钧瓷花卉

⑴ 钧瓷花瓶经典种类和寓意

钧瓷花瓶经典种类观音瓶寓意事业步步高升，加上与观音菩萨有一定的联系，有风调雨顺、五谷 丰登、吉祥幸福之意，深受大家的喜爱。

⑵ 宋钧窑玫瑰紫釉花盆的介绍

宋钧窑玫瑰紫釉花盆，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。花盆撇口，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，足底开有五个渗水孔，并刻有数目字“六”。通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同。口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉，犹如晚霞；腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽；外底施酱色釉。此器造型端庄，色彩变化丰富，堪称钧窑瓷器中的精品。

⑶ 许昌特产是什么

我在许昌上了三年学，大致了解许昌出名的有以下几种：禹州中药材 ，禹州纯红薯粉条 ，禹州钧瓷 ，许昌烟叶 ，鄢陵花卉 ，腐竹 ，假发
另外许昌小吃也很不错呢 现在还怀念呢 有机会一定回去重新回味。。。

⑷ 钧瓷花瓶可以放水养花吗

可以。
1、在钓瓷花瓶中浇水养花要十分注意，不能随便浇水，杯子没有溢水孔，水多了流不出去，容易把根给泡烂。
2、花瓶中养花的水一般不要超过瓶高的三分之二，养花的水位最好在瓶的三分之一至一半瓶的高位较好些。

⑸ 什么是金骨花

是金骨花釉吧，钧瓷的一种
古时候，在禹州有个窑工叫小军，以烧雨过天晴色钧瓷为生。小军为人忠诚厚道，勤劳朴实，心肠也好。
有一天，小军上山去找土，看见路边有一个月季花骨朵儿不知被谁踩倒了，赶紧跑过去把它扶正，又用一根棍儿把它支好，然后就走了。
到了晚上，小军做了个梦，梦见一个姑娘来到他面前。那姑娘说她叫月季仙子，白天多亏了小军搭救，不然的话就命丧黄泉了。为感谢小军救命之恩，特来告诉小军两件事：一是山的最高峰尖上有种金矿石，山脚下有一种铁矿石，山的左边有一种铜矿石，山的右边有一种锡矿石，山的正中间有一种银矿石，把这几种矿石都采回来，可以配成钧瓷胎骨；二是山上的月季花每月开一次，每次开的颜色都不同，每月月中当花开得正艳时，可以上山采集月季花配成釉药。这样，烧的钧瓷就会变得十分好看。说完这些，月季仙子就不见了。
小军醒来，将信将疑，抱着试试看的想法，扛着镢头挎着篮儿上山了。还真不假，小军在山顶刨了五十下，刨出了黄澄澄的金矿石；在山下刨了五十下，刨出了红鲜鲜的铁矿石；在山左边刨了五十下，刨出了黑黝黝的锡矿石；在山正中间刨了五十下，刨出了白亮亮的银矿石。小军高兴地把这五种矿石扛回了家，用碓杵窑杵碎配到钧瓷胎骨里。
每月月中，等山上的月季花盛开时，小军就到山上去采集各色月季花来配成釉药。一年十二个月，月月如此。
钧瓷的胎骨配成了，釉药也配成了。小军又用了五十天时间，终于烧出了五颜六色，像盛开的月季那样美丽的钧瓷。俗话说：真金不怕火炼，真铁不怕火锻。在小军烧的钧瓷花瓶口沿上都有一圈金边，瓶的底足是铁色的。这叫“金口铁足”，是金矿石和铁矿石在胎骨里起的效应。那么铜、锡和银矿石呢？这几种矿石经火一烧，高温下都与胎骨化成一体，变成灰色的了，所以钧瓷胎是灰胎。
后来，人们都说，钧瓷的胎骨是金、银、铜。铁、锡五种金属变成的，钧瓷的釉色是月季花变成的，合在一块就叫“金骨花釉”。

⑹ 钧花工艺是什么意思

这么说吧，传世的宋代钧官窑产品中，以底部刻有汉字数码的钧瓷最为珍贵。但为啥钧瓷要刻底码？钧瓷底部的数字是什么意思？

说来话长，从宋朝徽宗开始，钧台窑被宫廷所垄断，产品器型都要按皇宫设计的样式进行生产，并定期向皇宫进贡。话说这一年，又到了进贡瓷器的日子，钧台窑一个姓杨的督窑官，把烧好的钧瓷挑了又挑，共挑得葵花式花盆及盆托十套，莲花式花盆及盆十套，其它样式花盆及盆托十套，鼓钉洗大小六套，共计三十六套钧瓷精品。

