茉莉花昌黎

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摘要：色彩是设计的精髓所在，在海报设计中尤为如此。合理
的海报色彩设计能体现海报风格，突出主题，吸引浏览者视线，加深
印象。进行海报色彩设计时应注意使其色调与海报主题相协调。满足
浏览者的不同需求，便于阅读，同时还应个性鲜明并保持一定的延续
性。文章通过对海报中色彩的分析，结合具体实例，探讨了海报设计
中的色彩运用的技巧。
关键词：海报；色彩；形象
Abstract: The color is the essence of design, and this is even truer
in poster design. An good color design in posters can illustrate the style of
the poster, as well as confirm the theme of it. Furthermore, it can attract
the eyeballs and leave a deep impression in the viewers. When concting
the color design in posters, we should focus on the harmony of the colors
and the theme of the poster. Moreover, the poster should be readable and
fit well into the demands of views. At the same time, it should have strong
characteristics and display continuity. Based on the analysis of the colors
in poster design and various case studies, the current research discusses the
utilization of colors in poster design,
Key words: Poster;Color;Image
一、前言
海报于1860年创始于法国，盛行于19世纪中叶，到了21世纪
初，海报已在传播媒中扮演着最重要的角色。在视觉传达设计
类型中，海报的形式最容易接纳设计师丰富的幻想力，海报的
设计手法也是最直观有效的。海报已承载了人类科学、经济和
文化的百年变迁。20世纪80年代以后，由于各种新媒体、新材
料的迅速发展，海报的商业促销功能大大减弱，似乎已经后退到
仅在艺术展览上出现，有人说海报正在消亡。危机的确存在，但
海报仍然具有强大的生命力，商业功能的减弱带来了文化功能的
加强。海报已经不再是单纯的促销工具，而更加是设计师表达情
感和探讨社会问题的载体。
二、海报设计中的色彩
人认知世界的主要途径是通过视觉传达。色彩运用的好对
海报设计可谓是锦上添花，达到先声夺人的效果。色彩总的应用
原则应该是整体协调，局部对比，整体协调指的是海报的整体色
彩效果达到和谐，而局部对比也就是指只有小范围局部的地方可
以运用一些强烈色彩的对比。根据海报内容的需要，在色彩的运
用上采用不同的主色调。人们从生活中认知自然，潜意识中形成
了对色彩的象征性识别，例如：嫩绿色的春天、翠绿色的夏季、
金黄色的深秋、灰褐色的寒冬，以上四个色调单独出现时人便与
之相应的季节产生关联。象一些常见的色彩对人也能产生相应的
关联，例如：蓝色的湖水，红色的火焰等。色彩还具有明显的心
理感觉，象在寒冬的室内，分别用蓝色和橙色的灯光做试验，人
