牡丹二乔画法

㈠ 牡丹花图片

牡丹花颜色鲜艳，香味浓郁，种类丰富，有着“国色天香”的称号，是一种观赏价值非常高的花卉植物。在牡丹花图片中，魏紫、姚黄、赵粉、豆绿、二乔、洛阳红、蓝田玉、火炼金丹、香玉、贵妃插翠这些种类的牡丹品种名贵，价值颇高。

1、魏紫

魏紫又名洛阳魏紫，是一种非常名贵的牡丹花，花朵是紫红色，花瓣重叠丰满，呈皇冠的形状，有着“花后”的美誉，因此魏紫又代表着庄重、神秘和典雅。

2、姚黄

姚黄最早出现在北宋，它的花朵非常丰满，呈金黄色，与古代帝王家的专属色相同，所以又有着“花王”的称号。姚黄的花语是尊贵、睿智、至高无上。

3、赵粉

赵粉属于传统品种的牡丹花，主要有3种花型，分为重瓣、半重瓣和单瓣，花朵主要为粉色，因为其清新娇羞的颜色，赵粉的花语为青春、含蓄、美丽动人。

4、豆绿

豆绿和魏紫、姚黄、赵粉一起并称为牡丹四大名品。豆绿品种十分珍稀，是唯一纯正的绿色牡丹品种。它的花朵为淡绿色，呈绣球形状。豆绿的花语为谦虚、祥和、无私。

5、二乔

二乔又名洛阳锦，是传统品种的洛阳牡丹。二乔的颜色非常奇特，呈半红半白状，是排名第一的复色系牡丹，也因为它红白相映的特点，它的花语为奇美、好事成双、心心相印。

6、洛阳红

洛阳红又叫紫二乔，源于唐代。在洛阳市，洛阳红的种植面积最大，是牡丹花中唯一用洛阳的名字命名的花。花朵是紫红色，花语是繁荣、鸿运当头、百折不挠。

7、蓝田玉

蓝田玉牡丹来源于山东菏泽，是一种非常具有观赏价值的牡丹品种，蓝色系牡丹之一。它的花朵呈皇冠形状，颜色为粉蓝色。蓝田玉牡丹的花语是清新、优美、浪漫。

8、火炼金丹

火炼金丹的开花率偏低，形状不规则，但它的颜色鲜艳如火，火炼金丹因此得名。也因为其吉祥、喜庆的外观，火炼金丹又叫富贵花。火炼金丹的花语是生机盎然、热情奔放。

9、香玉

香玉牡丹是一种十分优良的牡丹品种，它的花朵饱满，呈皇冠形或者荷花形，颜色洁白，香味浓郁，非常受人欢迎。香玉牡丹的花语是高洁、守信、奉献。

10、贵妃插翠

贵妃插翠花朵较大，花瓣排列整齐，颜色多为粉色，整株花卉艳丽非常，就像它的名字那样，犹如一个华美雍容的贵妃。贵妃插翠的花语是高雅、娇媚、光彩夺目。

㈡ 洛阳二乔牡丹华丽绽放，这种花到底有多美

许多人他们都知道洛阳的牡丹是非常好看的，而且有许多人他们都慕名而来，去到洛阳看到牡丹，因为他们觉得洛阳的牡丹的确在全国当中找不到几个非常能够与之媲美的了。那么我们可以知道在洛阳有这样的一种品种的牡丹，叫二乔牡丹这样的一种牡丹，它的确是让我们感觉到非常的好看的，而且它在牡丹当中也是十分昂贵的一种感觉。很多人他们非常疑惑，这种花到底有多美，他们很有可能没有去洛阳见过这种花。

而且我们在看到这样一种花之后，都能够看出来这样的一种花的确看起来非常的雍容华贵，能够把牡丹这样的一种气质，表现得非常的淋漓尽致。更是有许多人在看到了这样的一些牡丹之后，表示这一种牡丹花是自己见过最好看的牡丹花。

