团扇折枝花卉

『壹』 唐代植物花卉的装饰图案1、卷草图案2、折枝花图案3、团花图案4、宝相花选其一详细解释，谢谢了！

3、团花图案

『贰』 画折枝花卉应当注意什么

折枝花丼,大多装饰在柜门镶板、柜子两山的镶板上，或雕刻，或镶嵌，或彩绘,各种手法均有。常见的折枝花丼有梅花、桃花、海棠花、石榴花、桂花等。松、竹、梧桐则多为整株，很少有折枝。

『叁』 工笔为什么要画折枝花卉

这个是联系技术的么 应该是看细心不细心吧

『肆』 亭高百尺立春风,引得君王到此中,床上翠屏开六扇,折枝花绽牡丹红的谜底是什么

花蕊夫人徐氏，青城人。幼能文，尤长于宫词。得幸蜀主孟昶，赐号花蕊夫人。其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主，但也偶有清新朴实之作，如“三月樱桃乍熟时，内人相引看红枝。回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿”这一首，就写得十分生动活泼，富有生活情趣；其《述国亡诗》亦颇受人称道，实难得之才女也。诗一卷（全唐诗下卷第七百九十八）。

述国亡诗

君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。
十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。

宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）

五云楼阁凤城间，花木长新日月闲。
三十六宫连内苑，太平天子住昆山。

会真广殿约宫墙，楼阁相扶倚太阳。
净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床。

龙池九曲远相通，杨柳丝牵两岸风。
长似江南好风景，画船来去碧波中。

东内斜将紫禁通，龙池凤苑夹城中。
晓钟声断严妆罢，院院纱窗海日红。

殿名新立号重光，岛上亭台尽改张。
但是一人行幸处，黄金阁子锁牙床。

夹城门与内门通，朝罢巡游到苑中。
每日日高祗候处，满堤红艳立春风。

厨船进食簇时新，侍宴无非列近臣。
日午殿头宣索鲙，隔花催唤打鱼人。

立春日进内园花，红蕊轻轻嫩浅霞。
跪到玉阶犹带露，一时宣赐与宫娃。

三面宫城尽夹墙，苑中池水白茫茫。
直从狮子门前入，旋见亭台绕岸傍。

离宫别院绕宫城，金版轻敲合凤笙。
夜夜月明花树底，傍池长有按歌声。

御制新翻曲子成，六宫才唱未知名。
尽将觱篥来抄谱，先按君王玉笛声。

旋移红树斫新苔，宣使龙池更凿开。
展得绿波宽似海，水心楼殿胜蓬莱。

太虚高阁凌虚殿，背倚城墙面枕池。
诸院各分娘子位，羊车到处不教知。

修仪承宠住龙池，扫地焚香日午时。
等候大家来院里，看教鹦鹉念新诗。

才人出入每参随，笔砚将行绕曲池。
能向彩笺书大字，忽防御制写新诗。

六宫官职总新除，宫女安排入画图。
二十四司分六局，御前频见错相呼。

春风一面晓妆成，偷折花枝傍水行。
却被内监遥觑见，故将红豆打黄莺。

殿前排宴赏花开，宫女侵晨探几回。
斜望花开遥举袖，传声宣唤近臣来。

