宋朝荷花碟
❶ 碟子里面烧有荷花,底下烧有中国景德镇出品的字样,这样的一个碟子(私窑)值多少钱
我说哥们，你品味复真高制！但是单单从你的描述中还是没有办法判断它的价格，虽注有中国景得镇，但是古玩市场这些年比较乱，玩古的人越来越多，市场上出现大量的赝品和工艺品。就说你的吧，判断你的这件瓷器的要看几点：1盘底莲花绘画功底，如果出自大师之手，自然价位不底2看它的用泥质量，胚胎的制作3看它的烧制过程和采用的烧制方法，窑内的温度在很多时候决定瓷器价位4看是民国前还是民国后，看它是有些年头还是近代工艺品5如果是仿品的精品也值的收藏6保存完好的话，就算是普通瓷200百年后也可能是古董7想知道它的价格去古玩店也可以
❷ 当年高丽时代的青瓷是不是比中国宋朝更优秀
高丽青瓷是高丽王朝（918～1392年）陶瓷器中最具时代艺术的代表，它是受中国唐宋王朝青瓷影响而发展起来的，如越窑、耀州窑、汝窑等。高丽瓷在继承、消化中国制瓷技术与装饰手法的过程中能较好地融入高丽文化内涵，最终形成了既有中国青瓷传统技术、艺术手法，又有本国文化及艺术特色的独立青瓷体系。其优美精致，是贵族生活的物质、文化象征。部分可与中国宋代汝窑媲美。统一新罗时代生产高温灰釉陶，高丽时代青瓷发展迅猛，受越窑影响较深。10世纪末期后，大量宋瓷输入，以受北方汝窑和南方龙泉窑影响最深，高丽青瓷开始呈现深沉的绿玉式格调，刻划花以菊花唐草为主要装饰纹样，造型以典雅清秀取胜，已不见宋瓷的大胆夸张。12世纪始，高丽青瓷发展达到高峰，釉色综合了汝窑、龙泉窑的工艺特色，产品近似于龙泉窑、汝窑的梅子青、艾叶青、粉青、天青、月白等色，最主要成就在于烧出了美丽绝伦的翡翠色调。器型薄轻乖巧，与雕刻的牡丹、莲荷、唐草、竹节、水禽等图案纹饰巧妙结合，更显和谐与完美。仿生瓷是高丽瓷的魅力所在，人物、鸳鸯、狮子、鸭子、麒麟、摩羯、龙凤、鱼龟等动物形象的水注、砚滴、香薰、笔架等和南瓜、石榴、竹节、荷花、葫芦等植物形象的各式器皿，以写实的手法表现出栩栩如生和精雕细刻的高度技巧，反应出高丽民族崇尚自然的艺术传统。宋代太平老人《袖中锦》评价为“洛阳花、建州茶、高丽秘色……皆为天下第一。”徐兢在《宣和奉使高丽图经》中认为：高丽青瓷“碗、碟、杯、瓯、花瓶、汤盏，皆窃仿定器制度…其余则越州古秘色、汝州新窑器，大概相类…色泽尤佳…酒樽之状如瓜，上有小盖，而作荷花伏鸭之形…狻猊出香亦翡色也，上有蹲兽，下有仰莲承之，唯此物最精绝…高丽工技至巧，其绝艺悉归于公”。其文中并不见高丽象嵌青瓷和白釉堆花、辰砂彩（铜红釉）、铁绘等品种，可见当时（1123年）出使高丽时还没有出现这些工艺。高丽青瓷的生产是由宫廷直接派官员“窑直”管理的。尤以全罗南道康津郡大口面沙堂里和全罗北道扶安郡保安面柳川里的窑场最著名。其青瓷产品只供上层贵族，器物务求华丽，重质不求量，故技术上力求精致，不惜成本，广泛采用青瓷堆花（化妆土堆花）、透雕（镂空雕）、象嵌（镶嵌）、辰砂（高温铜红釉）、象嵌描金（镶嵌描金）、铁绘（褐彩）等高难度与精工技巧，或单独使用，或多种技术综合于一件器物。仁宗长陵出土的青瓷瓜形瓶及方形台还有类于宋代青瓷高雅宁静，而青瓷透雕七宝香炉（、青瓷透雕唐草纹盒）、青瓷象嵌透雕龟甲纹套盖、青瓷透雕双龙笔插、青瓷龟形水注、青瓷堆花莲荷唐草纹水注的华丽精巧，已超过宋瓷几与金银工艺争胜了~
❸ 宋朝荷花碗什么样有图吗
满意望采纳
❹ 能告诉我宋朝描写荷花的词我需要
你好！
第一首：杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
全诗为：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
翻译为：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
第二首：欧阳修《渔家傲》
全词为：“花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。”
红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。
清厮酿：清香之气混成一片。
花腮：形容荷花像美人面颊的花容。此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。
第三首：刘光祖《洞仙歌·荷花》
全词为：“晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。”
翻译为：傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
这是一首寓意深刻的咏物词。上片写暑天晚凉酒醒，在池塘边所看到的凋谢之荷。下片具体描写荷花凋谢后的情状，为一篇主旨之所在。此词可能就是贬谪期间所作，它借败荷抒怀，含蓄地表达了自己幽愤的情怀。本篇是刘光祖词的代表作，它体现了作者的个人风格和成就。
第四首：欧阳修《采桑子》
全诗为：“荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。”
翻译为：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。这首诗描写了夏季西湖荷花盛开的美景，表达了诗人寄情山水的闲适心情。上片，把荷花，荷叶比作红幢、绿盖的仪仗，随着自己前呼后拥，写出了荷塘荷花开放的旺盛姿态。下片，写畅游荷塘，饮酒听曲，已完全沉醉这大自然的美景之中了。游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香、微雨所冲散，带回的是一颗超尘脱俗的心境。
希望对你有帮助，望采纳~
❺ 哪位告诉我宋朝描写荷花著名的词说一下
