梅花吟正谱

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2. 天津念经梅花引

《卜算子·咏梅》这首诗的词牌名是卜算子词牌名 1. 暗香 词牌名。从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2. 八声甘州 词牌名。 3. 拜星月慢 词牌名。原是唐教坊曲名。 4. 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5.. 采莲令 词牌名。 6.. 采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 7. 苍梧谣 词牌名。 8. 钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9. 长相思 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10. 朝中措 词牌名。宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11. 丑奴儿 词牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12. 捣练子 词牌名。以捣衣而名。晚唐已有此词调。 13. 点绛唇 又名《南浦月》《点樱桃》等。 14. 蝶恋花 本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。 15. 定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。 16. 东风第一枝 词牌名。又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。 洞仙歌 词牌名。原是唐教坊曲名。又称《羽仙歌》、《洞中仙》。 17. 芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18. 风流子 词牌名。 19. 风入松 唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 20. 凤萧吟 《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。 21. 隔浦莲 词牌名。 22. 关河令 词牌名。 23. 桂枝香 词牌名。又名《疏帘淡月》。 24. 过秦楼 词牌名。又名《选官子》、《选冠子》。 25. 汉宫春 词牌名。 26. 好事近 词牌名。又名《钓船笛》、《倚秋千》。 27. 贺新郎 词牌名。 28. 花犯 词牌名。周邦彦自度曲。“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 29. 浣溪沙 又名《小庭花》。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 30. 减字浣溪沙 词牌名。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。 31. 减字木兰花 词牌名。 32. 江城子 又名《江神子》、《水晶帘》。 33. 江南春 此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。 34. 浪淘沙 唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 35. 浪淘沙令 词牌名。 36. 酹江月 即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 37. 临江仙 唐教坊曲名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。 38. 留春令 词牌名。 39. 柳梢青 词牌名。又名《陇头月》、《早春怨》。 40. 六丑 周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字。” 41. 六州歌头 词牌名。原是唐代的鼓吹曲。宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。 42. 绿罗裙 原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 43. 绿头鸭 词牌名。 44. 罗敷歌 词牌名。又名《采桑子》。 45. 卖花声 词牌名。唐教坊曲名。又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。 46. 满江红 词牌名。 47. 满庭芳 词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。 又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。 48. 眉妩 词牌名，又名《百宣娇》。 49. 梅花引 词牌名。 50. 木兰花 又作《玉楼春》《西湖曲》等。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。 51. 木兰花令 词牌名。 52. 木兰花慢 又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调。 53. 南歌子 原唐教坊曲名。后作词牌。最初始由唐代温庭筠所作。 54. 南柯子 词牌名。 55. 南浦 唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调。 56. 南乡子 词牌名。原是唐教坊曲名。 57. 念奴娇 念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。 58. 破阵子 原是唐朝开国时创制的大型武舞曲《破阵乐》中一曲，后改用为词牌。 59. 菩萨蛮 原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。” 60. 菩萨蛮令 词牌名。 61. 菩萨满 原为唐教坊曲。唐代苏鹗《杜阳杂编》载：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，缨络被体，号菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。” 62. 戚氏 词牌名。柳永自创的新调。 绮罗香 词牌名。始见于史达祖。 63. 千秋岁 又名《千秋节》，出自秦观的《淮海词》。 64. 千秋岁引 词牌名。 65. 青门引 词牌名。 66. 青门饮 词牌名，又名《青门引》。 67. 青玉案 词牌名。取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。 68. 清平乐 原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。一说李白曾作《清平月》，恐后人伪托。 69. 清平月 词牌名。 70. 鹊桥仙 词牌名。因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。 71. 人月圆 词牌名。 72. 如梦令 相传后唐庄宗自制曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名。 73. 阮郎归 词牌名。出自东汉刘晨、阮肇天台山采药遇仙女的典故。 74. 瑞鹤仙 词牌名。宋周邦彦始创，格体参差。 75. 瑞龙吟 词牌名。 76. 三姝媚 词牌名。 77. 山亭柳 唐代无此词牌，始于晏殊。 78. 少年游 唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名。又名《小阑干》、《玉腊梅枝》。 79. 生查子 词牌名。原为唐教坊曲名。敦煌曲子词中已有此曲。又名《陌上郎》、《愁风雨》、《梅溪渡》等。 80. 声声慢 又名《胜胜慢》、《神光灿》、《人在楼上》、《寒松叹》等。 81. 双双燕 词牌名。 82. 霜天晓角 词牌名。又名《月当窗》、《踏月》。此词调首见于《全芳备祖前集》，宋代词人林逋取其前片的意境用为词牌名。 83. 水调歌头 又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。 84. 水龙吟 又名《龙吟曲》。取李白“笛奏龙吟水”一诗句而名之。 85. 思远人 词牌名。 86. 苏幕遮 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。 87. 苏武令 词牌名。又名《过秦楼》、《苏武慢》。 88. 诉衷情 词牌名。原为唐教坊曲名。 89. 琐寒窗 词牌名。又名《锁窗寒》。 90. 踏莎行 词牌名。 91. 唐多令 又名《糖多令》、《南楼令》、《空篌曲》。 92. 望海潮 词牌名。柳永所创。柳永与孙何人布衣之交，后孙何官居杭州，柳永求见不得，创作了新调《望海潮》一词，请歌女楚楚在孙何面前唱，才得以进见。 93. 望江南 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。 94. 西河 词牌名。又名《西河慢》、《西湖》。 95. 西江月 又名《步虚词》，唐教坊曲名，后用为词牌。 96. 惜分飞 又名《惜双双》、《惜芳菲》。《词谱》中以毛滂为正曲。故此词牌可能是毛滂自创。 97. 惜奴娇 《高丽史乐志》载：宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故此词牌名应是出自大曲。 98. 谢池春 词牌名。 99. 行路难 词牌名。本是古乐府杂曲歌名，内容多写世途艰难，英雄末路。后用为词调。又名《梅花引》、《小梅花》。 100. 行香子 词牌名。又名《燕香子》。 101. 燕山亭 词牌名。 102. 夜行船 词牌名。 103. 谒金门 词牌名。唐教坊曲名，后用为词调，又名《空相忆》、《花自落》、《出塞》等。 104. 一剪梅 出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。 105. 忆秦娥 词牌名。 106. 忆少年 词牌名。 107. 忆仙姿 词牌名。原为五代唐庄宗李存勖创制。因原词中有“如梦，如梦，和泪出门相送”，后取名《如梦令》。 108. 永遇乐 词牌名，亦名《消息》。 109. 渔家傲 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。 110. 虞美人 唐教坊曲名，后用为词调。据说取名于项羽宠姬虞美人。又名《一江春水》、《玉壶冰》。 111. 雨霖铃 一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。 112. 玉楼春 又名《木兰花》、《西湖曲》。 113. 怨三三 词牌名。 114. 越江吟 原为琴曲名。 115. 澡兰香 词牌名。 116. 昭君怨 词牌名。乐府诗集》载王昭君出塞故事，说此调最早为昭君所创。调见苏轼的《东坡词》。又名《一痕沙》、《明妃怨》《道无情》。 117. 鹧鸪天 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。 118. 祝英台近 词牌名，又名《宝钗分》等。 119. 子夜歌 词牌名。又名《忆秦娥》。 120. 醉垂鞭 词牌名。 121. 醉花阴 唐教坊曲名，后用作词调。 122. 醉落魄 词牌名。又名《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》。曲名由此而得。 123. 醉桃源 词牌名。又名《阮郎归》。