这三十六套钧瓷送到汴京，先要送到王府，经内务大臣王强过目。这王强是个奸臣，也是个贪官，一肚子的坏水，他查看完三十六套钧瓷后，问督窑官：“还有没有？”杨督官答：“就这些，没有了。”王强的意思是，凡到我王府来的人，谁不送点礼上点儿货什么的，你不可能就这么空着手来。杨督官是个实诚人，直性子，他哪懂得王府的这些“规矩”，也听出王强的话外音。就为这，王强老大不高兴，对杨督官怀恨在心。等杨督官一走，王强就开始打起了坏主意：干脆把钧瓷砸碎它几件，就说督窑官失职，路上把皇上心爱的宝贝给打烂了。又一想，不得，这三十六套钧瓷可是完整无缺的送到我王府来的呀，这事从皆知。要说打烂的话，岂不是引火烧身，搬石头砸自己的脚吗！王强思前想后，没了主意。

却说王强有个幕僚，叫苟耀仁，这家伙一肚子坏点子。他见自己的主子愁眉不展，问清缘由后，眼珠一转，对着王强的耳朵耳语了几句，王强听着，脸色由阴转睛，一会儿变得眉开眼笑，连声说：“妙！妙！”

第二天，王强上朝把三十六套钧瓷送到宋仁宗跟前。宋仁宗一看釉色，很是高兴，再一看器型，又变得很不高兴。原来，这些花盆与盆托都不配套，小花盆放在大盆托上，大花盆放在小盆托上，有的甚至放不下，十分难看。这就是苟耀仁给王强出的坏主意。眼看着宋仁宗就要发怒，王强大一旁暗暗高兴：“哼哼，姓杨，这回够你受的，不砍你的头，也得革你的职！”满朝文武大臣也面面相觑，不敢言语。

还真有不怕顽死的，正当这关口，从文臣行列里走出一人，大家一看，是宰相寇准。这寇准可是个大清官，他看出王强这个奸臣又在使坏，就对宋仁宗说：“启禀皇上，臣有本启奏。”仁宗说：“爱卿请讲！”寇准说：“这些花盆和盆托不是不配套，而是摆放得不对，请允许督窑官再摆一次。”仁宗准奏，传督窑官入朝。杨督官就把花盆和盆托重新摆放一遍。这一来，花盆与盆托大小配套，恰到好处。宋仁转怒为喜，赏了些银两给杨督官，就让他下殿回钧台官窑场去了。

却说杨督官回到官窑厂后，就犯了愁，思前想后，觉得在朝廷上若不是寇准大人给讲情，差点儿把性命给丢了，这王强也太坏了。明年还要进贡钧瓷，贼王强若要再加害自己咋办？为这事，杨督官是饭也吃不下，觉也睡不好，想不出个好办法。
一天中午窑工们正在吃饭，有个要饭的白胡子老头儿，颤颤巍巍地来到钧窑场乞讨。这老头儿穿得破破烂料，浑身肮脏。有人见了想把他撵走，杨督官拦住说：“谁没有个难处，给他些饭菜吧！”白胡子老头儿就在这里吃了一顿饱饭。吃罢饭，那老头儿对杨督官说：“老夫已经好长时间没有吃过饱饭了，你真是一个好人。老夫临走时送你几句话，可能对你有用处。一对一，二对二，背朝天，写数字。”说完，那白胡子老头儿就走了。杨督官听得真切，心想：看那白胡子老头儿不像个凡人，莫非是知道我的心事，特来点化于我？但这几句话又是啥意思呢？杨督官想呀，想呀，整整想了三天，功夫不负有心人，最后终于解开了这几句话的含义。这“一对一，二对二”是说同一型号的花盆配同一型号的盆托；“背朝天，写数字”是说把产品翻过来，底朝天，在上面刻上数码字。杨督官想：有了数码为证，花盆配套时就不会出差错，往后就不怕奸臣使坏了。

