余華鮮血梅花

⑴ 鮮血梅花的點評鑒賞

余華的短篇小說，我獨喜歡《鮮血梅花》，或許是那些跳脫飄忽的文字，或許是那些荒涼不堪的故事。
在《鮮血梅花》與《古典愛情》兩篇文章中，余華罕有的採用了武俠小說和傳奇故事的形式，與那些冰冷的現實而言，多了一份迷幻的色彩。荒誕之中帶著悲涼，無稽之中蘊藏著宿命。
人物命運既飄忽不定，途中的人物也如雲影天光，恍然而來，恍然而去，卻都成為命運中的因果。
阮海闊在大地上游盪的時候，他們背負的是父親的仇恨，柳生在黃土上飄走的時候，他背負的是家族的榮耀。父親成為一種圖騰，已經超越了現實的記憶與邏輯，成為不得不踐行的使命，而道路一片迷離，寄根之處卻如浮萍早斷，於是他們不得不在四處漂泊。
每個人都行走於無意識之中，阮海闊在十字路口的選擇結果是否會通往相同的宿命，他第二次跨過的河流的彼岸是否仍是從前？道路、河流、人物的重復，余華熟練的使用著象徵物構建著人物命運的迷宮。每個人都迷失在其中，阮海闊只記得胭脂女和黑針大俠的囑托卻忘了母親的囑托，柳生記得小姐的柔情卻忘記了家族的使命。
人間的繁華和凋敗都在轉瞬間即至與被遺忘，如硬幣兩面翻轉，偶然和必然糾結難分，到結局才展現出荒誕與悖謬，阮海闊碰到胭脂女，碰到黑針大俠，與白雨瀟的擦身而過和重遇，與青雲道長的兩次對話，命運在不經意的背離之後卻歸向最後的終點，而這終點卻使背離顯得更加無稽，剩下巨大的嘲弄與無奈。如同在時間維度上的棋子，命運交錯前行，Life is shuffle，不是嗎？
柳生不經意的碰到小姐，到莫名其妙的失去與重遇，莫名其妙的飢荒，「好一場榮華富貴」，聚散皆不可理喻，天地不仁，以萬物為芻狗，所以與其說命運的播弄，不如說是天行有常，從而映見人間的無常。
似乎中國文學的這種無常味特別重，從曹植到阮籍出於人事的朝不保夕、到諸葛亮的人事盡而天命不至，王朝的興替與輪回碾碎不知多少人的雄心壯志，千秋功名如過眼煙雲，以至於中國人對時間和天命敬畏有加、感慨至深，人物的自主卻導向命運的身不由主，陳世驤說「更有一個外面命運的洪流不斷的推動著，在事件空間的流動中，一切是可憐的改變著，人的功名事業越偉大和堅實，……越是可恐怖和可憐憫的無常，在偉大的對照中，更顯得這些東西在剎那間的流失。」正是中國文學中的悲劇內核。
在基耶斯洛夫斯基的《十誡》中，第一即是無常，絕對的理性，以為命運的可掌控，卻構成無常的悲劇，人類的科學在人的命運方面依然是無能為力，這是基氏對於絕對理性科學的批判，還是對天命無常的敬畏？
余華冰涼而嗜血的筆調依然在《古典愛情》中寒光一現，飢餓的死屍和菜人與命運的無常交織出虛無的圖景，透露出不存在的真相。
莊子說；以指之喻指之非指，不如以非指喻指之非指，以馬喻馬之非馬，不如以非馬喻馬之非馬。那麼以有常來曉諭無常，不如用無常來曉諭無常了，誰又能夠抵抗無常？

⑵ 《鮮血梅花》，現代人精神啟示錄

這是余華的中短篇小說集，從中我感受到了他小說中豐富的想像力和以及巧妙的暗示能力。這五篇小說都極具現代主義文學風格，脫離傳統，解構了一般的敘事方法。

《鮮血梅花》講述了一個少年為父報仇的旅程，少年在旅途中的迷茫和遺忘，以及陰差陽錯的達成目標，顯示出生而為人的迷茫和人生的不確定性。

《古典愛情》還是引用古代才子佳人的悲劇愛情故事，材料相同但敘事方法不同，從盛世到荒涼，再到盛世，虛實相間，反映出了一種盛衰循環的怪圈。

《往事與刑罰》陌生人與刑罰專家之間的刑罰儀式，暗示著對過去的執著和生長及過去對現在的影響力。

《此文獻給少女楊柳》是我最喜歡的一篇，故事從三個不同視角講述從1978到1988十年的回憶與經歷，其實這三人只是主人精神的分裂。當間接得來的經驗與回憶融合糾纏不清，過去將成為混沌，真實與想像將沒有界限。

《祖先》講述身為嬰兒的「我」被黑猩猩拐走又被搶回來，父母親之間的一系列遭遇，其實黑猩猩暗示著傳統文明，整文暗示著現代消費物質文明對傳統精神文明的沖擊下，不同人的反映。

這五篇小說極為精彩，給現代的我們帶來了很多啟示性的意義，不得不說，余華真的算我非常喜歡的作家之一。