樱花乱画

A. 劝说乱写乱涂不文明行为的作文

我们上课的时候，每次低头，可能都会注意到课桌上的形形色色的涂鸦。“课桌文化”，作为一种大学生宣泄自我的方式，已经广为人知。作为一种文化，也曾引起人们广泛的讨论。《交大无靓妞》的部分歌词，最初就是被写在课桌上的。而今，“请加我的QQ……”、“孤独的人等你，我的手机号码是……”、“横眉冷对秋波，俯首干为光棍”等等。这一切，都是大学生心理的文字体现，但是，把这些写在课桌上，会破坏教室的文化环境，带来不好的影响。
而同样是在教室，迟到旷课也是常见现象。一位英语老师说：“学生觉得我的课讲得不好，他通过自学可以掌握的话，完全可以不来上课。但是对于迟到的人我是绝对不会原谅的，这对老师缺乏最起码的尊重。”某周二下午2：32，上课铃声已经响过了2分钟，樱花道上四五名女生正唧唧喳喳，慢慢腾腾地往北走。记者问她们是去自习还是听课，其中一个女生说：“听课啊，中三的大教室，从后门进去，没事的。”说完，她笑了。
听过吉林大学那首说唱歌曲《大学自习室》的同学，在一笑而过之后，也许会对此类现象有一些思考。在大学自习室里，有的同学一个人占十几个座位；有的同学找座位时大声说话；有的同学讨论问题时声音很大；有的情侣坐在一起说说笑笑动作不雅；有的同学从来都不记得把手机调成震动；有的同学无所顾忌地接听电话；有的同学嘴不停歇地吃零食……上学期末，记者的一个舍友曾经“不远千里”跑到中三上晚自习，但是不到九点就气愤地回来了，“很多座位都被占了，好不容易找到一个座位，前面一对情侣却一直在打打闹闹的，根本没法学习!”他显得很气愤。
不只是自习教室存在这些问题，在有老师讲课的课堂上，也存在类似问题。在记者经历的一堂课上，老师在讲台上辛苦讲课，下面有的同学却低着头窃窃私语。这些同学的“窃窃私语”，就汇成了整个教室的“嗡嗡”之声，甚至有压过老师的讲课声的趋势。老师最后无奈地说：“你们如果觉得这个课没有意思，我真的希望你们能够不来。但是你既然来了，请你们能尊重我一点，保持教室的安静，其他还有同学想听。”真对课上手机铃声的干扰，有不少老师在第一堂课上就严肃地立下规矩：“听到手机响，一律没收！”

B. 翡翠台2005年所有的卡通片名

俏皮小花仙
基本资料

作品原名：花の魔法使いマリーベル
大陆辽艺版译名：俏皮小花仙
台湾译名：俏皮小花仙
香港译名：俏皮幻法小花仙
英文译名：Floral Magician Mary Bell
题材类别：魔法少女动画
制作方：テレビせとうち、ビックウェスト、苇プロダクション
首播日期：1992年2月3日-1993年1月18日
集数：50
每集时长：23.5分钟
剧场版：菲尼克斯的钥匙（フィニックスの键）

概述

《俏皮小花仙》是苇プロダクション的一部50集少儿电视卡通作品，也是苇プロダクション的魔法少女系列第四部。这部人物可爱、色彩鲜明、剧情轻松活泼的动画，主要讲述小花仙（花魔法使）玛莉蓓尔来到人间和尤莉、凯恩以及其他伙伴发生的各种有趣的故事。本片由远藤彻哉监督，主角玛莉蓓尔由著名声优本多知惠子配音，本片还在香港、台湾、中国大陆、韩国、意大利、波兰、阿拉伯等地电视台上播放。其中，早在1994年7月底早上九点在香港无线电视翡翠台播放，从1994至2001年间，中国各地电视台均有播放。
俏皮小花仙（或简写为小花仙）最初的定位是一部魔法少女动画，然而很多西方的动画迷把魔法少女仅仅等同于魔法少女战队（比如《美少女战士》和《东京喵喵》），因此，一些魔法少女动画（类似的如《甜甜仙子》和《魔法小天使》）并不为人所熟知。

特点
1、通常，观众都会把自己想象成片中的魔法少女，从而把自己的希望寄托在主人公的身上，但俏皮小花仙在这方面的定位却与众不同。实际上，玛莉蓓尔担当的是类似于“玛莉·波平斯”一样的魔法保姆的角色，因为观众很难了解她的意图。而尤莉和凯恩是玛莉蓓尔花魔法的受益者，也成了观众梦想的化身。总之，人们希望自己能够成为玛莉蓓尔的朋友，却并不是成为主人公本身。
2、和其他靠音像制品等动漫周边吸引动漫迷的魔法少女动画所不同的是，俏皮小花仙完全地把观众群定位在3-10岁的小女孩身上。作为一次尝试，还有一些商业原因，苇プロダクション把它和另一部同时推出的魔法少女作品《甜甜仙子2》的受众群年龄做了区分：后者是面向高年龄段的孩子和成人观众的。所以，《甜甜仙子》的成年动漫迷几乎都是它的铁杆支持者；尽管《俏皮小花仙》的动漫迷少得多，但它还是被许多的普通成年动漫爱好者所喜爱。
3、《俏皮小花仙》的主题并不是正义一方与敌人战斗的传统模式，而是描述其中的主角和少数反对者、人类和精灵、现实和幻想如何和谐共存的故事。作为片中的女主人公，玛莉蓓尔并没有肩负着保护地球、对抗邪恶势力的特殊使命，所以使得情节的展开缓慢而又细腻。许多类似题材的动画是以人物为中心，与此不同的是，该片是以故事情节为中心。
4、《俏皮小花仙》音乐的表现力也是非常突出的，片中每个主要人物都有他们自己的主题曲，所以他们经常用歌唱的方式来表达。由于《俏皮小花仙》是一部原创动画片，而不是根据类似的漫画或小说改编的，这就使得创作团队摆脱了传统的手法，最大限度地发挥了电视媒体的优势来进行表现。

知名度
在低龄观众中间：在日本，《俏皮小花仙》是最受儿童欢迎的动画作品之一，所以，除了东映动画，魔法少女系列电视动画推出剧场版是非常少见的，在魔法少女动画40余年的历史中，只有《百变小樱》和《俏皮小花仙》进行过制作；许多动漫周边曾经推出并且热销，因为如果一部动画不受欢迎，是不会出现这种结果的。
在动漫迷中间：很多对魔法少女系列动画十分熟悉的日本观众都给予《俏皮小花仙》极高的评价。
Kusaka说道：如果问我在90年代初哪部魔法少女动画是最著名的动漫作家都会认为是俏皮小花仙，那种独特、温暖而又细腻的感觉是在目前的动画作品里很难找到的。你欣赏后就会感到无比的快乐——它可真是一部稀世之作。（摘自History of Majokko anime）
Rurī 说道：那种独一无二的氛围你只有在俏皮小花仙中才能找得到，因此，把它看作是魔法少女动画中的传奇一点也不为过。（摘自Rurī-chan’s Great Encyclopedia of Mahō Shōjo）
Machibari甚至认为这是迄今为止最好的一部动画。（摘自Machibari, Akane: Marybell Memories, 1999 (Comiket 56)）.
然而《俏皮小花仙》并不为大多数的动漫迷所接受，其实这也并不奇怪，因为这部片子本来就是面向儿童的，除此之外，当时还有更适合成年动漫迷的同一题材的作品，如《甜甜仙子第二部》和《美少女战士》。