㈢ 国画二乔牡丹怎么题款

花中二乔、二乔沐春、各展风姿……

㈣ 牡丹金二乔和花二乔一样吗

牡丹金二乔和花二乔不一样。

花二乔盛开时，花朵上呈现红白两种颜色相互辉映，一半红得热烈似火，一半白得冰晶玉洁，一花两色的景象令人称奇。

菏泽牡丹属中原牡丹种群，花色丰富多彩，花型千变万化。菏泽牡丹已经发展为花色有粉色、红色（含紫红色）、紫色、蓝色、黄色、白色、黑色、绿色、复色总九大色系，各色系有深、淡、浓之分。根据花朵形态和雌雄进化程度，分为单瓣型、荷花型、菊花型、托桂型、蔷薇型、金环型、皇冠型、绣球型、干台阁型、楼子阁型共十个花型。

菏泽牡丹有1100多个品种，各色系的菏泽牡丹都有名贵品种，如“掌花案”花开似火，红光灿，为红色之魁；“酒醉杨妃”红装素裹，低头掩面，暗送秋波；“梨花雪”开若梨花，雪白一片，称白中之冠；“昆山夜光”花开奇白，黑夜依然，古谓之“灯笼”；“姚黄”金楼千层，世称花王；“青龙卧墨池”如龙卧墨，黑中之奇。

“冠世墨玉”黑紫如缎，洁而有光；“蓝绣球”开如绣球，蓝色之冠；“赵粉”粉面桃花迎人笑，郁郁芳香飘四野；“粉二乔”粉紫同株，双娇可爱；“魏紫”色紫浅淡多娇艳，古老品种称“花妃”；“娇容三变”初开时碧绿，盛开时红艳，将谢时素白，十日三变，堪称奇品……菏泽也是中国最大的牡丹生产、科研、观赏基地，牡丹的种植面积、科研培植、观赏出口当称世界之最。

㈤ 国画牡丹：6种颜色牡丹的画法~

1

粉牡丹的画法

(一)画花头最好使用兼毫斗笔。待笔浸透清水后，笔根部蘸白粉，笔尖蘸曙色或牡丹红，调匀后再碰一点胭脂，笔锋朝下，笔腹朝上，点虱(虱，音督,即随意点染)于纸上，画出两三瓣浅花瓣。