小球场近曲池头，宣唤勋臣试打球。
先向画楼排御幄，管弦声动立浮油。

供奉头筹不敢争，上棚等唤近臣名。
内人酌酒才宣赐，马上齐呼万岁声。

殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。
上得马来才欲走，几回抛鞚抱鞍桥。

自教宫娥学打球，玉鞍初跨柳腰柔。
上棚知是官家认，遍遍长赢第一筹。

翔鸾阁外夕阳天，树影花光远接连。
望见内家来往处，水门斜过罨楼船。

内家追逐采莲时，惊起沙鸥两岸飞。
兰棹把来齐拍水，并船相斗湿罗衣。

新秋女伴各相逢，罨画船飞别浦中。
旋折荷花伴歌舞，夕阳斜照满衣红。

少年相逐采莲回，罗帽罗衫巧制裁。
每到岸头长拍水，竞提纤手出船来。

早春杨柳引长条，倚岸沿堤一面高。
称与画船牵锦缆，暖风搓出彩丝绦。

内家宣锡生辰宴，隔夜诸宫进御花。
后殿未闻宫主入，东门先报下金车。

端午生衣进御床，赭黄罗帕覆金箱。
美人捧入南薰殿，玉腕斜封彩缕长。

选进仙韶第一人，才胜罗绮不胜春。
重教按舞桃花下，只踏残红作地裀。

侍女争挥玉弹弓，金丸飞入乱花中。
一时惊起流莺散，踏落残花满地红。

七宝阑干白玉除，新开凉殿幸金舆。
一沟泛碧流春水，四面琼钩搭绮疏。

山楼彩凤栖寒月，宴殿金麟吐御香。
蜀锦地衣呈队舞，教头先出拜君王。

天外明河翻玉浪，楼西凉月涌金盆。
香销甲乙床前帐，宫锁玲珑闭殿门。

细风欹叶撼宫梧，早怯秋寒著绣繻。
玉宇无人双燕去，一弯新月上金枢。

夜寒金屋篆烟飞，灯烛分明在紫微。
漏永禁宫三十六，燕回争踏月轮归。

晓吹翩翩动翠旗，炉烟千叠瑞云飞。
何人奏对偏移刻，御史天香隔绣衣。

金井秋啼络纬声，出花宫漏报严更。
不知谁是金銮直，玉宇沉沉夜气清。

内庭秋燕玉池东，香散荷花水殿风。
阿监采菱牵锦缆，月明犹在画船中。

东宫花烛彩楼新，天上仙桥上锁春。
偏出六宫歌舞奏，嫦娥初到月虚轮。

纱幔薄垂金麦穗，帘钩纤挂玉葱条。
楼西别起长春殿，香碧红泥透蜀椒。

翠华香重玉炉添，双凤楼头晓日暹。
扇掩红鸾金殿悄，一声清跸卷珠帘。

金作蟠龙绣作麟，壶中楼阁禁中春。
君王避暑来游幸，风月横秋气象新。

清晓自倾花上露，冷侵宫殿玉蟾蜍。
擘开五色销金纸，碧锁窗前学草书。

翠钿贴靥轻如笑，玉凤雕钗袅欲飞。
拂晓贺春皇帝阁，彩衣金胜近龙衣。

琐声金彻阁门环，帘卷珍珠十二间。
别殿春风呼万岁，中丞新押散朝班。

鸡人报晓传三唱，玉井金床转辘轳。
烟引御炉香绕殿，漏签初刻上铜壶。

御按横金殿幄红，扇开云表露天容。
太常奏备三千曲，乐府新调十二钟。

宫女熏香进御衣，殿门开锁请金匙。
朝阳初上黄金屋，禁夜春深昼漏迟。

三月金明柳絮飞，岸花堤草弄春时。
楼船百戏催宣赐，御辇今年不上池。

内人稀见水秋千，争擘珠帘帐殿前。
第一锦标谁夺得，右军输却小龙船。

夜色楼台月数层，金猊烟穗绕觚棱。
重廊屈折连三殿，密上真珠百宝灯。

天门晏闭九重关，楼倚银河气象间。
一点星球重绛阙，五云仙仗下蓬山。

禁里春浓蝶自飞，御蚕眠处弄新丝。
碧窗尽日教鹦鹉，念得君王数首诗。

斗草深宫玉槛前，春蒲如箭荇如钱。
不知红药阑干曲，日暮何人落翠钿。

太液波清水殿凉，画船惊起宿鸳鸯。
