丹凤朝阳插花
㈠ 古代女人的发髻名称及图片
古代发髻的名称
古代女子发髻的名称繁多，如：九鬟仙髻，垂云髻，凌云髻，近香髻，节晕髻，半翻髻，愁来髻等等
唐代发式有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心。髻名称众多，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻（单刀半翻髻和双刀半翻髻）、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻（髻上插花者）、云髻、双髻、宝髻（缀以花钿、簪钗等首饰者）、平番髻、飞髻、义髻（假髻）等。鬟有：云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等。
魏晋南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、 梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等。
1. 笄，簪，钗，擿，华胜
笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在《仪礼·士冠礼》中记载：“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注：“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。《仪礼·士昏礼》：“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。”《礼记·内则》：“女子十有五而笄。”郑玄注：“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。”
簪是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。可用金属，骨头，玉石等制成。后来专指妇女绾髻的首饰。擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。《西京杂记》记载：汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。《后汉书·舆服志》有：“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。”的记载。
钗，由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注·钗子》：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。
华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名·释首饰》：“华胜，华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”《汉书·司马相如传下》：“暠然白首戴胜而穴处兮。”唐颜师古注；“胜，妇人之首饰也，汉代谓之华胜。”
2. 步摇
步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。《释名·释首饰》：“步摇上有垂珠,步则摇动也。”《后汉书·舆服志下》：“步摇以黄金为题……”王先谦集解引陈祥道曰：“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉，以垂下，行则动摇。”白居易在《长恨歌》中用：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”来形容杨贵妃。
古代妇女将头发绾成髻鬟，用簪钗固定，以免髻鬟松散坠落。古代的簪钗形式繁多，用石，竹，玉，骨，金，银等多种材料制成，随着时代的发展这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出其变化主要集中在簪首，常见的有：（1）圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；（2）花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹；（3）耳挖形以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用；（4）如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯转，呈如意头状；（5）动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙，凤，麒麟，燕，雀及游鱼等。
这些形状的发簪，发钗在各地的古墓中时有发现，例如：西安南郊惠家村唐大中二年（848年）墓出土双凤纹鎏金银钗，另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗，花穗钗，缠枝钗，圆锥钗等，用模压，雕刻，剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。
3. 梳篦，钿花
篦，一种比梳子密的梳头工具。亦指用篦梳头剔除发垢。唐李贺《秦宫》诗：“鸾篦夺得不还人醉睡氍毹满堂月。”王琦汇解：“篦，所以去发垢，以竹为之，鸾篦必鸾形象之也。”
簪钗是用来绾住头发的，而花钿直接插入绾好的发髻起装饰的作用。
钿花，用金，银，玉，贝等做成的花朵状装饰品。明宋应星《天工开物·玉》：“凡玉器琢余碎，取入钿花用。”钟广言注：“钿花：用贵重物品做成花朵状的装饰品，如金钿，螺钿，宝钿，翠钿，玉钿等。”
梳篦在古时是人手必备之物。尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。
春秋以前的梳子，外形特征基本一致，都是直竖形，梳把较高，横面较窄，很少作方形或扁平的。
从战国到魏晋南北朝，梳篦的材料一直以竹木为主，造型多上圆下方形似马蹄。
自魏晋在妇女头上流行插梳之风，至唐更盛，这种梳篦常用金，银，玉，犀等高贵材料制作。元稹在《恨妆成》中描写：“满头行小梳，当面施圆靥。”王建的《宫词》中也有“归来别施一头梳”的描写，这些正说明这种插梳的风尚。
隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明显降低，其质料及装饰视用途而别。宋朝以后，梳子的形状趋于扁平，一般多作成半月形。明清时期的梳篦样式，基本保持宋制。
耳环是在冶金技术产生之后出现的饰物。最原始的金属耳环，大多以青铜制成，造型比较简单，只要用一根粗铜丝弯制一下便成。
宋代耳环，繁简不一。简单者只以一根粗细各半的铜丝，弯制成一个圆环，尖端挑出向外。
明代耳环崇尚轻巧，通常以一根金丝弯制成钩状，在金丝的一端，穿上两颗大小不等的玉珠，两珠之上再覆一片金制的圆盖，使整个造型像一个葫芦，俗谓“葫芦耳环”。
耳坠，是在耳环的基础上演变而来的一种饰物，它的上部是一个圆环，环上缀一组坠饰，因形得名，故曰耳坠。
镯钏。镯即手镯，一般多戴在手腕；钏即臂钏，通常戴在手臂。
镂空忍冬花结挂链银香球，古代人用香末。后来香囊盛行，成为女孩子送给心上人的定情之物
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㈡ 古代公主簪什么簪子
古代公主簪带的簪子一般是用金子做成的簪子。有高贵、富贵之意。古代发笄形式繁多，仅以质料上看，就有骨、石、陶、蚌、荆、竹、木、玉、铜、金、象牙、牛角及玳瑁等多种。
发簪，古代中国用来固定和装饰头发的一种首饰。对于现代女性来说已经是一个很古老的名词了，但是当在看古装剧时，却总是能被它们点缀出的精致效果所折服。
将长发松松挽起，插上一枚别致的发簪，再配上典雅的长裙，即便性格再外放的女性，也可以成为让人眼前一亮的古典美人。发簪金属的光泽闪耀在发间，加上小而巧的坠饰，长发的风情便又是一种不一样的感受了。
(2)丹凤朝阳插花扩展阅读：
发钗古代妇女的头饰之中，还有一种名叫“发钗”的饰物。
发钗和发簪都用于插发，但两者的结构有所不同：发簪通常做成一股，而发钗则做成双股；另外在用途上也有一些区别。发钗的普及大约在西汉晚期，自此以后，它一直是中国妇女的主要头饰之一，直至今天，发钗在妇女的梳妆品中仍占有一席之地，比如发夹，就是由发钗演变而来的。
发钗除了在质料及长短上有所区别外，更主要的特点还在于钗首上的不同装饰。如在钗首雕凿蟠龙之形，即为“蟠龙钗”。
晋崔豹《古今注》中就有“蟠龙钗，梁冀妇所制”的记载；在钗首装饰鸾鸟，也为历代妇女所崇尚。尤其在结婚首饰中，更为常见，因为鸾鸟在中国民间一直被视为吉祥之禽。饰有鸾鸟的发钗，被称为“鸾钗”。
发钗的安插也有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支；也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。
㈢ 谁知道青萍剑诀，我要全剑谱
青萍剑谱青萍剑（一）迎风挥扇 金花落地 扫地金波 横扫千军 墨燕点水 拨草寻蛇 顺风扫叶 退步埋伏 凤凰点头 飞虹横江 扫径寻梅 进步埋伏 金蟾脱壳 帆随湘转 天边持月 白蛇吐信 拨云瞻日 指南金针 寒芒冲霄 白鹤亮翅 丹凤舒翼 金针暗渡 走马扫城 神龙摆尾 坠步埋伏 紫燕侧翅 敬德拖鞭 春山列梅 饿虎捕食 立劈华山 云鸿振羽 白鹤展翅 剪石寻金 藤萝挂壁 鹦鹉啄粒 渔郎问津 蜻蜒点水 乌鹊飞空 青龙回首 金童提炉 玉女投壶 金蛇伏地 毒蝎反尾 仙人画图 猛虎戏山 灵猫捕鼠 拗步埋伏 金山倒海 古月沉江 碧竹扫月 羽客挥尘 玉女送书 仑龙探爪 蛱蝶穿花 拨雾寻幽 仙人指日 玉虎旋风 电光擎掣 云鹏摩空 顺风指莲 金人献剑 猛虎伏崖
青萍剑（二）
运斤生风 神女挥电 青龙出海 羽扇画江 金掌滴露 黑虎坐洞 仙翁扶杖 潜入杏林 鸿毛透风 仙人指月 挥帚扫尘 二龙戏珠 紫燕抛剪 拗步埋伏 探骊得珠 玉柱擎天 秋水匹练 举杖声松 顺水推舟 云内插花 云外插花 平扫烟露 黄莺掷梭 顺风打旗 白鹤亮翅 巧女纫针 指月观辉 童子抱琴 白猿献果 拨叶寻花 推倒金山 扶起玉柱 搓动金剪 姜女摘花 朝天玉柱 内闭鸿门 外闭鸿门 海底生云 内劈华山 外劈华山 云烟盖顶 马后抛刀 立剁金石 风扫秋水 倒开府门 静云伏山 清风穿堂 画地断水 隔断山河 蛟龙出水 追地风波 扫动金花 倒插黄旗 猪龙哄地 神女献瑞 拔树求主 平地反车 商羊午雨 夜叉探海 穿心献剑 猛虎伏岸
青萍剑（三）
浮云罩顶 玉象卷鼻 金鸡啄粒 指地成钢 白猿坐洞 斩裂青石 空中垂钓 反动阴阳 斜插金花 伐树送友 顺风扫叶 金鸡叫东 倒坐连环 大蟒摇头 白蛇缠身 倒卧松旁 金梁架海 吴刚伐桂 狮子反球 湘子提兰 翻云覆雨 败中取胜 十面埋伏 千斤坠地 浩然折梅 玉女探花 怀中抱月 平地龙飞 古月离怀 横飘玉带 龙跳天门 点风定位 苍龙搅海 虎卧凤阁 独占鳌头 白鹤精风 童子扫雪 仙人指果 玉女献琴 风浪跃鲤 平地凤舞 紫燕掠水 立扫山河 莺捕燕雀 金丝马眉 睡卧凤池 进步提膝 易地起蛟 双蛇入洞 二马排队 玉燕双飞 金蛇伏地 白马反蹄 遂风转倒 醉扶古松 孤树盘根 力搓金锁 金人献剑 猛虎伏嵎
青萍剑术（四）
白马分鬃 马后穿山 指日高升 龙起易地 至危反泰 粉蝶展翅 蜂恋花蕊 回马立功 鞭石取珠 怀抱玉屏 罗纹生辉 海底捞月 平地插香 野马回乡 乌云捧月 顺风领衣 抛砖引玉 穿山求宝 拗步埋伏 金龙就地 双蝶飞舞 倒提金炉 昆山投石 叶底藏花 翻身取胜 童子献书 黄龙转身 白猿出洞 危中求生 易地龙飞 瞬息求生 马前斩草 马后斩草 听风独立 晨星落地 流星赶月 走马观花 春风摩旗 赶山填海 顺手牵羊 香风穿柳 蝴蝶双飞 雌雄交胜 马后挥鞭 独立朝阳 太公执笔 毛稚脱颖 金人夜战 太极补心 担山赶月 神龙探爪 乌鸦落地 莺飞满天 坐步领衣 回马献瑞 寒光冲天 螳身大劈 金人献剑 猛虎伏嵎
青萍剑（五）
遥锁凤池 仙人指迷 军门四闭 玉女穿梭 弃石求玉 怀抱金花 宿鸟投林 走马回头 一扫三贤 拗步埋伏 老僧抛石 猿猴献果 危极泰来 白马拖缰 天生托塔 渊中求珠 退步埋伏 探囊取物 风火双轮 飞鸿顾影 开辟山川 倒提碧柳 反弓背射 回扫金花 金风铺地 八卦连环 摘星换月 连珠穿掌 舍身取宝 祚献铜桥 桃园取路 仙人脱衣 抽梁换柱 顿开金锁 萌芽出土 风扫碧柳 引人入胜 丹凤朝阳 抚虎听风 云里拨灯 金龙塌地 青蛇盘地 拨云寻花 捆山化宝 转身加鞭 锦上添花 双花对舞 鲤跃龙门 仙人推磨 旋转乾坤 点石成金 颠倒阴阳 指鹿为马 炼石补天 单枪贯日 一支双花 云散雾罩 马上抛刀 金人献剑 猛虎伏嵎
青萍剑（六）
二尤吐鬓 双旗开道 怀抱金山 射中金钱 坐虎领衣 平地生烟 卧虎卷尾 小校展旗 狼烟冲天 懒鹤独立 潜入桃园 军门内柱 太师挥鞭 丹凤投巢 犀牛望月 拗步谦计 回马插花 碧云冲日 姹女挥扇 怀中抱月 飞虎冲天 引人入胜 双星捧月 偏步挂冠 暗渡金针 金堤折柳 云外斩草 嵎里生烟 云内斩草 金鸡点头 定南金针 腋内刺肋 腋外刺肋 叶底藏花 大鹏展翅 鹞子翻身 天门撩衣 凤凰叠翅 一扫中原 香风吹柳 画地为牢 脑后摘金 黄龙卧道 击水冲日 马到成功 丹山起凤 怀抱太极 百鸟朝凤 万户来朝 海内击石 扫雪惊鹤 云冲岐山 走马斩草 青龙卧潭 日月交辉 双蛇盘柳 沙里澄金 青龙摆尾 雪内寻梅 紫随凤舞 梅雪争辉 鸳鸯交颈 金人献剑 猛虎伏嵎
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清朝的后妃分为:皇后.皇贵妃. 贵妃. 妃. 嫔. 贵人. 常在. 答应.
