梅花瓣工筆

㈠ 問一個宮斗服裝問題

只見一個身穿四喜如意雲紋錦鍛衫，碧霞雲紋聯珠對孔雀紋羅裙，腳穿一雙秀氣內的淡粉色綉著雙容鳳的綉花鞋，梳著參鸞髻，頭插亮晃晃的朝陽五鳳掛珠釵的女子在御花園間漫步著。

淡藍色的薄煙紗小襖，銀紋綉百蝶度花裙，頭發蓬鬆如霧還別了一朵百合花，淡掃蛾眉薄粉敷面，小臉潤澤艷麗。

一個身穿白色綉著淡粉色的荷花抹胸，腰系百花曳地裙，手挽薄霧煙綠色拖地煙紗，風鬟霧鬢，發中別著珠花簪。眼神有神，眼眉之間點著一抹金調點，撩人心弦，果真是一位絕色佳人！

花叢邊就一個身穿蝶戲水仙裙衫 ，翡翠撒花洋縐裙，鬢發如霧，斜叉珠玉梅英采勝簪，妖魅逼人.

金黃色綉著龍鳳的煙霞羅，逶迤拖地金絲織錦紗裙，手挽乳雲軟紗，風髻霧鬢斜插一朵百合花還真是與眾不同。

黃色綉著鳳凰的雲煙衫，逶迤拖地白色宮緞素雪絹雲形千水裙，手挽金絲鈕牡丹花薄霧紗。雲髻峨峨，戴著喜鵲登梅掛珠釵，臉蛋嬌媚如月，是一個令人難以忘懷的嬌艷女子。

頭面左邊戴了一支藍寶石蝴蝶頭花，右邊戴了一支點翠嵌珍珠金累絲頭花，身上系了一個綉著翠貼蝴蝶，羅銷荷絡葉的香囊。

㈡ 校斗、宮斗、魔斗是什麼意思要怎麼斗

校斗
簡介
校斗是這半年以來盛行的一種演繹方式，也就是學院之中或都市之中的演繹。現在都以QQ群或者論壇以及貼吧作為媒介開設學院群。
這里會用文字來描述現實發生的種種，且可以嘗試著原本生活達不到的地步，例如貴族，皇家等。
目前已有校斗吧。
服飾
有關於校斗的服飾在校斗界是明確禁止從網路抄襲的，也就是說服裝必須原創。
關於服飾的課程將會在未來的教學群陸續展開。

宮斗
這是近幾年來興起的一種復古演繹方式，多以論壇、 QQ群、貼吧等方式為媒介，重現後宮妃子勾心鬥角，試問天子心在何處，如何才能寵冠後群，全在你一手掌握：你是與世無爭，清淡如水，處處與人為善；你是綿里藏針，心思縝密，害人於無形；你是鋒芒畢露，霸行永巷，手段毒辣……只要你想，來吧，看那紅顏亂，傾國再傾城！
簡介
宮斗戲分很多種，陷害戲、交鋒戲、請安戲、帝妃戲等等，另外以宮斗為藍本，發展出了演繹。 在宮斗演繹時要求原創，一般來說杜絕抄襲。 在暗彩賦予了"宮斗界"這個定義後,各個流派也逐漸被命名,宮斗的格式也逐漸演繹化發展 在諸位才女公子的傾情參與和支持下,宮斗已經成為了一種頗具閑情意味的娛樂方式 只要有興趣和愛好皆可參與其中 而其中高手的演繹更是一種視覺的享受 其中主要分類又為 語言流 暗彩流 動作流 語言流：顧名思義是以語言為主，這個流派語言很厲害，往往是一針見血，說到別人的疏漏和漏洞 暗彩流：宮斗界暗彩創造的流派，以描寫華麗的衣物著稱，演繹帝妃或二人演繹時很有優勢 動作流：顧名思義，這個流派以動作為主，偶爾不經意的一個動作透出一些隱含的語言 簡約流【文言式】：同其名，此類流派不受高篇幅限制，以簡潔精練的復古式言語令人稱奇 另有宮斗吧，歡迎大家的來訪及意見建議。
宮斗形式
現在宮斗群主要分類的宮斗形式有 帝妃．（泛指帝子同妃子相見久別相見．主要為苦情．）[支持使用流派：暗彩流、簡約流] 宮心記．（泛指二到多位嬪妃們語言暗戰．）[支持使用流派：語言流、簡約流] 爭寵．（泛指帝子同多位妃子一同演繹．）[支持使用流派：語言流、簡約流] 侍寢．（其實就是黃戲，也稱床戲．）[支持使用流派：暗彩流、動作流、簡約流] 爬牆．（所謂春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來．爬牆就是指出牆．）[支持使用流派：暗彩流、簡約流] 雷戲．（較新的一種類型，主題就是，雷越雷越好．） 搞笑戲. （以搞笑為主題。隨意發揮） 踢位演繹：（【清宮曲】主群所出的最新形式，以演繹形式比較身份懸殊的兩妃子的實力高低從而取代身位，低著勝則取代高位者，原此位降一，一戲便可復職，但兩者身位不能懸殊過三個品級。直接減去實力者壓於新人之下的逆行式．）[支持使用流派：暗彩流、動作流、語言流、簡約流皆可]
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㈢ 中國畫兩種最基本的用筆方法

