西林寺梅花

『壹』 雪梅，这首诗写出了梅花，还有雪花的什么

1、认读本课生字

（1）读准会认的字

（2）要求会写的字注音、组词

暮ù（暮春） （日暮 ）

吟yín（吟诗）（吟唱）

题tí （题目）（课题）

侧cè（侧面）（侧目）

峰fēng（山峰）（顶峰）

庐lú （庐山）（庐州）

缘yuán（缘故）（缘由）

费fèi（话费）（费用）

须xū（胡须）（必须）

逊xùn（逊色）（稍逊一筹）

输shū（输入）（认输）

多音字：

降xiáng（投降）（降妖）

降jiàng（降落）（降雨）

易错字：

缘：第四笔是撇折，第五笔是横撇

降服：第八笔是 撇折

2、三首古诗读正确，读熟练

3、能借助注释说说诗的大意

要求：能用自己的话说出来大概意思就行

学习要点
一、了解作者

白居易：字乐天，号香山居士、醉吟先生，唐朝著名诗人，我们学过他的《草》《忆江南》《大林寺桃花》等。

苏轼，号子瞻，号东坡居士，宋朝诗人，我们学过他的《饮湖上初晴后雨》《赠刘景文》等。

卢钺，宋朝诗人，存世诗作不多，以两首《雪梅》流传至今。

二、要点讲解

《暮江吟》：

1、写作背景：当时朝廷政治黑暗，牛李党争严重，诗人自求外放做官，得到朝廷准许后离开京城，心情轻松畅快，途径江边写成这首诗。

2、诗文理解：

题目交待了时间：傍晚 地点：江边

这首诗前两句写的是傍晚时分江上的景色，前两句是因果关系，“铺”既表现了夕阳快要落尽地平线，是直直地射到江面上，又展现出它的动态美和宏大的气势。第二句通过“瑟瑟”和“红”两种颜色的对比写出了江面的美景。后两句则写的是晚上江边的美景，作者连用两个比喻：把露珠比作珍珠，把月亮比作弯弓，写出了月光照耀下的江景之美。表现了作者对这里景色的喜爱和赞美，也表达了作者预约的心情。

3、诗意：

红日西沉，余晖铺洒在江面上，使得江水受光处呈现出红色，未受光处呈现出青绿色。九月初三的夜晚啊，多么叫人喜爱啊！露珠像珍珠一样闪烁发光，月亮如同一张弯弓挂在天空。

《题西林壁》：

1、题目简介：

这是一首题壁诗，写在墙上的诗，由题目我们知道它是写在庐山西林寺的墙壁上的，同时这也是一首说理诗，通过不同角度观察庐山，总结出道理。

2、诗文解释：

前两句写出从不同角度去看山：正面、侧面、远处、近处、高处、低处。

第二句有两组反义词：远-近 高-低

后两句写出了道理：当局者迷，旁观者清。人只有跳出局部从整体观察，才能认清事物的真相与全貌。

3、诗意：

从正面看，山岭连绵起伏，从侧面看，山峰巍峨耸立，从远处、近处、高处、低处看去，庐山呈现出各种不同的样子。之所以认不清庐山真正的面目，是因为我身在庐山之中。

《雪梅》：

1、这首诗的第一句运用拟人的手法来写梅和雪争春。后两句写评判的结果：雪比梅白，梅比雪香。

道理：事物是各有所长的，每个事物的都有自己的优点、长处。

2、诗意：

梅和雪都认为自己占尽春色，谁也不肯服输。这可愁坏了文人墨客，因为实在难以评判二者的高下。其实呀，梅在晶莹洁白上比雪是要差三分的，不过，雪和梅比香的话，那它可输给了梅，它缺少梅的清香。

课后题解答
想象“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红“的景象，用自己的话说一说：

傍晚，夕阳的余晖铺洒在江面上，阳光射到的江面呈现出红色，阳光射不到的江面呈现出青绿色。

说说你对下列诗句的理解：

不识庐山真面目，只缘身在此山中：认不清庐山的本来面目是因为身在庐山中。要想看清只有走出庐山。它给我们的启迪是：当局者迷旁观者清，对复杂的事物我们要多角度观观察，多方面思考。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香：雪晶莹洁白，比梅要强三分，但梅的清香是雪没有的。启迪：每个人都有自己的优点和长处，我们要认识自己的优点长处，更要学会取长补短。