根据她们不同的身份,"旗头"的装饰也不同.
钿子分凤钿、满钿、半钿三种.其制以黑绒及缎条制成内胎,以银丝或铜丝之外,缀点翠,或穿珠之饰."一般妇女多用铜丝或铁丝做成"头发撑子",钿子有凤钿、满钿、半钿三种.钿子前如凤冠,后加覆箕,上穹下广;将头发分两缕缠绕其上,再插上扁子、簪子、花等饰物
簪子是满族妇女梳各种发髻必不可少的首饰.通常满族妇女喜欢在发髻上插饰金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚等名贵材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪等.簪子的种类虽然繁多,但在选择时还要根据每个人的条件和身份来定.比如人关前,努尔哈赤的福晋和诸贝勒的福晋、格格们,使用制作发饰的最好材料首选为东珠.两百年后渐渐被南珠,即合浦之珠所取代.
与珍珠相提并论的还有金、玉等为上乘材料,另外镀金、银或铜制,也有宝石翡翠、珊瑚象牙等等,做成各种簪环首饰,装饰在发髻之上,这若是同进关以后相比,就显得简单得多了.进关以后,由於受到汉族妇女头饰的影响,满族妇女,特别是宫廷贵妇的簪环首饰,就越发的讲究了.如乾隆十六年(1751年),乾隆皇帝为其母办六十大寿时,在恭进的寿礼中,仅各种簪子的名称就让人瞠目结舌,如事事如意簪、梅英采胜簪、景福长绵簪、日永琴书簪、日月升恒万寿簪、仁风普扇簪、万年吉庆簪、方壶集瑞边花(鬓花)、瑶池清供边花、西池献寿簪、万年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云拥福簪、绿雪含芳簪hh等等.这些发簪无论在用料上,还是在制作上,无疑都是精益求精的上品.
从清代后妃遗留下来的簪饰来看,簪分两种类型.一是实用簪,多用於固定发髻和头型用的.另一类为装饰簪,多选择质地珍贵的材料,制成图案精美的簪头,专门用於发髻梳理后戴在明显的位置上.现故宫内珍藏的多幅宫廷写实画,都有后妃戴簪的描绘.从图上看,她们有的将簪戴在发髻正中,有的斜插在发髻的根部.后妃们头上戴满了珠宝首饰,发簪却是其中的佼佼者.因而清代后妃戴簪多用金翠珠宝为质地,制作工艺上亦十分讲究,往往是用一整块翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪头和针梃连为一体的簪最为珍贵.如北京故宫珍藏的白玉一笔寿字簪就是一块纯净的羊脂白玉制成的,簪梃即是寿字的最后一笔.用同一方法雕刻的翡翠盘肠簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪饰中之佳作.此外还有金质的福在眼前管、喜鹊登梅簪、五蝠捧寿簪等以雕刻精细、玲珑剔透而受到瞩目.还有金质底上镶嵌各种珍珠宝石的头簪,多是簪头与针梃两部分组合在一起的,但仍不失其富丽华贵之感.随著清代后妃发式逐步加宽加大,簪饰的形制也逐步朝两个极端发展,一种是簪头逐渐变小,如疙瘩针、耳挖勺、老鸦瓢等;另一种是簪饰越来越大,不仅适合满族妇女梳两把头覆盖面大的特点,还逐渐演变成头花、扁方等大首饰.
头簪作为首饰戴在头上,不仅起到美饰发髻的作用,簪头制成的寓意吉语还有托物寄情、表达心声意愿的美好追求.就清代后妃遗留下的簪饰来说,形式之多,花样之广是前代各个时期所不及的.曾在珍宝馆展出的一支畸形珠"童子报平安"簪,就是一件少有的珍品.簪头是一特大畸形珍珠,约五厘米长,看上去就像一顽童在作舞蹈状.在畸形珠左边饰一蓝宝石雕琢的宝瓶,瓶口插几枝细细的红珊瑚枝衬托著一个"安"字.顽童背后一柄金如意柄,将其与宝瓶连为一体,并将金累丝灵芝如意头露在顽童右侧.从顽童装饰看是个男孩.整个如意连在一起便称.之为"童子报平安",或"童子如意平安".封建社会的道德伦理讲究"三纲五常",即君为臣纲,夫为妻纲,父为子纲.皇帝的妻妾当然是以皇帝为纲,要为皇室多生子嗣,要"多福多寿多子孙",以使皇家血脉旺盛,帝王基业万古千秋地传承到永远,这只头簪的用意是不言而喻的.然而事实并非那麽称心如意,清代康熙帝三十五个儿子,长大成人的有二十四个,诸皇子争权夺势,使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰.清朝晚期的同治、光绪两位皇帝,即有皇后又有妃子,却无子嗣,致使其母慈禧两度垂帘听政,统治了中国达半个世纪.
慈禧还爱美成癖,一生喜欢艳丽服饰,尤其偏爱红宝石、红珊瑚、翡翠等质地的牡丹簪、蝴蝶簪.咸丰十一年,奕泞病逝承德的避暑山庄.慈禧二十七岁便成了寡妇.按满族的风俗,妻子为丈夫要戴重孝,释服二十七个月.头上的簪子要戴不经雕饰的骨质的,或光素白银的.慈禧下旨令造办处赶打一批银制、灰白玉、沈香木等头簪.同治元年二月,这批素首饰陆续送到慈禧面前.慈禧每天勉强插戴,极不情愿.释服期满,这批首饰全部被打入冷宫.慈禧又戴上精湛华贵的艳丽头簪,直到老年此习不改.
后妃戴簪有季节性,冬春两季戴金簪,到立夏这天换下金簪戴玉簪.直到立冬又换上食簪.清晚期在慈禧身边当过女翻译的裕德龄女士回忆:1903年农历四月24日是立夏,"这一天每个人都得换下金簪戴玉簪".就在这一尺,慈禧赐给裕德龄母亲、妹妹和她本人每人一支玉簪,"太后拣了支很美的给我母亲,说这支簪曾有三个皇后戴过,又拣了两支很美丽的给我们姐妹俩各一支,说这两支是一对,其中一支是东太后常戴的,一支是她自己年轻时戴的".清末,后妃头簪子多都是祖宗传下来的遗物,宫中后妃都视若珍宝.慈禧讨她喜欢的人可以任意赏赐,毫无拘束.但对光绪帝却为一支玉簪而恨之入骨,至死都不予谅解.清末戊戌变法失败后,慈禧将光绪囚禁瀛台.一日隆裕皇后去看光绪,光绪极为反感.他与隆裕虽是名义上的夫妻,但夫妻情分丝鼍没有.因此,光绪一见到隆裕就厌恶得连气都喘不均匀.隆裕的到来,光绪看也不想看,连说两次"跪安吧!"隆裕十分恼火,故意装作没听见.光绪见她不走,气得两手发抖,使足了劲想把她推出去,没想到用力过猛,碰到隆裕发髻上的玉簪.玉簪摔到地上立刻粉碎.这支玉簪是乾隆时的遗物,传到慈禧手里,她又给了隆裕.降裕见状,立刻哭著把这件事告诉了慈禧.慈禧大怒,心中更加气恨光绪,从此派人严加看管光绪,送馊饭,送凉汤,对待光绪像对待罪人一样.政治分歧使慈禧和光绪关系如同陌路人,而一支玉簪成为他们母子亲情彻底决裂的导火索,光绪的英年早逝也成为一种历史的必然.