从那儿以后，钧台官窑烧制的钧瓷花盆与盆托都刻上了底码。到后来，只要是同一器型但不同尺寸的钧瓷，也都刻上了底码，表示大小区别。所以今天我们看到的传世宋代钧官窑产品，很多底部都刻有数码。这些钧瓷底部的数字也是宋钧瓷鉴定的一个参考指标。

⑺ 钧瓷有哪些特点

一、宋代民窑钧瓷的主要特征 1、胎色。由瓷片的截断面观察，宋民钧胎色呈土灰色，深一些的泛黑，浅一些的泛白，胎土精细，烧结度好，极少沙眼孔隙，胎与釉之间都施有一层极薄的白色化妆土，修胎薄且匀整。（如图） 2、釉色。宋民钧釉色以天青、月白为主调，稍浅的青灰，稍深的青蓝，施釉较厚，一般约在0.1厘米左右。釉面匀净，抚之柔润光滑。高倍放大镜下可见釉中气 泡密集，表面的大，深层的小。因窑变生成的紫红斑不规则，色釉浓淡不一，就连同一块斑上亦多有变化，浓者如紫蓝，淡者似桃红。青红二色融合自然，沉入釉 中，因此看上去较为含蓄，红斑上象罩有一层薄雾，在大部分青蓝釉色或月白釉色的映衬下，格外迷人。（如图） 3、以碗为例，圈足切削方式为足内侧稍向外斜削，外侧竖直削，足根平切，切后宽度约在0.5厘米左右，圈足施酱色护胎釉，足底施釉与器身釉一致，圈足较浅而大的盘或洗，其足底釉上都留有黄豆大小的支钉痕。（如图） 4、碗口沿修胎较薄，有尖刃感，故口沿或有楞角的部位因釉水垂流而呈灰白色或灰黄色，边圈再往下渐变成天青色，至足肩处积釉较厚。（如图） 二、元代民窑钧瓷的主要特征 1、胎色。元民钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。据文献记载及本人手头的实物资料表明，河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎，基本上是 深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰黄色，胎土稍粗，烧结后多有空隙，胎与釉之间施有白色化装土。（如图） 2、釉色以天青或月白为主，其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮纹明显。肉眼可见釉内气泡大而 疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。窑变釉红斑较为飘浮，颜色鲜艳，红色与青色几乎不相融合，看上去较机械呆板，似人工贴画而成。（如图） 3、碗类器物圈足较宽厚，内外皆不施釉，切削方式为内侧向外斜削，外侧竖直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明显乳突痕，乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。（如图） 4、碗类器物口沿较厚，成圆状而光滑，因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐黄色宽带边。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足处露胎，露胎处以上有较厚的积釉痕，多一侧更为显著。

⑻ 怎样鉴别钧窑瓷器

鉴别钧窑瓷器可以看胎质，钧窑瓷器有粗胎、细胎、厚胎、薄胎、夹砂胎之分，若是粗胎钧窑瓷器则大多是民窑。真钧窑瓷器胎质以厚胎著称，也有少量的薄胎和夹砂胎出现，其一般胎体规整，匀净者极少。假钧窑瓷器胎质较薄，并且胎体十分匀净，还常有气泡出现。

鉴别钧窑瓷器可以看釉色，真钧窑瓷器上的釉色以天青色最为常见，能给予人一种失透感，在釉色浓淡变化方面也有浓深、较浅、浅淡等三个层次的变化，能使人产生无限遐想，假钧窑瓷器上的釉色并无层次变化，看起来比较死板，并且釉色极其鲜艳。

鉴别钧窑瓷器可以看纹饰，真钧窑瓷器上的纹饰极少，几乎是排斥的态度，即使上面会出现一些纹饰，也多以花卉纹为主，纹饰布局合理、流畅自然，讲究对称之美，色彩也多为铁锈色。假钧窑瓷器上的纹饰则显得比较丰富，但线条则显得有些死板，色彩也是五彩斑斓的。

钧窑瓷器的相关艺术特色

钧瓷属北方青瓷系统。中国青瓷历史悠久，唐以前，青瓷一直是陶瓷生产的主流。钧瓷以其独特的自然窑变艺术有别于其他瓷种，“入窑一色，出窑万彩”的窑变现象，构成钧瓷的特殊美感和艺术效果，具有很高的艺术魅力。它一问世，就受到世人的珍视，并进入名窑行列之中。

