宅书屋海棠

❶ 千年木渎 风雅姑苏

      摇一叶江南的乌蓬船，撑一把油纸伞,沿吴越名水香溪、胥江而下，寻西施当年住处，访乾隆民间行宫，游古镇、品历史、赏园艺，一头扎进千年“木渎”的怀抱去品位那姑苏城的风雅……

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“姑苏繁华图，一半在木渎”。在苏州大大小小的各式景点中，我认为最能代表姑苏古城气质的当数“木渎”古镇了。

这座有着约3000年历史的江南名镇，地处太湖之滨，依山而筑、傍水而居，几乎与苏州城同岁。除了具有丰厚的历史文化外,木渎与其他古镇不同的是，其镇内拥有30余处私家园林。据木渎地方志载，当年乾隆皇帝下江南，就有六次曾经下塌于木渎古镇。由此可见，“千年木渎，风雅姑苏”的美誉由来已久。

走进历史深厚的木渎古镇，你仿佛正置身车水马龙的明清大街。脚下是麻石大街，两边是青砖黛瓦，眼前幡旗飘飘，商铺林立，往来行人络绎不绝，吆喝声、戏曲声混合着江南小吃的腾腾热气，在清晨或黄昏里弥漫了整座古城。透过明清历史，远处吴越争霸的战火已经熄灭，金戈铁马、马蹄声声、狼烟滚滚的场景不复存在，留下的只是美丽的传说和历史的猜想。

关于木渎古镇，传说有很多。首先要说的是那位倾国倾城的美女西施，据传“木渎”之名的由来便与她密切相关。这位富有传奇色彩的越国女子，撑一把油纸伞，坐一叶乌篷船，从吴越历史的拐角处优雅走来。一袭华服，一副婉容，惊艳了吴王夫差，惊艳了吴越山水，也惊艳了整个中华历史。据载，她的出现，源于春秋吴越争霸之战。当年，吴王夫差战胜了越王勾践，国难当头之际西施被勾践使作“美人计”进献给夫差。夫差痴迷西施美色，为取悦她便在城内大兴土木，不惜人力物力修姑苏台、建馆娃宫。庞大的工程需要大量木材，木材源源不断，经水道运来堵塞了大小河流港渎，“木渎”之名便由此而来。最终，“不爱江山爱美人”的吴王夫差，终因国力耗尽被越王勾践所打败。

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说到西施馆娃宫，自然要介绍一下风景秀丽的灵岩山。灵岩山，“吴中第一峰”，高182米。山多奇石，形似灵芝，素有“秀绝冠江南”之美誉。吴王夫差为西施所建馆娃宫便建于灵岩山之上。

这座山峰也见证了整个吴越争霸的历史。据传，商末周初，古公亶父的两个儿子泰伯、伯雍，为将王位让于弟弟季历，便来到南方建立了“勾吴”国。后来，吴国实力大增，疆域扩大，并重用楚国之臣伍子胥、孙武，开凿了胥江、香溪两道河流。在伍、孙二人的帮助下，吴国军事力量日益强大，渐渐加入中原争霸的行列，吴越争霸从此发端。从吴越军事布局对峙图上，我们不难发现，灵岩山、木渎正是当年吴国易守难攻的盘踞地，而灵岩山内的姑苏台、石头城等遗址古迹也证明了这一点。

穿越吴越千年的历史，摇一叶江南的乌篷船，沿着杨柳依依的胥江、香溪两岸悠悠向前，我依然可以闻到当年吴宫花草的芳香，依然可以触摸吴越当年历史的温度。胥江，是春秋名臣伍子胥建议开挖，后人称之为“胥江”；香溪，乃因西施住在灵岩山上的馆娃宫，每日以香料沐浴，洗妆水顺山而下流进河里使得“满河生香”，故得名“香溪”。在春秋史上，这两道吴越名水正是当年吴王为讨伐楚国所挖，并且经由水路发兵才取得了“五战五捷”的辉煌战果。这样说来，它们也是整个吴越争霸历史的见证之一了。

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上文提到，木渎既是一个水乡古镇，更是一个“园林之镇”。江南名园严家花园，便是其中的代表作之一。严家花园，建筑布局疏密曲折、高下得宜，局部处理精巧雅致、幽深婉约，体现出独具匠心的造园艺术，被现代著名建筑学家刘敦桢教授称为“江南园林经典之作”。

整个园子共分为春夏秋冬四部分。春园，内种有一株枝繁叶茂的广玉兰，浓荫蔽日，历千年而不衰，相传是乾隆皇帝下江南时亲手所栽。据说，那一晚，乾隆皇帝夜宿告老还乡的爱臣沈德潜家中。君臣久别重逢，共处一室，相谈甚欢。谈兴正浓间，乾隆随手一挥，不小心将座椅旁茶几上的广玉兰碰落在地。随着“呯”的一声脆响，花盆粉碎。乾隆帝不免有点尴尬，不过好在沈德潜机智，当即下跪道：“皇上亲临陋室，连家中广玉兰也为皇上的才学所倾倒，佩服得五体投地了!”乾隆一听龙颜大悦，次日亲手将这棵广玉兰移栽到当时园主沈老的院落中了。

夏园，主要以赏荷为主。盛夏，约三两好友置身廊内，观荷赋诗。沐浴着淡淡习风，丝丝荷香，让人瞬间顿觉暑气尽消，心旷神怡。此外，夏园内的湖石假山，布置得也是别有情趣，从不同角度欣赏可以从中寻找到自己的生肖。

秋园，是严家花园内最大的园子，分为初秋、深秋两个区块。初秋园，以黄褐色的黄石堆砌假山，渲染出一种秋收的喜庆气氛。园内设有一座水榭，四周遍植桂花。每年中秋时节，丹桂飘香，晚上一轮明月倒映水中，随波荡漾，正是闻桂赏月的最佳去处。深秋园，设有“临水舞台”一处，四周建筑高低错落，便于众人听曲赏戏。透过竹影摇动的观景窗，我仿佛看到千年前歌舞升平的热闹场景：长袖善舞的戏子，自成一派的昆曲，高朋满座的院落，其乐融融的笑语，还有戏台前荷花池内往来穿梭的游鱼……此情此景，让人着迷。

冬园，是当年主人以诗会友、自娱自乐的场所，主要包括听雨轩、蔬影斋、海棠书屋三个小院。彼此相互穿插，内设有琴、棋、书、画等各室。冬末春初，这里红、白、黄、绿等各色梅花竞相开放，真可谓别有一番意趣在枝头。

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要说木渎古镇最大的私家园林，还得数“虹饮山房”。这座清乾隆年间的私家园林，背靠灵岩山，门对香溪河，其“溪山风月之美，池亭花木之胜”远胜于其它园林。据说，当年乾隆皇帝六下江南，每次都到虹饮山房游园看戏、品茶吟诗。因此，当地人又称之为乾隆皇帝的“民间行宫”。

虹饮山房，由秀野园和小隐园两处明代园林联袂而成，内存有不少清代皇帝的遗迹遗物。例如御码头、圣旨、宫服等，不过我觉得最值得一说的还是虹饮山房的镇宅之宝——“龙椅”。此乃康熙皇帝当年南巡时驻跸灵岩山的圣驾专座。这龙椅，以千年紫檀精制而成，椅身九条金龙缠绕腾飞，显示出至高无上的帝王之尊。后来乾隆帝来了，看到了非常喜欢，便派人从灵岩山拿到了虹饮山房的花厅，专门用来供他看戏用了。

说到看戏，自然要提一下这虹饮山房的主人徐士元。这个徐士元，饱读诗书，家境殷实。考试落弟后，但不再追慕功名，只在自家园子里约上三五知己，一起读读书、写写诗、喝喝酒、看看戏、品品茶，日子过得很是潇洒。因为嗜酒，而且他酒量大，所以朋友又称他为“虹饮”，并且他的住处距木渎古镇的虹桥很近，所以“虹饮山房”便由此得名。虽然嗜酒，不过这个洒脱的落弟才子，一生却从不放浪形骸，相反循规蹈矩注重孝道。为讨父母欢心，他在自家园子里专门建造了一座古戏台，每逢良辰佳节他便请来戏班子为二老演唱，以怡其心，安享天年。这一唱不要紧，唱出了他孝子的美名，也把乾隆皇帝和他的随臣们给引来了。这不，乾隆皇帝每次下江南，都要亲临这虹饮山房小住数日，游园、办公、赏戏三不误。据说，有一次，乾隆皇帝看戏看得高兴，还亲自登台舞剑助兴呢。

也许是沾了皇气的原因，时至清末，这转手后的虹饮山房小隐园内，竟走出了一位奇女子，她便是中国苏绣史上的“刺绣皇后”沈寿。

沈寿，生于吴县，7岁学艺。15岁时，沈寿以绣艺闻名姑苏，被长辈称为“神童”。后来，她随夫出国考察学习，回来首创成功了“仿真绣”技艺，并绣成我国第一幅人物肖像刺绣作品《意大利皇后爱丽娜像》。这幅画，后来荣获了意大利都朗博览会一等奖，从此沈寿“神针”的美名响誉海内外。

环顾沈寿故居四壁，有文字有照片有绣画……只是，我的脚步却变得沉重，内心不禁猜想：当年，抱病在身的她，是不是就在这里度过了她的晚年，并写成她一生的心血之作《雪宦绣谱》的呢？

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穿行千年木渎古镇，漫步山塘观街姑苏十二风情坊，类似的猜想和疑问还有很多。不过，我最想弄清楚的，还是美女西施的下落。有人说，当年越国灭了吴国后，情人范蠡带着她一起乘船离开了太湖，在一个隐蔽的地方过上了幸福的生活；也有人说，勾践打败夫差后，将她带回到越国，勾践夫人出于妒忌和保护国家的目的，把西施沉江处死了……这真是一个未解的谜，然而我却希望前一种说是真的，至少它是那么美好。

或许，有一些猜想和谜团，我这一生都无法解开了；但是，那又有什么关系呢？爬一回灵岩山，游一次香溪河，转一下私家园林，触摸触摸吴越历史的温度，品位品位姑苏古城的风雅，这已经足够了。

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❷ 四合院的历史

从中精简吧!-四合院是以正房、东西厢房围绕中间庭院形成平面布局的传统住宅的统称。

在中国民居中历史最悠久，分布最广泛，是汉族民居形式的典型。

其历史已有三千多年，西周时，形式就已初具规模。

山西、陕西、北京、河北的四合院最具代表性。

四合院的典型特征是外观规矩，中线对称，而且用法极为灵活，往大了扩展，就是皇宫、王府，往小了缩，就是平民百姓的住宅，辉煌的紫禁城与郊外的普通农民家都是四合院。

四合院的大体分布为大门、第一进院、大堂、第二进院、书屋、住宅等，两侧有厢房,各房有走廊，隔扇门相连接。

对地表所存民居的了解，必将使民居的文化弘扬并发展下去。

北京四合院，是由东、西、南、北四面房子围合起来形成的内院式住宅。

北京四合院作为老北京人世代居住的主要建筑形式，驰名中外，世人皆知。

首先，它的历史十分悠久。

自元代正式建都北京，大规模规划建设都城时起，四合院就与北京的宫殿、衙署、街区、坊巷和胡同同时出现了。

据元末熊梦祥所著《析津志》载：“大都街制，自南以至于北谓之经，自东至西谓之纬。

大街二十四步阔，三百八十四久巷，二十九巷通。”

