梅花曾有約
Ⅰ 關於梅花的詩句大全
1、《梅花》——北宋王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
白話譯文:
那牆角的幾枝梅花,冒著嚴寒獨自盛開。
為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢?因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
2、《山園小梅二首·其一》——宋代林逋
眾芳搖落獨暄妍,占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。
白話譯文:
百花落盡後只有梅花綻放得那麼美麗、明艷,成為小園中最美麗的風景梅枝在水面上映照出稀疏的倒影,淡淡的芳香在月下的黃昏中浮動飄散。冬天的鳥要停落在梅枝上先偷偷觀看,夏日的蝴蝶如果知道這梅花的美麗應該慚愧得死去。幸好可以吟詩與梅花親近,既不需要拍檀板歌唱,也不用金樽飲酒助興。
3、《山園小梅二首·其二》——宋代林逋
剪綃零碎點酥乾,向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚,霜深應怯夜來寒。
澄鮮只共鄰僧惜,冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路,酒旗斜拂墮吟鞍。
白話譯文:
像剪碎的絲綢點綴著酥酪般的枝幹,要畫出那姿態和布局確實為難。盡情享受著日落春晚,影單應當怯怕霜重夜寒。澄潔鮮艷只與相鄰的高僧共惜,冷落孤傲猶嫌被俗人一看。想起舊時在江南的旅途上,香魂飄落於酒旗下行吟的馬鞍。
4、《雪梅二首·其二》——南宋盧梅坡
有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪,與梅並作十分春。
白話譯文:
只有梅花沒有雪花的話,看起來沒有什麼精神氣質。如果下雪了卻沒有詩文相合,也會非常的俗氣。
當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩,剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放,像春天一樣艷麗多姿,生氣蓬勃。
5、《雪梅二首·其一》——南宋盧梅坡
梅雪爭春未肯降,騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。
白話譯文:
梅花和雪花都認為各自占盡了春色,誰也不肯服輸。難壞了詩人,難寫評判文章。
說句公道話,梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白,雪花卻輸給梅花一段清香。
Ⅱ 《留春令·詠梅花》古詩原文及鑒賞
在日常的學習、工作、生活中,大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧,古詩准確地來說應該叫格律詩,包括律詩和絕句。那麼什麼樣的古詩才是好的古詩呢?下面是我為大家整理的《留春令·詠梅花》古詩原文及鑒賞,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
《留春令·詠梅花》古詩原文及鑒賞 篇1
留春令·詠梅花
史達祖
故人溪上,掛愁並遲無奈,煙梢月樹。
一涓春月點黃昏,便沿頓、相思處。
曾把芳心深相許。
故夢勞詩苦。
聞說東風亦多情,被竹外、香留住。
史達祖詞作鑒賞
詠物詞在南宋時已發展成熟,周邦彥人稱「縝密典麗」,「富艷精工」,史達祖繼承了這種創作風格,而其除了字鍛句煉外,又使情景融合無際,更加渾融。
上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪,作詞一卷也以梅溪二字命名,愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡(功甫)南湖園中賞梅,《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲:「秀骨依依,誤向山中,得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。」訴說與梅花溪畔相識,鍾愛情深,別後夢魂相隔,相思暗驚,弄得多情鬢白,剪愁不斷,沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似,由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山,月亮升起皓空,但見那梅樹在明月清光的映照下,銀光素輝,清奇幽絕,分外動人。可是,那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡,而月色又不明朗,朦朦朧朧,看不清梅花的冰姿雪容。
這情景對一心賞梅,愛之情深的詞人來說,自然是很掃興的,心中不覺浮起難以抑制的怨愁,顯出百般無奈的神情,因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句:「掛愁無奈,煙梢月樹。」前句寫情,後句寫景,情由景生,妙合交融。其中「掛愁」很是形象,也是掘蔽敗詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說:「只匆匆眺遠,早覺閑愁掛喬木。應難奈,故人天際,望徹淮山,相思無雁足。」這「掛愁無奈,煙梢月樹」八個字,清辭奇思,深得詞家三昧。姜夔說:「邦卿詞奇秀清逸,有李長吉之韻,蓋能融情景於一家,會句意於兩得。」就此而論,實在是恰切之評。過拍兩句:「一涓春月點黃昏,便沒頓、相思處」,寫詞人月下徘徊,愁思難釋的情景。暮色已濃,明月倒映,把一涓春水照得上下透明,打破了溪上昏暗的暮色,彷彿一切都無所隱匿,連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方,真個是「寸心外,安愁無地」,閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。「春月」,一作「春水」。水字不如月字。用月字,既寫月光月色,又映帶出水光水色,水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的「點」字形象地寫出月光映澈溪水,點破黃昏,消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感,化靜為動,饒有情趣。
下片寫月下的回憶和遐想。第一句「曾把芳心深許」,上承「相思」二字,用擬人化手法敘說梅花相愛情深,判顫曾兩情相悅,至今猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情,而詞人以情觀花,故而花著我之色彩而亦有情。但「相思一度,穠愁一度」吧,美好的時光已經逝去了,往事猶記,舊情依然,魂牽夢隨,柔情似水,滿腹衷腸,急切欲訴,卻又思緒紛亂,欲說又不知從何說起,於是悲戚戚地吐出一句:「故夢勞詩苦!」這個「苦」字,是相思之苦、想說而說不出的苦,感情份量很重,著力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候,驀然想起東風或能傳達相思之苦,是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是,聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住,迷戀著梅花沁人的幽香,難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結兩句:「聞說東風亦多情,被竹外、香留住。」寫到這里,詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是「聞說」,未必是真,但在詞人想來,疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。
從這結尾兩句來看,詞人詠梅花,似別有懷抱,但詞人卻未未明,大概是留給有心的'讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神,不取事而取意,對所詠之物不露一字,通篇不見梅字而處處梅在,正所謂「不著一字盡得風流」。詞意深曲含蓄,詞情跌宕低徊,奇思巧語,妥貼輕圓,確為詞中俊品。
《留春令·詠梅花》古詩原文及鑒賞 篇2
留春令·詠梅花
史達祖〔宋代〕
故人溪上,掛愁無奈,煙梢月樹。一涓春水點黃昏,便沒頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情,被竹外、香留住。
譯文及注釋
譯文
作為梅花的老朋友,我立在梅花溪上,只見如煙的暮靄籠罩著梅樹枝梢,朧的月兒高掛在樹梢上空,此刻我牽掛月下霧中的梅花, 油然而生愁思,感到無可奈何。溪中那細長的春水點綴著黃昏的景色,而我對梅花的相思之情就像溪中春水一樣悠長,沒有停止過
梅花曾把她的芳心深摯地許給了我,因而我連做夢也在苦苦思索最美好的詩句,來表達我對她的愛意。聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住,迷戀著梅花沁人的幽香,難以拿它作使者。
注釋
涓:細小的水流。
沒頓:沒有停止。
Ⅲ 王安石寫的關於梅花的詩句6
1.王安石寫的梅花的詩句
1. 《梅花》是北宋詩人王安石所作的一首五言絕句。原文:
《梅花》
(宋)王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
2. 注禪顫釋:
⑴凌寒:冒著嚴寒。
⑵遙:遠遠地。知:知道。
⑶為(wèi):因為。暗香:指梅花的幽香。
3. 譯文:
那牆角的幾枝梅花,冒著嚴寒獨自盛開。
為什麼遠望就知道潔白的梅花不是雪呢?因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
2.王安石描寫臘梅的詩句
王安石的這一首《梅花》詩,吟詠的是早梅。全詩雖然僅僅20個字,卻較為形象地刻畫了早春梅花的神韻和香色,表現出梅花獨步早春,真純無瑕,不畏嚴寒的堅強性格和頑強的生命力。
詩人是北宋時期著名的政治家,思想家,文學家。在北宋極端復雜和艱難的局勢下,他積極推進改革,力主變法,受到保守勢力的頑強阻撓,當時他心情異常復雜。詩中寫梅花傲霜鬥雪,凌寒怒放,反映了他此時的孤獨寂寞和艱難處境,同時也表明自己不畏權貴,孤芳自賞的志向與品頃襲橡格。
詩的前兩句,寫在春寒料峭的早春時節,萬物皆未復甦,唯獨牆角的數枝梅花,抗嚴寒,傲冰雪,形單影只獨自開:
「牆角數枝梅,凌寒獨自開。」牆角寂寞處有幾枝潔白的梅花,迎著寒風孤獨地盛開著。
詩的後兩句,「看似尋常最奇崛」,寫梅花的色與香,格外的新穎別致。從視覺形象上寫梅花皎潔似雪,冰清玉潔,從嗅覺上突出了梅花的淡淡清香:
「遙知不是雪,為有暗香來」為什麼遠遠的就知道潔白的梅花不是雪呢?那是因為梅花隱隱約約地傳來一陣陣的幽香。
這首小詩融入了詩人的主觀情思,將自己的心境寄託於品質高潔的梅花,語言樸素,字字精工,明麗清新,意境深遠。
3.王安石梅花的詩句
作者:王安石
作品:梅花
內容:
牆角數枝梅,[1]
凌寒獨自開。[2]
遙知不是雪,[3]
為有暗香來。[4]
作品注釋
注釋:
[1]數:幾枝。
意思:牆角有數枝梅花。
[2]凌,冒著。
意思:在寒冷的冬天獨自開放。
[3]遙,遠。
意思:遠遠看去好像是雪。
[4]為,因為。 暗香,幽香。
意思:幽香飄來才知道那是梅花。
[解說]
牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢?那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
簡析:
這首詩通過寫梅花,在嚴寒中怒放、潔白無瑕,贊美了梅花高貴的品德和頑強的生命力
4.描寫梅花的詩句王安石
1《詠梅》
年代: 宋 作者: 王安石
頗怪梅花不肯開,豈知有意待春來。
燈前玉面披香出,雪後春容取勝回。
觸撥清詩成走筆,淋漓紅袖趣傳杯。
望塵俗眼那知此,只買夭桃艷杏栽。
2《江梅》
年代: 宋 作者: 王安石
江南歲盡多風雪,也有紅梅漏泄春。
顏色凌寒終慘澹,不應搖落始愁人。
3《次韻徐仲元詠梅》
年代: 宋 作者: 王安石
溪杏山桃欲佔新,高梅放蕊尚嬌春。
額黃映日明飛燕,肌粉含風冷太真。
玉笛悲涼吹易散,冰紈生澀畫難親。
爭妍喜有君詩在,老我翛然敢效顰。
4《次韻徐仲元詠梅》
年代: 宋 作者: 王安石
舊挽青條冉冉新,花遲亦度柳前春。
肌冰綽約如姑射,膚雪參差是太真。
搖落會應傷歲晚,攀翻剩欲寄情親。
終無驛使傳消息,寂寞知誰笑與顰。
5《酬微之梅暑新句》
年代: 宋 作者: 王安石
江梅落盡雨昏昏,去馬來牛漫不分。
當此沈陰無白日,豈知炎旱有彤雲。
琴弦欲緩何妨促,畫蠹微生故可熏。
回首涼秋知未遠,會須重曝阮郎褌。
6《西江月·梅好惟嫌淡佇》
年代: 宋 作者: 王安石
梅好惟嫌淡佇,天教薄與胭脂。真妃初出華清池。酒入瓊姬半醉。
東閣詩情易動,高樓玉管雀旁休吹。北人渾作杏花疑。惟有青枝不似。
王安石簡介:
王安石(1021年1月18日-1086年5月21日),字介甫,晚號半山。逝世後追謚號「文」,世人稱其為王文公。小字獾郎,晚年封荊國公,世人又稱王荊公,漢族。中國傑出的政治家、文學家、思想家,改革家。在文學中具有突出成就。其詩「學杜得其瘦硬」,擅長於說理與修辭,善於用典故,風格遒(qiú)勁有力,警辟精絕,也有情韻深婉的作品。
著有《臨川先生文集》。他出生在一個小官吏家庭。父益,字損之,曾為臨江軍判官,一生在南北各地做了幾任州縣官。
5.王安石寫的有關於「梅」的詩詞有哪些
1. 《梅花》
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
2. 《詠梅》
頗怪梅花不肯開,豈知有意待春來。
燈前玉面披香出,雪後春容取勝回。
