倾听海棠

Ⅰ 仿句文学是一首清脆圆润的古曲，你尽可闭目凝神，倾听莺歌燕语，春水潺潺； 文学是一杯回味无穷的香茗，你

文学是一支悠扬清远的笛，
你尽可独坐前窗，伴以茶烟尚绿、无关思量，见人海影茫茫。

文学是一座良辰美景的园，
你尽可春风自赏，同戏锦屏鸳鸯、帘外海棠，念明月夜未央。

文学是一望无垠的旷野，
你尽可江湖两忘，剑吼西风俊上、再诉衷肠，任秋雨浸斜阳。

Ⅱ 半命题作文倾听———

如果说十年来，漂泊是我的常态，但至少在闲暇时分还有一分气定神闲，偶尔我的小资情绪还可以让我风花雪月一回。至到前天回家时看见公路旁边的油菜花开了，我才意识到春天来了。

生活原本如此，芸芸众生为了生计而奔波，试问有几个人可以驻足聆听春天的声音。南方的春天与北方截然不同。北方的春天是千呼万唤始出来的，是娇羞的少女迈着小碎步缓缓而来的，偶尔还三步一回头；南国的春天则是铺天盖地的，一夜春风来，千树万树梨花开。

昨天早晨在公交车上的时候，突然看见两旁的海棠早已开得如火如荼。当时我真有点恨自己，回来后天天早晚都要坐这班公交车，为何自己对早开的海棠视若无睹，差点就错过了海棠花开的盛景。乐山自古就有“海棠香国”的美誉，在古代时，这里是古蜀开明王朝的故都，有三千多年的历史。望着窗外的海棠，我想起了张爱玲。我是张迷，记得张爱玲说过她有人生三恨：一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨《红楼梦》未完。海棠无香，人生就是如此。

寒冬已经远去，春天已经来临。不过我还是没有感受到春天，乍暖还寒的春让我有点不知所措。春天到了，可我却没听见春天的声音。我想起了两年前看过的一部韩国老电影《春逝》，想起了那个录音师李尚优和电台DJ韩恩素，走遍郊区四处记录大自然的声音，然后他们相爱，一起到小溪边捕捉潺潺的流水声。他们在竹林里等待风起，一同聆听竹林沙沙的声音。四周一片静谧，唯有风中歌唱的竹林。他们坐在庄严寺院下，倾听千年古寺的风铃声，彼此的心灵也在这一刻相依，激情化作两个人的甜蜜。

不知道春天还未来临，还是她已经在我不经意间已悄然而离去。近在我们身边的声音，我们往往漫不经心最容易忽略，世俗之音充斥了我们的耳朵。如同爱情的费洛蒙，在恋人间尽情发酵，彼此会听见来自灵魂的声音。最终在四季的更替中，爱情激素禁不住时光的考验，情意不敌现实而回归生活。

那些曾经属于彼此的时光，应该遗忘还是沉淀在记忆之中？纵然一方奋力挽回终究还是回不去了！爱情的酵素可以持续多久？剧中恩素消极地在一切情感就绪后，选择强迫自己制止这段情感，让它成为甜蜜回忆而不落入生活。而男主角李尚优在失恋痛苦之时，从得失恋症的祖母只记得生命中甜美的时光中得知，重要时刻如同春天的声音般在生命中留下痕迹并回荡不已。因此他确信曾经发生过的爱情在生命中不会被遗忘，最后他身处在花海中继续品尝着爱情幸福的声音，并且努力追寻着即将属于他的爱情。爱情来了，又走了，留下了爱情，而爱情终将一生陪伴着我们。

春天到了，让我们偶尔驻足，一同聆听那些属于春天的声音。

Ⅲ 用心倾听 作文 急

用心聆听
“凝碧旧池头，一听管弦凄切。”
在词里，任何自然界的美和任何只凭意会，触摸不到的美都萦绕在纸边指尖，将诗意具象。月破空来，鸟衔云；山招雾笼，水化灵。花开得无止无尽地妖娆，即便是枯败，连花瓣掉落的声音都震得人心疼。于是连那些响在无可辨证的遥远年代的丝竹交错之声，也能朦朦胧胧，颤颤悠悠，踏着碧水波头，穿纸而奏。
我是真的听得到的，一些沧桑，几许怅惘，曲里曲外猜度不透的迷离，因为含了一个“情”字，故能亘古地流传下去，欲说还休地撩拨着每一个有心人。
我所认识的真正的音乐，就是这样的，入情入性。

