咏牡丹荷花

A. 寻找有关爱莲、爱菊、爱牡丹的诗句各两句

碧玉小家女,来嫁汝南王。南朝萧绎《采莲赋》
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺送林子方》

采菊东篱下,悠然见南山。陶渊明《饮酒》
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。 ——唐 元稹《菊花》

“国色朝酣酒,天香夜染衣。李正封《咏牡丹诗》
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。刘禹锡《赏牡丹》

B. 咏牡丹、荷花、菊花的诗句，体现其高贵、高洁、高雅的特点

菊：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。---苏轼
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。---元稹《菊花》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。---黄巢《不第后赋菊》
荷：
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。---杨万里
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。---周敦颐
脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。---郭震《莲花》
清水出芙蓉，天然去雕饰。---李白
牡丹：
雅称花中为首冠，年年长占断春光。---殷文圭
三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，人间偏得贵相宜。---归仁《牡丹》
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。---刘禹锡《赏牡丹》
孔子有赏兰之雅好，曾赞美“芝兰生于深林，不以无人而不芳”。李白赞美：“兰秋香风远，松寒不改容。”王昌龄喜爱荷花：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”邹登龙：“采采荷花满袖香，花深忘却来时路。”古人还爱用荷叶作杯，用荷叶编织衣物，并以穿“荷衣、荷裳”象征高洁。如屈原《离骚》中有“制芰荷以为衣兮”之诗句。周敦颐《爱莲说》中赞美荷花：“出污泥而不染，濯清涟而不妖。”陶渊明喜爱“采菊东篱下，悠然见南山”，赞美菊花独立寒秋的品格，表现他要坚持自己的志趣和理想。刘禹锡喜欢赏牡丹：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”陆游一生爱梅：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”

C. 关于莲、牡丹、菊的诗句各五句，名段各一段

一、莲

1、名段

水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——《爱莲说》宋代：周敦颐

译文

水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明只喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世上的人十分喜爱牡丹。而我唯独喜爱莲花从淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。它的茎内空外直，不生蔓不长枝，香气远播更加清香，笔直洁净地立在水中。人们只能远远地观赏而不能玩弄它啊。

2、诗句

（1）素蘤多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。——《白莲》唐代：陆龟蒙

译文：素雅之花常常要被艳花欺，冰清玉洁的白莲真应该生长在瑶池里。

（2）不堪翠减红销际，更在江清月冷中。 ——《秋莲》元代：刘因

译文：淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了。在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。

