梅花畫一幅

Ⅰ 梅花掛畫適合掛什麼位置

梅花掛畫適合掛什麼位置

風水是中華民族歷史悠久的一門玄術，也稱青烏術、青囊術，較為學術性的說法叫作堪輿。下面我為大家帶來梅花掛畫適合掛什麼位置，希望大家喜歡！

梅花掛畫適合掛什麼位置1

客廳掛梅花：

客廳掛梅花圖很有品味。梅花象徵著不屈和堅韌的精神，梅花的傲骨象徵著生活的堅貞氣節。「忽然一夜清香發，散做乾坤萬里春。」客廳掛梅花圖，我推薦這幅鄭曉京老師的《瓶梅》。這幅畫中的梅花，似是剛被折取下來，插在瓶里，依舊開的非常旺盛，紅的似血，驕傲又奪目。

花朵後面是畫家暈染的淡淡粉色，與地上散落的花瓣相呼應，更增添了意境，掛在客廳里也可以營造出更為雅緻的氛圍。畫中還有鄭曉京老師原創的詩詞，這樣的詩畫作品，不僅妙在畫家生動熟練的筆法，更妙的是畫家為我們營造出的完美意境，掛在客廳更能為我們帶來莫大的視覺享受。

書房掛梅花：

梅花，在國畫中與蘭、竹、菊被稱為「國畫四君子」!它迎雪吐艷，凌寒飄香，鐵骨冰心的崇高品質和堅貞氣節鼓勵了一代又一代的中國人不畏艱險、奮勇開拓，創造了優秀的生活與文明。

所以書房中掛國畫梅花圖，可以給人以鼓舞的精神!梅花有文人的風骨，因此非常適合在書房懸掛，雖然說字畫不一定能反映出一個人的人品，但卻能反映出一個人的性格。梅的傲骨、堅韌、不趨榮利、謙遜豁達的品質，也值得我們去學習。把梅花掛在書房，長久被這樣文雅的環境熏陶，久而久之，也可以培養出高尚的品格。

卧室掛梅花：

梅花的香韻一向為人們所傾倒，它濃而不艷、冷而不淡。那疏影橫斜的風韻和清雅宜人的幽香，是其他書畫藝術品不能相比的。國畫梅花是掛畫裝飾中的精品，這幅《冰雪紅梅》不僅畫面美觀，而且寓意吉祥美好。

梅花有五個花瓣，在民間五個花瓣有「五福」之說，分別象徵著福、祿、壽、禧、財五個吉祥神，所以梅花也代表著吉祥！在卧室里掛一幅象徵著福、祿、壽、禧、財的吉祥國畫梅花圖，也能為卧室營造出一個溫馨吉祥的氛圍，為家庭帶來幸福美好的寓意！

梅花掛畫適合掛什麼位置2

家裡掛梅花畫禁忌

1、不能懸掛一株枯枝老梅

在家中掛梅花是不能懸掛懸掛一株枯枝老梅的，因為老梅性冷，在古代有很多女子都將落紅畫梅花當作紀念的。要是家中掛老梅的話，這樣女生的陰氣會過剩，家中的乾坤會相變，時間長了之後家中的夫妻容易發生真吵，男主人出門在外做事會不順利，桃花運勢會上升，女主人會變得多愁善感。家中也很難遇到貴人幫忙，財運也會隨之下降的。

2、不能掛在掛在拐角處

在家中掛梅花也是不能掛在拐角處的，要是在拐角處掛畫的話，是需要分成兩幅畫去懸掛，這樣可以利用房屋結構的特殊性，增加情趣美。

3、客廳對大門擺放禁忌

要是家中客廳對大門的話，需要注意的就是掛畫的時候，要將梅花畫掛在*方位，其*方位就是在進家門的*落點。這樣掛畫能夠彌補家中牆面的空白，讓整個客廳變得更加充實。

4、注意空間分布

掛畫在牆壁上要注重空間的的分布，不要集中分布，這樣會造成壓迫感。

家裡掛梅花畫風水好嗎

客廳中掛梅花風水是可以的。在客廳中掛梅花的話，是可以調節風水的，在客廳中掛梅花畫，可以調節家中風水。其實客廳掛梅花畫風水好不好，只要與戶主五行命理相背就行。

一直以來梅花都是中國的傳統名花，其一直以來都是以清雅俊逸的風度使古今詩人畫家為它贊美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻為民族的精華而為世人所敬重。多年以來梅花一直以來都是以高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。

