荷花仙子画家

① 赵国经王美芳工笔人物画的艺术风格

赵国经

河北景县人。 1968年赴黑龙江生产建设兵团，1973年入天津艺术学院绘画系习国画专业，1976年毕业，分配至天津美术出版社，现任该社连环画编辑室主任 。中国美术家协会会员，连环画艺术委员会委员，美协天津分会理事 。擅长工笔重彩人物画、连环画 。中国画《朦山腊月》（与王美芳合作）获第二届全国青年美展三等奖；彩色连环画《王贵与李香香》（与王美芳合作）获第六届全国美展铜质奖，藏于中国美术馆；年画《烽火连三月》（与王美芳合作）获第四届全国年画展二等奖 。

挑战自我

继何家英之后，赵国经、王美芳以其工笔仕女脱颖而出，享誉画坛，也为书画市场所追捧，成为收藏新宠。当我们论及天津画坛时，工笔便成为其显著优势。江浙的笔墨、天津的工笔、北京的综合创作实力，各具特色。
作为画坛伉俪，他们的大名早在工笔仕女画走红之前已为人们所熟悉，作品曾连续入选第五届、六届、七届、八届全国美展，其中，《王贵和李香香》连环画一套6幅，获六届全国美展铜奖并为中国美术馆所收藏，国画作品《做嫁衣》则在同一届展事中获银奖。上述作品均为北方农村题材，画了十几年了，有了丰厚的积累和经验。能否另辟蹊径，换一种题材试试？两人讨论再三，选择平生最喜爱的女词人李清照为题材，取其词意“兴尽晚归舟，误入藕花深处”，精心构思，连画三稿。画中的李清照端坐于一叶小舟，聚精会神，沉醉在赏荷的愉悦中若有所思，又似乎正在精心构思词句。
李清照小像喜获第九届全国美展铜奖，在主题性创作向来占绝对优势的大展中，此作以其清新雅逸、超凡脱俗的风格赢得评委和观众。随后，他们的大型工笔仕女画册和技法丛书《仕女工笔画范》相继出版，使其迅速走红于海内外。

画为媒

赵国经出生于1950年，河北景县人。王美芳出生于1949年，北京人。俩人的合作始于1973年，共同的绘画爱好和知青经历使他们走到一起。俩人从小都喜爱画画，从三四岁起就满地乱画。若论早年的习画条件，王美芳要更好些，在陪一位好友报考中央美院附中时，她自己倒被意外地录取了，有幸成为文革前该校招收的最后一届学生，在校4年，重在打基础，国画、油画、版画都学，国画中素描、色彩、速写都学，也安排创作课，综合检验学习成果，学习气氛好极了。她们这一届共有七八个女生，毕业时多半分到黑龙江生产建设兵团，50多位应届毕业生中有38位去了北大荒。
赵国经分在五师，王美芳分在二师，相距一千多里地。兵团每年都要举办一届美术创作班，抽调各个师的美术骨干，进行3个月的集中培训，赵和王相识于创作班里。
在兵团俱乐部的一间大空屋子里，十几个学员桌对桌，挤着画，大家互为老师，一个草图出来了，都得提意见，提了改，改了再提、再改，直到认可、通过。几次创作班下来，收获相当大。赵国经画国画，王美芳也画国画，创作时一起讨论、修改。初次合作，赵国经为主创作了《咱们连队英雄多》，王美芳创作了《新书下连》，一同参展，并收入兵团出版的画册中。
俩人多次参加创作班，创作上颇多收获，同时收获了爱情，也收获着整体观念、合作意识，一事当前总是与人为善，以包容的心态面对生活、面对创作。他们在一本画集的自序中有如下叙述：“对于最终将形成独特风格的画家来说，人品应该是厚道的。观李可染、潘天寿等大师的眼睛，无不透着和善，画如其人，他们的作品洋溢着才华，浸透着善良和亲和力，显示着博大心胸。好的画家不会拒绝别人提供的营养，而是积极地吮吸这些营养来丰富自己、壮大自己。

