永峰盆景园

A. 云南保山盆景吧

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B. ≈盆景业界名家大师简介

1924年生，湖北省武汉市人，美术副教授，擅书画、工艺和艺术理论。从事盆景艺术活动50余年。对于山石盆景、树木盆景、树石盆景和盆艺理论,以及盆艺教育诸方面，均有所发展和创新。 著有《论盆景艺术造型》、《论动势盆景》、《论树石盆景》等系列专著，并在专业报刊发表大量文章。先后任《中国盆景》、《中国盆景名作选》、《中国盆景艺术大观》、《中国盆景学术论文集》编委，并被指定撰写《中国农业网络全书》园艺部分有关文章。1984年参与创办《花木盆景》杂志至今。 在造型上，提倡“动势盆景”，创立湖北盆景艺术风格。创作出动势盆景系列作品，代表作有《群峰竞秀》、《秋思》、《风在吼》、《我们走在大路上》等，均获全国最高奖(其中《风在吼》获海峡两岸盆景展金奖、第四届亚太区盆景赏石会议暨展览金奖)，并分别载入《亚太展》专辑和《世界盆栽》。 多次参与组织和主持全国性盆景展、根艺展、学术讨论会和盆景研究班、培训班教学活动。先后任全国盆景展、全国根艺展专家评委，盆景研究班主任等职。 现任中国盆景艺术家协会副会长、中国风景园林学会花卉盆景赏石分会顾问、湖北省花木盆景协会副理事长、武汉市花卉盆景协会副理事长、《花木盆景》杂志副主编。 同年10月，中国盆景艺术大师审定委员会、中国盆景艺术家协会在北京授予其“中国盆景艺术大师”荣誉称号。 1997年任“第四届亚太区盆景赏石会议暨展览”评委。其参展作《海风吹拂五千年》博得国际好评，被誉为“最具真实感，时代感和亲切感”的作品。

C. 故宫御花园对国内、国外园林发展的影响

御 花 园 中国皇家赏石园 故宫御花园2008年01月18日 星期五 15:22 来源： 黄山奇石收藏网 作者：崔剑明

自古以来石头的“有情”就和人们的发现有机地溶合在一起了，它以天然本能使人们寄情于生活之中，人们又以石文化的智慧越来越深邃地发现它。随着人类历史的发展，人类文明程度的上升，石文化又把世界各国的赏石、藏石活动贯串起来，可以说石头为人类的进步起到了相当的推动作用。

