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文人跌枝盆景

发布时间: 2022-11-25 12:39:00

⑴ 岭南派盆景的飘斜式造型是怎样做的

飘斜式造型:为斜干式的一种,主于斜侧于一边生长,或左或右。主干(于身)可微弯曲。树之内弯斜容,目的是加强树势之动感。表现飘逸潇洒之态。枝型有鹿角枝、飘枝、垂枝、跌枝、平行枝、风吹枝。此式倾斜角度(与盆面的夹角)45°~60°之间的称飘斜;斜度在45℃以下者称横斜。横斜的动势比飘斜更强,命名“横空出世”,飘斜式要注意画面平衡,树头偏向一侧,如迎风而进,则另一侧以树根咬定盆泥,且要适当增加枝叶的分量,以求动静平衡。形成“危而不坠”之形势,但又有气势迫人之感。

⑵ 求春花树盆景的完整配图

丛林式的造型(参考资料)桩景中的丛林形可分为合植体丛林和一头多干体丛林。合植体丛林的最大优点是可以灵活组合,干数随意,缺点是干身根头不能紧凑,欠缺苍古自然美。一头多干体丛林正好与之相反,只能因材造型,干数只能减少不能增加;其最大优点是干身苍古自然、头根紧凑,有大自然鬼斧神工的韵味。桩景中的丛林形是自然界小树林或森林一角的特写。表现的是莽莽苍苍丛林 的自然景象,在众多的丛干中既要考虑单干、双干、一组干的艺术效果,更要强调作品的整体气势和意境,也就是林的艺术效果。一头多干丛林形多选用野生桩。截干时一般认为奇数干较好,3、5、7、9不等,以求变化灵活。但这也不是绝对的,干与干之间只要关系合理,主次分明,有主有宾,仰、卧、斜、倚得体,合画理,偶数干的好作品同样不少。在造型上,由于干多,每干的生长空间有限,在截桩时要首先确定众多干中最粗大最高的起全桩统领作用的主干,然后再进行分组处理。各组干中又要确定一主干,各副干要尽量选取向外围空间扩张的,以求各干间有足够的采光空间。在枝法的运用上,外围干的枝托可运用飘枝、探枝、摊手枝、拖枝、跌枝,求取动感、特色、变化 。主干下部可适当少留枝托成为高脚桩,上部的枝托要紧凑团结,造型的重点应放在结顶上。各副干的干势、枝托的流向都 要围绕主干为中心做到基本统一。各干的结顶要有呼应,有争让,整体效果要茂密。丛林造型难就难在要密而不乱,疏不脱节。图一是比较常见的规范化的六干丛林造型。该造型主干居中,统领全桩气势神韵。各干间枝托互相穿插,较为规范。重点是运用平行相破的办法在直干中求变化 。图二是七干丛林的造型。主干居中靠前,配枝左、右开展起相携各干的作用。各干大小相差不大,根头紧凑团结,有一种根基稳固不可动摇之感。图三是八干丛林 造型。该造型气势雄浑、莽莽苍苍。分组明显,各组都 有一干起主导作用,且又连结一体。图四是九干丛林 造型。该造型分组不明显,成一整体状。主干居后位成统帅有押却之意。副干锐向左进打先锋,其余各干团结在主干周围成一整体,锐不可挡。图五是十干丛林的截桩相。图六是十干丛林 的造型。该造型最大特点是双主干。中间二小干把二组干统一起来。每组干充分展现了平行相破的关系。桩相别具一格,有如戏剧中的双生双旦,既相互独立又统一在一起。丛林造型,难在多而不乱,重在整体 气势。熟习画理,对丛林的造型很有帮助。