在民间,一般来说是富家多用玉质银质,贫家则用骨质.普通人家嫁闺女,银簪子也是必不可少之物.因是陪送来的较为贵重物品,女人们都非常珍视,有的用一辈子也不丢不坏.可民间广泛使用的簪子绝大多数是骨质,所以人们总是习惯将其称之为"骨头簪子".簪子一般长三四寸,更长些的也有,但很少.簪子头部尖细,尾部有一个圆疙瘩.头细易插入发髻,尾部的小疙瘩能使之牢固.还有一种扁簪子,两头粗,中间细,多是银、铜质.扁簪子的两面分反正,正面饰有花朵草叶及吉祥图案,反面是光的,整个形状略往里弯.扁簪子具有十分明显的装饰意义,固定发上,闪闪发光.簪子是许多民族的妇女在修饰头发时所不可缺少的装饰品,它是妇女们固发、美发的有效用品,这是它几千年来盛用不衰的主要原因.
头花是簪发展而来的首饰.由花头和针梃两部分组成.由於满族妇女发式是由软翅头发展到两把头,进而成为架子头,最后产生大拉翅,头上的发式也越来越宽大.於是一种覆盖面较大的头饰mm头花,便应运而生.头花大多由珍珠、宝石为原料,因此,需要一个稳定的依托,即在簪的基础上做了某些相应的改动.如在针梃的顶端焊一个十字形横托,并於十字横、竖交叉点做头花的主体.起装饰作用的花草枝叶、鸟兽虫蝶、吉字祥符等环抱四周,簇拥著主体.这样互相搭配既使构图的主次关系明显,又使以珍宝为原料的头花本身合理的分担了承受能力.满族妇女在梳头时,把大朵头花戴在两把头正中,称为头正,也有选用两朵相同颜色和造型的分插两把头的两端,俗称压发花,又称压鬓花.
满族妇女除了旗头、簪子外,还普遍喜欢在发髻上插饰花朵,将硕大的花朵戴在头上历来是满族的传统风俗.扑趾源在《热河日记》中记载了满族妇女"野花满鬓,老少无分"."五旬以上"犹"满髻插花,金钏宝趟"."即便年近七旬,甚至"颠发尽秃,光赭如匏"仍"寸髻北指,犹满插花朵".在辽北地区,有些满族妇女甚至在发髻上插一个内装清水的小瓶,瓶内再插上数枝鲜花,生气盎然,反映了她们对美的强烈追求.清前期,国家正值上升时期,人们的生活消费在很大程度上还停留在传统模式上.满族妇女为了满足美的欲望,常将应时的鲜花戴在头上还有一种"金银花缕".即用纸胎为表,有的似铜丝为质,装成各种各样的花朵,高不过二三寸,最大的也有将近一尺,并选用极精致的珠翠做装点.顺治初年,满族军营中的随军家属,常用这种金银花饰饰於发髻之上.随著清王朝政治的确立,国家政权日益巩固,满族妇女所插戴头花也随之擡高了身价.虽然鲜花遍地,但妇女们更喜欢珍宝质地的头花.这些女性们头上戴仡与其说是为了美饰,莫不如说是为了炫耀.
清晚期,国库困窘,国力日衰,人们生活自然受到影响,为了撙节开支,头花也由昔日的纯金变成镀金、包金,珠宝大花变成了绒花、绢花,甚至纸花、通草花,就连羽毛点翠的头花,都用茜草染色代替了.羽毛点翠首饰在我国流传久远,其工艺水平不断提高,发展到乾隆时代已达顶峰.它以色彩艳丽、富丽堂皇而著称但制作起来非常繁杂.据了解,先用金、银片按花形制成一个底托,再用金丝随图案花形的边缘焊起h圈凸起的槽.在中间凹下去的部分涂上适量胶水待用,用小剪子剪下翠鸟的羽毛,轻轻地用镊子把羽毛排列在涂了胶的底座上.翠鸟毛以翠蓝色和雪青色为上品,然而翠鸟娇小,羽毛柔细,制一朵头花需要许多翠鸟.因翠鸟毛光泽好颜色鲜亮,再配上金光闪闪的凸边,做成头花后戴在头上与其他首饰相比可以产生不同的效果.
现在北京故宫内珍藏的金属类首饰,以乾隆时期的居多.如红宝石串米珠头花、点翠嵌珍珠岁寒三友头花,蓝宝石蜻蜓头花、红珊瑚猫蝶头花、金累丝双友戏珠头花、金嵌花嵌珍珠宝石头花、点翠嵌宝石花果头花、金嵌米珠喜在眼前头花、点翠嵌珊瑚松石葫芦头花等等,都是以焊接底托工艺制成的.它即沿用历史传统技巧,又突出乾隆时期的特点,使虫禽的眼睛、触角、植物的须叶、枝权都用细细的铜丝烧成弹性很大的簧,轻轻一动,左右摇摆,形象活泼逼真,充满动感.还有一种金属焊接作底托与针梃,珠宝花用铜丝扎成一束的头花,也以灵活多变受到后妃们喜爱.它是以不同粗细的铜丝做成花枝、叶枝,再将宝石做成的花瓣、叶片末端的小孔串成花朵、花蕊、花叶、枝权等不同的单枝,然后再按照图形将各部位摆好,将单枝扎成一束,最后集中在一根较粗的铜丝上与针梃扎牢.这样的头花戴在头上效果甚佳,为女性增加了楚楚动人的娇态.此外,金属镶嵌头花,金累丝头花也都以形象逼真、做工精细而被前人喜爱,使后人赞叹.
满族妇女最偏爱的头花当属绒花,尤其是在女儿出嫁时,头上必须戴红色绒花,图火红吉利,据说汉语中的"绒花",与满语中的"荣华"近音,因此,便有戴绒花即为荣华富贵之意.在满族妇女中,只要条件允许,不仅婚礼喜庆日时要戴绒花,而且一年四季都愿意头戴绒花,求谐音吉祥.尤其到应时节序戴应季绒花:立春日戴春幡,清明日戴柳枝,端阳日戴艾草,中秋日戴桂花,重阳日戴茱萸,立冬日戴葫芦阳生hh.清宫后妃们的头花,还有大批的绒花、绢花、绫花流存於世,这些花色彩协调,晕色层次丰富,堪称"乱真"之花.据说唐代杨贵妃鬓角有一颗黑痣,常将大朵鲜花戴在鬓边用以掩饰.因鲜花容易枯萎,就令人研制鲜花颜色做绢花.此工艺不断发展,越制越精.清代遗留下来的绒、绢、绫、绸等质地的头花有白、粉、桃红三晕色的牡丹花,浅黄、中黄、深黄三色的菊花,白、藕、雪青三色的月季花及粉、白相间的梅花等等,历时百年不久,仍鲜艳悦人.
钗和簪的用途相似,都是女子盘髻必不可少的首饰.钗有双梃或三梃的,较之簪对於发髻的固定更为牢固-_-些.古老的钗与簪形式雷同,也是由钗头针梃自然连接h处.如汉代流行的玉燕钗就是其中的一例.相传汉武帝建造招灵阁时,有神女留下一支玉钗.武帝把玉钗赐给一位赵姓宠姬.几十年后,汉昭帝继承帝位,后宫女子时兴戴钗,苦於没有理想的式样,到处寻找.一次,宫女们看到这支玉钗无雕无饰,样子普通,就想把它毁了另做.但等第二天打开钗盒时,只见一支飞燕直奔天空.燕子起飞,尾巴呈叉形的美丽形象,使宫中女子深受启发,於是纷纷以飞燕为式制造头钗.燕子的尾巴插在发髻上十分适宜,因此取名为玉燕钗.随著头钗的广泛使用,各种质地、各种造型的头钗不断出现.最常见的是凤头钗,它的制作就由钗头与针梃两部分组合而成.现在北京的故宫尚存有清代后妃戴过的钗,大多分为两类,一类是钗头上装饰极美,一类是光素钗头无装饰.
人们习惯将无装饰的叫"插子".插子的形式也很多,有圆头钗、尖头钗、扁头钗,其质地多为金、银、镀金光素的,还有铜、铁等普通妇女所常用的.插子只是起固定发髻的作用.在满族妇女诸多的头饰中,要有一个固定的起主要作用的中心,那个起固定中心作用的就是这种插子.还有一种叫做"银夹子"的钗,若合在一处的两个扁簪子.银夹子既重视其固定发型的实用价值,因其面有图案,又具有显示美观的审美价值,可算是较为理想的钗了.还有属於"荆钗布裙"一类的妇女,因其家境困窘,不甚讲究或讲究不上,只用粗铁丝自制成倒u形的插子,也有用一段直铁丝,磨尖一头,砸扁一头用作髻簪的.
在欣赏往日旗装的风采中,常常可以看到满族妇女头上又宽又长、似扇非扇、似冠非冠的头饰十分引人注目,它的名字叫扁方,俗称"旗头"."旗头rr的另一个含义即指满族妇女常用的几种民族特徵显著并具有独特风韵的发型,如"两把头"、"水葫芦"、"燕尾"、"大拉翅"、"高把头"、"架子头"、"前刘海"、"盘头翅"等等的总称.扁方是满族妇女梳两把头时的主要首饰.在载涛、郓宝惠两人合写的《清末贵族之生活》一文中,曾讲道:"满族女子平时梳两把j头,式样简朴.皆以真发挽玉或翠之横l扁方,之上."横插於发髻之上的类似发冠一样的扁方长三十二至三十三点五厘米,宽四厘米左右,厚零点二至零点三厘米.呈尺形,一端半圆,另一端似卷轴.如一变相横簪,无论是梳两把头或是大拉翅,它都是起到连接真、假发髻之中"梁"的作用.扁方的作用类似古代男子束发时用的长簪,也许扁方就是由此而演变过来的.扁方的质地多为白玉、青玉,少数为金、银制品.