我国的石文化也是源远流长的古国，它可追溯到春秋战国时期。然而随着社会制度的变迁，它也有一段兴衰的历史。……。 自从改革开放以来，人民生活水平日益提高，社会主义精神文明建设也提高到了前所未有的高度，使我国赏石、藏石风气再现，到了90年代赏石热又进入了一个新的阶段，使传统的石文化得以弘扬，更可喜的是全国各省市有关领导和学术团体、艺术家、企业家对观赏石的开发和展示给予了极大的关怀和支持，把这种文化推向祖国的四面八方。现在全国有奇石馆、园180多个，而且还在迅速发展着。仅首都北京在近五、六年内就建成有一定规模的奇石馆、园等七座。 寻本求源。中国赏石园、馆历史最悠久的就是北京——故宫御花园，它可以说集全国造园艺术、配景、瑞石、奇石、艺术手法、表现意境、形象空间的力度之大成，可谓是中国赏石文化的最初范本，“中国皇家赏石博物园”也可谓是人们取其自然、用其自然、欣赏自然、回归自然，勃发生机的源头之水长流不息并终汇江河。故笔者有必要对故宫的御花园石艺作一析论，与赏石爱好者共飨： 明清两朝（14世纪中叶以后）是中国古代赏石文化从恢复到大发展的时期，同时也是中国古典园林从实践到理论都已逐渐发展到成熟阶段，为此给北京园林建设奠定了基础。北京的颐和园、北海、恭王府花园、故宫御花园等等，从一定意义上讲就是赏石文化在当时社会生活与造园实践中的生动体现。 故宫（紫禁城）是明清两代的皇宫，皇宫内廷的御花园位于紫禁城中轴线的北端。它南北90 米，东西130米，占地1.2万平方米。约占故宫的1.7%。御花园明代为宫后苑，始建于明永乐15年（1417年），据《明宫史》载：“坤宁宫之后则宫后苑也，钦安殿在焉……”。清《国朝宫史》记为“坤宁宫之后北向正中为坤宁门，门外即御花园，左曰：琼苑东门，右曰：琼苑西门”，是明清皇帝后妃等人茶余饭后休憩之所。可供娱悦。奇花异草，山石、盆景赏心悦目。 御花园在当时造园大师巧妙利用均衡、对比、点染、夸张的造园技巧，因势利导，因地制宜，按不同组合要求，灵活地植树，合宜地建造亭台楼阁。通过贯穿南北的中轴线，保持了建筑的基本对称，它既有幽静的园林风采，又有华贵端庄的宫廷气息。从而领先构成皇家至尊的气概园林风貌别具一格，独领风采。全园簇簇之石，都呈现典雅秀丽的气韵，意境深邃。而皇家园囿的石峰是此中的精华。全园石峰星罗棋布，具寸石生情之妙。大小独立的石峰有57座之多（配以汉白玉等为基座的有45座）真可谓“三步一石，五步一峰”而石种之多也是它的特色。主要石种有太湖石、英德石（英石）、灵壁石、雨花石、海浮石、钟乳石、彩陶石、木化石、晶体石、虎皮石、石英岩、沉积变质岩等等，古代四大名石皆在其中。那么为何这面积不大的御花园就有这么多的石峰和赏石盆景？其原因就是明代开国皇帝朱洪武对园林石峰就非常推崇，在建造御花园时就皆以石取胜，叠山立石为峰。清朝乾隆皇帝是历史最高统治中青睐奇石的一个典型代表。他多次外出巡视，每遇佳石。石之表态都和他的心境融融交感，产生共鸣，因而他将各地佳石运回皇城或置在皇家园林中，并为石峰命名题词颂诗。做为佳石的艺术魅力感染他心灵的记录，是中国赏石史上不可多见的篇章。这些名石 既为帝王的宠物，自然别于他处之石。超越了别处之石的艺术价值与尊贵的地位。 御花园的叠山 御花园的叠石为山分为两个区域，园中西南部有四组叠石山景，都是以自然山峦为蓝本。依园中位置与环境有正西组合的，有西南弯形和西北斜形组合而成。