梅花斷紋琴

⑴ 中國古代十大名琴有哪些最好有出處

1. 周·號鍾：周代的號鍾琴，其音宏亮，如同鍾聲激盪，號角長鳴，令人振聾發聵。傳說中的琴家伯牙曾彈奏過號鍾琴。後來，號鍾琴傳入齊國，為齊桓公所珍愛。
2. 春秋·繞梁：繞梁琴是春秋時期的名琴，其音色悠揚，令人難以忘懷。據《列子》記載，韓國女歌手韓娥因貧困賣唱，她的歌聲在屋樑之間回盪，三天不絕。琴以「繞梁」命名，可見其音色特點，餘音繞梁，三日不絕。
3. 漢·綠綺：綠綺琴是漢代文人司馬相如彈奏的名琴。相如原本家境貧寒，但其詩賦極有名氣。梁王慕名請他作賦，相如寫了一篇「如玉賦」相贈。梁王以自己收藏的綠綺琴回贈相如。相如得綠綺琴，如獲至寶。他精湛的琴藝配上綠綺琴絕妙的音色，使綠綺琴名噪一時。後來，綠綺琴就成了古琴的別稱。
4. 東漢·焦尾：焦尾琴是東漢文學家、音樂家蔡邕親手製作的一張琴。蔡邕在亡命江海、遠跡吳會時，曾於烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據木頭的長短、形狀，製成一張七弦琴，果然聲音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名為「焦尾」。
5. 唐·春雷：春雷琴是唐代名琴，制琴世家雷威所作。雷威是當時制琴業的權威，他的制琴技藝已經達到了爐火純青的地步。春雷琴在宋代時藏於宣和殿百琴堂，被稱為第一。後來歸金章宗所有，成為明昌御府的第一。章宗去世後，春雷琴隨他殉葬。十八年後，春雷琴又重見天日，仍然音色如初，成為諸琴之冠。
6. 唐·九霄環佩：九霄環佩琴為伏羲式，以桐木斫成，木質松黃。配以蚌徽，白玉制琴軫、雁足，刻工精美。琴身髹朱紅色漆，鹿角灰胎，間以歷代修補之墨黑、朱漆等。琴身通體以小蛇腹斷紋為主，偶間小牛毛斷紋。琴底之斷紋隱起如虯，均起劍鋒，突顯比琴面渾古。
7. 唐·大聖遺音：大聖遺音琴為神農式，桐木斫，髹栗殼色漆罩以黑漆，朱漆修補，純鹿角灰胎，發蛇腹間牛毛斷紋。通長120厘米、肩寬20.5厘米、尾寬13.4厘米、厚5厘米、底厚1厘米。
8. 唐·獨幽：獨幽琴為晚唐所制，鳳嗉式。琴面黑紅相間漆，梅花斷紋與蛇腹斷紋交織，背面牛毛斷紋。龍池上方刻「獨幽」，池內有「太和丁未」四字。
9. 唐·太古遺音：太古遺音琴為晚唐所制，師曠式。原黑漆，大流水斷紋。背面龍池上方刻行書「太古遺音」，池下刻篆書「清和」印，左側刻「吳景略重修甲子中秋」。
10. 明·奔雷：奔雷琴為明代所制，仲尼式。黑漆，小蛇腹斷紋。背面龍池上方刻篆書「奔雷」，兩側刻有藏者題款。
以上為部分中國古代十大名琴，每一張琴都有其獨特的歷史和故事，成為傳統文化的重要組成部分。

⑵ 唐代大聖遺音琴是什麼樣的

唐代大聖遺音琴通長120.5厘米，額高19厘米，肩寬14厘米，厚9.5厘米。琴首弧形，項斜收，近肩處收成小弧。九、十徵處有一內收成圓弧的腰。琴面微弧。背面龍池、鳳沼均為圓形。琴身布有蛇腹斷、牛毛斷、流水斷、龜背斷、梅花斷等斷紋，通體原髹谷色漆，後以朱漆修補多處。

