梅花渡独奏

Ⅰ 《水调歌头》诗歌朗诵用什么配乐（背景音乐）好

《水调歌头》诗歌朗诵用《但愿人长久》作为配乐好。
邓丽君演唱的《但愿人长久》，是由苏轼的《水调歌头》改写，收录于邓丽君1983年发行的诗词歌曲专辑《淡淡幽情》。此专辑是邓丽君个人演艺事业处于颠峰时期的经典之作，也是她亲身参与策划的第一张唱片。与其他专辑不同，这张碟中的十二首歌均选自宋词名作，是经过了上千年历史检验的文学精品，配上现代流行音乐后，由邓丽君用她与生俱来的幽幽情怀唱出来，典雅、庄重又温柔、多情，颇具唐宋风范。《淡淡幽情》于1983年面世至今已二十多年，岁月的滚滚红尘未能遮掩她美丽的光华，反而随着时光的流逝而愈显出非凡的魅力。《但愿人长久》作为此专辑的主打歌之一，一经发行便受到极大欢迎，后被多位歌手翻唱，成为邓丽君传世名曲之一。
《水调歌头》，是词牌名之一，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌》，双调九十五字，上片九句四平韵、下片十句四平韵。唐朝大曲有“水调歌”，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作 。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。这首词表现了作者对兄弟的思念，对世事的豁达，全词心情从伤心抑郁，心有郁结到乐观豁达。“起舞弄清影，何似在人间”为一个过渡句。例如：
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
附注：“去”与“宇”，“合”与“缺”，夹叶仄韵。

Ⅱ 姜育恒的歌曲梅花三弄的笛子独奏哪里有找了一个晚上都是名曲梅花三

-
梅花三弄是著名歌曲，也多次被改编成合奏，独奏乐曲，但是没见到有笛子独奏

的版本——

如果是笛子独奏曲，旋律就会变化很大了，肯定会有活泼的华彩乐段，难度也会

明显提高。

Ⅲ 纯音乐二胡独奏梅花三弄乐谱

二胡曲《梅花三弄》谱

Ⅳ 谁有梅花三弄的吉他独奏谱可以给我看一下吗要指弹独奏的。

http://www.52jt.net/search-hot.asp?7956.html

Ⅳ 求萨克斯独奏“暗香”的乐谱（五线最好）及配套的伴奏.