在民間梅花一直都有「五福」的說法，梅花的五個花瓣代表著吉祥，其中包括福、祿、壽、禧、財。人們通常被人們看做是傳春報喜的吉祥象徵。

家裡掛梅花的寓意

1、風水學上

從風水學上來說，梅花有四德，有「梅具四德、初生為元、開花為亨、結子為利、成熟為貞。」其在五行上也是相合的，喜鵲在梅花上歡叫的圖案，常被稱為「喜報早春」，「喜報春光」，「喜上眉梢」，取諧音或寓意。庭院中栽種梅花和竹子，有「竹梅雙喜」的意向，以竹喻夫，梅喻妻，常用以祝賀新禧，夫妻和樂。

2、民間說法

梅花的.五個花瓣代表著吉祥，為福、祿、壽、禧、財，五個吉祥神，其在民間梅花是有「五福」的說法，常被人們看作是傳春報喜的吉祥象徵。

梅花掛畫適合掛什麼位置3

客廳沙發牆壁掛什麼畫風水好

1、梅花畫

梅花是我國的傳統名花。一方面，梅花清雅俊逸的風度讓文人和畫家為之折服。另一方面，梅花冰肌玉骨、凌寒留香的精神受世人的敬重。自古以來，梅花就以其自身高潔、謙虛、頑強的品格，激勵人們奮發圖強。因此，在沙發後面掛字風水中，客廳掛梅花圖可以調節室內的風水。

2、牡丹圖

在風水學上來說，牡丹畫是很利於風水的。國人素愛牡丹，而且牡丹也是我們的國花，萬花中的王，是很多文人墨客都最喜愛的，利是以來稱贊牡丹的詩畫也有千千萬萬種，從中也能夠看出牡丹的地位。牡丹畫是象徵富貴吉利，又有花開富貴的說法，所以沙發後面掛國畫牡丹是一個非常不錯的選擇。

3、九魚圖

沙發後面掛字風水中以水為財，而且魚還有著年年有餘的吉祥寓意。因此，客廳入口斜對角的「財位」是懸掛雙魚嬉水圖、九魚圖最合適的位置。象徵著「招財」。

4、紫藤圖

紫藤花，綠葉花紫，分外入目，被譽為長壽之樹，自古以來受很多文人喜愛，以紫藤為題材的詩畫作品有很多！李白曾有詩：紫藤掛雲木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香風留美人！紫藤更是畫家們經常畫的一個花鳥畫題材，在國畫花鳥畫中紫藤被譽為健康長壽，富貴繁華，紫氣東來，枯木逢春之意！

客廳沙發背景牆風水要注意什麼

1、客廳沙發背景牆上的飾品不宜過多。其實不少人喜歡在牆上貼很多海報、掛飾。殊不知，這些東西久而久之會對身體產生不良的影響，擺設過多，除了影響眼睛視力外也容易引發感冒，原因是氣場阻塞使人的抵抗力下降，所以大家要認識到這一點。

2、客廳沙發背景牆忌掛飾五匹馬圖畫。事實上家庭中懸掛的圖像最忌擺放五匹馬，相信大家都聽到過五馬分屍吧。在家居擺設上，馬雖然有＂生旺＂的寓意，但對於生肖屬鼠的人有所沖克所以屬鼠的人不宜在屋內擺放馬的塑像，或是懸掛馬的圖畫，因此掛這樣的圖像不吉利，因此要盡可能的避免這點。

3、客廳沙發背景牆忌最好不要掛鏡子，如果是坐在鏡子旁邊，則一舉一動都會在鏡子中看的清清楚楚；這種情況下，會讓人產生局促不安的感覺，難以完全放鬆，即便是只有一個人在這坐著，也好像還有眼睛盯著似的，因此這會讓人感覺到不自在，所以也要盡可能的避免這點。