诗词里偶能邂逅几段天籁。如“此曲只应天上有，人间能得几回闻”：“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”：“绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴”：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。”
无论是风雅的，通俗的，直白的，委婉的，道离愁的，诉情衷的，都有重旖旎的画境和淡定的情致。连“商女不知亡国恨，隔江犹唱后亭花”，悲激之中，也想那江雾中散开遗曲有一种多么楚楚而令人盈泪欲滴的韵味。
词中的司乐者们，我固执地定下了一种形象：着绫衫，绾发的女子，低眉细眼，信手一抚，汩汩的河流自手下一倾而泻。拨揉反转弄几滴清泪。舍此，不足以与词句中化解不开的愁情相协调。

从这样的意境中探出头来，就无论如何奈何不了流行音乐。因为总叫我想起白居易的诗：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌只唱声”。我还是一味地想着词令格律，想着绾发古女幽怨难言的气质。我也为我沦为配角的各色乐器扼腕，它们无与伦比的优美音色像Word中水印里的图片那样被漂洗得苍白。我为词风与曲风驴唇不对马嘴而痛惜，为肤浅俗媚的歌词皱眉。我还不屑野心勃勃，花样光怪陆离的歌手，向着日本漫画的“天使脸庞，魔鬼身材”塑形，却搞不明造作与艺术的天壤之别。

对这一切都厌了！
如果可以净化人心的音乐，是把喧嚣叫作发泄，把庸俗当作平实，把颓废肆意流行，把低糜演化为柔情，那么，它只能像汽车鸣笛一样让人狂躁，并且不如像辛弃疾那样“听取蛙声一片”来得惬意。
于是在清冷的早晨和暗蓝色垂帘的傍晚的循环之中，所有的人都惯于坐在乱喷尾气的车上，疲倦的空气里杂着浑浊的气息和不着边际的寂寞，沉闷憋人。这样场景的背景音乐，是把我们的耳膜和心灵都磨砺得麻木生茧的商业音乐。在这诸多的隔阻里，在尘世混迹一年，心上落下的尘埃就加厚一层，最终，连别人叩响心扉和接近问候的声音都听不到了。

但是那个傍晚，在车轮碾声的背后，我忽地听到一轨亮色的笛音，像一根竖起的指头干净利落地戳破罗网。它爬升、攀缘，再在枝梢歇息，一溜烟掠起浓翠淡绿，婆娑摇曳。然后轻悄地跃起，水滑地在暮色中游弋。

后来我爱上那天一头撞上的乐浪——轻音乐。
人寰的晨昏晚晓是没有知觉的。个人的悲喜明灭皆不入外人眼。艰辛枯涩懊悔羞恨风吹不走，露解不了，谁奈何得了？
但是这些坚不可摧的坚强壁垒，渐渐在我眼中一砖一瓦的消隐。它被轻音乐的清新明丽洗得透明后，再被琴、笛、箫、胡的柔情浸泡过，幻化成一张弹性的薄膜，四角覆住了东西南北，裹进天地，置纳了我们不可或缺却未曾凝眸的自然。使我在向前的步子里，每踏出的一步都渐缓渐柔，充满感动。

感动，用温柔软韧的心底，享受自己生而为人的这一世时光。用指头触摸心中的琴键，激起成串高调和低吟，那是为自己五味俱全的人生剧本所谱的曲。这种感动也令苏暖的耳朵静静地听别人的演奏，细细分辨那一些乐器。那些长笛诗人的吟哦，琴弦舞者的旋转，二胡的回首漫忆，琵琶的私语声碎。箫是踏平山河的浪子，因它近呜咽的嗓音是噎满喉头的乡音。鼓是星河灿烂蕴其眉宇的壮士，一吼就擂震云天。