3. 梅花引简谱

如下：

(3)梅花吟正谱扩展阅读

《梅花引》歌词：

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。

回眸一望，遍地芳菲都消尽，

红颜寂寞，空守天地一片白。

谁是我知音，谁解我情怀，

谁是我知音，谁解我情怀。

疏影横斜，一树梅花一断魂，一片冰心等君来。

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。

临风一笑，化作春泥飘零去。

孤芳无痕，难留清香透天外。

谁听我吟唱，谁为我徘徊，

谁听我吟唱，谁为我徘徊。

拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君采。

4. 张也的《梅花引》 歌词

歌曲：梅花引
歌手：张也
填词：韩静霆
谱曲：徐沛东
发行时间：2010-01-23
伴奏：蔡日锡

专辑：《梅花引》
语言：国语
发行公司：天艺唱片

一枝梅花踏雪来 悬崖上独自开
一枝梅花踏雪来 悬崖上独自开

回眸一婉 天地芳菲都消尽
红颜寂寞 空守天地一片白

谁是我知音 谁解我情怀
谁是我知音 谁解我情怀

疏影横斜 一树梅花
一断魂 一片冰心等君来

一枝梅花踏雪来 悬崖上独自开
一枝梅花踏雪来 悬崖上独自开

冰封一笑 化做春泥飘零去
孤芳无痕 唯留清香透天外

谁听我吟唱 谁为我徘徊
谁听我吟唱 谁为我徘徊

拨开风雪 赠君东风
第一枝 万朵霞衣任君裁
网络音乐：http://music..com/song/2003579?fm=altg4

《梅花引》是由韩静霆作词徐沛东作曲蔡日锡配伴奏的一首古典风格的歌曲，集诗与歌给一体。该曲目曲调幽雅，婉转起伏，感叹了梅花之美，其傲骨之资，另外用拟人的手法绘出梅花的孤独，渴求知音之情。整曲词美调美，朗朗上口，一经发布，引来许多歌唱家演唱。宋祖英、张也、吴碧霞都曾演唱过，不同的歌唱风格，为这首歌带来了不同的韵味，平添了色彩。