(二)继续如前法点出外花瓣，挤出内花瓣的形状，用色稍重，连续用挑笔和叠加，向然渗化。

(三)加画花瓣时，笔触不可雷同，要注意花瓣的宽窄、长短、参差错落。

(四)用笔要有节奏，丰富花瓣层次，用破色法去刻画花瓣外形，使每一瓣都有内心感。

2

胭脂牡丹的画法

(一)用清水洗去笔含颜色，笔根调入曙红，再调胭脂，笔尖调一点花青或墨。

(二)用笔要洒脱，不要迟疑，使颜色冲撞出浓淡、干湿，塑造出花开的精神气质。

(三)花瓣大小、穿插、浓淡、冲撞、托挤，要有变化，不可呆板。

(四)注意外形，画花心部的几瓣用色浓一些，以增强其立体感和整体感。

3

黄牡丹的画法

(一)笔根部调入藤黄，然后笔前部调入少量朱砂，笔尖蘸少许胭脂。

(二)画法如前所述，画时注意不同品种牡丹花的造型。

(三)用笔时要注意聚散开合的关系。

(四)注重花瓣外形的塑造。花头完成后，在颜色未干之时，用重色晕染花心和花瓣的交界处，以使花瓣的交接更为清晰、生动。

4

蓝牡丹的画法

(一)笔洗净后，笔根调入白粉，笔前部调入酞春兰或花青，笔尖蘸少许较浓的酞菁蓝。

(二)画花的表现方法与前文所讲相同，疏密错落要讲究。

(三)要注意花瓣开合的向心力。

(四)此图适用于花苞半开时的造型。

5

橙红牡丹的画法

(一)洗净笔，笔根蘸白粉，调朱砂或朱磦，再调入曙红。

(二)成橙红色后，笔尖面少许胭脂，稍作调和后即在画而上点画。

(三)笔法同前面所讲的相同，需要强调的是要注意外形和向心形态。

(四)画时注意疏密之分，呈现出错落有致的效果。

6

紫牡丹的画法

(一)紫色，可用花青调胭脂而成，画花的深浅要把握好调成紫色量和白粉量，白粉多则浅，少则重。

(二)着重体现花形的不同，深、浅、正、侧的花形变化。

(三)笔法同前所述，注意外形和向心，以及花瓣交界处的画法。

(四)画时同样须注意疏密之分，以使花朵呈现错落有致的艺术效果。

一、起稿

二、拓印、勾线

三、淡胭脂分染花头。

四、淡墨分染叶子，胭脂＋淡墨，分染花瓣，平涂花瓣正面。

五、胭脂＋朱磦，平涂花瓣背面。

六、花青＋淡墨，平涂叶子正面，三青平涂叶子背面及茎部。

七、赭石＋曙红（少），平涂底色。

八、藤黄＋白色，点花蕊。

深红牡丹画法：

笔肚蘸较稀的白粉，调入曙红，再调胭脂。先画出花头的前部，然后笔尖再调花青或墨，按前后浓淡关系画出花头。大瓣小瓣相间，不要雷同。完成花形后，再进一步调整刻画层次，着意表现花头的透视和厚重感。干后点蕊。（如图一）

图一

二乔牡丹画法：

二乔是一种名贵品种，在同株同朵花头上呈现二种颜色。画二乔牡丹，先画浅色再画浓色。顺序是调白粉后蘸少许曙红或胭脂，在白瓷盘中调和到满意为止，用侧锋画花头的前部。画浅色时，要留出浓色的部分，也就是花心和外轮廓的部位；画浓色用另一支笔蘸曙红，调胭脂，笔尖调花青或墨色，小心刻画，注意层次要分明，对比要强烈，也可用大红色调墨画浓色部位。（如图二）

图二

背面牡丹画法：

先画花托、花萼、花茎部分。先用淡紫色点出较大花瓣的反面，然后再调浓色调整花形的结构。要错落有致，达到满意为止。这种花形一般是在大幅作品中运用，意在打破正面花头多而单调的局面，从而使画面更加丰富多变、情趣怡然。（如图三）

图三

其它颜色的花头也用此法为之。

牡丹叶子画法：

叶子在整幅作品中起到至关重要的作用。一幅作品的成败在于构图，其中叶子的布局、浓淡、疏密非常重要。要充分领会密不通风、疏可跑马的画理。有意留出枝干穿插的位置。

画叶子一般用绿色或纯墨色，且忌颜色不可过多，过多就易脏乱、无主次，喧宾夺主，影响整幅作品效果，那就俗气了。尽量运用统一的色调。

叶子的写意画法不易掌握，要体验生活，到大自然中去写生，搜集素材，根据叶子的生长规律，三五成组，大小兼用，认真画出。把握好水份，干湿结合。用笔要利索，表现出枝叶的出枝方向，顾盼姿态。画叶子先点出浓色、阔叶，然后蘸水再画，由浓到淡。待笔上的颜色用尽，再蘸浓色画，再蘸水，以此法将叶子画完，画面就丰富多变，浓淡和谐。注意把零乱的叶子做合理而有序的组合，从而支撑叶和花，画出生动自然的感觉，表现整幅作品的力度。勾筋时要连接叶柄与茎，做到有聚有散，轻松自然，灵活用笔既见笔触又显其精神。

（如图四）

图四

枝干画法：

画枝干按其生长规律，在符合常理的情况下，大胆构思，大胆落墨，出奇制胜。哪里需要支撑，哪里需要线条，构图时都需要用心地去经营，这决定了全局的态势和力度，也是一幅作品成败与否的关键。注意先画主干后画次干，用笔要有弹性，线条粗细、浓淡有变化。注意枝干穿插的疏密与留白的关系，使其统一而整体。最后题款，盖印。（如图五）