1 先秦·汉魏六朝－《古乐遗响》 01. 楚商(曾侯乙编钟与乐队)02. 哀郢(埙与乐队)03. 流水(古琴独奏)04. 屈原问渡(曾侯乙编钟与乐队)05. 楚歌(埙与乐队)06. 胡笳十八拍(琴曲演唱与琴箫伴奏)07. 幽兰(古琴与编钟乐团)08. 梅花三弄(古琴独奏)09. 酒狂(古琴独奏)10. 广陵散(古琴独奏)11. 原始狩猎图(骨哨与乐队)CD 2 唐－《霓裳羽衣》 01. 春莺啭(壹越调原唐歌舞大曲)02. 倾杯乐(弹拨乐, 据《敦煌曲谱》抄写同名乐谱改编)03. 撒金砂(合奏,据《敦煌曲谱》抄写同名乐谱改编)04. 霓裳中序第一(器乐合奏)05. 阳关三迭(古琴独奏)06. 菩萨蛮(歌曲演唱)壹越调07. 离骚(古琴独奏)08. 玉树后庭花(歌曲演唱)09. 王昭君(筝齐秦)(大食调)10. 春杨柳(丝弦合奏)(平调)11. 泛龙舟(水调) 笛子独奏12. 剑器浑脱(筝独奏) 般涉调13. 酒胡子(壹越调) 丝弦合奏14. 大漠抒怀(筚篥与乐队)15. 秦王破阵乐(编钟乐队与歌队)CD 3 宋－《杏花天影》 01. 潇湘水云(古琴独奏)02. 鬲溪梅令(合奏谱见《白石道人歌曲》)03. 杏花天影(词调歌曲谱见《白石道人歌曲》人声演唱)04. 玉梅令(合奏据宋词人范成大之谱曲改编)05. 惜红衣(合奏双声调)06. 醉吟商小品(词调歌曲人声演唱)07. 暗香(合奏谱见《白石道人歌曲》)08. 疏影(合奏谱见《白石道人歌曲》)09. 越九歌·帝舜楚调(词调歌曲)10. 角招(合奏谱见《白石道人歌曲》)11. 徵招(合奏谱见《白石道人歌曲》)12. 扬州慢(词调歌曲谱见《白石道人歌曲》人声演唱)13. 长亭怨慢(合奏谱见《白石道人歌曲》)14. 越九歌·越相侧商调(词调歌曲人声演唱)15. 淡黄柳(合奏七弦琴弹奏哑筚篥角吹奏)16. 翠楼吟(词调歌曲)17. 凄凉犯(合奏谱见《白石道人歌曲》)18. 秋宵吟(词调歌曲人声演唱)19. 古怨(琴歌民乐合奏)20. 石湖仙(合奏据祝寿词改编)CD 4 元－《潼关怀古》 01. 海青拿天鹅(琵琶独奏)02. 黄莺吟(古琴箫与琵琶)03. 乌夜啼·石榴(琴歌)04. 纳西古乐·白沙细乐套曲(乐队与声乐)05. 窦娥冤(古琴箫琵琶)06. 诸宫调董解元西厢记·凭栏人缠令(〔美中美〕〔大圣乐〕唱段)07. 诸宫调天宝遗事·马践杨妃(〔滚绣球〕唱段人声演唱)08. 九宫大城(<风雨像生货郎旦>(九转货郎儿)四转五转六转 唱段)09. 潼关怀古·山坡羊(元散曲人声演唱)10. 事林广记·愿成双令(唱赚 配元顾德润《忆别》散曲词)11. 秋思·离亭宴(元散曲谱据《九宫大成》人声演唱)12. 闺怨·翠裙腰(元散曲谱据《九宫大成》人声演唱)13. 题西湖(〔十八拍〕〔阿纳忽〕 元散曲人声演唱)14. 窦娥冤·斩娥(〔滚绣球〕 戏曲唱段)CD 5 明－《洞庭秋思》 01. 洞庭秋思(古琴箫二胡合奏)02. 阳春(古琴独奏)03. 渔歌调(琴歌,据琴谱《太古遗音》改编人声演唱)04. 湘妃怨(古琴独奏)05. 傍妆台(萧与乐队)06. 佩兰古琴(独奏据《春草堂琴谱》改编)07. 朝元歌(中国民族器乐演奏团演奏)08. 乌夜啼(古琴独奏据《神奇秘谱》改编)09. 良宵引(古琴独奏据《神奇秘谱》改编)10. 琵琶记·口契糠(〔孝顺儿〕南戏唱段)11. 浣纱记·打围(〔醉太平〕昆曲唱段中国京剧院演唱)12. 玉簪记·琴挑(昆曲唱段)CD 6 清－《平沙落雁》 01. 沧海龙吟(合奏又名《苍江夜雨》)02. 平沙落雁(古琴独奏据《学琴丛书琴谱》改编)03. 凤凰台上忆吹箫(琴歌据清《东皋琴谱》改编)04. 秋风辞(双管独奏据清《东皋琴谱》改编)05. 板桥道情(琴歌据清《望山堂琴谱》改编)06. 行街四合(丝竹合奏据清代民间乐曲改编)07. 弦索备考·清音串(合奏《弦索备考》13套乐曲之一)08. 霸王卸甲(琵琶独奏)09. 夜深沉(京胡与乐队)10. 十面埋伏(琵琶独奏)11. 弦索备考·十六板(合奏)你可以去电驴里面找下。这类音乐很多。