叠石参差错落有致，通过线与面的结合，高与低，曲与直，巧与拙，繁与简等等强烈对比形成极富变化有着统一与和诣的独特幽美形式。并构成了多个洋益着艺术氛围的园林小空间。山石陪衬与园林建筑嵯岈屈曲，叠石与花草树木相组合形成庭院式的园林，小巧玲珑，古雅别致。山石以“折粮石”南太湖石和产自北京房山的北太湖石为主巧妙配合，多孔多穴，波纹起伏，叠山成“数弓之地，深溪幽壑，势若天成”。 明代曾勉之在《吴风录》中提道“至今吴中富豪，竟以湖石筑峙奇峰阴洞，至诸贵占据名岛以凿凿而嵌空为妙绝，珍花异木，错映阑圃，虽阁阎下户亦饰小小盆岛为玩。”叠山境美是园林景观的灵魂。 御花园的赏石 （堆秀。 1 袖珍狮子林 2 诸葛拜北斗 3 木变石 4 海参石） 雨花石 在诸葛拜北斗石的南边，有一块英德石的“云盆”（属盆景类天然造型似盆状周边凸起内凹平）此云盆长一米、宽40、深20，盆内水中有中国四大名石之一的雨花石，它堪称国色天姿石皇后”。有姿有色，红颜常驻永不凋谢，养于清泉，令人心旷神怡。很受人们的青睐，它以纹理美取胜，和质地细腻而又温润莹澈 。明代开国皇帝喜雨花石，在他60大寿时，他的孙子朱允炆用雨花不拼成“万寿无疆”四个大字，连同一个形似寿桃的雨花石一起作为寿礼献给皇祖，朱元璋龙颜大悦后来就把皇帝位传给了朱允炆就是历史上的建文帝。清代乾隆皇帝也很喜爱雨花石，现故宫收藏乾隆皇帝赏玩过的雨花石，其中一枚呈现出苍龙图案“祥龙石”弥足珍贵。 虎皮石 在御花园西北靠北墙有一个小空间种植几丛翠竹，在丛竹间屹立着七块剑形虎皮石亦称“瓜子剑石” 、“石笋”。产于浙江常山地区和云南等地，形体修长如笋似剑。一般高为2米多，低的1米，置石时高低参差错落，为细砾和卵石等沉积而形成，一般的该石皆横卧于山土中，色有绿、灰、黑、赭、紫等，是我国园林常见石竹置景的佳品“剑石配翠竹”是历代文人墨客所青睐的几块笋石，几枝翠竹，给人们透出一股恬淡，清穆高洁的情调。笋石它如立柱般屹立，坚实雄浑 ，颇顶天立地的大丈夫气慨。是园林庭院独具特色的装饰。特别是清代著明书画家郑板桥写石画竹，独具神韵被传为佳话，他一生中创作的画卷大部是写石画竹，他笔下多种石头，千姿百态。板桥提倡在人生追求中，要象山野中的竹石那样经得起千磨万击炼就一身坚强的爱国爱民秉性。在他70岁时，创作了两幅痴爱竹石的国画，并分别在这两幅画上题诗云： 七十老人画竹石，石更崚嶒竹更直。 乃知此老笔非凡，挺挺千寻之壁立。（现扬州博物馆藏） 又诗云： 竹石相交万万年，两家节介本天然。 请看十月清霜后，一种苍苍笼碧烟。（现北京荣宝斋藏）英石 御花园中布满全园，星罗棋布的就是英石，有27块之多，体量大的高2米，最小的仅70公分，每块英石依石型和大小都配以汉白玉石座，周围雕刻海浪或盛开的莲花、蛟龙、云海等花纹图案，原则上是高石低座，小石高座造型各异的台座。参差相配卧者为嵩，立者为华，坐者衡而行者岱。靠植花木其际宛若天成。英石产于广东省英德县，是古代四大名石之一。据《云林石谱》记载“英州含光真阳县之间石产于溪水中……采之人就水中度奇巧处錾取之……”。又据《清稗类钞》中说“石匠上山，择其形势运用者凿之以归……均以皱、瘦、透、漏，四者具备为良”。《素园石谱》等均有英石记载。英石多为黑色质素，有的间白色的通脉，质地坚硬，敲之有悦耳铜声。它长期受自然界各种侵蚀，因而外表锋梭突兀，凹凸嵯峨，形状雄奇，色象苍古，使人百看不大厌，回味无穷。