⑶ 劈干式梅花盆景有哪些特色

劈干式梅花盆景:劈干式梅花盆景可归属于舍利干造型,主要适用于树龄较长但不内够苍老或树身臃肿的梅花盆景容创作,一般树身基部直径要在十厘米以上方可操作。其形态特征从树基至树身木质部有较大面积枯腐,骨质坚实,似被利斧劈开撕裂,曲线奇特,树相铁骨铮铮,最适宜体现梅花不屈不挠的精神气韵。其干身形态一般有两种:一是单劈干式,其干一般大部分木质枯朽,斧劈部分如奇峰峭立或倒挂,表现出虽死犹荣的情韵。造型要点:蓄养高飘枝大幅度跌落,干身高位同枝,斜出上扬,尾端曲节向上,与高飘枝顾盼呼应。干身下部横出短枝以破平直,补空而求变化。

二是多劈干式(包括双劈式),主要针对臃肿桩材而作,其干身就像被利斧劈裂,如奇峰峭立,多山争奇,其树皮残卷求荣,宛若天成。造型要点:多峰相携,直中有曲,顺应树势,枝托宜昂扬而上,有虽经风雪荡涤仍不屈不挠之意。总体造型宜树相萧疏,枝叶点点,忌枝繁如云,应具文人树孤傲、简洁之态。

⑷ 精品挂碧盆景图片有吗

给您个口诀 您自己玩一盆盆景吧 毕竟自己的东西有一点成就感吧
枝无寸直,一寸三弯。
疏处可走马,密处不透风。
一枝见波折,二枝分长短,三枝讲聚散,多枝有露有藏。
直长位宜藏不宜露,直曲位宜露不宜藏。
梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。
盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。
景成之日,功在十年!
不怕剪错枝,就怕立错位。
蓄技截干。丈山,尺树,寸马,分人。远山无树,近大远小。
造物成形妙画工,地形咫尺远连空。
蛟龙出没三万顷,云雨纵横十二峰。
清座使人无俗气,闲来当署起清风。
诸山落水萧萧夜,醉梦江湖一叶中
去强留弱;去粗留细。
审要准,裁要狠.
如皋盆景,左顾右盼两弯半,云头雨脚美人腰。
不干不浇,浇则必透。
见干见湿;薄肥勤施;
景树无根似插木亭子观尖,盆景观脚。
春抹异位芽,
夏剪强弱枝;
秋天应追肥,
冬剪所以枝。

杂木盆景管理歌
病虫宜早防。
冬天正是时。
及时清落叶。
消灭越冬卵。
喷射"石硫剂;
春来树无恙。

剪枝五去五留法
去远留近、去大留小。去直留曲,去中留边,去高留低。

杂木盆景日常管理歌
春日浇水宜早上,
加强光照防徒长。
增施"磷钾"有机肥;
枝壮叶厚节径短。
夏日最好避西晒。
防止叶片早枯焦。
气温下降及时肥。
酷暑盆景分外妖。
秋季西风落叶黄,
扣水减肥理应当,
植物体内转机制;
勤查调整树可安。
冬季防寒是主要。
高处放置是首要。
室内越冬见光照;
充分休眠盆景好。

盆景花卉施肥有一套要领
“四多”黄瘦多施,发芽前多施,孕蕾期多施,花后多施。
“四少”肥壮少施,发芽少施,开花少施,雨季少施;
“四不”徒长不施,新栽不施,盛暑不施,休眠不施。

岭南盆景:
脱衣换锦,一展三变,春芽秋叶,夏茂冬藏
下长上短,里长外短。
触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。

盆树四条件:根露、干粗、枝密、叶细
盆树四大家:黄杨、金雀、迎春、绒针柏。
盆树七贤:黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。
盆树十八学士:梅、桃、虎刺、吉庆(冬珊瑚)、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花

岭南盆景“蓄枝截干法”
苏派盆景“六台三托一顶”的整形法
扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法
海派盆景“剪扎并施法”
浙江的“”高干式"浙派
安徽的“扭旋式”徽派
山东的“屏风式”
四川的“蚓曲式”川派
福建的“气根式”
岭南盆景枝托上翘如鹿角,下垂如鸡爪;冗繁削尽留清瘦、一枝一叶总关情。
树干蛇行直立,左右垂臂横出;树形苍劲浑厚,树冠秀茂稠密。
扬派盆景桩必古老,片必平整,技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”,主枝像鸡翅,分枝像鸡爪。
制作要点:一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。
苏派盆景技法:粗扎细剪,以剪为主,以扎为辅。
海派盆景技法扎剪并重,细扎细剪。
野桩采挖:落叶树落叶后发芽前,此时树正处休眠;常绿树可常年,最好是在春、雨季,关键在于须根全。