『贰』 雪梅的诗意

此诗阐述了梅、雪、诗三者的关系，三者缺一不可，只有三者结合在一起，专才能组成最美丽的属春色。

原文《雪梅》宋代：卢梅坡

有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

译：只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相结合，也会非常的俗气。

当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。

(2)西林寺梅花扩展阅读

一、卢梅坡

卢梅坡，宋朝末年人，具体生卒年、生平事迹不详，存世诗作也不多，与刘过是朋友，以两首雪梅诗留名千古。

二、主题

诗人认为如果只有梅花独放而无飞雪落梅，就显不出春光的韵味；若使有梅有雪而没有诗作，也会使人感到不雅。从这首诗中，可看出诗人赏雪、赏梅、吟诗的痴迷精神以和高雅的审美情趣。

『叁』 梅花和鬼神有关吗

如何理解梅花易数的“虽鬼神莫逃”？
神：
一日，置一椅，以数推之，书椅底曰：「某年月日，当为仙客坐破。」之期，果有道者来访，坐破其椅。仙客愧谢，先生曰：「物之成毁有数，岂足介意，且公神仙也，幸坐以示教。」因举椅下所书以验，道者愕然趋起出，忽不见。乃知数之妙，虽鬼神莫逃，而况于人乎？况于物乎?

鬼：
先生偶见西林寺 之额，“林”字无两钩，因占之，以“西”字七画为艮，作为上卦； 以“林”字八卦为坤，作下卦。以上七画下八画共十五画，除二六一十二，零数 得三，是山地剥卦，第三爻东，变艮互见重坤。
断曰：“寺者，纯阳之所居，今 卦得重阴之爻，而又有群阴剥阳之兆。详此，则寺中当有阴人之祸。”询之果然，遂谓 寺僧曰：“何不添林字两钩，则自然无阴人之祸矣。”僧信然，添林字两钩，寺 果然无事。
又纯阳之人，所居得纯阴之卦，故不吉。又有群阴剥阳之义，故有阴人之 祸。若添“林”字两钩，则十画，除八得二，为兑卦，合上艮，是为山泽损。第 五爻变，动为中孚卦，互卦见坤，震，损者益之始，用互俱生体，为吉卦，可以得安定矣。

『肆』 谁会梅花易数滴能教我不。

网上教程就多嘛，这个看悟性。
占断论理诀（《梅花易数》原文）
数说当也，必以理论之而后备。苟论数而不论理，则其一见，而不验矣。且如饮食得震，则震为龙，以理论之，龙非可取，当取鲤鱼之类代之。又以天时之得震，当有雷声。若冬占得震，以理论之，冬月岂有雷声，当有风撼震动之类。既知以上数条之诀，复明乎理，则占卜之道无余蕴矣。
凡占卜决断，固以体用为主，然有不拘体用者。如起例中“西林寺额”，得山地剥，体用互变俱比和，则为吉，而仍不吉，何也？盖寺者，纯阳人居之地，而群阴剥阳之义显然也。此理甚明，不必拘体用也。又若有人问“今日动静如何”，得地风升，初爻动，用克体卦，俱无饮食矣，而亦有人相请，虽饮食不丰而终有请，何也？此人当时，必有当日之应，又有如何二字带口，为重兑之义。又有用不生体，互变生之而吉者，若“少年有喜色”，占得山火贲是也。又有用不生体，互变俱克之而凶者，如“牛哀鸣占”，得地水师是也。盖少年有喜色，占则略知其有喜，而《易》辞又有“束帛戋戋”之吉，是两者俱吉，互变俱生，愈见其吉矣。虽用不生体，不吉，不为其害也。“牛鸣之哀”，则略知其有凶，而《易》爻复有“舆尸”之凶，互变俱克，愈见其凶，虽用爻不克，不能掩其凶也。盖用《易》断卦，当用理胜处验之，不可拘于执一也。
一般分析思路
卦名分析+卦象直读+体用五行生克+分析互卦+主、变卦类象分析判断=准确的预测结论。
1：卦名分析：六十四卦各有其卦名，此卦名是历代先贤经过实践验证的结果，字字玄妙精准。详情请参考周易全文关于名、卦辞、爻辞方面。
2：卦象直读：梅花预测其实就是八卦类象预测分析。起任何一卦皆有所类象。我们的目的就是把卦象所指之事物变化分析出来。如测疾病起得《地火明夷》：坤为胃，离为火、为炎。可断为：胃炎，有内火。(如起得《火地晋》呢？就可断为“胃火上升，食道不适。胃炎。”因为火在上嘛，所以食道也有不适)。由此可见卦象直读也是要具体分析内、外卦各有所指。
3：体用五行生克：梅花预测注重体用生克之辩。基本来说就是“生体、比和为吉。克体、泄体不利。”如前所述。
4：分析互卦：互卦不分体用，只是事物变化的内因及隐情。
5：主、之卦类象分析判断：类象，不仅仅是预测来意和以象测事。还可以用卦的类象预测事业的最终结果。上面曾经讲过“体克用，用生体为吉。用克体，体生用为凶”。其实此断言只能适用于大部分的卦象，而不能代表所有的卦都是如此的下结论。还要以八卦的各个类象来做出判断。

