上海棠汐
A. 重庆海棠溪到南山风景区的路线
346是22点收班，这个你们不用担心，最后一站是一棵树就对了。 在南坪车站才能坐版到上南山的车，384, 其实等你权们坐车到了南山，在植物园慢慢逛的话，都到下午去了，其他地方也玩不了什么，也没什么玩的吧
风景区,重庆,海棠,南山
346是22点收班，这个你们不用担心，最后一站是一棵树就对了。 在南坪车站才能坐到上南山的车，384, 其实等你们坐车到了南山，在植物园慢慢逛的话，都到下午去了，其他地方也玩不了什么，也没什么玩的吧
B. 如梦令常记溪亭日暮这首诗里表示作者不乐思归的诗句是什么
是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
再次，成功地使用拟人化
C. 陆游写了一首雪溪的诗，是什么诗
《偷闲》
年代:宋作者:陆游
老向人间未拂衣，偷闲聊喜息尘机。
丹枫断岸秋来早，淡日孤村客到稀。
偶忆雪溪携鹤去，却从云肆买蓑归。
酒徒莫笑生涯别，久矣渊明悟昨非。
《悲秋》
年代:宋作者:陆游
一抛蓑笠雪溪舟，八载梁州复益州。
才破繁华海棠梦，又惊摇落井梧秋。
晓班无复趋行殿，晚境惟思老寝丘。
病肺经旬疏酒盏，愁来惟是上南楼。
D. 求大神帮忙把这个符号ღ᭄ꦿ࿐加上南汐，谢谢
ღ南汐᭄ꦿ࿐
南汐ོ꧔ꦿ
南汐໌້ᮨ
ღ᭄南汐ꦿ࿐
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你若安好，便是晴天!
E. 我要宫斗的容貌抽签和家世抽签，还有解签，请好心人发给我[email protected] 本人喜欢可以额外加分
容貌签
【签面如下，红色已有】
第一组：
【暗尘锁】 【人不寐】 【莺语乱】 【思玉罗】 【霜满地】 【孤城闭】
【春拍岸】 【肠已断】 【厌芳尊】 【几春暮】 【愁未醒】 【卷帘人】
【风不定】 【遮花羞】 【伤流景】 【离晚睡】 【淮安重】 【渡银宵】
【系盘丝】 【相思遥】 【石榴裙】 【虞美人】 【风呜咽】 【惜花语】
【澡兰香】 【湖梦归】 【回眸笑】 【裁绿意】 【青玉岸】 【烟水阔】
第二组：
【寂寞西桥畔】 【高林弄残照】 【态生两靥愁】 【春风十里路】 【涉江采芙蓉】
【裁为合欢被】 【支离笑此身】 【万里未归人】 【城春草木深】 【幽居在空谷】
【随意春芳歇】 【清水出芙蓉】 【为乐当及时】 【当与梦时同】 【良人昨夜情】
【阳月南飞雁】 【晴光转绿苹】 【暮惹御香归】 【初日照高林】 【青云羡鸟飞】
【采之将寄谁】 【红颜弃轩冕】 【清辉玉臂寒】 【应有未招魂】 【天地一沙鸥】
第三组：
【点点行行泪痕满】 【今日江城春已半】 【烟波桃叶西陵路】 【蓝霞辽海沉过雁】
【素娥临夜新梳洗】 【寄残云剩雨蓬莱】 【溯红渐招入仙溪】 【晴烟冉冉吴宫树】
【榴心空叠舞裙红】 【晚风菰叶生秋怨】 【艾枝应压愁鬟乱】 【香瘢新褪红丝腕】
【被冷香消新梦觉】 【宠柳娇花寒食近】 【怎一个愁字了得】 【鸳鸯密语同倾盖】
【况凄凉近来离思】 【东风且伴蔷薇住】 【梨花落尽成秋色】 【满汀芳草不成归】
【绿丝低拂鸳鸯浦】 【才半启回廊朱户】 【愁里匆匆换时节】 【更添了几声啼鴂】
【解释春风无限恨】 【可怜飞燕倚新妆】 【豆蔻梢头二月初】 【闲静似娇花照水】
特等美人：绝色妖姬，颠倒众生，红颜祸水，倾遍天下
一等美人：千秋无绝色，悦目是佳人 倾国倾城貌，惊为天上人
二等美人：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
三等美人：北方有佳人，绝世而独立
四等美人：云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓
五等美人：翩若惊鸿，婉若游龙
六等美人：笑颜如花绽，玉音婉转流
七等美人：清水出芙蓉，天然去雕饰
八等美人：心素如简，人淡如菊
九等美人：眉清目秀，青涩可人
格式如下：
》、求签人。
》、求签兮。
》、求签人。
》、解签兮。
家室签
公主 长公主 不用
正一品：左丞相（独女）右丞相（独女）太傅（独女)
从一品：吏部尚书（独女）刑部尚书（嫡女、养女）礼部尚书（庶女）
侧一品：工部尚书（独女、庶女）兵部尚书（独女）户部尚书（独女、庶女、养女）
正二品：神测大将军（独女、养女）威武大将军（独女）怀化大将军（独女、庶女）
从二品：殿阁大学士（独女、庶女）翰林苑大学士（独女）掌鸾仪卫士大臣（独女）
侧二品：内大臣（独女、庶女、养女）都统（独女、养女）提督（独女）
正三品：*先锋（独女、庶女）右翼先锋（独女、庶女）前锋（独女)
从三品：翰林苑章院学士（独女）内阁学士（独女）国子监司业（独女）
侧三品：国子监祭酒（独女、庶女）副将（独女、庶女、养女）散佚大臣（独女、庶女）
正四品：吏部侍郎（独女、庶女）礼部侍郎（独女）刑部侍郎（独女）