中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用
意在笔先。
千山皆入画,只取一峰青。
片山有致,寸石生情。
-峰则太华千寻,-勺则江湖万里。
室雅何须大,花香不在多。
黄金分割法。
合拢则通体联络,拆开则逐物有姿。
不等边三角形构图原理。

中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用
只画鱼儿不画水,此中亦自有波涛。
-炬之光,通体皆明。
客随主行。陪衬烘托。
实则虚之,虚则实之。
形断意连,迹断势连。
神龙见首不见尾。
山欲高,尽出则不高。烟霞锁其腰,则高矣。
远眺视其势,近观视其质。
近观有露,露则其质;远眺有藏,藏则意现。
景越藏,境界趆大。
巧拙互用,粗细兼施。

中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用
山之体,石为骨,树木为衣,草为毛发,水为血脉,寺观林落桥梁为装饰。
石本顽,树活则灵。
树不可繁,要见山之秀丽。
丈山尺树寸马豆人

盆景根、干、枝修剪十六忌
根忌:回根、片根、逆根。
干忌:S干、逆干、夺主干。
枝忌:片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。
近宜细腻,远宜概括;
下宜清晰,上宜模糊;
近树宜大,远树宜小
丈山尺树,寸马豆人。
远人无目,远树无枝,远山无石,隐隐如眉。
鸟鸣山更幽,蝉嗓林愈静。
以闹求静,动静相衬,均衡相宜。
宾主分明,参差有致,顾盼有情。
繁中求简。
千里之山岂能尽奇,万里之水不能尽秀
虚实相生。
实中有虚、虚中有实。
密中有疏、疏中有密疏密有致。
露者为实,藏者为虚,
有藏有露,则虚实相生。
平淡奇特,刚柔互济。
漏、透、瘦、皱。
一弯二拐三出四回五镇顶。
宁空勿实,超过5/10,多显臃肿迫塞,少干3/10,则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯视图。
盆景的布局最忌四平尺稳。
轻重不分、暄宾夺主

三远法
古人云:“山有三远:
自山下而仰山巅谓之高远,
自山前而窥山后谓之深远,
自近山而望远山谓之平远。
高远之势突兀,深远之意重迭,平远之意冲融而缥缥渺渺”。

盆景造型十二大原则
意在笔先。
师法造化。
因势造型。
动静结合。
繁简并用。
以小观大。
阴阳向背。
主次分明。
比例协调。
顾盼呼应。
变化统一。
形神兼备。
妙用题名,画龙点睛。
“语直无味,意浅无趣”。

盆景构景十种风格
——古:多为树桩盆景。取材松、柏、榆等,以松为主,有“无松不古”之说,塑造古老苍劲的形象。
——雅:取材以兰为主,“无兰不雅”形成幽雅,素朴的气氛。
——清:取材竹子的常青植物,以竹为主,“无竹不清”,形成清秀明快的景观。
——俏:多为观花盆景,以梅为主,“无梅不俏”,形成奇丽多彩的美姿。
——幽:多为山林盆景,用茂密的植物和山石等,构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。
——雄:多为山石盆景,取材以石为主,配以树木和建筑,用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观
——险:也是山石盆景,但要造成悬崖陡壁之势。
——奇:以奇形石为主的山石盆景,构成如“黄山天下奇”般的景观。
——旷:多为水石盆景,构成海滨风光,令人心旷神怡。
——秀:也是山水盆景,用材有山、水、花木等构成如:峨眉天下秀”的美丽风景。