关於扁方这种满族妇女所特有的头饰,在清代小说《儿女英雄传》第二十回:"何玉凤毁装全孝道安龙媒持服报恩情"中,通过对安夫人头饰的描绘可以看到.文中说:"只见那太太hh头上梳著短短的两把头儿,扎著大壮的猩红头把儿,别著一枝大如意头的扁方儿,一对三道线儿玉簪棒儿,一枝一丈青的小耳挖子,却不插在头顶上,倒掖在头把儿的后边,左边翠花上关著一路三根大宝石抱针钉儿,还戴著一枝方天戟,拴著八棵大东珠的大腰节坠角儿的小挑,右边一排三枝刮绫刷蜡的矗枝儿兰花儿"hh.不管她这一头戴了多少个簪子,却反映出当时清朝中期以后,一般满族官宦人家妇女头饰的写照.
在清代的北方民间,扁方也有很小的.如遇丧事,妻子为丈夫戴孝,放下两把头,将头发集拢於头顶束起,分两把编成两个辫子,辫梢不系头绳,任头发松乱一头顶上插一个三寸或四寸长的白骨小扁方.如果儿媳为公婆戴孝,则要横插一个白银或白铜的小扁方.扁方一般用青素缎、青绒或青纱蒙裹而成,俗称"钿子",佩戴时固定在发髻之上便可,上面还常绣有各种花纹图案,镶珠宝或插饰各种花朵、缀挂长长的缨穗.王室贵族妇女用的扁方从质地到样式制作都堪称精美绝伦,在扁方仅一尺长的窄面上,透雕出的花草虫鸟、瓜果文字、亭台楼阁等图案惟妙惟肖,栩栩如生.王妃贵妇们戴著扁方故意把两端的花纹露出,以引人注意.在扁方上缀挂的丝线缨穗,据说是与脚上穿的花盆底鞋遥相呼应,使之行动有节,增添女人端庄秀美的仪态.每逢喜庆吉日或接待贵客等满族妇女便要戴上扁方了.戴上这种宽长的扁方,限制了脖颈扭动,使之身体挺直,再加上长长的旗袍和高底旗鞋,使她们走起路来显得分外稳重、文雅.
勒子,俗称"包头",北方人称其为"脑包",是一条中间宽两头窄的长条带子,戴在额眉之间.原为江南和中原地区老年妇女冬季围头的御寒品,明清之际广为流传,贵妇用以装饰,贫女用以避寒.东北地区已婚的满族妇女使用的勒子使头发稍稍后仰,较江南妇女的平髻略有变化.其形质多用纱、罗、绸、缎等制成黑色长带,绕头一周.明嘉靖年间勒子尚宽,其后逐渐变窄,但制作异常精细.上绣各种吉祥花色图案,也有中间镶嵌珍珠、宝石做点缀的.清代妇女戴勒子,沿袭明代旧制.如清早期雍正十二妃图轴中,就有两位美人头戴勒子,从画面上看,有纱绸的,也有貂皮的,反映了不同季节戴不同式样与质地的勒子.如北方冬季寒风凛冽,勒子大多用貂皮制作,称为貂复额.明末清初,正是勒子盛行之时,无论宫廷贵妇还是民间女子都掀起遮眉勒热,由於贫富之别,勒子的质地,以及勒子上缀的饰物都有所差别.这种遮眉勒在北方比较实用,因此流行起来经久不衰.除勒子外,还有一种金约,类似勒子形制,但比勒子还要窄些.
流苏是满族妇女十分喜爱的首饰,其造型近似簪头,但在簪头的顶端垂下几排珠穗,随人行动,摇曳不停,与古代八大类首饰中的步摇极为相像.步摇首饰始见汉代,最初只流行於汉代宫廷与贵族女人头上.何为步摇?"步摇者,贯以黄金珠玉,由钗垂下,步则摇之之意."步摇属於汉代礼制首饰,其形制与质地都是等级与身份的象徵.汉代以后,步摇才逐渐被民间百姓所见,才有机会在社会上广为流传.在贵族妇女中,还实行过一阵加於冠上的步摇冠.戴在头上较之步摇更富有富贵豪华之感.
在北京故宫举办的《中国文物精华展》中,曾展出过几件辽宁省出土的金树形步摇冠饰件,金树是冠状伞形,一根两枝树权分别展开了大小四十余件树枝小枝权,每一小枝权顶端各有一两个可以活动的小金环,环下各系一片金树叶,稍一触动枝摇叶摆,华美无比.它的出土使我们感到祖先的聪明才智和高超的创造力,同时也可以了解到封建帝王妃嫔生活之奢侈.史载,唐宋之后步摇形制变化多端,除金质外还出现了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍贵材料制作的步摇.明代四大名画家之一唐寅在《招仙曲》一诗中写道:"郁金步摇银约指,明月垂璫交龙椅".由此可知明代步摇用"郁金",这也许是用金属与珠宝镶嵌的一种步摇形制.其中不乏明代时兴起来的焊接新工艺.将金累丝与金底托焊接在一起再嵌上珍珠宝石等作点缀,其实用耐久程度大大超过了雕琢、焖压等传统工艺技术.
清代步摇大多采用了明代焊接制作新工艺方法.在台湾故宫博物院编辑的《清代服饰展览》图录中,有一件"点翠嵌珠凤凰步摇",就是使用了金属焊接作底托,风身用翠鸟羽毛装饰,其眼与嘴巴用红色宝石、雪白的米珠镶嵌,两面嵌红珊瑚珠.凤身呈侧翔式,尖巧的小嘴上衔著两串十多厘米长的小珍珠,坠角是一颗颗翠做成的小葫芦.整个步摇造型轻巧别致.选材精良,实为罕见.
在另一图录中又有一件"吉庆有余"流苏,形制近似类同.与针梃连接的流苏顶端是一金累丝的金戟(古代作战武器),戟上挑著一个下垂的金累丝的磐,磐的两端义各下垂一珠串,一串为珍珠青金石蝙蝠点翠华盖,下坠著红宝石坠角.另一串为珍珠蜜腊鱼及点翠华盖,红宝石坠角.整个流苏由戟、磐、蝙蝠、鱼等组成,谐音"吉庆有余".这件流苏寓意吉祥,形式别致,不但起著装饰发式作用,还集嗡意、象徵、谐音於一体,堪为流苏首饰的上乘之作.
流苏一词的本义原是指古代人装饰车马帐幕时用的彩线丝穗.而步摇与流苏在形制上和功能上如出一辙,至於步摇的名称为什麽没有被沿袭下来,反而为流苏一词所取代,尚有待日后的进一步考证.
满族妇女所喜爱的流苏,多种多样.顶端有凤头的、雀头的、花朵的、蝴蝶的、鸳鸯的、蝙蝠的等等.下垂珠串有一层、二层、三层不等.现在北京故宫珍宝馆展出的清代后妃首饰中,有一件"穿米珠双喜字流苏",它是皇帝大婚时皇后戴的.流苏顶端是一羽毛点翠的蝙蝠,蝙蝠嘴里衔著两个互套在一起的小金环,连接著一个羽毛点翠的流云如意头.如意头下平行缀著三串珍珠长穗,每串珠又平均分成三层,每层之间都用红珊瑚雕琢的双喜字间隔.串珠底层用红宝石作坠角.整个流苏自顶端到坠角长二十八厘米,是流苏中较长的一种.这种长流苏一般歪插在发髻顶端,珠穗下垂,刚好与肩膀平.此外,清宫珍藏的流苏,顶端以凤衔滴珠的最为常见.如"龙凤呈祥"、"彩凤双飞"、"丹凤朝阳"、"凤穿牡丹"等等.凤凰是百鸟之王,据说它能给人带来幸福、美好、光明.凤凰衔珠的形象,寓意凤鸟筑巢,准备育雏.封建时代的帝王都希望自己多子多孙,所以后妃的头饰中以凤凰为题的很多.
清初时的普通旗女和汉族妇女模仿满族贵妇发饰,以高髻为尚,梳时在头顶后部将发平分两把,向左右方横梳成两个长平髻,两髻合宽约一尺,俗称"叉子头"(也称"两把头"、"或"把儿头").作叉子头时,又在脑后头垂下一缕头发,下端修成两个尖角,形成燕尾形名谓"燕尾".清吴士赞《宫词》对这种发式作了描写"髻盘云成两道齐,珠光钗影护蝤蛴.城中何止高於尺,叉子平分燕尾低."这些宫词对满族妇女的独特发式作出形象的描绘.
"团头",又叫旗鬓,是民间常见的发式.满族妇女进人中年以后,便不再盘"头翅儿",而改梳"团头",其造型好像一个带花纹的馒头,但"团头"不同于一般平民百姓中年妇女的"疙瘩鬓".两者梳法位置不同叫法也有区别,疙瘩鬓在脑袋后下方.团头位置在正上方,把头发在头顶梳成竖式的圆形或扁形高髻.有的也留"燕尾儿",并在发中插戴银、铜质扁方等首饰.一些老年妇女因头发较少,在头顶绾成一个螺旋式的"卷儿",即简单又便利,直至近些年在满族聚居的农村还可以看到.
还有一种叫做"水葫芦"的发式,俗称"水鬓".即挑下两鬓微弱之发,用肥皂水傍耳根成钩形,丰颊面颐,相衬如桃花带雨,格外美观.
康乾以后,由於受汉族发髻"如意缕"的影响,满族j妇女一般均将发髻梳成"一"字形,俗称"一字头"、"如意头"等.清代中期,满族妇女的发髻样式逐渐增j高."双角"也不断扩火,满族妇女发式由h两把头这种髻式发展到架子头,同时也是由自己头发梳理而成的发式逐渐发展到借用架子由真、假发相掺杂而成的发式,发髻上多插有饰物.其中有种名叫"扁方"的板状饰物,初时形状较小,到清代后期,特别是咸丰年间,满族妇女的发式变得更加高大和夸张,已演变为一种"高如牌搂"式的固定装饰,从而取代了用架子梳的两把头.
