铜官山花卉

1. 竹、菊、兰、石、梅、月、荷、松、花、柳、草、舟、水、山、云的诗句

竹：荷风送香气，竹露滴清响。《夏日南亭怀辛大》孟浩然（唐）
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。《佳人》杜甫（唐）
竹怜新雨后，山爱夕阳时。《谷口书斋寄杨补阙》钱起（唐）
竹映风窗数阵斜， 一人愁坐思无涯。《竹风》唐彦谦（唐）
自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。《听张立本女吟》高适（唐）
菊：寒花开已尽，菊蕊独盈枝。《云安九日》杜甫（唐）
菊裳茬苒紫罗衷，秋日融融小院东。《咏菊》文征明（明）
一丛寒菊比琼华，掩映晴窗动绿纱。《赏菊》沈钧儒
秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。《菊》沈周
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。《菊花》元稹
兰：孤兰生幽园，众草共芜没。《兰花诗》李白（唐）
丛兰生幽谷，莓莓遍林薄。《建兰》朱载霞
兰为王者香，芬馥清风里。《咏怀》程樊
兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。《兰溪》杜牧（唐）
珍重幽兰开一枝，清香耿耿听犹疑。《答琳长老寄幽兰》苏辙（宋）
石：晓耕翻需草，夜榜响溪石。《溪居》柳宗元（唐）
明月松间照，清泉石上流。《山居秋暝》王维（唐）
声喧乱石中，色静深松里。《青溪》王维
涧底束荆薪，归来煮白石。《寄全椒山中道士》韦应物（唐）
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。《夏日登车盖亭》蔡确
梅：来日倚寒前，寒梅著花未。《杂诗》王维（唐）
眼前谁识岁寒友，只有梅花伴寂寞。《梅》贡性之
梦里寒江醉墨香，蕊寒枝瘦凛秋霜。《墨梅》朱熹
一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。《早梅》张谓（唐）
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。《雪梅二首》卢梅坡（宋）
月：海上升明月，天涯共此时。《望月怀远》张九龄（唐）
江畔何人初见月，江月何年初照人。《春江花月夜》张若虚（唐）
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。《吹笛》杜甫（唐）
二十五弦弹夜月，不胜清怨去飞来。《归雁》钱起（唐）
清风明月无人管，南来并作一味凉。《鄂州南楼书事》黄庭坚（宋）
荷：小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。《荷花》白玉蟾（宋）
雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。《荷花》王月浦（宋）
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。《夜泛西湖五绝》苏轼（宋）
烟生杨柳一痕月，雨弄荷花几点秋。《西湖》林洪
松：小松未盈尺，心爱手自移。《栽松二首》白居易（唐）
遥望山上松，隆冬不能凋。《拟嵇中散咏松诗》谢道韫（晋）
草色新雨中，松声晚窗里。《寻西山隐者不遇》丘为
要须回舞袖，拂尽五松山。《铜官山醉后绝句》李白（唐）
花：感时花溅泪，恨别鸟惊心。春望》杜甫（唐）
雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。《北斋雨后》文同
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。《雨晴》王驾（唐）
寒轻夜浅绕回廊，不辩花丛暗辩香。《杂忆五首 之三》元稹
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。《浣溪沙》秦观（宋）
柳：渭城朝雨亦雨尘，客舍青青柳色新。《渭城曲》王维（唐）
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。《移家别湖上亭》戎昱（唐）
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。《咏柳》贺知章（唐）
野竹含笑竹离短，溪柳自摇沙水清。《新城道中》苏轼（宋)
沾衣欲湿杏花雨，吹面不含杨柳风。《绝句》僧志南
草：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。《春思》李白（唐）
八月蝴蝶黄，双飞西园草。《长干行》李白
夏早日初长，南风草木香。《早夏游平泉回》白居易（唐）
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。《答钟弱翁》牧童
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。《初夏即事》王安石（宋）
舟：风鸣两岸叶，月照一孤舟。《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然（唐）
猿啼洞庭树，人在木兰舟。《楚江怀古》马戴（唐）
落花如有意，来去逐轻舟。《江南曲四首 之三》储光羲（唐）
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。《春湖游》徐俯
菱叶索波荷飐风，荷花深处小舟通。《采莲曲》白居易（唐）
水：谁家唱水调，明月满扬州。《扬州三首 之一》杜牧
水浸碧天风皱浪，菱花荇蔓随双浆。《蝶恋花》欧阳修（宋）
穿帘小燕双双好，泛水闲鸥个个轻。《夏景》朱基瞻（明）
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。《重送裴郞中贬吉州》刘长卿（唐）
山：雁引愁心去，山衔好月来。《与夏十二登岳阳》李白（唐）
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。《登山》李涉
人间几回伤往事，山形依旧枕寒流。《西塞山怀古》刘禹锡（唐）
洛阳城里花如雪，陆浑山里始今发。《寒食还陆浑山》宋之问（唐）
绿遍山原白满川，子规声雨里如烟。《村居即事》范成大（宋）
云：云霞出海曙，梅柳渡江春。《和晋陵陆丞早春游望》杜审言（唐）
北风吹白云，万里渡河汾。《汾上惊秋》苏题（唐）
白云依静渚，芳草闭闲门。《寻南溪常道士》刘长卿（唐）
白云一片去悠悠，青枫清浦上不胜愁。《春江花月夜》张若虚
溪云初起日沉间，山雨欲来风满楼。《咸阳城西楼晚眺》许浑（唐）