图五

最后，再结合所讲内容，重新温习一下牡丹画法的完整步骤，即先画花头，再画叶子，枝干，题款、盖印。

素材来源网络，版权归原作者所有！

㈥ 二乔的形态特征

二乔是牡丹的园艺品种，落叶灌木。株型高，茎高达2米，直立。枝较细硬，一年生枝长，节问亦长；鳞芽圆尖形。中型圆叶，质硬，稍稀疏，总叶柄长约12厘米，斜伸；叶通常为二回三出复叶，偶尔近枝顶的叶为3小叶；顶生小叶卵形，端渐尖，长7-8厘米，宽5.5-7厘米，3裂至中部，裂片具2-3浅裂。开粉色花的叶，缺刻多而浅，叶面黄绿色；开紫红色花的叶，缺刻较少而深，叶面光滑，绿色；开粉紫二色镶嵌花的叶，则按镶嵌的位置，在枝上相应部位着生两种叶色、叶形的叶片。生长势强，成花率高，萌蘖枝多。
花单生枝顶，蔷薇型。花蕾扁圆形；花复色，同株、同枝町开紫红色（61-C）和粉色（38-D）两色花，同朵亦可开相嵌紫粉两色；花径16厘米×6厘米。花瓣质硬，排列整齐，基部具墨紫色斑；雄蕊稍有瓣化；雌蕊9-11枚，房衣紫色。花梗4-6厘米，长而硬，花朵直上。中花品种。雄蕊长1-1.7厘米，花丝紫红色、粉红色，上部白色，长约1.3厘米，花药长圆形，长4毫米；花盘革质，杯状，紫红色，顶端有数个锐齿或裂片，完全包住心皮，在心皮成熟时开裂；心皮5，密生柔毛。蓇葖长圆形，密生黄褐色硬毛。花期5月；果期6月。