市场运作
由于缺乏合作伙伴的赞助，《俏皮小花仙》的市场营销遇到了严重的困难，只有50集中的前24集获得了VHS的许可证。
另一个问题是，《俏皮小花仙》的情节让人初次看后不能留下十分深刻的印象，其中最精彩的是第二部分（30-50集），而第二部分的精品是第45集，所以相对来说，第一部分并不太出彩，这就使得观众们看到最初几集时，感觉这部片子并没有什么了不起，也就不能理解整部动画片中，通过片中人物的成长历程所展现出的美的主旋律。而这种现象在很大程度上影响了该片的收视率和动漫周边的销售额。
然而，就是这部几乎快被人遗忘的老动画，在它首映12年后，于2004年3月20日发布了DVD版本，销售情况却出奇地好。其中一种解释是：当年喜爱它的孩子们现在都已长大成人，也有能力去购买，来重温曾经的那种欢乐与感动。

历史背景
制作一部商业动画的目的自然是为了赚取更多的利润，那么为什么会有像《俏皮小花仙》和《妈妈四年级》这样只把观众群的年龄设定在很小范围内，却忽视了更多潜在的具有购买能力的动漫迷呢？
类似的动画片能够在80年代末-90年代初存在，可能是由于当时的日本经济出现了资产泡沫，短暂的繁荣使得动画公司有充足的预算来推出这些豪华制作的片子。
《俏皮小花仙》是苇プロダクション继《甜甜仙子》、《Magical Angel Sweet Mint》、《甜甜仙子2》之后推出的第四部也是最后一部魔法少女系列动画，同时也是他们的最后一部少女系列动画。

故事情节

主要内容
《俏皮小花仙》中每一集的故事大都是各自独立的，主要描述孩子们与玛莉蓓尔的日常交往，是他们之间关于梦想、关于友谊、关于爱的故事，一起去经历冒险，共同面对他们遇到的困难，从孩子的视角展现他们和玛莉蓓尔一起成长的历程，所有的故事都简单得几近平淡，纯净得近乎透明，但那却是一种让人不忍触及的美丽。
玛莉蓓尔是一位花魔法使，她使用花魔法让鲜花盛开在每个人的心中，来抚慰人们受伤的心灵，帮助人们找寻梦想，鼓励人们更坚强。准备好了吗？怀着童真的心灵，带着梦想的翅膀，我们，出发！！！

各集片名（注：各集片名均以俏皮小花仙中文字幕版的翻译为准，未发布的暂用辽艺版翻译。）
俏皮一：你好，我叫玛莉蓓尔
俏皮小花仙第2集：邻居不喜欢花
俏皮小花仙第3集：乱画的世界
俏皮小花仙第4集：有其父必有其子
俏皮小花仙第5集：玛莉蓓尔和姻缘树
俏皮小花仙第6集：玛莉蓓尔和坦巴林的争吵
俏皮小花仙第7集：可爱的朱丽叶
俏皮小花仙第8集：展翅高飞
俏皮小花仙第9集：樱花会
俏皮小花仙第10集：抓妖怪的人
俏皮小花仙第11集：毕毕安的计谋
俏皮小花仙第12集：花房大事件
俏皮小花仙第13集：寻找回忆
俏皮小花仙第14集：母亲节的礼物
俏皮小花仙第15集：爱上尤莉的王子
俏皮小花仙第16集：游戏作家
俏皮小花仙第17集：吉特的奸计
俏皮小花仙第18集：海上历险
俏皮小花仙第19集：野游真开心
俏皮小花仙第20集：呼唤友情的单轮车
俏皮小花仙第21集：来自星国的波拉
俏皮小花仙第22集：凯恩第一次出远门
俏皮小花仙第23集：走失的人鱼公主
俏皮小花仙第24集：吉特又来了
俏皮小花仙第25集：尤莉和淘气的海豚
俏皮小花仙第26集：真的有火凤凰吗？
俏皮小花仙第27集：玛莉蓓尔的画册
俏皮小花仙第28集：毕毕安和小猫查查
俏皮小花仙第29集：幽灵宅邸的古钟
俏皮小花仙第30集：迷幻森林里的毕毕安
俏皮小花仙第31集：花门大混乱
俏皮小花仙第32集：幸福台灯
俏皮小花仙第33集：玛莉蓓尔的爸爸和妈妈
俏皮小花仙第34集：点心房子和两个怪人
俏皮小花仙第35集：返老还童
俏皮小花仙第36集：月球旅行记
俏皮小花仙第37集：两只角的独角兽
俏皮小花仙第38集：身陷魔掌
俏皮小花仙第39集：营救坦巴林
俏皮小花仙第40集：寻找波斯菊仙
俏皮小花仙第41集：加油！爱神
俏皮小花仙第42集：被绑架的毕毕安
俏皮小花仙第43集：雪天里的愿望
俏皮小花仙第44集：泛滥的刺形草
俏皮小花仙第45集：花魔法界的玛莉蓓尔（暂定名）
俏皮小花仙第46集：吉吉贝尔带来的大混乱 （暂定名）
俏皮小花仙第47集：加油！坦巴林
俏皮小花仙第48集：沙尼贝尔城的大事
俏皮小花仙第49集：圣树
俏皮小花仙第50集：我们的梦想

人物介绍

玛莉蓓尔
坦巴林
尤莉
凯恩
蕾米
塔库罗
萝斯奶奶
巴托
吉特
毕毕安
邦革
塔普
卜拉
诺帕

玛莉蓓尔的魔法

玛莉蓓尔的魔法分为普通魔法和花魔法两种，其中：
普通魔法通常使用“玛莉蓓尔坦巴林”（也可译为“玛莉蓓尔的花铃鼓”）来完成；花魔法则需要坦巴林协助玛莉蓓尔变身来完成。