树桩盆景浇水五看法
一看栽植用盆;
二看培养土;
三看植株叶片;
四看生长季节;
五看气候。

一景二盆三托架
深盆高栽壅土提根法;圆筒沙培提根法;深盆平栽冲水提根法。
一年保活,两年养根,三年养树。
盆景制作的艺术表现手法
主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。

盆景造型的形式
一。直干型(单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式);
二。斜干型(折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式);
三。直斜干型(矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式);
四。曲干型(直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式);
五。卧干型(横卧式、曲卧式);
六。悬崖型(全悬式、半悬式、半悬飞旋式);
七。临水型(单干临水式、双干临水式);
八。倒挂型(单干倒挂式、双干倒挂式);
九。水旱型(半水旱式、全水旱式);
十。假山丛林型(峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式);
十-风动型(单干风动式、双干风动式、丛林风动式);
十二。过桥型(单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式);
十三。腐干型(洞穴式、斧劈式);
十四。枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯干式(舍利干)》;
十五。怪异型(疙瘩洞孔式、灵芝式)。

意境美是盆景艺术的最高境界
景中有情,情中有景,情景交融;
贵在求其神韵。
松有高矮曲直,贵求其劲;
柏有怪奇枯荣,贵求其拙;
垂树贵求其柔情,悬树贵求其险奇,
花树贵求其艳丽,果树贵求其殷实,
春树贵求其生机,夏树贵求其繁茂,
秋树贵求其红叶,冬树贵求其寒姿。
凡树知其精神实质,才有神韵可求。
中正之势:四平八稳、不倚不斜;
平和之势:细雨和风、波澜不惊;
兴旺之势:生机勃勃、青春焕发;
迎客之势:躬身长揖、彬彬有礼;
清逸之势:翩翩君子、秀色可餐;
突兀之势:如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云;
垂泻之势:黄河之水天上来、飞流直下三千尺;
雄劲之势:飞鹏扑虎、虬龙翻江;
雄奇之势:呑天化地、震撼苍穹;
奇险之势:危楼百尺、高峰坠石;
奇逸之势:清高飘逸、超尘脱俗;
奇崛之势:老干虬枝、盘根错节;
顺势:浮萍顺水、随波逐流;
逆势:云山倒卷、倒挂金钩;
奔越之势:扬鞭催马、险渡关山。
中正之势:四平八稳、不倚不斜;
平和之势:细雨和风、波澜不惊;
兴旺之势:生机勃勃、青春焕发;
迎客之势:躬身长揖、彬彬有礼;
清逸之势:翩翩君子、秀色可餐;

树冠的布局要求
一、树冠垂直、水平与均衡;
二、树冠要回转"挑头";
三、树冠要前倾。
达到树形正面要露,后面要藏,藏露兼存,含蓄有余的效果。

山水盆景的常见形式
1、近景式:
(1)悬崖式:该造型注意中心把握,虽要夸张,但要合乎情理。
(2)象形式:要在似象非象之间,咀嚼一番。不要过于逼真,也不能过于抽象难懂。
(3)怪石式:要做到形态舒展大方,奇而不失真,不能矫揉造作。
2、远景式:
(1)峰:形态气势挺拔,要达到气势磅礴,巍峨耸立。
(2)峦:层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、气势浩荡。
(3)矶:为突出江边的岩石。
(4)峡:两山夹着的水道。
(5)礁(岛):江湖海中突出水面的部位。
(6)谷:两山深处,天流水可通路者。
(7)壑:山中的旱沟。
3、水旱式:
(1)全旱式:此题材易用浅盆。
(2)半旱式:描写水际一角。
4、挂壁式:
设计挂壁画面要简练秀丽,层次要丰实。寓意要深刻。
5、附石式:
状如树木自然长在岩石中,古朴而有野趣,可置于山水盆中。
6、供石:
所选之石要具备瘦、透、漏、皱、或做到形、神、色、纹、韵。

树木盆景分类及造型方式以木本植物为主体,经艺术处理(修剪、攀扎)和精心培养,在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。