便相应的感觉到室内的冷、暖变化。另外，色彩还有一定的民族
性，由于环境、文化、传统等因素的影响，各个民族对色彩的运
用习惯也存在着不同的差异和喜好。作为设计作品来说，能合理
运用好色彩的这些特性，可以让观看者与海报产生共鸣，从而提
升海报的宣传目的及其影响力[1]。根据色彩的特性，以下介绍亚
洲几种常见的运用方法：
（1）海报版面可以使用暖色调的红、黄、紫、绿四个系列
的色彩和赭石色进行搭配。如大红色、橙黄色、小份的紫罗兰和
橄榄绿色与赭石色进行搭配使用，海报整体便呈现出温馨、喜
庆、热情。
（2）海报版面可以使用冷色调的蓝、绿、紫三个系列的色
彩进行搭配。如青色、墨绿、蓝紫色进行搭配。这种色调的运
用，海报整体便呈现出深远、清冷、高雅的氛围。
（3）对比色调的海报版面。是通过把色相相互为补色的色
彩搭配在同一版面中。象红与绿、黄与紫、橙与蓝都互为补色。
补色的相互搭配，能产生强烈的视觉冲击，但不易把握，必须遵
循“大调和，小对比”原则，而不要盲目的为了对比而滥用，总
体的色调应该是统一和谐的，局部的地方可以有一些小的强烈对
比，这样才能产生强烈的视觉效果，给人亮丽、鲜艳、喜庆的感
觉。
（4）根据版面内容对海报的底色（背景色）的运用必须慎
重使用。海报的目的便是传达信息，意味着观看者必须能够明明
白白，轻轻松松的看完全部内容。从色度上分析，我们把海报的
底色简单分为深还是浅，色彩学中称这种深浅的变化为“明度变
化”。“明度变化”中底色便显得尤其重要了，试想一个底色为
深色，而内容的颜色也深色的一个版面，观看者很难坚持看完海
报的整体内容，能看完整体内容的人眼睛也受不了。[2]所以当海
报的内容（文字或图片）为浅色时，当以深色的背景来衬托时；
反之，则用浅色的底色。
三、海报设计中的色彩运用技巧
色彩是形成海报界面风格的最重要的组成部分，海报界面设
计成功与否，在某种程度上取决于设计者对色彩的运用与搭配，
因为色彩的冲击力是最强的。在海报中要运用好色彩，可从以下
几个方面掌握其技巧：
1.整体以人为本的设计用色
现代设计，以人为本。而色彩更有等于个性之说法，如冷
色、暗色、灰暗色为文静稳重的内向型，暖色、明色、纯色为
行动积极的外向型。同时由于人的年龄、性别、文化、修养、民
族、宗教、环境的不同，对色彩的联想和理解各异，如一种色彩
能同时表现儿童的天真、青年人的朝气和中老年人的深度和含蓄
吗？所以必须充分考察目标市场的年龄结构、审美意识、文化层
次、经济收人等因素，进行目标市场消费者色彩偏爱研究，才可
能运用恰当的色彩使不同海报展示出各自的品位、魅力和个性。
如一商品的海报色彩符合某一群体消费者的多方面的审美需求，
消费者会感到这是为他们所设计，产生亲切感，可促使这一群体
消费者偏爱这一商品，甚至重复或长期使用。
小施尔康的海报采用动物卡通，色彩以绿色为主，并用红、
橙、蓝、紫缤纷色彩，互相排斥的高饱和度色彩，形成抗争的内
力，使画面具有很强的动力效应，有一股内在的蓬蓬勃勃的生命
气息，感染力极强，整体具有健康、活泼的感觉，可赢得少年儿
童的喜爱。而百丽女鞋的海报色彩为黄绿（Y40：Y、C、M）相
邻色对比组合，柔美调和，黄绿色彩的高明度差，明快自然，为
中、青年妇女所喜爱。
针对人们经济收人的差异，使用不同的色彩来表现商品的高
档感和廉价感。通常“高档”色彩是指金黄、银白、土色等。这
些色彩具有贵重、深邃、淡雅的特点。在海报设计中，一般通过
印金银或烫金银来表现金黄、银白。而浓厚、普通的色彩画面，
具有价廉物美的感觉。金日牌美国洋参丸海报用色为黄、橙黄、
金黄类似色组合，和谐自然，金色的人参表现了商品的贵重感，
整体具有健康光明高档感。
2.主题色的恰当运用
主题色是代表海报形象的最主要的色彩。它可以是一种或一