（3）水清莲媚两相向，镜里见愁愁更红。——《莲浦谣》唐代：温庭筠

译文：水流清澈见底，美丽的莲花和娇媚的人脸两两相对，水平如镜，清清水里映出了那因愁而红的脸。

（4）惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——《赠荷花》唐代：李商隐

译文：只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

（5）荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。——《荷花》清代：石涛

译文：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。

2、诗句

（1）宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——《寒菊 / 画菊》宋代：郑思肖

译文：宁可在枝头凋谢枯萎而死，也不曾吹落于凛冽北风之中！

（2）待到秋来九月八，我花开后百花杀。 ——《不第后赋菊》唐代：黄巢

译文：等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。

（3）他年我若为青帝，报与桃花一处开。——《题菊花》唐代：黄巢

译文：若是有朝一日我成为了司春之神，一定要让菊花和桃花同在春天盛开。

（4）尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——《九日齐山登高》唐代：杜牧

译文：尘世烦扰平生难逢让人开口一笑的事，满山盛开的菊花我定要插满头才归。

（5）不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——《荷花》唐代：元稹

译文：不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后再无花可赏。

D. 写出咏牡丹的诗句并说出你喜欢的原因

木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落
木末：树梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和颜色都近似荷花。
唐·王维《辛夷坞》
唯有牡丹真国色，花开时节动京城
唐·刘禹锡《赏牡丹》
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花
晚发：花开得晚。
唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
天下真花独牡丹。
宋·欧阳修《洛阳牡丹记》
一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看
姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花。
宋·范成大《再赋简养正诗》
篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花
篔筜：大竹名，节长而竿高。踯躅：即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。
唐·韩愈《答张十一》
嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
南朝陈·徐陵《侍宴》
荷香销晚夏，菊气入新秋。
唐·骆宾王《晚泊》
绿竹含新粉，红莲落故衣
唐·王维《山居即事》
当轩对尊酒，四面芙蓉开
芙蓉：荷花。
唐·王维《临湖亭》
荷风送香气，竹露滴清响。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》
从来不著水，清净本因心
不著水：不沾水，指荷叶不没于水。
唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》
竹色溪下绿，荷花镜里香
唐·李白《别储邕之剡中》
圆荷浮小叶，细麦落轻花。
唐·杜甫《为农》
风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红
唐·杜甫《暮春》
荷香随坐卧，湖色映晨昏。
唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉：荷的别名 东风：春风。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水风阔，雨过清香发。
宋·欧阳修《和圣俞百花洲》
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。
宋·周邦彦《苏幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微红。
宋·米友仁《临江仙》
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵
西陵：西兴镇，在今浙江萧山。
宋·姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
接天莲叶无究碧，映日荷花别样红
宋·杨万里《出净兹寺送林子方》
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光
胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。
金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
牡丹在我国被誉为“国花”、“国色天香”、和“花中之王”，在世界上也负有盛名。

牡丹花，娇艳多姿 ，雍容大方，富丽堂皇。自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美，是很自然的。据初步收集，历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首。其中，以唐、宋两朝为最多，共一百三十多人，二百七十余首。包括象王维、李白、李贺、韩愈、刘禹锡、白居易、温庭筠、李商隐、欧阳修、苏轼、黄庭坚、陆游、辛弃疾等一些很著名的诗人在内。仅苏轼一人，就有三十多首。金元明三代，六十余人，九十多首。清代，三十多人，五十余首。近代和当代文人，也写了不少咏牡丹的诗。

唐朝殷文圭诗：

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

雅称花中为首冠，年年长占断春光。

李孝光的《牡丹》诗，颇能表达人们对牡丹的赞美之情：

富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

天是有各能盖世，国中无色可为邻。

名花也自难培植，合费天工万斛春。

徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那对人生短暂、青春不驻的感叹，更是动人：

断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

E. 咏牡丹四句诗

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

F. 求 莲花，菊花。牡丹的诗各两句

莲花：
湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。（《莲花》 唐·郭震）

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。（《采莲曲》 唐·王昌龄）

素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。（《白莲》 唐.陆龟蒙）

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺送林子方》 宋.杨万里）

菊花：
不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。（《菊花》唐·元稹）
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。（《云安九日》唐·杜甫）
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。（《菊花》唐·黄巢）
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！（《寒菊》宋·郑思肖）

牡丹：
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。（《赏牡丹》唐 刘禹锡）
竟夸天下无双艳，独占人间第一香。（《牡丹》唐·皮日休）
国色朝酣酒，天香夜染衣。（《牡丹诗》唐 李正凡）
若教解语倾人国,任是无情也动人（《咏牡丹》唐 罗隐）

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。（《清平乐》唐 李白）

G. 关于“赞美牡丹”的诗句有哪些

1、赁宅得花饶，初开恐是妖。
粉光深紫腻，肉色退红娇。——唐代 王建 《题所赁宅牡丹花》

释义：当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！紫花丰 腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。

2、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。——唐代 刘禹锡 《赏牡丹》

释义：庭院中的芍药花艳丽虽艳丽，但格调不高；池面上的荷花明净倒是明净，却缺少热 情。只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。

3、一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。——宋代 陈与义 《咏牡丹》

释义：自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月 使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡 丹。

4、牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。——唐代 白居易 《牡丹芳》

释义：牡丹芳香啊牡丹芳香，黄金的花蕊开绽在红玉的花房；几千片花瓣赤霞似的灿烂，几 百枝花朵绛烛似的辉煌。

5、惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。——唐代 白居易 《惜牡丹花二首》

释义：惆怅地看着台阶前的红牡丹，傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。

6、归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。——唐代 李贺 《牡丹种曲》

释义：夜幕降临，遮花的帷帐渐渐昏暗，宴席已散，粉雕玉琢的花儿也开始蔫败萎凋。

7、长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。 ——唐代 卢纶 《裴给事宅白牡丹》

释义：长安的富贵人家痛惜春色将残，争相观赏大街以西的紫色牡丹。

8、迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。
红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。——殷文圭 唐代《赵侍郎看红白牡丹因寄杨状头赞 图》