树木盆景因造型手法不同,通常分为规则型、象形型、自然型3种,从发展趋势看,以自然型为主。
1、规则型:多为传统形式,有一定规范程式,造型工整严谨,适合厅堂或门庭对称布置;气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式,其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景;川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景;通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景;徽派盆景的“游龙弯”盆景等。
2、象形型:以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案,并题以吉祥用语,如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等,以供祝贺、喜庆、节日用。
3、自然型:模拟自然界孤木、丛林神貌,形状多变,姿态万千。

其造型可概括为12种形式
直干式:树木直立,有古木参天、巍然屹立气势,广州又称大树型。
斜干式:树干横卧土面,而枝条、树冠平展于盆外,犹如临水古木,故也称临水式。
悬涯式:树干向外悬挂下垂,有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖,低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。
卧干式:树干横卧土面,而枝条、树冠崛起伸展,似雷击风倒之势。
曲干式:树干革命蟠曲虬龙,多见于传统的形式。
多干式:树干丛生,高低参差,虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。
枯干式:运载干斑驳,洞穿蚀空,极饶苍古之气。
垂枝式:枝叶下垂纷披,犹如柳垂绿波。
风动式:枝叶风飘一方,富有动感,如疾风劲草。
连根式:粗根裸露相连,茎干高你参差,错落有致。扬州俗称“过桥”,广东、广西称“连理树”。
提根式:通过栽培技艺和造型手法,变化虬曲蜿蜒的根系形态,呈苍古气势。
丛林式:多株丛植,宛如原野,山间簇生丛丛疏林。
根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定,中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。

树木盆景(按树木高度分)
(一)大型81厘米~150厘米。
(二)中型41厘米~80厘米。
(三)小型15厘米~40厘米。
(四)微型15厘米以下。

山水盆景(按盆径分)
(一)大型101厘米~150厘米。
(二)中型41厘米~100厘米。
(三)小型15厘米~40厘米。
(四)微型15厘米以下。
树石盆景以盆的长度衡量。
竹草盆景似同树木盆景。

文人树的特征
清,简,秀,柔,雅,禅皆为文人,看意境非看形式。
松看皮、柏看骨

养盆景五忌
一、忌施肥。
二、忌干旱。
三、忌水渍。
四、忌骤荫。
五、忌午浴。

丛林式盆景四忌
一忌-刀切丛林;
二忌密不通风丛林;
三忌深盆大皿丛林;
四忌不修剪丛林;

树桩盆景创作八宜八忌一宜主题鲜明,立意明确,忌创作不知想表达什么,如何去表现。
二宜对作品成型后的高度、左、右展幅有一个甚本的认识;忌心中无数,听之任之。
三宜对成型时间有一个基本的估计,忌心中无敷,操之过急。
四宜截桩到位,忌日后反复。
五宜立向明确,忌反复。
六宜定托准确,集中生长优势;忌非造型枝培育过粗,人为地制造伤口。
七宜造型得势,要枝夸张;忌平淡无奇,中庸媚滑。
八宜阶段性培育目的明确,忌无目的一刀切。

山采树桩求活五忌
一、忌浅埋;
二、忌频查;
三、忌疏浇;
四、忌误察;
五、忌心浮;
盆景造型需蟠扎,具体操作须得法;
旧时习惯缠元丝,费时费力常失败。
一是接触面积小,陷入韧皮损伤大;
再是松紧难把握,力度对抗易反弹。
改用尼龙包装带,紧缠密绕最实在;
弯曲自如随所欲,以柔克刚不犯难。
若遇枝干分叉处,缠绕到位加数匝。
又如弯急枝又粗,再加元丝来固扎;
若知粗度及长短,依据枝条有多大。
逢中弯作一小圈,叉向枝条再作弯;
圈中穿根钢筋棒,尾端交叉紧固扎。
这里还须提一点,元丝下面衬垫块。
胶带元丝缠缚后,撬杆、拉环、定直弯。
待到枝干定型日,再将各件来分解。
折卸物件妥保存,以便日后再蟠扎。

