梅花創意造型
梅花盆景的造型來設計：梅花自的造型多採用「粗扎細剪」，主幹達到1厘米直徑即可攀扎，側枝也可粗扎一下，用棕絲、金屬絲均可，其餘均採取修剪造型。對於每年新生的花枝，根據造型需要，也可用棕絲攀扎一下。主幹及大枝的加工宜在冬季，新枝的加工則宜在秋季9月份，注意不要碰傷芽。
欣賞盆梅，多以「老乾偃蓋，苔蘚封枝，盤根錯節，橫斜疏瘦、蒼勁淡雅，疏花點點」為佳品。因而梅乾的造型，要求蒼勁古雅，變化多姿。可根據「以欹為美，正則無景」的意境，作出曲、斜、卧、懸等姿態來。
B. 梅花s彎造型叫什麼名字
梅花s彎造型叫游龍梅。根據查詢相關公開信息：游龍梅也是頗受花友青睞的一笑嘩種梅首讓花盆景造型，其梅樁主幹從基部到頂者升局部盤曲呈S形數彎，狀如游龍。
C. 梅花的梅干有哪些造型
梅花的梅干造型：常見的有懸崖式、曲乾式及斜乾式。懸崖式，從幼樹開始即將內主幹蟠扎低於盆面。當幼樹抽生容嫩枝時蟠紮成型，即可呈現枝幹彎曲下垂的姿態；曲乾式，將幼樹主幹扭成不規則的彎，用粗鐵絲進行扎縛。
也可將粗鐵絲彎曲成大小不等的自然彎，插在幼樹旁將嫩枝沿鐵絲扎縛。待幼樹成型後再去掉鐵絲模型，便可呈現出曲乾式；斜乾式，上盆時將主幹向一側傾斜，使其斜向一側生長，即能培養成斜乾式。
D. 梅花盆景的修剪造型，梅花修剪技術圖解(五種方法)
梅花的盆景造型，主要是依賴修剪完成。但掌握梅花盆景的修剪造型前，我們需要了解梅花修剪的適宜時間和方法。一般梅花在春季進行修剪造型比較合適，在了解到梅花修剪技術圖解後，我們就能修剪出一盆好看的梅花盆景啦!
一、梅花盆景的修剪與造型
垂枝式梅花盆景造型主要是對梅花的枝條進行剪、拉、吊、扎等技術手段造型，讓梅花的花枝保持下垂的狀態，開花的時候非常柔美。
結語： 通過上文的介紹，相信大家都知道了梅花盆景的修剪造型，以及梅花修剪技術圖解，希望大家都能修剪出漂亮的梅花盆景!
E. 蠟梅花盆景的造型要怎樣設計
蠟梅花盆景的造型設計：蠟梅與梅花雖不屬同科，但花期相近，花朵、香氣亦相似。蠟梅色嬌香郁，不減紅梅，故可借鑒梅花的造型原則：梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以培掘疏為美，密則無態，梅貴稀不貴繁；貴老不貴嫩；貴瘦不貴肥；貴合不貴開等。故主幹宜斜橫，枝葉宜疏展，樁老顯遒勁。傳統的蠟梅盆景形式有獨身梅、龍梅、疙瘩梅、單懸枝梅、雙懸枝梅、圓懸枝梅、屏扇梅等。其製作方法既可用笑仿幼樹蟠扎造型，也可用蒼老古樸的狗牙蠟梅古樁做砧木，嫁接素心蠟梅、罄口蠟梅等優良品種。
蠟梅的造型整姿以修剪和摘芽為主，攀扎為輔。時間宜在3～4月期間，用滾刀法和龍刀法使主枝扭曲螺旋上升，在芽剛萌動時於待彎處斜切一刀，刀口斜入，深度達配升核枝幹直徑2/3。小心彎折，使裂開的木質部上段支在下段上，用立桿扶住新做彎的主幹，用繩縛好。再把各枝條頂梢全部造成向下。切口在1個月內要塗泥，並保持不掉，隨掉隨補。基本骨架形成以後要注意修剪，及時摘心，以維持屏扇造型。
F. 少兒創意美術《傲雪梅花》孩子們的梅花真讓人驚艷！
課題：《傲雪梅花》適合3-4歲
一、教學目標：