《阅世篇》曾载:"顺治初,见满族妇女辫发于额前,中分向后,缠头如汉装包头之制,而架饰其上,京师效之,外省则未也."嗣后这种发式愈演愈高,至后期而为既高且大的形式,有人形容其头就像顶著一块小黑板者即指此式.这种牌楼式的装饰上面不用头发,纯粹以绸缎为之,做成一顶"扇形"的冠,戴时只要套在两把头发髻之上,这就是俗称的"大拉翅",是满族贵妇的发式.这些贵族妇女们头戴高高的饰物,再穿上她们习惯穿用的那种高底旗鞋,身材显得格外修长,走起路来也愈加稳重、端庄.
大拉翅,又称"大京样","大翻车"、"达拉翅",类似於现在舞台和影视剧中所见到的清代宫装样式,应是由"两把头"发展而成,即以头顶发髻为"头座",在上面加戴青色素缎或纱绒架制成的发饰,脑后也留"燕尾儿".这种发式清末流行於北京,而且越加越高,发展成类似后来"旗头板"的式样,并在正面饰以花朵,侧面悬挂流苏(线穗),所以东北一些地区叫"京样"或"宫装".
"大拉翅"头饰是形似一个扇面的硬壳,约尺把高.里面是用铁丝按造头围的大小做一圆箍,再用布袼褙做胎,外面包上青缎子或青绒布,做成一个固定的装饰性的大两把头,再插一些用青素缎、青绒、青直径纱或绢制的花朵.需要时,戴在头上即可,无需梳掠,不用时取下搁置一边.既起到美饰头发的作用,又摘戴方便自如,可谓两全齐美.大拉翅,形似大如意,勾在颈后的燕尾,也比原来的大,几乎挨到衣领上.因大拉翅以粗铁丝做架,承重性较强,上面设有插簪、钗、流苏、疙瘩针、耳挖勺、头花等固定装置,满足了同时佩戴众多首饰的需要.
满族妇女的这种发饰,是贵族妇女的专用发饰,故宫博物院藏《雍正行乐图》,作清初贵妃形象,就绘有这种发饰.因这种发饰属於达官贵族阶层女性的盛装,所以平民妇女在结婚时,也常常以此为"礼冠rr戴在头上,好像汉族的"凤冠霞帔"一样觉得荣华和富贵.直到清末,"大拉翅"仍为满族妇女的主要发饰,无论官宦命妇、民间女子纷纷效仿.其实上述的头式除贵族妇女外,很少有人在日常这样打扮.原因是既费时间又费劲儿,而且必须由别人帮助完成.梳好后不能随意俯仰枕靠,无论站或坐都要直著脖子,虽然漂亮但并不舒服.民间除在婚礼等隆重场合或年轻姑娘媳妇过年时梳外,很少能见得到.
㈤ 贵重的物品，古代公主簪什么簪子
古代公主簪带的簪子一般是用金子做成的簪子。有高贵、富贵之意。古代发笄形式繁多，仅以质料上看，就有骨、石、陶、蚌、荆、竹、木、玉、铜、金、象牙、牛角及玳瑁等多种。
发簪，古代中国用来固定和装饰头发的一种首饰。对于现代女性来说已经是一个很古老的名词了，但是当在看古装剧时，却总是能被它们点缀出的精致效果所折服。
将长发松松挽起，插上一枚别致的发簪，再配上典雅的长裙，即便性格再外放的女性，也可以成为让人眼前一亮的古典美人。发簪金属的光泽闪耀在发间，加上小而巧的坠饰，长发的风情便又是一种不一样的感受了。
(5)丹凤朝阳插花扩展阅读：
发钗古代妇女的头饰之中，还有一种名叫“发钗”的饰物。
发钗和发簪都用于插发，但两者的结构有所不同：发簪通常做成一股，而发钗则做成双股；另外在用途上也有一些区别。发钗的普及大约在西汉晚期，自此以后，它一直是中国妇女的主要头饰之一，直至今天，发钗在妇女的梳妆品中仍占有一席之地，比如发夹，就是由发钗演变而来的。
发钗除了在质料及长短上有所区别外，更主要的特点还在于钗首上的不同装饰。如在钗首雕凿蟠龙之形，即为“蟠龙钗”。
晋崔豹《古今注》中就有“蟠龙钗，梁冀妇所制”的记载；在钗首装饰鸾鸟，也为历代妇女所崇尚。尤其在结婚首饰中，更为常见，因为鸾鸟在中国民间一直被视为吉祥之禽。饰有鸾鸟的发钗，被称为“鸾钗”。
发钗的安插也有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支；也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。
㈥ 青萍剑的剑谱
此为杨昆山--卢家版本
青萍剑（一）
迎风挥扇 金花落地 扫地金波 横扫千军 墨燕点水 拨草寻蛇 顺风扫叶 退步埋伏 凤凰点头 飞虹横江 扫径寻梅 进步埋伏 金蟾脱壳 帆随湘转 天边持月 白蛇吐信 拨云瞻日 指南金针 寒芒冲霄 白鹤亮翅 丹凤舒翼 金针暗渡 走马扫城 神龙摆尾 坠步埋伏 紫燕侧翅 敬德拖鞭 春山列梅 饿虎捕食 立劈华山 云鸿振羽 白鹤展翅 剪石寻金 藤萝挂壁 鹦鹉啄粒 渔郎问津 蜻蜒点水 乌鹊飞空 青龙回首 金童提炉 玉女投壶 金蛇伏地 毒蝎反尾 仙人画图 猛虎戏山 灵猫捕鼠 拗步埋伏 金山倒海 古月沉江 碧竹扫月 羽客挥尘 玉女送书 仑龙探爪 蛱蝶穿花 拨雾寻幽 仙人指日 玉虎旋风 电光擎掣 云鹏摩空 顺风指莲 金人献剑 猛虎伏崖
青萍剑（六）
二尤吐鬓 双旗开道 怀抱金山 射中金钱 坐虎领衣 平地生烟 卧虎卷尾 小校展旗 狼烟冲天 懒鹤独立 潜入桃园 军门内柱 太师挥鞭 丹凤投巢 犀牛望月 拗步谦计 回马插花 碧云冲日 姹女挥扇 怀中抱月 飞虎冲天 引人入胜 双星捧月 偏步挂冠 暗渡金针 金堤折柳 云外斩草 嵎里生烟 云内斩草 金鸡点头 定南金针 腋内刺肋 腋外刺肋 叶底藏花 大鹏展翅 鹞子翻身 天门撩衣 凤凰叠翅 一扫中原 香风吹柳 画地为牢 脑后摘金 黄龙卧道 击水冲日 马到成功 丹山起凤 怀抱太极 百鸟朝凤 万户来朝 海内击石 扫雪惊鹤 云冲岐山 走马斩草 青龙卧潭 日月交辉 双蛇盘柳 沙里澄金 青龙摆尾 雪内寻梅 紫随凤舞 梅雪争辉 鸳鸯交颈 金人献剑 猛虎伏嵎
青萍剑（二）
运斤生风 神女挥电 青龙出海 羽扇画江 金掌滴露 黑虎坐洞 仙翁扶杖 潜入杏林 鸿毛透风 仙人指月 挥帚扫尘 二龙戏珠 紫燕抛剪 拗步埋伏 探骊得珠 玉柱擎天 秋水匹练 举杖声松 顺水推舟 云内插花 云外插花 平扫烟露 黄莺掷梭 顺风打旗 白鹤亮翅 巧女纫针 指月观辉 童子抱琴 白猿献果 拨叶寻花 推倒金山 扶起玉柱 搓动金剪 姜女摘花 朝天玉柱 内闭鸿门 外闭鸿门 海底生云 内劈华山 外劈华山 云烟盖顶 马后抛刀 立剁金石 风扫秋水 倒开府门 静云伏山 清风穿堂 画地断水 隔断山河 蛟龙出水 追地风波 扫动金花 倒插黄旗 猪龙哄地 神女献瑞 拔树求主 平地反车 商羊午雨 夜叉探海 穿心献剑 猛虎伏岸
青萍剑（三）
浮云罩顶 玉象卷鼻 金鸡啄粒 指地成钢 白猿坐洞 斩裂青石 空中垂钓 反动阴阳 斜插金花 伐树送友 顺风扫叶 金鸡叫东 倒坐连环 大蟒摇头 白蛇缠身 倒卧松旁 金梁架海 吴刚伐桂 狮子反球 湘子提兰 翻云覆雨 败中取胜 十面埋伏 千斤坠地 浩然折梅 玉女探花 怀中抱月 平地龙飞 古月离怀 横飘玉带 龙跳天门 点风定位 苍龙搅海 虎卧凤阁 独占鳌头 白鹤精风 童子扫雪 仙人指果 玉女献琴 风浪跃鲤 平地凤舞 紫燕掠水 立扫山河 莺捕燕雀 金丝马眉 睡卧凤池 进步提膝 易地起蛟 双蛇入洞 二马排队 玉燕双飞 金蛇伏地 白马反蹄 遂风转倒 醉扶古松 孤树盘根 力搓金锁 金人献剑 猛虎伏嵎
青萍剑术（四）
白马分鬃 马后穿山 指日高升 龙起易地 至危反泰 粉蝶展翅 蜂恋花蕊 回马立功 鞭石取珠 怀抱玉屏 罗纹生辉 海底捞月 平地插香 野马回乡 乌云捧月 顺风领衣 抛砖引玉 穿山求宝 拗步埋伏 金龙就地 双蝶飞舞 倒提金炉 昆山投石 叶底藏花 翻身取胜 童子献书 黄龙转身 白猿出洞 危中求生 易地龙飞 瞬息求生 马前斩草 马后斩草 听风独立 晨星落地 流星赶月 走马观花 春风摩旗 赶山填海 顺手牵羊 香风穿柳 蝴蝶双飞 雌雄交胜 马后挥鞭 独立朝阳 太公执笔 毛稚脱颖 金人夜战 太极补心 担山赶月 神龙探爪 乌鸦落地 莺飞满天 坐步领衣 回马献瑞 寒光冲天 螳身大劈 金人献剑 猛虎伏嵎