觸撥清詩成走筆,淋漓紅袖趣傳杯。
望塵俗眼那知此,只買夭桃艷杏栽。
3. 《送梅龍圖》
子真家世子雲鄉,風力才華豈易當。
回首古人多隱約,致身今日獨輝光。
謨明久合分三府,治劇聊須試一方。
從此政成何所報,百城無事只耕桑。
4. 《西江月·梅好惟嫌淡佇》
梅好惟嫌淡佇,天教薄與胭脂。真妃初出華清池。酒入瓊姬半醉。
東閣詩情易動,高樓玉管休吹。北人渾作可花疑。惟有青枝不似。
5. 《酬微之梅暑新句》
江梅落盡雨昏昏,去馬來牛漫不分。
當此沈陰無白日,豈知炎旱有彤雲。
琴弦欲緩何妨促,畫蠹微生故可熏。
回首涼秋知未遠,會須重曝阮郎褌。
6. 《次韻徐仲元詠梅二首》
溪杏山桃欲佔新,高梅放蕊尚嬌春。
額黃映日明飛燕,肌粉含風冷太真。
玉笛悲涼吹易散,冰紈生澀畫難親。
爭妍喜有君詩在,老我翛然敢效顰。
6.王安石寫過哪些關於「梅花」的詩歌﹖
王安石寫梅花的詩作
《梅花》
牆角數枝梅ؤ
凌寒獨自開。
遙知不是雪ؤ
為有暗香來。
《紅梅》
春半花才開ؤ
多應不奈寒。
北人初未識ؤ
渾作杏花看。
《梅花》
白玉堂前一樹梅 ؤ
為誰零落為誰開。
唯有春風最相惜ؤ
一年一度一歸來。
《溝上梅花欲發》
亭亭背暖臨溝邊ؤ
脈脈含芳映雪時。
莫恨夜來無伴侶ؤ
月明還見影參差。
《證聖寺杏接梅花未開》
紅蕊曾游此地來ؤ
青青今見數枝梅。
只應尚有嬌春意ؤ
不肯凌寒取次開
Ⅳ 《梅花》詩詞鑒賞
《梅花》詩詞鑒賞1
梅花
唐代:李煜
殷勤移植地,曲檻小欄邊。共約重芳日,還憂不盛妍。
阻風開步障,乘月溉寒泉。誰料花前後,蛾眉卻不全。
失卻煙花主,東君自不知。清香更何用,猶發去年枝。
注釋
殷勤:情意懇切深厚,亦指懇切深厚的情意。司馬遷《報任少卿書》:「未嘗銜杯酒,接殷勤之歡。」《史記·司馬相如列傳》:「相如乃使人重賜文君侍者,通殷勤。」②檻(jiàn):窗戶下或長廊旁的欄桿,也指井欄。
重(chóng):再次。
妍(yán):美,如「爭妍斗艷」。李白《於闐採花》詩:「丹青能令丑者妍。」
步障:用以遮蔽風塵或視線的一種屏幕。《晉書·石崇傳》:「崇與貴戚王愷、羊琇之徒,以奢靡相尚;愷作紫絲布步障四十里,崇作錦步障五十里以敵之。」
溉:灌、澆水。
花:開花。名詞活用為動詞。
蛾眉:女子長而美的眉毛。常作美女代稱。這里借指周後。
簡析
此詩題為《梅花》,卻不是一首詠物詩,而是詠嘆與梅花相關的人和事。據《全唐詩》載:「後主嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西,及花時,而後已殂,因成詩見意。」
此詩首聯起句「殷勤移植」語,即指這次移植梅花之事;「移植地」便是「瑤光殿之西」的「曲檻小欄邊」。李煜、周後(即昭惠皇後)都是極富雅趣之人,又憑著帝王皇後的特殊條件,便為自己的生活極力營造出優美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁,以綠鈿刷絲隔眼,糊以紅羅,種梅花其外,興之所至,便有了移植梅花之事。頷聯寫道「共約重芳日,還憂不盛妍」,意思是記得當時還曾擔心,梅花「重芳日」,只恐「不盛妍」。唯其如此,頸聯便接著說:「阻風開步障,乘月溉寒泉。」為了給梅花「阻風」,這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的「步障」;為了給梅花澆水,也還曾不辭「乘月」披星之勞。實指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的艷美風姿。可是,又有誰能料到花開前後,這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰,而「蛾眉卻不前」。尾聯的這一慨嘆,緊承在語流上逐層推進的前三聯而發,於升至極高處的波峰浪尖,忽發哀音,跌入深潭,凄惻動人,給讀者心靈以強烈沖擊。
《梅花》詩詞鑒賞2
● 花犯·梅花
周邦彥
粉牆低,梅花照眼,依然舊風味。
露痕輕綴。
∩凈洗鉛華,無限佳麗。
去年勝賞曾孤倚。
冰盤同燕喜,更可惜、雪中高樹,香篝熏素被。
今年對花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。
吟望久,青苔上、旋看飛墜。
相將見、脆丸薦酒,人正、空江煙浪里。
但夢想,一枝瀟灑,黃昏斜照水。
周邦彥詞作鑒賞
起筆粉牆低,梅花照眼兩句,總領全篇,以下對昔日的回憶、對來日的想像,都由此景生發。
次句中的照眼二字,出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。這里,作者沒有具體點明梅花的顏色,略過了花色,只寫與粉牆相映照的花光,以光之奪目來顯示色之明麗。至於其花色之為紅為白,抑或為翠綠,這作者是個人的認知,不必拘泥。下面露痕輕綴,疑凈洗鉛華,無限佳麗三句,進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗艷的格調。它之照眼,並不靠粉施朱,以嫣紅奼紫來炫人眼目,而是麗質天成,自然光艷,別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充,但其間穿插了依然舊風味一句,就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩,撫今中滲入了思昔的成分,從而二字領起,時間上與前六句明白劃界。勝賞曾孤倚,冰盤同燕喜兩句是對去年之我的追述,自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事:更可惜、雪中高樹,香篝熏素被兩句是對去年之花的追念,更愛去年梅花雪中開放的景象。
這里寫的是:梅花為積雪覆蓋,一望皓白,形色難辨,而暗香仍陣陣從雪中傳出,有如香篝之熏素被。
過片領以今年二字,與上片後四句開頭的去年二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片粉牆低以下六句是寫梅花的形態與風韻;下片今年對花以下五句則是寫梅花的情態和愁恨;前者寫梅花之盛開,後者寫到梅花之凋落。如此以來對花最匆匆句就有兩重含意:既是自嘆,又是嘆花;既嘆自身去留匆匆,即將遠行,又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐。相逢似有恨,依依愁悴兩句,則是以我觀物,移情於景,化作者的愁恨為梅花的愁恨,把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個悴字已預示花之將落,緊接著承以吟望久,青苔上、旋看飛墜二句,則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。
接著相將見、脆丸薦酒,人正、空江煙浪里兩句,純從空際落想。上句寫梅,但所寫的是眼前還不存的事物,是由眼前飛墜的花瓣馳思於青綠脆圓的梅子;下句寫人,但所寫的是將出現另一時空之內的人,是預計梅子薦新之時,人已遠離去年孤倚、今年相逢之地,而正江上的扁舟之中,就這樣,作者以出人意料之筆,以今日之感昨日之念跳到了明之思,詞境再出新意。結拍但夢想、一枝瀟灑,黃昏斜照水兩句,從林逋《山園小梅》詩中的名句疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏化出。詞人花開之時,對花之地,把詞思時間上跳到梅子已熟時,空間上跳到空江煙浪里,再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。
此詞以多變的結構和紆徐反復和筆調,把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。今日、昔日、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思,確乎令人贊嘆不已。
《梅花》詩詞鑒賞3
古詩原文
窗外一株梅,寒花五齣開。影隨朝日遠,香逐便風來。
泣對銅鉤障,愁看玉鏡台。行人斷消息,春恨幾裴回。
譯文翻譯
庭院中有許許多多的雜樹,卻偏偏對梅花贊許感嘆,請問你為何會如此?是因為它能在寒霜中開花,在寒露中結果實。可是,一旦到了春天,在春風中搖盪,在春日裡嫵媚的你,卻紛紛隨風飄落凈盡,徒有抗寒霜的外表,卻沒有抗寒霜的本質。
注釋解釋
①中庭:庭院中。
②咨嗟:嘆息聲。
③君:指上句"偏為梅咨嗟"的詩人。
④其:指梅花。作花:開花。作實:結實。其下是詩人的回答。這二句是說梅花能在霜中開花,露中結實,不畏嚴寒。
⑤爾:指梅花。霜華:霜中的花。華,同「花」。這三句是說梅花(縱使在艱難日子顯示出抗霜抗露的特質)一旦遇到了春風春日,就趕緊搖盪著腰肢去諂媚它們了。徒有抗寒霜的外表,卻沒有抗寒霜的本質。
⑥霜華:即前句 "霜中能作花" 的簡稱。
⑦霜質:本指梅花的抗寒能力,借喻抵抗艱難惡劣環境的本質。
《梅花》詩詞鑒賞4
故人溪上,掛愁無奈,煙梢月樹。一涓春水點黃昏,便沒頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情,被竹外、香留住。
賞析/鑒賞
詠物詞在南宋時已發展成熟,周邦彥人稱「縝密典麗」,「富艷精工」,史達祖繼承了這種創作風格,而其除了字鍛句煉外,又使情景融合無際,更加渾融。
上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪,作詞一卷也以梅溪二字命名,愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡(功甫)南湖園中賞梅,《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲:「秀骨依依,誤向山中,得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。」訴說與梅花溪畔相識,鍾愛情深,別後夢魂相隔,相思暗驚,弄得多情鬢白,剪愁不斷,沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似,由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山,月亮升起皓空,但見那梅樹在明月清光的映照下,銀光素輝,清奇幽絕,分外動人。可是,那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡,而月色又不明朗,朦朦朧朧,看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅,愛之情深的詞人來說,自然是很掃興的,心中不覺浮起難以抑制的怨愁,顯出百般無奈的神情,因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句:「掛愁無奈,煙梢月樹。」前句寫情,後句寫景,情由景生,妙合交融。其中「掛愁」很是形象,也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說:「只匆匆眺遠,早覺閑愁掛喬木。應難奈,故人天際,望徹淮山,相思無雁足。」這「掛愁無奈,煙梢月樹」八個字,清辭奇思,深得詞家三昧。姜夔說:「邦卿詞奇秀清逸,有李長吉之韻,蓋能融情景於一家,會句意於兩得。」就此而論,實在是恰切之評。過拍兩句:「一涓春月點黃昏,便沒頓、相思處」,寫詞人月下徘徊,愁思難釋的情景。暮色已濃,明月倒映,把一涓春水照得上下透明,打破了溪上昏暗的暮色,彷彿一切都無所隱匿,連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方,真個是「寸心外,安愁無地」,閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。「春月」,一作「春水」。水字不如月字。用月字,既寫月光月色,又映帶出水光水色,水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的「點」字形象地寫出月光映澈溪水,點破黃昏,消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感,化靜為動,饒有情趣。
下片寫月下的回憶和遐想。第一句「曾把芳心深許」,上承「相思」二字,用擬人化手法敘說梅花相愛情深,曾兩情相悅,此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情,而詞人以情觀花,故而花亦有情。但「相思一度,穠愁一度」吧,美好的時光已經逝去了,往事猶記,舊情依然,魂牽夢隨,柔情似水,滿腹衷腸,急切欲訴,卻又思緒紛亂,欲說又不知從何說起,於是悲戚戚地吐出一句:「故夢勞詩苦!」這個「苦」字,是相思之苦、想說而說不出的苦,感情份量很重,著力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候,驀然想起東風或能傳達相思之苦,是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是,聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住,迷戀著梅花沁人的幽香,難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結兩句:「聞說東風亦多情,被竹外、香留住。」寫到這里,詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是「聞說」,未必是真,但在詞人想來,疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。
從這結尾兩句來看,詞人詠梅花,似別有懷抱,但詞人卻未未明,大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神,不取事而取意,對所詠之物不露一字,通篇不見梅字而處處梅在,正所謂「不著一字盡得風流」。詞意深曲含蓄,詞情跌宕低徊,奇思巧語,妥貼輕圓,確為詞中俊品。