Ⅱ 在國畫中怎樣畫梅花特別是白梅花。

首先要有一個大體的構思：右下方畫一石，梅之主幹由左向右上斜出。
1、以斗筆或較大毛筆先蘸水，再蘸中墨以較快的速度畫石，適當加皴，不宜多。
2、再以大蘭竹蘸水後，筆尖蘸濃墨，先畫主要樹枝的枝頭，適當分叉，逐漸向下畫，注意節奏和速度，越畫水分和墨越少、越干，在這時畫主要枝乾的最粗部分，以較干淡之中墨邊畫邊皴出木本樹干老皮之質感。視情況可加輪廓線，並隨手點出些苔點。
大枝幹旁一般輔以中小樹枝，主幹較淡，那麼，這小枝可適當加重，在靠近石處，右上角處，可令枝斷開留出花的位置。
畫枝幹是極重要的一步。枝條要園勁，要用中鋒。畫到粗干時，墨變淡、變干，邊畫邊皴，這時則多用側鋒。加皴時可在主幹的側下部多用一些，這樣也增加了樹乾的明暗和立體感，這通過後來的渲染表現的更明顯一些。
3、以較小的毛筆鉤花，蘸淡墨。一般每個花瓣兩筆鉤成，骨朵也用兩筆構成，之所以兩筆主要是要放慢速度、筆筆到位、避免草草。鉤花時注意多畫些未開半開者，全開的要少些。並且切時注意花之向背、疏密。枝有疏密，花更要有疏密。在畫的過程中體會「密不通風、疏可走馬。」枝疏處花可疏，枝密處花可密；有時也可處理成枝疏處花密，枝密處花疏。
4、剔蕊點萼。因為開始考慮時要畫的是白梅花，白梅也應令其有色彩感。我便請大家用曙紅加墨，可先剔蕊。畫蕊時要挺住手腕，線要細挺剛勁，不能粗、不能弱、不能洇，每一根線都要氣貫始終，功力到位，因為這是最能體現梅花精神的地方。畫完花蕊以後，點花粉，不要拘泥於每絲一點，蕊絲相對整齊，粉點要園潤靈動。緊接著仍用曙紅加墨點萼，骨朵的方向全靠萼來表現和襯托。點萼更要干凈利落，絕不能拖泥帶水。在點萼的同時，視花密處之情況可適當增加少許小嫩枝，這與先畫好的枝相比有了色彩的差別，也可使密處更密。疏處更顯明朗。
5、為了增加畫面的生機，可點綴上幾只麻雀。這幅作品我們在左下粗枝幹上蹲著一隻，石之左面地上站兩只。
麻雀很簡單，也好畫，處理好了整個畫面便顯得生氣勃勃。
畫時先用赭石加墨點出頭頂，三隻的一次都點上。下面的兩只可畫一正面一略側，略側者一邊用較重的赭墨畫出翅，甚至露出微翹的尾羽。接下來用另一支筆蘸濃墨鉤畫出嘴、眼，再用淡赭墨分兩筆畫出鳥之腹部，兩筆一定要相對畫出。這時可以稍等，待半干後可在肩頭加黑點，下巴加黑點，並用墨畫出微側者之翅羽，用濃墨畫出麻雀之腿、爪，其腿爪一定要畫的勁挺尖利。也可光畫腿不畫爪子，像是站在雪地里（這當然還要作一些處理），我們這幅就先不畫爪子。
6、現在枝幹、花朵、萼、蕊等都已經干透了，下面可作一些簡單的渲染。
首先用畫麻雀剩餘的淡赭墨染一下梅花枝幹，不管枝幹是濃墨畫的還是淡墨的，全部用淡赭墨重畫一遍，這樣更顯其質感。
用淡墨加石綠染石，可以基本平塗。上部可略淡，下部可略深。仍用這個色將花朵的周圍作一些點染，不可洇入花內，這樣可使白花更顯潔白。這是畫白梅的方法之一，還可有多種表現白梅的方法，這會在今後逐步學到。
仍用這個顏色在地面上點幾個大小不等的點子，像是開始溶化的春雪、小鳥在結伴覓食。接著在左上部用此色畫出一叢竹葉，作這幅畫中梅花的陪襯

Ⅲ 冬天的梅花怎麼畫簡單又好看

梅花是中國十大名花之首漏稿，與蘭花、竹子、菊花一起列為四君子，與松、竹並稱為「歲寒三友」。在中國傳統文化中，梅以它的高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發的激勵。在嚴寒中，梅開百花之先，獨天下而春。