翠眉不及池边柳，取次飞花入建章。

御座垂帘绣额单，冰山重叠贮金盘。
玉清迢递无尘到，殿角东西五月寒。

春心滴破花边漏，晓梦敲回禁里钟。
十二楚山何处是，御楼曾见两三峰。

博山夜宿沈香火，帐外时闻暖凤笙。
理遍从头新上曲，殿前龙直未交更。

春殿千官宴却归，上林莺舌报花时。
宣徽旋进新裁曲，学士争吟应诏诗。

钓线沈波漾彩舟，鱼争芳饵上龙钩。
内人急捧金盘接，拨剌红鳞跃未休。

蕙炷香销烛影残，御衣熏尽辄更阑。
归来困顿眠红帐，一枕西风梦里寒。

东宫降诞挺佳辰，少海星边拥瑞云。
中尉传闻三日宴，翰林当撰洗儿文。

酒库新修近水傍，泼醅初熟五云浆。
殿前供御频宣索，追入花间一阵香。

白藤花限白银花，合子门当寝殿斜。
近被宫中知了事，每来随驾使煎茶。

西球场里打球回，御宴先于苑内开。
宣索教坊诸伎乐，傍池催唤入船来。

昭仪侍宴足精神，玉烛抽看记饮巡。
倚赖识书为录事，灯前时复错瞒人。

后宫阿监裹罗巾，出入经过苑囿频。
承奉圣颜忧误失，就中长怕内夫人。

管弦声急满龙池，宫女藏钩夜宴时。
好是圣人亲捉得，便将浓墨扫双眉。

密室红泥地火炉，内人冬日晚传呼。
今宵驾幸池头宿，排比椒房得暖无。

画船花舫总新妆，进入池心近岛傍。
松柏楼窗楠木板，暖风吹过一团香。

三清台近苑墙东，楼槛层层映水红。
尽日绮罗人度曲，管弦声在半天中。

安排诸院接行廊，外槛周回十里强。
青锦地衣红绣毯，尽铺龙脑郁金香。

安排竹栅与笆篱，养得新生鹁鸽儿。
宣受内家专喂饲，花毛间看总皆知。

年初十五最风流，新赐云鬟便上头。
按罢霓裳归院里，画楼云阁总重修。

金画香台出露盘，黄龙雕刻绕朱阑。
焚修每遇三元节，天子亲簪白玉冠。

六宫一例鸡冠子，新样交镌白玉花。
欲试澹妆兼道服，面前宣与唾盂家。

三月樱桃乍熟时，内人相引看红枝。
回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿。

小小宫娥到内园，未梳云鬓脸如莲。
自从配与夫人后，不使寻花乱入船。

锦城上起凝烟阁，拥殿遮楼一向高。
认得圣颜遥望见，碧阑干映赭黄袍。

水车踏水上宫城，寝殿檐头滴滴鸣。
助得圣人高枕兴，夜凉长作远滩声。

平头船子小龙床，多少神仙立御旁。
旋刺篙竿令过岸，满池春水蘸红妆。

苑东天子爱巡游，御岸花堤枕碧流。
新教内人供射鸭，长将弓箭绕池头。

罗衫玉带最风流，斜插银篦慢裹头。
闲向殿前骑御马，挥鞭横过小红楼。

沉香亭子傍池斜，夏日巡游歇翠华。
帘畔玉盆盛净水，内人手里剖银瓜。

薄罗衫子透肌肤，夏日初长板阁虚。
独自凭阑无一事，水风凉处读文书。

婕妤生长帝王家，常近龙颜逐翠华。
杨柳岸长春日暮，傍池行困倚桃花。

月头支给买花钱，满殿宫人近数千。
遇著唱名多不语，含羞走过御床前。

小雨霏微润绿苔，石楠红杏傍池开。
一枝插向金瓶里，捧进君王玉殿来。

锦鳞跃水出浮萍，荇草牵风翠带横。
恰似金梭撺碧沼，好题幽恨写闺情。

春天睡起晓妆成，随侍君王触处行。
画得自家梳洗样，相凭女伴把来呈。

舞头皆著画罗衣，唱得新翻御制词。
每日内庭闻教队，乐声飞上到龙墀。

春早寻花入内园，竞传宣旨欲黄昏。
明朝驾幸游蚕市，暗使毡车就苑门。