倍受乾隆皇帝的青睐。成了进贡到御花园中最多的石种。园中最小最奇特一块英石，与在绛雪轩木变石为邻，该石似“龙腾”嶙峋折皱的石纹似起伏的龙鳞，其势犹如昂首甩尾腾空飞的虬龙，飞动又略带拙朴感的雄强之姿。是一块难得造型独特的怪石，石状尖峻硬实，石皴盘旋如涡，既怪又秀。明清两朝是文人山水画靡时期，现上海博物馆收藏的明《牡丹蕉石图》轴，其下立就是英石，据自题诗句“焦墨英山石”知是产于广东英德的“英石”图中之石纯用水墨泼出，淋浑沌属于“舍形而悦影”的写意之法。染浓淡墨色，通过交叠渗化，又自然凹凸起伏，隐现出“英石”嶙峋折皱之状，形简析赅，可谓神来之笔，可见文人名士对“英石”痴迷和诸多审美意趣。 太湖石 太湖石它给中国园林和赏石文化带为了声誉，太湖石历史悠久，列为古代四大名石之首。中国传统园林的特色就是“无石园林不秀”即园林寸石生情之妙，太湖石自身存在着崇高美，震惊美，石型苍劲圆润，雄浑有力，粗旷简洁。石峰能达到“一峰而蕰千岩之秀的神效”。唐代诗人白居易所云：“远望老嵯峨，近观怪嵚崟，才高八九尺，势若千万寻”。就是对太湖石最美的概括。 御花园有太湖石叠山外，立石为峰的有太湖石有五座。其中耸立于狮子林正西处，有座太湖石独峰，高达三米多，清秀挺拔，连贯通透，石表凹凸，皱纹遍布，孔窍涡洞均衡，是“花石纲”的遗物。确有“妍巧甲于天下”。在京城皇家园林中为中型太湖石中的独秀。它婷婷玉立，石呈青黝色，可四面观赏，论石峰有三面入画即为佳品，此峰四面透巧，八面玲珑。“多为一面或三面，若四面全者，即是从土中生起，凡数百之中无一二”。（见《云林石谱》）在树阴下静从不同角度来欣赏这座太湖石，可以启迪人的心灵，调动人的想象，使之情感入禅，清心脱俗，增德添寿。白居易与姚合的奇石不就是“烟翠三秋色，波涛万古痕”，“晓雾常纷罗，碧光入四邻”么？这些诗句都道出了湖石的“奇美”所在。 上为嵌空石峰，下是汉白玉八角形盘石底座，雕刻古朴典雅。周围为精雕石栏杆，峰座相配，宛若天成。每逢初夏，有几枝爬山虎（地绵）覆在石边。苔藓斑驳，翠绿欲滴，更加秀丽状观 灵壁石 四大名石中的灵壁石是久负盛名的石种，更是御花园中不可缺少的观赏品。灵壁石早在战国时期就作为贡品。宋代诗人赞美灵壁石“灵壁一石天下奇，声如青铜，色碧玉，秀润四时岚岚翠，宝落世间何巍巍”。乾隆皇帝称为“天下第一奇石”，对灵壁石如此高的赞美，实在是不无道理。该石种产于安微灵壁县，开发和利用历史较早并引起许多历代名人的喜爱。石质结构致密的碳酸盐岩石，风化而形成，大者高数丈，可置于园林庭院中的石峰，小者尺许或盈寸置于文房几案。视之山岱五岳，百仞一拳，千里一瞬鉴目，得之、思之，犹如置身于大自然之中。扣之金声“此声只应磬石有，人间地石几回闻”之妙，“自然富贵天出姿，不待金盘荐华屋”。它美在自然，美在含蓄。特别是美在独特的石肤美。即嶙峋折皱的石纹美，灵壁石肤巉岩嶙峋，沟壑交错，窦穴参差，粗犷雄浑，气韵苍古，石皮表常见的纹理有胡桃纹，鸡爪纹，树皮裂，黾纹，裙折，水道，以及通孔半穴，交错缠结，孔洞委宛，即有原始风霜味，又有音乐韵律感，一块石头上的纹理有山有峰有穴有峭壁，更有色彩搭配巧妙构成一幅幅生动鲜明的图案。有像桃花盛开者，花满枝头春常在。有像荷花的高雅气度，有人物有鸟兽跃然石上，温润细腻，滑如凝脂，充分体现了大自然鬼斧神工的造化之美。 御花园——中国赏石文化的范本，留给后人的不仅是一份珍贵遗产更是一笔精神财富。