魔法咒语
普通魔法：玛莉蓓尔坦巴林……
花魔法：玛莉蓓尔的花魔法，花魔法！玛莉铃蓓尔铃，铃铃铃……

魔法道具
玛莉蓓尔的花铃鼓：核心道具，它是玛莉蓓尔出入花魔法界的通道，玛莉蓓尔利用它施展其他魔法，作为坦巴林的住所，同时也是玛莉蓓尔的飞行工具。
花房药水：在第一集中玛莉蓓尔用它来建造花房。
魔杖：玛莉蓓尔用它施展花魔法。
花瓣雨：实现玛莉蓓尔的意图，需要施展花魔法才能产生，作用强大、影响范围广。
魔法香水：本质上作用同上，具有小范围的作用。
花车：玛莉蓓尔的交通工具之一，可上天下海，甚至飞往宇宙。
魔法粉末：沾上它的物体可以产生某种奇异的效果，如第三集中可以让图画动起来。
魔法笛子：在第三集玛莉蓓尔吹着它把活动的图画组织起来。
玛莉蓓尔的扑粉盒：平常状如项链上的坠子，实际上是个可视对讲机，使用时只需用手点一下，扑粉盒就能变大，打开后同时按下两个按钮，即可通话；如果有人呼叫，扑粉盒能够闪光，并且自动变大，提醒主人通话。玛莉蓓尔可以通过它瞬移到另一位通话人身边。
花环：把它贴在障碍物上，人可以立即穿过去。
魔法徽章：就像一朵美丽的小花，佩戴在胸前，它可以让佩带者拥有某种特殊的能力，如：可以和动植物、精灵对话；代替宇航服让人在太空停留；让芭芭贝尔（玛莉蓓尔的奶奶）远程控制别人的讲话内容等。
魔法煎锅：在第五集中，玛莉蓓尔用它收集人们对因缘树的回忆，把回忆作成小丸子给因缘树吃下去，让因缘树重新振作了起来。
魔法藤条：第六集中用来拯救落水的凯恩，但是断掉了。
魔法泡泡：可以把指定的人或物包裹住，在第七集中玛莉蓓尔用它成全了里本和朱莉娅。
花之宝盒：玛莉蓓尔戴上花戒指，把戒指对准宝盒上面的花形印记，就可以打开宝盒顶部的花瓣，花瓣中间放有可以打开一道门的花钥匙，穿过这道门就是花门大厅。
花瓣橡皮擦：用它可以抹除留在任何东西上的任何印记。第十集中玛莉蓓尔用它擦除了照片上的坦巴林。
精灵口哨：用于召唤精灵，发出的声音是人耳听不见的超声波。
组织小分队：在十二集中，用于清理被小偷放进花房里的各种动物，个子虽小但效率很高。
清洁机器人：用于清理花房，但需要正确的指令才能顺利完成工作，在第六集出现。
花手表：用来控制魔法的有效时限，出现在第十五集。

俏皮小花仙音乐介绍

CD专辑名：和玛莉蓓尔歌唱吧！『マリーベルと歌おう! 』
发售日：1992年7月17日
CD编号：PCCG-00180
CD曲目：
1 一定会实现梦想！（きっと出来るね！）
2 魔法主题曲 （魔法のテーマ）
3 我是玛丽贝尔！(剧场版OP) （私！マリーベル）
4 坦巴林的主题曲 （タンバリンのテーマ）
5 尤莉的主题曲 （ユーリのテーマ）
6 凯恩的主题曲 （ケンのテーマ）
7 蕾米的主题曲 （レミのテーマ）
8 塔库罗的主题曲 （タクローのテーマ）
9 萝斯奶奶的主题曲 （ローズおばあさんのテーマ）
10 巴托的主题曲 （バートのテーマ）
11 布拉和诺伯的主题曲 （ブラとノッポのテーマ）
12 邦戈、塔普和毕毕安的主题曲 （ボンゴとタップとビビアンのテーマ）
13 茱莉娅和里本的主题曲 （ジュリアとリボンのテーマ）
14 萨利贝尔镇主题曲 （サニーベルの街のテーマ）
15 萨利贝尔镇之夜 （サニーベルの夜）
16 海边之丘 （海の见える丘）
17 鲜花畅销了，谢天谢地！（花が売れ大感谢）
18 湖泊（湖のテーマ）
19 徒步旅行 （ハイキングのテーマ）
20 儿童公园 （児童公园）
21 告诉你有趣的事 （いいこと教えてあげる）
22 感动 （感动）
23 落下 （落下）
24 大冲击 （大ショック）
25 愉快的惊喜 （うれしいおどろき）
26 游行（勇气）(秋收歌纯音乐版)（行进(勇気)）
27 悲伤～决心（悲しみ～决意）
28 欢迎光临神奇的玛莉蓓尔花店 (剧场版ED)（とっても素敌マリーベル）
29 不再留在你的回忆（思い出にもなれない）
30 一定会实现梦想！（卡拉OK） きっと出来るね！ （オリジナルカラオケ）
31 不再留在你的回忆 （卡拉OK） 思い出にもなれない （オリジナルカラオケ）

其中：
中嶋美智代演唱：
电视版片头曲：《一定会实现梦想！》（きっと出来るね！）作词：并河祥太/作曲：岩田雅之/编曲：岩田雅之
电视版片尾曲1：1-29集，《不再留在你的回忆》（思い出にもなれない）作词：小仓めぐみ/作曲：都志见隆/编曲：渡辺格
电视版片尾曲2：30-50集，《眷恋依然》（思われている）作词：小仓めぐみ/作曲：都志见隆/编曲：新川博 （未收录进专辑之内）

本多知惠子（玛莉蓓尔的声优）演唱：
剧场版片头曲：我是玛莉蓓尔（私！マリーベル）作词: 远藤彻哉/作曲：石黒孝子/编曲: 石黒孝子
剧场版片尾曲：神奇的玛莉蓓尔花店（とっても素敌マリーベル）
第31集：秋收歌（未收录进专辑之内）

其他歌曲：
第19集：雨中华尔兹
第30集：远足歌

配音演员（声优）

俏皮小花仙的大陆版配音由著名的“辽宁人民艺术剧院”担纲，这是“辽艺”巅峰时期的优秀作品之一，也一直为俏皮小花仙迷们和辽艺迷所津津乐道。
郝琳杰：玛莉蓓尔；
邓常兰：尤莉和萝斯奶奶；
兰燕：蕾米、坦巴林和毕毕安；
胡海盈：邦戈；
刘海霞：塔普；
陈大千：诺伯和吉特；
余德元：布拉；
方树桥：巴托；
贾丽娜：凯恩和玛琪；
刘喜瑞：塔库罗。