其次，四合院的构成有它的独特之处。

它的院落宽绰疏朗，四面房屋各自独立，又有游廊连接彼此，起居十分方便；封闭式的住宅使四合院具有很强的私密性，关起门来自成天地；院内，四面房门都开向院落，一家人和美相亲，其乐融融；宽敞的院落中还可植树栽花、饲鸟养鱼、叠石迭景，居住者尽享大自然的美好。

此外，四合院虽为居住建筑，却蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。

四合院的营建极讲究风水，风水学说，实际是中国古代的建筑环境学，是中国传统建筑理论的重要组成部分；四合院的装修、雕饰、彩绘也处处体现着民俗民风和传统文化，表现出人们对幸福、美好、富裕、吉祥的追求，如以蝙蝠、寿字组成的图案，寓意“福寿双全”；以花瓶内安插月季花的图案寓意“四季平安”；而嵌于门簪、门头上的吉辞祥御键兄语，附在抱柱上的楹联，以及悬挂在室内的书画佳作，更是集贤哲之古训，采古今之名句，或颂山川之美，或铭处世之学，或咏鸿鹄之志，风雅备至，充满浓郁的文化气息，有如一座中国传统文化的殿堂。

四 合 院

四合院，是华北地区民用住宅中的一种组合建筑形式，是一种四四方方或者是长方形的院落。

一家一户，住在一个封闭式的院子里，过着一种安逸、消闲、清静的日子，享受家庭的欢欣、天伦的乐趣，自然有一种令人悠然自得的气氛。

这种四合院，是在新中国成立前的旧社会遗留下来的，而且现在仍然沿用着。

这种院落，一般采用出入一个院门。

平时，院门一关，处于一种完全封闭状态。

四合院的院门，大都采用木板大门。

厚厚的木板制成的大门一端，上下都放在轴心里，左右旋转，可以关开闭合，安全、可靠。

四合院中，有正房，即北镇袭房。

这是院中的主房，而且，一般四合院的走向也是坐北向南的。

东西两侧，为东西厢房。

东西厢房，一般都比较对称，建筑格式也大体相同或相似。

南面建有南房，与北房相对应。

整个四合院，大都按照中国传统的”习惯，采用对称的办法建筑成。

当然，在南北、东西房形成的角落中，也有耳房。

这种耳房，有的用来储存粮食，成为粮库及其它库房，也有的做厨房，还有一个角落，一般是西南角为厕所，而东南角，则大都是院子的大门，这种四合院子的程式，在山西的县城及其附近的农村是较为普遍的。

也有一些地方的院落，大门是开在南向中央的。

有些家庭，为了把院落装饰点缀一番，还在院落一进门处的正对面，修建一个影壁，也即是一堵砖墙。

在正对大门的这一面，一般都有花卉、松竹图案或者大幅的书法字样醒目地放置影壁正面。

上书“福”、“禄”、“寿”等象征吉祥的字样。

也有一部分影壁，绘上吉祥的图案，如“松鹤延年”、“喜鹊登梅”、“麒麟送子”等等，给四合院内制造了一种书香翰墨的气氛。

也有的农家，采用“五谷丰登”、“吉祥如意”、“福如东海”的字样或图画。

这种影壁，设在大门之内的迎门处，有的是单独建筑的，有的是镶在厢房山墙上的。

影壁，也称照壁，壁身都为亮带正方形，四周用砖雕装饰，中间的方块为书法或者绘画。

照壁分为基座和壁身两个部分，除去给庭院增加气氛，祈祷吉祥之外，照壁也起到一种使外界难以窥视院内活动的隔离作用。

院内，有用石板铺设地面的，也有用砖铺地的，还有用鹅卵石铺地的，不尽相同。

有的是院内地面全部铺设的，也有把主要通道铺设的，无论是怎样铺，院内总要留出几块地方种树，栽花，作为庭院的点缀。

随着时代的发展，如今在建筑上已经有很多变化。

农村中，大都从原有的四合院基础上发生大的演变。

这就是，扩大正房的房间数，因为正房——北房采光好。

因而，在盖房时，尽可能地充分利用北边的空间、地面，这就使院落成为不规则形，以北房为主的正房前面形成的一个方或长方形院落。

四合院内宅居住的分配是非常严格的，内宅中位置优越显赫的正房，都要给老一代的老爷、太太居住。

北房三间仅中间一间向外开门，称为堂屋。

两侧两间仅向堂屋开门，形成套间，成为一明两暗的格局。

堂屋是家人起居、招待亲戚或年节时设供祭祖的地方，两侧多做卧室。

东西两侧的卧室也有尊卑之分，在一夫多妻的制度下，东侧为尊，由正室居住，西侧为卑，由偏房居住。

东西耳房--可单开门，也可与正房相通，一般用做卧室或书房。

东西厢房则由晚辈居住，厢房也是一明两暗，正中一间为起居室，两侧为卧室。

也可将偏南侧一间分割出来用做厨房或餐厅。

后罩房——中型以上的四合院还常建有后军房或后罩楼，主要供未出阁的女子或女佣居住。

四合院是由正房（一般是北房）、东西厢房和南房组成的一个独立的院落，正房旁有时还有东西耳房，有抄手游廊将四面的房子联接，可避风雨。

北京的胡同一般是东西走向的，主要以走人为主，胡同北边的四合院门一般开在院子的东南角，南边的四合院门一般开在院子的西边角。

四合院是北京地区典型的民居形式。

一般的四合院都有二进院落，大型的有三四进院落和花院，二进院落一般是在东西厢房之间建一道隔墙，外宅一般是工作人员居住的，内外宅之间一般建豪华的垂花门，垂花门内有影壁，只在有重大活动时才打开，旧时说的大户人家的小姐大门不出，二门不迈，既指此门，家中的男仆一般也不得进此门。

街门比较简单，街门一般建在院子的左边。

大型四合院最后一排正房为后罩房。

老北京人讲究较多，如院门前不能种槐树，因以前槐树上会掉下来一种虫子，俗名吊死鬼，担心过路人说“这儿怎么这么多吊死鬼啊”，因桑树与“丧”同音，四合院边也不种桑树。

北京人大都爱在院子中种夹竹桃。

四合院是北京传统民居形式，辽代时已初成规模，经金、元，至明、清，逐渐完善，最终成为北京最有特点的居住形式。

所谓四合，"四"指东、西、南、北四面，"合"即四面房屋围在一起，形成一个"口"字形。

经过数百年的营建，北京四合院从平面布局到内部结构、细部装修都形成了京师 特有的京味风格。

北京正规四合院一般依东西向的胡同而坐北朝南，基本形制是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和东、西厢房，四周再围以高墙形成四合，开一个门。

大门辟于宅院东南角"巽"位。

房间总数一般是北房3正2耳5间，东、西房各3间，南屋不算大门4间，连大门洞、垂花门共17间。

如以每间11－12平方米计算，全部面积约200平方米。

四合院中间是庭院，院落宽敞，庭院中植树栽花，备缸饲养金鱼，是四合院布局的中心，也是人们穿行、采光、通风、纳凉、休息、家务劳动的场所。

四合院虽有一定的规制，但规模大小却有不等，大致可分为大四合、中四合、小四合三种：

1、小四合院一般是北房三间，一明两暗或者两明一暗，东西厢房各两间，南房三间。

卧砖到顶，起脊瓦房。

可居一家三辈，祖辈居正房，晚辈居厢房，南房用作书房或客厅。

院内铺砖墁甬道，连接各处房门，各屋前均有台阶。

大门两扇，黑漆油饰，门上有黄铜门钹一对，两则贴有对联。

2、中四合院比小四合院宽敞，一般是北房5间，3正2耳，东、西厢房各3间，房前有廊以避风雨。

另以院墙隔为前院（外院）、后院（内院），院墙以月亮门相通。

前院进深浅显，以一二间房屋以作门房，后院为居住房，建筑讲究，层内方砖墁地，青石作阶。

3、大四合院习惯上称作"大宅门"，房屋设置可为5南5北、7南7北，甚至还有9间或者11间大正房，一般是复式四合院，即由多个四合院向纵深相连而成。

院落极多，有前院、后院、东院、西院、正院、偏院、跨院、书房院、围房院、马号、一进、二进、三进……等等。

院内均有抄手游廊连接各处，占地面积极大。

如果可供建筑的地面狭小，或者经济能力无法承受的话，四合院又可改盖为三合院，不建南房。

中型和小型四合院一般是普通居民的住所，大四合则是府邸、官衙用房。

北京四合院属砖木结构建筑，房架子檩、柱、梁（柁）、槛、椽以及门窗、隔扇等等均为木制，木制房架子周围则以砖砌墙。

梁柱门窗及檐口椽头都要油漆彩画，虽然没有宫廷苑囿那样金碧辉煌，但也是色彩缤纷。

墙习惯用磨砖、碎砖垒墙，所谓"北京城有三宝……烂砖头垒墙墙不倒"。

屋瓦大多用青板瓦，正反互扣，檐前装滴水，或者不铺瓦，全用青灰抹顶，称"灰棚"。

四合院的大门一般占一间房的面积，其零配件相当复杂，仅营造名称就有门楼、门洞、大门（门扇）、门框、腰枋、塞余板、走马板、门枕、连槛、门槛、门簪、大边、抹头、穿带、门心板、门钹、插关、兽面、门钉、门联等等，四合院的大门就由这些零部件组成。

大门一般是油黑大门，可加红油黑字的对联。

进了大门还有垂花门、月亮门等等。

垂花门是四合院内最华丽的装饰门，称"垂花"是因此门外檐用牌楼作法，作用是分隔里外院，门外是客厅、门房、车房马号等"外宅"，门内是主要起居的卧室"内宅"。

没有垂花门则可用月亮门分隔内外宅。

垂花门油漆得十分漂亮，檐口椽头椽子油成蓝绿色，望木油成红色，圆椽头油成蓝白黑相套如晕圈之宝珠图案，方椽头则是蓝底子金万字绞或菱花图案。

前檐正面中心锦纹、花卉、博古等等，两边倒垂的垂莲柱头根据所雕花纹更是油漆得五彩缤纷。

四合院的雕饰图案以各种吉祥图案为主，如以蝙蝠、寿字组成的"福寿双全"，以插月季的花瓶寓意"四季平安"，还有"子孙万代"、"岁寒三友"、"玉棠富贵"、"福禄寿喜"等等，展示了老北京人对美好生活的向往。