青萍剑（五）
遥锁凤池 仙人指迷 军门四闭 玉女穿梭 弃石求玉 怀抱金花 宿鸟投林 走马回头 一扫三贤 拗步埋伏 老僧抛石 猿猴献果 危极泰来 白马拖缰 天生托塔 渊中求珠 退步埋伏 探囊取物 风火双轮 飞鸿顾影 开辟山川 倒提碧柳 反弓背射 回扫金花 金风铺地 八卦连环 摘星换月 连珠穿掌 舍身取宝 祚献铜桥 桃园取路 仙人脱衣 抽梁换柱 顿开金锁 萌芽出土 风扫碧柳 引人入胜 丹凤朝阳 抚虎听风 云里拨灯 金龙塌地 青蛇盘地 拨云寻花 捆山化宝 转身加鞭 锦上添花 双花对舞 鲤跃龙门 仙人推磨 旋转乾坤 点石成金 颠倒阴阳 指鹿为马 炼石补天 单枪贯日 一支双花 云散雾罩 马上抛刀 金人献剑 猛虎伏嵎
㈦ 清朝宫廷女子头上戴的装饰叫什么。 她们脚上穿的鞋叫什么
它的名字叫扁方，俗称“旗头”。“旗头’’的另一个含义即指满族妇女常用的几种民族特徵显著并具有独特风韵的发型，如“两把头”、“水葫芦”、“燕尾”、“大拉翅”、“高把头”、“架子头”、“前刘海”、“盘头翅”等等的总称。扁方是满族妇女梳两把头时的主要首饰。在载涛、郓宝惠两人合写的《清末贵族之生活》一文中，曾讲道：“满族女子平时梳两把头，式样简朴。皆以真发挽玉或翠之横‘扁方，之上。”横插於发髻之上的类似发冠一样的扁方长三十二至三十三点五厘米，宽四厘米左右，厚零点二至零点三厘米。呈尺形，一端半圆，另一端似卷轴。如一变相横簪，无论是梳两把头或是大拉翅，它都是起到连接真、假发髻之中“梁”的作用。扁方的作用类似古代男子束发时用的长簪，也许扁方就是由此而演变过来的。扁方的质地多为白玉、青玉，少数为金、银制品。清代中期，满洲贵族妇女开始盛行"旗头"，也叫"旗头板"、"大拉翅"。就是以头顶发髻为座，上面放置旗头。旗头和我们在舞台上看到的差不多，是一种扁形的冠，里面有铁架支撑，外面用青绒或青素缎等制成，正面有各种珠宝首饰的装点，侧面悬挂流苏。旗头是由"两把头"发展而来的，由于是进关以后才流行起来的，所以，人们也把它叫"大京样"。
至于她们穿的是特制的高跟鞋，鞋跟在鞋子的中间，这种鞋叫花盆底鞋，这些鞋子由于底部厚而且面积小，所以穿上的人走路必须要慢且稳当，无形中增添了从容淡定的皇家味道。
㈧ 武松打虎用了两招分别是
叹曲终情殇凄凄朱颜遥遥不见
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最佳答案检举 按狗低头 暗香疏影 獒口夺杖 遨游东海 拗鞭 拗步拉弓 八步赶蟾
八方藏刀势 把臂拦门横铁闩 霸王扛鼎 霸王卸甲 白帝斩蛇势 白鹅手
白鹤亮翅 白虹贯日 白虹经天 白露横江 白马翻蹄 白蛇吐信 白雾茫茫
白燕剪尾 白猿取桃 白猿偷桃拜天庭 白猿问路 白猿献桃 白云苍狗
白云出岫 百鸟朝凤 百丈飞瀑 拜佛听经 班姬赋诗 傍花拂柳 棒打狗头
棒打双犬 棒挑癞犬抱残式 抱虎归山 豹尾脚 鲍鱼之肆 北回晨风
背棍撞钟 背心钉 闭门铁扇 闭门铁扇刀 碧鸡报晓 碧鸡展翅
碧箫声里双鸣凤碧渊腾蛟 避扑击虚 变势掌 冰河倒泻 冰河开冻
拨草寻蛇 拨狗朝天 拨云见日 搏狮手 搏兔手 捕风式 采和献花
彩笔画眉 彩凤旋窝 彩虹经天 彩楼抛球 参拜北斗 苍松迎客 苍鹰搏兔
曹国舅拍板 曹令割鼻 插花盖顶 长安一片月，万户捣衣声 长虹经天
长江三叠浪 长空落雁 长者折枝 嫦娥窃药 朝拜金顶 朝天势
朝天一柱香 撤身倒步一溜烟 沉肘擒拿 持剑归原 赤日金鼓 赤日炎炎
赤焰暴长 冲天炮 冲天掌苏秦背剑 冲阵斩将 抽撤连环 抽梁换柱
出势跨虎西岳传 杵伏药叉 穿手藏刀 穿心锥 穿掌闪劈 穿针引线
垂手破敌 春风拂柳 春风杨柳 春雷乍动 春雷震怒 春云乍展 刺肩式
从心所欲 存孝打虎势 达摩面壁 打八式跺子脚 打草惊蛇打虎式 大缠丝
大关门式 大海沉沙 大海捞针 大江东去 大九天手 大魁星 大力金钢杵
大漠飞沙 大漠孤烟 大漠平沙 大母哥盐失，长鹅卤翼圆
（大漠孤烟直，长河落日圆） 大鹏展翅 大三拍 大铁网 呆若木鸡
岱宗如何 带醉脱靴 丹凤朝阳 单鞭 单凤朝阳 单掌开碑 胆裂奈何桥
当头棒喝 刀光掩映孔雀屏刀枪齐鸣 倒拔垂杨 倒踩七星步 倒踩三叠云
倒打金钟 倒跌金刚 倒反乾坤 倒挂金钩 倒挂珠帘 倒卷珠帘势 倒辇猴
倒扭金钟 倒骑龙 倒提金钟 倒卧虎怪蟒翻身 倒行逆施 倒曳九牛尾
倒栽金钟 倒折梅 倒转七星步 捣虚式 羝羊触藩 狄青降龙 电母照镜
电照长空 垫步踹腿 貂婵拜月 吊客临门 跌扑步 叠翠浮青 定阳针
东施效颦 东展锦羽 斗柄东指 斗柄南指 毒龙出洞 毒蛇摆尾 毒蛇出洞
毒蛇寻穴手 独劈华山 断山绞 恶狗拦路 恶虎拦路 恶犬拦路 耳光式
二郎担山 二郎担山掌 二郎担衫 翻身劈击 翻身劈山 翻身上卷袖
翻身探果 翻天彻地 翻天覆地 反戳狗臀 反躬自省 反身劈山 反身栽锤
反脱袈裟 反腕勾锁 返腕翼德闯帐 饭角让粽臭，一官拜马猴
（万国仰宗周，衣冠拜冕旒） 饭来伸手 飞来奇峰 飞龙在天 飞瀑流泉
飞沙走石 飞燕穿柳 飞燕回翔 废寝忘食 分花拂柳 分花拂柳式
粉蝶翻飞 风摆荷叶 风卷长草 风卷霹雳上九天 风卷云残 风扫败叶
风扫落叶 风沙莽莽 风行草偃 风云乍起 封闭手 凤点头 凤凰三点头
凤凰旋窝 凤凰旋窝回身转 凤凰展翅 凤栖于梧 凤曲长鸣 凤尾手
伏虎式 伏象胜狮 浮丘挹袖 浮云去来 抚琴按萧 抚琴式 负子渡河
附骨之蛆 盖马三拳 罡风扫叶 高山流水 高四平 高探马
哥翁喊上来 是横不敢过（孤鸿海上来，池潢不敢顾） 耿耿银河 弓步劈打
弓步式 弓步双推掌 弓箭冲拳 钩戈握拳 钩挂进步连环刀 钩腿反踢
孤形只影 孤雁出群 孤云出岫 古柏森森 古道扬鞭 古墓幽居
古松矫立势 鼓瑟式 瓜棚拂扇 怪蟒翻身 怪鸟搜云 关平献印 观音坐莲
归去来兮 贵妃回眸 贵妃醉酒 滚手刺扎 滚手虎坐 海市蜃楼 海燕掠波
寒鸡步 寒江独钓 寒鸦赴水 韩湘子雪拥蓝关 汉将当关 汉钟离玉洞论道
皓腕玉镯 和风细雨 河朔立威 鹤飞九天 鹤蛇八打 鹤翔手 鹤翔紫盖
鹤嘴劲 黑云满天 黑沼灵狐 恒河入海 横拜观音 横踹虎腰 横架金梁
横江飞渡 横拦天门 横扫千军 横扫千军，直摧万马 横身拦腰斩 横拖单鞭
横行漠北 横云断峰 烘云托月 红拂夜奔 红线盗盒 红玉击鼓 洪崖拍肩
鸿飞冥冥 鸿渐于陆 后叉步撩掌 后插步摆掌 后顾无忧
忽听喷惊风，连山若布逃（俯听闻惊风，连山若波涛） 胡马越岭 虎门手
虎跳涧 虎尾鞭势 虎尾剪 虎爪手 虎纵步 护肩刀 花开并蒂 花开见佛
花前月下 华岳三神峰 划手 怀心腿 怀中抱月 环抱六合 黄蜂刺
黄龙转身吐须势 黄沙莽莽 黄莺落架 回风步 回风拂柳 回风落叶
回龙杖 回马弹 回马枪 回身劈山刀 回头是岸 回头望月凤展翅
彗星飞堕 混沌初开 混饨一破 混元式 或跃在渊 或左或右 甲鱼翻身
剪扑自如 见龙在田 见人伸手 谏果回甘 江城飞花 江河日下 江上弄笛
降龙伏虎 降魔踢斗式 蛟龙出渊 截剑式 今朝有女颜如玉金灯万盏
金顶佛光 金顶九式 金刚掣尾 金刚伏虎 金刚护法 金钩挂玉 金钩破冰
金鸡独立 金铰剪月 金龙探爪 金龙抓爪 金轮度劫 金马嘶风 金马腾空
金鹏展翅庭中站 金蛇万道 金声玉振 金锁坠地 金雁横空 金玉满堂
金玉瓦砾 金针渡劫 锦笔生花 进步搬拦捶 进步连环 进步提篮
进手连环刀 泾渭同流 荆轲刺秦 荆轲献图 井栏 敬德挂鞭 敬德卸甲