俏皮小花仙的原版声优阵容是非常强大的，几乎集中了当时日本配音界所有的著名声优，拜当时的“资产泡沫”所赐，该片的预算十分充足，但这种情况再也不会出现了。（参看上文“历史背景”）
本多知惠子：玛莉蓓尔（マリーベル）；
坂本千夏：坦巴林（タンバリン）；
こおろぎさとみ：尤莉（ユーリ）；
折笠爱：凯恩（ケン）；
三石琴乃：塔普（タップ）和里本（リボン）；
矢岛晶子：毕毕安（ビビアン）；
京田尚子：萝斯奶奶（ローズおばあさん）；
玉川纱己子：蕾米（レミ）；
佐藤智惠：邦戈（ボンゴ）；
西村知道：巴托（バート）；
小野健一：塔库罗（タクロー）；
塩屋浩三：布拉（ブラ）；
长岛雄一：诺伯（ノッポ）；
辻谷耕史：吉特（ジート）；
池本小百合：玛琪（マーギ ）。

制作人员

俏皮小花仙电视版是由テレビせとうち、ビックウェスト（广告代理）、苇プロダクション联合策划制作的。
本片导演是远藤彻哉,他曾在1988年的《龙猫》中担任副导演，不久又执导了《棋魂》。本片的系列构成由小山高生和三井秀树担任。
正式来说，苇プロダクション和Studio Giants是协作关系，但实际上，Studio Giants才是《俏皮小花仙》实际的创作团队。因为当时大多数参与本片制作的漫画家都是隶属于Studio Giants的，人物设计也是由Studio Giants完成的。

剧本
远藤彻哉、小山庆一郎和三井秀树也同时兼任编剧一职，其他担任编剧的还有山田靖智，他其后的作品有《小小雪天使》。

分镜图
工作人员有远藤彻哉、广田正志和元永庆太郎，他的代表作有《同级生》。

副导演（演出）
由远藤彻哉和高桥ナオヒト担任。

原画（作画监督）
包括千羽由利子 、广田正志、深沢幸司、伊藤岳史，其中：
千羽由利子是日本最受欢迎的漫画家之一，《俏皮小花仙》也是她最成功的作品，玛莉蓓尔、尤莉等由她设计的角色看上去更加漂亮。
新羽高一浪是伊藤岳史的笔名，他在后来又作为原画助理，参与制作了《星际牛仔》。

译制版本

在汉语地区，有如下版本：
大陆版（辽艺版）
将这部动画片翻译为《俏皮小花仙》，大约在1995年左右推出，1995-2001年间曾在很多地方的电视台播放，包括广东经济电视台（现已合并到南方电视台）、天津卫视、湖北卫视、湖南卫视、浙江卫视第八套、上海的东方卫视、长春电视台第一套、还有北京的一些电视台，大陆版只引进了48集（缺少45、46两集）
这个版本采用了原版的片头、片尾曲，玛莉蓓尔的配音由辽宁人民艺术剧院的郝琳杰担任。在2001年7月25日左右，湖南卫视的“男孩女孩”栏目最后一次重播了这部动画片。

香港版
1994年7月底，香港翡翠台播出了粤语版——《俏皮幻法小花仙》，片头曲《花啦花啦》由彭家丽主唱。

台湾版
另一种普通话版本在台湾播出，其中的人名设定呈现本土化特色。

韩国版
在韩国，MBC电视台采用《花天使玛莉蓓尔》(꽃의 천사 메리벨)的片名，从1995年2月14日-1995年9月5日，以每周两集的速度，播出了其中的49集，这个版本也制作了韩语的主题曲，有几集也在VHS播出，用韩语演唱的原版主题曲“一定会实现梦想”。

意大利版
意大利语版在1995年4月21日-1995年5月16日由Mediaset播出，名为《玛莉蓓尔》，Marina Spagnuolo和Luisella Sgammeglia担任翻译工作，Cristina Robustelli和M. Sgroi参与编辑，Cristina D’avena演唱了主题曲“玛莉蓓尔”。

波兰版
波兰版在意大利版的基础上，对原带进行了重新录制，1996-1998年之间在三家电视台播出（Polonia 1、Smyk和Polsat 2），片名为《来自花之国的仙女》（Wró?ka z Krainy Kwiatów）， “Seiya -Spis Anime: Mary Bell”网站上有其中一部分的各集片名。

阿拉伯语版
本片在阿拉伯国家以“Adventurers of Grieve”(مغامرات نغم). 为片名播出，玛莉蓓尔在当地被称为“Grieve”, 直译为“曲调、声音或音调”。

英语版
这部动画直到2006年7月1日，才在美国获得许可，早在2002年4月28日，43分钟片长的剧场版《菲尼克斯的钥匙》的英文字幕已经被制作，电视版的动画也在同年推出，其中，第一集的非正式英文版于2002年11月16日完成。2005年3月28日，第一集和第二集在马萨诸塞大学播出。

扩展信息

俏皮理论基础：（人的心灵可以和植物沟通）

和玛莉·波平斯的相似点
如标题所示，《俏皮小花仙》的创作受到了《玛莉·波平斯》及其电影版很大的影响，最明显的就是人名的相似性：
1、“玛莉蓓尔”是个魔法少女；“玛莉·波平斯”是个魔法保姆。
2、玛莉蓓尔画册中的两个孩子，和玛莉·波平斯中的人物一样，都叫做珍妮和麦克尔。

Mary Bell和Marybell
（注：只有在英文中才会出现这种区别，而在汉语中则一直统一译为“玛莉蓓尔”）
Mary Bell经常会被写成Marybell，尤其是在书写日文片假名时。以至于很多日漫迷们都把它当成了一个词，然而，严格来说，她的名字应该是两个词，写作“Mary Bell”，有如下原因：
1、Mary Bell至少是在某一集里被称为“Mary”，同时，她的爸爸妈妈和爷爷奶奶叫做Papa Bell,Mama Bell, Jiji Bell and Baba Bell ，因此，我们可以推断：“Bell”是一个姓氏。
2、Mary Bell和 Mary Poppins有很多相同之处（参见和玛莉·波平斯的相似点）。考虑到这层关系，把主人公的名字写作“Mary Bell”是很自然的，就像“Mary Poppins”不叫“Marypoppins”一样。
3、在意大利版中“MARY BELL”是正式标题。
4、还有一个间接证据，由“苇プロダクション”推出的四个魔法少女的名字都是由两个词组成的，如“Minky Momo”（第一部和第二部）、Sweet Mint 和 Mary Bell。Studio Piero 制作的四个魔法少女角色也是如此：Creamy Mami、Magical Emi、Pastel Yumi 和 Fancy Lala。

日本国内播出过本片的电视台
《俏皮小花仙》于1992年2月3日-1993年1月18日，在TXN电视台旗下的六个频道中首播，在日本当地时间的每周一18：00-18：30播出，这部动画也在其他电视台放映过。
几年以后SKY PerfecTV！所辖的几个频道也曾重播：
Kids Station：在1996-97年间播过一两遍。
Home Drama Channel：在1999-2000年间播过一遍。
Cartoon Network Japan：在2002年和2003年至少播过两遍。