各取所长

赵国经当了5年知青，七十年代初考取天津美院中国画专业，毕业分配到天津美术出版社工作，后调天津画院。王美芳则继续在北大荒呆了4年，直到1978年大返城，她29岁了，机会总算降临。他们于天津重逢，组成家庭。许多年之后，赵国经话说往事，依旧满怀感激之情。“太知足了！”他说：“眼前的一切都是那么美好，也使你的心态好得不得了，净遇贵人了，得到的东西平时想都不敢想，那是天上的事呀！牛郎织女，怎么能到一起生活？但是一夜之间还真成了事实，不仅能在一起生活，还能一起画画，从事最喜爱的工作，简直就象做梦一样，心情好得不得了。只有一个念头：一定要把画画好，回报社会。”
赵国经生性豁达，心地坦荡，快人快语，作画时天马行空，想法特别多，一会一个构思，从不墨守成规。他在天津美术出版社连年画创作室工作14年，大型创作之外，画了上万幅连环画，每天作画十三四个小时，练就扎实的造型能力，驾驭多种题材的能力，组织画面得心应手。
王美芳温敦谨厚，为人谦和善良。她的优势是素描基础好，擅长形象刻划，有着独特的审美感觉。其平和、宽厚、温馨的品性，扎实、独特、细腻的技法，有若天成，造就其近乎完美的绘画语言。把人画得漂亮并不难，难在画出人的内心世界、精神气度。王美芳笔下的仕女沉静端庄，气质高贵，美的善良、深厚，娴淑，是真正的东方美女，大国淑女，其静谧安详令人神往、陶醉。王美芳画活了仕女的眼睛，平静、专注、明亮，那深情的一瞥，有如洞穿世事般的魅力，使之美而不媚，充满智慧。
通常，赵国经提出画面构想，起草小稿，俩人讨论后确定下来，由赵国经放大，勾线完成初稿，再行讨论、修改、完善，仍旧由赵着手画成稿，留出面部和手等需要深入刻划的部位，由王美芳完成。一幅画，俩人交叉着画，各施妙手。王美芳画的手是眼睛之外的又一亮点，其丰富的质感、细微的动感，有如真实的皮肤一般。被人视为难点之处，恰恰是他们作品中最具神韵的部分，得益于扎实的基本功，也是俩人取长补短的结果。俩人若分开来，可能各自能打80分，只有合二为一，才是100分。

尝试突破

他们的工笔仕女，取之理想中的人物，走传统与现代相结合的路子，按自己的想象进行设计，适度夸张。以静为美、以逸为美、以高洁为美。
李清照小像是其最钟情的题材之一，曾被《中国现代人物画全集》选作封面照，广泛见于各种出版物、印刷品。在这位才女身上，倾注着他们对传统文化、对古典诗词的热爱，通过造型艺术、现代色彩的笔墨转换，融入现代人的情感理念，塑造了他们心仪中的东方女性美。
第一幅工笔仕女画纯属偶然，北京一家宾馆组织一批藏画，给他们派了任务，画什么？能不能画一张和以前不同的东西？画张王熙凤吧，尝试一下古典题材吧，画出来一看效果不错，索性画一套金陵十二钗吧，俩人边画边琢磨，由对题材的尝试发展到尝试绘画语言上的突破。工笔仕女在画坛中的位置一直不高，有种种原因：它的制作性、题材的局限性以及程式化等等，自我束缚，少有突破。传统仕女的形象，无不削肩蜂背，细眉细眼，一团粉脂气，脸粉白，两边涂上红脸蛋，如此状况为赵国经和王美芳留下了突破的空间、发展的余地，以他们的能力和条件，应该有可能将工笔仕女画向前推进一步，使之焕发崭新的时代精神。
他们创作了《神曲》，俩个女子，掩映在松柏丛中，抚琴怀古，凝神静思，真可谓“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”画面所酿造的高古之气，令人神往。
他们创作了《秋之雾》，画中少女一袭素衣，似乎天外来客，随秋叶飘落，她翘首仰望着的是对昨日的留恋，还是对未来之期盼？没人知道，所以叫“雾”，一种朦胧美，留给读者想象的空间。这也正是他们作品的魅力所在，既有工笔之精致亦有写意之境界。
他们创作了《赏鱼图》，此作被大量仿制，书画市场随处可见，足见人们的喜爱程度。画中的纨扇女临渊观鱼，略带惊讶的神色拉近了与读者间的距离，恍若身临其境一般，她在观赏鱼儿，而读者在观赏美人，那天仙般的神态，怎不令人赏心悦目。荷花将其簇拥，清香四溢，人荷一体，分明是荷花仙子，而又显现生活中的某种真实，是读者能体会到的真实感受。
他们创作了《一夜新雨》，是其作品中最为接近生活真实的题材之一，衣着、竹篮、木梳，画中女临塘梳妆，其面容、举止中流露着的纯朴清丽，似乎都离我们很近。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。美并不遥远，就在身边，就在平凡普通的生活里，在大自然的怀抱里，重要的是人们是否在意、是否能用心感受并懂得珍惜。