优秀的造型重点枝(俗称要枝)
①飘枝:枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美,节与节之间可互换出枝角度,加强节奏感,但不偏离主脉中轴线。
②探枝:高位出枝,主脉曲节起伏,与飘枝有相似的地方。其最大特点是在众多比较统一的造型枝押异军突起打破构图的边线。正如诗中的“一枝红杏出墙来”。
③拖枝:主脉圆转流动,与干身走向相同,有如关羽临阵时所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中,有断后押脚之意。
④跌枝:主脉在前进中突然向下曲折跌宕,变化强烈分明,下跌后流畅自然,多用在高耸的树形中,起到弥补高脚部位少枝的空虚感。
⑤泻枝:主脉一出枝即弯曲流动成下泻状,其间少曲节变化,有如江河直下,一泻千里,气势雄浑。

树桩盆景枝盘的促抑技法
一、强剪抑势法;
二、半折抑势法;
三、摘叶抑势法;
四、置换抑势法;
五、背光抑势法;
六、药物抑势法。

神枝---------自然界的老木,经过电击、风霜雪雨、落石和病害的摧残,树冠的部分或一部分的分枝枯萎,其树皮剥落,木质部呈白骨化,称为自然「神枝」。

舍利---------自然界的老木,经过电击、风霜雪雨、落石和病害的摧残其树皮剥落,干身部分木质部白骨化称为自然「舍利」。

借枝补位法
一、配株补空;
二、俯枝补空;
三、回枝补空;
四、折头补空。
几架:有树根几、枕头几、书卷几,方几、圆几、异形几,单几、双几、博古几等。要求工艺要古朴、线条要流畅、比例要协调、景物要呼应。

盆景修剪技巧
一、植物特性修剪:1.不平衡修剪;2、平衡修剪;3、带叶修剪;4、预留修剪。
二、审美特性修剪:1.留枝定托、删除赘枝;2.比例协调、修剪考究;3.角度取向,精确细剪;4、外廓制控,整合修剪。

拟人法裁桩:(摘自中国花卉盆景杂志,我感到不错,特此录入)
桩材到手后,首先反复推敲,确定最佳正面。然后将主干依其形态。走向按照拟人手法将其分为头部、腹部、胯部(双胯以下是根)。这三部确定后,其它具体部位就不会乱了方寸。

下面就树桩盆景造形中的畄、舍、蓄、控"三大忌"、"五小忌"、"三大难得枝"、"五佳枝"分叙如下:

三大忌:
一忌鼻枝;鼻枝为无目枝,十分俗气伤感,是损坏桩景形象的大敌。
二忌胸枝,胸枝为闷枝,是损坏桩景元气的大敌。
三忌腹枝,腹枝为痞枝,是扼杀桩景前途的一大病枝。
五小忌:
1忌后勺枝;
2忌脖颈枝;
3忌腋下枝;
4忌头顶枝;
5忌额头枝
三大难得枝:
1。难得在耳部生枝,耳部有了枝,整个桩景有了苐一形象。
2。难得在肩部有枝,双肩的仼何-侧有枝,桩景前途有望。
3。难得在胯部出枝,主干的胯部有大枝,意味着桩景的基础良好,桩景前途远大以至无量。
五大佳枝:
1。主干的颊部(含腮部)或穴部有枝。2。主干的胸上部左右两侧有枝。3。主干的两肋大致部位有枝。
4。主干的后背大致部位有枝,也是上等的佳枝。5。老、大、粗、古主干的腰两侧或后腰部位发了枝,也是上等的佳枝。