TV Setouchi 和 TV Tokyo
这两个频道是有紧密联系的，它们都隶属于TXN电视台，但总是有人误以为《俏皮小花仙》是由TV Tokyo制作的，但真正参与制作的是TV Setouchi，并且在TXN的众多频道中率先播出。

C. 涂鸦种类有哪些

应该有两种,一种是街头的,一种是室内的
还有一些资料,您看看吧
“涂鸦”一词，原是唐朝卢仝说其儿子乱写乱画顽皮之行，典故出自《玉川子集．云添丁》：
卢仝有个儿子叫添丁，喜欢乱涂乱写，常把卢仝的书册弄得又脏又乱。卢仝因此写了一首诗：“忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。”把儿子的顽皮和自己的无奈描写得唯妙唯肖。
后来，人们便从卢仝的诗句里得出“涂鸦”一词，流传至今。
Graffiti：我们俗称的涂鸦，也有希腊文的 “Graphein”。
最为认同的说法是graffiti起源于1966年美国的费城和宾夕法尼亚州(Pennsylvania)。开始时， graffiti没有piece的概念， 只是简单的写tag等， 而这些graffiti writers(涂鸦者)的tag除了是自己的绰号还有自家门牌号之类，直到后期1971- 1974， 越来越多的writers开始在字型, 效果等上钻研. 80年代, writers在车上, 火车等不同表面上做graffiti, 墙不再是唯一介质了。一直发展到现在, writers有更多方法和途径。让人们认识他(她), Video Graf, cyber space等等……
涂鸦艺术和嘻哈音乐一样都起源于纽约的布朗克斯区，布朗克斯(Bronx)是唯一一个和美国本土连在一起的街区，也是纽约最穷的街区。自上个世纪60年代开始，这里就被黑人和来自中北美洲的拉丁裔居民所占领。他们住在政府修建的设备简陋的贫民公寓里，外面是破败的街道和荒芜的杂草。
多年的贫穷生活使得黑人青少年极度崇拜金钱，当职业运动员是他们迅速致富的一条捷径。那段时间布朗克斯区内不多的几块篮球场上经常可以看见一群群光着膀子的黑人小伙子在打篮球，许多人脖子上都带着指头粗的金项链。对金钱的崇拜使得当众炫耀财富成为布朗克斯区的一种时尚。当然也就有很多青少年做起了做起贩毒、老鸨等违法的行当。
做这些违法的事情很有可能被警察抓住，或被街头小混混盯上。因此这些人纷纷组织起帮会来保护自己。一时间布朗克斯涌现出无数黑社会组织，什么“原始骷髅”、“野蛮浪人”、“标枪队”、“皇家巫师”、“七皇冠”等等，不一而足。当时很多年轻人为了寻找一种归属感而加入到各种帮派中。在他们天真的想象中，帮派就像是李小龙电影里描写的那样，一伙人团结起来和对手打架，并在打架的过程中建立永恒的友谊。
那段时间整个布朗克斯到处可见涂写得歪歪扭扭的帮派符号，混杂着“厕所文学”似的猥亵图案。美国报纸形容布朗克斯“就像一个原始人聚居地”。难怪有人会把涂鸦和原始人联系在一起，因为人类最早的文字和绘画就是刻在墙上的，那些壁画是史前人类留下的唯一的文明记录。可随着纸张的出现，壁画反倒成了不开化的标志。尤其是当城市出现后，现代人似乎已经习惯了建筑物光洁的表面，任何图案都成了一种破坏，一种反文明的精神污染。
如果布朗克斯的壁画永远停留在帮派标签的时代，那后人恐怕也就没什么好说的了。可是，几个有绘画天赋的人出于对简陋的帮派标签的不满，开始自己设计新标签，从此，这些帮派符号变得好看起来。再后来，一批富有造反精神的非帮派画家终于意识到，墙是世界上最便宜、最实用的画布，他们开始行动了。从此，一种新的艺术形式——“涂鸦”(Graffiti)诞生了。
涂鸦真正意义上的涂鸦艺术家大多数都和帮派无关，他们都是来自底层的穷人，喷漆罐和颜料都是从商店里偷来的。他们都是一些有想法的人，从此纽约的墙上出现了警世格言。他们都是一些有才华的人，许多绘画方面的新鲜笔法(尤其是美术字体)由此出现。更重要的是，他们都是一群极富表达欲望的人，他们没有报酬，心甘情愿地常年出没在纽约的黑夜里，为的只是让行人看一眼自己的作品。为了和帮派的“贴标签者”，以及头脑简单的涂鸦者划清界限，他们把自己叫做“作家”(Writer)，而不是“画家”(Painter)。
为了不让警察抓住，也为了给自己的作品增添一种神秘的色彩，这些“作家”都给自己设计了一个签名。他们的签名大都是一个简单的单词，加一个数字后缀。第一个被报纸提及的“作家”名叫“Taki 183”，那篇文章出现在1971年的《纽约时报》上。主角真名叫做德米特利斯(Demitrius)，Taki是德米特利斯的希腊文简称，183是他居住的街道的名字。那篇报道是第一篇比较严肃的讨论涂鸦文化的文章。
很快，涂鸦者们就不满足于静止不动的墙了，他们打起了地铁车厢的主意。纽约有着世界上最发达的地铁系统，铁轨像街道一样遍及整个纽约市。那时，上早班的纽约居民经常会惊讶地发现，昨晚还好好的地铁车厢突然变成了一个流动的涂鸦展览会，上面画满了五颜六色的图案。那些字母都好像是一个个气泡，充满了动感。最绝的是，换了一趟车，居然还是一样的图案！于是，他们记住了一个签名：Phase 2。
这个Phase 2是70年代初期最有名的涂鸦画家，他原名叫隆尼伍德(Lonny Wood)，毕业于布朗克斯区克林顿中学。这个中学曾是早期涂鸦画家开会的地方，离这里不远就是纽约交通局的停车场，报废的地铁车厢就囤积在那里。因此那个停车场成了他们练手的地方。伍德是个黑人，极富才华。他创造的“气泡字母”是布朗克斯涂鸦风格的最佳代表，被誉为是涂鸦界的迈尔斯戴维斯(Miles Davis，著名的爵士小号手)。
继Phase 2之后，纽约的涂鸦又经历了多次风格转变，出现了三维字母，列车动画(一系列人物动画，地铁列车开起来之后人物就活动起来)等一系列新创意。一批有才华的涂鸦画家成了明星，比如SUPER KOOL 223、El Marko174、Staff 161、Cliff 159、Flint 707等等。当时的纽约市长林赛对此采取了睁一只眼闭一只眼的态度，因为混乱的纽约市有许多远比涂鸦更重要的事情等着他处理。市政府的放任自流是涂鸦，乃至整个嘻哈文化得以发展壮大的重要原因。
纽约的所谓“上流”艺术家多次试图把涂鸦据为己有。几个画商曾经于1973年在曼哈顿的SoHo区举办过一次大型涂鸦画展，吸引了众多媒体的关注。他们让涂鸦画家把作品画在画布上，放在展厅内标价出售。结果可想而知，展览遭到了评论家们的蔑视。那几个画商忽略了这样一个事实：只有那些画在公寓的墙上或者地铁车厢外的作品才是真正的涂鸦。
后来，一个名叫福莱迪(Freddie)的人把一批涂鸦画家组织起来，到位于纽约下城的朋克摇滚俱乐部里进行推销，获得了一定的成功。他手下的一个名叫萨莫(Samo)的涂鸦画家以其出色的技巧和个人魅力赢得了很大的知名度。这个出身布鲁克林区的画家真名叫做让-米歇尔巴斯奎(Jean-Michel Basquiat)，此人无论是在涂鸦领域，还是在画布上作画，以及后来的立体雕塑，都取得了傲人的成绩。更重要的是，他本人一直过着波西米亚式的生活，是一个活着的涂鸦作品。一部以他为背景的记录片《纽约垮掉派电影》(New York Beat Movie)真实地记录了他一天的生活，为后人留下了宝贵的资料。可惜的是1988年巴斯奎死于吸毒过量。后人经常把他同摇滚界的元老，吉米亨德理克斯相比。
经过这一次短暂的复兴之后，涂鸦便在美国销声匿迹了。政府日趋严格的管理让涂鸦者们心惊胆战，广告商们对涂鸦技巧的模仿则让涂鸦者们彻底失去了动力。但是，在世界其它一些管理松懈的城市，涂鸦至今方兴未艾。1989年的那次实况转播让许多人第一次欣赏了柏林墙上的涂鸦杰作。无论是欧洲的马德里还是南美的布宜诺斯艾利斯，直到今天仍能在大街上和地铁站里见到涂鸦家们的作品。
北京街头的涂鸦
1996年左右，随着HIP-HOP热潮的涌入，涂鸦作为街头文化的一部分，开始出现在北京。最初的一批涂鸦者，在大拆大建的北京胡同里找到了自己宣泄的出口，而随着城市的发展，涂鸦也逐渐艺术化和商业化，它不仅见证着这个城市的变迁，也在成为北京这样的城市建筑中一道新的风景。北京最主要的涂鸦集中地有以下几个：
北京涂鸦墙的涂鸦北京涂鸦墙，位于北京市海淀区人民大学南路，长730米，平均高2.5米。作为涂鸦墙的历史由来已久，几乎都是学生们的作品。2005年11月，在距离2008年奥运开幕1000天之际，由近400名志愿者参与，在此创作了“奥运向我们走来”主题，由此被命名为“北京之墙”，也由此成为目前国内最长的一段涂鸦艺术墙。
朝阳区樱花东街，中医药大学北门与服装学院南门之间。这里的涂鸦大都由附近两个学校的学生，尤其是外国留学生所创作，规模颇为宏大。
五道口，城铁站以北东侧。这一带的涂鸦大都由居住在附近的留学生所作，风格奔放、非主流。随着市容美化进程，这里的涂鸦绝大部分已经消失。798工厂的涂鸦
798工厂，这里是北京周边和北京以外艺术家的集聚地，涂鸦成为了众多艺术表现形式中的一种，也成为了众多艺术展品中的一员。这里的涂鸦风格多样，更新很快，且经常与其它艺术形式搭配在一起展示。
苹果社区博客墙，位于朝阳区百子湾路今日美术馆外。这里的涂鸦集中在一堵长约200米的建筑工地外围墙上，颜色鲜艳风格多变，与苹果社区前卫、艺术的总体设计相得益彰。但随着工地施工的结束，这片涂鸦估计会在不久之后消失。
中国传媒大学广告学院，涂鸦与学校布告栏混在一处，堪称是这里涂鸦的最大特点。
而另一种时尚HIP-HOP涂鸦就是电脑在线绘画，其中有代表性的国内著名网站如涂鸦家园是京城早期的国内涂鸦网站之一。