敬礼三宝 敬捧宝经 镜里观影 九鬼摘星 九连环 九品莲台 九曲折骨法
九转丹成 举案齐眉 举火撩天 举火撩天 巨象开山 觉后空空 峻岭横空
骏马脱缰 开门见山 开门揖盗 开天辟地 揩磨尘垢 亢龙有悔 渴马奔泉
空谷足音 空击苍鹰 空碗盛饭 空屋住人 孔雀开屏 枯藤缠树 苦海回头
跨虎蹬山 快刀斩乱麻 快活三 魁鬼仰斗撩绿栏 魁星点元 魁星踢斗
魁星踢斗势 拉弓式 来鹤清泉 拦腰取水四门剑 拦云手 揽雀尾
懒汉闩门 懒驴打滚 懒扎衣 朗月无云 浪搏江礁 浪迹天涯 浪子回头
捞月式 老龙探珠 老枝横斜 雷公着地轰 雷针轰木 冷月窥人 礼敬如来
李广射石 鲤鱼翻身 鲤鱼翻身搅丝腿 鲤鱼托鳃 鲤跃龙门 力不从心
力劈华山 力劈三关 丽华梳妆 利涉大川 连环三击 连环鸳鸯腿帘下梳妆
两仪合德 亮刀势 撩阴掌 裂心掌 灵鹫听经 灵猫捕鼠 灵猫扑鼠
灵山礼佛 灵蛇博击 灵蛇出洞 灵蛇吐信 灵猿上树 岭上双梅 羚羊挂角
流泉下山 流星堕地 流星飞堕 流星赶月 流星经天 柳林换锏 柳叶似眉
柳荫联句 六丁开山 六神不安 龙卷暴伸 龙腾虎跃 龙腾爪 龙翔凤舞
龙战于野 搂头盖顶 搂膝勾步 鲁达拔柳 鹿死谁手 吕纯阳月下过洞庭
吕洞宾咬狗 履霜冰至 绿珠坠楼 罗汉传经 罗汉斜卧 洛神凌波
洛神微步 洛钟东应 骆驼扳 落泥招大姐，马命风小小
（落日照大旗，马鸣风萧萧） 麻姑献寿 马瞅落花 马档推拳 马面挑心
马面掷叉 蛮腰纤纤 满天花雨 没遮拦 梅雪逢夏 梅雪争春 美人认针
猛虎伏桩 猛虎下山 猛鸡夺粟 孟婆灌汤 梦里明明 密云不雨 密云欲雨
面无人色 妙手空空 明驼骏足 明驼西来 明月羌笛 明月照妆成金屋
磨膝式 木兰回射 木兰弯弓 木叶萧萧 穆王八骏饮瑶池 拿云式
南海礼佛 南迎艳阳 逆水行舟 牛头掷叉 弄玉吹萧 女貌郎才珠万斛
呕心沥血 徘徊空谷 排山倒海 排山掌 排云双掌 排云推月 攀云乘龙
盘弓射雕 盘肘刺扎 判官翻簿 旁敲侧击 抛砖引玉 沛然有雨 鹏搏万里
批亢式 批纸削腐 披襟当风 劈卦掌 劈雷坠地 琵琶遮面
屁股向后平沙落雁式 偏花七星 平沙落雁 凭虚临风 萍姬针神 泼风盘打
破碑脚 破鞭式 破刀式 破盾 破甲 破甲锥 破剑式 破箭式 破金锤
破牌 破气式 破枪式 破索式 破月锥 破掌式 仆腿穿掌 菩萨低眉
七步追魂 七星聚会 七星落长空 七星手 其利断金 奇峰突起 骑马式
启鹤舒翅 杞人忧天 起凤腾蛟 起手式 千峰竞秀 千古人龙 千斤堕地
千斤坠 千金一刻庆良宵 千钧压驼 千里横行 千里流沙 千刃刀山
千山万水 千头万绪 千岩竞秀 前恭后踞 前踞后恭 潜龙升天 潜龙勿用
茜窗夜话 抢背大三拍 抢珠三式 抢珠式 巧扣连环 巧手八打 峭壁断云
秦王鞭石 琴心暗通 擒狮搏象 青龙白虎 青龙出洞 青龙出海 青龙出水
青龙卷尾 青龙取水 青梅如豆 青山隐隐 青藤缠葫芦 轻罗小扇
清澈梅花 清风送爽 清风徐来 清风引佩下瑶台清饮小酌 请手式
穷途末路 秋风扫落叶 曲径通幽 驱云扫月 去剑式 泉鸣芙蓉
拳罢庭前五更天 却扇洞房燃花烛 群邪辟易 让步跨虎 人鬼同途
人命呼吸 日月晦明 如封似闭 乳燕归巢 三宝莲台 三彻连环 三环套月
三连环 三入地狱 三燕投林 三阴手扫荡群魔 扫堂腿 扫雪烹茶
沙鸥掠波 沙僧拜佛 煞神当道 山门护法 山外清音 闪通背
商羊登枝脚独悬 上步高探马 上步进肘掴身拳 上步揽雀尾 上步撩刀
上步撩阴 上步劈山 上步抢刀 上步野马分鬃 上步云边摘月 上步摘星刀
上步摘星式 上滑下劫 上马刀 上势左手抱刀 上天下地 上下交征
慑伏外道 深藏若虚 深入虎穴 神倒鬼跌三连环 神龙摆尾 神龙抖甲
神驼骏足 升天入地 声东击西 狮子搏兔 狮子回首 十二趟犀牛
十万横磨 十字手 十字斫 石关回马 石廪书声 石破天惊 时乘六龙
手到擒来 手挥琵琶 手挥五弦 守缺式 树梢擒猴 摔手穿掌 双打奇门
双风贯耳 双贯耳 双回龙 双蛟出洞 双龙出水 双龙抢珠 双龙入洞
双劈双撞 双圈手 双蛇钻腋 双驼西来 双掌移山 水泡出没 水中捉月
顺流而下 顺水推舟 朔风忽起 朔风狂啸 四海邀游 四通八达 四雁南飞
四夷宾服 松涛如雷 松下对弈 池边调鹤 苏秦背剑 损则有孚 锁手攒拳
踏步击掌 踏雪寻梅 太公钓鱼 太乙生萌 太岳三青峰 泰山压顶
探海屠龙 探海斩蛟 躺挡切掌 桃园夺槊 腾蛟起凤 踢腿撩阴十字拳
提步高探马 提撩剑 提撩剑白鹤舒翅 提手上势 天地同寿
天花落不尽，处处鸟衔飞 天教艳质为眷属 天灵千裂 天马行空 天女散花
天如穹庐 天山飞渡 天山雪飘 天绅倒悬 天孙织锦 天外飞龙 天外飞山
天外来云 天外玉龙 天王托塔 天下无狗 天衣无缝 天柱云气 挑袍撩衣
跳箭步 铁板桥 铁拐李葫芦系腰 铁门槛 铁门闩 铁牛耕地 铁蒲扇手
铁骑突出 铁树开花 铁树桩 铁闩横门 铁锁横江 通天彻地 同生共死
童子拜佛 偷龙转凤 偷天换日 偷云换日 突如其来 推窗送月 推窗望月
推刀割喉 推山式 推心置腹 腿登九天冲铁拳 退步跨虎势 退步收势
退步斩马刀 退马势 托梁换柱 托天势 拖泥带水 脱袍让位 脱靴转身
万斛油锅 万卉争艳 万劫不复 万岳朝宗 万紫千红 王字四刀 望乡回顾
望月转回还 韦护捧杆式 韦陀献抱在胸前 文丞武尉 文姬归汉 文君当垆
卧云翻 乌龟放屁 乌龙出洞 乌龙绞柱 乌龙取水 乌龙扫地 乌龙探海
无边落木 无常抖索 无孔不入 无欠无余 无色无相 无声无色 无所不为
无所不至 无中生有 吴王试剑劈玉砖 五丁开山 五鬼投叉 五雷轰顶
雾里看花 雾中初见 西风倒卷 西施捧心 西剔翠翎 西子捧心 犀牛望月
洗剑怀中抱月 喜结丝萝在乔木峡谷天风 下山斩虎 仙鹤亮翅 仙鹤梳翎 仙剑斩龙 仙人渴盹 仙人指路 掀牛喝水 湘子吹箫 响隔楼台 想入非非 削耳撩腮 萧史乘龙 小鬼扳城隍 小怜横陈 小园艺菊 晓星当头即走拳
笑口哑哑笑语解颐 笑指天南 挟山超海 斜打狗背 斜飞势 斜挂单鞭
斜批逆鳞 斜身拦门插铁闩 斜阳一抹 心惊肉跳 心伤血污池 星河在天
星落长空 星丸跳掷 星月争辉 行步蹬虎 行尸走肉 行云流水 杏花春雨 雄霸群山 虚式分金 旋风卷黄沙 旋风势 雪横秦岭 雪花六出 雪泥鸿爪 雪拥蓝关 雪拥蓝桥 雪中奇莲 沿门托钵 阎王掷笔 雁翅式 雁回祝融
雁落平沙 雁行斜击 燕归巢 燕子抄水 燕子穿云 燕子掠水 燕子入巢
燕子三抄水 扬眉吐气 阳春白雪 阳歌钩天 阳关三叠 阳关折柳
鹞子翻身 鹞子翻身刀 野火烧天 野马奔驰 野马回乡攒蹄行 叶底飞燕
夜半烽烟 夜叉锁喉 夜叉探海 夜闯三寨 夜绣鸳鸯 夜战八方藏刀式
夜战八方式 腋底锤 一鞭断十枪 一夫当关 一鹤冲天 一鹤冲天
一剑落九雁 一气化三清 一条鞭 一笑倾国 一啸风生 移形换位
以逸待劳 阴手 阴阳宝扇 阴阳归一 银河横空 银瓶乍破 饮恨吞声
印掌 英雄打虎收招势 英雄独立 英雄无双风流婿鹰扬蛇窜 迎风打
迎门腿反劈华山 迎面抢快打三拳 庸医下药 游空探爪 有凤来仪
右穿花手 右拦扫 鱼鳞式 鱼跃于渊 雨后乍逢 雨急风狂 玉带围腰
玉井天池 玉龙倒悬 玉漏催银箭 玉女穿梭 玉女拈针 玉女投梭
玉碎昆冈 鸳鸯连环 鸳鸯腿 圆转如意 猿猴摘果 怨魂缠足 月落西山
月色昏黄 岳王神箭 云横秦岭 云横西岭 云麾三舞 云里乾坤 云龙三现 云起龙骧 云绕巫山 云手 云烟过眼 云中现爪 栽锤 则天垂帘
沾地飞絮 占断人间天上福 战龙在野 张果老倒骑驴 昭君出塞 棹歌中流 震惊百里 震惊百里 枝击白猿 织女穿梭 直捣黄龙 只手擎天 指打奸邪 指东打西 指南针 指天划地 智珠在握 中平剑 钟鼓齐鸣 锺馗抉目