大聖遺音琴面肩部中央刻狂草「獨幽」兩字，龍池下方刻方印「玉振」，龍池內底周圍刻隸書「太和丁未」4字款。另琴尾還刻有琴學大師楊宗稷的題詩及楊氏弟子李伯仁的題字等。

⑶ 古琴的「斷紋」是怎麼回事

琴不經過數百年，它的紋理不斷，過了五百年後，才能出現紋理。內最顯著的，有龜紋、梅花紋容、蛇腹紋及羊毛紋等四種。龜紋，紋象龜背的花紋，極其規律有致，這是最上品的。梅花紋，其紋如梅花頭，此紋亦佳。二者為琴紋之最難得者，非千年以上之物，不能有也。次則為蛇腹紋，它的紋橫截琴面，相距離或一寸，或二寸，節節相似，象蛇腹下的花紋，第三是羊毛紋，它的紋如毛發，極其細碎，所以又稱為細紋。雖千百成條，亦均勻分明，多在琴之兩傍，而近岳處則無。凡以上四紋的古琴，都是宋以前的。元代以後的，非偽為卻絕沒有這等紋理。宋以上之漆器，未必皆有斷紋，可是琴上卻一定有斷紋。因為其他古器安閑，而琴受到弦的激震的原故。

偽制的琴，其各種紋理也有近似的。可是漆色猶新與舊的不同，無法欺人。因為漆的紋理可以偽作，可是漆的顏色卻不可偽充。宋代的漆物，傳到今天，它的漆已變為非常糟朽的物質。它的上部烏黑，絕無光澤之地方，完全與炭相同。漆質與琴之木質，凝結為一，故表面常現有木紋者。明代漆的，即略有亮光。 很多古琴的相關知識可以去蔡氏制琴學習了解一下。

⑷ 中國古代十大名琴（中國歷史上十大著名古琴）

古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，是中國古老的彈撥樂器。古琴是中華文化中地位最崇高的樂器，位列中國傳統文化四藝琴棋書畫之首，被文人視為高雅的代表。自古以來，古琴一直是許多文人必備的知識和必修的科目，被尊為國樂之父、聖人之器，亦有士無故不撤琴瑟和左琴右書之說。

周代號鍾

號鍾是周代的名琴。此琴音之洪亮，猶如鍾聲激盪，號角長鳴，令人震耳欲聾。傳說古代傑出的琴家伯牙曾彈奏過號鍾琴。

春秋繞梁

琴以繞梁命名，足見此琴音色之特點，必然是餘音不斷。據說繞梁是一位叫華元的人獻給楚莊王的禮物，其製作年代不詳。楚莊王自從得到繞梁以後，便每日彈琴作樂，陶醉在琴樂之中。

漢代綠綺

綠綺是漢代著名文人司馬相如彈奏的一張琴。綠綺是一張傳世名琴，琴內有銘文曰桐梓合精，即桐木、梓木結合的精華。相如得綠綺，如獲珍寶。他精湛的琴藝配上綠綺絕妙的音色，使綠綺琴名噪一時。後來，綠綺就成了古琴的別稱。

東漢焦尾

焦尾是東漢著名文學家、音樂家蔡邕親手製作的琴。蔡邕在亡命江海、遠跡吳會時，曾於烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據木頭的長短、形狀，製成一張七弦琴，因此琴琴尾尚留有焦痕，就取名為焦尾。焦尾以它悅耳的音色和特有的製法聞名四海。

唐代春雷

春雷琴為唐代制琴世家雷威所作。明代（清秘藏）記之曰：春雷，宋時藏宣和殿百琴堂，稱為第一。後歸金章宗，為明昌御府第一。章宗歿，挾之以殉。凡十八年，復出人間，略無毫發動，復為諸琴之冠。天地間尤物也！

唐代九霄環佩

九霄環佩是古琴中的精品，為盛唐開元年間四川制琴世家雷氏第一代雷威製作。九霄環佩的聲音溫勁松透，純粹完美，自清末以來即為古琴家所仰慕的重器，被視為鼎鼎唐物和仙品。因為它在傳世唐琴中最為獨特，最為古老，聲音更是完美盡善，所以成為舉國知名的瑰寶。