组色彩。不同的主题色定位不同的色彩格调。选择何种颜色作为
海报设计中的色彩运用
宗梦帆 （江西省教育学院美术系 330029）
（下转至93页）
艺术理论·设计
大舞台
93
提起郭玉红，河北的广大电视观众并不陌生。她是国家一级
演员，河北省歌舞剧院著名歌唱家。她给人的第一印象就是那秀
美的面庞，纤柔的身段以及她那清丽的嗓音，美丽但不傲慢，亲切
而不刻意。郭玉红用最动听的声音唱出对国家对人民对生活的炽热
情感，人如其歌，歌如其人，她总是给人留下美好灿烂的感觉。
我和郭玉红1991年相识在河北省艺术学校。据我所知郭玉红
从小喜欢唱歌，整天哼哼唱唱的，无论是在小学或中学，她都是
学校里的文艺骨干。刚满十八岁，她顺利的被河北艺校录取，跨
进了“科班”行列。到艺校后，郭玉红师从著名歌唱家程素文老
师学习民族唱法。郭玉红在学习上非常努力刻苦，每天早晨天没
亮就到长安公园练声，课余时间和休息日都是在琴房里度过的。
她的悟性很高，具有很高的音乐天斌，每次老师布置的作业，她
都能出色的提前完成，考试成绩在班里始终名列前茅。
程素文老师是我省著名歌唱家，在国内也享有很高的声誉，
在民族唱法上造诣深厚。郭玉红在程素文老师精心培育指导下进
步很快，也深得程素文老师的偏爱。一首歌曲在老师伴奏下，她
听一两遍就能把歌曲自然流畅的演唱出来。程老师曾预言：郭玉
红这孩子是棵好苗子，将来一定能成大气候。
只要是柳枝，插到哪里都会发芽。在程素文老师的辛勤培育
下，郭玉红凭借优秀的成绩，艺校尚未毕业，就被河北省歌舞剧
院提前录取，从此她像鱼儿游入了大海，鸟儿飞上了蓝天。到省
歌舞剧院后为了进一步提高自己的歌唱专业水平，1997年郭玉红
继续攻读本科。经过几年的严格训练，她博采众长，学习西洋发
声法，并与民族唱法相结合，形成了独具一格的演唱风格。本科
毕业后不久即在全国青年歌手电视大奖赛上获民族唱法优秀奖，
后又在河北省青歌赛上荣获民族唱法一等奖的桂冠。从此她逐渐
被河北的电视观众和听众认可，她的独唱节目成了省歌舞剧院晚
会的必演节目。
郭玉红在没有演出和录制节目的日子里，喜欢独自躲在房
中听音乐、看书，从各种艺术中吸取营养，不断地完善和提高自
己。
十多年来，她用心唱好每一首歌，无论是题材大小，只要是
有真挚情感、优美旋律和美好生活内容的歌，她都会用心去唱。
河北省文化厅，河北省歌舞剧院，河北省青年联合会为了进一步
展示河北民歌的魅力，提高郭玉红的演唱水平，共同举办了“燕
赵情·郭玉红情景民歌演唱会”，在演唱会上她演唱了昌黎民歌
《茉莉花》、河北民歌《小白菜》、沧州南皮民歌《放风筝》、
保定民歌《白洋淀》等十多首充满民族特色的民歌，还演唱了广
为流传的地方民歌以及歌颂燕赵儿女、赞美河北大地等大气恢弘
的原创歌曲。在演唱方法上，她柔和了民族、美声、通俗的唱法，
延续了她独特的音色。郭玉红认为中国民歌那动听的旋律、丰富的
内涵有着无穷的魅力。她希望通过这次演唱会演唱的歌曲能成为经
典，能更广泛地继续流传下去，为我省民歌的继承和发展做出一点
微薄贡献。
郭玉红多次出访日本、澳大利亚、新西兰、韩国、意大利等
十多个国家进行演出和文化交流，她的歌声响彻五洲四海，受到
世界各国观众的喜爱。
郭玉红有一颗善良的心。只要是对社会有益的事情，她都会
伸出援助之手，积极努力去做，她多次把出自己的演出所得捐助
支援贫困山区及希望小学的孩子们。
辛勤耕耘迎来了丰硕的收获，郭玉红的不断努力，得到了
业内专家的赞赏，得到了广大观众的认可，同时也收获了很多殊
荣。她被评为国家一级演员，中国音乐家协会吸收她为会员，被
推选为全国青年联合会委员、河北政协委员、河北青年联合会委
员、河北省有突出贡献的中青年专家、河北省十大杰出青年，河
北省“三三三人才”、“志愿中国，人文奥运”主题活动暨北京
