木兰花柳永虫

1. 谁能帮忙提供一下柳永《木兰花》和欧阳修的《减字木兰花》的评论

年代：宋
作者：欧阳修
作品：减字木兰花
内容：

歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。
年代：宋
作者：柳永
作品：木兰花
内容：
一

心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不
怕掌中飞燕妒。

玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衬步。王孙若拟赠千金，只
在画楼东畔住。
二
酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看无厌，一
辈舞童功不到。

星眸顾指精神峭。罗袖迎风身段小。而今长大懒婆娑，只
要千金酬一笑。
三
翦裁用尽春工意。浅蘸朝霞千万蕊。天然淡泞好精神，洗
尽严妆方见媚。

风亭月榭闲相倚。紫玉枝梢红蜡蒂。假饶花落未消愁，煮
酒杯盘催结子。
四
佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文
杏梁高尘簌簌。

鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜名入连昌，飞
上九天歌一曲。
五
黄金万缕风牵细。寒食初头春有味。〔歹带〕烟尤雨索春
饶，一日三眠夸得意。

章街隋岸欢游地。高拂楼台低映水。楚王空待学风流，饿
损宫腰终不似。
六
东风催露千娇面。欲绽红深开处浅。日高梳洗甚时〔忄欠
〕，点滴燕脂匀未遍。

霏微雨罢残阳院。洗出都城新锦段。美人纤手摘芳枝，插
在钗头和凤颤。
七
虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画
鼓声催莲步紧。

贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争
问青鸾家远近。

2. 求翻译柳永的木兰花令！

这首《木兰花令》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。

3. 柳永的红颜知己有哪些两人之间有何故事

陈师师、赵香香、徐冬冬，谢玉英。

心娘、佳娘、虫娘、酥娘

柳永写的诗《西江月》，词里描写了最有名陈师师、赵香香、徐冬冬三位女子。

“调笑师师最惯，香香暗地情多，冬冬与我煞脾和”。描写这三位名妓。

而谢玉英是柳永途经江州之时，主动拜访所交往的名妓。因谢玉英抄写柳永的的新词，两人觉得很投缘，也算是知己。并留下了定情诗《玉女摇仙佩》。

后四娘就不是那么有名了，但是柳永也为他们四个做了诗，

每一位佳人对应一首《木兰花》，词作中都有女子之名。

《木兰花》——心娘

心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。

玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衬步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。

《木兰花》——佳娘

佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。

鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜名入连昌，飞上九天歌一曲。

《木兰花》——虫娘

虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。

贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。

《木兰花》——酥娘

酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看无厌，一辈舞童功不到。

星眸顾指精神峭。罗袖迎风身段小。而今长大懒婆娑，只要千金酬一笑。

4. 柳永 木兰花四首 赏析

喜欢柳三变,喜欢他的洒脱!他的浪漫不羁~!

5. 请帮帮忙吧 柳永 木兰花四首赏析

柳永，原名三变，字景庄，后名永，字耆卿，福建崇安人。行七，因此人称柳七。他的词妩媚处绮丽华美，哀婉处缠绵悱恻，热烈处明朗率性。北宋之前，词体多为小令，自柳永始长调得以发展。他又精通音律，更创新词，堪称北宋词坛第一人。时人多谓其淫艳俚俗，“词语尘下”(李清照<<词论>>)，今人又言其思想价值不高，我偏偏喜欢柳词情真意切。柳永有<<乐章集>>传世，长短调共二百一十三首，令，引，近，慢俱全，内容最多是歌妓舞姬的感情生活，自身的羁旅伤别和不遇不达。

柳永曾沉浸在歌儿舞女的情爱世界中。在《乐章集》中多处可见这位落魄多情人与多位女子之间的情谊，还有歌妓舞女生活的描画和对她们内心世界细腻入微的表现。

柳永词中的女子，大多有花样美丽的容貌，感情真挚而热烈。比较突出的有《木兰花》中柳永对四位他喜爱的女性即“心娘”、“佳娘”、“虫娘”、“酥娘”的精彩铺排，心娘的婀娜楚楚的舞姿；佳娘令人折服的歌声；虫娘温润的举措，举止间千娇百媚；酥娘娇小，纤纤腰肢。 如此这般绝妙女子，也难怪“坐中年少暗消魂，争问青鸾家远近。”了。

6. 谁知道柳永的木兰花令

木兰花令
柳永
有个人人真攀羡．
问着洋洋回却面．
你要无意向他人，为甚梦中频相间．

不如闻早还却愿．
免使牵人虚魂乱．
风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵引断．

7. 都说柳永是个多情的诗人，是真的吗

是的。这漫长的科场沉沦时期，柳永完全就是靠给歌姬写词才能勉强混口饭吃啊，他浪迹青楼，不是再正常不过了吗？柳永到最后死的时候都是穷困潦倒，连下葬的钱都没有，是谢玉英，陈师师等名妓合资下葬的。他与妓女的感情，同欧阳修，晏殊那些个以狎妓为乐的士大夫不同，他是真正平视那些妓女的。他必须要和那些风尘女子互相帮扶着才能活下去，是真真正正的“同是天涯沦落人”啊。当时妓家流传的一句口号叫“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永一个落第举子，能有什么魅力能让群妓神魂颠倒？还不是因为他肯真心实意的为他们写词，真正的尊重他们。

8. 柳永的那一首《雨霖铃》，是写给谁的

柳永的那一首《雨霖铃》是柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。

一、古词原文

《雨霖铃·寒蝉凄切》

作者：柳永（宋代）

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

二、白话译文

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

(8)木兰花柳永虫扩展阅读

整体赏析：

《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

由于得到艺人们的密切合作，柳永能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。

王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。

这首词影响很大，是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。宋元笔记里记载了有关这首词的种种传说。金元杂剧、散曲引用词中句子或运用其语意的非常多。董西厢“长亭送别”一段，写张生、莺莺在清秋季节里离别，以及张生别后酒醒梦回时的凄凉情景，艺术构思上可以看出这首词对它的影响。

9. 请教~关于词牌柳永的《木兰花》~

可以转韵的，而且有的词古音和今音读法不同，你可以查一下宋代的韵书。