《临江仙》中“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
姜夔的《念奴娇·闹红一舸》
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，
水佩风裳无数。
翠叶吹凉，
玉容消酒，
更洒菇蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
李璟的《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”
《蝶恋花，初捻霜纨生怅望》“雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样”
菩萨蛮·陈与义
南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。红少绿多时，帘前光景奇。
绳床乌木儿，尽日繁香里。睡起一篇新，与花作主人。
荷花媚·苏轼
霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。
每怅望、明月清风夜，甚低不语，妖邪无力。终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。
阮郎归·初夏 ·苏轼
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
❻ 宋代（双凤双鸾衔寿荷花蝴蝶海棠纹）八瓣菱花铜镜 直径18.8CM 厚1CM 重820克 求价格！包老~！
5W左右
❼ 荷花 宋．杨万里
小池
【宋】杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
晓出净慈寺送林子方
【宋】杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
❽ 一只宋代的汝窑荷花刻龙柳勉值多少钱
如果是真的宋代的那就是古懂了，价值肯定不菲，但你首先要确定它是不是真的，建议你最好是找专家鉴定一下，让专家估个价，这样你就能了解它的价值了。
❾ 《荷花》宋代苏洞的译文
苏泂的荷花古诗译文
【诗文】：
荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。
昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。
参考译文:
荷花就像宫里妆扮好的美人，荷叶随风扬起翠绿地就像衣裳，昨天晚上夜凉(那比得)水那样清凉，好羡慕芙蕖(荷花的别名)婉约地立在水的中间。
❿ 宋代汝窑瓷器鉴定别鉴定方法有哪些，百度推荐
汝瓷，因产于汝州市故得名汝瓷，为国家地理标志保护产品。汝瓷创烧于北宋晚期，为宫廷御用瓷器。金灭北宋后，汝瓷也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝瓷已经非常稀有。
汝瓷是我国宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名瓷之一，因产于汝州而得名，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝瓷始烧于唐，兴盛于北宋（公元1086-1106年的二十年间），因专为宫廷烧造御用瓷器，亦称“汝官瓷”。汝瓷制作工艺精湛，用料考究，配方独特，烧成技艺高超，由于铁还原达到了最佳效果，超越了当时所有的窑口，是中国青瓷发展史上划时代的创举。北宋后期，由于宋金战乱而失传。元以来，历代仿烧不断均难成功，所以弥足珍贵，成为稀世珍宝。汝瓷的基本鉴别方法，从传世品看，景德镇王掌柜认为主要有以下五点特征：
一、胎色：汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
二、釉色：汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。视之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布红晕，有的如晨日出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有的如长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋润，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。
三、支钉：宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个，六个支钉的很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕，个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。
四、器型：汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（藏河南），暗花双鱼瓷盘（藏英国）。另外，在传世品的个别器物上还出现有文字。如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰，但仍提高了对器物的鉴赏意趣，其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等，还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。
五、开片纹：汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。
希望对你有所帮助，望采纳，谢谢