宋钧特别是官钧窑的作品，窑变釉色自然温润，真正体现出火的艺术。宋钧瓷窑变釉色大体上分为三类：

一是窑变单色釉，主要有月白、湖蓝、天青、豆绿等；

二是窑变彩斑釉，以天蓝红斑或乳白紫晕为代表；

三是窑变花釉，主要有丹红、海棠红、霞红、木兰紫，丁香紫等品种。

其中以窑变花釉的艺术价值为最高，因为它最能代表钧瓷自然窑变的风格神韵。大多数意境精妙的景观图画，都是由花釉窑变自然形成，从而使瓷器成为艺术珍品。

以上内容参考：网络-钧瓷

⑼ 宋钧瓷花瓶的低部特征

胎底：宋代钧瓷精美绝伦，除审美特征外，还有更多的理性特征，时隐时现。例如钧瓷的底款，除刻有“奉华”、“省符”等宫殿名字外，多以“一二三四……九十”编号，这是陶瓷作品中唯一的，特有的现象。目前对数目底款的推测大致分四种。（1）为了搭配花盆与花托。《南窑笔记》一书解释道“有一二数目字样于底足之间，配合一付之记号也”。（2）为了釉色的区分，《陶雅》、《饮流斋说瓷》认为，一三五七九单数代表朱红色器物，二四六八十双数代表青蓝色器物。（3）为了区别器物大小规格。《钧瓷志》、《钧窑史话》认为，出土瓷片乃至传世宋钧，均可以看出，数目表示器物的尺寸，也即高低大小。以“一”为最高，口径最大，依次减，“十”为最低，口径最小。
还有一种观点认为，底款数字是区别使用级别、规格的，是宫庭文化的反映，是“钧不过尺”的定位，“九五之尊”的物化，君君臣臣、父父子子、三纲五常的前因，是宋代理学家物化其理论的象征。持该观点为当代钧瓷美学理论家“润雅斋”的群体。

胎体：

宋代官钧的胎是一种浅灰胎，很致密。从胎体观察，钧瓷的原料选择很严，因为从露胎的表面到胎心没有杂质，没有颗粒不均匀的现象，也没有沙子。原料的加工相当精细严格，在放大镜下看到的是细密、均匀，没有断裂和大小不均匀的颗粒。捏练和陈腐均很到家，成型烧出的器物致密程度通体一致，没有任何鼓泡、变形现象，也有紫口铁足的特点。民钧的胎质相差较大，有的叩之可有金属声，有的则是声音发糠，但总的倾向是胎质粗松。官钧在施釉上一般及底足，较少露胎，而民钧则露胎较多。

元钧窑瓷器的胎体粗厚，坚硬结实，与宋代为宫廷生产的用品灰青胎钧瓷完全不同，胎色发白，颗粒粗，小孔及裂隙易察觉。

附图一张：

鉴赏：金·钧窑天青釉花口瓶收藏品，花口，长颈，球腹，喇叭高圈足。沿口捺花，肩胫各凸弦纹一道。圈足底露胎一周，余皆满施釉。沿口花边釉薄色黄，口内略呈蓝紫窑变。釉呈天青色，釉下气孔小而深，满布牛毛细纹。釉面亮泽，些许淌釉，铜红釉要烧成如此均匀的天青色，非常不易，及其难得。

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⑽ 青花瓷与钧瓷有什么区别

青花瓷又称白地青花瓷器，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。釉下彩的一种。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的(也有学者称唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。 钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它 钧瓷4创造性地使用铜的氧化物作为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空出现一片彩霞，五彩渗化，相映交辉。釉中的流纹更是形如流云，变化莫测，意境无穷。 钧窑瓷器釉色丰富多彩，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，“入窑一色，出窑万彩”的天然效果，恰似“月夜望星空，晖晕自然成”，这种丰富多彩的特点，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。尤其是钧红釉的烧制成功为元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、祭红、郎窑红以及美人醉等新品种的烧成，奠定了良好的技术基础。 钧瓷以釉色美妙而著称，而它的完美造型更为钧瓷增光添彩，端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉子的溢彩流动，经过高温还原气氛，使厚釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾、峡谷飞瀑、星辰满天、翠竹生烟、节日礼花、浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇，堪称国宝。 钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产，尤其北宋后期官钧瓷的制作，无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步，以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同，金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺，又创烧出一批具有时代特点的新品种。