下面是梅花的畫法：

1、先在紙的右上角畫出一朵梅花，可以用簡單的波浪線來畫

7、最後在樹梢位置點綴上梅花這樣一幅完整臘梅圖就畫好了

Ⅳ 一幅是梅花一幅是字誰寫的

《唐寅墨梅圖軸》由明朝畫家唐寅創作，描繪了一幅梅花。畫作現藏於北京故宮博物院。《唐寅墨梅圖軸》畫面中間的梅花風姿綽約，本幅自題：黃金布地梵王家，白玉成林臘後花。對酒不妨還弄墨，一枝清影寫橫斜。□堂看梅和王少傅韻。吳趨唐寅。鈐唐居士朱文、唐寅私印白文、南京解元朱文、六如居士朱文、吳趨朱文印。唐寅墨梅圖軸此幅以枯筆焦墨畫梅花枝幹，皴擦紋理，表現梅枝蒼勁虯曲的姿態。以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹細之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現出梅花清麗脫俗的風貌。右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩典雅，三者渾然一體，相得益彰。唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生於成化六年二月初四，卒於嘉靖二年十二月二日，字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。三十歲時進京會試，涉會試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後游歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。

Ⅳ 眼盲心不盲，清代著名畫家汪士慎畫的梅花暗香浮動！

汪士慎還善於做詩，他喜彈琴，特別在他目有痼疾，將成殘廢時，常常撫琴 *** 。汪士慎把嗜茶、愛梅及賦詩三者融匯一起，形成筆墨，構成了書畫藝術上的淡雅秀逸的風格。所以，在巢林詩中，詠茶的就有20 多首。「茶苦」而清，「梅清」則高，好友金農送他「茶仙」的雅號。

清朝康熙二十五年(1686)，汪士慎出生在安徽休寧縣富溪鄉，這是個有名的產茶之地。有關汪士慎早年在家鄉的生活、求學等情況，至今仍是個謎，世人知之甚少。他是1723年離開徽州去揚州的的，這時他已經37歲。

據說，汪士慎平時寡言少語，與人交往時，從來不提他過去的事，也從來不提他家鄉的事。按常理分析，汪士慎對在家鄉時的際遇，一定有難以啟齒之處。是什麼原因人們無法斷定。在汪士慎留下的作品中也許可以找到他前半生的蛛絲馬跡。

首先是汪士慎的畫作。很多字畫作者，在自己作品的落款中都留下自己的籍貫。這是為家鄉「爭光」也好，純粹習慣也罷，但至少可以讓欣賞者知道作者是哪裡人。汪士慎在畫作中，常常寫著「富溪汪氏」，有時寫「溪東外史」。由此，人們就只好在休寧的富溪之東去尋找汪士慎的居住地了。

清 汪士慎 梅花圖 美國克利夫蘭美術館

其次是從汪士慎一生多次使用的「別號」上，後人能知道他在家可能排行老六，人們稱他為「汪六」或「汪六先生」。

再次是汪士慎的詩作。汪士慎留下了一本詩集，名叫《巢林集》。在這部詩集中，比較明顯透露出他的身世的有兩首，一為：

憶昔同少壯，懷抱多慷慨。

接納重義氣，談笑生悲涼。

從這首詩中，似乎看不出當年的少年，如今是個沉默寡言的人。當然，這自然就讓人想到這個當年胸懷壯志、慷慨大義、談笑風生的少年，可能是在後來的人生變故中遭受挫折、坎坷，而漸漸變處像一尊木偶。

另一首詩為：

身依故土家何有，鬢欲成翁事已非。

寄語故人應顫伍憐我，我憐無處對春暉。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

身在「故士」卻沒山洞困有家，這是怎麼回事?是與同村族人有矛盾?是家庭其他成員不容他?不過，雖然已經離開了「故土」，但他還是希望「故人」能同情他，諒解他：他有報答父母養育之恩的心情，卻因身在異鄉而無法報答!這首詩，多少能讓人讀出汪士慎離開家鄉的無奈……一片無可奈何的慘境。

在汪士慎留下的這些作品中，人們無法尋覓他寫詩、作畫、練字、刻印的師承關系，好像他是個無師自通的怪才。

清 汪士慎 梅花圖

賣畫置新居

37歲時，汪士慎攜家帶口來到揚州，投奔老鄉馬曰琯、馬曰璐兄弟。馬氏兄弟是徽州祁門人，一直在揚州經營鹽業，當時已是名震揚州的大戶。馬氏兄弟具有典型的「賈而好儒」的品質，特別樂意結交文化人，對文化人也十分慷慨，只要有好字、好畫、好書，那可能就成了他倆的好朋友。他們刻的《小玲瓏山館叢書》是極有名的，其中有不少瀕臨消失的珍貴圖書，都是他兄弟倆高價購得，然後聘請一流的刻工，為他們精刻的，對文獻的傳承，起了很好的作用。

