梅花的行書

Ⅰ 高梅花行書字體，怎麼寫

這是行書寫出來的效果

Ⅱ 梅花君子的行書寫法

梅花君子的行書

Ⅲ 趙孟頫《梅花》詩譯文是什麼

趙孟頫《梅花》詩譯文的意思是牆角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自盛開。遠遠的就知道潔白的梅花不是雪，因為有梅花的幽香傳來。

此詩前兩句寫牆角梅花不懼嚴寒，傲然獨放；後兩句寫梅花的幽香，以梅擬人，凌寒獨開，喻典品格高貴，暗香沁人，象徵其才華橫溢。亦是以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣，處於艱難環境中依然能堅持操守、主張正義的人。

作品背景

《梅花詩》就是典型的復古與創新的經典之作，此帖不但有王羲之、王獻之行書的古意，而且還有趙孟頫的自悟，給人以雋秀清麗、雅緻精美之感。《梅花詩》筆法精到，字字精絕，筆筆有來歷，卻無一毫窘束之意，可比王羲之的《蘭亭序》，實為行書之典範。

以蘇軾為主的宋代文人們，不再拘泥於唐人森嚴的法度之中，推崇尚意來對抗尚法，主張自生新意，不踐古人，把書法推向一個新的高潮。然而，到了南宋，這種一味追求「書本無法」「意足我自足」等觀點，變味了！

Ⅳ 梅花行書書法作品

梅花行書書法作品如遼寧省博物館藏南宋著名書畫家楊無咎行書《柳梢青·梅花十首》：

【其一】

畫中詩詞為：

茅舍疎籬，半飄殘雪，斜卧低枝。

可更相宜，煙藏修竹，月在寒溪。

寧寧竚立移時，判痩損，無妨為伊。

誰賦才情，寫成幽思，畫入新詩。

Ⅳ 卜運算元詠梅書法作品行書

卜運算元詠梅書法作品行書中「風雨」二字，沉著豐厚，「歸」之長豎，則似千年古藤；至若「飛」、「雪」、「迎」諸字，輕盈飛動，如隨風搖曳之柳，婉轉婀娜。無論粗如巨椽，或者細若游絲，皆圓轉飽滿，堅利挺拔，絕無虛浮尖滑之病。

雖以中鋒為主，然亦偶用側鋒以取勢。如「送春」之「春」的首筆、「迎春」之「春」的首筆，皆用側鋒，似利刀刮木，筆跡寬而速度快，因側而枯，因枯而蒼茫遒勁。先生常將此筆法與中鋒筆法組合，形成虛實對比，達到相映成趣的效果。

用筆靈動，牽連游絲與筆畫銜接極富姿態。如首句「送」字，啟首兩點，第一點由「雨」字牽連帶下，點到即止，隨即提筆，筆鋒在尚未離紙時，輕快向上提起，帶出牽絲，至未及右點時即斷，空接第二點，兩點之間，由游絲連接，卻幾乎斷了兩次，這種跳躍式的行筆，筆雖斷，意卻連，筆路清晰，循規中矩，於細微中見功夫，次系先生超常功力所使然。

其後所書「猶」、「有」、「花」、「來」諸字多用此法，只因隨字賦形，變化多端，不細加審視，往往被忽略。

開篇即以濃墨蘸清水之筆，沉著生猛地一氣寫下「風雨送春歸……百」十五字，前五字筆酣墨飽，水墨淋漓，然後稍整筆鋒，亦濃亦枯寫後面十個字，至「百」處，已在揉擦中寫出；繼而再次整鋒寫「丈」及以下五字。

至行末，復用開篇之法，以濃墨蘸清水寫一「俏」字，置於行末，穩若泰山。第三行伊始，用「俏」之餘墨，復寫第二「俏」字，墨色濃郁豐潤，與右行枯筆形成鮮明對比。接著亦寬亦緊，亦輕亦重，亦枯亦濕寫下「也不爭春只把」六字，其後第三次掭墨蘸水，寫「春來報待到山花爛漫時她在叢中笑」十五字。

由濃遂枯，由緊復松，交替變化至篇末。最後掭墨少許，輕筆題款，不奪主體，輕重疏密。

(5)梅花的行書擴展閱讀：

卜運算元詠梅書法作品四行四十八字，濃淡枯濕，疏密大小，輕重徐疾，無不在對比中呈現出節奏的變化，宛如一幅水墨淋漓的山水佳構，使觀賞者沉浸在水、墨、紙、筆交融變化的神奇世界中，深刻領略到中國傳統書法藝術無比生動流美的藝術魅力。

創作背景：

此作問世之時的1961年12月，正值國內三年自然災害和國外敵對勢力聯手反華的困難時期。面對寒冬般的嚴峻形勢，詩人以「風雨送春歸，飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏」的詩句，來勉勵和勸慰人們要像梅花那樣不懼艱險，坦然勇敢地去迎接各種挑戰，去展示自己的俊俏形象。一個極其簡潔的「俏」字，既精準頌揚了梅花不懼嚴寒的美麗英姿，亦成功塑造了詩人自己和共產黨人不屈不撓的高大形象。