Ⅵ 太音三引梅花渡，凌雪半融曲生香 是什么门派的那个技能

剑侠情缘网络版叁 长歌门 曲目技能
梅花三弄(治疗系)
--太音三引梅花渡，版凌雪半融曲生香
被动效权果：若目标有属于自己的伤害吸收盾，过量治疗可填充盾吸收量，否则过量治疗将转化为一个伤害吸收盾为目标吸收一次伤害，不超过目标气血值5%。
主动效果：对友方目标添加一个伤害吸收盾，持续8秒，目标20秒内无法再次获得该效果；盾若提前消失可使自身受到的下一次技能伤害降低30%，持续时间为盾剩余时间。

Ⅶ 梅花三弄的“三弄”的弹奏技法

《梅花三弄》的版本很多，纵观这些曲谱版本，共同点在于对原曲结构、曲调的继承，都基本保持了琴曲之原貌，而在具体的演奏技巧、筝乐化的程度等方面，因每个演奏家的审美观、演奏习惯的不同而多少有些差别。这里以已故筝家邱大成先生的谱本为依据，从演奏技法、触弦技巧、音色布局等诸多方面入手，来探讨该曲在演奏中应该把握的基本原则和需要注意的问题。其主题，第一次以泛音形式出现，第二、第三次是左右手的协调、配合，左右手所奏出的乐音交织、碰撞，使原本单纯线性的音符流动更添一份深厚之感。 乐曲引子部分（第1-13小节）是一个节奏稍自由的乐段，音调低沉、庄重，节奏舒缓、宽广，弹奏要稳健有力。
该部分以空弦散音为主，厚重饱满，左手低八度音的加进使得意境更为开阔，曲调益显庄重，短短一个引子将冬之肃杀、酷寒表现出来。弹奏时可以稍自由，深呼吸，强弱要有一定变化，而不能以同样的力度弹奏，就仿佛近景远景不同的取景，要营造一种隐隐约约的、忽隐忽现的氛围。该段平稳舒缓，附点的出现平添一种跌宕起伏之感，动静相谐的对比之美油然而生。该部分中某些单音弹奏时运指要特别注意。
总体而言，手型要自然收拢。八度和音弹奏时，以提弹法为佳，中指与大指同时触弦，手带动前臂抬起离弦，落音干净，出音均匀。某些单音的弹奏要用臂力协同腕力作用于琴弦，用靠弹的触弦方法，以保证出音厚重有力，又富有弹性。与此同时，伴随着左手有棱角的滑音，旋律更富立体感、层次感。另外特别需要注意的就是余音及其控制了。因该段集中在低音区，余音较长，左右手协调不利或者左手按滑音没等到足够充分的时间，很容易产生下滑等不稳定余音效果，从而破坏整段的连贯性。 “一弄”（第14-23小节）紧跟在引子之后，是一个结构完整的泛音段落（共九小节）。该曲调独立成段，常被节选出来用于泛音的学习和巩固。
弹奏时，左手小指或名指浮按在有效弦长的1/2处的泛音点上，右手弹奏触弦宜轻快，但忌敲击，所得到的音是该弦的高八度音。旋律要以呼吸贯之，以保证连贯自然，顺畅不阻滞。右手弹与左手离要配合的恰到好处，左手待右手弹完后要迅速离弦。左手离得早，右手弹得实音（空弦音），左手离得晚，则得到闷声。整段旋律要奏的清澈、透明。
该段节奏活泼，富有动感，泛音曲调犹如是对梅花的特写，有的含苞待放，有的迎风舞羽翻银，如在眼前，生动形象。
在指法运用上，旋律上行时可以以连续使用食指抹奏的方法，但不能用夹弹（靠弹）法触弦，以免旋律太过连贯以及音色过于平淡。食指的弹奏类似于双食点中的抹奏，在每次弹音前，都需要手腕的轻轻的上扬或跳弹动作，以保证出音具有弹性和动感。下行时，可用连续托指（腕带动、提弹法）。部分音符如音阶上行级进时，可以考虑用⌒∟这一指序的方法，如第16、20、21小节处的上行音阶。从第24到第29六个小节是过渡句，复转为厚实、饱满之音色。 “二弄”（第30-39小节）弹奏为双手配合段落。右手担任主旋律，要求出音浑实有力但不躁不呆。左手在高音区做固定的音型伴奏。小撮弹奏要注意以下两点：第一音色方面要求出音透明、清澈，根据右手的旋律起伏和力度变化而相应变化力度，保持一定的弹性。第二在弦位转换时，左手要换的连贯、自然，以腕、臂各部位的带动、缓冲等作用于琴弦，而不能上下跳动，以免影响右手旋律之连贯和音色的美感。