半夜摇船载内家，水门红蜡一行斜。
圣人正在宫中饮，宣使池头旋折花。

春日龙池小宴开，岸边亭子号流杯。
沈檀刻作神仙女，对捧金尊水上来。

梨园子弟簇池头，小乐携来候宴游。
旋炙银笙先按拍，海棠花下合梁州。

慢梳鬟髻著轻红，春早争求芍药丛。
近日承恩移住处，夹城里面占新宫。

别色官司御辇家，黄衫束带脸如花。
深宫内院参承惯，常从金舆到日斜。

日高房里学围棋，等候官家未出时。
为赌金钱争路数，专忧女伴怪来迟。

摴蒱冷澹学投壶，箭倚腰身约画图。
尽对君王称妙手，一人来射一人输。

慢揎红袖指纤纤，学钓池鱼傍水边。
忍冷不禁还自去，钓竿常被别人牵。

宣城院约池南岸，粉壁红窗画不成。
总是一人行幸处，彻宵闻奏管弦声。

丹霞亭浸池心冷，曲沼门含水脚清。
傍岸鸳鸯皆著对，时时出向浅沙行。

杨柳阴中引御沟，碧梧桐树拥朱楼。
金陵城共滕王阁，画向丹青也合羞。

晚来随驾上城游，行到东西百子楼。
回望苑中花柳色，绿阴红艳满池头。

牡丹移向苑中栽，尽是藩方进入来。
未到末春缘地暖，数般颜色一时开。

明朝腊日官家出，随驾先须点内人。
回鹘衣装回鹘马，就中偏称小腰身。

盘凤鞍鞯闪色妆，黄金压胯紫游缰。
自从拣得真龙种，别置东头小马坊。

翠辇每从城畔出，内人相次簇池隈。
嫩荷花里摇船去，一阵香风逐水来。

高烧红烛点银灯，秋晚花池景色澄。
今夜圣人新殿宿，后宫相竞觅只承。

苑中排比宴秋宵，弦管挣摐各自调。
日晚阁门传圣旨，明朝尽放紫宸朝。

夜深饮散月初斜，无限宫嫔乱插花。
近侍婕妤先过水，遥闻隔岸唤船家。

宫娥小小艳红妆，唱得歌声绕画梁。
缘是太妃新进入，座前颁赐小罗箱。

池心小样钓鱼船，入玩偏宜向晚天。
挂得彩帆教便放，急风吹过水门前。

傍池居住有渔家，收网摇船到浅沙。
预进活鱼供日料，满筐跳跃白银花。

秋晚红妆傍水行，竞将衣袖扑蜻蜓。
回头瞥见宫中唤，几度藏身入画屏。

御沟春水碧于天，宫女寻花入内园。
汗湿红妆行渐困，岸头相唤洗花钿。

亭高百尺立春风，引得君王到此中。
床上翠屏开六扇，折枝花绽牡丹红。

内人承宠赐新房，红纸泥窗绕画廊。
种得海柑才结子，乞求自送与君王。

翡翠帘前日影斜，御沟春水浸成霞。
侍臣向晚随天步，共看池头满树花。

金碧阑干倚岸边，卷帘初听一声蝉。
殿头日午摇纨扇，宫女争来玉座前。

嫩荷香扑钓鱼亭，水面文鱼作队行。
宫女齐来池畔看，傍帘呼唤勿高声。

新翻酒令著词章，侍宴初闻忆却忙。
宣使近臣传赐本，书家院里遍抄将。

寒食清明小殿旁，彩楼双夹斗鸡场。
内人对御分明看，先赌红罗被十床。

寝殿门前晓色开，红泥药树间花栽。
君王未起翠帘卷，又发宫人上直来。

海棠花发盛春天，游赏无时引御筵。
绕岸结成红锦帐，暖枝犹拂画楼船。

日晚宫人外按回，自牵骢马出林隈。
御前接得高叉手，射得山鸡喜进来。

朱雀门高花外开，球场空阔净尘埃。
预排白兔兼苍狗，等候君王按鹘来。

会仙观内玉清坛，新点宫人作女冠。
每度驾来羞不出，羽衣初著怕人看。

老大初教学道人，鹿皮冠子澹黄裙。
后宫歌舞今抛掷，每日焚香事老君。

法云寺里中元节，又是官家诞降辰。
满殿香花争供养，内园先占得铺陈。

