梅花道人遗墨

Ⅰ 更喜龙孙得春雨,自抽千尺指青云

元.吴镇《梅花道人遗墨》中的《画竹十一首.其八》全文：与君俱是厌尘氛,一日不堪无此君.更喜龙孙得春雨,自抽千尺拂青云.

Ⅱ 谁能告诉我我该是吴氏哪个字辈的

我也是姓吴，我是江西分宜的。我知道的辈分是：仲长学修德明文。我是德字辈。别的不知道了。
我们是泰伯、仲雍。你看看下面的资料吧。我收集的。

讲到吴姓起源。周文王的祖父太王古公亶父有三个儿子。文王是第三个儿子季历的儿子。太公喜欢文王这个小孙子，有意传位。但是通常王位应该给老大。这样，文王的父亲季历因是老三，文王就不可能得到王位了。老大泰伯、老二仲雍就商议，为了让太王实现最终传位文王，就偷偷跑到今天江苏无锡梅村，那时是蛮夷之地吴地。是为一让王。两个儿子不在，太王只能传给文王父亲季历。后来太王故去，泰伯、仲雍归国奔丧，三弟季历要把王位还给大哥。泰伯、仲雍又跑回吴地，而且故意割发刺面，作了罪犯的装束，当然就再也不能继承王位了，是为二让王。文王继位，到吴地寻到大伯二伯，要王位还给大伯，被泰伯和仲雍以罪面部能为君推辞，是为三让王。梅村至今还有让王庙纪念泰伯。又叫泰伯庙。

泰伯在此地建立“勾吴”国，因此他叫吴泰伯，二弟便叫吴仲雍。泰伯便是我们的传姓始祖。而且我们吴姓历史比较干净，只要是汉族人，没有后面皇上赐姓或者改姓出来的吴姓人。绝大多数都是泰伯穿的吴姓之人。但是，我们大家又都不是泰伯的后人。因为泰伯怕自己有子嗣会让季历的子孙不能自安，便一生未娶，无子女。我们其实都是吴仲雍的后代。因此吴仲雍又叫我们的传宗始祖。泰伯是我们的传姓始祖。但是我们吴姓都奉他们两位是我们的吴姓的始祖。

有机会去江苏锡山市梅村镇的伯渎河畔的泰伯庙，又叫至德祠，可以拜祭我们的老祖宗。这里是泰伯古宅，后改为庙宇。

孔子在《论语·泰伯》赞美说：“泰伯，其可谓至德也已矣，三以天下让，民无得而称焉。”。所以吴姓之人，大都是有德之人，以品德高尚传承了泰伯和仲雍的风范。

吴这个字，其实是一个发现野兽回头大呼准备进攻的人。表现了吴姓人的勇敢善战。

所以吴姓人都很勇敢。注意斗争方法。而且又有很高的品德。一般都是最好的伙伴和能够授以重任和托负的人。

Ⅲ 问问了解郑板桥的各位兄台关于郑板桥的一首诗

你是要问什么？如果是要问题目的话，下面那个不是诗，应该是篇叫《画竹题记》的散文。全文要么？要的话给你。

至于上面一首貌似是郑板桥的润格横幅，我也记不太清了，要不你去网上找找。

下面是画竹题记的全文和注释（网上摘的）：

画竹题记二则（清）郑燮

一

江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相[1]，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者[2]，定则也；趣在法外者，化机也[3]。独画云乎哉！

二

画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神[4]，所以梅道人能超最上乘也[5]。盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生[6]。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概[7]，是其品也。竹其有知，必能谓余为解人；石也有灵，亦当为余首肯。

甲申秋杪[8]，归自邗江[9]，居杏花楼。对雨独酌，醉后研墨拈管，挥此一幅，留赠主人。

注释：

[1]倏：迅速，忽然。[2]意在笔先：谓创作中构思在落笔之前，无论写字、作画、诗文创作都是这样。王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”[3]化机：自然的机运。[4]得神：领悟其精神。[5]梅道人：指吴镇，字仲圭，号梅花道人，元代嘉兴人。工词翰，善画山水竹石，每题诗其上，时人称为三绝。著有《梅花道人遗墨》。[6]生：生性。[7]色相：佛教用语，指一切事物的形状外貌。[8]甲申：乾隆二十九年（1764）。秋杪（miǎo）：秋末。[9]邗（hán）江：江苏江都的古称。