骨法用筆
這是謝赫"大法"中的第二條。"骨法"系指形體結構．包括面貌、骨骼的部位，"用筆'概指筆下所表現出來的技巧。連起來講，是說明用筆不能脫離開形體與結構的准確性，二者是緊密相連的。
晉代顧愷之已經提出了骨法的要求，但他尚未與用筆聯系在一起，通過今天廣大國畫家的實踐，對「骨法用筆」方面又有了新的涵義。這是因為過去謝赫"六法"的制定是專對人物而言的，現在用這一條指導繪畫，既應體現其原有的同於人的結構，又應體現用筆之骨力。在用筆方面，也比古代的線法描法，有了更多的發展，即狀物寫形中同時要使用筆與形體一致，不綿軟、不纖弱。單從用筆的要求上，荊浩還提出過筋，皮、骨、肉的四勢之說，更加豐富了不同等線之變化。

中鋒與側鋒
毛筆的筆頭共分三段，最關的部位是筆尖，中部是筆腹，與筆管相接的為筆根。通常繪畫使用的是筆根以外具有彈性的部位，國畫一切技法變化都是筆鋒與筆腹作用於紙上的結果。
中鋒執筆是將筆管垂直．與紙成90度，筆尖正好留在墨線中間，畫出的筆線挺拔流暢，一般使用於勾勒人的面部及衣紋等各種物體的輪廓線。側鋒的執筆是把筆管橫卧。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖一邊光，而筆腹的一邊毛，並有飛白的效果，山水人物畫在皴、擦部位上多用側鋒，畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以外，一幅畫常要中、側鋒合用，大多數畫家是如此，但也有象元代畫家倪雲林偏愛用側鋒去畫山石的。

藏鋒與露鋒
藏鋒是為了使筆線含蓄而不露火氣，有意不露鋒芒，以強調某些物體的質感。藏鋒的用筆有鈍拙之意味。
露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕，看起來鋒芒畢露。藏鋒和露鋒，在書法上吸取了許多經驗。藏鋒，採用了書法的筆法，即在落筆時，線條當往右行的筆先往左行，收筆時再向左縮回，於是頭和尾的鋒芒裹藏在內了。
凡是按照自然書寫習慣順序行筆的，都叫順鋒，比如畫一道線，一般習慣都是由左往右拉，要是畫直線，一般則由上至下拉，這樣的筆鋒則呈順勢，如果採用相反的方向，把筆鋒逆轉來畫，筆鋒也採用逆勢，這就是逆鋒用筆。

還有一種逆勢，是筆鋒向正向行筆時，中間突然逆向，筆毫則逆著紙面磨擦而前進，趁著這種散開的筆頭畫下去，可取得一種特殊效果。
凡表達光滑平整之物體質感，可以用順鋒，獲得圓潤、流暢的效果。凡表達一些粗糙物體的質感，以逆鋒的效果為佳，亦應斟酌內容之需要，使順鋒送鋒交互使用。

轉折提按
"轉"是畫圓的手段，「折」是畫方的手段，「提」是畫細的手段，"按"是畫粗的手段。就其形成線的基本形狀來說，就是方圓粗細。手段可以千變萬化，其基本行筆不外是圓和方兩個最基本線型，由此變化而至於無窮。
畫方線的轉折處，稱為橋筆，行筆當折時按一下筆鋒而成橋。但圓的轉法與折不同，在轉彎處要把筆管輕輕捻動一下，這樣的轉筆可不露生硬的痕跡，墨也不會滲出疙瘩來。如畫人臉的輪廓、梅花瓣，都多用圓勻之線型，轉運流暢的畫出。
又由於一根線條在勾勒衣紋及樹干時，要求有粗、細之變化，就必須有時給筆鋒的壓力大些，有時把壓力減少、以提筆運行，而產生出富於變化的線來。
圓轉筆，圓轉時，可輕輕捻動筆管使線圓勻。
「拖筆」，握管處要高，而且要懸肘畫，使拉長之線條有舒暢流之姿，象畫水紋、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。
"戰筆"（又稱「顫筆」），是在行筆中微有抖動，以避免線紋之光滑板滯。表現於用筆上，是指在提頓顫抖中行筆，畫出的線型，有象枯藤繩索，遲澀而又凝重。

勾
國畫用線條表現物象。山水的紋路、人物的衣紋及動物的羽毛、流水的浪波……許多物象都用「勾」的形式來完成。人物畫更是用線勾出來的。至於富有民間色彩的年畫也是單線平塗。山水畫的初級階段，山石樹木也全用勾勒，直到南朝馬遠、夏圭的山水，還喜歡採用勾勒法。唐、宋山水技法在發展中，逐漸增多皴擦點染的成分。從中國畫的總體看，雖然技法多樣，但是大多離不開'勾"。如：勾和染結合使用的叫勾填或勾染；勾和點相結合的，有先點墨葉後勾葉脈，稱做勾花點葉；山水畫中先勾輪廓後皴石紋的，稱做勾皴。可見"勾"是中國畫造型的主要手段。勾法不同，效果亦有所不同，如寫字，分楷書和草書，國畫分工筆和寫意。國畫要根據畫法的不同來確定勾法，若是工筆畫，就要用楷書的筆法來勾，若是寫意畫就得用草書的筆意勾，既可用中鋒、側鋒勾，也可以中、側交互使用。虛實、粗細、毛光、方圓的線，根據千變萬化的描寫物而變換使用。

皴
前面提到，皴是後來逐步發展起來的技法，隋代展子虔的《游春圖》中，還沒有皴筆。皴是中國山水技法逐步完善的標志。
皴的功能在於輔助勾線時所未盡完成的效果，包括物體的體積、陰陽、紋理、質感，進一步填充完成。所以皴不能唱主角戲，一般