D. 南榭盆景园介绍

南榭盆复景园始建于1984年，占地面积制13500平方米，其中水面3145平方米。据其简介称：园内建有体现中国传统造园手法的亭、台、榭、廊、架、景墙和景窗，配以树木花草、堆山叠石，既有江南园林朴素清雅的特点，又有巴楚文化的特色。园内常年展出有浓郁诗情画意、风姿各异的山石、树木盆景、三峡奇石等等，有诗赞道：“远别浦江三千里，来看巫山十二峰。普天云石何绝有，尽在夷陵一盆中。”

E. 盆景迎客松怎么制作

选择地栽赤松原始树相，由下而上，层层片扎，最后收顶。此过程的要点在于回将不必要的答乱枝剪除，使该枝所形成
的叶片与上部的枝条分离，达到层次分明的效果。

从上部的枝条中分解出3个枝条并扎片，一枝向左，一枝向左后，一枝向前。向前的一枝又分解为两枝，一枝向左前，一枝向右前。

将向左前的分枝进行收顶，将向右前的分枝进行收顶。该树桩经蟠扎造型后，层次分明，收放有致，藏露结合，树形飘逸，体现出初作人较为深厚的艺术功底。

(5)永峰盆景园扩展阅读：

养殖方法

1、花土：养迎客松的盆景，需要使用相对排水能力比较好、养分含量比较高的沙质花土。比较推荐使用河沙和腐叶土混合制成。

2、温度：它喜欢温暖，最好将它养于20℃左右的环境之中。它不喜欢环境温度有太大的变化，所以养护时，应注意尽量保持气温恒定，不要将它放在忽冷忽热的环境之中。

3、浇水：需要水分来帮助生长，当它的花土稍干之后，就要为它浇水。不过冬天时，可以每5-10天浇一次，以免浇多了让它受涝。

F. 上海徐泾室内盆景在哪里批发

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G. 谁知道盆景的来历与历史啊

盆景
盆景起源于中国，在世界艺术之林中，它是富有自然情趣的东方艺术精品之一，也是我国独特的传统园林艺术之一。中华文明古国，历来就爱好自然的本性，盆景的本质就是自然风貌与自然精神的再现。盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，溶为一体的综合性造型艺术。盆艺者运用创作技巧，合理的布局，再各种深浅长宽不同，行状大小各异，色彩质地有别的盆央中，培育出经过一定艺术造型的树木花草，或经艺术加工的各种山石，使之构成一幅摹仿大自然的景色，并超越山野原状的理想立体画面。这门造型艺术称之为盆景。盆景是中国传统的艺术珍品，有着悠久的历史，深受广大人民的喜爱，在世界上也享有声誉。它是栽培技术和造型艺术的结晶，也是自然美与艺术美的结合。它以植物、山、石、水、土等为素材，经过园艺师的构思设计，造型加工，精心护养而成。把它布置于飓尺盆中，“缩地千里”、“缩龙成寸”，可以展现大自然无限风光，所以人们把盆景誉为“立体的画”和“无声的诗”。随着时间和季节的变化，它还可以呈现出不同的姿态、色彩和意境。从某种概念来讲，盆景也是美学、文学和科学的综合体。盆景的制作要给人以美的欣赏，古雅秀美，神韵生动，耐人寻味；盆景造型构思，有诗情画意，有高低层次，有抑扬顿挫，起承转合，反映出较高的文采水平；盆景的主要造型材料为植物，具有生命的特征及生长发育的规律，这就决定了制作它必须掌握园艺科学的知识和进行长期的艺术加工以及养护管理工作，只有如此，才能保证它的生存和优美姿态。盆景这项科学艺术，在植物栽培加工技术上要求很高，小小盆盎，一撮之土，盈尺之树，要它生长良好，已非易事，而多年老桩，能技干虬曲，提根露爪，叶茂花盛，更为难得。故盆景确是“高等艺术”，有生命的“艺雕”。

中国盆景主要分为五大流派和两大类：

五大流派为：五大流派：岭南派、川派、扬派、苏派、海派；其它流派：徽派、浙派、闽派、桂派、京派、香港、台湾、鲁新派。

两大类为：树木盆景和山水盆景，这两大类盆景早在宋代就已形成。随着盆景艺术的不断创新和盆景材料的日益丰富，我国盆景的新类别也在逐步产生。现在可分为下列七大类：

第一类，树木盆景：以树木为主要材料，以山石、人物、鸟兽等作陪衬，通过攀扎、修剪、整形等技术加工和园艺栽培，在盆中表现旷野巨木或葱茂的森林景象者，统称为树木盆景。由于树木盆景的材料常从山野旷地采掘而来，所以树木盆景习惯上又称为树桩盆景。