《梅花》詩詞鑒賞5
《揚州法曹梅花盛開》
南北朝:何遜
兔園標物序,驚時最是梅。
銜霜當路發,映雪擬寒開。
枝橫卻月觀,花繞凌風台。
朝灑長門泣,夕駐臨邛杯。
應知早飄落,故逐上春來。
《揚州法曹梅花盛開》古詩簡介
《揚州法曹梅花盛開》是南朝梁詩人何遜所作的一首五言古詩。這首詩通過描寫凌寒獨放的梅花,歌頌了梅花傲雪凌霜的高潔品質,同時借詠梅來表現自己堅定的情操和高遠的志向。抒發了詩人不趨炎附勢,疏枝獨立不失氣節的品德。這首詩運用大量擬人的手法,生動形象。
《揚州法曹梅花盛開》翻譯/譯文
在花園里是容易看出時節的變化的,其中最使人驚異、最能標志時節變化的就是梅花。
梅花不怕霜雪、不畏風寒,在零霜下雪的時候,它就在路邊開放了。
梅花的枝葉和花朵開遍揚州。
梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚,也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。
梅花大概也知道自己飄落得早,所以趕在正月就開起花來了。
《揚州法曹梅花盛開》注釋
①兔園:本是漢梁孝王的園名,這里借指揚州的林園。標:標志。物序:時序,時節變換。這兩句是說,在花園里是容易看出時節的變化的,其中最使人驚異、最能標志時節變化的就是梅花。
②擬:比,對著。這兩句是說,梅花不怕霜雪、不畏風寒,在零霜下雪的時候,它就在路邊開放了。
③卻月觀、凌風台:可能都是揚州的台觀名。這兩句是說,梅花在台觀周圍開得很盛。
④長門:漢宮名。漢武帝曾遺棄陳皇後於長門宮,司馬相如為她寫過一篇《長門賦》。臨邛:漢縣名,司馬相如曾在臨邛飲酒,結識了卓文君。這兩句是說,梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚,也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。
上春:即孟春正月。這兩句是說,梅花大概也知道自己飄落得早,所以趕在正月就開起花來了。
《揚州法曹梅花盛開》賞析/鑒賞
品賞此詩須從「驚」字入手。驚,既是詩人對梅花標領物序敏銳性、准確性的驚異之情,也是賞梅人、寫梅人意氣風發、敢作敢為,不鳴則已、一鳴驚人的心理表達。
標領物序是梅花的使命,可擔當此使命的環境又是其他花朵所不能承受的,「銜霜當路發,映雪擬寒開。枝橫卻月觀,花繞凌風台。」霜愈濃,雪愈深,其枝愈挺,其花愈俏。不是嗎?挺拔不屈的枝幹讓當空的皓月黯然失色,掩面後退;清潔俏麗的花朵讓卷地的飆風收起狂暴脾氣悄然隱去。懸崖百丈冰相加,濃霜大雪相侵,梅花仍毫不畏懼地踏著准確的節拍報春來了,皓月飆風能不感動嗎?濃霜凝枝,輕松銜起;大雪壓干,自如撐出;霜雪映襯,准時開放。大大方方的風姿,磊磊落落的胸懷,不屈不撓的氣概,梅花精神在這二十字中得到酣暢淋漓的表達。「當路」、「擬寒」、「卻月」、「凌風」是人梅雙關,梅能在霜雪滿天的季節里含苞怒放,人也應在風雨連綿的人生路上不失時機地施展才能,干出一番事業來。「枝橫、花繞」兩句中「卻月觀」、「凌風台」是名詞,而「卻」和「凌」又是動詞,詩人運筆之處以「名」引「動」,以「動」揚「名」,寄情寓意不見痕跡,渾然天成。這種匠心獨運的剪裁,既收到了耐人尋味的效果,也向後人證明了作者在斟酌詞句上的深厚功力。故而,一首吟罷淚雙流的大詩人杜甫說:「頗學陰何苦用心」(陰指陰鏗,何指何遜)。
「朝灑長門泣,夕駐臨邛杯」則是詩人展開豐富聯想的神來之筆。皓月、飆風感動了,住在長門宮的陳皇後、家是臨邛縣的卓文君也感動了:她們看到挺拔不屈的枝幹,不由發出了人不如梅的哀嘆。清潔俏麗的花朵與晶瑩剔透的淚珠兩相映襯,淚是花,花是淚,以酒獻花,花依然,人卻醉。詩人借陳皇後、卓文君的歷史典故,諷刺了那些視女子為玩物,聲色犬馬的無恥之徒。這同時也是詩人對封建專制制度的控訴與吶喊。「朝灑」、「夕駐」兩句看似與梅標人格的主題創意無關,但正是這神來之筆,拓寬深化了詩作的思想內涵,在筆鋒突轉的跌宕起伏之中抒發了詩人不把恩寵疏遠看得很重、不受名利所累的冷靜頭腦和曠達胸懷,可以說是做到了思想性與藝術性的高度統一。
最後兩句「早知應飄落,故逐上春來。」將梅標人格的感懷推向高潮。有盛必有衰,盛開的梅花終有凋落的時候,可凋落並不可怕,並不後悔,只要能夠向人們報道嚴寒即將消退,春天就要到來的消息,盡到自己的職責,這就實現了自己的目標和價值,就是最大最好的欣慰,更何況「落紅不是無情物,化作春泥更護花。」結尾與開頭照應,回答了梅花為什麼要擔當標領物序的報春使者的設問。
整首詩一氣呵成,景融情、物傳神,有思想,有韻味,盛開的梅花與詩人奔放的才情渾然一體,構成一篇雄視百代的詠梅佳作。
明朝陸時雍之《詩鏡總論》:
何遜詩,語語實際,了無滯色。其探景每入幽微,語氣悠柔,讀之殊不盡纏綿之致。
何遜以本色見佳,後之采真者,欲摹之而不及。陶之難摹,難其神也;何之難摹,難其韻也。何遜之後繼有陰鏗,陰何氣韻相鄰,而風華自布。見其婉而巧矣,微芳幽馥,時欲襲人。
《揚州法曹梅花盛開》作者簡介
南朝梁詩人,字仲言,東海郯(今山東省蘭陵縣長城鎮)人,何承天曾孫,宋員外郎何翼孫,齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩,弱冠州舉秀才,官至尚書水部郎。詩與陰鏗齊名,世號陰何。文與劉孝綽齊名,世稱何劉。其詩善於寫景,工於煉字。為杜甫所推許,有集八卷,今失傳,明人輯有何水部集一卷。後人稱"何記室"或"何水部"。
《梅花》詩詞鑒賞6
門橫皺碧,路入蒼煙,春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。盪千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝,總似蘭昌見。
酥瑩雲容夜暖。伴蘭翹清瘦,簫鳳柔婉。冷雲荒翠,幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料准擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃,宜晝陰庭館。
譯文
⑴冷雲荒翠:一作「冷雲荒苑」,一作「翠荒深院」,一作「翠深荒院」,一作「翠雲荒院」。
⑵春:一作「眷」。
⑶詞:一作「詩」。
賞析/鑒賞
《解語花》,入「林鍾羽」,一作「高平調」。《天寶遺事》:「唐太液池有千葉白蓮,中秋盛開。玄宗宴賞,左右皆嘆羨,帝指貴妃曰:『爭如我解語花』。」詞取以為名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調,一百字,上片九句六仄韻,下片九句六仄韻。
「門橫」三句。此言大門前的老梅樹虯枝平伸似蓋,好像把藍天都打上了皺折。門前的'大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧,春的氣息已經逼近了江南水鄉。一「碧」字,既指藍天,又點出了春天已經降臨。故王安石雲「春風又綠江南岸」,「碧」,即綠也。「暮寒」一句。化用賀知章「二月春風似剪刀」詩句意境,將初春的料峭晚風比擬作鋒利的剪刀,刺人肌膚。「臨溪影」一句,襲林逋「疏影橫斜水清淺」詩句。繪出了一幅清雅自然的風景畫:小溪岸邊,梅枝斜插,臨水照影,流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的。「飛霙」兩句,詞鋒陡轉,大處著墨。此言天氣轉寒,夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠眺,皚皚白雪鋪平了千里原野,但是遠處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來。「霙」,即雨夾雪。蘇軾《雪》「晚雨纖纖變玉霙」句可證之。「端正看」兩句,寫實。經過詞人的仔細觀察,發覺眼前這些梅樹的品種,都好像在蘭昌宮那裡見到過似的。「三」,概數,言其多也。又「蘭昌」,宮名。「瓊樹」以下五句,全用薛昭遇雲容事。戴華附識:思岩兄雲:雲容張氏,蘭翹劉氏,鳳台蕭氏,蘭昌宮三仙女。「瓊艷三枝半夜春」,即薛詩也。那末詞人「瓊樹三枝」句,是直接抄來薛詩用於詞中。上片純是寫景,旨在突出題意「梅花」。
「酥瑩」一句,化用李洞詩「半胸酥嫩白雲饒」意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸,纖纖梅枝擬為女子頭上的雲鬢,這些都使寒夜增輝,也有了些許暖意。「伴蘭翹」兩句。「蘭翹」,首飾名。「簫鳳」,用簫史吹簫引鳳的典故,此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的「蘭翹」,梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲,柔軟清婉,令人消魂。「冷雲」兩句,宕開一筆,替梅樹設想。言在這嚴寒的天地中,只有冷雲迷霧陪伴著那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處,雖是默默無言,但暗中一定也在埋怨著:春天怎麼還不來呢?「東風」兩句承上。言當春姑娘剛露出「半面」之時,梅樹就會像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞,並且迫不及待地競放其花,來宣揚春天的來臨。「何郎」三國時魏國人,名晏,尚清談,開清談的風氣。「歡未闌」兩句。此言當梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結束的時候,轉瞬間又會到了初夏的梅雨時節。等到那個時候,門前的老梅樹將會顯得枝茂葉繁,它似蓋的虯枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會遮蔽了整個庭院與屋舍,使院中室內全處在它的陰影之下。結句呼應首句「門橫皺碧」句,以形成首尾相接。下片多處設喻,描述梅樹的各種身態。
全詞首尾相接,一氣呵成,夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》雲:為冶遊之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。
《梅花》詩詞鑒賞7
【原詩】
梅花
王安石
牆角數枝梅,
凌寒獨自開。
遙知不是雪,
為有暗香來。
【注釋】
1.凌寒:冒著嚴寒。
2.遙:遠遠的。
3.為:因為。
4.暗香:指梅花的幽香。
【解說】
牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢?那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。
【賞析】
古人吟唱梅花的詩中,有一首相當著名,那就是在作者之前,北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏」兩句,更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官,也不娶妻生子,一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴,過著隱居的生活。所以他的詠梅詩,表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同,他巧妙地借用了林逋的詩句,卻能推陳出新。你看他寫的梅花,潔白如雪,長在牆角但毫不自卑,遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞,用雪喻梅的冰清玉潔,又用「暗香」點出梅勝於雪,說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下,積極改革,而得不到支持,其孤獨心態和艱難處境,與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠,而語句又十分樸素自然,沒有絲毫雕琢的痕跡。
Ⅳ 關於唐代梅花的詩句是什麼
1.寫梅花的唐代古詩大全
1、《清河》唐 李商隱
舟小回仍數,樓危憑亦頻。
燕來從及社,蝶舞太侵晨。
絳雪除煩後,霜梅取味新。
年華無一事,只是自傷春。
2、《小至》 唐 杜甫
天時人事日相催,冬至陽生春又來。
刺綉五紋添弱線,吹葭六琯動浮灰。
岸容待臘將舒柳,山意沖寒欲放梅。
雲物不殊鄉國異,教兒且覆掌中杯。
3、《陪裴使君登岳陽樓》 唐 杜甫
湖闊兼雲霧,樓孤屬晚晴。
禮加徐孺子,詩接謝宣城。
雪岸叢梅發,春泥百草生。
敢違漁父問,從此更南征。
4、《春風》唐 白居易
春風先發苑中梅,櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村裡,亦道春風為我來。
5、《春日》唐 韋庄
忽覺東風景漸遲,野梅山杏暗芳菲。
落星樓上吹殘角,偃月營中掛夕暉。
旅夢亂隨蝴蝶散,離魂漸逐杜鵑飛。
紅塵遮斷長安陌,芳草王孫暮不歸。
2.關於梅花的詩句大全常見
詠梅 王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開
遙知不是雪,為有暗香來。
《早梅》 李公明
東風才有又西風, 群木山中葉葉空。
只有梅花吹不盡, 依然新白抱新紅。
《紅梅》 蘇軾
年年芳信負紅梅, 江畔垂垂又欲開。
珍重多情關伊令, 直和根撥送春來。
《早梅》 柳宗元
早梅發高樹,回映楚天碧。
朔風飄夜香,繁霜滋曉白。
欲為萬里贈,杳杳山水隔。
寒英坐銷落,何用慰遠客。
《山園小梅》 林逋
眾芳搖落獨暄妍,占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂
幸有微吟可相狎,不須擅板共金樽。
《梅花》 蔣維翰
白玉堂前一樹梅, 今朝忽見數花開。
幾家門戶重重閉, 春色如何入得來?
《雪梅》(其一) 盧梅坡
梅雪爭春未肯降, 騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白, 雪卻輸梅一段香.