老鄉兼畫家的汪士慎的到來，受到馬氏兄弟的厚待。馬氏兄弟把他安排在自家的「七峰亭」。這個亭子，原來是馬氏逗念兄弟在家接待文人墨客的一座「沙龍」。汪士慎來後，馬氏兄弟請人來將這座亭子整理成住房，讓汪士慎一家住在這里。由於這座亭子的四周散布著七塊巨石，像七座山峰，因此，汪士慎將這一新居命名為「七峰草堂」，並自名「七峰居士」。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

汪士慎來揚州的一個重要外部原因，就是揚州當時是江南著名的繁華之地。這里經濟繁榮，而且文氣暢達，字畫都有很好的市場。汪士慎來了之後，就開始賣畫。但這個來自皖南深山的畫家，顯然不太適應這個環境。馬曰琯曾寫詩說他「嗜茶頂有茶經讀，能畫羞來畫直酬」。這是說汪士慎在賣畫時，不好意思和買畫人討價還價。

汪士慎的畫，到底好不好賣呢?賣的價錢怎麼樣呢?沒有直接的依據能讓現代人回答這個問題，但實際的狀況表明，汪士慎以畫為生的日子並不好過。在汪士慎所處的年代，社會上比較風行的師古之風，臨摹的古畫在市場上比走俏，而汪士慎的畫則有濃厚的文人畫氣息，有「師心」「師自然」的風格，即不受拘束的發揮較多。由於這一矛盾的存在，汪士慎的畫作自然不會有很好的銷路，就像他自己說的：「自笑成孤調。難堪入塵世。」清高自笑，但絕不隨波逐流。

既然「不好意思」去賣畫，那就把畫交給一些書畫販子吧。

一個名叫邊壽民的淮安人，一把從汪士慎這里帶走了10冊畫。不久，捎信來說已經賣了4冊，得了「三兩八錢銀子」，這在當時是很低的價格。接著，一名既賣畫又畫畫的人，叫方可村，來幫汪士慎賣畫。由於方可村對書畫市場的行情很清楚，所以，生活拮據的汪士慎很願意聽他的意見。有一次，方可村約著汪士慎，兩人一道乘船去寧波賣畫。這一趟，汪士慎興奮不已，不僅賣畫掙了錢，還因為走江過海而大開眼界。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

自己賣畫，加上叫朋友們代賣，汪士慎艱難地有了點積蓄。48歲那年，他委託馬氏兄弟為他在揚州城物色到一處老房子。在當時，48歲已算步入老年了，汪士慎在這個時候終於有了自己的「家」、自己的畫室。

山茶水仙

汪士慎的新居周邊，植有各種花卉，種植最多的是梅花，其次是山茶，這些花經常可見他的畫作中。他的門前窗下，還有茉莉、梔子、牽牛、牡丹及梨花等，還有一棵高大的杉樹。這些花卉，在汪士慎的畫作中，大多顯得冷艷、慘淡，並帶有憔悴之狀。後人認為這是汪士慎實際生活的寫照。 汪士慎的新房，被濃密的樹陰嚴嚴地罩著，因此，汪士慎給自己的新居起名為「青杉書屋」。此後，汪士慎在這個房子里創作的字畫，都自豪地書上「寫於青杉書屋」。

盲人書畫家

作為揚州八怪「第一怪」的汪士慎，其書畫造詣之深，是舉世公認的，但他的苦難卻是很多人不知道的。

清 汪士慎 春風香國圖 北京故宮博物院藏

就在喬遷青杉書屋的那一年，汪士慎患了眼疾。他的眼睛又熱又痛，尤其是左眼，眼底布滿血絲，紅腫流淚。眼睛，對於一個普通人來說，其重要性已不言而喻，而更何況對於一個要靠眼睛來觀察世界的畫家呢?但汪士慎沒有錢去求醫問葯，他只能忍受著眼疾的煎熬。

在汪士慎一生中，有個現象值得人們關註：在患了眼疾之後，他一反常態地經常出門旅遊了。有人認為，這是汪士慎對自己眼疾後果有充分的預料――他想在失明之前，盡情地把世界看遍。

他的眼疾越來越嚴重，但為了生計，他還得不停地畫。54歲時，他在畫完一幅《梅花圖》後，左眼終於失明。可能是早有思想准備，所以他並不沒有表現得如何消沉，而是樂觀豁達，繼續作畫，並稱自己的創作是「獨目著寒花」。他這時的畫，當時揚州八怪之一的鄭板橋就評價說「清品極高」。在他左眼失明的第二年，創作了一幅《乞水圖》，畫的是一個老翁，抱著一個瓮在「收藏」積雪;這是為了用雪水煎茶。鄭板橋在這幅畫上有題詩，稱此畫為「抱瓮柴門四曉煙，畫圖清趣入神仙」。畫如其人，透過這幅畫，人們能感悟到汪士慎品質之高潔。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