窗户和槛墙都嵌在上槛（无下槛）及左右抱柱中间的大框子里，上扇都可支起，下扇一般固定。

冬季糊窗多用高丽纸或者玻璃纸，自内视外则明，自外视内则暗，既防止寒气内侵，又能保持室内光线充足。

夏季糊窗用纱或冷布，这是京南各县用木同织出的窗纱，似布而又非布，可透风透气，解除室内暑热。

冷布外面加幅纸，白天卷起，夜晚放下，因此又称"卷窗"。

有的人家则采用 上支下摘的窗户。

北京冬季和春季风沙较多，居民住宅多用门帘。

一般人家，冬季要挂有夹板的棉门帘，春、秋要挂有夹板的夹门帘，夏季要挂有夹板的竹门帘。

贫苦人家则可用稻草帘或破毡帘。

门帘可吊起，上、中、下三部分装夹板的目的是为增加重量，以免得被风掀起。

后来，门帘被风门所取代，但夏天仍然用竹帘，凉快透亮而实用。

四合院的顶棚都是用高梁杆作架子，外面糊纸。

北京糊顶棚是一门技术，四合院内，由顶棚到墙壁、窗帘、窗户全部用白纸裱糊，称之"四白到底"。

普通人家几年裱一次，有钱人家则是"一年四易"。

北京冬季非常寒冷，四合院内的居民均睡火炕，炕前一个陷入地下的煤炉，炉中生火。

土炕内空，火进入炕洞，炕床便被烤热，人睡热炕上，顿觉暖融融的。

烧炕用煤多产自北京西山，有生煤和煤末的区别，煤末与黄土摇与煤球，供烧炕或做饭使用。

室内取暖多用火炉，火炉以质地可分为泥、铁、铜三种，泥炉以北京出产的锅盔木制造，透热力极强，轻而易搬，富贵之家常常备有几个炉子。

一般人家常用炕？？前炉火做饭煮菜，不另烧火灶，所谓"锅台连着炉"，生活起居很难分开。

炉子可将火封住，因此常常是经年不熄，以备不时之需。

如果熄灭，则以干柴、木炭燃之，家庭主妇每天早晨起床就将炉子提至屋外（为防煤气中毒）生火，成为北京一景。

四合院内生活用水的排泄多采用渗坑的形式，俗称"渗井"、"渗沟"。

四合院内一般不设厕所，厕所多设于胡同之中，称"官茅房"。

北京四合院讲究绿化，院内种树种花，确是花木扶疏，幽雅宜人。

老北京爱种的花有丁香、海棠、榆叶梅、山桃花等等，树多是枣树、槐树。

花草除栽种外，还可盆栽、水养。

盆栽花木最常见的是石榴树、夹竹桃、金桂、银桂、杜鹃、栀子等等，种石榴取石榴"多子"之兆。

至于阶前花圃中的草茉莉、凤仙花、牵牛花、扁豆花，更是四合院的家常美景了。

清代有句俗语形容四合院内的生活："天棚、鱼缸、石榴树、老爷、肥狗、胖丫头"，可以说是四合院生活比较典型的写照。

四合院一般是一户一住，但也有多户合住一座四合院的情况，多为贫困人家，称为"大杂院"。

大杂院的温馨是许多老北京居民无法忘记的。

老北京的四合院院门

院门，是四合院的主要入口，北京人习惯叫它“街门”。

在世间一切都急剧变化的今天，已很难以这些街门来判断院主人的等级了。

流连于绿树掩映中的街巷，那众多的旧式街门已经成为无声的历史，默默中带给你无边的联想和启迪，就像一位世纪老人，用颤抖的声音向你诉说着早年的故事。

在北京那众多的院门中，大致可以分出这样两类，即屋宇式门和随墙式门。

前者有门洞，门占一间屋；后者没门洞，只在墙上开门。

细说起来，屋宇式大门又分成王府大门、广亮大门、如意门等；随墙门有小门楼、车门等。

咱先说这王府大门。

以往对住宅的称谓，《大清会典》中有着明确的规定:“凡亲王、郡王、世子、贝勒、贝子、镇国公、辅国公的住所，均称为府。

”其中，亲王、郡王的住所称王府。

至于那些不是凤子龙孙的达官显贵，尽管有封爵，或有尚书、大学士、军机大臣的头衔，他们的住所也不能称“府”，只能称“宅”或“第”。

在产权上，“府”和“王府”都是皇产，一旦撤掉爵位，就要相应地撤府，以备将来再分他人，“宅第”则一般都是私产。

就王府大门来说，亲王府五间，郡王府三间，都是坐北朝南，门前有门罩(设有门窗和墙的房子)，过道高出地面。

府门东西各有一间角门，均叫阿司门，供人们出入。

清代方睿师的《蕉轩随录》中说:“外官衙署正门左右各有一门，谓之东角门、西角门，下官参谒，均由角门入也。

”角门的设置，使大门可以平日关闭，视时视事而开，是为礼仪方面的需要而设的。

府门外有石狮、灯柱、拴马桩和辖禾木(古人称行马)等设施。

与府门相对的为影壁。

如果两座阿司门是东西相对，让人通行的，其中必有一四方大院，因此府门前有石狮一对，故又称此为“狮子院”。

凡此格局者，其府门对面则非影壁，而是一排平房，旧为兵丁所住，或回事处等的所在。

王府大门的间数、装饰、色彩等等都是按制度规定而建的。

“亲王府为绿色琉璃瓦，每门金钉六十有三，世子府减亲王之二”，贝勒府就是正门三间，启门一了。

王府大门屋顶用筒瓦、大脊、设吻兽，垂脊上设仙人走兽，山墙上做排水沟滴，大门漆红色，梁枋施彩画。

叶广芩的长篇小说《采桑子》中，记述了一座王府大门的面貌:“拐进镜儿胡同，巨大的红漆大门就闯进了眼帘。

大门紧闭着，台阶很高，有上马石。

因为长期无人走动，阶前已长出了细草，上马石也被土埋了大半截。

大门对面的八字砖雕影壁，早已是残旧不堪……这是朴萨克多罗亲王的府第。”

相比之下，《红楼梦》的描写更具体，第三回里有文:“又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门……正门都不开，只有东西两门有人出入。

正门之上有一匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字……又往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。

”按照文中关于大石狮子的描写，这座大门应算是清代亲王府第的格局。

但这样的王府，门前应有一“狮子院”，而狮子不可能放在临街的地方，临街的该是东、西角门。

像清代的郑王府、礼王府、定王府等，府第的石狮子都在角门内。

有人问，现如今的张自忠路人民大学，也就是原先的和亲王府，大门前的石狮子为什么临街呢？那是因为原来这里并没有马路，是后来开通的。

说完王府大门，再来说说广亮大门。

“广亮”，顾名思义，应该是比较宽敞、豁亮的意思，这是相对旁边的小门楼等较矮的院门而言的。

“广亮”的原音是“广梁”，说的是屋顶的大梁很宽广。

既然如此，院门还能小吗？显然，只有官高爵显的人物，或民国以后的军阀商贾们才有可能建造。

为了显眼，大门的这一间要比两边的房屋大一些，有自己的山墙，戗檐上施以砖雕花饰，屋顶加高，墀头墙突出。

广亮，不仅体现在规模上，更体现在装饰上:上有数对门簪，下有精致的石鼓门枕，墙面的砖雕，木头上的彩画也无不考究。

大门内外有影壁、屏门，设台阶，一般比地面高出三五寸。

大门两边的内墙上一般抹灰涂白，周边加线脚。

讲究的用竹条或铁棍做骨架，再用水泥沙子堆塑出浮雕花样来。

也有的在上面画壁画，再有的是磨砖对缝、平整光洁的所谓“硬心”装饰。

广亮大门的屋顶一般不吊顶，后来为了整齐也有加的。

屋脊有两边斜伸的“清水脊”，也有“元宝脊”。

广亮大门的门，立在房屋进深的一半处，一半甚至更多的使用面积留在了门外。

民国后为了治安的考虑，有的在门外加了一层铁栅栏。

广亮大门与王府大门一样，门外也有上马石、拴马桩或拴马石等。

金柱大门所说的“金柱”，就是檐柱以内的柱子。

金柱大门，就是将门框安在金柱上的大门。

在规模上，金柱大门显然比广亮大门要小，门也窄，有的只有半开间。

其他方面如大门的构造、屋顶、雕饰等，均与广亮大门同。

其门洞仅约一步进深，大门道的檐柱上有些装饰，整体上显得比广亮大门轻巧。

与金柱大门相比，蛮子门最大特点是比金柱大门更往外推了一些，几乎就在前檐柱的位置上。

其他方面与金柱大门、广亮大门差不多。

蛮子门的出现，是因为房主的官品不高，至少不能建广亮大门，索性院门外前推到屋檐下头，属于南方来京的官员或居民喜欢的式样。

“蛮子”是当时北京人对两广及南方偏远地区人员的不尊重的称谓。

《大都》一书中提到过这类街门:“终于，他回到椿树胡同揿着自己家门的电铃了，墙边儿的几棵高树，透着嫩青的芽枝，让风不住地吹荡。

里面噔噔地有人跑着，啪的一声，门上的乳白圆电灯亮了。

那人开了闩，从门隙张望了一下，开了门。

他跨进大院来，发现前面门洞那边没有客人的车马了，电灯也没有开亮。”

这段描述表明，门洞里能停车，自然是因为大门往外推了，这正是金柱大门的特征。

而能照到外面的乳白圆电灯，肯定就在外推的门上头。

这里所描写的，门洞内停车并非妄语。

京剧艺术家王瑶卿的故居，也就是现在的宣武区培英胡同20号的门道内，因为宽敞，就曾是存放洋车的地方。

王瑶卿、王凤卿兄弟二人的交通工具就是它们。

在老北京，如意门的数量最多，因为这是一般民居用的。

由于数量大，所以如意门的形式也多，可繁可简。

在等级严格的封建社会，有钱无官的人家，建小门不甘心，要建大门。

于是，建成广亮大门的规模，而门却不大。

这样一来，既显得与众不同，但又未越制。

另外，在门楣上大加雕饰，屋顶上出挑，山墙上有完整的镂花装饰。

最高级的用博古、九世同居、狮子绣球、荣华富贵的纹样，中等的用荣华富贵、番草、人物等，而且一般都做成桥或栏杆的样子，显得雍容华贵，又不犯制。

最简单的如意门，只用瓦组成线纹、"五花象眼"等透空的花纹。

这种大门的门扇减小，只用两扇门簪，石枕为石墩，而非石鼓，开启灵活。

到了民国年间，原有的皇族显贵开始败落，所用宅院陆续出卖。

购买这些住宅的新富们为了遮掩，就在原广亮大门的基础上，在门道内砌墙，门道封在大门口内。

这种由广亮大门改成的如意门不少。

这样的大门，往往在山柱上留下原来装门的槽口痕迹，甚至原有的门不拆，又在外檐下再加一道如意门。

随墙门也叫墙垣门，其特点是无门洞，顺墙开，只占半间或大半间宽度，院门较窄。

小门楼是随墙门中最常见的一种。

在风格上仍追求屋宇的效果。

它有两堵极短的山墙，有屋顶，上做正脊，两头翘起，檐上装饰着花草砖。

所以说，尽管这种形式的院门等级最低，但普通人家也会尽可能地装饰一番。

特别是那墙垣式门楼，与房屋无异。

用瓦片砌成的串串铜钱式样，更显得新颖别致。

《四世同堂》中祁家住的就是这种小门楼，即花墙子门楼。

栅栏门也是随墙门的一种，俗称菱角门，一般用于大宅门的马号。

两根木柱支着横木，上边用一种菱角形的木构件向外出挑，承托着屋顶，门扇是直棂栅栏门。

《大都》一书中，对这种栅栏门的描写曾有几处，这里选有代表性的引述如下:"从米市大街朝西一拐弯，进了胡同，这就到了。

墙外种着四五棵槐树，两树之间留着间隔。

树身外面用粗砖像矮墙似的砌高起来围着它们，砖块当间砌的时候留着透亮的空隙，砖垣上面平圆顶抹了几层光滑硬实的洋灰……铃铛还没住声，忽然大门自动地打开了，马车骨碌碌地奔进门内一条狭长的泥径来。