《雪梅》(其二) 盧梅坡
有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪,與梅並作十分春。
3.關於梅花的詩句大全
梅花
宋代:王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
梅花絕句·其一
宋代:陸游
聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億,一樹梅花一放翁。
梅花落
南北朝:鮑照
中庭多雜樹,偏為梅咨嗟。問君何獨然?念其霜中能作花,露中能作實。搖盪春風媚春日,念爾零落逐寒風,徒有霜華無霜質。(寒風 一作:風飈)
梅花
唐代:崔道融
數萼初含雪,孤標畫本難。
香中別有韻,清極不知寒。
橫笛和愁聽,斜枝倚病看。
朔風如解意,容易莫摧殘。(朔風 一作:逆風)
梅花引·荊溪阻雪
宋代:蔣捷
白鷗問我泊孤舟,是身留,是心留?心若留時,何事鎖眉頭?風拍小簾燈暈舞,對閑影,冷清清,憶舊游。
舊游舊游今在否?花外樓,柳下舟。夢也夢也,夢不到,寒水空流。漠漠黃雲,濕透木棉裘。都道無人愁似我,今夜雪,有梅花,似我愁。
望採納,謝謝~
4.關於梅花的詩句
《梅花》
牆角數復枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
《梅花》
數萼初含雪,孤標畫本難。
香中別有韻,清極不知寒。
橫笛和愁聽,斜枝倚病看。
朔風如解意,容易莫摧殘。
《白梅》
冰雪林中著此身,不同桃李混芳塵。
忽然一夜清香發,散作乾坤萬里春。
《寒夜》
杜耒寒夜客來茶當酒,竹爐湯沸火初紅。
尋常一樣窗前制月,才有梅花便不同。
《卜運算元·詠梅》
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
最後一首是的意思是:驛站之外的斷橋邊,梅花孤單寂寞地綻開了花,無人過問。暮色降臨,梅花無依無靠,已經夠愁苦了,卻又遭到了風雨的摧殘。梅花並不想費盡心思去爭艷斗寵,對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作塵土了,梅花依然和往常一樣散發出縷縷清香。
5.關於梅花的詩句有哪些
憶梅 李商隱 定定住天涯,依依向物華。
寒梅最堪恨,長作去年花。 梅花絕句(之—) 陸游 聞道梅花圻曉風, 雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億, 一樹梅花一放翁。 梅花絕句(之二) 幽谷那堪更北枝, 年年自分著花遲。
高標逸韻君知否, 正是層冰積雪時。 梅花絕句(之三) 雪虐風號愈凜然, 花中氣節最高堅。
過時自會飄零去, 恥向東君更乞憐。 江梅 唐·杜甫 梅蕊臘前破,梅花年後多。
絕知春意好,最奈客愁何? 雪樹元同色,江風亦自波。 故園不可見,巫岫郁嵯峨。
唐·王維 雜詩 君自故鄉來,應知故鄉事。 來日倚窗前,寒梅著花未?。
6.描寫梅花的詩句有哪些
山中雪後 清·鄭燮 晨起開門雪滿山,雪睛雲淡日光寒。
檐流未滴梅花凍,一種清孤不等閑。 畫梅 清·金農 老梅愈老愈精神,水店山樓若有人。
清到十分寒滿把,如知明月是前身。 題唐解元小景 清·惲壽平 雪後輕橈入翠微,花溪寒氣上春衣。
過橋南岸尋春去,踏遍梅花帶月歸。 題梅花 清·汪士慎 小院栽梅一兩行,畫空疏影滿衣裳。
冰華化雪月添白,一日東風一日香。 早梅 清·寧調元 奼紫嫣紅恥效顰,獨從末路見精神。
溪山深處蒼崖下,數點開來不借春。 枯梅 清·吳淇 奇香異色著林端,百十年來忽興闌。
盡把精華收拾去,止留骨格與人看。 題畫梅 清·李方膺 梅花此日未生芽,旋轉乾坤屬畫家。
筆底春風揮不盡,東塗西抹總開花。 題畫梅 清·李方膺 揮毫落紙墨痕新,幾點梅花最可人。
願借天風吹得遠,家家門巷盡成春。 梅花詩 清·俞樾內子 耐得人間雪與霜,百花頭上爾先香。
清風自有神仙骨,冷艷偏宜到玉堂。 和內子梅花詩 清·俞樾 庭院無塵夜有霜,見來不是等閑香。
寒宵同作羅浮夢,絕勝東坡在雪堂。 雨中元墓探梅 清·宋犖 探梅冒雨興還生,石逕鏗然杖有聲。
雲影花光乍吞吐,松濤岩溜互喧爭。 韻宜禪榻閑中領,幽愛園扉破處行。
望去茫茫香雪海,吾家山畔好題名。 落梅 清·律然 和風和雨點苔紋,漠漠殘香靜里聞。
林下積來全是雪,嶺頭飛去半為雲。 不須橫管吹江郭,最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路,霜禽粉蝶任紛紛。 梅 花 詩 高啟 瓊枝只合在瑤台,誰向江南處處栽。
雪滿山中高士卧,月明林下美人來。 寒依疏影蕭蕭竹,春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠,東風愁絕幾回開。 《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅 曹雪芹 酒未開樽句未裁,尋春問臘到蓬萊。
不求大士瓶中露,為乞嫦娥檻外梅。 入世冷桃紅雪去,離塵香割紫雲來。
槎椏誰惜詩肩瘦,衣上猶沾佛院苔。 《紅樓夢》詠紅梅花(紅字) 曹雪芹 桃未芳菲杏未紅,沖寒先已笑東風。
魂飛庾嶺春難辨,霞隔羅浮夢未通。 綠萼添妝融寶炬,縞仙扶醉跨殘虹。
看來豈是尋常色,濃淡由他冰雪中。 《紅樓夢》詠紅梅花 (梅字) 曹雪芹 白梅懶賦賦紅梅,逞艷先迎醉眼開。
凍臉有痕皆是血,酸心無恨亦成灰。 誤吞丹葯移真骨,偷下瑤池脫舊胎。
江北江南春燦爛,寄言蜂蝶漫疑猜。 《紅樓夢》詠紅梅花 (花字) 曹雪芹 疏是枝條艷是花,春妝兒女竟奢華。
閑廳曲檻無余雪,流水空山有落霞。 幽夢冷隨紅袖笛,遊仙香泛絳河槎。
前身定是瑤台種,無復相疑色相差。 贈范曄 南北朝 陸凱 折梅逢驛使,寄與隴頭人。
江南無所有,聊贈一枝春。 早梅 張謂 一樹寒梅白玉條,迥臨村旁傍溪橋。
不知進水花先發,疑是經冬雪未銷。 寒夜 寒夜客來茶當酒,竹爐湯沸火初紅。
尋常一樣穸前月,才有梅花便不同。 梅 王琪 不受塵埃半點侵,竹籬茅舍自甘心。
只因誤識林和靖,惹得詩人說到今。 真適園梅花盛放 王 鏊 花間小坐夕陽遲, 香雪千枝與萬枝。
自入春來無好句, 杖藜到此忽成詩。 《雜詩》之一 王維 君自故鄉來,應知故鄉事。
來日欹穸前,寒梅著花未。 初識梅花 盧撰 江北不如南地暖, 江南好斷北人腸。
胭脂桃頰梨花粉, 共作寒梅一面妝。 次韻中玉早梅 黃庭堅 折得寒香不露機, 小穸斜日兩三枝。
羅帷翠葉深調護, 已被游蜂聖得知。 十一月後庭花盛開之二 蔡襄 日暖香繁巳盛開, 開時曾達千百回。
春風豈是多情思, 相伴花前去又來。 墨 梅 張臬 山邊幽谷水邊村,曾被疏花斷客魂。
猶恨東風無意思,更吹煙雨暗黃昏。
7.寫梅花的唐代古詩大全
梅花絕句 陸游 聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億,一樹梅花一放翁。 《雜詩》之一 王維 君自故鄉來,應知故鄉事。
來日欹穸前,寒梅著花未。 楊柳枝詞 劉禹錫 塞北梅花羌笛吹,淮南桂樹小山詞。
請君莫湊前朝曲,聽唱新翻楊柳枝。 新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅,欲到花時點檢來。
莫怕長洲桃李嫉,今年好為使君開。 初識梅花 盧撰 江北不如南地暖,江南好斷北人腸。
胭脂桃頰梨花粉,共作寒梅一面妝。 十一月後庭花盛開之二 蔡襄 日暖香繁巳盛開,開時曾達千百回。
春風豈是多情思,相伴花前去又來。 次韻中玉早梅 黃庭堅 折得寒香不露機,小穸斜日兩三枝。
羅帷翠葉深調護,已被游蜂聖得知。 梅花絕句 陸游 當年走馬錦西城,曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷,青羊宮到浣花溪。 紅梅 蘇軾 年年芳信負紅梅,江畔垂垂又欲開。
珍重多情關伊令,直和根撥送春來。 梅花絕句之一 陸游 聞道梅花圻曉風,雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億,一樹梅花一放翁。 紅梅 王十朋 桃李莫相妒,夭姿元不同。
猶余雪霜態,未肯十分紅。卜運算元詠梅 毛澤東 風雨送春歸,飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。 俏也不爭春,只把春來報。
待到山花爛漫時,她在叢中笑。 墨梅 王冕 我家洗硯池邊樹,朵朵花開淡墨痕。
不要人誇好顏色,只留清氣滿乾坤。 早梅 張謂 一樹寒梅白玉條,回臨村路傍溪橋。
不知近水花先發,疑是經冬雪未銷。 墨梅 居簡 莫恨丹青廢畫工,不須求異只須同。
玉容不及寒鴉色,故托緇塵異漢宮。 早梅 齊已 萬木凍欲折,孤根暖獨回。
村前深雪裡,昨夜一枝開。 墨梅 張臬 山邊幽谷水邊村,曾被疏花斷客魂。
猶恨東風無意思,更吹煙雨暗黃昏。 早梅 李公明 東風才有又西風,群木山中葉葉空。
只有梅花吹不盡,依然新白抱新紅。 墨梅 趙秉文 畫師不作粉脂面,卻恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相識,夏馥從來琢玉人。 憶梅 李商隱 定定住天涯,依依向物華。
寒梅最堪恨,常作去年花。 白梅 王冕 冰雪林中著此身,不同桃李混芳塵。
忽然一夜清香發,散作乾坤萬里春 梅 王琪 不受塵埃半點侵,竹籬茅舍自甘心。 只因誤識林和靖,惹得詩人說到今。
與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首王安石 華發尋春喜見梅,一株臨路雪倍堆。 鳳城南陌他年憶,香杳難隨驛使來。
梅 貢性之 眼前誰識歲寒交,只有梅花伴寂寥。 明月滿天天似水,酒醒聽徹玉人簫。
梅花 王安石 牆角數枝梅,凌寒獨自開。 遙知不是雪,為有暗香來。
梅花 庚信 當年臘月半,已覺梅花闌。 不信今春晚,俱來雪裡看。
真適園梅花盛放 王鏊 花間小坐夕陽遲,香雪千枝與萬枝。 自入春來無好句,杖藜到此忽成詩。
梅花絕句之二 陸游 幽谷那堪更北枝,年年自分著花遲。 高標逸韻君知否,正是層冰積雪時。
嶺上紅梅 范大成 霧雨胭脂照松竹,江面春風一枝足。 滿城桃李各焉然,寂寞傾城在空谷。
梅花絕句之三 陸游 雪虐風號愈凜然,花中氣節最高堅。 過時自會飄零去,恥向東君更乞憐。
題梅花圖 楊無咎 忽見寒梅樹,花開漢水濱。 不知春色早,疑是弄珠人。
探梅 楊萬里 山間幽步不勝奇,正是深夜淺暮時。 一枝梅花開一朵,惱人偏在最高枝。
聖恩寺看梅 周永年 眾香國里人來去,花信風中鳥倒懸。 更喜水光相映發,橫斜疏影托波來。
雪梅之一 盧梅坡 有梅無雪不精神,有雪無梅俗了人。 日暮詩成天又雪,與梅並作十分春。
題畫梅 李方膺 揮毫落紙墨痕新,幾點梅花最可人。 願借天風吹得遠,家家門巷盡成春。
雪梅之二 盧梅坡 梅雪爭春未肯降,騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。
嶺梅 張道洽 到處皆詩境,隨時有物華。 應酬都不暇,一嶺是梅花。
觀梅有感 劉因 東風吹落戰塵沙,夢想西湖處士家。 只恐江南春意減,此心元不為梅花。
贈范曄 陸凱 折梅逢驛使,寄與隴頭人。 江南無所有,聊贈一枝春。
《紅樓夢》訪妙玉乞紅梅曹雪芹 酒未開樽句未裁,尋春問臘到蓬萊。 不求大士瓶中露,為乞嫦娥檻外梅。
入世冷桃紅雪去,離塵香割紫雲來。 槎椏誰惜詩肩瘦,衣上猶沾佛院苔。
《紅樓夢》詠紅梅花(花字)曹雪芹 疏是枝條艷是花,春妝兒女竟奢華。 閑廳曲檻無余雪,流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛,遊仙香泛絳河槎。 前身定是瑤台種,無復相疑色相差。
紅樓夢》詠紅梅花(紅字)曹雪芹 桃未芳菲杏未紅,沖寒先已笑東風。 魂飛庾嶺春難辨,霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬,縞仙扶醉跨殘虹。 看來豈是尋常色,濃淡由他冰雪中《紅樓夢》詠紅梅花(梅字) 曹雪芹 白梅懶賦賦紅梅,逞艷先迎醉眼開。
凍臉有痕皆是血,酸心無恨亦成灰。 誤吞丹葯移真骨,偷下瑤池脫舊胎。
江北江南春燦爛,寄言蜂蝶漫疑猜。 早梅 柳宗元 早梅發高樹,回映楚天碧。
朔風飄夜香,繁霜滋曉白。 欲為萬里贈,杳杳山水隔。
寒英坐銷落,何用慰遠客。 十一月中旬至扶風界見梅花 李商隱 匝路亭亭艷,非時裊裊香。
素娥惟與月,青女不饒霜。 贈遠虛盈手,傷離適斷腸。
為誰成早秀?不待作年芳 寒夜 杜耒 寒夜客來茶當酒,竹爐湯沸火初紅。 尋常一樣穸前月,才有梅花便不同。
雪後梅盛開折置燈下曾幾 滿城桃李望東君,破蠟紅梅未上春。 窗幾數枝逾靜好,園林一雪碧清新。
8.描寫梅花的古詩和詩句
詠梅 王安石 牆角數枝梅,凌寒獨自開 遙知不是雪,為有暗香來。《早梅》 李公明 東風才有又西風, 群木山中葉葉空。 只有梅花吹不盡, 依然新白抱新紅。
《紅梅》 蘇軾 年年芳信負紅梅, 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令, 直和根撥送春來。詠梅 王安石 牆角數枝梅,凌寒獨自開 遙知不是雪,為有暗香來。
《雪梅》(其一) 盧梅坡 梅雪爭春未肯降, 騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白, 雪卻輸梅一段香.