然而，汪士慎的不幸並沒有就此打住。左眼已經失明，右眼的疼痛也在不斷加劇。對此，汪士慎表現得十分鎮靜，他似乎感覺右眼失明是遲早的事，因此，在失去觀察能力之前，他是盡情地多看，多看花卉風景;二是抓緊整理自己的詩集。「揚州八怪」的一個共同特點是畫兼詩，詩畫相兼被後人認為是「揚州八怪」文人畫的一個重要特點。人們普遍認為，汪士慎的詩寫得很好，他在左眼失明後的第四年，將自己的詩作收集為四卷，名為《巢林集》。加上後來的詩，他的《巢林集》一共收集詩歌七卷。當然，汪士慎非常想把自己的詩集刻印出來，但就他的財力，顯然是心有餘而力不足。還是老鄉馬氏兄弟理解汪士慎，他的七卷詩集《巢林集》最後是由馬氏兄弟資助他刻印的。汪士慎在雙目失明之前能見到自己的詩集刊刻付印，當然是最令他快意的事。

66歲時，不幸再次降臨在汪士慎的頭上，他的雙目失明了。對於一個畫家來說，這該是何等痛苦，自然是不言而喻的。這個時候，他只有靠自己的「心」來觀察世界和人生了，因此，他給自己取了個有趣的名字——心觀道人。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

兩年之後的初春，突然降了一場大雪，天地間白茫茫一片。「揚州八怪」之一的金農，坐在家門口，情趣盎然地欣賞著眼前的雪景。看得興奮處，他關上門，回到屋內，揮毫作畫。

不一會兒，有人敲門。門外的狗也叫了起來。金農放下筆，去開門。

啊!是汪士慎!是一個小童領著他走來的，汪士慎已經失明好幾年了，居然在這個天氣里來到金農家。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

兩人喝著熱茶，談著書畫。說到興致高時，汪士慎興奮地用手摸索著去尋找筆，他要寫字，還是作畫?金農也激動起來。他趕緊為汪士慎鋪開紙，研好墨，將筆遞在汪士慎手中。汪士慎全憑著自己的感覺，揮筆在紙上創作了一幅狂草書法!金農看著看著，淚水止不住流下來。誰敢相信，眼前的這幅狂草作品出自一個雙目失明的盲人之手?金農忍不住在這幅作品的邊上留下自己的一首長詩：

雙扉久不聞人聲，

忽驚射門聲丁丁。

黃犬吠客披衣迎，

咄哉盲翁無世情。

袖中大字大如斗、

自言寫時頓運肘。

心光頓發空諸有，

當前多少美少年，

有眼有手徒紛然，

但見滿紙丑惡筆倒起顛。

叟兮又言小弟目盲非不祥，

老兄軟腳叉又何妨?

木棉裘暖飽飯日，

復日明日還來荒寺話斜陽。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

在金農看來，那些青年(「美少年」)有眼有手又怎樣?只會寫些「丑惡」而已!而眼前的盲人汪士慎卻是那樣高潔、不染世俗之情(「無世情」)。眼睛瞎了，並不是不祥啊，「腳軟」也照樣能走能跑，改日還來與老兄「話斜陽」——這是多麼超脫的一個盲人藝術家?

當然，雙目失明後的汪士慎繼續走訪知音的事，肯定還有，但這之後還提筆「狂草」，就沒聽說過了。他後來的幾年是如何度過的，沒人知道。人們知道的只是這位傑出的藝術家死於1759年，即74歲時離世。

清 汪士慎 花卉山水圖冊頁

Ⅵ 梅花國畫初學入門畫法

梅花國畫初學入門畫法，內容如下：

一、在畫梅枝過程中通常會出現以下幾種弊病：用筆輕飄，線條浮滑，生硬呆板，無收無縮，不含蓄，不能筆筆到位而瀉勢漏氣；用墨無深淺變化，墨色臟而膩且散亂，死墨平滯等。畫梅枝最忌出枝勻稱得像「魚刺」局晌並，穿插平行得像「井」字，多線交叉像「米」字，還有交叉形成等邊三角形以及垂直出枝等。