这两边都是房屋的砖墙……前面是一块空敞的泥地院子，除了西北角的几间屋子，这院子少见的空旷。

玉英带着静山、金妈都下了马车，跨上了四五级台阶，迎面紧掩住的是四扇绿漆油饰的屏门，当中漆了四块斜正方形的红方块儿，油着四个饱满的黑字。

"这一段描述了自进栅栏门到进院的场面，主要是停车场和马号。

这种情景，在八道湾11号院门前，也曾出现过。

那时的这里，并不像今天这样只是一个红砖垒起来的低矮门楼，相反，是一座大栅栏门，临街还有一堵院墙。

院内的空地有半亩大，专用于停车，能停好几辆骡车呢。

空场北面斜对着的才是朱红的正式大门，还有门洞。

据说清末民初时，这种带栅栏门和停车场的大户很多，尤其是王府大门外的空场左右的辕门，也有用栅栏门的。

圆明园式门是清末受外来文化的影响，以圆明园式门为代表的洋式院门，也出现在北京的大街小巷之中。

圆明园式门的产生，源于皇帝在圆明园中建西洋楼，帝王的爱好也引起了王公贵胄的兴趣，纷纷在自己的宅园中建洋式门楼。

如恭王府花园东侧大门的门楼，就是圆明园式门楼中的代表。

这种门在西洋式立柱之上的女儿墙表面做中、西式花饰，或为西洋式花草或为中式文物古董，中西合璧，很有时代特色。

东城交道口南东棉花胡同15号即有一座砖雕拱门。

高4米多，宽2米多，从金刚墙以上均为砖雕，上刻花卉及走兽，顶部有朝天栏杆，栏板上雕有松竹梅岁寒三友，拱门外两侧雕有多宝阁，阁内雕着暗八仙等图案。

整个拱门的砖雕，布局严谨，凹凸得当，做工精细，很是罕见。

另外，老北京宅院还有其他形式门。

过去南城一带的胡同里，有些住宅的临街后山墙和其一侧的院门外，还筑一道木板墙，木板墙上再开一个门，叫板子门儿。

木板墙和后山墙之间的空隙，设置厕所和放水桶、垃圾筐等碍眼的东西。

住在板子门里的住户，大多是独门院的富裕人家，有人进出时随手关门，较好地起到了防御作用。

有些民居四合院临街，于是就把临街一面的房屋改成了铺面的房屋做买卖，后面的院子或住家作为加工厂。

北京人称这样的房子为铺面房。

这种铺面房的门往往就是院门，同时还开有旁门或后门。

这也是四合院之门的一种特殊形式。

❸ 文言文介绍书房

1. 求描写书房的文言文（五○○字）

项脊轩志（明 归有光） 项脊轩，旧南阁子也。

室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。

又北向不能得日，日过午已昏。余稍为修萁，使不上漏。

前辟四窗，垣墙周庭，以当南日。日影反照，室始洞然。

又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。 借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声，而庭价寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。

三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。然予居于此，多可喜，亦多可悲。

先是庭中通南北为一，迨诸父异爨，内外多置小门墙，往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。

庭中始为禽，已为墙，凡再变矣。 家有老妪，尝居于此。

妪，先大母婢也。乳二世，先妣抚之甚厚。

室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓予曰：【某所，而母立于兹。】

妪又曰：【汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉，曰：【儿寒乎？欲食乎？】 吾从板外相为应答。】 语未毕，余泣，妪亦泣。

余自束发，读书轩中。一日，大母过余曰：【吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？】 此去，以手阖门，自春孝帆语曰：【吾家读书久不效，儿之成，则可待乎？】 顷之，持一象笏至，曰：【此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。】

瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。 轩东故尝为厨；人往，从轩前过。

余扃牖而居，久之能以足音辩人。 轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。

项脊生曰：【蜀清守丹穴，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清台。】 【刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中。

方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之？】 【余区区处败屋中，方扬眉瞬目，谓有奇景，人知之者，其谓与埳井之蛙何异？】 余既为此志，后五年，吾妻来归。时至轩中，从余问古事，或凭几学书。

吾妻归宁，述诸小妹语曰：【闻姊家有阁子，且何谓阁子也？】 其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。

然自后余多在外，不常居。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

2. 求描写书房的文言文（五○○字）

项脊轩志（明 归有光）

项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。

又北向不能得日，日过午已昏。余稍为修萁，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日。日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。

借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声，而庭价寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。然予居于此，多可喜，亦多可悲。

先是庭中通南北为一，迨扒雹诸父异爨，内外多置小门墙，往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为禽，已为墙，凡再变矣。

家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也。乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓予曰：【某所，而母立于兹。】 妪又曰：【汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉，曰：【儿寒乎？欲食乎？】 吾从板外相为应答。】 语未毕，余泣，妪亦泣。

余自束发，读书轩中。一日，大母过余曰：【吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？】 此去，以手阖门，自语曰：【吾家读书久不效，儿之成，则可待乎？】 顷之，持一象笏至，曰：【此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。】 瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。

轩东故尝为厨；人往，从轩前过。余扃牖而居，久之能以足音辩人。

轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。

项脊生曰：【蜀清守丹穴，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清台。】 【刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中。方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之？】 【余区区处败屋中，方扬眉瞬目，谓有奇景，人知之者，其谓与埳井之蛙何异？】

余既为此志，后五年，吾妻来归。时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：【闻姊家有阁子，且何谓阁子也？】

其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年慎森，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。

然自后余多在外，不常居。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

3. 仿照陋室铭用文言文为自己写一篇书房铭,介绍自己的喜欢,81个字

分不在高，及格就行，学不在深，作弊则灵，斯是教室，惟吾闲情，小说传得快，杂志翻得勤.琢磨去溜冰，寻思看言情.可以看电影，写抒情.无书声之乱耳，无复习之劳形.虽非像溜冰，堪比游乐厅.心里学生铭

书不在多，勤练则行.题不在难，经典则名.斯是考试，紧绷神经.朝可赏日出，夜可观繁星.周末两天整，分秒课中行.可以弹钢琴，阅题经.无鸟鸣之悦耳，无书报之陶情.左出理状元，右为文首名.父母云：“倍加努力！”

穷乡铭

星不在多，夜深则明.树不在高，春来则青.斯是穷乡，惟吾独欣.云倚碧空净，目融田野宁.微雨无尘滓，和风有清新.时而闻鸟莺，品虫鸣.无霓虹之乱目，无汽笛之扰心.西南日喀则，东北兴安岭.邑人云：“何穷之有？

老人铭

年不在低，没病就行.子不在多，孝字先行.斯是居室，诗画书琴.夕阳无限好，霞光暖人心.说学逗唱叹，样样我都行.可以浇浇花，散散心.无纷争之乱耳，无病痛之劳形.别人声声叹，我却笑吟吟.旁人云：童心未泯.

家庭铭

房不在大，能住就行.人不在多，热闹则行.家虽简单，却很温馨.走进小书房，书本入眼睛.听首流行歌，看部好电影.可以聊聊天，谈谈心.没有痛苦哀愁，只有快乐开心，天天笑嘻嘻，年年喜盈盈.众人云：欢乐家庭 云：混张文凭.

4. 急..

项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。 又北向不能得日，日过午已昏。余稍为修萁，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日。日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。 借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声，而庭价寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。然予居于此，多可喜，亦多可悲。 先是庭中通南北为一，迨诸父异爨，内外多置小门墙，往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为禽，已为墙，凡再变矣。 家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也。乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓予曰：【某所，而母立于兹。】 妪又曰：【汝。 则可待乎，风移影动，吾妻死之年所手植也。室西连于中闺，旧南阁子也。妪每谓予曰，亦遂增胜，从余问古事，冥然兀坐，久之能以足音辩人，室始洞然，旧时栏楯，曰。】 【刘玄德与曹操争天下。时至轩中。一日，何竟日默默在此，世何足以知之，使不上漏。乳二世？】 此去？】 顷之，余泣，内外多置小门墙。百年老屋，吾妻来归：【闻姊家有阁子，已为墙，呱呱而泣，妪亦泣，其谓与埳井之蛙何异？】

余既为此志。

然自后余多在外。余扃牖而居，他日汝当用之，先大母婢也，如在昨日，小鸟时来啄食，或凭几学书，大母过余曰，多可喜，垣墙周庭。

先是庭中通南北为一。室仅方丈，得不焚。吾妻归宁；每移案，可容一人居，儿之成？】 【余区区处败屋中。

项脊生曰；人往。又杂植兰桂竹木于庭，曰，顾视无可置者。庭中始为禽，从轩前过，久不见若影：【吾家读书久不效，其后秦皇帝筑女怀清台，偃仰啸歌，迨诸父异爨。其后二年，而庭价寂寂？欲食乎，诸葛孔明起陇中。三五之夜；娘以指扣门扉，谓有奇景，人知之者，殆有神护者，先妣抚之甚厚，往往而是。】 语未毕，雨泽下注，大类女郎也。方二人之昧昧于一隅也，明月半墙：【吾儿。

轩东故尝为厨。】 瞻顾遗迹，今已亭亭如盖矣：【此吾祖太常公宣德间执此以朝。妪，述诸小妹语曰。

家有老妪。余稍为修萁，珊珊可爱，尘泥渗漉：【蜀清守丹穴。

又北向不能得日，以手阖门，先妣尝一至。东犬西吠，令人长号不自禁。

借书满架：【儿寒乎。

余自束发，鸡栖于厅？】 吾从板外相为应答，不常居，持一象笏至，吾妻死，日过午已昏，万籁有声：【某所，尝居于此。庭有枇杷树，室坏不修，且何谓阁子也。】 妪又曰，凡再变矣，人至不去，自语曰。然予居于此。前辟四窗项脊轩，乃使人复葺南阁子？】