呵呵

D. 旅游中常见的不文明行为有哪些

旅游中常见的不文明行为有：

一.随处抛丢垃圾、随地吐痰、吐口香糖

岂一个“随”字了得，丢者倒是随心所欲了，可方便了自己却恶心了别人。毫无疑问，随处丢垃圾、随意吐痰、吐口香糖无疑是我们在出行和旅游过程中最常见的不文明行为。媒体曾多次曝光该类恶习，今年5月1日到5月3日，通州举办的北京草莓音乐节，三天吸引游客25万人次，而观众离场后，现场垃圾遍地、一片狼藉。

二.上厕所不冲水，不讲卫生

不冲洗厕所，“脑补”相关画面总让人作呕。但是，在旅游景区、车站、酒店等公共场所的公厕内，这种现象屡禁不止。“来也匆匆，去也冲冲”的提示语往往被置若罔闻。

三.公共场所随便吸烟，污染公共空间

吸烟有害健康，而被动吸二手烟的危害更是不容小觑，但是公共场所禁止吸烟却并不容易。自己吸烟很放松，但让人口密集之处，特别是是室内等封闭空间中的其他人“被”吸二手烟，实在缺乏公德。

四.乘坐公共交通工具时争抢座位、相互拥挤

在地铁或者公交巴士上，我们经常会遇到这种请形：拥堵在车门外的乘客们在车门打开瞬间一哄而上，直接冲向车厢的空座。我们不排除不少人会让座给老人、孕妇和孩子，但如此争抢和彼此推搡拥挤，实在有失风度，更有失尊严，让陌生之间丧失了基本的敬意。

五.不遵守秩序，插队、加塞

在景点排票，在车站候车，排队、加塞让人深恶痛绝。轻者遭人白眼或言语褒贬，重者更有游客因插队大打出手。2013年2月，海南龙王别院候车点，游客曾因不遵守公共秩序插队加塞被工作人员制止，恼怒成羞对工作人员大打出手。

六.公共场所高声接打电话、大声喧哗、扎堆吵闹

“在公共场合不能大声喧哗”，这是从小学开始，我们就在学习的基本礼仪。然而，出行、旅游过程中心情激动的游客却将这抛到脑后，三五成群不仅嬉笑打闹，对旁人的侧目甚至视而不见。殊不知，公共场所旁若无人的高声打电话等“噪音”对的他人的侵犯，同样令人反感，也是无公德心的表现，既有损个人形象，又影响他人。

七.景区内随意攀爬、刻字留念，破坏景区草地、花木等

说道景区内随意攀爬、刻字留念以及践踏草坪、折损花木等行为，我们身边的例子更是不胜枚举。从万里长城到埃及金字塔，“到此一游”成了中国游客负面形象的“黑色”标签；每年樱花节，诸如武汉大学校园就会饱受游客们高校游之苦，樱花被各种折损，“樱花节”成“樱花劫”。