第二类，山水盆景：以各种山石为主题材料，以大自然中的山水景象为范本，经过精选和切截、雕凿、拼接等技术加工，布置于浅口盆中，展现悬崖绝壁、险峰丘壑、翠峦碧涧等各种山水景象者，统称为山水盆景，又称山石盆景。

第三类，水旱盆景：水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等为材料，通过加工、布局，采用山石隔开水土的方法，在浅口盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的一种景观盆景。

第四类，花草盆景：以花草或木本的花卉为主要材料，经过一定的修饰加工，适当配置山石和点缀配件，在盆中表现自然界优美的花草景色的，称为花草盆景。

第五类，微型盆景：一般树木盆景的高度在10厘米下，山水和水旱盆景的盆长不超过10厘米的这些盆景，称为微型盆景。

第六类，挂壁盆景：挂壁盆景是将一般盆景与贝雕、挂屏等工艺品相结合而产生的一种创新形式。挂壁盆景可分为两大类，一类以山石为主体，称为山水挂壁盆景；另一类以花木为主体，称为花木挂壁盆景。

第七类，异型盆景：异型盆景是指将植物种在特殊的器皿里，并作精心养护和造型加工，作成的一种别有情趣的盆景。

H. 阜阳生态园里热带植物园里的盆景园里有什么

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I. 跪求 桂林七星岩盆景园 鸟瞰图 最好是手绘 我要打印下来自己画 所以 拜托了