其后六年：【汝姊在吾怀，客逾庖而宴。

轩凡四遭火，方扬眉瞬目，桂影斑驳，以当南日，余久卧病无聊，其制稍异于前。日影反照，读书轩中，利甲天下，亦多可悲，后五年，而母立于兹

5. 古人的书房是个什么样

“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。”

在以文为业、以砚为田的读书生涯中，书房既是中国古代文人追求仕途的起点，更是他们寻找自我的归途。 “百间朗朗”、“插架三万”，乃藏书家气派，却不是读书人平常可得。

有屋一间，无论大小，一桌一椅一卷书，一灯一人一杯茶，便有了于日常中沉思静悟、安顿心灵的所在，即文人的书房。今天咱们就穿越时空，看看古人的书房。

古人的书房里有什么？1.植物花草。书房又称“芸窗”、“芸馆”，是因为“古人藏书辟蠹用芸。

芸，香草也，今人谓之七里香是也。” 芸窗里摆放植物花草，清新怡人。

2.鱼。明代高濂在《遵生八笺》中这样描述书斋环境：“窗外四壁，薜萝满墙，中列松桧盆景，或建兰一二，绕砌种以翠芸草令遍，茂则青葱郁然。

旁置洗砚池一，更设盆池，近窗处，蓄金鲫五七头，以观天机活泼。”3.书桌与文房四宝。

宋代苏易简撰写了《文房四谱》一书，包括“笔谱”二卷，“砚谱”、“纸谱”、“墨谱”各一卷，共计五卷，提供了大量宝贵的资料，是首倡“文房四宝”的典籍，因而后人提到文房四宝，必会谈到《文房四谱》。这部书也是宋初文房清玩风尚的发端。

4.香炉。古人书房中常设香炉，篆香缭绕，将人引入高山流水的冥想，带入旷远澄澈的境界。

据载，有好事者在山中囊云而归，在书斋中放出。暂不论效果如何，其行为真是憨得可爱。

烟云是书房的清韵，本不可强求的。古书名画、四时花草、茶酒谈笑，都会散出烟云。

5.古玩。文人好古，读先贤书，重历史经验，发思古幽情，追求会古通今的乐趣。

书籍和器物，越古越有意思。书画真迹、碑帖原拓、古籍善本自然是书房的珍品，那些文房用具也最好有些古意。

明清文人珍藏宋元版书，用旧窑或古铜的器物，成了一种雅趣。6.书架。

书房是为人设，而不是为书设，其实意不在书，而更在于它的环境、气氛、境界。除了书斋中的必备之书，可用画卷、墨迹各若干幅来充实书架。

独坐于书斋之中，或对日吟诵，或秉烛夜读，于书斋里享受一份清福，是人生难得之快乐。看看那些著名书斋什么样？三希堂三希堂，位于故宫博物馆养心殿的西暖阁，是清高宗弘历即乾隆帝的书房。

“三希”有两解；一曰“士希贤，贤希圣，圣希天”；一曰 “三希”（古文“希”同“稀”），即三件稀世珍宝，因为收藏了晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》而得名。三希堂面积不大，却大气、肃穆，窗明几净，皇气逼人。

几案左首是玉如意，右首是铜暖炉。墙壁上有一副对联：“怀抱观古今，深心托豪素”，为乾隆皇帝亲笔，联语平起仄收，天然古朴。

阅微草堂阅微草堂是清乾隆年间著名学者、政治人物纪晓岚的书房，面阔五间，进深五檩。相传故宅中前院的藤萝，后院的海棠，均为纪晓岚亲手栽种。

纪晓岚以才名世，一生精力悉付《四库全书》，亲手删定润色而成《四库全书总目提要》凡200卷，并奉命创编了《四库全书简明目录》20卷。聊斋“聊斋”是清代著名小说家蒲松龄的书斋名。

相传，在书斋中，蒲松龄专设一茶棚请人来喝茶，伺机询问一些奇闻异事，然后把听来的这些事情加工润色记录下来。“志”便产生了（记录），“异”当然就是旨在说明自己所记录的事情都是奇闻异事。

《聊斋志异》便由此而生。静香书屋静香书屋是为纪念清代书画家、扬州八怪之一的金农而建。

书屋坐北朝南，是三间开的青砖瓦房，典型的清代建筑风格。檐下“静香书屋”四字集自金农字，其特点是体形瘦长、横粗竖细、撇钩飘逸、墨色乌黑，犹如漆成，故称漆书。

正门两侧有郑板桥所题对联：“飞塔云霄半，书斋竹树中”。书房内有松林梅的木雕罩格，条几上供桌屏、花瓶，书桌上置文房四宝，多宝架上摆放线装古书，圆桌上一盘围棋，古色古香，令人驻足其间，回味无穷。

潇湘馆潇湘馆是《红楼梦》中林黛玉的住所及书房。据书中描述，这里“龙吟细细，凤尾森森”，“小小的三间房屋，一明两暗，回廊曲折，翠竹掩映，婆娑玉立，石子漫路，小溪潺潺，绕阶缘房”。

如诗如画的景致，加上林黛玉的品格与才情，使潇湘馆成为大观园中最为清新脱俗之所在。影视作品为我们还原了这里的雅致与清幽。

6. 吾昔少年时,所居书室前

一、译文：我在少年的时候，所居住的书房前，种有翠竹松柏以及一些花草，郁郁葱葱地长满在庭院里，许多鸟在上面筑巢。武阳君对杀生的行为很痛恨，嘱咐家里的小孩、奴婢及仆人，都不能捕捉鸟雀。

几年的时间下来，鸟巢把树枝都压弯了，鸟巢里孵的小鸟低下头去都可以偷偷地看得到。还有一种叫桐花凤的鸟也有四五百只，飞翔在院子里，这种鸟的羽毛是最为珍贵很难得见得到的，但（这种鸟）却能很驯服不受干扰（地待在那儿），而且也不怕人。

乡村里的人见到这种现象，都认为是很奇怪的事情。（其实）这也没有什么其他的原因，我们不凶狠并真诚地对待它们，使它们信任异类。民间有一种古老的说法：要是鸟雀的巢建得离人太远，那么它们的孩子就会被蛇、鼠、狐狸、老鹰所骚扰。

人既然不杀鸟雀，那么它们自然接近人，想免除这些凶恶动物的骚扰（指蛇、鼠、狐狸、老鹰）。从这件事情看，以前鸟雀不敢接近人的原因是因为人的作为比蛇鼠之类牲畜的作为更加残暴。残暴、苛刻的统治比老虎还厉害，确实是这样的啊！

二、原文：《鸟说》宋代 苏轼

吾昔少年时，所居书室前，有竹柏杂花，丛生满庭，众鸟巢其上。武阳君恶杀生，儿童婢仆，皆不得捕取鸟雀。

数年间，皆巢于低枝，其鷇可俯而窥也。又有桐花凤四五百，翔集其间，此鸟羽毛，至为珍异难见，而能驯扰，殊不畏人，闾里间见之，以为异事。

此无他，不忮之诚，信于异类也。有野老言：鸟雀巢去人太远，则其子有蛇、鼠、狐狸、鸱、鸢之忧，人既不杀，则自近人者，欲免此患也。由是观之，异时鸟雀巢不敢近人者，以人甚为於蛇、鼠之类也。"苛政猛於虎"，信哉！

(3)宅书屋海棠扩展阅读

一、作品赏析

这篇文章通过记叙作者一家人善待庭院中的鸟雀，几年以后鸟雀能与人和谐共处的事情，说明了人与人之间只有互相尊重、互守信用才能和睦相处的道理。文中也体现了作者关爱生灵的品质和善于观察生活、思考生活的精神。

究其深意，在于一个“仁”字，篇末的“苛政猛于虎，信哉！”正显出“仁”字的实质。凡人之情，皆出于“仁”，否则，其带给社会的灾害是难以估量的。所以苏轼提倡以“仁”治天下，“百官之众，四海之广，使其关节脉理，相通为一。叩之而必闻，触之而必应。

夫是以天下可使为一身。天子之贵，士民之贱，可使相爱。忧患可使同，缓急可使救。” 从“仁”的哲学思想而广展到“仁政”的主张，已属政治思想的范围。

二、作者简介

苏轼（1037~1101），字子瞻，又字和仲，眉州眉山（今属四川）人。

1057年（嘉祐二年）进士。1069年（熙宁二年）上书宋神宗，批评王安石“新法”弊端，未被采纳。

1079年（元丰二年）知湖州，因“乌台诗案”入狱，出狱后贬为黄州团练副使、本州安置。乃躬耕东坡，自号“东坡居士”。

1093年（元祐八年）哲宗亲政，苏轼出任河北安抚使、定州知州。

1094年（绍圣元年）因被诬告弹劾，贬知英州（今广东英德县），后改为为宁远军节度副使，惠州安置，不得签署公事。

1100年（元符三年）徽宗继位，下诏苏轼徙廉州（合浦），旋改舒州团练副使，永州安置。第二年病逝于常州。他在诗、词、文和书法、绘画等方面均有卓越成就，著有《苏轼诗集》50卷，《苏轼文集》73卷，以及《东坡乐府》和书画等传世。

7. <<；陆游书房>>；文言文的翻译谁会翻译

是这个吗？ 我的屋子里，有的书堆在木箱上，有的书陈列在前面，有的书放在床上，抬头低头，四周环顾，没有不是书的。

我的饮食起居，生病 *** ，感到悲伤，忧愁，愤怒，感叹，不曾不与书在一起的。客人不来拜访，妻子子女不相见，而刮风，下雨，打雷，落冰雹等（天气）变化，也不知道。

偶尔想要站起来，但杂乱的书围绕着我，好像积着的枯树枝，有时到了不能行走（的地步），于是就自己笑自己说：“这不是我说的鸟窝吗？”于是邀请客人走近看。客人开始不能够进入，已进屋的，也不能出来，于是（客人）也大笑着说：“确实啊，这像鸟窝。”

原文： 吾室之内，或栖于椟，或陈于前，或枕籍于床，俯仰四顾无非书者。 吾饮食起居，疾病 *** ，悲忧愤叹，未尝不与书俱。

宾客不至，妻子不觌，而风雨雷雹之变有不知也。间有意欲起，而乱书围之，如积槁枝，或至不得行，则辄自笑曰：此非吾所谓巢者耶！乃引客就观之。

客始不能入，既入又不能出，乃亦大笑曰：信乎，其似巢也！ 还是这个？ 万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。 在书房里读书读得很认真很卖力，以至于窗外时光流逝都不察觉，白天黑夜废寝忘食，就是形容读书很用功。