从四品：工部侍郎（独女）兵部侍郎（独女、庶女）户部侍郎（独女、养女）
侧四品：大司马（独女）大司农（独女、庶女）大司空（独女、庶女、养女）
正五品：通正史通正院院长（独女）詹事府詹事（独女、庶女）通正史副使（独女）
从五品：县爷（独女、庶女、养女）锦衣卫（独女）督察院六科长院（独女）
侧五品：大户（独女、庶女、养女）富商（独女）平民（独女、庶女）
签：
【凤楼吟】 【蕊珠闲】 【柳初新】【期夜月】 【临江仙】
【一萼红】 【点绛唇】 【锦帐春】 【苏幕遮】 【月边娇】
【秋夜月】 【月下笛】 【彩云归】 【风蝶令】 【临波曲】
【一落索】 【月宫春】 【长相思】 【水龙吟】 【玉簟秋】
【天香引】 【红窗怨】 【忆秦娥】 【雨霖铃】 【陌上花】
【卜算子】 【秦楼月】 【金缕词】 【相见欢】 【满庭芳】
【钗头凤】 【更漏子】 【少年游】 【升平乐】 【潇湘曲】
【红袖扶】 【蝶恋花】 【一剪梅】 【浣溪沙】 【念奴娇】
【满江红】 【如梦令】 【天净沙】 【沁园春】 【菩萨蛮】
【伊人逝】 【凤求凰】 【月残缺】 【蔷薇夜】 【花凋零】
【霓裳羽衣】 【灵汐缘梦】 【高山流水】 【踏莎美人】
【临江仙子】 【贵妃醉酒】 【貂袭换酒】 【西施愁春】
【湘潇雨夜】 【蔷薇前夜】 【初春微涩】【并蒂芙蓉】
【庭院深深】 【金碧芙蓉】 【月上海棠】 【越女镜心】
【不如归去】 【奈夏不凉】 【洞庭春色】 【月下美人】
【水调歌头】 【月夜神祈】 【月夜微凉】 【玉水明纱】
例如：
——。《姓名：XXX》
——。《择签：XXX》
——。《望解签。》
可以吗？请采纳~~~
F. 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》深刻的寓意是什么
这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
G. 汐的四字词语大全
汐字可以组成的四字词语，还是比较多的，例如常用的词语有：朝起汐落，节度潮汐，汐水如嫣等等。
词语的正确使用，对于语言的精准表达可以起到积极性的效果，也可以让表达更为形象生动精彩。
正确使用词语方法：
从词语的意义方面辨析
1．词义涵盖的范围不同。
如:“开垦、开拓、开辟”都有“开发”之意，但“开垦”指用力把荒芜的土地开发为可耕种的土地;
“开拓”指在原来开发的基础上加以扩充;而“开辟”着重指新开发、新开创，词义范围较大。
2．词义侧重点不同。
如:“才能”和“才华”，都含有能力、特长的意思，但“才能”着重指办事的能力或对知识、技能、技巧的运用能力，
而“才华”则着重指在文学艺术方面显露出来的智慧与特长;“发现”和“发明”都有新出现的意思，
但“发现”着重于新找到原本就存在的事物，而“发明”着重在新创造出本来不存在的事物。
3．词义的轻重不同。
如:“损坏”与“破坏”，都有使物体毁坏的意思，但“损坏”一般是无意的，“破坏”则是有意的;
“诬蔑”和“诬陷”都有无中生有地硬说别人做了某种坏事的意思，但前者是捏造事实，破坏别人的名誉，而后者则是妄加罪名，诬告陷害，两者轻重不同。
从运用上辨析
1．词语的习惯搭配不同。
如:发扬——优点、作风、传统;发挥——作用、干劲、创造性、积极性;改进——工作、方法、技术;改善——生活、关系、条件;交流——思想、经验、物资;交换——意见、礼物、资料。
2．词性和句法功能的不同。
如:障碍(名词)——排除一切障碍;强大(形容词)——强大的动力来自崇高的理想;壮大(动词)——人多可以壮大声势;
精华(名词)——这是全书的精华;精彩(形容词)——这是全书最精彩的部分。
3．适用的对象不同。
如:爱护—爱戴，前者用于上级对下级、长辈对晚辈或同级同辈之间，而后者用于下级对上级、晚辈对长辈;
抚养—奉养，前者用于长辈对晚辈，而后者用于晚辈对长辈。
H. 要有雨、静、溪、风的古诗
杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”春天是万物萌芽生长的时节，也是十分需要雨水滋润的时节。但春雨贵如油，春天下雨，岂不是“好雨”？！一个“好”字，把作者的见春飘然而下的喜悦心情表现得颇为充分。三、四句言春雨伴随着微风夜来，悄无声息地滋润万物，写春雨的作用，笔墨细腻。末两句写清晨看锦城成都的花在春雨的滋润下，红润一片，花因饱含雨水而重、而浓，写的情深意切。全诗通篇无一“喜”字，但喜悦之情却溢于言表。
韩愈《初春小雨》:“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”诗人以饱满的激情盛赞小雨，于小中见大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻为酥酒之初熟，味甘滑、润泽，连小草也沾上了雨露，细雨中草色微绿，近看不觉而远视泛青。最后归结为”一年春好处“，连帝王宫苑的景色也比不过了。初春的景色被描绘的细腻真切。
曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。
苏轼《有美堂暴雨》：“游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”全诗生动地写出了暴风骤雨来临前后的景象：雷声轰鸣，乌云密布，黑风从天外刮来，大海为之竖立，足见其凶猛；大雨随风飞腾，由浙东横过大江，足见其急骤。湖海水涨，雷声铿锵，诗人的才思也在暴风雨的催促下迸发出来。
秦观《春日》：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”写轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。
除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：
“腾云似涌烟，密雨如散丝。”（晋?张协《杂诗十首》）形容雨如散落的丝线一般密集。
“残虹收度雨，缺岸上新流。”（《南朝陈?张正见《后湖泛舟》》写夏日骤雨初停，断虹出现在天边，上涨的湖水从缺口流出，形成一股新的水流。
“沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。”（唐?僧志南《绝句》）杏花绽开时节的细雨，亲切地将要打湿衣服；扬着柳枝的微风拂面，令人感到暖和香甜，诗人即景寓情，给人以禅的意境。
“微雨池塘见，好风襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飘洒，笼罩在雨中的池塘意境横生；好风吹来，襟袖都生温馨之意。
“雨急山溪涨，云迷岭树低。”（唐?戴叔伦《宿灵岩寺》）描写了诗人在灵岩寺（坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓）山道上所见的雨中山间景色。
“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”（唐?刘长卿《别严士元》）细雨湿衣，不显其形；闲花落地，不闻其声，可谓描写入微。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（唐?杜甫《水槛遣心二首》之一）唯“细雨”，鱼方上浮，若大雨则伏而不出；唯“微风”，燕子方斜，若大风亦伏而不翔。对微风细雨中的景物体察入微，描绘的情趣盎然。
“涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。”（唐?杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）以飒飒的雨声比喻高松摇晃之声，使得景物饶有意趣。
“柳枝经雨重，松色带烟深。”（唐?张谓《郡南亭子宴》）柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。
“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”（唐?韦应物《滁州西涧》）春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，野渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。”（宋?赵师秀《有约》）描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。
“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”（宋?欧阳修《田家》）远处鸠声悦耳，近处杏花映日，动静相宜，声色互衬，展现出江南农家雨后新晴的明媚春光。
“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。”（宋?范成大《四时田园杂兴》之一）春风春雨，滋润大地，草木萌发，百花开放，织成一幅生机盎然的春景图。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”（宋?苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）写乌云翻滚如墨，夏日的阵雨云尚未来得及把山遮住，但如跳动的珍珠般的雨点也扑天盖地地打向了船舱。
“风如拔山努，雨如决河倾。”（宋?陆游《大风雨中作》）写出了风狂雨猛的态势。
“雷声千嶂落，雨色万峰来。”（明?李攀龙《广阳山道中》）雷声轰鸣，如千座高峰倒塌；暴雨倾注，烟云滚滚，似万座山峰迎面扑来，写出了大雷雨的气势。