这二则选自《郑板桥集》的《题画》及《补遗》。郑燮善画竹，并爱在画幅上题诗作记。这二则是写画上的题记。第一则巧妙地阐述了由外界自然美引起创作冲动，构思成胸中之竹。但在落笔时，却又不是胸中之竹，表现了法外的情趣。第二则作于乾隆二十九年（1764），也就是作者去世的前一年。说明了画竹要画出竹子的“神”、“生”、“节”、“品”，也就是说，创作要贯注作者独特的创作个性，“不贵拘泥成局”。两则短文不仅表达了郑燮创作中的真知灼见和艺术追求，而且行文洗练，寥寥几笔，就勾勒出清秋竹林之美和竹的豪气凌云不为俗屈的精神境界，也是郑板桥自己精神的写照。

Ⅳ 帮忙看看 这个名字如何吴欣珂 女孩 2010.5.24.14.22出生

叫珂欣吧 感觉这个好听

Ⅳ 这句诗是什么

行草体，认不全，像是：更喜龙（孙）得春（雨），自抽千尺拂青云.

Ⅵ 这篇短文出自哪里急！！

画竹题记二则（清）郑燮

一
江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相[1]，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者[2]，定则也；趣在法外者，化机也[3]。独画云乎哉！
二
画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神[4]，所以梅道人能超最上乘也[5]。盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生[6]。瘦劲孤高，是其神也；豪迈凌云，是其生也；依于石而不囿于石，是其节也；落于色相而不滞于梗概[7]，是其品也。竹其有知，必能谓余为解人；石也有灵，亦当为余首肯。
甲申秋杪[8]，归自邗江[9]，居杏花楼。对雨独酌，醉后研墨拈管，挥此一幅，留赠主人。

注释：
[1]倏：迅速，忽然。[2]意在笔先：谓创作中构思在落笔之前，无论写字、作画、诗文创作都是这样。王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”[3]化机：自然的机运。[4]得神：领悟其精神。[5]梅道人：指吴镇，字仲圭，号梅花道人，元代嘉兴人。工词翰，善画山水竹石，每题诗其上，时人称为三绝。著有《梅花道人遗墨》。[6]生：生性。[7]色相：佛教用语，指一切事物的形状外貌。[8]甲申：乾隆二十九年（1764）。秋杪（miǎo）：秋末。[9]邗（hán）江：江苏江都的古称。

这二则选自《郑板桥集》的《题画》及《补遗》。郑燮善画竹，并爱在画幅上题诗作记。这二则是写画上的题记。第一则巧妙地阐述了由外界自然美引起创作冲动，构思成胸中之竹。但在落笔时，却又不是胸中之竹，表现了法外的情趣。第二则作于乾隆二十九年（1764），也就是作者去世的前一年。说明了画竹要画出竹子的“神”、“生”、“节”、“品”，也就是说，创作要贯注作者独特的创作个性，“不贵拘泥成局”。两则短文不仅表达了郑燮创作中的真知灼见和艺术追求，而且行文洗练，寥寥几笔，就勾勒出清秋竹林之美和竹的豪气凌云不为俗屈的精神境界，也是郑板桥自己精神的写照。

Ⅶ 吴镇的野竹,的诗意是什么

此来为作者 吴镇自 给自己所画的一副墨竹画作题的诗。画中野竹枝叶繁茂，疏密有致，远离荆榛，走壁穿石，虚心抱节，清风白月里，婀娜婆娑。最后两句写这“绝可爱”的野竹完全可以和“渭川淇澳”的竹子为伍和媲美。仔细吟诵，此诗似借野竹喻具有竹子品德但又离群索居未被发现的贤者。