奥运会、残奥会赛会志愿者召募（河北）行动形象大使，奥运会
火炬手。一系列称号背后，郭玉红最质朴的本色是做一名饱含真
挚情感的歌唱家，用自己的歌声传递着她对祖国、对人民和对美
好生活的热爱。
愿郭玉红——这朵冰清玉洁的茉莉花“芳香四溢，永开不
败”。
一朵冰清玉洁的茉莉花
——记河北青年歌唱家郭玉红
梁静 （河北交响乐团 050011）
艺术人物
主题色，需要视海报的具体情况而定。
（1）明确海报的主题、服务对象及用色彩要表达的目的
要确定一个海报用什么色彩合适，你必须要先弄明白该海报
的主题和它的服务对象，以及你通过色彩希望达到的目的。如餐
饮业海报的设计也是很特殊的一类，餐饮海报多以橘红、橙黄系
色彩为主色调，这种色调很容易让人产生食欲，并且食物通常让
人感受到的是实实在在的体贴，所以用些让人温暖的颜色。
（2）根据企业形象决定主题色
对于很多企业、机构及团体来说，他们的海报形象实际上是
自身整体形象的一部分，这类海报的主题色一般可用公司的标准
色，这符合公司的形象战略，可以提升公司形象。如麦当劳公司
的宣传海报的色彩就是其公司的标准色红和黄。再如可口可乐公
司的宣传海报选用的是大红色，因为可口可乐给人的一贯形象就
是大红色，红色产生的激情也正如其公司推出的产品——可乐，
让人兴奋，与消费者产生共鸣。
3.标题色彩运用的重要性
标题的色彩运用是整体海报的亮点，是整体海报的缩影和灵
魂。海报的内容通过具有该海报内容色彩感觉的标题进行穿插连
接，协调的整体版面。[3]标题色彩直接能吸引读者，进行导读，
标题色彩视觉冲击的强弱，直接使读者第一时间进行判断性选
读。为达到宣传目的，必须宏观的考虑整个海报版面的效果，突
出标题。因此可以选择粗重的字体，填充底色的补色，甚至用到
明度的两个极端色，黑与白进行对比，达到醒目的效果。
4.结束语
几乎涵盖现代人生活全部的色彩搭配组合，即色彩运用，
在海报设计领域更日趋重要。在日常生活中，凭直觉、眼光、色
彩常识，都不足以应付碰到的色彩难题。何况在扑天盖地的海报
中，要不被淹没和抛弃，认真地探讨设计用色 、海报用色以及
两者之间的关系应该是有价值的。
总之，色彩运用是一种手段，又是一门艺术，需要从业者不
断探索总结才能取悦读者，也只有这样，才能在激烈的市场竞争
中使自己的立于不败之地。
参考文献
[1]李广元.色彩艺术学 [M ].黑龙江美术出版社,2000.
[2]韦艳丽.多媒体设计[ M].北京理工大学出版社,2006.7.
[3]伍胜.平面设计实战[M].西安交通大学出版社,2002.

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㈡ 《茉莉花》，《信天游》，《康定情歌》，《达坂城的姑娘》分别是哪里的民歌

茉莉花是河北昌黎的，信天游是西北的，康定情歌是四川康定的，达坂城的姑娘是维吾尔族民歌。

㈢ 昌黎五中校园风景说明文

近看，校园是一个美丽的花园；远看，校园是一个风景秀丽的王国。
走进校园，就和微风撞了个满怀，风中含着露水与香甜的气息。
走进校园后，幕入眼帘的是几颗高大笔直的黄角树，它们在校门旁守着，仿佛当兵的军人时刻保护这我们。
进入校园后，向左走几步路，就来到了“人间天堂”——“百花园”。在那儿，有许许多多的植物，颇有盛名。
来到“百花园”，首先会遇到香飘十里，婀娜多姿的栀子花。不管是大人还是小孩，不管心情如此糟糕，只要站在“她”面前，心情自然而然就会好转。让人“乐亦在其中”。
离开的栀子花香飘十里的栀子花，往前面走走，就会看到优雅的太阳花。那些太阳花有五六个花瓣，每个花瓣都是椭圆形的，像彩绸一样薄丶晶莹剔透丶异常鲜艳。早晨，太阳花兴匆匆的开放了，带给到校的同学们愉快的心情和喜悦。
