梅花新调曲谱
⑴ 哪位好心人给提供一下李军梦苇老师演唱的梅花赋的简谱，谢谢！
歌曲《梅花赋》的简谱请见图。
⑵ 梅花引简谱
如下：
(2)梅花新调曲谱扩展阅读
《梅花引》歌词：
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
回眸一望，遍地芳菲都消尽，
红颜寂寞，空守天地一片白。
谁是我知音，谁解我情怀，
谁是我知音，谁解我情怀。
疏影横斜，一树梅花一断魂，一片冰心等君来。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
临风一笑，化作春泥飘零去。
孤芳无痕，难留清香透天外。
谁听我吟唱，谁为我徘徊，
谁听我吟唱，谁为我徘徊。
拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君采。
⑶ 梅花 王安石简谱
http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala0&word=%C3%B7%BB%A8%20%BC%F2%C6%D7这个网站
⑷ 谁有梅花三弄的完整乐谱
2月23日 18:46 梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。
后来有琼瑶的小说“梅花三弄”代表三个故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水云间。梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量 梅花三弄风波起。
⑸ 梅花落 求曲谱
不知道这个是不是你要的，我尽力了。
⑹ 邓丽君 梅花简谱
给你一张，看是不是的。
⑺ 《梅花泪》简谱是什么
《梅花泪》简谱第一部分：
《梅花泪》是由刘海东作词，刘亦敏作曲，郭津彤演唱的单曲，于2017年8月31日首发。
《梅花泪》是一首典型的中国风歌曲，前奏在古筝的悠扬声中揭开了神秘的面纱，仿佛又回到了那青丝曼妙长袖当舞的汉唐盛世。
(7)梅花新调曲谱扩展阅读
《梅花泪》整首作品贯穿其中的，是从与爱人离别的思念，到红颜易逝花易老的感伤，声声入心、字字含情，充满浓厚的古典韵味。“红颜付流水，片片花骨也成堆；谁说梅花没有泪，只是冰雪还未寒透梅花蕊……”极具意境的歌词，配上郭津彤低回婉转的嗓音，让词、曲、意、人完全融为一体，将中国女性的温婉之美、中国的传统音乐表达得淋漓尽致。
歌词：
那日君一别，今又雪花飞
思念你的歌，醉了那枝梅
白雪飘红泪，滴滴寒香为谁醉
红颜付流水，片片花骨也成堆
谁说梅花没有泪，只是冰雪
还未寒透梅花蕊，谁说梅花没有泪
只因等你，几度寒来望春归
那日君一别，今又雪花飞
思念你的歌，醉了那枝梅
白雪飘红泪，滴滴寒香为谁醉
红颜付流水，片片花骨也成堆
谁说梅花没有泪，只是冰雪
还未寒透梅花蕊，谁说梅花没有泪
只因等你，几度寒来望春归
谁说梅花没有泪，只是冰雪
还未寒透梅花蕊，待到漫山春又红
共吟花前，不枉此生梦一回
共吟花前，不枉此生梦一回
⑻ 中国象棋中的“梅花谱”是怎么回事
《梅花谱》，中国象棋古谱，棋谱成书于清康熙年间(1662-1722年)，著者王再越。为中回国象棋史上影答响最大的两大全局名谱之一，与《橘中秘》并列称为“橘梅”。
《梅花谱》，是一部划时代的象棋瑰宝。全书共六卷，分前、后两集，每集分上、中、下三卷，分门别类，对屏风马破当头炮(八局)、当头炮破过宫炮(五局)、当头炮破转角马(三局)、顺炮直车破横车(五局)、顺炮横车破直车(五局)、列手炮(五炮)等六种全局作了专题研究，其中尤以上篇卷上所载屏风马破当头炮八局为全书精髓，着法细致、深刻、精巧，如行云流水，华美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宫，比诸局较雄”的当头炮时代，它提出了柔能克刚，屏风马必破当头炮的新论点，具有里程碑式的意义。虽然观点有片面主观之嫌，但其创立的屏风马对当头炮布局体系，确实开创了马炮争雄的新局面，对后世影响深远。许多精彩着法，争奇斗巧之处，极变幻之能事，为后学典范。而今中炮对屏风马仍旧是最主流的象棋布局。