《雪梅》(其二) 盧梅坡 有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人。 日暮詩成天又雪,與梅並作十分春。
寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來。
9.梅花詩意
此詩作於王安石第二次罷相期間,以此為界,王安石詩風大變,由於當時黨爭日烈、詩禍頻仍,詩人普遍將豪放外發之氣,內斂為含蓄深沉之致。
這首詩沒有描寫梅花的枝葉和花朵形態,而是著意寫梅花「凌寒獨自開」的品格,寫它的沁人心脾的「暗香」。這里寫的梅花,正是作者人格的化身。王安石變法失敗,被迫辭職,十分孤獨。但他仍倔強地堅持自己的政治理想。這首詩正是以動人的藝術形象表達了作者這種思想品格和一如既往、九死未悔的深情。
香色俱佳 別具一格——談王安石《梅花》
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
梅花,香色俱佳,獨步早春,具有不畏嚴寒的堅強性格和不甘落後的進取精神,因而歷來為詩人們所吟詠,所歌頌。在我國古代為數眾多的詠梅詩中,王安石的《梅花》堪稱一首饒有特色、膾炙人口的佳作。
這首詠梅詩吟詠的是早春之梅。全詩雖僅4句20字,卻較為形象地刻畫了早春梅花的神韻和香色。前兩句「牆角數枝梅,凌寒獨自開」,寫頗有寒意的早春時節,萬物皆未萌芽,唯獨牆角數枝梅花迎寒綻開。這兩句寫梅花,不繪其形,而傳其神。「牆角」二字點明地點;「獨自開」與「數枝梅」相照應,傳遞了梅先天下春的信息;「凌寒」二字交代時間,突出了春梅於嚴寒中傲然怒放的性格特徵。不過,這兩句詩寫梅花不畏嚴寒傲然怒放,並非首創。在此之前,已有別的詩加以描繪了。如南朝陳詩人謝燮的《早梅》詩:「迎春故早發,獨自不疑寒。畏落眾花後,無人別意看」,緊扣一個「早」字,用表現人的心理狀態的「疑」與「畏」字寫梅花,使之人格化,從而惟妙惟肖地反映了其傲霜鬥雪迎春的高尚品格。
較之前兩句,後兩句「遙知不是雪,為有暗香來」寫梅花的香色,則寫得較為新穎別致。「遙知不是雪」,著眼於人們的視覺形象,含蓄地寫梅花的純凈潔白。盡管這句詩否定了詩人於遠處所看到的牆角凌寒獨自綻開的數枝梅花是雪,但它實際上曲折地反映了梅白似雪的色彩。試想,假如這梅花不是白的,而是紅的或是其他顏色,詩人會由此而聯想到雪嗎?正因為梅花似雪,唐代詩人張謂的《早梅》詩句「不知近水花先發,疑是經冬雪未消」,以錯把梅枝當作雪枝來反映白梅早發、皎潔似雪的特點,才給人以「錯」而無誤,「錯」中見奇之感。
「遙知不是雪」這句詩,不僅含蓄地寫梅花的純凈潔白,也間接地交代前兩句中所寫的迎寒怒放的「牆角數枝梅」實為詩人從遠處隱隱約約中所見,且與訴諸人們嗅覺的下句「為有暗香來」一道寫梅花的香色,詩句之間具有內在聯系,顯示出全詩結構的嚴謹。
詩人寫梅香,沒有藉助任何形容詞,亦未潑墨如雲,大肆渲染,而是以「看似尋常最奇崛」(王安石語)的「遙知」這兩句詩巧妙自然地出之。這兩句詩之間具有因果關系。正因為有梅花的香氣從遠處襲來,才使詩人「遙知不是雪」。倘若梅花無香氣,則詩人從遠處隱隱約約看到的「牆角數枝梅」,是難免把它錯當作雪枝的。以互為因果的兩句詩寫梅花,收到了香色俱佳的藝術效果,與張謂的《早梅》詩句有異曲同工之妙。
當然,「遙知」兩句詩也未必是實寫詩人於遠處聞到梅花的香色,從而得出是梅非雪的結論,而只是虛寫,極言梅花的香氣之濃。
如果說,這首《梅花》詩所吟詠的梅花,不僅讓人領略到其凌寒怒放的神韻,而且給人留下它香色俱佳、別具一格的鮮明印象,那麼,這首詩本身也就如同它所吟詠的梅花,令人賞心悅目,獲得藝術美的享受。
你說的是指王安石的不??
Ⅵ 《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析
《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析1
原文:
宋代:史達祖
故人溪上,掛愁無奈,煙梢月樹。一涓春水點黃昏,便沒頓、相思處。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情,被竹外、香留住。
譯文:
故人溪上,掛愁無奈,煙梢月樹。一涓春水點黃昏,便沒頓、相思處。
作為梅花的老朋友,我立在梅花溪上,只見如煙的暮靄籠罩著梅樹枝梢,朧的月兒高掛在樹梢上空,此刻我牽掛月下霧中的梅花,油然而生愁思,感到無可奈何。溪中那細長的春水點綴著黃昏的景色,而我對梅花的相思之情就像溪中春水一樣悠長,沒有停止過。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情,被竹外、香留住。
梅花曾把她的芳心深摯地許給了我,因而我連做夢也在苦苦思索最美好的詩句,來表達我對她的愛意。聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住,迷戀著梅花沁人的幽香,難以拿它作使者。
注釋:
故人溪上,掛愁無奈,煙梢(shāo)月樹。一涓(juān)春水點黃昏,便沒頓、相思處。
涓:細小的水流。沒頓:沒有停止。
曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情,被竹外、香留住。
賞析:
這首詞上片寫溪上月下賞梅情景,春月點破黃昏富有一種動態感,化靜為動,饒有情趣。下片寫月下的回憶和遐想,詞人以情觀花,怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。結尾兩句來看,詞人詠梅花,似別有懷抱,但詞人卻未未明,大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神,不取事而取意,對所詠之物不露一字,通篇不見梅字而處處梅在,正所謂「不著一字盡得風流」。詞意深曲含蓄,詞情跌宕低徊,奇思巧語,妥貼輕圓,確為詞中俊品。
上片寫溪上月下賞梅情景。
詞人自號梅溪,作詞一卷也以梅溪二字命名,愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張?C(功甫)南湖園中賞梅,《醉公子?詠梅寄南湖先生》雲:「秀骨依依,誤向山中,得與相識。溪岸側今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。」訴說與梅花溪畔相識,鍾愛情深,別後夢魂相隔,相思暗驚,弄得多情鬢白,剪愁不斷,沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似,由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山,月亮升起皓空,但見那梅樹在明月清光的映照下,銀光素輝,清奇幽絕,分外動人。可是,那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡,而月色又不明朗,朦朦朧朧,看不清梅花的冰姿雪容。
這情景對一心賞梅,愛之情深的詞人來說,自然是很掃興的,心中不覺浮起難以抑制的怨愁,顯出百般無奈的神情,因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句:「掛愁無奈,煙梢月樹。」前句寫情,後句寫景,情由景生,妙合交融。其中「掛愁」很是形象,也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說:「只匆匆眺遠,早覺閑愁掛喬木。應難奈,故人天際,望徹淮山,相思無雁足。」這「掛愁無奈,煙梢月樹」八個字,清辭奇思,深得詞家三昧。姜夔說:「邦卿詞奇秀清逸,有李長吉之韻,蓋能融情景於一家,會句意於兩得。」就此而論,實在是恰切之評。
過拍兩句:「一涓春月點黃昏,便沒頓、相思處」,寫詞人月下徘徊,愁思難釋的情景。暮色已濃,明月倒映,把一涓春水照得上下透明,打破了溪上昏暗的暮色,彷彿一切都無所隱匿,連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方,真個是「寸心外,安愁無地」,閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。「春月」,一作「春水」。水字不如月字。用月字,既寫月光月色,又映帶出水光水色,水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的「點」字形象地寫出月光映澈溪水,點破黃昏,消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感,化靜為動,饒有情趣。
下片寫月下的回憶和遐想。
第一句「曾把芳心深許」,上承「相思」二字,用擬人化手法敘說梅花相愛情深,曾兩情相悅,此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情,而詞人以情觀花,故而花亦有情。但「相思一度,??愁一度」吧,美好的時光已經逝去了,往事猶記,舊情依然,魂牽夢隨,柔情似水,滿腹衷腸,急切欲訴,卻又思緒紛亂,欲說又不知從何說起,於是悲戚戚地吐出一句:「故夢勞詩苦!」這個「苦」字,是相思之苦、想說而說不出的苦,感情份量很重,著力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候,驀然想起東風或能傳達相思之苦,是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是,聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住,迷戀著梅花沁人的幽香,難以拿它作使者了。
因而詞人無限哀怨地說出末結兩句:「聞說東風亦多情,被竹外、香留住。」寫到這里,詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是「聞說」,未必是真,但在詞人想來,疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。
從這結尾兩句來看,詞人詠梅花,似別有懷抱,但詞人卻未未明,大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神,不取事而取意,對所詠之物不露一字,通篇不見梅字而處處梅在,正所謂「不著一字盡得風流」。詞意深曲含蓄,詞情跌宕低徊,奇思巧語,妥貼輕圓,確為詞中俊品。
《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析2
原文:
梅花
宋代:王安石
白玉堂前一樹梅,為誰零落為誰開。
唯有春風最相惜,一年一度一歸來。
譯文:
白玉堂前一樹梅,為誰零落為誰開。
白玉堂前有一棵梅花樹,梅樹花謝花開,卻不知為誰而開為誰而謝。
唯有春風最相惜,一年一度一歸來。
年復一年,不見旁人相惜,唯獨那吹拂的春風,每年歸來相探。
注釋:
白玉堂前一樹梅,為誰零落為誰開。
白玉堂:神仙所居。亦喻指富貴人家的邸宅。
唯有春風最相惜,一年一度一歸來。
唯有:只有,唯獨。
賞析:
這首詩前兩句很有《葬花吟》「花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐?」的自憐之意,後兩句的春風一年一度的相惜,有傳達出一種惆悵和無奈之感,但是還是有感謝之意在,或許花落花開不為春風,但是春風卻依然牽掛。作者的惆悵自憐情懷顯露無疑,孤芳難自賞,唯有春風來。詩句當中自然也有對春風的感激。
鑒賞這是一首集句詩,即集合前人詩句而成。集句體詩,始於漢魏間詩人應璩、傅咸,唐人稱為「四體」,至宋時盛行。王安石最為擅長,能因難見巧,信手拈來,頃刻而就。這首「梅花」絕句(《王文公文集》卷七九題作《送吳顯道》),系截取唐宋四位詩人的詩句,經過巧妙組合,賦予新意,而又辭氣相屬,如出己手,無牽強湊合的痕跡。 「白玉堂前一樹梅」,出自唐代詩人蔣維翰的《春女怨》,「白玉堂前一樹梅,今朝忽見數花開。兒家門戶尋常閉,春色因何入得來?」(《唐人萬首絕句》卷十二)「為誰零落為誰開」乃是唐代詩人嚴憚《惜花》中的一句:「春光搏扔歸何處,更向花前把一杯。盡日問花花不語,為誰零落為誰開?」
(同前卷三七)而「唯有春風最相惜」則是唐代詩人楊巨源《和練秀才楊柳》中的詩句:「水邊楊柳曲塵絲,立馬煩君折一枝。唯有春風最相惜,殷勤更向手中吹。」(《唐人萬首絕句》卷二五)最後一句「一年一度一歸來」則出自宋初瞻光茂妻的《寄遠》:「錦江江上探春回,消盡寒冰落盡梅。爭得兒夫似春色,一年一度一歸來。」(《宋詩記事》卷八九)詩中的梅花,既有「零落」又有「開」,表明了詩人對萬事萬物變化無常的感受,讓讀者在看到花木零落的同時,又欣賞到梅花迎春、春光明媚的景色。一年一度的冬去春來,讓人們感受到大自然的運行規律。這首詩主要是借原詩句所包含的情緒色彩和象徵意蘊,來顯示與烘托一種朦朧迷離的內在心境。晚年的王安石心境確實有所變化,從傾向改造世俗社會轉向追求個體生命的價值,從為人轉向為己,個人的自由在他心目中更加重要。他已經超越了世俗與入世的分別,體會解脫的自在,體會融入自然的恬靜,進入到一個更高的境界。
《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析3
原文:
梅花
五代:李煜
殷勤移植地,曲檻小欄邊。
共約重芳日,還憂不盛妍。
阻風開步障,乘月溉寒泉。
誰料花前後,蛾眉卻不全。
失卻煙花主,東君自不知。
清香更何用,猶發去年枝。
譯文:
殷勤移植地,曲檻小欄邊。共約重芳日,還憂不盛妍。
阻風開步障,乘月溉寒泉。誰料花前後,蛾眉卻不全。
失卻煙花主,東君自不知。清香更何用,猶發去年枝。
注釋:
殷(yīn)勤移植地,曲檻(jiàn)小欄邊。共約重(chóng)芳日,還憂不盛妍(yán)。
殷勤:情意懇切深厚,亦指懇切深厚的情意。檻:窗戶下或長廊旁的欄桿,也指井欄。重:再次。妍:美,如「爭妍斗艷」。」
阻風開步障,乘月溉(gài)寒泉。誰料花前後,蛾眉卻不全。
步障:用以遮蔽風塵或視線的一種屏幕。溉:灌、澆水。花:開花。名詞活用為動詞。蛾眉:女子長而美的眉毛。常作美女代稱。這里借指周後。
失卻煙花主,東君自不知。清香更何用,猶發去年枝。
賞析:
此詩題為《梅花》,卻不是一首詠物詩,而是詠嘆與梅花相關的人和事。據《全唐詩》載:「後主嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西,及花時,而後已殂,因成詩見意。」
此詩首聯起句「殷勤移植」語,即指這次移植梅花之事;「移植地」便是「瑤光殿之西」的「曲檻小欄邊」。李煜、周後(即昭惠皇後)都是極富雅趣之人,又憑著帝王皇後的特殊條件,便為自己的生活極力營造出優美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁,以綠鈿刷絲隔眼,糊以紅羅,種梅花其外,興之所至,便有了移植梅花之事。頷聯寫道「共約重芳日,還憂不盛妍」,意思是記得當時還曾擔心,梅花「重芳日」,只恐「不盛妍」。唯其如此,頸聯便接著說:「阻風開步障,乘月溉寒泉。」為了給梅花「阻風」,這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的「步障」;為了給梅花澆水,也還曾不辭「乘月」披星之勞。實指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的艷美風姿。可是,又有誰能料到花開前後,這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰,而「蛾眉卻不前」。尾聯的這一慨嘆,緊承在語流上逐層推進的前三聯而發,於升至極高處的波峰浪尖,忽發哀音,跌入深潭,凄惻動人,給讀者心靈以強烈沖擊。
《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析4
原文:
梅花
清代:汪中
孤館寒梅發,春風款款來。
故園花落盡,江上一枝開。
譯文:
孤館寒梅發,春風款款來。
孤寂的客館中,寒梅開始綻放,春風腳步徐緩地來到樹下。
故園花落盡,江上一枝開。
此時故鄉的園中花已經開了又凋謝了,江上春尚寒,只有一枝獨開。
注釋:
孤館寒梅發,春風款款來。
孤館:孤寂的客舍或旅館。發:開放。款款:徐緩的樣子。
故園花落盡,江上一枝開。
江上:一本作「江樹」。
賞析:
這是一首鄉情詩,寫作者因在客地見梅花而牽惹起對故鄉的懷念之情。
此詩以故園和客館梅花開放的早遲不同,表現出客居異地的孤凄和對故鄉的深切懷念。詩首句寫客地見梅。梅開報春,一元復始,萬象更新,照理說自有一番喜慶之氣,可詩人的心態卻不甚佳妙,表現出的是「孤」,是「寒」,一開篇就流露出深重的鄉思鄉愁。詩曰「孤館」,表明詩人是做客他鄉,館居異地。出於一種水是家鄉美、月是故鄉明的感情。詩人甚至覺得客館的春風也來得特別遲,它是款款而來,姍姍而至,大有「可堪孤館閉春寒,杜鵑聲里夕陽暮」那種難耐的孤凄。以上兩句寫客地見梅,不言鄉思而鄉思自濃,不寫鄉愁而鄉愁自現。可謂「不著一字,盡得風流」。
接下來兩句寫懷念故鄉。「故園花落盡」,是說故鄉的梅花早已凋落殆盡。這里的「花」承首句的「梅」,當指梅花而非言他花,如指他花落盡,就顯得與事實不符。汪中故鄉在江蘇揚州,江南春天雖早,亦不至於百花凋殘而客館寒梅始花。這一句以故鄉花落,反襯客館始花,進一層寫出作者客居他鄉的孤苦意緒。「江上一枝開」,這一句是回過頭來寫客館的梅花,故園花已落,客館花才開,以兩地花開時差作比,突出表現出「哪裡都沒有家鄉好」這種中國人民的傳統心態,抒發了熱愛家鄉,懷念家鄉的思想感情。
汪中這首詩,從題材上說並無新穎之處,只不過是一首極為普通的鄉情詩。但從藝術上看,卻能以極平淡之語表現最濃烈之情。以梅花寫鄉情,為人熟悉的還有陸凱《贈范曄詩》和王維《雜詩三首?其二》,這兩首與此詩粗略的比較,就可發現,前兩首有點像一出獨幕劇,都有兩人物出現在詩中,陸凱詩托語驛使代問朋友,王維詩是迫不及待地問訊故鄉來客家中情況,而汪中此詩則是獨白,沒有對象在訴說自己的思鄉之情,那種做客他鄉的孤苦之情也就更加溢於言表。
《梅花》原文、翻譯、注釋及賞析5
原文:
梅花絕句二首?其一
宋代:陸游
聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億,一樹梅前一放翁。(梅前一作:梅花)
譯文:
聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。
聽說山上的梅花已經迎著晨風綻放,遠遠望去,四周山上的梅花樹就像一堆堆白雪一樣。
何方可化身千億,一樹梅前一放翁。(梅前一作:梅花)
有什麼辦法可以把自己變化成數億身影呢?讓每一棵梅花樹前都有一個陸游常在。
注釋:
聞道梅花坼(chè)曉風,雪堆遍滿四山中。
聞道:聽說。坼:裂開。這里是綻開的意思。坼曉風:即在晨風中開放。雪堆:指梅花盛開像雪堆似的。
何方可化身千億,一樹梅前一放翁。(梅前一作:梅花)
何方:有什麼辦法。千億:指能變成千萬個放翁(陸游號放翁,字務觀)。梅前:一作「梅花」。
Ⅶ 描寫梅花的優美古詩賞析
【 #能力訓練# 導語】梅花是中國十大名花之首,與蘭花、竹子、菊花一起列為四君子,與松、竹並稱為「歲寒三友」。在中國傳統文化中,梅以它的高潔、堅強、謙虛的品格,給人以立志奮發的激勵。在嚴寒中,梅開百花之先,獨天下而春。下面是 無 分享的描寫梅花的優美古詩賞析。歡迎閱讀參考!
【篇一】描寫梅花的優美古詩賞析
梅花
王安石〔宋代〕
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
賞析
此詩前兩句寫牆角梅花不懼嚴寒,殲拍此傲然獨放;後兩句寫梅花的幽香,以梅擬人,凌寒獨開,喻典品格高貴,暗香沁人,象徵其才華橫溢。亦是以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣,處於艱難環境中依然能堅持操守、主張正義的人。全詩語言樸素,寫得則非常平實內斂,卻自有深致,耐人尋味。
「牆角數枝梅,凌寒獨自開。」寫牆角梅花不懼嚴寒,傲然獨放,「牆角數枝梅」,「牆角」不引人注目,不易為人所知,更未被人賞識,卻又毫不在乎。「牆角"這個環境突出了數枝梅身居簡陋,孤芳自開的形態。體現出詩人所處環境惡劣,卻依舊堅持自己的主張的態度。「凌寒獨自開」,這里寫梅花沒寫她的姿態,而只寫她「獨自開」,突出梅花不畏寒,不從眾,雖在無人偏僻的地方,仍然凌寒而開,寫的是梅花的品質,又像寫人品。「獨自」,語意剛強,無懼旁人的眼光,在惡劣的環境中,依舊屹立不倒。體現出氏迅詩人堅持自我的信念。
「遙知不是雪」,「遙知」說明香從老遠飄來,淡淡的,不明顯。詩人嗅覺靈敏,獨具慧眼,善於發現。「不是雪」,不說梅花,而說梅花的潔白可見。意謂遠遠望去十分純凈潔白,但知道不是雪而是梅花。詩意曲折含蓄,耐人尋味。暗香清幽的香氣。「為有暗香來」,「暗香」指的是梅花的香氣,以梅擬人,凌寒獨開,喻典品格高貴;暗香沁人,象徵其才華橫溢。
立在僻靜甚至冷清的牆角,沖破嚴寒靜靜開放,遠遠地向世人送去濃郁的幽香,這是絕世之梅,也是絕世之人。
【篇二】描寫梅花的優美古詩賞析
梅花
王安石〔宋代〕
白玉堂前一樹梅,為誰零落為誰開。
唯有春風最相惜,一年一度一歸來。
賞析
這首詩前兩句很有《葬花吟》「花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐?」的自憐之意,後兩句的春風一年一度的相惜,有傳達出一種惆悵和無奈之感,但是還是有感謝之意在,或許花落花開不為春風,但是春風卻依然牽掛。作者的惆悵自憐情懷顯露無疑,孤芳難自賞,唯有春風來。詩句當中自然也有對春風的感激。