金章紫绶选高班，每每东头近圣颜。
才艺足当恩宠别，只堪供奉一场闲。

内人深夜学迷藏，遍绕花丛水岸傍。
乘兴忽来仙洞里，大家寻觅一时忙。

小院珠帘著地垂，院中排比不相知。
羡他鹦鹉能言语，窗里偷教鸲鹆儿。

岛树高低约浪痕，苑中斜日欲黄昏。
树头木刻双飞鹤，荡起晴空映水门。

大臣承宠赐新庄，栀子园东柳岸傍。
今日圣恩亲幸到，板桥头是读书堂。

树叶初成鸟护窠，石榴花里笑声多。
众中遗却金钗子，拾得从他要赎么。

小殿初成粉未干，贵妃姊妹自来看。
为逢好日先移入，续向街西索牡丹。

内人相续报花开，准拟君王便看来。
逢著五弦琴绣袋，宜春院里按歌回。

巡吹慢遍不相和，暗数看谁曲校多。
明日梨花园里见，先须逐得内家歌。

黄金合里盛红雪，重结香罗四出花。
一一傍边书敕字，中官送与大臣家。

宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。
乞与金钱争借问，外头还似此间无。

小随阿姊学吹笙，见好君王赐与名。
夜拂玉床朝把镜，黄金殿外不教行。

日高殿里有香烟，万岁声长动九天。
妃子院中初降诞，内人争乞洗儿钱。

宫花不共外花同，正月长生一半红。
供御樱桃看守别，直无鸦鹊到园中。

殿前铺设两边楼，寒食宫人步打球。
一半走来争跪拜，上棚先谢得头筹。

大仪前日暖房来，嘱向朝阳乞药栽。
敕赐一窠红踯躅，谢恩未了奏花开。

御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。
宫局总来为喜乐，院中新拜内尚书。

鹦鹉谁教转舌关，内人手里养来奸。
语多更觉承恩泽，数对君王忆陇山。

分朋闲坐赌樱桃，收却投壶玉腕劳。
各把沈香双陆子，局中斗累阿谁高。

禁寺红楼内里通，笙歌引驾夹城东。
裹头宫监堂前立，手把牙鞘竹弹弓。

舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。
归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。

宿妆残粉未明天，总立昭阳花树边。
寒食内人长白打，库中先散与金钱。

众中偏得君王笑，偷把金箱笔砚开。
书破红蛮隔子上，旋推当直美人来。

水中芹叶土中花，拾得还将避众家。
总待别人般数尽，袖中拈出郁金芽。

玉箫改调筝移柱，催换红罗绣舞筵。
未戴柘枝花帽子，两行宫监在帘前。

窗窗户户院相当，总有珠帘玳瑁床。
虽道君王不来宿，帐中长是炷牙香。

『伍』 唐宋以后华丽的曲线造型、写实风格的折枝花卉，在民间织锦中较为少见因为什么

民间织锦抄是汉唐以前抽象几何纹样的发展与丰富。唐宋以后华丽的曲线造型、写实风格的折枝花卉，在民间织锦中较为少见。这固然与原始手工挑经数纱过纬工艺本身的限制有关，更是与民间织锦的服务对象——普通民众的朴素审美情趣有关。

『陆』 折枝花卉属于什么创作题材

折枝，花卉画的一种。画花卉不写全株，只画从树干上折下来的部专分花枝，故名属。扇页之类的小品花卉画，往往以简单折枝经营构图，弥觉隽雅。此外，“折枝”，也指七言律诗中对仗的颔颈二联，“折”其中“枝”而已。故折枝诗也就是对仗的七言联句。