『伍』 梅花易数，介绍

梅花易数是一种预测的方法，相传是宋代邵雍所著，是依靠八卦先天数后天方位、五行等方法进行预测的。学起来比较麻烦，用起来比较简单，对于单个预测问题准确率比较高。

『陆』 题西林壁暮江吟雪梅这三首诗是什么意思

题西林壁

横看成岭侧成峰，远近看山总不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

词句注释

⑴题西林壁：写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐山西麓。题：书写，题写。西林：西林寺，在江西庐山。

⑵横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看。侧：侧面。

⑶各不同：各不相同。

⑷不识：不能认识，辨别。真面目：指庐山真实的景色、形状。

⑸缘：因为；由于。此山：这座山，指庐山。

白话译文

从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。

雪梅二首1

其一

梅雪争春未肯降2，骚人搁笔费评章3。

梅须逊雪三分白4，雪却输梅一段香5。

其二

有梅无雪不精神6，有雪无诗俗了人7。[2]

日暮诗成天又雪8，与梅并作十分春9。[1]

注释译文

编辑语音

词句注释

• 雪梅二首：《元遗山志·卷四》于诗题下有小注：“定襄神山梅房作。”[1]

• 降（xiáng）：服输。

• 骚人：诗人，因诗人屈原代表作名《离骚》而借称。搁笔：放下笔。搁，放下，《后村千家诗》作“阁 ”[3]。评章：评议文章，这里指评议梅与雪的高下。

• 逊：差，不如。

• 一段香：一片香。

• 有梅无雪不精神：

• 梅：《秋崖先生小稿》作“诗”[4]。

• 日暮：指太阳快落山的时候，傍晚。《秋崖先生小稿》作“薄暮”[4]。

• 十分春：全部的春天。[5][6]

白话译文

其一

梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。[6]

其二

只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。[6]

暮江吟

白居易〔唐代〕

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

译文及注释

译文
残阳倒映在江面上，霞光洒下，波光粼粼；江水一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。
最可爱的是那九月初三之夜，露珠似颗颗珍珠，朗朗新月形如弯弓。

注释
暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟，古代诗歌的一种形式。
残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。
瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。
可怜：可爱。
九月初三：农历九月初三的时候。
真珠：即珍珠。
月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。