5. 梅花吟钢琴伴奏谱

是梅花引还是梅花呤哦。

6. 吴碧霞的《梅花引》 歌词

《梅花引》

作曲 :徐沛东

作词 :韩静霆

演唱：吴碧霞

歌词：

一枝梅花内踏雪来，悬崖上容独自开

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开

回眸一笑，天地芳菲都消尽

红颜寂寞，空守天地一片白

谁给我温存，谁解我情怀

谁给我温存，谁解我情怀

疏影横斜，一树梅花

一断魂，一片冰心等君来

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开

临风 一笑，化做春泥飘零去

孤芳无痕，唯留清香透天外

谁是我知音，谁为我徘徊

谁是我知音，谁为我徘徊

拨开风雪，赠君东风

第一枝，万朵霞衣任君裁

(6)梅花吟正谱扩展阅读：

《梅花引》发行于2003年，该专辑收录在同名专辑当中，该专辑共有1首歌曲，该歌曲共4分44秒。

该歌曲还有其他版本：

歌手谭晶在2010年1月1日发行该单曲，收录在专辑《祖国万岁》中，该专辑共有120首歌曲。

歌手廖昌永在2010年6月10日发行该单曲，收录在专辑《海恋》中吗，该专辑共有11首歌曲。

7. 梅花吟钢琴伴奏谱

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8. 梅花引的曲目来历

古典曲来目《梅花三弄》
桓伊自，有人又叫他桓“野王”，功高名显，但是非常谦逊，平易近人。他喜好音乐，能达到音乐的奥妙，“为江左第一”，有“笛圣”之美称。他有一支“蔡邕柯亭笛”，经常自己吹奏。“书圣”王羲之的儿子王徽之正好赶到京城金陵去，“泊舟青溪侧”。桓伊没有见过徽之。桓伊正好从岸上经过，船里面有客人说：“啊，这就是桓野王啊。”王徽之就唐突地叫人去说：“听说您善于吹笛，请为我奏一曲吧。”桓伊没有将军架子，他也听说过徽之的名头与音乐癖好，于是下车，盘踞于胡床，为他吹奏了三调，“弄毕，便上车去，客主不交一言”。这首笛子曲，后来成为中国脍炙人口的《梅花三弄》。公元384年，他因为在383年的淝水之战中协助攻破苻坚，“功封永修县侯，进号右军将军，赐钱百万，袍表千端”。桓伊去世后，安葬于南昌青云谱，他的儿子桓肃之、孙子桓陵继承了他的侯国。

9. 怎样欣赏艺术歌曲《梅花引》

《梅花引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来颂具有高尚节操的人。

此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。

全曲共十段，分为两大部分∶一、溪山夜月；二、一弄叫月，声入太霞；三、二弄穿云，声入云中；四、青鸟啼魂；五、三弄横江，隔江长叹声；六、玉箫声；七、凌云戛玉；八、铁笛声；九、风荡梅花；十、欲罢不能。

《梅花三弄》是一首最古老的古琴曲，它旋律优美流畅，形式典雅独特，通过对梅花凌霜傲雪神态的描写，赞颂文人高洁的品格，艺术价值很高。作者桓伊系东晋“淝水之战”名将。

《梅花三弄》乐曲主题表现梅花，三弄实际是三个变奏，古代有：高声弄，低声弄，游弄之说。全曲共分十段，两大部分，第一部分，前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。

(9)梅花吟正谱扩展阅读：

乐曲文化背景

中国人对“梅花”有着特殊的尊敬和喜爱，它已成为中国人某种人格的化身。因此，梅花自然就成为古今艺术创作的重要题材。人们寄情于梅花，以诗、画、乐来表现梅花洁白、芬芳、耐寒的特点以及傲霜高洁、情趣高雅等具有高尚人格美的品质。

《诗经》中就有《小雅》、《召南》、《陈风》、《曹风》等。宋代的陆游、明代的高启等人也曾以诗颂梅。画界自宋朝以来就有人画梅。到了明代以“梅、兰、竹、菊”为独立的画料，称为以梅为首的“四君子画”。比较之下，歌颂梅花的乐曲可以说是凤毛麟角了。

晋隋以来便有此曲，原是晋代桓伊所奏之笛曲，后经唐代名琴家颜师古移植为琴曲。乐曲名称由来于音乐中代表梅花形象的曲调在不同的段落中反复出现三次，由此称《梅花三弄》。

10. 《梅花三弄》中的“三弄”是哪“三弄”

《梅花三弄》中的“三弄”指的也就是同一段的曲调分为三次演奏，而不同的演奏次数在音乐细节的处理处有着不同的变化，通过这些变化来表达出演奏者想要传达给听众的信息。而顾名思义，《梅花三弄》的本意也是赞颂梅花的坚韧精神和高尚品格人们的坚韧精神。如同我们熟知的一样，梅花在寒风中屹立不倒，这种坚忍不拔的精神值得我们的赞颂和学习。

同时，《梅花三弄》也可以代指琼瑶的三部曲，“三弄”指的就是琼瑶编剧的《梅花烙》、《水云间》、《鬼丈夫》。众所周知，琼瑶以爱情剧出名，非常出名的《情深深雨蒙蒙》和《还珠格格》都来自于琼瑶的笔下。