李曙韵插花

❶ 冬月相逢一室春

冬月相逢一室春

花材：小红棘、帝王花、枯木、垫信兰

花型：自由式

花器：隆盛篮

此件插花作品的花器为隆盛篮。隆盛篮多用于宫廷，顾名思义，它常用来传达年节喜庆或是正式、隆重的感觉。这种花器在宋代非常流行，由南宋画家李嵩创作的名画《花篮图》对隆盛篮有过非常极致的`展现，它尤其适于展现草木繁茂的情态。

作品的花型为自由式，以剑山固定，点、直线、曲线、面、块等元素丰富。上段旁逸斜出，延展性极强，在拓展空间之余又展现出蓬勃生机。下段枝条收束，掩映于交叠的绿叶，将气势凝聚。整体看来，花材突破了花篮的束缚却又张弛有度。

“我希望通过这件作品传达出一种冬日里的温暖。”李曙韵说。因此，她挑选的主要花材皆以红色为基调，并且都是秋冬当令的木本花材。作为主花的帝王花花魁偏大、颜色鲜艳，同时又经久耐插。使其居于正中，端然生姿、庄严肃穆。帝王花自带绿叶，只需添上几枝垫信兰作为从枝，足可使空间饱满。小红棘则肖似结满果实的枝条，点点红韵，充满生机，又暗蕴秋收冬藏，四季轮回，与自然和谐。其枝条纤细柔软，纵横而出，约有二三尺长，其间小枝分歧，或如蟠螭僵蚓，或密聚如林，花吐胭脂，香欺兰 蕙 。枯木在此处是一种力量的展现，它如同苏州园林中的太湖石，坚定、遒劲，是枝条花朵的依托，更是生命力的象征。

这样一件作品置于案上，即便窗外天寒地冻、北风凛冽，室内一隅却能满是盎然春意，别有一番暖意融融，一派岁月静好。

❷ 文人空间第二辑清写的什么

《文人空间》，一本关注于中国雅生活方式的品质读物，从物理空间到心灵空间，由视觉清赏至文心
观照，无论兴建园林、营造茶寮、布置书斋、装点香室、陈设案头，抑或叠山理水、植花艺木、结茅
立庐、摆几设榻，品书中一字一句，一图一画，只觉“空间有道”。
《文人空间》贰——“清”，历时一年，采访两岸各路名师大家、高人韵士，集艺文实践、空间营造
、古玩品赏、文人摄影、格古研究等内容于一体，可谓精彩纷呈，十分值得品读。

书籍目录
一、【清供篇】: 文人清供——十八般风雅中关于清供的体验 / 南石皮记
二、【清趣篇】: 千世隐怀一芥中——菖蒲之文人品格 / 王大濛 游园案上——清香斋解致璋的茶席游戏 茶前遇花还且醉——记李曙韵及学生茶席插花
三、【清论篇】:
文人空间的韵致——花自器中来 / 叶放+廖宝秀 四时佳兴与人同——文心瓶香的景致 / 马大勇 用敬与格物——南宋至元铜器的艺文价值初探 / 钱轶士 寄情于物，舒啸情怀 / 庞喜
四、【清境篇】:
清居有致身燕闲——轶园 雅尚生活——紫东草堂主人顾炫的古今风尚 尘外藏心，身外藏古——无倦居主人杜康之小园玩古 浮云载山山欲行——浮云堂的清心远志 天上曲调人间音——岁寒轩主人茅毅之曲法自然
五、【清玩篇】: 书窗小瓶一枝斜——宋代书斋插花器鉴赏 藏而后用，用而后知——韩回之的藏玩生活 通感艺境——幽篁居主人段勇的竹刻器韵
六、【清影篇】: 茶烟如画——茶人摄影师蔡永和的茶挂艺术 似相非相——孙郡的如画影像