生活成就艺术

回首往事，如果没有北大荒，没有陕北的窑洞和沂蒙山的小路，没有那些看似寻常却总是在心头留下巨大波澜的人和事，赵国经和王美芳也能画，也能把仕女画得很美，却很难画出内在的精神气量，很难画得如此宽厚和质朴。
他们的昨天和今天有了很大区别，笔下仕女之恬静悠闲亦和他们有过的经历区别很大。昨天，赵国经挑石头，一早晨曾经挑断3根扁担。王美芳体重不足90斤，瘦得跟麻杆样，却能扛起140斤的麻包，攀登三级翘板，登上粮仓，揪住庥袋口，把粮食倒进仓里，现在回想起来怎么可能？可那时就是这么干出来的。采访中赵国经讲述那些苦干大干的故事，至今仍历历在目。王美芳在兵团9年，风霜雪雨，春去秋来，所经受的生活磨炼可想而知。就在我到他们府上拜访的前夜，王美芳还在给她们的孩子讲北大荒捉虫子的故事：凌晨3点钟集合出工，一人拎个小口袋，往庄稼上撒药粉，天蒙蒙亮时，感觉身上有东西在蠕动，低头一看，哇哇大叫，有的女孩吓得大哭，边哭边蹦，拍打衣服，身上都是虫子。虫害太厉害了，庄稼快吃光了，绿花花的一片全是虫子。北大荒有一种叫小叶障的草，可用作打草廉子。打草所走之路叫“塔头地”，高低不平，一疙瘩一疙瘩的，雨季浸泡后有草的地方形成“塔头”，走路时要踩着“塔头”走，以防陷入沼泽。身背比人还高的草捆，艰难地走着这样的路，汗流浃背，渴的实在受不了，只好就近选一洼沼泽，扒拉开水面的漂浮物，就喝那脏水。
他们的作品也是在讲故事，不过换了一种方式而已。《王贵和李香香》是一部在全国很有影响的出版物，我以为是在用国画的技法画连环画，画面很厚重、很耐看。这是他们八十年代前后的风格，亲切、自然、淳朴。九十年代转向以工笔仕女为主，并以此走红全国，产生了更大影响。近期又有转变，突出水墨人物。天津的工笔画家几乎无一例外地擅长写意，工写兼备，工而不腻。以写意之宽泛、率性，赵国经自会获得更大的创作自由度和表现空间，以展其平生所学。王美芳亦可从写意中获取灵感，反馈于工笔仕女，以避免落入程式化，而能始终保持鲜活的笔墨感觉与热情。

② 池塘里的荷花像什么

1、夏天，池塘里开满了荷花，有的全开了，就像一张张粉红的脸蛋似的；有的半开着，就像一个个憧憬未来的少年；有的还是花骨朵儿，就如一个害羞的小姑娘似的，躲在房子里不敢出来。看着一朵朵形态各异的荷花，总让人想起那些调皮的孩子，情不自禁地笑起来。

2、再远一些，一朵白色而特别的荷花，像一个害羞的小姑娘，躲在荷叶身后，悄悄的不让人看见，像是在跟人们捉迷藏。但是它的特别，又让它格外引人注目，使人一见就生爱慕之心。

3、往远处看，荷花像倾在湖里的胭脂，又像落在湖上的云霞，更是别具一格。吟诵着那“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗句，顿觉心旷神怡，浮想联翩。

4、小池里那美丽的荷花，像亭亭玉立的公主；像可爱的小女孩；像一个正在微笑的姑娘。几株茉莉花，散发着阵阵清香；含苞待放的，像稍微一碰，就会绽放；又像穿上了雪白的衣裳。

5、荷花像一位舞蹈家，河水就是他们的舞台，任由它们尽情发挥；像一位医生，它能使烦恼的人变得快乐，使快乐的人更加快乐；像一个个站在高阁的白衣素女，也像一个个翩翩起。

6、全开的荷花像娇羞而漂亮的小女孩，露出羞涩的笑脸；半开的荷花像手掌有大又有小；没开的花骨朵儿像画家的画笔，等待着画出一幅美丽的荷花图。

7、瞧，荷花像一个美女在走路，像一个阴凉的地方，像一把花伞，荷花的蜜是黄色的好像一只只小虫，荷花的花朵五颜六色很好看好像一幅美丽的裙子。

③ 盛开的荷花像什么像什么像什么还像什么

盛开的荷花像什么像什么像什么还像什么，例句有：

1、盛开的荷花像个妙龄少女清透出尘，像内舞动的仙子娇艳欲容滴，像刚出生的孩子一尘不染，还像少女挥动着衣摆。

7、盛开的荷花像高贵的大小姐被荷叶紧紧的保护在身边，像插满了密密的翡翠伞似的把湖面盖的严严实实的，像轻沙在湖上沐浴的仙女含笑伫立娇羞欲语，像亭亭玉立的少女满脸绯红微微含笑。