㈦ 为什么有一种牡丹叫二乔

花二乔
在曹州牡丹园里，有一种叫‘花二乔”的牡丹，花朵有两种颜色，鲜艳美丽．很受
游人喜爱。若说起这花来，还有一段动人的传说呢。
很久以前，曹州有—对同胞姐妹，姐姐叫大乔，妹妹叫小乔。俩人整天形影不离，
相处的—直很好。她们俩都非常喜欢牡丹，一有空就跑到牡丹园里，为牡丹松土、施肥
、浇水。
当姐妹俩长到十八岁那年，有一天，突然从北方恶熬熬地飞来一条凶猛、粗壮的大
黑龙，它在牡丹国上空盘旋、翻功起来。顿时，牡丹园上空黑云密布，不见了天日，“
阿嚏”黑龙打了个震 耳的喷嚏，紧接着，天上便开始下起雨来。细细的雨虽不算大，但
奇怪的是雨水却是黑艳色的，像木炭水般的黑水落到牡丹上，牡丹花便枯萎起来．高挺
的花朵也无力地垂下了头。
一个时辰后．黑龙飞走了，雨住了，太阳也露出来了。这时，乡亲们都纷纷地跑到
牡丹园里，大家被枯萎的牡丹惊呆了。牡丹可是命根子呀，没有了花，就等于没有了粮
食，乡亲们一时不知如何是好。
就在这时，从西边的天空飘来一朵白云，白云上站着一位白发银须的仙翁，他声若
洪钟地对百姓们说：“要救枚丹．只有杀死黑龙，把它的血滴在牡丹花上，牡丹才能复
活。记住，被黑水淋过的牡丹只能活七天。”说完，仙翁便不见了。杀死黑龙，谈何容
易。连黑龙住的地方都不知道，乡亲们再次陷入无望中。忽然，人群中有人说道；“这
不难．杀死黑龙的事，就交给我们吧。” 大家一看，原来是大乔、小乔。“两个小姑
娘连条狗都杀不死．怎么去杀大黑龙呢？”但人们又没有其它好办法，只好看姐妹俩的
了。
一天过去了，不见姐妹行动，二天过去了。也不见姐妹行动，有人便去催她们，可
是姐妹俩却关着大门，呆在屋里不出来。就这样一直过了六天。第七天早上，枯萎的牡
丹园里突然长出了九百九拾九朵新鲜美丽的社丹花、到中午时分，牡丹园上空又开始乌
云滚滚，天空又出现那条大黑龙，它盘旋着，飞舞着，看到地上还有一大片牡丹没枯死
，便恶狠狠地打了个喷嚏，天上便急唰唰地落起黑雨来，奇怪，新出的九百九拾九朵牡
丹花淋着黑水却一点也不枯萎。黑龙感到十分惊异，便落下去看个究竞。当它落到离地
面还有五尺高时，突然，从牡丹叶上钻出了大乔、小乔，每人手中握着一把明晃晃的长
剑‘姐妹俩使出全身力气，猛地刺向黑龙的左眼、右眼。
“啊！”黑龙痛叫一声，它双眼被刺瞎了，黑龙痛苦地在地翻滚起来。姐妹俩毫不
畏惧地与瞎了眼的黑龙搏斗起来。一个时辰，二个时辰，到第三个时辰，姐妹两才把黑
龙杀死。大乔、小乔看着死在地上的黑龙，长长地出了口气，说道：“这下牡丹有救了
。”说完就累死在黑龙旁边。
原来，这九百九拾九朵牡丹是姐妹俩花了六天六夜时间用纸扎成的。因为她们知道
．黑龙第七天一定会来的，便趴在牡丹下，袭击黑龙。
听到了动静的人们，纷纷进来了。他们看到死在地上的大乔、小乔，都心痛地哭了
。人们把两个喜爱牡丹的姐妹合埋在了牡丹园里。
人们把黑龙的血抽出来，逐个筋在即将枯死在杜丹身上，不一会牡丹都复活了，又
恢复了往日的美丽和芬芳。
第二年春天，在姐妹俩的坟上．长出一棵牡丹，到谷雨时分，那棵牡丹开花了一朵
花却有两种颜色，人们都说这是姐妹俩的化身，便把这种牡丹叫做“花二乔”。

㈧ 国画写意牡丹调色技巧

牡丹花色泽艳丽，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇，素有“花中之王”的美誉。下面梳理了国画写意牡丹调色技巧，供大家参考借鉴。

画牡丹最重要是要表达牡丹花的高贵而不俗和雍容大度的气质，但往往都易犯“三病”：一是用色不当，绚红搭绿，尖跳刺目，臃肿软疲，即为“甜俗”。二是一味粉厚色浓，干涩涂抹，滞腻浮涨，色墨混浊，此谓“脂粉气”。三是凝结板刻、僵硬平匀、造型陈腐、缺乏生气，俗称“工艺气”。

花鸟画最基本构图形式有三种;上插，下垂，横倚。无论那种构图都要追求一种大的动势，就是“造险”。既生险绝，还要复归平正，也就是均衡。动荡归于稳定。还要注意“浓淡相宜”，“动静相生”“疏密得当”，“知黑守白”，“藏露结合”，“以叶衬枝”，“巧妙衬托”“师法造化”。

枝茎，画枝或色或墨要健劲有力，忌柔弱，宜中锋用笔以显圆厚。要穿插得体，有疏有密。画木本老干应该体现苍老硬朗的'神采，中侧锋并用。笔中含水量要小，显现干的特点。可以出现飞白，借以与花叶滋润的对比丰富。老干也画得结构松动，用笔变化略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。

干的画法：1，用赭墨直接画出。用笔要顿挫，中锋，侧锋并用。2，用浓破淡法;用赭墨和石绿画出干，用焦墨用滚笔+侧锋+中锋干湿生动破墨。后点苔。

构图上要充分的认识“金边银角”的重要性。四个角和四个边的中间不能作为花卉出枝的地方。假如画面左边搭边，那么右边对应部位就应该空边，上下边处理方法相同。无论画面大小，应该区分主宾，主宾分明，有争有让，才能够和谐相处。