我是怎么样屏息地侧耳地止步地伫留地，浸没在这些波段中。我在这些不着一字，洗尽铅华的声音中，听着或婉婉道来或未语先泣的故事，这些匿身在吹孔里的诗词，编织在弦网里的画幅。
听到的人，就关注了这种唯美的腔调，用满含爱意的眼看到了他们身边的美，记得了用爱恋呼吸。记得了对着清晨的露珠道一声“早安”的稚儿。记得了头顶口齿含笑的蓝天，是怎样俯首望着一群鸟儿般叫嚷的孩提的我们。记得了把手臂直插云霄的古树下，宣誓为梦想，应如此般坚毅。我们扔在了背后的，被后辈重复。

我们看到含笑的唇便心花怒放，猜想它说出的秘密会否如竖琴清越。我们看到街头艺人的二胡在声声不歇地哽咽着，却从不愿想及将来的路途许有这一重覆辙要蹈。我们更愿听到年少的“少年不识愁滋味”，年老的“一笑人间万事”。
我会像捡拾被涛浪抛上岸滩的贝壳的孩子那样，抱着满满一怀收集品，骄傲地在人面前一一展示开来。我就这么静心地听，再会心地品，所有含着情意的声音。那么，哪怕我再平庸的生命，也不会毫无声息地陨落，它的音域中，总有许多余音在缭绕。

可能是《阳关曲》，可能是《后庭花》，也可能是孤鸿声断，萧萧马鸣，送行的友人说着“弱柳系船都不住，为君愁绝听鸣橹。”
或者是一段传了一代又一代的儿歌。父母殷勤叮咛的几句话。母亲在衣服上飞针走线的声音。或者是清澈澈落花江边，我遍地可拾的一阵巧笑嫣然。那边老者行吟：“谁言人生无再少，门前流水尚能西。”
于是，皱锁的眉头开了，阴霾的天色开了，云开了……

Ⅳ 古诗：《海棠》中“恐”字的妙处

只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
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Ⅳ 古诗 《海棠》的译文

春风轻拂着海棠，花透出美妙的光华。迷茫的夜雾中弥漫着花香，朦胧的月光转过回廊。夜很深了，因为担心海棠会像人一样而睡去，所以赶忙点燃蜡烛，照耀着海棠。

苏轼的《海棠》:
东风袅袅泛崇光，
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆。

赏析：
这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。 “只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。 末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？ 全诗语言浅近而情意深永。清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。”写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
在皎洁的月光下徘徊

香雾朦胧
依稀可见远处的亭台
海棠花沐浴在月色之中
温柔而可爱
月儿西移，爬上回廊
我点燃红烛
把娇艳的花儿照亮
别让她匆匆离去
留我一世的惆怅

Ⅵ 苏轼海棠译文

原文：
海棠
苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

翻译：
其一
在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.
其二
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.

简析：
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？

Ⅶ 苏轼的 海棠

苏轼（1037-1101）
字子瞻，号东坡居士，眉山 (今四川眉山县) 人。是北宋时诗坛成就卓越的大家，他既反对王安石比较急进的改革措施，也不同意司马光尽废新法，因而在新旧两党间均受排斥，仕途生涯十分坎坷。他是宋仁宗景佑三年生，嘉佑二年进士，累官至端明殿学士兼翰林侍读学士，礼部尚书。

苏轼<<海棠>>
东风袅袅泛崇光,
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆。

这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。

末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。

Ⅷ 为什么古诗句中总爱用海棠这一意象

苏轼的《海棠》: 东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。 赏析： 这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。 “只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。 末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。

Ⅸ 一位初中生为三生三世十里桃花写了一首诗，开头是，花开是缘，花落是劫。

◇花开是缘，花落是劫◇◆

☆ 成玉——九重天上统管瑶池芙蕖的小仙，喜欢男扮女装在天上逍遥自在，行过处红莲开遍。

《山花子》自述
月色平铺到枕边，清眠我是水中莲。赖有瑶池闲弄影、浣成烟。
能守梵花愁去远，低眉心事且随缘。倦看曾经听错落、亦田田。

☆你有没有爱过一个人？你有没有恨过一个人？

《十拍子》三生三世
轻画长衫记忆，闲看雪烛摇星。素墨叠风香沁字，青柳檐蟾笺上名，花声覆水声。
风破纱窗人影，花娱小径春灯。不尽幽思吹落处，春暖春寒叠几层，一阶明月轻。