离开优雅的太阳花，往前走走，就会看到美丽妖娆的茉莉花。那花瓣光滑，圆润，一层层的，如白玉雕刻而成，甚是魅力。在那层层叠叠的花瓣中，有两根淡绿色的花芯，散发出诱人的香气，令人心旷神怡。那“纯洁”的茉莉，朴树无化，楚楚动人，让人不由得从内心发出感叹。
离开妖娆的茉莉，往前走走，美丽无暇的紫罗兰。紫罗兰开得很盛，有的才开了两三片花瓣，就像一位害羞的姑娘，始终不肯露面；有的已经全部开放了，像一只翩翩起舞的蝴蝶；有的虽然已经凋谢了，但依然美丽至极。
离开了美丽无暇的紫罗兰，再往前走走，就能看见花枝招展的菊花。这些菊花千姿百态，有的像一个绣球；有的像雨后蘑菇，有的像彩带飞舞；真是多姿多彩，多彩多姿。
离开了花枝招展的菊花，再往前走走，就能看见。
每个人都有自己美丽的校园，在美丽的校园里都有美丽的美景。不管岁月的波涛怎么冲刷，也不改容颜。

㈣ 李焕之的个人生平

李焕之祖籍福建晋江，1919年1月2日生于香港，早年在厦门双十中学读书。作曲家后来回忆道：“厦门双十中学给我的印象极其深刻，我的音乐爱好是母校培育的。当时学校的课外活动开展得很活跃，我参加了学校的合唱团、铜管乐队，这使我对音乐产生了浓厚的兴趣。我还参加了其他文艺活动，陈梦韶老师把鲁迅的小说《阿Q正传》改编为话剧演出，我还扮演剧中的小尼姑一角呢！这些活动，为我以后的工作打下了很好的基础。”他还喜欢用风琴弹奏《友谊地久天长》、《老黑奴》等四部和声谱成的曲子。这对他形成合唱多声部思维、后来写作合唱曲产生了基础性的影响。1935年，他读高中一年级时，就为郭沫若的诗作《牧羊哀歌》谱曲，成功的尝试使他毅然决然地走上音乐之路。
1936年春李焕之入上海国立音乐专科学校，从师萧友梅学习和声学。1937年投入抗日文艺活动，作有《厦门自唱》（燕风词）、《保卫祖国》（克锋词）等早期歌曲。1938年8月到延安，进鲁迅艺术学院音乐系学习，结业后又继续在高级班从冼星海学习作曲指挥，并于同年11月加入中国共产党。留校任教时深深为合唱的独特魅力所吸引，尤其恩师冼星海的四部大合唱《生产大合唱》（塞克词）、《九一八大合唱》（天兰词）、《黄河大合唱》（光未然词）、《牺盟大合唱》（傅秉岱词）对他产生了强烈的震撼和深刻的启迪，曾多次指挥《黄河大合唱》、歌剧《白毛女》的演出。此后李焕之毕生以合唱创作为主，并探索“不按照美声唱法而是真正具有浓郁的民间或古代歌曲的韵味来进行编曲、创作和演唱”。从30年代到80年代，先后创作了三四百首的合唱歌曲，如《青春曲》（胡乔木词）、《中国女子大学大合唱》（刘御词）、《我们齐声歌唱——党的颂歌》（贺敬之词）、《民主建国进行曲》、《大反攻大合唱》中的《终曲——胜利进军》、《我们的国家站起来了》（管桦词）、《我们生活在英雄的国家》（江山野、严辰词）、《生产忙》、《八月桂花遍地香》、《焦裕禄颂歌》（均为希扬词）《红旗颂》（巩志伟词）、《东方红》之《北方吹来十月的风》、《友谊的长城》（与科留克夫合作）、《送郎当红军》、《三湾来了毛委员》、《石油战歌》（与吕远合作、任彦芳词）、《万里征途献丹心》（金帆词）、《沁园春·祝文艺春天》（茅盾词）、《贺新郎》（毛泽东词）、《长城颂》（王健词）、《新长征颂》（张藜词）等。 1957年8月，为了迎接在莫斯科举行的第六届世界青年与学生和平友谊联欢节的合唱比赛，在刚刚组建一年的混声民歌合唱队的基础上，吸收了北京一些爱好民歌的青年学生参加，组成“北京青年业余民歌合唱团”。在李焕之、王方亮分别指挥下，合唱团演唱经过改编、发展的东北民歌《瞧情郎》、云南民歌《茶山谣》、陕北民歌《三十里铺》、古琴曲《苏武》，丰富多彩的民族风格，浓郁地道的中国风味，率真质朴的演唱作风，倾倒了在场的所有评委和听众，因而荣获金质一等奖。这是中国合唱团在世界上的首次获奖。在参赛的曲目中，有两首是李焕之的作品，即四乐章合唱组曲《茶山谣》和在古代琴歌《汉节操》（又名《苏武思君》）的基础上编写的弦歌合唱《苏武》。为了写好这部作品，李焕之多次向古琴大师查阜西先生请教，并把查先生的唱奏录音带回去学唱、记谱，终于完成了这部忠实于原曲韵味的合唱作品。