树木盆景造型的基础——主干
主干分直干、斜干、曲干、悬崖、劈干、跳枝、腐干、连根、附石、卧干、组合等。

树木盆景造型的骨架——枝杈
枝分飘逸枝、回旋枝、斜跌枝、平展枝、上扬枝、自然枝、鹿角枝、鸡爪枝、弯曲枝、曲折枝、风吹枝、垂帘枝、蔓曲枝等。

树木盆景造型的生命——根基
根分放射形、侧向形、蟠扭形、绕干形、垂丝形、盘龙形等。

树木盆景的首要形象——树冠
树冠分扇形冠、半圆冠、伞形冠、三角冠、枯梢冠、秃顶冠、转折冠、平顶冠、偏侧冠等。

树木盆景的生命象征——叶片
叶片分心形叶、椭形叶、针形叶、掌形叶等。

树木盆景的怀古追求——老态
表现形式有节疤、孔洞、残缺、裂纹、斑点、脱皮、腐蚀、断裂等。

⑸ 文人盆景有啥特点如何制作

盆景是浓缩的山水,小中见大,通过制作者的匠心独运,把树木山石巧妙摆放在一起,其优美和意境,如同杰出的山水画,让人陶醉不已,其中盆景制作中有一种设计文人式,更具备感染人的魅力,如果大家喜欢盆景的话,就让我们一起聊聊文人式盆景吧!

如果基本的修剪完成,就要对主干进行蟠扎,蟠扎时为了防止伤害树干,最好使用麻皮缠绕树干,然后再缠绕金属丝,蟠扎时手法一定要柔和,可以按照有主到次的顺序进行,先主干后枝条,注意主枝和次枝的协调和搭配。

有时,制作文人盆景,并非单单的独杆进行制作,有时双杆也可进行,再者由于文人盆景素材一般比较瘦高,下部容易空虚,这时经常配合使用一种技法,就是“跌枝”,在自然中由于大风或者雪压,树枝突然向下曲折,变化分明,在盆景中也可人为的营造这种意境,来弥补下部的空虚。

此外可以巧妙的布置青苔或者铺上奇石,人物来营造整体美感。

⑹ 如何制作出漂亮的文人盆景可以提供详细的教程和方法吗

我是@花房姑娘娟子,文人盆景的特点和制作技巧就分享到这,想动手的制作的盆友,可以找些文人盆景的作品,先揣摩揣摩,必能制作出意境深远和富含美感的作品出来。快一键三连吧!

⑺ 岭南盆景风格形成的条件是什么

岭南盆景以树桩为主,产生于上世纪三、四十年代。岭南地处亚热带,雨量充沛,四季如春,适宜植物生长。历史上广州是较早开放的通商口岸,思想较为开放,文化兼容并蓄。天时地理人文历史等原因,使岭南盆景形成了既有中国传统,又具有岭南清新明快时代特色的艺术风格。岭南盆景与其他流派盆景在内涵和追求目标上是一致的,都是追求诗情画意,形神兼备;艺术手法都是源于自然和高于自然;造型和枝法都是借鉴国画的笔法和画理。但在表现形式和制作技法等方面,岭南盆景与其他流派盆景又有显著不同,从而形成截然不同的艺术风格。

具体来讲,岭南盆景的技艺特色和艺术风格,主要表现在以下方面:

1、近树造型,注重细节

如果说,其他流派盆景注重远树造型,从大处着眼,表现古朴端庄,雍容凝重,那岭南盆景则以近树造型为主,注重细节,表现野趣自然,外秀内遒。这种近树造型,主要体现在枝法上的精雕细刻。岭南盆景的枝法多种多样,有鹿角枝、鸡爪枝、蟹爪枝、跌枝、垂枝、风吹枝、自然枝、回头枝、风车枝、旋枝等等。根据不同的造型和主题运用不同的枝法,达到不同的效果。

2、蓄枝截干,浑然天成

在制作技法上,其他流派盆景以缚扎为主,而岭南盆景则以剪截为主,亦即以蓄枝截干作为主要的制作技法。这是形成岭南盆景独特风格的主要因素。所谓蓄枝截干,就是根据树胚和造型的需要,对树干进行裁剪,对枝条进行蓄养和截短,让其顶端萌发新枝,待长到大小合适再进行裁截,如此反复,使树干矮化柔顺,枝条曲折有力,劲如屈铁。这种独特技法,使岭南盆景虽由人作,宛如天开,雄浑刚劲,野趣自然,是岭南盆景深厚功力的体现。