鑒賞這是一首集句詩,即集合前人詩句而成。集句體詩,始於漢魏間詩人應璩、傅咸,唐人稱為「四體」,至宋時盛行。王安石最為擅長,能因難見巧,信手拈來,頃刻而就。這首「梅花」絕句(《王文公文集》卷七九題作《送吳顯道》),系截取唐宋四位詩人的詩句,經過巧妙組合,賦予新意,而又辭氣相屬,如出己手,無牽強湊合的痕跡。「白玉堂前一樹梅」,出自唐代詩人蔣維翰的《春女怨》賀敗,「白玉堂前一樹梅,今朝忽見數花開。兒家門戶尋常閉,春色因何入得來?」(《唐人萬首絕句》卷十二)「為誰零落為誰開」乃是唐代詩人嚴憚《惜花》中的一句:「春光搏扔歸何處,更向花前把一杯。盡日問花花不語,為誰零落為誰開?」
(同前卷三七)而「唯有春風最相惜」則是唐代詩人楊巨源《和練秀才楊柳》中的詩句:「水邊楊柳曲塵絲,立馬煩君折一枝。唯有春風最相惜,殷勤更向手中吹。」(《唐人萬首絕句》卷二五)最後一句「一年一度一歸來」則出自宋初瞻光茂妻的《寄遠》:「錦江江上探春回,消盡寒冰落盡梅。爭得兒夫似春色,一年一度一歸來。」(《宋詩記事》卷八九)詩中的梅花,既有「零落」又有「開」,表明了詩人對萬事萬物變化無常的感受,讓讀者在看到花木零落的同時,又欣賞到梅花迎春、春光明媚的景色。一年一度的冬去春來,讓人們感受到大自然的運行規律。這首詩主要是借原詩句所包含的情緒色彩和象徵意蘊,來顯示與烘托一種朦朧迷離的內在心境。晚年的王安石心境確實有所變化,從傾向改造世俗社會轉向追求個體生命的價值,從為人轉向為己,個人的自由在他心目中更加重要。他已經超越了世俗與入世的分別,體會解脫的自在,體會融入自然的恬靜,進入到一個更高的境界。
【篇三】描寫梅花的優美古詩賞析
梅花
崔道融〔唐代〕
數萼初含雪,孤標畫本難。
香中別有韻,清極不知寒。
橫笛和愁聽,斜枝倚病看。
朔風如解意,容易莫摧殘。
賞析
崔道融《梅花》詩中的梅花卻非眩耀的梅花。「數萼初含雪,孤標畫本難。」此句寫「冷」。只是「數萼」,方顯冷清。詩人家中必無高朋滿座。無朋無友,遺我一人,隱隱花開,淡淡看來。在詩壇眾多的詠梅詩中,林逋《山園小梅》雲:「眾芳搖落獨妍,占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。」齊己《早梅》雲:「萬木凍欲折,孤根暖獨回。前村深雪裡,昨夜一枝開。」此二者皆是「暖」景,何等的熱鬧,獨不似崔道融詠梅詩的「冷清」「香中別有韻,清極不知寒。」先寫花形,復寫花香。關於這一點齊己的《早梅》詩和林逋的《山園小梅》詩也與之如出一轍。
「香中別有韻,清極不知寒。」先寫花形,復寫花香。齊詩林詩亦然。齊詩雲:風遞幽香出,禽竊素艷來。林詩雲:霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。三者意境則各不相同。崔詩清。香為清香,以清替寒。齊詩雖有一幽字,其境不覺其幽,唯覺流暢而已。林詩著一趣字,所謂文人雅事此般趣味則是。
「橫笛和愁聽,斜枝倚病看。」此句愁。於花香之後,寫花事。李益《從軍北征》雲:天山雪後海風寒,橫笛遍吹行路難。律然《落梅》雲:不須橫管吹江郭,最惜空枝冷夕曛。橫笛是特指,故和愁聽。齊詩無此寫人之句。林詩雲:幸有微吟可相狎,不須檀板共金樽。不離其雅趣。
「朔風如解意,容易莫摧殘。」此句苦。苦苦哀求之意。唯此相慰,不忍見其凋殘。此寫花願。齊詩雲:明年如應律,先發望春台。就花寫花,不似崔詩化人入花,其情深切。林詩至上句已畢。
崔道融四句詩,冷、清、愁、苦,皆出寂寞。人無伴,心亦無寄。偶見之數萼梅花,戀戀不已,卻無大地春回的歡樂。只因心間的孤寒不因人間的寒暑而遷移。律然《落梅》全詩雲:和風和雨點苔紋,漠漠殘香靜里聞。林下積來全似雪,嶺頭飛去半為雲。不須橫管吹江郭,最惜空枝冷夕曛。回首孤山山下路,霜禽粉蝶任紛紛。意境與崔詩較近。然此為落梅,正當有嘆惋之意。崔道融寫初發之梅,清寒遠甚於此,可想見其人之寂寞何等之深。
【篇四】描寫梅花的優美古詩賞析
梅花
陳亮〔宋代〕
疏枝橫玉瘦,小萼點珠光。
一朵忽先變,百花皆後香。
欲傳春信息,不怕雪埋藏。
玉笛休三弄,東君正主張。
賞析
稀疏的梅樹枝條橫斜著,潔白如玉,剛勁有力;花萼上點綴著顆顆雪珠,反射出晶瑩的光彩。有一朵梅花竟然先開了,競吐芳香的百花就都落在梅花的後面了。梅花呀,要把春天到來的信息傳遞,又哪怕那雪壓冰欺!玉笛呀,不要再反復吹奏《梅花落》的曲子了,因為春神正在主宰著人間。
「一朵忽先變,百花皆後香」,詩人抓住梅花最先開放的特點,寫出了梅花不怕挫折打擊、敢為天下先的品質,既是詠梅,也是詠自己。
「欲傳春信息,不怕雪埋藏」,嚴冬阻擋不了春天到來的腳步,深雪又怎能埋藏梅花的芬芳氣息?頌揚了梅花堅貞不屈的精神,詩人以頌贊梅花的口吻來寄託自己的愛國思想。
「玉笛休三弄,東君正主張」,玉笛不要再吹奏那傷感的「梅花三弄」曲調了,春神就要來到人間,主宰大地。表達了詩人愛梅、惜梅之情,請東君為梅花作主,讓玉笛不要再吹「三弄」了,留住春天,不要讓梅花凋謝。
陳亮一生極力主張抗金,反對投降,有著強烈的愛國精神。《梅花》一詩,表達了他的愛國之志,對抗金的勝利、國家的前途,都充滿了必勝的信心。詩是詩人情感發展的產物,既然玉笛演奏的《梅花落》曲子阻擋不了在春天陽光哺育下的梅花茁壯成長,那麼,投降派的種種苟且的言論又怎能阻擋歷史車輪的滾滾前進呢?進一步以頌贊梅花的挺然獨立來表達對投降派的強烈譴責,寄託了自己一生力主抗戰,反對投降的愛國主義思想。
【篇五】描寫梅花的優美古詩賞析
梅花
李煜〔五代〕
殷勤移植地,曲檻小欄邊。
共約重芳日,還憂不盛妍。
阻風開步障,乘月溉寒泉。
誰料花前後,蛾眉卻不全。
失卻煙花主,東君自不知。
清香更何用,猶發去年枝。
簡析
此詩題為《梅花》,卻不是一首詠物詩,而是詠嘆與梅花相關的人和事。據《全唐詩》載:「後主嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西,及花時,而後已殂,因成詩見意。」
此詩首聯起句「殷勤移植」語,即指這次移植梅花之事;「移植地」便是「瑤光殿之西」的「曲檻小欄邊」。李煜、周後(即昭惠皇後)都是極富雅趣之人,又憑著帝王皇後的特殊條件,便為自己的生活極力營造出優美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁,以綠鈿刷絲隔眼,糊以紅羅,種梅花其外,興之所至,便有了移植梅花之事。頷聯寫道「共約重芳日,還憂不盛妍」,意思是記得當時還曾擔心,梅花「重芳日」,只恐「不盛妍」。唯其如此,頸聯便接著說:「阻風開步障,乘月溉寒泉。」為了給梅花「阻風」,這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的「步障」;為了給梅花澆水,也還曾不辭「乘月」披星之勞。實指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的艷美風姿。可是,又有誰能料到花開前後,這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰,而「蛾眉卻不前」。尾聯的這一慨嘆,緊承在語流上逐層推進的前三聯而發,於升至極高處的波峰浪尖,忽發哀音,跌入深潭,凄惻動人,給讀者心靈以強烈沖擊。
Ⅷ 描寫梅花的古詩(10首)
1、《梅花》
宋·王安石
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
2、《梅花絕句》
宋·陸游
聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億,一樹梅花一放翁。
3、《卜運算元·詠梅》
現代·毛澤東
風雨送春歸,飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。
俏也不爭春,只把春來報。
待到山花爛漫時,她在叢中笑。
4、《憶梅》
唐·李商隱
定定住天涯,依依向物華。
寒梅最堪恨,常作去年花。
5、《白梅》
元·王冕
冰雪林中著此身,不同桃李混芳塵。
忽然一夜清香發,散作乾坤萬里春
6、《墨梅》
宋·居簡
莫恨丹青廢畫工,不須求異只須同。
玉容不及寒鴉色,故托緇塵異漢宮。
7、《早梅》
唐·齊已
萬木凍欲折,孤根暖獨回。
村前深雪裡,昨夜一枝開。
8、《墨梅》
明·張臬
山邊幽谷水邊村,曾被疏花斷客魂。
猶恨東風無意思,更吹煙雨暗黃昏。
9、《早梅》
宋·李公明
東風才有又西風,群木山中葉葉空。
只有梅花吹不盡,依然新白抱新紅。
10、《墨梅》
金·趙秉文
畫師不作粉脂面,卻恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相識,夏馥從來琢玉人。
11、《墨梅》
元·王冕
我家洗硯池邊樹,朵朵花開淡墨痕。
不要人誇好顏色,只留清氣滿乾坤。
12、《早梅》
唐·張謂
一樹寒梅白玉條,回臨村路傍溪橋。
不知近水花先發,疑是經冬雪未銷。
13、《梅》
宋·王琪
不受塵埃半點侵,竹籬茅舍自甘心。
只因誤識林和靖,惹得詩人說到今。
14、《與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》
宋·王安石
華發尋春喜見梅,一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶,香杳難隨驛使來。
15、《雪梅》
宋·盧梅坡
梅雪爭春未肯降,騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。
16、《雪梅》
宋·盧梅坡
有梅無雪不精神,有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪,與梅並作十分春。
17、《雜詩(之一)》
唐·王維
君自故鄉來,應知故鄉事。
來日欹穸前,寒梅著花未。
18、《楊柳枝詞》
唐·劉禹錫
塞北梅花羌笛吹,淮南桂樹小山詞。
請君莫湊前朝曲,聽唱新翻楊柳枝。
19、《新栽梅》
唐·白居易
池邊新栽七株梅,欲到花時點檢來。
莫怕長洲桃李嫉,今年好為使君開。
20、《初識梅花》
盧撰
江北不如南地暖,江南好斷北人腸。
胭脂桃頰梨花粉,共作寒梅一面妝。
Ⅸ 方岳(南宋祁門詩人)詳細資料大全
方岳(1199~1262),南宋詩人、詞人。字巨山,字元善,號秋崖,又號菊田。徽州祁門(今屬安徽)人,一說台州寧海(今屬浙江)人。紹定五年(1232)進士,授淮東安撫司干官。淳祐中,以工部郎官充任趙葵淮南幕中參議官。後調知南康軍。後因觸犯湖廣總領賈似道,被移治邵武軍。後知袁州,因得罪權貴丁大全,被彈劾罷官。後復被起用知撫州,又因與賈似道的舊嫌而取消任命。經明行修,隱居不仕,以詩名世。有《深雪偶談》。全宋詩詩文不用古律而以意為之。有《秋崖集》。
基本介紹
- 中文名 :方岳
- 別名 :字巨山,號秋崖
- 出生地 :新安祁門
- 出生日期 :1199年
- 逝世日期 :1262年
- 職業 :詩人
- 代表作品 :《秋崖先生小稿》《深雪偶談》
- 朝代 :南宋
個人簡介