『柒』 伊人梅花望江怨,的七言诗词

一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来1、李煜《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。2、白居易《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉，听诗韵似金。3、杜牧《池州送孟迟先辈》历阳裴太守，襟韵苦超越。4、武元衡《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草，夕韵出风篁。5、刘禹锡《百花行》繁紫韵松竹，远黄绕篱落。6、白居易《题遗爱寺前溪松》笔写形难似，琴偷韵易迷。7、刘禹锡《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙，因和之》鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。8、李世民《元日》霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。9、白居易《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵，是我心所蓄。10、许浑《溪亭二首》茶香秋梦后，松韵晚吟时。11、韩愈《谢自然诗》如聆笙竽韵，来自冥冥天。12、白居易《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。13、鱼玄机《早秋》凉风惊绿树，清韵入朱弦。14、杜牧《感怀诗一首（时沧州用兵）》聊书感怀韵，焚之遗贾生。15、李群玉《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。16、裴夷直《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。17、柳宗元《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑，风韵碎枯菅。18、和凝《宫词百首》金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。19、李世民《饮马长城窟行》胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。20、李世民《帝京篇十首》急管韵朱弦，清歌凝白雪。21、钱起《片玉篇》独使虹光天子识，不将清韵世人知。22、鱼玄机《春情寄子安》冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。23、司空图《漫题三首》率怕人言谨，闲宜酒韵高。24、陆龟蒙《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔，韵叶通明性。25、李峤《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜，雅韵锵金玉。26、顾甄远《惆怅诗九首》愁遇人间好风景，焦桐韵满华堂静。27、刘得仁《赋得听松声》庭际微风动，高松韵自生。28、孙鲂《题梅岭泉》聊书四十韵，甘责未精专。29、杨衡《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷，室虚松韵深。30、李世民《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑，雅曲韵朱弦。31、李白《春日归山，寄孟浩然》愧非流水韵，叨入伯牙弦。32、王勃《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵，舞乱行分。33、崔道融《梅花》香中别有韵，清极不知寒。34、武元衡《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵，槐市芳年挹盛名。35、杨巨源《题表丈三大夫书斋》诗题三百首，高韵照春霞。36、方干《除夜》晓韵侵春角，寒光隔岁灯。37、皮日休《太湖诗·孤园寺（梁散骑常侍吴猛宅）》磬韵醒闲心，茶香凝皓齿。38、徐氏《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵，夜上星坛看月明。39、李端《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。40、沈亚之《村居》月上蝉韵残，梧桐阴绕地。41、张仲素《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府，雅韵出层城。42、张南史《竹》天风乍起争韵，池水相涵更绿。43、韦庄《三用韵》笛声随晚吹，松韵激遥砧。44、郑南金《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦，云开吐尧日。45、司空图《杏花》诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。46、孙光宪《更漏子》求君心，风韵别，浑似一团烟月。47、陆龟蒙《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅，覃思念棿摛。48、薛能《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵，帘阴暖带纹。49、张说《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出，韵是凤衔来。50、柳宗元《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹，高韵状羲黄。