重节守义 肘锤 竹帘临池 转身抱虎归山 壮士断腕 捉影式 子胥举鼎
紫电穿云 紫气东来 自在飞花 总诀式 左穿花手 左挂金铃 左击右擒
左拦扫 左右逢源 左右开弓 左右跨打
拳谱：
孟苏七式拳、寸锦张关东拳、斜穿星秋拳、正丝缠风拳、怀德摔踩拳、潭芳滚漏拳、燕青跌架拳、李逵硬绷拳、三皇炮锤拳、虎鹤双行拳，有达尊拳、迷祖拳、太乙拳、太岁拳、太祖长拳、五祖贺阳拳、太祖七十二式拳，有一宗拳、二元拳、三趟拳、四通锤拳、四把岳家拳、五占拳、五虎爬山拳、六合拳、六合八法拳、七圣拳、七星访友拳、八仙拳、八极拳、九进飞龙拳、十把内外拳、十二钩拳、十三太保拳、十三抓少林拳、一十八内闪翻拳、二十四擦马拳、三十六匕首拳、七十二横拳、小石拳、一百零八罗汉拳，还有飞虎拳、伏虎拳、青龙拳、蛟龙拳、螳螂拳、白鹤拳、大黑拳、大蟒拳，有鼠拳、牛拳、虎拳、兔拳、龙拳、蛇拳、马拳、羊拳、猴拳、鸡拳、狗拳、豹拳、狮拳、熊拳、凤拳、鹞拳、飞虎鞭拳、白猿通臂拳，有大洪拳、小洪拳、大成拳、密宗拳、内家拳、外家拳、殷家拳、杨家拳、霍家拳、赵家拳、蔡家拳、莫家拳、朝阳拳、宝剑拳、开山拳、靠山拳、工力拳 、乒乓拳（可能是不对的）、崩磨拳、子母拳、白眉拳、拖靠拳、士门拳、地趟拳、太子剑拳，有空手、硬手、行手拳，形意、心意、如意拳，劈拳挂拳、截拳跳拳，有弹拳、快拳、绷拳、攒拳、长拳、短拳、横拳、断拳、南拳、泰拳、仰拳、插拳、花拳、套拳、撩拳、扎拳、劈挂手拳、自然拳、阴阳太极拳、五当太乙五行拳
㈩ 白眉拳的主要套路
特点：九步推，九步推，摸吸逼掌把人推，蝴蝶穿花又采花，劈竹为篱遍插花。这歌诀亦概括了九步推拳的特点，是白眉拳派中较闻名的一套拳。
套路动作名称：
1．起式双沉掌2、运手吞劲3、柳叶指4、开步双弹掌
5．左标掌6、右沉塞捶7、挠手双沉推掌8、双挽
9．双推掌10、双吞腕11、转右鞭掌12、督桩
13．左标掌14、右摩桥推掌15、连环摩桥推掌16、督桩
17．横鞭下插掌18、督桩19、左踩脚20、转后左林掌
21．右塞捶22、挠手双推掌23、双挽?24、双推掌
25．双吞腕26、转右摩吸27、连环吞吐标掌（四次）28、督桩
29．右摩桥推掌30、左摩桥推掌31、连环摩桥推掌32、左楔
33．左抽?34、右踢脚35、落步右软掌36、右剪桥
37．左抽脚38、扣步右踩脚39、猛虎回头40、左右弹指
41．回吞42、左踩脚43、转后左标掌44、右塞捶
45．挠手双推掌46、双挽?47、双推掌48、双吞腕
49．转右摩吸50、柳叶指（收） 特点：着重于掌的吸放以桥的穿、摸、锁、钩、封、粘挫，以步带腰，以腰使桥，一虚一实，一刚一柔，刚柔并济。
套路动作名称：
1．起式双沉掌
2．运手吞劲
3．柳叶指
4．上右步双弹指
5．挠手双沉推掌
6吞劲
7．双弹腕
8．双塞掌
9、连环退步摩吸（三次）
10．督桩
11．连环摩桥标掌（四次）
12．督桩
13．转左盘桥标掌
14．转手右下插掌
15．转后提膝左撑掌
16．落步右闭捶
17．转左运手吞劲
18．督桩
19．连环摩桥（四次）
20．连环进步摩吸（二次）
21．金猫洗脸
22．游步盘桥
23．上左步连环摩桥标掌（三次）
24．上右步连环摩桥标掌（三次）
25．上左步连环摩桥标掌（四次）
26．退左马左塞捶
27．上左步右塞捶
28．左压
29．右压
30．右踢脚
31．落步右软掌
32．左标掌
33．左吞右兜
34．右踩
35．转后十字弹指
36．游步盘桥
37．转左盘桥标掌
38．转手右下插掌
39．转后提膝左撑掌
40．落步右鞭掌
41．退右步运手吞劲
42．柳叶指（收势） 特点：步法多变，走八卦位，手法紧凑而又开展，大进大退，大开大合。
套路动作名称：
1．起式双沉掌
2．运手吞劲
3．柳叶掌
4．转左交步右吞劲
5．左丁步柳叶掌
6．转后交步左吞劲
7．右丁步柳叶掌
8．转后合脚双挂捶
9．丁步左阳标掌
10．落步左塞掌
11．侧身箭槌
12．合脚剪手
13．转后左角掌
14．左阳穿掌
15、转后右兜
16．丁步左阳标掌
17．落步塞掌
18．侧身箭槌
19．合脚剪手
20．左阳穿掌
21．转后右兜
22．丁步左阳标掌
23．落步右塞掌
24．侧身箭槌
25．合脚剪手
26．左阳穿掌
27．转后右兜
28．丁步左阳标掌
29．落步塞掌
30．侧身箭槌
31．合脚剪手
32．上右步右塞槌
33．合脚剪手
34．连环抽剪
35．合脚剪手
36．转后左角掌
37．右劈槌
38．右冲槌
39．左封桥
40．右扑掌
41．右挽手
42．上步右软槌
43．转左挠手推掌
44．右踢脚
45．右塞槌
46．转右猛狮开口
47．左劈槌
48．右冲槌
49．左封桥
50．侧身箭槌
51．合脚闯手
52．左阳穿掌
53．转后右兜?54、（至此从28到50动作重复一次，接下式……）
77．转后扣拿
78．扣步侧身箭槌
79．跳跪马右下撇掌
80．左压
81．右塞槌
82．右后鞭掌
83．千字劈掌
84．柳叶掌（收势） 特点：刀法既开展又绵密，路线宽广，刀与手脚配合协调，有刀如猛虎的特点，又有如风的轻灵快捷。
套路动作名称：
1、柳叶掌2、丹凤朝阳3、独劈华山4、和尚出家
5．进身劏刀
6．婴子抱王梁
7．三进刀
8．猿猴攀枝
9．白猿献果
10．白鹤寻虾吊
11．进马斩刀
12．老鹰搏兔
13．下马斩草
14．霸王开弓
15．丹凤朝阳
16．独劈华山
17．和尚出家18、进身劏刀19、婴子抱王梁20、三进刀
21．猿猴攀枝22、白猿进果23、白鹤寻虾吊24、进马斩刀
25．老鹰搏兔26、下马斩草27、霸王开弓28、反身滚花
29．游龙刀30、孟德献刀31、飞凤落蓝田32、白鹤寻虾吊
33．仙人指路34、丹凤展翅35、白鹤啄鱼36、白鹤寻虾吊
37．飞凤落蓝田38、白鹤寻虾吊39、仙人指路40、霸王开弓
41．跪马刺刀42、叶底藏刀43、斩腰刀44、丹凤展翅
45．凤凰栖枝46、百鸟朝凤47、问路斩樵夫48、凤凰栖枝
49．百鸟朝凤50、问路斩樵夫51、白猿献果52、滚刀花
53．游龙刀54、丹凤展翅55、柳叶掌 特点：讲究腰马功和实际。
套路动作名称：
1．双凤朝阳
2．左柳叶掌
3．右柳叶掌
4．双凤朝阳
5．扣拿
6．侧身箭槌
7．低田流水
8．偏身杀棍
9．入夹探枪
10．偏身杀棍
11．标龙抱心枪
12．偏身杀棍
13．大展红旗
14．移身杀棍
15．入夹探枪
16．偏身杀棍
17．救阴棍
18．美女撑舟
19．连环杀棍
20．师姑担伞
21．白鹤啄鱼
22．横身扫
23．美人穿花
24．杀棍
25．低田流水
26、缩脚虎尾
27．金刚扫地
28．雪花盖顶
29．懒佬担泥
30．杀棍
31．入夹探枪
32．连环杀棍
33．标龙抱心枪
34．偏身杀棍
35．大展红旗
36．退步杀棍
37．美女撑舟
38．罗汉挑灯
39．童子吹筲
40．回头挥棍
41．连环杀棍
42．鲤鱼反水
43．左右摇旗
44．上步杀棍
45．流水
46．缩脚虎尾
47．金刚扫地
48．雪花盖顶
49．铁牛耕地
50．懒佬担泥
51．连环杀棍
52．回头大杀棍
53．滚花
54．偏身杀棍
55．入夹探枪
56．偏身杀棍
57．跳马标枪
58．左右冚棍
59．跪马锁喉
60．滚花
61．杀棍
62．救阴棍
63．杀棍
64．毒蛇拦路
65．标枪
66．担棍
67．千字
68．榜手
69．收式