八.宗教场所嬉戏、玩笑，随意拍照

庙宇、教堂等宗教场所，是具有神圣和庄严氛围的场所。在宗教场所参观时游客打闹、说笑以及随意拍照的行为，不仅破坏了这种严肃的气氛，更是对信教群众的极大不尊重和冒犯。尊重他人的习俗和信仰，是起码的礼貌。

九.大庭广众之下脱去鞋袜、赤膊袒胸，酒足饭饱后在剔牙、打嗝

特别是在夏季，在旅游景点游客（一般是男性游客）打赤脚、赤膊坦胸，实在有碍瞻观；当众剔牙、打嗝等行为更是令人难以忍受。

十.说话脏字连篇，举止粗鲁专横，缺乏基本社交修养

一个人的言谈举止是一个人内在修养的体现。面对部分游客在出行时言谈的粗俗、举止的粗鲁，让人不齿的同时也让人感到社会基本公民教育的缺失。

E. 哪位大侠有SAI教画樱花树的视频

http://tieba..com/p/2189180507
_(:з」复∠制)_不过是樱花林的..

F. 山口胜平的资料

星空下，夜风中，一个少年仰着头，轻轻地唱出"微笑的你很可爱……所以悄悄握住你的手"。几乎是同一瞬间，我的心就被那低回温柔的歌声轻易地俘虏了，惊喜、陶醉甚至是迷恋不能自拔。从此刻起，我的眼里再也容不下其他美声（或兼美形）的男声优，萦绕心头的只有这个名字--山口胜平。

狂热倒不是突如其来的。多年以来，lucifer一直都对山口君兴趣浓厚（因为在自己的记录中他配的人物最多），可谓是"久闻大名"却又"相见恨晚"。虽说日语原声的动画作品近年方见兴起，lucifer还不敢妄称"阅尽东瀛名声优"，不过象子安武人、石田彰这些广受欢迎的偶像级人马倒也着实听了不少，确是白雪红梅，各得其妙。但若论起"率性坦然"，我觉得还没有谁能胜得过山口君。他的声线虽然纤细而略带沙哑，听起来却非常爽朗明快，而且似乎从来不受自身年龄增长的影响，永远那么天真可爱，实在是非常特别。（甚至还有一位朋友因此而戏称lucifer为 "恋童癖"…….）

然而，山口君最吸引我的地方并不是其声音本身，而是他独特的演绎风格。在众多男声优中，山口胜平堪称是"少年组"的主力，多年来配的多半是些大孩子式的人物（据lucifer对自己所见过的山口大人的角色进行统计，这些人的平均年龄还不到16岁）。一般来说，倘若只是性格单一、不通世事的少年角色，往往容易令人有稍欠神采之感。而山口胜平却绝不会让人失望。他非常善于展现人物性格中对立的方面，并巧妙地将这些截然不同的要素融为一体，因此即使角色的声音风格骤变，听起来也毫不突兀，反而可以增添一种立体化的鲜活效果。这种"对立统一"在山口君的表演中处处可见，而最极端的例子大概就数《万有引力》中的佐久间龙一了：平时完全像个没长大的孩子般疯疯傻傻地大玩大闹，一上舞台却能立即"变身"为目光炯炯、激情澎湃的"世界级明星"; 前一刻还在心情低落的后辈面前嚷?quot;唱歌的我闪闪发光"而挥舞蜡笔满地乱画，蓦然又会抬头凝视对方，一字字地说出"这才是唱歌哦"的鼓励言辞；更有甚者，一面玩弄着不离手的熊娃娃，一面以冷静得根本不象是山口胜平的口吻说出"到不了的，根本到达不了"的预言。同时在天真与成熟两极上游走，山口君居然应付得如此自如，毫不逊色于配主角愁一的关智一，难怪小关先生要推他为"全日本最会撒娇的人"了。

尽管稼轩词云"少年不识愁滋味"，但事实上，青涩的少年时代正是生长各种复杂情绪的良田。一方面仍抱持着孩子的天真，另一方面又开始感受成年人的烦恼，就象歌剧《费加罗的婚礼》中唱出著名咏叹调《Voi che sapete》（《请告诉我》）的那位伯爵侍童凯鲁比诺，既纯真烂漫，又怀着情窦初开的彷徨和烦恼，格外引人怜爱。而这种"少年初识愁滋味"的人物形象，也正是善走两极的山口胜平最能一展所长的地方。

在这点上，乱马无疑是山口君最最完美的作品。第一次听到他和日高典子合唱"叙事曲"时，lucifer简直惊喜得不敢置信："什么，那个粗鲁的小乱声音竟如此温柔动人？！"对比起略显女性化的刘杰（台版小乱）和过于老成的郭立文（港版小乱），山口胜平的"原装正版"显然更为贴近原著也更动听。收起了同一时期的"Tonbo"(《魔女宅急便》) 的傻气?quot;龙堂余"（《创龙传》）的稚气，山口的声音显得格外明亮清朗、生气勃勃，一入耳便说不出的受用。单是开场的一句"别自作主张！"乱马年少气盛的形象已经跃然而现。再细听下去，平时嬉笑怒骂、童心未泯的小乱，温柔时声音却如耳语般缠绵动人；喧闹中不乏真情，嗫嚅中又满含羞涩，还不时会发出如孩子般嘟嘟囔囔的声音，可爱得难以言喻。就拿他与小茜在道场里"吻还是不吻"的对白来说，语气从开始的懊恼、不服气到后来的羞答答怯生生，特别是最后的一句"只要你不讨厌我，我就……"，活脱脱一个"爱你在心口难开"（这个词都快被用烂了）的少年形象，把早乙女乱马完全演活了，令我顿?quot;山口即乱马"的感觉，从此便沉醉其中无法自拔了。而山口胜平对乱马的成功演绎，不仅在当时为动画版增添了一大亮点，更使不少人由此认定他是出演高桥留美子笔下男角的最佳声优。事隔10年，当高桥的另一巨作--《犬夜叉》终于搬上电视屏幕时，山口君也就成了配演主角犬夜叉的不二人选（据说还是由作者"御笔钦定"的）。

没看tv版之前，lucifer就对犬夜叉的声音寄予厚望，一方面是出于对山口君的崇拜，另一方面则是由于身边"舆论"对此有口皆碑、大加赞赏的缘故。而事实也证明，"群众的眼睛是雪亮的"，虽然犬夜叉的声音乍听之下并不及乱马之悦耳，但却比乱马更为率直天真，对内心感情的把握也更为深刻，演绎达到了炉火纯青的水平。在lucifer看来，山口君最精彩的演出几乎全在微妙的感情戏上。首先是最初的开场部分，当挟着四魂之玉、大笑着飞奔而去的犬夜叉被利箭射中时，骤然的寂静里只剩下弓弦的响声、玉珠落地之声和他低沉的惊呼声。方才的得意、狂嚣刹那间便不见了踪影，简单的一句"桔、桔梗……你竟然……"听起来却是意味深长，充满了难以置信的惊怒、深深的失望和无边的悲哀（连一位不知情的同学都立即问我："他们是不是有什么瓜葛？"）。而到了"新月之谜"和"回去吧！戈薇"这两段，山口君也不再采用犬夜叉平时孩子气的声音，而变得非常温柔。"戈薇，你为什么要哭？…….因为担心我…而哭了…""可是，我怕…我一想到戈薇可能会死，我就好害怕！"声音似乎低不可闻，听起来却让人不由得怦然心动, 煽情的功夫比乱马又高了一层。（啊啊，lucifer的中毒指数也在不断升高中……）