释义：迟迟的开放是为了避让百芳，在您的贵府邸栽成每天对着玉堂华院。红牡丹袅挪含 烟，依依向人欲语还羞。白牡丹皎洁似与月相融，让人看不见花月的界限，只闻到清香。

9、此花名价别，开艳益皇都。
香遍苓菱死，红烧踯躅枯。 ——唐代 王建 《赏牡丹》

释义：这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红 踯躅失色枯萎。

10、绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。——唐代 王维 《红牡丹》

释义：红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。面临凋零，牡丹愁肠欲断， 请问春光，你可懂得牡丹所想？

H. 咏牡丹的诗词，和作者对牡丹的态度感情

《赏牡丹》
刘禹锡
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
这首诗借赏牡丹抒发表达了当时人们对牡丹的喜爱和尊宠。
诗中一个"赏"字,总揽全局,直贯通篇,意境全出.
诗中"真国色"三字,力重干钧,掷地有声,牡丹与芍药, 荷花相比,雍容华贵,艳压群芳,才产生"动京城"的效应,神韵毕现.
通过写芍药的妖无格和荷花的净少情,和牡丹进行对比,以烘托牡丹之美. 拟人 "妖无格"与"净少情" 比喻 "真国色" 。比喻,拟人手法的运用使物性的花有了人情味,增强了诗歌的艺术感染力.而这首诗写了三种名花,褒贬都极有分寸,写芍药"妖",是写其艳丽,妩媚之态,并非贬意.写荷花"净",是洁净之意,诗人并没有因为突出牡丹而将这二花写得一无是处,但为了突出牡丹,诗人还是将这二名花不如牡丹之处写出以烘托牡丹的高贵富丽,令人喜爱,这是侧面烘托的手法。

I. 以花名作诗题的古诗有哪些

春：
桃花：
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 —— 崔护《题都城南庄》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 —— 苏轼《惠崇春江晚景 》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 —— 白居易《大林寺桃花》
去年今日此门中，人面桃花相映红。 —— 崔护《题都城南庄》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 —— 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
柳花：
风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。 ——李白《金陵酒肆留别》
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 ——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。 ——范成大《春日田园杂兴》
海棠：
故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。 ——杨万里《春晴怀故园海棠二首》
梨花：
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 ——白居易《长恨歌》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ——岑参《白雪歌送武判官归京》
燕子来时新社，梨花落后清明。 ——晏殊《破阵子·春景》
杜鹃花：
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。 ——李白《宣城见杜鹃花 / 子规》
杨花：
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 ——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 ——韩愈《晚春二首·其一》
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。 ——杜甫《丽人行》
百合：
千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。 ——黄景仁《绮怀十六首》
玫瑰：
浓艳尽怜胜彩绘，佳名谁赠作玫瑰。 ——徐寅
手得封题手自开，一篇美玉缀玫瑰。——王安石
窗前好树名玫瑰，去年花落今年开。——长孙佐辅

夏：
荷花：
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 ——白居易《采莲曲》
四面垂杨十里荷。问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。 ——苏轼《浣溪沙·荷花》
牡丹：
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 ——刘禹锡《赏牡丹》
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。 ——陈与义《咏牡丹》
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。 ——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。 ——范成大《再赋简养正诗》
篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。 ——韩愈《答张十一》

秋：
菊花：
采菊东篱下，悠然见南山。 —— 陶渊明《饮酒·其五》
待到重阳日，还来就菊花。 —— 孟浩然《过故人庄》
近种篱边菊，秋来未著花。 —— 皎然《寻陆鸿渐不遇》
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 —— 元稹《菊花》
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 —— 杜甫《秋兴八首·其一》
桂花：
桂子月中落，天香云外飘。 ——宋之问《灵隐寺》
月宫秋冷桂团团，岁岁花开只是攀。共在人间说天上，不知天上忆人间。——边贡《嫦娥》
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。 ——白居易《忆江南》
遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。 ——白居易《寄韬光禅师》
芙蓉泣露坡头见，桂子飘香月下闻。 ——虞俦《有怀汉老弟》
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