④ 中国有潜力的年轻画家有哪些

1、刘金珠

1982年生于黑龙江省龙江县，现居北京。笔名金珠子、荷花仙子、蟾塘斋主人，启蒙师从著名水墨漫画家张汉忠先生，毕业于清华美院，师从著名花鸟画家李志向、何雨春老师，专攻小写意与工笔花鸟画。

⑤ 关于荷花的资料有哪些

荷花（Lotus flower）：属毛茛目睡莲科，是莲属二种植物的通称。又名莲花、水芙蓉等。是莲属多年生水生草本花卉。地下茎长而肥厚，有长节，叶盾圆形。花期6至9月，单生于花梗顶端，花瓣多数，嵌生在花托穴内，有红、粉红、白、紫等色，或有彩纹、镶边。坚果椭圆形，种子卵形。

荷花种类很多，分观赏和食用两大类。原产亚洲热带和温带地区，中国早在周朝就有栽培记载。荷花全身皆宝，藕和莲子能食用，莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药。其出污泥而不染之品格恒为世人称颂。

(5)荷花仙子画家扩展阅读：

荷花生长习性

荷花是水生植物，性喜相对稳定的平静浅水、湖沼、泽地、池塘，是其适生地。荷花的需水量由其品种而定，大株形品种如古代莲、红千叶相对水位深一些，但不能超过1.7米．中小株形只适于20-60厘米的水深。

同时荷花对失水十分敏感，夏季只要3小时不灌水，水缸所栽荷叶便萎靡，若停水一日，则荷叶边焦，花蕾回枯．荷花还非常喜光，生育期需要全光照的环境。荷花极不耐荫，在半荫处生长就会表现出强烈的趋光性。

⑥ 唐伯虎唐寅在画人物《孟蜀宫妓图》的方法上主要采用了什么方法

图中写宫妓正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。背后无衬景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳。服饰上的花纹刻画得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，生动传神。表露出宫廷富贵的生活气息。作者借此图披露孟蜀后主的糜烂生活，有讽喻之意。

⑦ 莲花仙子是道家吗

花神是中国民间信仰的百花之神。据《淮南子》所言，统领群花，司天和以长百卉的花神。十二月花神是根据社会风俗与岁时花信的自然规律，按每年十二个月冠以花名而成的。

从明朝时期，道家就有"百花神"之说，但那时没有用人物去代表花名。至清代中期，杨柳青年画开始出现"花神"组画，以唐宋传奇人物和历史人物确定花神名称，代表各月的花神。遗憾的是这组年画已经失传，仅俄罗斯存有部分"花神"年画。本报发表的这一组"花神"画作是画家王宝铭先生根据流传下来的文字说明，重新构图创作的新的"十二月花神"组画。

中文名称
花神
外文名称
The Queen of the Flower
拼音
huāshén
类别
社会风俗
生日
花朝节
百花神12花神花仙十二月花神小说大全荷花神浪姐总导演秒删牡丹荷花花瓣
中国文学
朱熹(1130-1200)诗《次秀野韵》曰"便赋新诗留野客，更倾芳酒酹花神"。高启(1336-1374)《梅花》诗曰"几看疏影低回处，只道花神夜出游"。另，《红楼梦》有芒种时节祭祀花神的情节。

百花花神谱
司曼陀罗花仙子:赵飞燕

司虞美人花仙子:朱淑真

司洛如花仙子:蔡文姬

司青囊花仙子:黄硕(即黄月英，诸葛亮妻)

司疗愁花仙子:莫愁

司灵芝花仙子:谢道韫

司玫瑰花仙子:李师师

司瑞圣花仙子:无盐(齐宣王后)

司珍珠花仙子:柳如是

司合欢花仙子:卓文君

司百花仙子:花蕊夫人

司牡丹花仙子:武则天

司木笔花仙子:貂蝉

司洛阳花仙子:苏蕙(窦滔妻)

司兰花仙子:苏小小

司菊花仙子:李清照

司琼花仙子:王昭君

司莲花仙子:西施

司梅花仙子:寿阳公主

司海棠花仙子:上官婉儿

司桂花仙子:徐惠(唐太宗妃)

司杏花仙子:杨玉环

司芍药花仙子:陈圆圆

司茉莉花仙子:香妃(清高宗妃)

司芙蓉花仙子:薛涛

司笑靥花仙子:褒姒

司紫薇花仙子:唐婉(陆游妻)

司含笑花仙子:董小婉

司杜鹃花仙子:郭爱