唐代大聖遺音

大聖遺音琴產生在唐代至德元年（公元756年），是唐肅宗李亨即位後所作的第一批宮琴。大聖遺音古琴上有巨壑迎秋，寒江印月。萬籟悠悠，孤桐颯裂16字銘文，其中前兩句是指琴音爽朗清澈，後兩句則形容聲音猶萬籟沉寂中一聲突發的桐木爆裂之音，用以說明大聖遺音琴之不同凡響。

大聖遺音琴音松透響亮，饒有古韻。造型渾厚優美，漆色璀璨古穆，斷紋隱起如虯，銘刻精整古樸，金徽玉軫，富麗堂皇，非凡品所能企及。

晚唐獨幽

獨幽琴造於晚唐，琴面黑紅相間漆，梅花斷紋與蛇腹斷紋交織，背面牛毛斷紋。龍池上方刻獨幽，池內有太和丁未四字（即唐文宗元年，公元827年）。背後鳳沼有玉振印章，琴尾有民國湖南琴家李靜（伯仁）題款。琴身顯現5種斷紋，尤其是罕見的梅花斷，顯示出這把古琴悠久的歷史。雖然經歷1000多年歲月洗禮，依然可以彈奏出動人音樂。此琴於明末清初為我國著名思想家王夫之（王船山）所用。

晚唐太古遺音

太古遺音琴由晚唐琴家製作，原黑漆，大流水斷紋。背面龍池上方刻行書太古遺音，池下刻篆書清和印，左側刻吳景略重修甲子中秋。

太古遺音音質高古松透、清越而多靈韻，輕輕觸按即得正聲，被譽為琴音中之佳老生，亟受珍重並為寶藏。

明代奔雷

奔雷琴，中國十大名琴之一，龍池上方刻古篆琴名奔雷，池旁宋鏡涵題詩二首：南北東西幾度游，名琴能遇不能求。奔雷無意欣相遇，宿願多年始得酬。久經風鶴不堪嗟，一撫奔雷興倍賒。三十年來成伴侶，怡情養性不離他。奔雷琴現收藏於故宮博物院。

⑸ 斷紋的斷紋

唐琴的斷紋以蛇腹斷為多，也有冰紋斷、流水斷等。其表面漆灰則有墨、栗殼色兩種，有朱紅漆者皆為後人修補時所加。灰胎皆為純鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背兩側直至面板邊際，以防止上下板開膠。這些琴的邊長皆在120至125厘米之間。 宋代的古琴發生變化，全長128厘米，肩寬25厘米，琴身扁而長大，尺寸大於傳世唐琴，為北宋琴主要風格之一。南宋，除仿古之作外，體形則逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀，為南宋制琴的主要風格。宋人制琴以桐面梓底或松杉面底為主要制琴材料。斷紋有蛇腹斷、冰紋斷、流水斷等，牛毛斷則鮮見。有一種說法是，琴不經五百年，其紋不斷。所以斷紋也就成為古琴年代久遠的標志。這也是中國眾多民族樂器中的惟一特徵。宋代以來，人們對斷紋的賞鑒孜孜以求，如《潛確類書》就雲：「古琴以斷紋為證，不歷數百年不斷。有梅花斷，其紋如梅花，此為最古；有牛毛斷，其紋如發千百條者；有蛇腹斷，其紋橫截琴面，或一寸，或半寸許；有龍紋斷，其紋圓大；有龜紋，冰裂紋。」古琴以龜紋斷最為名貴，琴家常有「千年難買龜背斷」之說。其次則為梅花紋，然後是蛇腹斷（又分為大小蛇腹斷）和流水斷（又分為大小流水斷）等。今人鄭珉中先生則認為：「蛇腹斷的確是最古的一種斷紋，是不容輕易否定的。」據集古家趙汝珍先生所說：「宋以上之漆器，未必皆有斷紋，而琴則必有之。蓋他器安閑，而琴受有弦之激震故也。」這真可以說是不刊之論。

⑹ 福健龍人古琴的斷紋是怎樣製做的

採用高級大來漆漆胎處理工源藝製作而成，附著力強並且能令古琴音色通透。

斷紋簡介：斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。斷紋的種類很多，主要有梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷等。一般來說，琴不過百年不出斷紋，而隨年代久遠程度不同，斷紋也不盡相同，是鑒藏古琴的主要依據之一。