『柒』 宋代团扇画对后世画作有什么影响

一、团扇花鸟画对后世的影响

在宋代小幅花鸟画的影响下，元代以梅、兰、竹、菊为主题的折枝花夲创作达到高峰，宋朝团扇画繁盛的原因分析并在以后的明清乃至近代这种习惯仍延续不绝。由于折枝花鸟画是以局部特写的构图形式出现的，不言而喻最适合团扇这种载体了，明清时期，花鸟画创作中的折枝花夲成为一个重要的门类，有将画花奔说成画折枝。折枝花奔这种“有意味的形式”已经作为一种美学形态贯穿于整个花鸟画史的发展历程中，成为一种审美的典范。

二、团扇山水画对后世的影响

宋人团扇山水画小品以其笔墨的趣味性和审美的诗意化与宋代诗词中的意境追求完全一致，这一点对后世的影响深远。虽然以诗入画并非由此开始，但作为一种高级审美理想和艺术趣味的自觉提倡，并日益成为占统治地位的美学标准，却要从宋代算起。诗意追求和细节真实的同时并举，使后者没有流于庸俗和呆板，使前者没有流于空疏和抽象。相反，从形似中求神似，由有限中出无限，与诗文发展趋势相同，日益成为整个中国艺术的基本美学准则和特色。

宋代团扇山水画构图强调平远，也直接影响元代山水画在尺幅上的变化。元代山水画的画幅明显偏小，元四家作品没有北宋范宽、郭溪山水那种雄伟气势。这也是元代文人画兴起，追求平远，淡远的结果。明清以后，团扇成了一系列模式化的笔墨训练和抒发画家情感的载体，团扇绘画也成为艺术家们把玩笔墨的惯用形式。这种形式在明清尤其突出，无论晚晴册页，还是清代册页都延续这种套路。另外，送人团扇山水画小品主要是以水墨基础上的浅设色。南宋团扇山水画小品在后世小幅山水画的构图，笔墨状物等方面影响巨大。

三、团扇人物风俗画对后世的影响

随着绘画艺术的本身规律的发展，社会物质财富的不断丰富，以及封建文人士大夫文化修养的提高，绘画不仅是政治与宗教以“载道”的工具，而且逐渐成为精神享受的高级艺术品，文人士大夫在茶社饭后鉴藏书画作品，已经成为一种时尚，绘画功能的演变是人物画纯艺术画的基础，由此宋代人物画不可避免地朝纯艺术化发展。

南宋宋元以后，壁画作者，绝为少见，自是已还，壁画几不为画人所习，而没落于漆工之手中。这种变化利弊兼有，好的方面是社会风俗、百姓生活入画，生动活泼，意趣盎然，绘画艺术与世俗生活联系密切了，且对社会生活真实的反映有着重要的现实意义和历史意义。

宋代团扇人物画遗韵所及，元、明、清以降，至今仍回响不绝。历数各代领一时风骚的代表画家，没有涉猎团扇画创作的，鲜有其人，这也更为宋代团扇画的艺术成就增加了评估的砝码。