51、无可《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦，松韵亦含凄。52、耿湋《元日早朝》远珂时接韵，攒炬偶成花。53、骆宾王《寓居洛滨对雪忆谢二（一作洛滨对雪忆谢二兄弟）》积彩明书幌，流韵绕琴台。54、李百药《火凤词二首》娇嚬眉际敛，逸韵口中香。55、陈昌言《白日丽江皋（一作鲍溶诗）》何年谢公赏，遗韵在江皋。56、李百药《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁，移风韵九成。57、王绩《山夜调琴》从来山水韵，不使俗人闻。58、司马逸客《雅琴篇》愿持东武宫商韵，长奉南熏亿万年。59、吕温《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵，起予仁智心。60、李乂《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。61、储光羲《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵，草堂新著书。62、羊士谔《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户，高韵得南金。63、韩仲宣《三月三日宴王明府山亭（得花字）》云浮宝马，水韵香车。64、吕温《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满，多惭窃和难。65、独孤及《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步，逸韵凌南皮。66、马戴《宿翠微寺》积翠含微月，遥泉韵细风。67、刘孝孙《咏笛》凉秋夜笛鸣，流风韵九成。68、钱起《奉和杜相公移长兴宅，奉呈元相公》兴来文雅振，清韵掷双金。69、李夔《使至汴州喜逢宋之问》阮籍蓬池上，孤韵竹林才。70、李峤《鼓》舜日谐鼗响，尧年韵士声。71、李峤《莺》声分折杨吹，娇韵落梅风。72、卢僎《让帝挽歌词二首》西园有明月，修竹韵悲风。73、李峤《奉和幸长安故城未央宫应制》宸心千载合，睿律九韵开。74、储光羲《酬李壶关奉使行县忆诸公》离居忽有云山意，清韵遥转舟楫事。75、王建《酬柏侍御闻与韦处士同游灵台寺见寄》二十韵新诗，远寄寻山俦。76、子兰《对雪》密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。77、李咸用《和友人喜相遇十首》唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。78、耿湋《听早蝉歌》风萧萧兮转清，韵嘒嘒兮初成。79、郑絪《奉和武相公省中宿斋，酬李相公见寄》禁静疏钟彻，庭开爽韵虚。80、李百药《杂曲歌辞·火凤辞》娇嚬眉际敛，逸韵口中香。81、王邕《湘灵鼓瑟》宝瑟和琴韵，灵妃应乐章。82、萧颖士《留别二三子，得韵字》相与爱后时，无令孤逸韵。83、陈叔达《听邻人琵琶》虽有相思韵，翻将入塞同。84、张昌宗《奉和圣制夏日游石淙山》叔夜弹琴歌白雪，孙登长啸韵清风。85、李贺《昌谷诗（五月二十七日作）》鸣流走响韵，垄秋拖光穟。86、刘禹锡《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》瑶琴久已绝，松韵自悲秋。87、杜甫《暮春江陵送马大卿公，恩命追赴阙下》激扬音韵彻，籍甚众多推。88、刘祎之《奉和别越王》管声依折柳，琴韵动流波。89、修睦《松》细韵飕飕入骨凉，影兼巢鹤过高墙。90、刘禹锡《酬留守牛相公宫城早秋寓言见寄》挥毫成逸韵，开合迟来宾。91、骆宾王《尘灰》洛川流雅韵，秦道擅苛威。92、薛能《升平词十首（乐府作升平乐）》佩响交成韵，帘阴暖带纹。93、段文昌《晚夏登张仪楼呈院中诸公》乍疑蝉韵促，稍觉雪风来。94、庄若讷《湘灵鼓瑟》微音时扣徵，雅韵乍含商。95、王勃《圣泉宴》兰气熏山酌，松声韵野弦。96、武元衡《酬陆员外歙州许员外郢州二使君》艳歌愁翠黛，宝瑟韵清商。97、秦韬玉《题竹》卷帘阴薄漏山色，欹枕韵寒宜雨声。98、张濯《题舜庙》向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。99、王勃《杂曲》歌齐曲韵，舞乱行纷。100、白居易《寄题盩厔厅前双松（两松自仙游山移植县厅）》清韵度秋在，绿茸随日新。101、段文昌《题武担寺西台》鸟行看渐远，松韵听难穷。102、崔泰之《同光禄弟冬日述怀》吟草遍簪绂，逸韵合宫商。103、刘禹锡《令狐相公见示赠竹二十韵仍命继和》露下悬明珰，风来韵清徵。104、刘禹锡《和牛相公题姑苏所寄太湖石兼寄李苏州》拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。105、刘禹锡《谢窦员外旬休早凉见示诗（奉书报诘朝有宴）》风韵渐高梧叶动，露光初重槿花稀。106、孙鲂《老松》郁郁复苍苍，秋风韵更长。107、贾岛《赠友人》五字诗成卷，清新韵具偕。108、刘禹锡《客有为余话登天坛遇雨之状，因以赋之》遥光泛物色，馀韵吟天籁。109、刘禹锡《酬乐天闻新蝉见赠》人情便所遇，音韵岂殊常。110、刘禹锡《海阳十咏·切云亭》波摇杏梁日，松韵碧窗风。111、方干《听段处士弹琴》泉迸幽音离石底，松含细韵在霜枝。112、窦常《过宋氏五女旧居（宋氏女姊五人，贞元中同入宫）》谢庭风韵婕妤才，天纵斯文去不回。113、杨巨源《酬崔驸马惠笺百张兼贻四韵》满箧清光应照眼，欲题凡韵辄裴回。114、刘禹锡《裴祭酒尚书见示春归城南青松坞别墅…高侍郎之什命同作》白云难持寄，清韵投所希。115、修睦《东林寺》碑古苔文叠，山晴钟韵长。116、厉玄《缑山月夜闻王子晋吹笙》韵流多入洞，声度半和云。117、刘禹锡《酬乐天七月一日夜即事见寄》夜树风韵清，天河云彩轻。