你的要求还真一点也不高，要盆景园还要鸟瞰图还最好是手绘，相信你就是第一个画的人了。或者你到骆驼峰上鸟一下，说不定能画出来。

J. 盆景的大师

韩学年，一九四九年八月出生，广东省佛山市顺德人。筑《缘园》、《品松丘》作培育交流园地。受地方盆景氛围影响，自幼已对盆景产生兴趣，八十年代初期开始动手参与种植，以自娱自乐、增加生活情趣为目的，盆景创作喜欢自己动手，想弄些有点个性的东西。不拘题材，丛林、附石、树桩、素仁格等都玩弄下，但对山松情迷些。
跨十年先后做的两个附墙式榕树盆景《生存》、《适者》，表达了岭南地方多见的榕树飞榕的顽强生长状态，构思造型都表达出自己的个性。二十多年山松盆景的培育，选材不拘一格，形态多样，具较明显的个性，近两三年投稿《花木盆景》杂志数编山松盆景内容的稿件，把自己对山松盆景的过程心得体会作了表述。 郑永泰，1940年生于广东省汕头市，自幼爱好颇多，特别喜欢花卉盆景。大学毕业后一直从事运输经营管理工作。自上世纪七十年代初开始，几乎将所有业余时间全部用于盆景栽培、创作和研究工作，对境内外诸多不同风格的盆景作品进行过认真的考察和学习。在坚持岭南盆景蓄枝截干制作技艺的前提下，博取众长，认真实践，逐步形成了技法严谨细腻，讲求内结构线条美，造型清新秀美、自然野趣的个人风格。2000年创建欣园盆景园。现担任广东清远盆景协会会长。
在创作理念上，不偏树种贵贱，不受流派局限，追求意境，精益求精。无论松树类、杂木类、山水类盆景制作都有较深的体会和扎实的基本功。特别对马尾松盆景的创作，经多年探索研究，总结出一套逼芽控针的制作方法，有独到之处。在专业刊物上发表了相当数量有特色的盆景作品和相关理论文章。 应国平，1946年出生。1963年参加工作，从事竹木制品生产及竹木工艺雕刻等工作，历时40余年。1980年起创办私营企业，现为宁波市应氏竹木制品有限公司董事长。
应国平从60年代起由喜爱到收藏历代名家书画、古董，逐渐提高艺术修养，文化底蕴和鉴赏能力。同时开始养护制作盆景，尤以柏树盆景见长，他善于把古代书画和雕刻技艺，有机地结合起来，融入到盆景制作中去，他的作品具有中国画风特色。70年代后期应国平开始建立盆景基地，以后又发展建立应氏盆景园艺场，收藏各种规格质量上乘的柏树桩素材，盆景园规模：占地20余亩，有柏树桩素材1000余棵，各种规格的柏树盆景200余盆，其他松树盆景80余盆，杂木盆景60余盆。 魏积泉，男，1952年生；1976年毕业于集美航海专科学院；现为厦门裕盛船舶修理工程有限公司总经理、工程师；中国风景园林学会花卉盆景赏石分会理事；中国盆景艺术家协会常务理事；福建省风景园林学会花卉盆景赏石分会付会长；世界盆景石文化协会付会长；厦门市盆景雅石研究会会长；中国杰出盆景艺术家。
魏积泉先生从1980年开始爱好盆景艺术，从1990年开始赏石收藏，投入大量资金收藏、创作盆景、赏石作品，现有盆景精品100多盆、赏石精品60余件，其藏品经常在各类书刊发表。并积极参与各项盆景、赏石界活动，即陶冶情操、丰富精神文明生活、又推动中国盆景事业发展，成为发展中国盆景事业的新生力量；其创作的作品，树种选材广泛、作品灵巧明朗、技法细腻、构图生动，既有苍劲雄奇的力作，也有潇洒灵秀的精品，充分展示其丰富浓厚的功底；其培养出的盆景，一枝一托均可入画；其作品表现形式多样，构图清新自然，景观动静相宜，洋溢着强烈的时代感。所收藏的各类赏石，品种多样，形、质、色具佳，多为精品。有不少赏石藏品曾在省、市和全国展览中荣获大奖。给盆景界、赏石界的同行留下深刻印象。
贺淦荪
1924年生，湖北省武汉市人，美术副教授，擅书画、工艺美术和艺术理论。现任中国盆景艺术家协会名誉会长、中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副理事长、湖北省花木盆景协会副理事长、武汉市花卉盆景协会副理事长、《花木盆景》杂志名誉主编等职。
贺淦荪先生从事盆景艺术活动50余年。对于山石盆景、树木盆景、树石盆景和盆艺理论以及盆艺教育诸方面，均有所发展和创新。
在理论上，提出“要以文艺思想、艺术辩证法和美学指导盆景造型”等系列理论；著有《论盆景艺术造型》、《论动势盆景》、《论树石盆景》等系列专著，并在专业报刊发表大量文章。先后任《中国盆景》、《中国盆景名作选》、《中国盆景艺术大观》、《中国盆景学术论文集》编委，并被指定撰写《中国农业网络全书》园艺部分有关文章。1984年参与创办《花木盆景》杂志至今。
在造型上，创立“动势盆景”(系列)艺术风格，创作出大量动势盆景系列作品，得到海内外盆艺界的认可和赞同。代表作有《群峰竞秀》、《秋思》、《风在吼》、《我们走在大路上》等，均获全国最高奖(其中《风在吼》获海峡两岸盆景展金奖、第四届亚太区盆景赏石会议暨展览金奖)，并分别载入《亚太展》专辑和《世界盆栽》。其盆景艺术特色是：广学博采，有所取舍，与时俱进，开拓创新。被誉为是“激情与理念合壁，民族与时代并重”的现代中国盆景。新作《海风吹拂五千年》博得国际盆景界好评，被誉为“最具真实感、时代感和亲切感”的作品。
多次参与组织和主持全国性盆景展、根艺展、学术讨论会和盆景研究班、培训班教学活动。先后任全国盆景展、全国根艺展专家评委，并任“第四届亚太区盆景赏石会议暨展览”评委，以及盆景研究班主任等职。为全国盆景事业培养大量盆艺人才。
1994年5月，被建设部城建司、中国风景园林学会联合授予“中国盆景艺术大师”荣誉称号。