『捌』 民国仿康熙素三彩折枝花卉碗有何特征

“素三彩”就是以茄紫、黄、绿三色绘成的花纹。古代也有把红色称为荤色，非红色称为素色之说。也可以这样理解，不使用红色是素三彩瓷器构成的一个重要特征。但并非绝对不变的清规戒律，如故宫藏有一件康熙素三彩绘鹤鹿同春盒，上面的红太阳即用了红彩，因此，在过去古董行中曾有所谓“三彩带红，价值连城”的说法，可见其稀有程度。此外素三彩中的“三”字也并非实指，而是虚指其多。素三彩中除常见的紫、黄、绿色外，也有加蓝色、黑色为辅，间露白地相佐，绿套绿，黄套黄于深浅之中，又有多彩之意，亦称之素三彩。 清康熙年间，素三彩的制作工艺达到了顶点，派生出许多色地的三彩新品种，如黄地三彩、绿地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。这些素三彩新品种，以一种彩色釉铺陈为地，其釉色反复交替使用，变化莫测，别具一格。并且运用了雕塑、楼空及锦地开光图案等技法，更加丰富了素三彩的表现力。其中“墨地三彩”是康熙素三彩中最为名贵的一种，而“白地三彩”则是其中成就最显著的精品之一。故宫博物院藏有一种康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗，就是“白地素三彩”中较有代表性的一件。此碗造型为康熙朝典型器形，釉面平润、洁白、细滑而坚致，碗内光素无纹，碗外釉下暗刻双龙赶珠纹，釉上以黄、绿、紫彩绘牡丹、芍药、彩蝶构成龙穿花图案。 素三彩的色泽虽不及五彩艳丽夺目，但由于其施彩工艺标新立异，因而创造了一种素静淡雅的意境。在清末民初深受国内外收藏家的青睐，仿制者也甚众。民国所仿康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗即是一例。这种赝品颇似真品，须仔细辨别，才能见出真伪。 首先，从器形上，赝品外表乍着极为相似。撇口，深腹，留足。但上手后即可发现赝品较大且重于真品。虽是毫厘之差，却失去真品端庄、秀丽之感，反觉笨拙、呆板。这是因为仿制时虽按真品原样制造，但由于原料、成型等技术条件所限，经过高温后而形成的细微差别。其次，细看真品釉面紧附于胎体上，坚致莹润；而赝品胎釉结合松驰，釉面泛黄且含有杂质，乃是由于时代和工艺的不同，在胎釉成分和烧造方法上存在着明显差别。另外在真品的彩釉上有一层“光晕”，俗称“蛤蜊光”，这种似彩虹般的釉光，是由于年深日久而自然形成的，新瓷则为具有刺目的浮光而无此光晕。 此外，在施彩工艺上，真品彩色细腻，薄平而匀润，特别是其中湖水绿色，其绿淡嫩如一江泓水；而赝品由于掺入了粉质，其色较深呈灰暗色，其他各色也厚腻不均。而且纹饰画笔板滞无力，线条轮廓粗散，与真品之自然流畅、朴素大方以及画笔老练等美质无法相比。 最后，比较真赝品的款识，更可一目了然。真品青花款的色泽，纯净鲜艳，字体工整秀丽，起落笔顿挫明显有力；而赝品青料色泽灰暗，字体松散，笔力柔弱。这是由于写仿款人谨慎摹仿，惟恐有不似之处，反而失之局促，用笔不能生动流畅的缘故。

『玖』 画折枝花卉应该注意的是什么

应该注意的是细节的把握吧 个人觉得是这样的 枝干的细枝末节 才能看出画画的功底不是

『拾』 团扇的寓意是什么

团扇的寓意如下：

1、从最初团扇的形状都是圆形的来看，象征了团圆美满之意。

2、团扇也被叫做合欢扇，最早寓意对新婚男女的祝福，后来慢慢也引申为对每一个家庭的祝愿，阖家欢乐。

其实来说，团扇的出现还要在中秋这一传统节日之前，直至北宋正式定八月十五为中秋节后，人们就开始将团扇与中秋相联，原因有两个，其一，二者都与团圆相关，中秋本就是团圆佳节，而团扇就寓意团圆。其二，团扇形似明月，中秋赏月也是一大雅事。

古代书画诗词中不乏有以团扇比月者，从最早的汉班婕妤的诗作《团扇歌》中：“裁作合欢扇，团圆似明月。”到明唐伯虎《秋风纨扇图》上的题句：“秋来纨扇合收藏。”，无一不提及秋夕与团扇之联系。

因此团扇主要象征着美满团圆。

(10)团扇折枝花卉扩展阅读：

团扇呈圆形或近似圆形，柄不长，多为唐代女性随身佩带，中国团扇一般在扇面画上仕女图。日本通常用在艺伎表演时，古代日本有用其作为族徽。团扇系中国的发明，又名纨扇，而后传入日本。

中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是民族文化的一个组成部分，它与竹文化、儒文化有着密切关系。历来中国被誉为制扇王国之称。构造精制，经能工巧匠精心镂、雕、烫、钻或名人挥毫题诗作画，使扇子艺术身价百倍。

团扇的主要材料是：竹、木、纸、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飞禽翎毛、其它棕榈叶、槟榔叶、麦杆、蒲草等也能编强或制成各种千姿百态的日用工艺扇、造型优美。