118、高适《和贺兰判官望北海作》缘情韵骚雅，独立遗尘埃。119、孟郊《春日同韦郎中使君送邹儒立少府扶侍赴云阳》太守不韵俗，诸生皆变风。120、孟郊《静女吟》此志谁与谅，琴弦幽韵重。121、伍乔《题西林寺水阁》怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。122、陆龟蒙《袭美初植松桂偶题》轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。123、白居易《官舍小亭闲望》风竹散清韵，烟槐凝绿姿。124、魏承班《生查子》琴韵对薰风，有恨和情抚。125、喻凫《早秋寺居酬张侍御六韵见寄》清韵岳磬远，佳音湖水澄。126、李远《赠殷山人》曲罢月移幌，韵清风满斋。127、白居易《夜琴》蜀桐木性实，楚丝音韵清。128、孟郊《吊元鲁山》细功不敢言，远韵方始谐。129、陆龟蒙《和同润卿寒夜访袭美各惜其志次韵》醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。130、陆龟蒙《秋夕文宴（得成字）》梁王座上多词客，五韵甘心第七成。131、许浑《赠柳璟、冯陶二校书》香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。132、李德裕《述梦诗四十韵》花光晨艳艳，松韵晚骚骚。133、权德舆《崔四郎协律以诗见寄，兼惠蜀琴，因以酬赠》泠泠响幽韵，款款寄遐心。134、王睿《竹》成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。135、王仁裕《荆南席上咏胡琴妓二首》玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。136、李中《广陵寒食夜》绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。137、徐锴《太傅相公以东观庭梅西垣旧植昔陪盛赏…伏愧斐然》唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。138、栖白《赠李溟秀才》数篇正始韵，一片补亡心。139、皎然《杼山上峰和颜使君真卿、袁侍御五韵赋得印字…之会》留客云外心，忘机松中韵。140、刘禹锡《百舌吟》笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。141、卢藏用《奉和幸安乐公主山庄应制》菊浦香随鹦鹉泛，箫楼韵逐凤凰吟。142、李世民《相和歌辞·饮马长城窟行》胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。143、许浑《陪宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴二首》亭台阴合树初昼，弦管韵高山欲秋。144、陆龟蒙《奉和袭美茶具十咏·茶瓯》光参筠席上，韵雅金罍侧。145、陆龟蒙《杂讽九首》长风吹窾木，始有音韵吐。146、齐己《喜彬上人见访》携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。147、黄损《公子行》微风飘乐韵，半日醉花边。148、权德舆《奉和张舍人阁老阁中直夜思闻雅琴因以书事通简僚友》轩窗韵虚籁，兰雪怀幽音。149、刘禹锡《唐侍御寄游道林岳麓二寺诗并沈中丞姚员外所和见征继作》泉清石布博棋子，萝密鸟韵如簧言。150、卢仝《听萧君姬人弹琴》二物各一处，音韵何由传。151、李商隐《高松》有风传雅韵，无雪试幽姿。152、韦庄《听赵秀才弹琴》蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。153、吕岩《窑头坯歌》棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。154、李峤《游禁苑陪幸临渭亭遇雪应制》光含班女扇，韵入楚王弦。155、岑参《秋夕听罗山人弹三峡流泉》演漾怨楚云，虚徐韵秋烟。156、孟郊《上包祭酒》琼音独听时，尘韵固不同。157、许浑《寄郴州李相公》高楼王与谢，逸韵比南金。158、皎然《答苏州韦应物郎中》忽观风骚韵，会我夙昔情。159、张道符《和主司王起（一作和主司酬周侍郎）》莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。160、卢仝《夏夜闻蚯蚓吟》孤韵似有说，哀怨何其深。161、刘禹锡《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗…兼遣报君知之句》蝉韵极清切，始闻何处悲。162、孟郊《送卢虔端公守复州》知音不韵俗，独立占古风。163、员南溟《禁中春松》雅韵风来起，轻烟霁后新。164、陆龟蒙《奉和袭美醉中偶作见寄次韵》海鹤飘飘韵莫侪，在公犹与俗情乖。165、方干《重寄金山寺僧》风涛匝山寺，磬韵达渔船。166、白居易《对琴酒》泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。167、王维《过始皇墓（时年十五，一作二十一）》更闻松韵切，疑是大夫哀。168、张说《伤妓人董氏四首》人随秋月落，韵入捣衣声。169、刘长卿《送灵澈上人归嵩阳兰若》作梵连松韵，焚香入桂丛。170、刘禹锡《牛相公见示新什，谨依本韵次用以抒下情》剧韵新篇至，因难始见能。171、元稹《春蝉》风松不成韵，蜩螗沸如羹。172、齐己《览延栖上人卷》何人忘律韵，为子辨诗声。173、皎然《冬日遥和卢使君幼平、綦毋居士游法华寺高顶临湖亭》逸韵知难继，佳游恨不逢。174、韦庄《和薛先辈见寄初秋寓怀即事之作二十韵》露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。