冬：
梅花：
墙角数枝梅，凌寒独自开。 —— 王安石《梅》

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》

不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 —— 黄蘖禅师《上堂开示颂》
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 —— 李煜《清平乐·别来春半》

参考文献：
古诗文网：
网络知道 等。

J. 58．唐代诗人刘禹锡在诗中怎样描述牡丹、芍药和荷花

刘禹锡《赏牡丹》：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。” 刘禹锡（772－842），称中山刘氏，洛阳人，字梦得。唐代中晚期著名诗人、哲学家、文学家，有“诗豪”之称。牡丹别名“木芍药”，芍药为草本，称“没骨牡丹”，作者称其“无格”。国色：指牡丹花色卓绝，艳丽高贵。 诗中“真国色”三字,掷地有声,牡丹与芍药,芙蓉相比,雍容华贵,艳压群芳,产生“动京城”的效应。诗中一个“赏”字,总揽全局,直贯通篇,意境全出。 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情：先评赏芍药和芙蕖。芍药，花开艳丽，早为人们所喜爱。《诗经溱洧》有句“赠之以芍药”，所以宋韩琦《北第同赏芍药》云：“郑诗已取相酬赠，未见诸经载牡丹。”但至唐，牡丹始贵，芍药地位渐不如牡丹，刘禹锡此诗也认为其格调不高，即“无格”。至于“芙蕖”，即荷花，自古以其高洁清静，或孤芳自赏，故刘此诗认为其“净少情”，即纯洁而寡情。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城：正面写牡丹。“国色”，古代指国中最美的女子比喻牡丹，写出牡丹姿色远远在其他诸花之上。“唯有”写出牡丹在诸花中独一无二的地位，“真”字加强语气。如此高度的评价，引出末句，写时人对牡丹的痴狂般的观赏习俗，反映了牡丹所具有的独特魅力。唐中书舍人李正封咏牡丹名句“国色朝酣酒，天香夜染衣”，“国色天香”成了人们对牡丹的定评。 写芍药的妖无格和芙蓉的净少情,和牡丹进行对比,以烘托牡丹之美。这首诗写了三种名花,褒贬都极有分寸,写芍药“妖”,是写其艳丽,妩媚之态,并非贬意；写荷花“净”,是洁净之意,诗人并没有因突出牡丹而将这二花写得一无是处。为了突出牡丹,诗人还是将这二名花不如牡丹之处写出，以烘托牡丹的高贵富丽,令人喜爱,这是侧面烘托的手法。 拟人“妖无格”与“净少情”比喻“真国色”。借赏牡丹抒发表达了当时人们对牡丹的喜爱和尊宠。运用比喻,拟人手法使物性的花有了人情味,能增强诗歌的艺术感染力。 芍药、荷花也算是享有盛名的佳卉，只用了“妖无格”和“净少情”，便将这两种花的美中不足点了出来。应该说诗人观察得很细，笔法却是写意的。芍药与牡丹同科，盛开时极艳丽，但花朵大都集中在花株的顶端，未免呆板、张扬了些，花形少变化，不及牡丹花掩映在绿叶扶疏中，千姿万态，婀娜多姿，花色丰富。 荷花素有“君子花”的美誉：出污泥而不染，濯清涟而不妖。但它的不枝不蔓，矜持冷艳，自是少了一些情趣和风致，而且，即使在最盛开之时，荷塘里也还是绿肥红瘦，不成气候。诗人在点评了“芍药”、“芙蕖”的美中不足后，笔锋陡转，由静态转为动态，由微观到宏观，直抒胸臆道：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”那种春光万里、姹紫嫣红、倾城倾国的美景，诗人只字不提，一个“动”字，就把无限的想象和美感留给了读者去延伸……。昔日的唐都就是今日的花城洛阳，牡丹花会期间，当您置身于牡丹花的海洋，就会豁然解读刘禹锡的“唯有牡丹真国色”的诗句。 参考译文：庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。只有牡丹才是真正的天姿国色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个京城。