❹ 书房绿植

书房摆放哪些绿植比较好 你好
书房是读旅型书、写字、绘图、用电脑的房间，是文雅、静谧和有序的地方。要以文静、秀美、雅致的植物来渲染文化气息。如文竹、吊兰、棕竹、芦荟、绿萝、常青藤等，或摆放小山石盆景，会给文静的书房增添一份幽雅感，并能缓和视力疲劳和脑神经的紧张。
在书房的写字台上宜摆放文竹，书橱上适合摆放吊兰、常春藤。文竹叶片碧绿，枝叶展开似片片云松，给人一种宁静、雅致之感。吊兰、常春藤的绿色叶片垂挂在书橱前，显得更加婀娜多姿。还可摆放香石竹、茉莉，既可提神健脑，又能增添书房内的幽雅气氛。
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家里书房养什么植物好 喜阴的植物都可以如绿萝,万年青,发财树,兰科植物,石蒜科植物等,还可以根据自己想要的功能选择以下植物: 可以吸收甲醛的植物有仙人掌、吊兰、扶郎花（又名非洲菊）、芦苇、常春藤、铁树、菊花等；而消除二甲苯的花草则有常春藤、铁树、菊花等; 龟背竹:又名龟背蕉、蓬来蕉、电线莲、透龙掌，常绿藤本植物。花谚说，“龟背竹本领强，二拆哗猜氧化碳一扫光”，它夜间有很强的吸收二氧化碳的特点，比其它花卉高6倍以上。 美人蕉:又名红花蕉、苞米花、凤尾花、宽心姜。花谚说，“美人蕉抗性强，二氧化硫它能降”，它对二氧化硫有很强的吸收性能。 石榴:又名安石榴、海石榴、丹若。花谚说，“花石榴红似火，既观花又观果，空气含铅别想躲”，室内摆一两盆石榴，能降低空气中的含铅量。 石竹:又名洛阳花、草石竹，多年生草本植物，石竹种类很多，夏秋开花。花谚说，“草石竹铁肚量，能把毒气打扫光”，它有吸收二氧化硫场氯化物的本领，凡有类似气体的地方，均可以种植石竹。 海桐:海桐又名宝珠香、七里香，为常绿灌木，夏季开花，叶片嫩绿光亮，四季常青不凋。花谚说，“七里香降烟雾，又是隔音好植物”，它能芦或吸收光化学烟雾，还能防尘隔音。 月季、蔷薇:花谚说，“月季蔷薇肚量大，吞进毒气能消化”，这两种花卉较多地吸收硫化氢、氟化氢、苯酚、乙醚等有害气体，减少这些气体的污染。 雏菊、万年青:雏菊又名延命菊、春菊、小雅菊、玻璃菊、马兰头花。花谚说，“雏菊万年青，除污染打先锋”，这两种植物可有效地除去三氟乙烯的污染。 菊花、铁树、生长藤:花谚说，“菊花铁树生长藤，能把苯气吸干净”，这三种花卉，都有吸苯的本领，可以减少苯的污染。 吊兰、芦荟:花谚说，“吊兰芦荟是强手，甲醛吓得躲着走”，这两种花卉可消除甲醛的污染，使空气净化。

现代中式书房适合放什么绿色植物 芦荟、绘图。还可摆放香石竹，既可提神健脑。如文竹、吊兰、茉莉。吊兰、雅致之感、绿萝、用电脑的房间、常青藤等，给人一种宁静，枝叶展开似片片云松，或摆放小山石盆景、棕竹。文竹叶片碧绿、常春藤，并能缓和视力疲劳和脑神经的紧张，显得更加婀娜多姿。 在书房的写字台上宜摆放文竹，是文雅，会给文静的书房增添一份幽雅感，又能增添书房内的幽雅气氛、秀美、写字。要以文静、静谧和有序的地方书房是读书，书橱上适合摆放吊兰、常春藤的绿色叶片垂挂在书橱前、雅致的植物来渲染文化气息。

书房适合摆放什么植物 鉴于多年的养殖经验，不妨将以下几种绿植作为首选：
1文竹
2竹柏
3绿萝
4发财树
以上几种绿植，外形小巧，放于书房内，给人的感觉温馨与典雅。

书房放什么植物好 最适宜书房摆放的植物 绿萝，文竹，万年青，小发财树，碧玉，长寿花，都可以，看看有没有你喜欢的

书房放哪些植物风水好 植物本身是一个丰富的生命场，具有多种与人类相同的体系特征与表现形态，不仅能给人类带来健康的身心，而且在视觉暗示上对我们的影响也非常大。所以植物的选择和摆放风水是否合理与正确，会直接影响到我们的健康与事业运。
并不是所有的植物都适合在家里摆放，也不是家中的任何地方都适宜摆放植物。看似简简单单的一株植物，它的选择和摆放，将会给你家带来截然不同的运道。
● 厨房植物影响身体健康 最佳植物推荐：吊兰、秋海棠、凤仙花等
无论空间面积大小，厨房都应该摆放一盆植物，良好的视觉暗示会决定我们的食物质量与健康，也决定了全家人的运势情况。对于面积较小的空间，可选择吊兰，它具有吸附有害气体和厨房湿气的作用。其它适合摆放的植物还有：秋海棠、凤仙花、绿萝、天竺葵等，要注意经常把它们摆放在有阳光的地方通风，然后再摆回原处，这样有利于植物的生长代谢。
● 卫生间植物吸纳居室污气最佳植物推荐：蕨类植物、垂榕等
卫生间的湿气、温差、气味都大，摆放适合的盆栽不仅有利于植物生长，对家人的身体与运势也有利。卫生间的植物首推具有吸纳污气作用的蕨类植物和垂榕、绿萝等。
● 阳台植物令你顺利如意 最佳植物推荐：仙人掌、龙骨、万年青、金钱树等
阳台是家宅较空旷、通风好、日光也充足的地方，适合摆放各种花卉植物，但要有风水功能的，还需要细细挑选，大致可分为生旺与化煞两大风水功能植物。如果从阳台外望有形煞，如有尖角直冲、街道直冲、街道桥梁反弓、烟囱、大树、医院、寺庙等等，都为形煞不吉利之象，视觉暗示会使宅人情绪容易冲动，压力得不到缓解，而形成抑郁等不利家宅的现象。如果无法改变客观条件，那么一定要对形煞给予化解。化煞植物有：仙人掌、龙骨、玫瑰、杜鹃、月季等。如果阳台外望并无形煞出现，便应该摆放那些有生旺之效的植物，能进一步使家人事业顺利如意。生旺植物有：万年青、金钱树、铁树、棕竹、橡胶树、发财树、摇钱树等。一般风水上有生旺作用的阳台植物，一定要高大而粗壮，且长势越好越佳。
● 玄关植物能化煞生旺 最佳植物推荐：铁树、发财树、绿萝、棕榈科植物等
玄关摆放植物基本有两个风水作用，一是增加住宅生旺之气，二是挡风化煞，所以应摆放赏叶的常绿植物。另外玄关是入宅的第一印象，所以挑选植物时，最好要选择那些能保持常绿和生长茂盛的植物。因为它的好坏，会直接会影响宅人与来宾的身心感受与运势提升。如果是化煞之用，就要适当摆放大型尖叶植物，并设置射灯做光源，确保植物顺利生长，否则挡煞作用会受影响，不利于宅人的运势发展。
● 客厅植物帮你升职发财 最佳植物推荐：发财树、观音莲等
客厅要尽量放置些昂贵的、观赏性的植物，以高低错落的植物来协调家居单调的直线状态，数量不宜过多、过杂乱。在传统风水中，客厅的植物摆放有助于提升事业，并增加财运，其中以圆叶观赏性绿植如发财树、观音莲等为首选。如若摆放在客厅的正东或东南方，祝运功效会更显著。如果发现客厅植物遭受病虫害时一定要及时处理，否则会有口舌是非。
● 卧室植物决定你的桃花运 最佳植物推荐：君子兰、黄金葛、文竹、绿萝等
卧室追求宁静舒适的氛围，摆放的植物一定要以有助于休息和睡眠质量为宜，应以中小盆或吊盆植物为主。在宽敞的卧室，可以考虑选择大型盆栽，如君子兰、黄金葛、文竹、绿萝等植物，都有利于放松神经，并能增进夫妻感情。
●在进大门的玄关处随意摆插几只水生富贵竹，能令你换鞋见富贵。
●在客厅正中的茶几上，用透明的器皿养水生的绿萝，有助于提升财运指数。
●餐厅桌子上摆放一个小型圆形玻璃器皿，里面放置水草植物与一条红色的鱼，视觉暗示会提升财运。
●在客厅财地处大型盆栽植物下......>>

书房摆设对吗，想再放个绿色植物 有点看不清你的图，但我骇为书房应该靠边，况且在书房边上也可以放点绿色植物，也可以使读书者更加的脑袋清醒，累了也可以放松下眼睛，毕竟绿色植物也要光合作用，书房放边上开窗也可以通通风，不会那么闷了，若太闷了，状态也不太好会想睡觉。我还是觉得书房放边上且放点绿色植物比较好。 这是我的个人见解，只是对您提点意见，希望可以帮到你。

书房植物摆放风水禁忌知多少 植物的摆设是书房设计必不可少的摆设，摆放植物一方面可以愉悦心情，另一方面可以显出书房主人的高洁风雅之气。但是，书房植物不能随意摆放，风水植物有其一定寓意，会影响主人的各方面的运势。因此，我今天给大家带来几种符合家居风水学要求的书房植物，希望可以帮您营造一个健康良好的书房环境。 文竹：又称“云竹”、“云片松”，是多年生常绿藤本观叶植物。文竹有“文雅之竹”之意，有友情、爱情永恒之意。它是家居风水植物中的佼佼者，摆放于书房，有助于主人的学业和工作，更有利于主人肝脏健康，也可调节情绪和心情。山竹花：本命“山竹”、“石竹”，是一种多年生的草本植物。茎叶似缩微版的竹，高不盈尺，花冠大如一枚硬币，花色有红、白、粉、紫，花朵为单瓣。风水学上说，山竹花有旺文昌位的作用，养殖于室内有助于主人思维能力的提高。放置于书房，对读书人尤佳。富贵竹：又称“万年竹”，叶片浓绿色，长势旺，栽培广泛。因台湾流传来的塔状造型，又称“开运竹”。摆放富贵竹，有利于文昌位的运势，可生旺财运，且利于肝脏健康。常青藤：指常绿木质藤本植物，原产于欧洲、亚洲和北非。环境适应性和耐寒力强，喜冷凉气候，属典型的阴生藤本植物。有感化之寓意，摆放于书房，可有利于主人各方面适应能力的提高，助其纳气生旺。
适合书房摆放的可纳气生旺的植物众多，我在这里只列举几种典型植物供您参考，希望能帮您选择利于运势、家庭和健康的风水植物，让您的生活更加健康、如意。