3、法一形万,型式多变

岭南盆景在师法自然又高于自然这一艺术法则下,广集博采大自然的奇树异木,古木新枝,又不拘一格,不墨守成规,其型式千姿百态。经过几十年的探索积累,创造了单干式、双干式、一头多干式、悬崖式、水影式、附石式、卧盆式、水旱景式、丛林式;以及直树型、大树型、飘斜型、古榕型、木棉型、古松型等等型式。体现了岭南盆景的表现形式丰富多彩,变化无穷。

4、章法严谨,美在协调

岭南盆景的近树造型,不但要求整体优美协调,而且对每一个组成环节如根、干、枝、梢、叶都有一套严谨章法。根要舒张,盘曲有力。不同树型对根也有不同要求,如大树型配盘根,飘斜型配偏根,木棉型配板根,悬崖、水影型配爪根等;干布纹节,躯体嶙峋,结顶自然;枝托粗劲,四岐区分,争让得法,轻重有序;梢分前后,偃仰得宜,密而不实,疏而不散;叶贵细小,疏密相宜,前不掩后,交相辉映。树的整体脉络相通,顾盼传情。还讲究树、盆、几架的协调配合。

5、四季情趣,动感传真

这是岭南盆景最富于表现力的突出之处。它通过修剪和摘叶技巧,鲜明表现出四季不同的景象。春季抽芽,新红点点;夏季浓郁,翠盖如云;秋季金凤,黄叶飘零;冬季寒天,枝秃梢露。四季时趣,赏心悦目,触景生情,令人神往。通过意境的创造,赋情于树,托树言志,使之景在盆内,而神溢盆外。体现了岭南盆景的形神兼备,形式美与内涵美的统一。

⑻ 文人盆景跌枝技巧

创作跌枝注意事项。由于跌枝是朝下的走向,受顶端优势的影响,各个托枝容易失型。为了增加跌枝的生长势头,保护托枝不走型。攀扎时必须枝无寸直,长短跨度互换,有长弯有短弯;剪蓄时要把全部托枝短截,不能有的剪有的不剪。
盆景,中国优秀传统艺术之一,是以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品。它以植物、山石、土、水等为材料,经过艺术创作和园艺栽培,在盆中典型、集中地塑造大自然的优美景色,达到缩地成寸、小中见大的艺术效果,同时以景抒怀,表现深远的意境。

⑼ 黄杨放在家中的好处

黄杨盆景,相信喜来欢玩盆景的朋友都源不陌生。“家有黄杨,世代栋梁。家里栽黄杨,富贵又吉祥。”等美好语言在盆景圈已广为流传。

古代文人雅士常以草木之性情喻人之品格,以草木之荣枯喻人之成败。如周敦颐冠之“出淤泥而不染”的莲花为“花中君子”;而李渔则称守困厄而无怨的黄杨木为“木中君子”。

黄杨木以其君子之风,屹立于万千林木之中,逾越千年,方修得一寸珍奇,清风洒过,英姿依旧,徒留轻叹“园中草木春无数,唯有黄杨厄闰年”。

盆景人或为了附庸风雅、或为了真正喜爱黄杨,也或为了受“木中君子”的蛊惑,所以大多养了几盆黄杨盆景。

黄杨的品种很多,大叶黄杨、小叶黄杨、珍珠黄杨、雀舌黄杨、瓜子黄杨、山黄杨、毛果黄杨、水黄杨等等名字令老手也晕头转向,令新手不知所选。

有的黄杨做盆景有价值,而有的黄杨做普通绿化比较合适。比如下面这株大叶黄杨,作为路边的绿化树木就比较好,而不适合做盆景。

⑽ 想制作一盆盆景,不知道该怎么制作,制作盆景第一步要做什么

做出好盆景,造型是关键,做出好造型,第一步就是要先做好立意构图。一盆盆景在创作之前,有合适的立意构图,在后续的造型制作上才能少走弯路,加速创作的作品成型。做出好的构思,要有一个明确的认识,创作盆景的最大特征就是要因材施教,根据素材来创作造型。

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