牡丹叶要有疏密和虚实变化，不能够像真叶那样均匀对待。用笔果断，寓中锋于侧锋之中，既见厚重兼俊俏之形。落纸即见浓淡变化，但是变化服从整体，以免显得破碎，也有层次感，可以以淡托浓，也可以以浓托淡。勾叶脉是最关键的，叶子的反侧正背，都是靠勾出来的。笔要干，墨色要比叶子颜色浓重。浓墨用焦墨勾，灰叶以浓墨勾，淡叶以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色叶子，然后勾淡叶，笔的颜色不断变浅，最好可以扫的方法，表达脉的干湿浓淡。(叫一笔墨)。嫩叶草绿笔锋醮曙红或胭脂色，落笔成了泛红的漂亮色彩，使新叶充满活力。勾脉可用胭脂色。

画牡丹花不能有干涩的感觉，要充分发挥宣纸渗化效果。花朵浓淡主要靠水分调解，不能过多依赖白色，一旦白色浓厚，行笔必然涩涕，腻而不畅，造成板结干燥效果。水分加大之后，行笔要快，趁湿完成，才能够使花瓣色彩分明清晰，滋润融洽。如果想追求丰富多变的花瓣形象，就必须在用色时中锋、侧锋，逆锋，拖笔等多种笔法并用，单一的点法，必然显得花瓣雷同。画红牡丹花，一旦配以绿叶，对比太强烈了，就使人感到俗气。为了使画面稳定而脱俗，就应该用水墨画叶子，压住火爆局面，取得视觉上色彩平衡。这样才能够“艳而不俗”。

牡丹花调色法

红花：用朱红、大红、曙红。以朱红为主调大红成基本色，笔尖醮曙红点画。也可以笔肚上足牡丹红，笔尖醮胭脂画出，色浓浑厚，要不，干了就显得单薄。

粉红：笔根白+笔肚牡丹红+笔尖胭脂。

黄花：黄加白，笔尖醮赭石与朱红的调和色。花芯可用白色或胭脂画。也可以笔根白粉，笔肚藤黄，笔尖绿画出。收拾的时候笔尖用朱磦或胭脂。

橙色：笔根赭石，笔肚朱磦，笔尖胭脂。

蓝花：花青加白加少量曙红做基本色，笔尖醮花青画。也可以笔根白粉，笔肚肽青蓝，笔尖胭脂画出。

紫花：白色加胭脂和花青调成基本色，笔尖醮胭脂。大体完成后，用浓厚胭脂再次花心部位的深度，并且使花瓣更加丰富。也可以白粉加胭脂就是紫加一点肽青蓝。

白花：草绿色加少许赭石和微量水墨调成基本色。画时醮纯白色，笔尖醮基本色。完成后，可以用绿色提染暗部和花心，纯白色强调亮部的花瓣。

墨花：行笔速度要快，用笔果断，变成清新畅快感觉，不要重复修改。可水墨干后，用石青、石绿、朱砂这些不透明矿颜色点花芯。画花瓣时用笔有大胆，不要留白。

黑牡丹：牡丹红+胭脂+墨调出黑紫。

二乔：粉红色干透后(不会窜色，破坏花形)画另外的黑紫色。

绿色：白色加草绿色加少许朱红调成基本色，笔尖醮草绿色从反瓣部位画起。石青画子房比较合适。

深红色：大红加少许曙红调成基本色，笔尖醮胭脂，用笔干脆利落，避免重复用笔，以免画“糊'了。难点就是水分的掌握，水分多了，色彩没有重量感，水分少了，又容易显得干腻呆板。只有水分恰当才能够厚重滋润。

㈨ 求李晓明工笔牡丹二乔逢春，轻舞飞扬或者玉芙蓉的设色步骤

这里没法写网址，你自己搜一下“中国工笔画论坛”，这个论坛的版主就是李晓明，里边有教学视频专区，在那找找吧。