需要放在书房里面的植物,家里没有书房,放在什么位置合适 一、 卧室
我们可以选择色彩淡雅、株形优美的盆栽种类，如肾蕨、铁线蕨、吊兰、广东万年青、袖珍椰子、冷水花、合果芋、一叶兰、龟背竹、非洲紫罗兰、中国兰花、中国水仙等。
二、 餐厅
把植物布置的应稀疏有致，不能妨碍人的活动。植物也不应有强烈的气味，比如非洲紫罗兰、仙客来、豆瓣绿、四季秋海棠、小叶常春藤等，这些都是不应该在餐厅出现的。 植物色彩不可过艳，白色或淡色的花比较好。尽量不选用体形庞大、笨重的植物，而选株形优美、姿态潇洒轻盈的植物，如中国兰花、中国水仙、菊花、梅花、君子兰等观花植物和细叶棕竹、文竹、万年青、铁线蕨、一叶兰、袖珍椰子、散尾葵、常春藤等观叶植物。
三、厨房
我们都知道厨房的湿度比较大，可以摆放的植物也比较多，比如常春藤、绿萝、吊竹梅、四季凤仙、非洲紫罗兰、花叶万年青、广东万年青、垂枝榕、鹅掌柴等。根据厨房空间的大小选择合适的株形，以不妨碍活动为原则，一般可放在窗台上和橱柜的顶部。
四、 卫生间
卫生间的湿度也比较大、温度有点低、光线也不足，可一摆放耐阴植物，如蕨类、冷水花、常春藤、绿萝、苞叶芋、一叶兰、白粉藤等。
五、窗台
我们要根据采光条件来选择喜阳光、耐半阴或耐阴的植物。窗台的中间位置可放矮小而鲜艳夺目的植物，两侧放高而细的植物。
六、 阳台
阳台的朝向不同，其生态环境的差异就会很大，可根据采光条件来选择合适的植物。
南向和东、西向的阳台春、夏、秋三季阳光强、温度高、干燥，春秋季节风较大，适合养喜阳植物，喜半阴的植物可摆放在高大的植物下面。夏季光线太强、温度太高时，可以在阳台外挂一层遮阴网。西向阳台在夏季西晒时温度较高，可以用遮阴网或栽种蔓生植物遮阴。 背阴的阳台可以放置一些耐阴的花卉。气温高的季节，封闭的阳台应注意通风。
七、墙壁
墙壁适合悬挂垂蔓和爬藤植物，这类植物的茎叶能像瀑布一样垂吊下来，十分漂亮，如常春藤、绿萝、金鱼花、斜叶龟背竹、白粉藤等。但天花板过低的居室，就不宜布置此类植物。
八、地面
适合配置较大型植物。如大型垂枝榕、橡皮树、龙血树、散尾葵、棕竹等，应当放在地板上，若放在台架、桌面或窗台等处就会有不安全感。另外，大型植物周围还可以摆放中小型的盆栽花卉。为保护地板及地毯，要防止浇水时外溢，放在地上的盆栽均应配上套盆或托盘。

书房适宜种植什么植物？ 绿萝或者文竹，都很文气！

❺ 书香自有花香伴 书房放什么花卉风水好

书房放什么花好茉莉

书房是一个厚重清幽的地方，是一家中最能养成人良好心性的地方。因此，在选择花草上也要考虑到花的品质。之所以首先介绍茉莉，是因为它的叶片青翠小巧，像一个个绿宝石。并且花朵洁白，虽小但是却有张力。所以整株盆栽都带给人一种清新舒畅的感觉。而且茉莉带有淡淡的花香，能够给人提神、振奋精神。所以，放在书房中也是再适合不过了。

书房放什么花好香石竹

香石竹也就是我们通常所说的康乃馨，花朵非常的漂亮，也被成为母亲之花。所以，如果书房是女性使用的比较多，则可以摆放香石竹。这样会增加女性的魅力，如果已为人母的话，还能让自己变得更亲和。不过在摆放时应以白色为宜，如果家中的装修是深色，则可以使用紫红色等暗色调。

另外，使用花瓶插放时，要在花朵破败之前将其换掉，否则会给自己带来霉运。

书房放什么花好吊兰

吊兰的外形清秀，柔中带刚，是家居摆放盆栽的首选，所以放置在书房中，也会有不错的效果。它有长长的枝条，所以适合放置在书房的窗台之上，供人们在眼睛疲乏时观赏之用。并且吊兰的花朵也娇白有型，更是谦谦君子的代表。因此在书租塌房中还可以随时提醒人们以梅兰竹菊的清高气节为追求。

此外还有君子兰以及文竹等适合书房摆放的植物。但是在摆放时还有一些大的原则需要我们来掌握。

书房放什么好摆放原则

1，书房中放置花卉应以淡色为宜，植株叶片也要青翠有朝气，这样才能带给人良好的精神气。

2，书房中不宜摆放带刺的花卉，像是玫瑰或者杜鹃一类最好不要使用。

3，书房中摆放的花卉不宜浓香。浓香味道会在房间中散播有刺激性的花粉颗粒，导致人脑袋昏沉或者呼吸道受到感染。所以，应以清新淡雅能够提神的花卉为主。

什么样的花卉影响家庭风水运势

在家中内养些花是很正常的，但假如所养的花己经枯萎了，或者说固然没

有完全死掉，但大部分的叶子己经发黄凋谢了，就不能再要了，需马上把花扔掉。由于花是有生气的，它表现的是一个场。枯萎的花卉代表的是一个衰败的气场，把这样的一个气场摆放到家中，家中的运势能好吗？只有摆放长势良好，枝繁叶茂，生机勃勃的花卉，这样才会给家中带来旺运。

2、过多和过大的花卉

有一些家庭在一个屋子中种有二三十种花，简直成了花卉展览了。花在风水中是主阴的东西，多了会使室内的阴气加重，于主人的运势不利，只有几盆适当就可以了。还有

一些人喜欢高大的绿植，例如有一户人家的屋子是南北向的，客厅朝南，又是大的落地窗，落地窗有三米多宽。正常来说家里应该是非常宽敞明亮的，可以他家一进去就给人一种阴暗和压抑感，这是什么原因呢？原来是他在阳台上养了一个大型的绿植，大大的叶子，宽就有二米多，高己到了阳台的顶部。他家的运势不好主要就是这个绿植造成的，遮挡阳气的进入。告诉他赶紧拿走，后来运势逐渐就好转了。

3、带尖和带刺的花卉

有弊世圆些人喜欢买些鲜人掌或者是鲜人球之类的花摆到阳台上，看着象一个球似的，浑身全是刺挺好看的。其实从风水的角度来说并不好，带刺的花卉会招来不必要的麻烦。经商的人会在

4、有特殊气味的花卉

一些有特殊气味的花卉一般都有毒，如蔓陀罗、龟背竹、花叶万年轻、粉红色的夹竹桃等，这些也不能摆放在室内，更不能放在床边。还返搜有一些花的花

粉易至人过敏，时间长了对身体不好，也不适宜在家中种养。

室内花卉风水大全

人们素来都很喜爱花花草草的，随着技术的成熟，本来应该在室外生长的花朵也都进入了人们生活的屋子里，越来越多的人选择用花卉来来装饰自己的屋子还有调理自己家的风水，下面让我们一起来看看室内花卉风水大全吧！

室内花卉之文竹，文竹又名云片松、云竹，常绿藤本观叶植物。百合科，天门冬属植物。喜温润，事宜温度为15~25℃。因其形适观赏，其根可入药，在夜间吸收有害气体，分泌灭菌气体，能减少各类感冒、伤寒等传染病的发生，所以在室内花卉养殖中，大家都首选文竹。置于办公室中装饰取其文雅潇洒之意。

室内花卉之绿萝，绿萝又名黄金藤，属常绿类草本植物，喜湿热环境。绿萝叶片较大，对于装修完成的室内环境有良好的改善作用。绿萝的生长适宜温度在20℃~30℃，因而一般布置在室内的东南方向。然而从风水的角度上讲，东南为招财方位，故而在办公室里绿萝常被用做风水植物来装饰。

室内花卉之滴水观音，滴水观音又名滴水莲，天南星科，海芋属。喜温润潮湿，在低于18℃的环境下便会停止生长。但是因为其叶片大，蒸腾作用强，散发到空气中的水分较强，易于清除空气中的灰尘。在风水角度，取其滴水之意，增水属，为办公室花卉摆放风水常选植物之一。

室内花卉之发财树，发财又名瓜栗，木棉科，常绿小乔木。喜高温高湿气候。发财树能吸收甲醛等危害气体，净化空气。养殖要点是注意温度，冬季最低温度16-18℃，在室内一般好养殖。发财树因其掌状叶片而得名，在寓意上很不错，办公室绿色植物风水总是不可缺少它。

家居绿化中植物的选择

关于树的种类选择

庭院栽树是有选择的。风水学认为植物分为凶吉两类。凶者划分有两种标准：一是要以是否有毒气、毒液为标准进行划分，这是有一定科学依据的。如有的学者认为夜来香晚间会散发大量强烈刺激嗅觉的微粒，对心脏病和高血压患者有不利影响，夹竹桃的花朵有毒，花香容易使人昏睡，降低人体功能，郁金香花有土碱，过多接触毛发容易脱落等等，属凶树，不宜庭院栽。二种是以树的形状来论凶吉，如大树古怪，气痛名败、树屈驼背，丁财俱退、树似伏牛，蜗居病多等。凡长相不周正、端庄，发育不正常的树木则为凶。这一点恐怕是心理作用或是传统人文美学观念在起作用。

至于吉树，它是根据植物特性、寓意甚至谐音来确定，而且现实生活中人们趋同这种观点，如风水学者认为棕榈、橘树、竹、椿、槐树、桂花、灵芝、梅、榕、枣、石榴、葡萄、海棠等13种植物为增吉植物，桃、柳、艾、银杏、柏、茱萸、无患子、葫芦等8种植物有化煞驱邪作用，既然人们认同这种观点，我们在园林设计中就应予以参照。

关于栽种方位

古代风水学经典对此有一些断语：东植桃杨、南植梅枣，西栽桅榆，北栽桔李，门前垂柳、非是吉祥、中门有槐、富跚三世，宅后有榆、百鬼不近，门庭前喜种双枣，四畔有竹木青翠进财，住宅四角有森桑，祸起之时不可档，等等。从上述论断，结合现代科学知识，我们认为有的论断含有自然科学知识，有的则是一种趋吉避祸的心理需要，如东植桃杨是因为东方首先迎接朝阳，柳发芽是比较早的植物，桃花也是迎春开花最早的植物之一，故栽东边是合理的，榆树是喜湿植物，当西晒不怕，栽在西为宜。至于说槐树招财、榆树驱鬼则很可能有诸多迷信的成份，柳树不宜栽正门前，则可能是指柳树水性杨花，故从心理上难于接受。