方岳(1199--1262)字巨山,號秋崖,新安祁門(今屬安徽)人。理宗紹定五年(1232)進士,曾為文學掌教,後任袁州太守,官至吏部侍郎。因忤權要史嵩之、丁大全,賈似道諸人,終生仕途失意。工於詩,多描寫農村生活與田園風光,質朴自然。其詞多抒發愛國憂時之情,風格清健。著有《秋崖集》四十卷,詞集有《秋崖詞》。方岳故居在城北何家塢,塢內原有君子亭、歸來館等建築,山上有梅,池中有荷,風光迷人,因方岳見池中荷花茂盛,改名為荷嘉塢。 方岳出身於一個世代耕讀之家,七歲能賦詩,悔納時人稱為神童,南宋紹定五年(公元1232年)中進士。因他剛直不阿,不畏權貴,敢於斗爭,多次遭到權奸貪吏的誣陷和打擊,仕途坎坷。洪焱祖說他"詩文四六,不用古律,以意為之,語或天出"(《秋崖先生傳》)。他議政論事的文章,流暢平易,且頗有見地。如《輪對第一札子》指斥當時"二三大臣遠避嫌疑之時多,而經綸政事之時少,共濟艱難之意淺,而計較利害之意深",被洪焱祖贊為深切之論。在淮南所作《與趙端明書》指責趙葵治軍之失,真切直率。他也是南宋後期的駢文名家,所作表、奏、啟、策,用典精切,文氣紆徐暢達,為當時人所稱道。他人評價
洪焱祖說他「詩文四六,不用古律,以意為之,語或天出」(《秋崖先生傳》)。南宋後期,他的詩名很大,差不多比得上劉克庄。看來他本來從江西派入手,後來很受楊萬里、范成大的影響。他有把典故成語組織為新巧對偶的習慣,例如元明以來戲曲和小說里常見的「不如意事常八九,可與語人無二三」這一聯,就是他的詩《別子才司令》。(錢鍾書《宋詩選注》)議政文章
他議政論事的文章,流暢平易,且頗有見地。如《輪對第一□子》指斥當時「二三大臣遠避嫌疑之時多,而經綸政事之時少,共濟艱難之意淺,而計較利害之意深」,被洪焱祖贊為深切之論。在淮南所作《與趙端明書》指責趙葵治軍之失,真切直率。他也是南宋後期的駢文名家,所作表、奏、啟、策,用典精切,文氣紆徐暢達,為當時人所稱道。詩作風格
方岳的詩多反映他罷職鄉居時的心情和感慨,如在《感懷》詩中寫道:「宦情已矣隨流去,老色蒼然上面來。已慣山居無歷日,不知人世有公台。」由此可見其心境之一斑。他曾在《次韻別元可》詩中說過,「書不厭頻讀,詩須放淡吟」,他的詩也以疏朗淡遠見長。所以清吳焯評其詩「不失溫厚和平之旨,力矯江西派艱澀一路,學者當知之」(《綉谷亭薰飢清習錄·集部》「秋崖小稿」條)。不過他也有不少詩作「工於琢鏤」(陳□《宋十五家詩選》),尤其注意對仗的流麗熨貼、新穎工巧。如《山中》:「白練帶隨紅練帶,木夫容並水夫容。寧消幾兩生前屐,忽憶當年飯後鍾」;《感懷》:「敲月不知僧某甲,鋤煙賴有老畦丁」等。詞作風格
方岳的詞作屬辛棄疾派。善用長調抒寫國仇家恨。如《水調歌頭·平山堂用東坡韻》「醉眼渺河洛,遺恨夕陽中」,《喜遷鶯·和余義夫行邊聞捷》:「君莫道,怎乾坤許大,英雄能少。談笑。鳴鏑處,生縛胡雛,烽火傳音耗」等。詞集中還有不少壽人與自壽之詞,往往能於祝壽或自勵之中抒發愛國情懷。他的詞風慨慷悲壯,豪氣不減辛棄疾與劉過,散文化及用經史語入詞的傾向也與辛、劉相近。王鵬運《四印齋所刻詞》說爛前前他的詞不在葉夢得、劉克庄之下,亦是比較中肯的評價。個人作品
所著《秋崖先生小稿》,明嘉靖本為83卷。其中文45卷,詩38卷(包括詞4卷),四庫館臣因其分卷太小,改編為40卷。方岳詞選
滿江紅·乙巳生日說與梅花,且莫道、今年無雪。君不見、秋崖鬢底,莖莖騷屑。筆硯只催人老大,湖山不了詩愁絕。問笭箵[línɡ xīnɡ]、何事下磯來,拋雲月。 方岳《豆苗》 重省起,西山笏。終負卻,東山屐。把草堂借與,鷺眠鷗歇。烏帽久閑蒼蘚石,青衫今作枯荷葉。笑人間、萬事竟如何,從吾拙。 滿江紅·九日冶城樓 且問黃花,陶令後、幾番重九。應解笑、秋崖人老,不堪詩酒。宇宙一舟吾倦矣,山河兩戒天知否。倚西風、無奈劍花寒,虯龍吼。 江欲釂[jiào],談天口。秋何負,持螯手。盡石麟蕪沒,斷煙衰柳。故國山圍青玉案,何人印佩黃金斗。倘只消、江左管夷吾,終須有。 滿江紅·和程學諭 蒼石橫筇,松風外、自調龜息。渾不記、東皋秋事,西湖春色。底處未嫌吾輩在,此心說與何人得。向海棠、爛醉過清明,酬佳節。 君莫道,江鱸憶。吾自愛,山泉激。盡月明夜半,杜鵑聲急。人事略如春夢過,年光不啻驚弦發。怕醒來、失口問諸公,今何日。 水調歌頭·九日醉中 左手紫螯蟹,右手綠螺杯。古今多少遺恨,俯仰已塵埃。不共青山一笑,不與黃花一醉,懷抱向誰開。舉酒屬吾子,此興正崔嵬。 夜何其,秋老矣,盍歸來。試問先生歸否,茅屋欲生苔。窮則簞瓢陋巷,達則鼎彝清廟,吾意兩悠哉。寄語雪溪外,鷗鷺莫驚猜。 水調歌頭·平山堂用東坡韻 秋雨一何碧,山色倚晴空。江南江北愁思,分付酒螺紅。蘆葉蓬舟千重,菰菜蒓羹一夢,無語寄歸鴻。醉眼渺河洛,遺恨夕陽中。 蘋洲外,山欲暝,斂眉峰。人間俯仰陳跡,嘆息兩仙翁。不見當時楊柳,只是從前煙雨,磨滅幾英雄。 天地一孤嘯,匹馬又西風。 水調歌頭·九日多景樓用吳侍郎韻 醉我一壺玉,了此十分秋。江濤還此,當日擊楫渡中流。問訊重陽煙雨,俯仰人間今古,此意渺滄洲。天地幾今夕,舉白與君浮。 舊黃花,新白發,笑重遊。滿船明月猶在,何日大刀頭。誰跨揚州鶴去,已怨故山猿老,借箸欲前籌。莫倚闌干北,天際是神州。 水調歌頭·壽丘提刑 甓[pì] 社有明月,夜半吐光寒。淮南草木飛動,秀出鬥牛間。自有秦沙以後,試問少游而下,誰捲入毫端。補袞仲山甫,冰雪照雲寰。 霄漢近,綉衣去,錦衣還。江南且為梅醉,莫道歲將闌。三百六旬欲換,五百歲終才始,日月兩循環。酌彼金錯落,澆此碧琅玕。 水調歌頭·壽吳尚書 明日又重午,攙借玉蒲香。勸君且盡杯酒,聽我試平章。時事艱難甚矣,人物眇然如此,騷意滿瀟湘。醉問屈原子,煙水正微茫。 溯層巒,浮疊嶂,碧雲鄉。眼中猶有公在,吾意亦差強。胸次甲兵百萬,筆底天人三策,堪補舜衣裳。要及黑頭耳,霖雨趁梅黃。 水調歌頭·壽趙文昌 剡曲一篷月,乘興到人間。蓬萊山在何處,鶴骨不禁寒。胸有雲門禹穴,筆有禊亭晉帖,風露洗脾肝。秋入紫宸殿,磨玉寫琅玕。 問何如,趨瑣闥,系狨鞍。江濤今已如此,可奈寸心丹。我宋與天無極,公壽如春難老,王氣自龍蟠。勛業付浯石,留與世人看。 水調歌頭·別廬山題龍湖閣 宇宙一杯酒,暝色倚重湖。青山杳杳何處,煙水瀉愁予。別岸風濤噴薄,半夜魚龍悲嘯,能撼我詩無。李白醉不醒,喚起問何如。 是耶非,天莽蒼,雪模糊。蒼顏白發如此,空復笑今吾。寄語鷺朋鷗侶,好在風飧水宿,底處不煙蕪。吾亦從此逝,從我者誰歟。 沁園春·賦子規 盡為春愁,盡勸春歸,直恁恨深。況雨急黃昏,寒欺客路,月明夜半,人夢家林。店舍無煙,楚鄉寒食,一片段預告飛那可禁。小凝佇,黯紅蔫翠老,江樹陰陰。 汀洲杜若誰尋。想朝鶴怨兮猿夜吟。甚連天芳草,凄迷離恨,拂簾香絮,撩亂深心。汝亦知乎,吾今倦矣,瓮有餘春可共斟。歸來也,問淵明而後,誰是知音。方岳詩選
《別子才司令》 不如意事常八九,可與語人無二三。自識荊門子才甫,夢馳鐵馬戰城南。《別群玉同舍》 方岳《農謠》 才入蓬山路已迷,青虯夜吼又東西。荼蘼略有一日雅,蘚石未乾千佛題。 冊府敲茶玄鶴舞,軍門草檄玉驄嘶。群仙定說粗官在,台史今占太白低。 《次韻葉宗丞約游括蒼》 一詩不了蒼州債,曾泊春沙問水程。山自強如吾郡好,酒今聞有括灘清。 文章未得半分力,故舊難忘少日情。已斸[zhú] 莓苔新種竹,恐無辭與此君盟。 《此君室》 此君雅有冰雪操,阿堵難為金石交。亭上月明晚色凈,江頭潮落秋聲高。 舉杯相屬非俗物,著我於中亦世豪。對之清坐欲忘日,凜有直氣如吾曹。 《池亭即事》 春風恰恰破桃李,池館無人一徑深。鷗刷斷翎翻水面,蝶拋殘粉去花心。 詩懷攪我丹顏破,節物催人白發侵。流水伯牙今已矣,世間那復有知音。 《春暮》 桃溪噴火柳拖煙,如豆青梅已半酸。燕子怯春歸未得,一簾風雨杏花寒。 《春暮》 人生會有百年極,春事略無三日晴。豈惟坐隔海棠醉,亦未曾逐楊花行。 綠樹陰陰遽如許。黃鳥飛飛寂無語。先生欲作送春詩,似此一春那用爾。 《春晚》 青梅如豆帶煙垂,紫蕨成拳著雨肥。只有小橋楊柳外,杏花未肯放春歸。 《春陰》 玲瓏碧樹巧臨池,影在窗前作么移。水墨畫圖春淡淡,鶯花庭院日遲遲。 不妨明月重相憶,怎許浮雲浪得知。一片舞裀欹弱柳,風來時復托腰肢。 《道中連雨》 塵蝕貂裘敝,吾生奈爾何。雷聲春蟄怒,山意暮寒多。 窮不彈長鋏,歸應負短蓑。自知機事淺,或可共鷗波。 《丁祭》 紫薇花下玉丁東,夜午牽牛亦未中。孔壁尚余金石奏,卷班翻過玉成宮。 《獨往》 黃冠野服隨孤鶴,竹逕松岡共往還。不肯避人當道筍,相看如客對門山。 窮居作計未為左,造物於吾本不慳。徑掃石床供畫寢,自憐詩骨尚堅頑。 《二月朔日食陰雨不見》 飛飛細雨濕花朝,不省陽烏影動搖。晚色漏晴山又紫,始知陰沴已潛消。 《二禽》 鵲噪令公喜,鴉噪令公怒。福兮挽不來,禍兮推不去。 咄哉之二蟲,於爾竟何與。茅檐新雨晴,鵲聲哢圓嗉。 主人顏色和,甘諛終不悟。禍常十八九,鴉故告之故。 城頭尾畢逋,唾者滿行路。佞鵲不我忤,忠鴉不我誤。 試嘗問主人,無乃乖好惡。嗚呼平生所聞唐太守,切齒不平田舍翁。 昨朝墳上土花墮,斷碑零落悲秋風。 《三虎行》 黃茅慘慘天欲雨,老烏查查路幽阻。田家止予且勿行,前有南山白額虎。 一母三足其名彪,兩子從之力俱武。西鄰昨暮樵不歸,欲覓殘骸無處所。 日未昏黑深掩關,毛發為豎心悲酸,客子豈知行路難。射門聲急誰氏子,束蘊乞火霜風寒。 勸渠且宿不敢住,袒而示我催租瘢。嗚呼李廣不生周處死,負子渡河何日是。 《泊歙浦》 此路難為別,丹楓似去年。人行秋色里,雁落客愁邊。 霜月倚寒渚,江聲驚夜船。孤城吹角處,獨立渺風煙。 《夢尋梅》 野徑深藏隱者家,岸沙分路帶溪斜。馬蹄殘雪六千里,山嘴有梅三四花。 黃葉擁籬埋葯草,青燈煨芋話桑麻。一生煙雨蓬茅底,不夢金貂侍玉華。 《八詠樓》 郡古低臨水,城荒早閉門。岸沙分路細,江南帶雲昏。 山豈緣詩瘦,樓應厭市喧。前朝碑尚在,半已蝕苔痕。 《芭蕉》 自是愁人愁不消,非干雨裹聽芭蕉。芭蕉易去愁難去,移向梧桐轉寂寥。 《芭蕉》 數葉芭蕉數葉秋,燈長雨久不眠愁。靈溪寺里夜曾聽,又聽靈溪溪水流。 《白鷺亭》荻花蘆葉老風煙,獨上秋城思渺然。白鷺不知如許事,赤烏又復幾何年。 方岳《黃州快哉亭》 六朝往事秦淮水,一笛晚風江浦船。我輩人今竟誰是,只堪漁艇夕陽邊。 《報具闕》 百不如人且罷休,又攜書冊上孤舟。歸歟雅有一黃犢,愧甚何來雙白鷗。 但得濁醪供燕社,不妨明月老菟裘。研冰自補山人處,莫為區區費廟籌。 《病目》 病眸未老已昏眵[chī] ,近廢秋堂幾卷書。世事難看寧閉卻,人生自擾正紛如。 棋聲久避燈前雨,菜本猶堪月下鋤。面壁且容趺[fū] 足坐,此心雅與俗人疏。 《呈知郡汪少卿》 集英賜對已專城,竟指爐煙上翠瀛。蹕靜共傳新太守,硯寒仍是舊書生。 詩如霜月五更曉,人與梅花一樣清。昨夜 *** 山雪外,漏傳鼓角亦分明。 《除夕》 梅花繞屋柳遮門,不是閭閶[lǘ chāng] 不是村。歸寄柴桑人自老,就荒松菊徑猶存。 事關時命才何與,技止文章道未尊。燈火半生堪底用,只將黃犢教吾孫。 《除夕》 一牛西崦[yān]又樂皋,獨宿中年共作勞。世事略如雲變滅,人生未抵玉堅牢。 山林性氣與時背,霜雪髭須得酒豪。野屋難為春帖子,自研冰雪寫離騷。 《惠山月印題用予尋家韻詩見簡輒復賡載寺前老》 相逢僧話了幽尋,不負滄浪一訪臨。對菊莫談當世事,口茶猶識古人心。 白雲共住山前後,黃葉自知秋淺深。龍卧蒼髯曾有約,雁回分月供叢林。 【原題:惠山月印題用予尋家韻詩見簡輒復賡載寺前老松僵卧風雨中月印因其摧剝而封殖之返成奇面欲為下一轉語未暇也故卒章及之】