『捌』 梅花易数中一段话求解，谢谢

体为艮楼主身高不是很高，最迟2016结婚〔仅供参考〕。 早则2014年，晚则2020年，请好好把握。谢谢！ 报数起的话，只能测小事，你本人个子不高

『玖』 梅花易数起卦后是不是所有阴爻多的卦都是象征不好的现象和结果

不是，要看用神和其他爻还有时间的是否生克来论吉凶的

『拾』 求<梅花易数>全文!

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目 录

邵康节先生梅花观梅拆字数全集卷之一
一 周易卦象
二 五行生克
三 八宫所属五行
四 卦气旺
五 卦气衰
六 十天干
七 十二地支
八 八卦象例
九 占法
十 玩法
十一 卦除以八
十二 爻除以六
十三 互卦起例
十四 年月日起例
十五 物数占
十六 声音占
十七 字占
十八 一字至十一字占
十九 丈尺占
二十 尺寸物占
廿一 为人占
廿二 自己占
廿三 占动物
廿四 占静物
廿五 物卦起例
廿六 八卦万物属类
廿七 八卦方位图
廿八 观梅占
廿九 牡丹占
三十 邻夜叩门借物占
卅一 今日动静如何
卅二 西林寺牌额占
卅三 老人有忧色占
卅四 少年有喜色占
卅五 牛哀鸣占
卅六 鸡悲鸣占
卅七 枯枝坠地占
卅八 风觉鸟占
卅九 风觉占
四十 鸟占
四十一 听声音占
四十二 行物占
四十三 验色占
四十四 八卦类象
四十五 八卦万物属类
邵康节先生梅花观梅拆字数全集卷之二
一 心易占卜玄机
二 占卜总诀
三 占卜论理诀
四 先天后天论
五 卦断遗论
六 八卦心易体用论
七 体用总诀
八 天时占第一
九 人事占第二
十 家室占第三
十一 屋舍占第四
十二 婚姻占第五
十三 生产占第六
十四 饮食占第七
十五 求谋占第八
十六 求名占第九
十七 求财占第十
十八 交易占第十一
十九 出行占第十二
二十 行人占第十三
廿一 谒见占第十四
廿二 失物占第十五
廿三 疾病占第十六
廿四 官讼中第十七
廿五 坟墓占第十八
廿六 《三要灵应篇》序
廿七 三要灵应篇
廿八 十应奥论
廿九 十应目论
三十 复明天时之应
卅一 复明地理之应
卅二 复明人事之应
卅三 复明时令之应
卅四 复明方卦之应
卅五 复明动物之应
卅六 复明静物之应
卅七 复明言语之应
卅八 复明声音之应
卅九 复明五色之应
四十 复明写字之应
四十一 遗论
四十二 体用
四十三 体用论
四十四 衰旺论
四十五 内外论
四十六 动静
四十七 向背
四十八 静占
四十九 观物动玄歌
五十 起卦加数例
五十一 屋宅之占诀
五十二 器物论
邵康节先生梅花观梅拆字数全集卷之三
一 八卦方位之图
二 观梅花诀序
三 八卦定阴阳次序
四 八卦式八则
五 占卦诀
六 体用互变之诀
七 体用生克之诀
八 体用旺衰之诀
九 体用动静之诀
十 占卜坐端之诀
十一 占卜克应之诀