除了乱马和犬夜叉，《名侦探柯南》里的工藤新一也是山口胜平近年来颇受好评的少年角色之一。聪明绝顶而又少年得志的新一，虽然因为变身的缘故出场不多，但那种自信满满、神采奕奕、兼备理智与激情的声音却能留给人很深的印象，加上还要配那位成天晃来晃去不?quot;代理"新一的怪盗基德以及黑羽快斗，山口君在《柯南》里还真是相当忙碌呢。（插花：影子男主角也不是那么好当的……）

从声音本色看，山口胜平属于"中音偏高"的那一型声优，一方面可以把声调升高为"热血少年"的形象；另一方面也可以将其压低，从而变成"温柔的好孩子"。由于山口君本人的个性影响，许多人都认为他在配前一类角色时更为得心应手。不过lucifer也相当喜欢山口君"内向型"的声音，那种温柔乖巧的感觉虽然略显女性化，却另有一种天真无邪的魅力，比"外向型"的声音更惹人怜爱。《亚尔斯兰战记》中的亚尔斯兰、《东京巴比伦》中的皇昴流以及lucifer最喜欢的拓也（《天才宝贝》）都是这样。尤其是拓也，年纪不过11、12岁，性格又温顺纯朴，本来该是由女性声优担任的角色，山口君却也游刃有余，得到了观众相当不错的评价。（可怜lucifer看齐了国语版和粤语版，却单单看不到日语版，只听过他的一句话和若干角色歌曲，难解相思之苦啊……）

最后还想提一提的就是山口君配音之外的"周边业务"。众所周知，日本声优不仅专司配音，还活跃于电台及歌唱事业等。和许多偶像声优相比，山口胜平的专辑倒是不多（有时间也该拿去演舞台剧，否则会被所属的21世纪FOX剧团炒掉的）。不过，他的歌声真的很不错，温文纯真而又毫无稚气。最近听了他98年翻唱的一首"Sound Of Silence"，美妙得超乎我的想象呢！如果"犬夜叉"也出角色歌曲，lucifer是一定要买来听的！而他所主持的电台节目也十分轻松有趣，常常能听到他那种独特的开朗清爽的笑声，实在可爱的很呢！如果各位有机会，一定要听一听哦！

G. 涂鸦是什么意思

“涂鸦”英文是“GRAFFITI”，是一种视觉字体设计艺术，涂鸦内容包括很多：主要以变形英文字体为主，其次有3D写实、人物写实、各种场景写实 、卡通人物等等，配上艳丽的颜色让人产生强烈的视觉效果的和宣传效果。

涂鸦一词，原是唐朝卢仝说其儿子乱写乱画顽皮之行，后来人们便从卢仝的诗句里得出“涂鸦”一词，流传至今。

20世纪，涂鸦在中国慢慢的开始被人们所熟知。大大小小的涂鸦作品在每个城市都有出现，大城市更为明显。社会上的一些企业商家投资商也都看中了涂鸦这一文化的潜在价值。

(7)樱花乱画扩展阅读

中国的涂鸦集中地

1、朝阳区樱花东街

中医药大学北门与服装学院南门之间。这里的涂鸦大都由附近两个学校的学生，尤其是外国留学生所创作，规模颇为宏大。

2、五道口

城铁站以北东侧。这一带的涂鸦大都由居住在附近的留学生所作，风格奔放、非主流。随着市容美化进程，这里的涂鸦绝大部分已经消失。

3、798工厂

这里是北京周边和北京以外艺术家的集聚地，涂鸦成为了众多艺术表现形式中的一种，也成为了众多艺术展品中的一员。这里的涂鸦风格多样，更新很快，且经常与其它艺术形式搭配在一起展示。

4、苹果社区博客墙

位于朝阳区百子湾路今日美术馆外。这里的涂鸦集中在一堵长约200米的建筑工地外围墙上，颜色鲜艳风格多变，与苹果社区前卫、艺术的总体设计相得益彰。但随着工地施工的结束，这片涂鸦估计会在不久之后消失。

5、中国传媒大学

涂鸦与学校布告栏混在一处，堪称是这里涂鸦的最大特点。

H. 俏皮小花仙的各集片名

▲ 各集片名均以俏皮小花仙中文字幕版的翻译为准，未发布的暂用辽艺版翻译。
第1集：你好，我叫玛莉蓓尔
第2集：邻居不喜欢花
第3集：乱画的世界
第4集：有其父必有其子
第5集：玛莉蓓尔和姻缘树
第6集：玛莉蓓尔和坦巴林的争吵
第7集：可爱的朱丽叶
第8集：展翅高飞
第9集：樱花会
第10集：抓妖怪的人
第11集：毕毕安的计谋
第12集：花房大事件
第13集：寻找回忆
第14集：母亲节的礼物
第15集：爱上尤莉的王子
第16集：游戏作家
第17集：吉特的奸计
第18集：海上历险
第19集：野游真开心
第20集：呼唤友情的单轮车
第21集：来自星国的波拉
第22集：凯恩第一次出远门
第23集：走失的人鱼公主
第24集：吉特又来了
第25集：尤莉和淘气的海豚
第26集：真的有火凤凰吗？
第27集：玛莉蓓尔的画册
第28集：毕毕安和小猫查查
第29集：幽灵宅邸的古钟
第30集：迷幻森林中的毕毕安
第31集：花门大混乱
第32集：幸福台灯
第33集：玛莉蓓尔的爸爸和妈妈
第34集：点心房子和两个怪人
第35集：返老还童的萝斯奶奶
第36集：玛莉蓓尔的月球之旅
第37集：凯恩和两只角的独角兽
第38集：坦巴林身陷魔掌
第39集：营救坦巴林
第40集：寻找波斯菊仙
第41集：加油！爱神
第42集：被绑架的毕毕安
第43集：雪天里的愿望
第44集：泛滥的刺形草
第45集：花魔法界的玛莉蓓尔（暂定名）
第46集：吉吉贝尔带来的大混乱 （暂定名）
第47集：加油！坦巴林
第48集：沙尼贝尔城的大事
第49集：圣树
第50集：我们的梦想