李焕之的妻子是厦门同乡作曲家李群，1942年6月两人在延安结婚。李群与李焕之一道，也是多产的歌曲作曲家，作品如《大生产》、《在祖国和平土地上》（光未然词）、《放风筝》（根据河北沧州民歌改编）、《茉莉花》（根据河北昌黎民歌改编）、《慰劳红军》（根据江西兴国山歌改编）、《歌唱毛泽东》（根据北京说唱单弦音乐改编）、《快活的买牛郎》（与李焕之合作、根据河南说唱“二夹弦”音乐改编）、《学大寨，赶大寨》、《石油歌》（李季词）、《祖国之恋》（卢生词）等。李群尤其创作了许多儿童歌曲，除了独唱歌曲外，如《快乐的节日》（管桦词）、《我们要做雷锋式的好少年》（杨因词）、《为祖国锻炼》（金波词）、《中华，中华》（瞿琮词）、《快乐的小队》（金波词）、《风筝，美丽的风筝》（柯岩词）、《新年，你好！》（张振芝词）、《创作之歌》（金波词）、《哎呀呀，窗外的小月亮》（欧阳逸冰词）、女高音独唱与童声合唱《摇篮》等等。[“天天艺术”出有《小鸟的天堂》李群、李焕之歌曲选唱盘。 改革开放后李焕之着重探索了基于中国古曲的合唱作品，继《苏武》之后，又根据东汉女诗人蔡文姬的诗歌《胡笳十八拍》写出琴歌合唱套曲《胡笳吟》；根据唐代诗人李白的乐府诗《子夜四时歌》写出琴歌女声合唱《子夜四时歌》；根据唐代凯乐歌祝词《秦王破阵乐》写出男声合唱与大鼓、钢琴伴奏的《秦王破阵乐》。1981年为在香港举行的“亚洲作曲家大会”专门创作了一首古筝协奏曲《汨罗江幻想曲》，取材于古琴曲《离骚》，乐曲古朴、抒情而又不失悲愤激越，深刻地刻画了屈原的崇高品质。1987年初，他应香港中乐团之约，创作了一部箜篌、大合唱与民族管弦乐协奏的《箜篌引》，以唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》和顾况的《箜篌歌》摘句为词而谱曲，同年4月由该团在香港公演，引起轰动。
抗战胜利后李焕之曾担任过华北联合大学文艺学院音乐系主任，建国后很快进入音乐领域的领导层，1985年成为中国音乐家协会主席，直至1999年卸任。除贺绿汀当过名誉主席外，历届中国音协主席总共只有三人——李焕之的前任一直是吕骥，继任至今是傅庚辰。这三人包括李焕之在内没有以“古典音乐”或中国民乐创作为主的，只有李焕之还有少量“古典音乐”和中国民乐形式的杰作，“严肃音乐”在中国的发展状况由此可见一斑。
《春节组曲》和《天风海涛》是李焕之屈指可数的少数大型管弦乐作品，但质量很高，都堪称中国音乐经典。此外还作有歌剧《异国之秋》。从16岁到80岁，李焕之从未停止音乐创作，65年的创作生涯中经历了中国的抗日战争、解放战争、新中国成立和改革开放，在每一个重要的历史阶段，都留下了他脍炙人口的经典作品，作品题材横跨群众歌曲、艺术歌曲、歌剧、西洋管弦乐、民族管弦乐等各个领域。1999年，患晚期癌症并双耳失聪的李焕之，坚持用最后的生命和心血完成了单乐章民族管弦乐《大地之诗》。2000年3月19日李焕之先生病逝于北京，享年81岁。 李先生写得一笔好书法，中央民族乐团等单位的名称都由李先生题写。而在2005年，厦门音乐广场竖起一座李维杞制作的李焕之雕像，以“乐思如潮，心静如水”为主题，塑造了刚刚从海边散步归来的李焕之——双腿交叉斜倚坐在礁石上，微笑凝望远方，感受着“天风海涛”的韵律……
旁边的造型石上还刻着老舍1963年题献给李焕之的诗：
碧海为琴浪作弦，水仙吹笛老龙眠。
滩头自有知音客，谱出风云交响篇。

㈤ <茉莉花>是哪个省的民歌

江苏省