2. 诗仙,诗圣,诗鬼的作品

李白(701-762)，字太白，盛唐最杰出的诗人，也是中国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。他经历坎坷，思想复杂，儒家、道家和游侠三种思想，在他身上都有体现。“功成身退”是支配他一生的主导思想。他的诗今存900多首，如《梁甫吟》、、《侠客行》、《行路难》、《古风》、《梦游天姥吟留别》等。这些熠熠生辉的诗作，表现了他一生的心路历程，是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。他的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如，他入京求官时，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”想念长安时，“狂风吹我心，西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的。他还擅长运用极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想，如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三千丈，缘愁似个长”等诗句。

杜甫（712-770），字子美，是中国文学史上伟大的现实主义诗人，被尊称为“诗圣”。他的诗深刻地反映了唐朝由兴盛走向衰亡时期的社会面貌，具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。他一生写下了1000多首诗，其中著名的有《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》等。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨！”，表达了他对人民的深刻同情，揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立。杜甫诗歌的风格可以概括为“沉郁顿挫”，这里的沉郁是指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。杜诗语言平易朴素、通俗、写实，却极见功力。

李贺（790-816），字长吉。晚唐诗人。福昌（今河南宜阳）人。祖籍陇西，自称“陇西长吉”。家居福昌昌谷，后世因称他为李昌谷。李贺为唐宗室郑王李亮的后裔，但其家已没落。他“细瘦通眉，长指爪”，童年即能词章，15、16岁时，已以工乐府诗与先辈李益齐名。一生体弱多病，27岁逝世。今存诗242首。他的诗作有讽刺黑暗政治和不良社会现象的，如《秦王饮酒》、《猛虎行》、《金铜仙人辞汉歌》；有发愤抒情的，如《开愁歌》、《致酒行》、《浩歌》等；有写神仙鬼魅的，如《梦天》、《天上谣》、《古悠悠行》等；有咏物等其他题材的，如《李凭箜篌引》、《马诗二十三首》等。李贺诗的艺术特色是想象力非常丰富奇特，句锻字炼，色彩瑰丽。如“羲和敲日玻璃声”、“酒酣喝月使倒行”、“银浦流云学水声”等匪夷所思的奇语，比比皆是。据统计，他的作品中出现“死”字20多个，“老”字50多个。尤其是写神仙鬼魅的作品，常常让人感到幽灵出没，阴森可怖。因此，后人称李贺为“诗鬼”。