醉半醺荷花

A. 大漠收残阳,明月醉荷花.是什么意思

1.大漠收斜阳抄：形容在广瀚无边的大漠袭上，夕阳被黄沙戈壁吞没的壮丽景象（日落）
2.明月醉荷花：在月色皎洁的静夜、柔柔的月光映衬在荷莲上，因为荷花本是粉红的颜色，所以在月光反映下，更有醉意而生。
可以改为：大漠吞日夕
皓月醉幽莲。

B. “大漠收残阳,明月醉荷花”是什么意思

1.大漠收斜阳：形容在广瀚无边的大漠上，夕阳被黄沙戈壁吞没的壮丽景象版（日落）权
2.明月醉荷花：在月色皎洁的静夜、柔柔的月光映衬在荷莲上，因为荷花本是粉红的颜色，所以在月光反映下，更有醉意而生。
可以改为：大漠吞日夕
皓月醉幽莲。

C. 雨中赏荷花的唯美诗句

1、雨中荷花

[宋] 杜衍

翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。

5、菩萨蛮·雨荷惊起双飞鹭

[宋] 赵子崧

雨荷惊起双飞鹭。鹭飞双起惊荷雨。

浓醉一轩风。风轩一醉浓。午阴清散暑。暑散清阴午。斜日转窗纱。纱窗转日斜。

D. 荷花有几种

世界上莲属只有3种，分布于我国、日本、印度等地

E. 荷花资料

具体要求写下来啊~

F. 当荷花占据了半个池塘时,开满只需一夜什么意思

的格局一大，就不会在琐碎的事情上沉溺。 没有人帮你，说明老天都觉得，你一个人可以。 满怀希望，就会所向披靡。 世事无常，总有一段日子是用来浪费的。 你多学一样本事，就少说一句求人的话。 人们害怕失去，但更害怕的是失去了之后，没有更好的东西去代替。 何必把回忆弄得比经历长。 你虚荣可以，但一定要靠自己的努力获得。 你在自甘堕落的时候，全世界都在昼夜狂欢。 在人之上的时候要把别人当人，在人之下的时候要把别人当人。 活着的东西都是很费劲的。 你一个人，重新开始。 当荷花占据了半个池塘时，开满只需一夜。 白昼解不开的结，黑夜慢慢熬。 我并非无坚不摧，只是有我要保护的人。

G. 荷花有多少种

荷花栽培复品种很多，依用途制不同可分为藕莲、子莲和花莲三大系统。我国是世界荷花的分布中心和栽培中心。目前全世界共有中国荷花和美洲黄莲两个种属。荷花作为世界名花其品种花色极为丰富,现在全世界现存栽培品种已有300多个,颜色有红、黄、白、紫、粉、复色和许多中间色。

H. 蜻蜓点水荷花醉=求下联

蜻蜓点水荷花醉，
蝴蝶飞絮霓裳召。

I. 赞荷花求一首七绝诗

小池

作者：杨万里

泉眼无声惜细流，树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

J. :十里荷花笑看人间牵手醉,下联是什么

上联是，十里荷花笑看人间牵手醉,
下联是，三秋桂子欣游世上并肩行。

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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。