“一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。”（清?查慎行《登宝婺楼》）上句写暴雨来临，大雁疾飞避雨；下句写暴雨来势迅猛，万山似在雨中浮动。
另外，借雨起兴抒情的诗也不少。如：“风雨如晦，鸡鸣不已。”（《诗?郑风?风雨》）原是写风雨交加、天色昏暗、群鸡乱叫的情景，现用以喻指政治昏暗、人民渴望社会清明的状况。
“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。”（唐?谭用之《秋宿湘江遇雨》）漫漫的湘江之滨，秋风劲吹，荷花竞发，景色颇佳；而千村万户，野蔓满墙，笼罩在沉沉暮雨之中，一片萧索。两句相对，以佳景更衬生民艰难憔悴之意。
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（唐?李商隐《夜雨寄北》）诗人望着窗外绵绵不断的秋雨，不禁心神飞驰，想象着归家后与妻子在西窗下剪烛夜话，诉说自己在巴山夜雨时长夜难眠的相思。
“山河破碎风飘絮，身世浮尘雨打萍。”（南宋?文天祥《过零丁洋》）元兵侵宋，国家遭难，山河破碎如风吹柳絮，个人的身家性命如雨打浮萍，随时有沉没的危险。
“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”（宋?陈与义《春寒》）借在蒙蒙细雨中傲独立的海裳花，寄寓作者与强暴势力不妥协的精神。
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”（唐?许浑《咸阳城东楼》）真切地写出了山雨来临前城楼风狂的情景，后来喻指重大事件即将发生前的紧张气氛。
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”（宋?陆游《临安春雨初霁》）春夜幽居小楼，整夜听着风雨之声，想到杏花得雨绽蕾，明晨雨霁，叫卖杏花之声传来，心境不禁这之开朗。
“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。”（宋?徐俯《春游湖》）春雨中游湖，桥断被阻，何其怅惘；忽然间，柳阴下小舟悠悠而来令人喜出望外！未言情，而情却微妙地表达于曲折的细节描述之中。
“京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。”（元?虞集《听雨》）诗人在京城住了多年，不再像当年那样那样对故乡有强烈的思念，但思乡之情一直郁结在心头，那一阵淅淅沥沥的春雨，不由得勾起了作者对江南春色的思恋。
关于“风”的诗句
1、夜来风雨声，花落知多少。
2、野火烧不尽，春风吹又生。
3、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
4、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
5、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
6、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
7、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
8、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
9、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
10、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
11、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
12、君看一叶舟，出没风波里。
13、春风又绿江南岸，明月何时照我还。
14、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
15、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
16、随风潜入夜，润物细无声。
17、青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。
18、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
19、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
20、林暗草惊风，将军夜引弓。
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