该段中，左手小撮伴音背景的铺垫，仿佛是在静静地远望满山梅树飞花落雪，静谧而遥远，动静相谐，细腻传神。该段成为此版本较之别版更加注重左手参与伴奏的段落，体现了古筝本身的表现力和“筝”之味。
“二弄”之后，紧接着的是乐曲的第二主题（第40-57小节）。该段要特别注意“琴”味的拿捏和表现。左手在演奏时，按变的迟速、缓急与尺度等各个方面尤为讲究。该段主要集中在低、中音区演奏，由此左手的按滑需要较大的力气进行按压，以保证音高到位，另外要考虑的是很多的按滑是有节律性的，在时值方面有特别的要求，这两个方面需要兼顾。此外，滑音要弹的有棱角，要想橡皮筋一样松紧合适，有弹性，而不能一按到底，过于死板。该段处的两处刮奏上下行要衔接好，不能割裂开来。该段特点在于十分注重左手的按滑，曲韵丰富多变，韵味深厚。
总体上，该段的弹奏要讲究古风之味，可以说是全曲中要求体现琴味最为浓郁的段落。
该段的弹奏要确保节奏性的上滑效果时值充分。音符在上滑后复而下滑又紧接着颤、揉等效果，都是古琴音乐中常用的奏法。韵声要衔接自然、顺畅。要弹好该段，需要了解古琴音乐常用的做韵技巧和手法，需要多听来练耳，也有必要多了解一下琴韵方面的理论。此外，该段所用八度反用勾搭处，中指弹奏要含蓄些，而不能盖过大指的托弦发音。 “三弄”段（第58-70小节）较之于前两弄，曲调根据音乐需要进行了一定的拓展，为13个小节。旋律音出现在中音区，左手在低音区做相应伴奏，音调刚柔相济，苍劲轻巧并存。右手弹奏要圆润有弹性，明亮而不刺。左手手型要求自然收拢，左手在腕、肘、臂等部位的协作下，有较好的运送能力，左手手指在低中音区轻松游走。第三弄的速度稍快，但不能过快，力度也要适中，以保证出音和旋律的弹性为要。
“三弄”段较之前两弄更添一份活泼、动感，平添一份乐观、积极向上的情绪，由此进一步刻画出梅花不为雪屈、傲然挺立的形象。 尾声（第71-74小节）与引子部分遥相呼应，也是稍自由的乐段。弹奏要点与引子有些许共同处。弹奏要沉着冷静，乐曲复归平静、闲适。乐曲以泛音结束，空灵、飘逸，令人遐思无限。需要注意的是，该泛音为单手泛音。左手在低音区按滑，过早放松就会产生余音，由此左手保持前一音按滑音高的稳定的同时，右手单手完成泛音弹奏。小指指肚点在1/2泛音点上，右手大指弹弦后迅速离弦。乐曲首尾两个部分虽为散板，但也要讲究整体性，注意乐句与乐句间的连接和音色的整体统一。要注意气息宽广，不能呆板地按照某种规定的拍子一拍到底。

Ⅷ 求二胡独奏梅花三弄MP3格式的

http://music.huain.com/html/4313.html

然后点"迅雷专用高速专下载属"

Ⅸ [求助]找琼瑶电视剧《梅花三弄》主题曲《梅花三弄》古筝独奏曲和曲谱

我也想要来琼瑶电视剧《梅花三自弄》主题曲《梅花三弄》的古筝独奏曲,曾在葫芦岛的古筝大赛上听一位四川选手演奏过,很美,又简单好学,可是我刚才到下载区去,不但没有找到,连古曲的《梅花三弄》也下载不了,上面提供的几个相关网站都是姜育恒的.