关于植树数量

风水学主张合理密植。它认为：周围局形大窄的情况下，不可多栽树，否则会助其阴；唯于背后左右之处有疏旷者，则密植以障其空。这种观点我们是认同的，但下述一些论述则迷信色彩太重，我们可以抛弃：独树当门，寡母孤孙、门对林中，突病多凶、门前双树，畜伤人愈、左树右无，吉少凶多、左树三五，夫妻相克、两树夹屋，定丧骨肉、独树平秀，二姓不睦、左树重障，财年兴旺。

关于树木大小

关于庭院中种多大树比较合宜，不同风水流派有不同的要求，风水学中形式派认为，要挡住住宅四周煞气，宜成排栽大树。为增补形势需要，在房子建在平原或四周比较平宽地方，可用树木花草来造成一种左青龙、左白虎、前朱雀、后玄武之四神象格局，即房子后面栽大树，左右两边栽中等乔木，前面栽低矮灌木或种草，这种方式从美学上看无可厚非，而且合符人们寻找风水宝地之心理需求。

风水学中的理气派中认为宜见高的地方栽大树，宜见低的地方栽低矮植物，如八宅游年理论认为房子之天医、延年、生气方宜栽大树，其他方位上则能种矮树或青草；玄空法则规定正神方可栽大树，而零神方向则不宜，这种方法或许没有什么科学依据，也不见得有什么美学上的妙处。

客厅摆什么花风水好

客厅放什么花旺风水好呢？

1、植物的数量

数量不宜过多，否则不仅杂乱，生长状况亦会不佳。植物的选择须注意中小搭配。此外，应靠角放置，以不妨碍人们走动为宜。

2、植物的摆放位置

大型盆栽植物，如巴西木、假槟榔、香龙血树、南洋杉、苏铁树、橡皮树等，可摆放在客厅入口处、大厅角落、楼梯旁；小型观叶植物，如春羽、金血万年青、彩叶芋等，可摆放在茶几、矮柜上；中型观叶植物，如棕竹、龙舌兰、龟背竹等悬挂植物以及假堤、常春藤、鸭石草等可摆放在桌柜、转角沙发处。

3、客厅财位

盆景花叶须圆且大，忌针叶类及杜鹃。尤以发财树、万年青之类的植物最佳，因为这类植物象征着主人积极向上、乐观进取的人生态度，而且花瓶的高度最好是房子的一半高度以上。若花瓶的高度不够，则可用架子垫高，使人一进门便可恰到好处地捕捉到这道风景，可谓美不胜收。董易林老师在这里告诉大家由于植物为室外之物，属阴，只有在植物或盆器上绑红色丝带或贴红纸，将阴转阳，才适合放在客厅。

4、休闲位置

朋友聚会、休闲小憩、观看电视等都在这里进行，是一个非常重要的活动空间。客厅着重光线充足，所以应在阳台上尽量避免摆放太多浓密的盆栽，以免遮挡阳光。明亮的客厅能使家运旺盛。

5、不适宜选择大型盆栽

特殊节庆活动可做短暂的布置，平日工作忙碌的家庭选择绿色观叶植物以舒缓压力，假日休闲时可换上色彩较缤纷的花叶来装饰。

6、观叶植物最佳摆放位置是客厅

若植物似枯萎样时，表示家中能源不足，最好是在客厅中摆放至少一株1.8米的观叶植物，至少3盆小型盆栽。

客厅挂什么花有利风水好呢？

1、龟背竹：称之为龟背蕉、蓬来蕉、电线莲、透龙掌，是一种常绿的藤本植物，在夜间里头能够有效把二氧化碳都吸收到，相对于其他的花卉高6倍呢！所以摆放在客厅是个不错的选择哦！

2、美人蕉：称之为红花蕉、苞米花、凤尾花、宽心姜，这种植物的抗性能够十分强，能够有效把二氧化硫吸收，摆放在客厅很不错呢！

3、石榴：称之为安石榴、海石榴、丹若，在客厅摆放能够有效降低空气中含铅的数量，花石榴颜色红像火一样，能观花也能观果。

4、石竹：称之为洛阳花、草石竹，属于是多年生草本的植物，石竹有份很多的种类，夏秋季度开花。草石竹能够有效的把空气中的赌气扫光，二氧化硫和氯化物都能吸收掉。

客厅花瓶的摆放风水

一、客厅花瓶的摆放风水讲究

1、客厅花瓶摆放在窗沿旺桃花

如果你是单身，而且想摆脱单身，那么可以在客厅的窗沿前摆放一瓶鲜花，这样可以为你招来桃花运。

2、客厅摆放花瓶平安吉祥

花瓶的瓶字与平安的平字同音。家中或公司均适合摆放。在家中摆放花瓶代表家人平安。在公司摆放花瓶，代表员工健康。

3、客厅花瓶摆放大小有空间大小决定

花瓶风水有很多讲究，大小要根据主位所处空间面积大小而定，总之小空间不适宜用较大的花瓶，大空间也不适合摆放较小的花瓶。一来影响布局的和谐与美观，二来风水作用会朝反方向发展。

4、客厅摆放花瓶位置与方位关系

不同外形的容器应对摆放在相应的方向，才能产生好的视觉按时。如玻璃花瓶应摆放在客厅的北部，球星的花瓶摆在客厅的西部或者西北部，锥形花瓶应摆在客厅南部，陶瓷花瓶应摆放在客厅的西南或东北部。

二、客厅花瓶的摆放风水禁忌

1、客厅花瓶水忌臭

客厅花瓶一般最好是插有鲜花，保持水的清洁。如果你懒得料理可以只放清水。如果水质不干净，不但起不到装饰的效果，还会给家中带来空气污染。

2、花瓶花忌枯萎

客厅中摆放花瓶，若是鲜花枯萎了就直接扔掉，否则会影响视觉效果。而且，客厅是大家交流的地方，若是摆放着枯萎的鲜花，会影响客厅中的人的心情。客厅摆放着枯萎的花，也会影响客厅的气场。

3、客厅花瓶及摆放在斗牛煞和五黄大煞位

如果是绿色的花瓶摆在斗牛煞的位置，家中口舌必多;如果红色的花瓶摆在病符五黄大煞的位置容易使家人生病甚至引收凶灾。

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❼ 古人的书房是个什么样

“万卷古今消永日，一窗昏晓送流年。”在以文为业、以砚为田的读书生涯中，书房既是中国古代文人追求仕途的起点，更是他们寻找自我的归途。

“百间朗朗”、“插架三万”，乃藏书家气派，却不是读书人平常可得。有屋一间，无论大小，一桌一椅一卷书，一灯一人一杯茶，便有了于日常中沉思静悟、安顿心灵的所在，即文人的书房。

今天咱们就穿越时空，看看古人的书房。古人的书房里有什么？

1．植物花草。书房又称“芸窗”、“芸馆”，是因为“古人藏书辟蠹用芸。芸，香草也，今人谓之七里香是也。” 芸窗里摆放植物花草，清新怡人。

2．鱼。明代高濂在《遵生八笺》中这样描述书斋环境：“窗外四壁，薜萝满墙，中列松桧盆景，或建兰一二，绕砌种以翠芸草令遍，茂则青葱郁然。旁置洗砚池一，更设盆池，近窗处，蓄金鲫五七头，以观天机活泼。”

3．书桌与文房四宝。宋代苏易简撰写了《文房四谱》一书，包括“笔谱”二卷，“砚谱”、“纸谱”、“墨谱”各一卷，共计五卷，提供了大量宝贵的资料，是首倡“文房四宝”的典籍，因而后人提到文房四宝，必会谈到《文房四谱》。这部书也是宋初文房清玩风尚的发端。

4．香炉。古人书房中常设香炉，篆香缭绕，将人引入高山流水的冥想，带入旷远澄澈的境界。据载，有好事者在山中囊云而归，在书斋中放出。暂不论效果如何，其行为真是憨得可爱。烟云是书房的清韵，本不可强求的。古书名画、四时花草、茶酒谈笑，都会散出烟云。

5．古玩。文人好古，读先贤书，重历史经验，发思古幽情，追求会古通今的乐趣。书籍和器物，越古越有意思。书画真迹、碑帖原拓、古籍善本自然是书房的珍品，那些文房用具也最好有些古意。明清文人珍藏宋元版书，用旧窑或古铜的器物，成了一种雅趣。

6．书架。书房是为人设，而不是为书设，其实意不在书，而更在于它的环境、气氛、境界。除了书斋中的必备之书，可用画卷、墨迹各若干幅来充实书架。独坐于书斋之中，或对日吟诵，或秉烛夜读，于书斋里享受一份清福，是人生难得之快乐。

看看那些著名书斋什么样？

三希堂

三希堂，位于故宫博物馆养心殿的西暖阁，是清高宗弘历即乾隆帝的书房。

“三希”有两解；一曰“士希贤，贤希圣，圣希天”；一曰 “三希”（古文“希”同“稀”），即三件稀世珍宝，因为收藏了晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》而得名。

三希堂面积不大，却大气、肃穆，窗明几净，皇气逼人。几案左首是玉如意，右首是铜暖炉。墙壁上有一副对联：“怀抱观古今，深心托豪素”，为乾隆皇帝亲笔，联语平起仄收，天然古朴。

阅微草堂

阅微草堂是清乾隆年间著名学者、政治人物纪晓岚的书房，面阔五间，进深五檩。相传故宅中前院的藤萝，后院的海棠，均为纪晓岚亲手栽种。

纪晓岚以才名世，一生精力悉付《四库全书》，亲手删定润色而成《四库全书总目提要》凡200卷，并奉命创编了《四库全书简明目录》20卷。

聊斋

“聊斋”是清代著名小说家蒲松龄的书斋名。相传，在书斋中，蒲松龄专设一茶棚请人来喝茶，伺机询问一些奇闻异事，然后把听来的这些事情加工润色记录下来。“志”便产生了（记录），“异”当然就是旨在说明自己所记录的事情都是奇闻异事。《聊斋志异》便由此而生。

静香书屋

静香书屋是为纪念清代书画家、扬州八怪之一的金农而建。书屋坐北朝南，是三间开的青砖瓦房，典型的清代建筑风格。檐下“静香书屋”四字集自金农字，其特点是体形瘦长、横粗竖细、撇钩飘逸、墨色乌黑，犹如漆成，故称漆书。正门两侧有郑板桥所题对联：“飞塔云霄半，书斋竹树中”。书房内有松林梅的木雕罩格，条几上供桌屏、花瓶，书桌上置文房四宝，多宝架上摆放线装古书，圆桌上一盘围棋，古色古香，令人驻足其间，回味无穷。

潇湘馆

潇湘馆是《红楼梦》中林黛玉的住所及书房。据书中描述，这里“龙吟细细，凤尾森森”，“小小的三间房屋，一明两暗，回廊曲折，翠竹掩映，婆娑玉立，石子漫路，小溪潺潺，绕阶缘房”。如诗如画的景致，加上林黛玉的品格与才情，使潇湘馆成为大观园中最为清新脱俗之所在。影视作品为我们还原了这里的雅致与清幽。