☆灼灼桃花十里，取一朵放在心上，足矣。

《十拍子》 白浅
素指轻弹弦月，司音流转溪山。一扇昆仑天地老，半盏桃花酿浅缘。凡尘一梦间。
紫蝶释怀旧忆，银星散落清眠。前世约君同入梦，今世同君梦里看。好修三世缘。

☆那一世,千顷瑶池,芙蕖灼灼，他挚爱的女子当着他的面，决绝地，跳下了九重垒土的诛仙台。

《十拍子》 素素
莫使相思入骨，原因劫字如初。渐别红尘何所顾？欲诉忧伤却谓胡？浮云自卷舒。
足下千寻回忆，忆中满径深朱。十里花香随夜薄，半枕青丝绕指梳。花间酒一壶。

☆四海八荒，总是会有一个人，一定会有这么一个人，他会把你的名字叫得婉转温柔，荡气回肠。

《十拍子》 凤九
彼岸三千劫火，流光一吻轮回。十万相思酬好梦，几世缠绵攒浅眉。眉间凤羽飞。
掩却烟痕尘境，翻来玫色伤悲。零落苔阶消只影，深浅桃花落素衣。东君携我归。

☆造化之力神奇，时间却比造化更加神奇。

《十拍子》 折颜
几片愁埋桃叶，三杯情酿荒洪。仙界之间随喜乐，十里桃林有独钟。偏居东海东。
不理天机深浅，犹藏大野禅踪。舍却多情千载矣，后事前身一笑中，清谈万古风。

☆世人看人是人，看花是花，有花无人觉得分外寂寞，吟咏出许多感伤诗词。我看人是人，看花也是人，举目望去茫茫黑夜里前方路别的没有就是人多，只觉痛苦。

《青玉案》
无聊也做红尘戏。爱和恨、皆无意。因果三千清酒替。一杯自饮，一杯轻递。折朵飞花祭。
天生爱对斜阳立。看那尘烟落耶起。谈笑之间悲转喜。衫儿淡淡。花香碎碎。与梦陶然醉。

《朝中措》相思浣薄晨风
月华清照小园东。心事入书鸿。桌角烛花摇曳，小帘记取微红。
初匀紫砚，半摊素纸，忆里幽慵。一霎流光轻付，相思浣薄晨风。

《朝中措》相思斟满梨涡
可曾记得那些鹅。湖上弄清波。斜柳小舟雨后，我心曳曳如歌。
倾听窗外，海棠枝下，花骨消磨。依旧小楼听雨，相思斟满梨涡。

Ⅹ 如何看待庆余年海棠朵朵和和范闲之间的情感

如何看待《庆余年》中海棠多多和范贤之间的感情？我认为他们俩的感情是相互欣赏相互爱慕。但是又无法真的在一起的那种感情。

而海棠朵朵他的出现则给范闲点亮了心灵中的一盏明灯。海棠朵朵粉是北齐的圣女，却又没有北齐圣女的架子。出场时代海棠朵朵。医生村姑般的衣着打扮。还有着与世间女子不一样的性情和心性。海滩多多与范贤的初次相遇，我想放闲得心里就迎印上了海棠朵朵的影子。也正是这样的相遇，才让海棠朵朵能够拥有一个与她交心的人。无论是在南庆时期海棠朵朵对于犯险无的帮助。还是在深入了西方的草原。范咸鱼海棠朵朵的三日相伴之情。嗯，他们两个之间的感情其实已经渐渐的浮现在了他们心中。但仅仅只是因为两人的身份背景，但他们之间无法建立起更加深厚的感情。所以海棠朵朵与范显之间的感情，只能说友人之上恋人未满。