十二 万物赋
十三 饮食篇
十四 观物玄妙歌诀
十五 诸物响应歌
十六 诸卦反对性情
十七 占物类例
十八 又诀：体用断物之妙
十九 又诀
二十 物数之体诀
廿一 观物看变爻为主
廿二 观物克应法
廿三 观物趣时诀
廿四 观物用易诀
廿五 万物戏验
廿六 占卜十应诀
廿七 正应
廿八 互应
廿九 变应
三十 方应
卅一 日应
卅二 刻应
卅三 外应
卅四 天时应
卅五 地理应
卅六 人事应
卅七 论事十大应
卅八 卦应
邵康节先生梅花观梅拆字数全集卷之四
一 序
二 指迷歌
三 玄黄克应歌
四 玄黄序
五 玄黄歌
六 花押赋
七 探玄赋
八 齐景至理论
九 字画经验
十 字体总诀
十一 四季水笔
十二 画有阴阳
十三 八卦断
十四 相字心易
十五 辨字式
十六 笔法筌蹄
十七 奴婢
十八 阴人
十九 隔手
二十 视势
廿一 象人
廿二 有所喜
廿三 有所忌
廿四 有所闻
廿五 有所见
廿六 以时而言
廿七 以卦而断
廿八 以禽兽而断
廿九 取类而言
三十 以次而言
卅一 当添亦添
卅二 当减亦减
卅三 笔画长短
卅四 偏旁侵客
卅五 字画指迷
卅六 问婚姻
卅七 官事
卅八 疾病
卅九 六甲
四十 求谋
四十一 行人远信
四十二 官贵
四十三 失物
四十四 问寿
四十五 功名
四十六 行人
四十七 反体
四十八 六神笔法
四十九 六神主事
五十 青龙形式
五十一 朱雀形式
五十二 勾陈形式
五十三 螣蛇形式
五十四 白虎形式
五十五 玄武形式
五十六 笔法犯煞
五十七 玄黄笔法歌
五十八 五行体歌式
五十九 时辰断
六十 起六神卦诀
六十一 辨别五行歌
六十二 五行并歌式
六十三 木式
六十四 火式
六十五 土式
六十六 金式
六十七 水式
邵康节先生梅花观梅拆字数全集卷之五
一 五行全备
二 六神形式
三 八卦辨
四 贵神
五 喜神
六 福星
七 文星
八 印信
九 马星
十 禄神
十一 会神
十二 生神
十三 亡神
十四 家神
十五 官符
十六 文书
十七 灾煞
十八 天狗煞
十九 科名星
二十 丧门
廿一 空亡
廿二 宜神
廿三 忌神
廿四 主神
廿五 用神
廿六 七言作用歌
廿七 比例歌
廿八 西江月
廿九 易理玄微
三十 断扇占
卅一 买香占
卅二 古人相字
卅三 断富贵贫贱要诀
卅四 五行四时旺相体囚例
卅五 五行地支相生
卅六 天干地支所属五行
卅七 论八卦性情
卅八 八卦取象
卅九 六十甲子纳音歌
四十 《系辞》八卦类象歌
四十一 浑天甲子定局
四十二 后天时方
四十三 八反格
四十四 四言独步
四十五 五言作用歌
四十六 别理篇
四十七 六应剖断歌
四十八 格物篇
四十九 物理论
五十 五行六神辨别篇
五十一 金声章
附录：《麻衣道者正易心法》
一 麻衣道者正易心法序
二 正易卦画
三 麻衣道者正易心法
四 麻衣道者正易心法后序
五 跋