1、 認識四季的花朵，欣賞梅花的圖片，知道梅花是冬天開的花，是我國的國花之一，學習梅花不懼嚴寒，傲雪獨放的品質
2、 學慣用嘴吹和棉簽點畫的方法表現梅花的基本特徵
3、學習國畫技法吹畫法與點畫法，體驗吹點畫的樂趣
重點 ：掌握國畫的繪畫技法吹畫法與點畫法
難點 ：對於吹畫法方法的掌握，點出梅花的造型
二、教具
黑卡、扇形牛皮紙、墨水、吸管、吹風機、顏料（紅、黃、白）、棉簽、白色蠟筆
三、教學步驟
提問式導入，小朋友們，你們喜歡花嗎？
帶孩子認識四季花朵
有一種花在冬天開放，你們猜是什麼花？
那就是梅花
介紹梅花小知識
帶孩子朗讀歌頌梅花的詩句
揭示今天的創作主題：《傲雪梅花》欣賞梅花的圖片
欣賞梅花細節圖片
玩 游戲 ，帶孩子認識梅花的花朵和花苞
小小的是花苞（雙手抱拳），打開的是花朵（雙手打開）
欣賞梅花圖片，尋找梅花的第一特徵
帶孩子數一數梅花有幾片花瓣，梅花的枝幹是什麼樣子的？總結梅花的外形特徵。
四、創作步驟
1、介紹國畫吹畫法，墨汁滴在扇形的牛皮紙上，左手傾斜45度拿紙，右手 拿吸管吹梅干
2、介紹國畫點畫法，用棉簽蘸黃色的顏料點出梅花的花蕊，另一根棉簽蘸紅色的顏料點出梅花的花瓣
3、用棉簽蘸紅色顏料點一些梅花的花苞
4、給孩子題上傲雪梅花四字
5、用白色的蠟筆寫上孩子的名字，用紅色的顏料給孩子做一個水油分離的仿印章
6、白色的顏料調稀，水粉筆蘸顏料，敲出雪花
五、作品欣賞
G. 中國梅花盆景造型有哪些藝術流派
（1）疙瘩梅 主幹基部打結或繞圓圈，形似一「疙瘩」，故稱疙瘩梅。此種手法在揚州多見。
（2）劈梅 蘇州人喜將果梅老樹截去上部主幹，劈成兩半，每一半都帶根，上部嫁接花梅品種，成對上盆。
（3）順風梅 利用蟠扎手法，將梅樁上所有的枝條扎向同一側（包括1年生新枝），蟠扎時要求平行而不雜亂，且呈迎風狀。順風梅在靜態中體現著動態美，揚州多見。
（4）屏風梅 梅樁主幹直立，正面寬闊，側面狹窄，剪扎時將枝條向左右兩側作彎曲，構成一扁形景冠。從正面看，好像一個屏障，山東、河南多見。
（5）游龍梅 梅樁主幹從基部到頂部蟠曲呈「S」形數彎，狀如游龍。蟠曲彎多在同一平面上，側枝均出自主幹的凸彎上，而且也作一定的彎曲，左右對稱。觀賞時只宜從正面觀賞，作對稱式陳設，安徽多見之。
（6）圓球梅 一般梅樁30厘米定干，定干後再以最粗的側枝為准，留6～10厘米截頂，另外的枝條都按比例截頂，使整個樹冠最後成圓球形，故稱圓球梅。此種手法在北京黃土崗一帶見之。
（7）花籃梅 形狀似花籃，故名。此手法對砧木摧殘較大，接芽不易成活，故要求較高的製作技術。在北京黃土崗等地區見之。
圖12 自然式梅樁造型
直乾梅：主幹直立，不斜也不彎。
斜乾梅：上盆時將主幹向一側傾斜栽植即可得到斜乾梅，也可用修剪的方法養成。
曲乾梅：將主幹扭成不規則的彎，彎不宜過多，1～3彎即可，應力求自然。可在幼樹地養時進行製作。
懸崖梅：懸崖梅，猶如蛟龍探海。幼樹和已長粗的梅樹都可培養。懸崖梅觀賞時，應換上千筒盆，並置於略高的幾架上。懸崖梅屬於自然式的梅樁造型，在我國許多地方可見。
卧乾梅：主幹傾斜橫卧於盆面，傾斜在30°以下，且卧倒的一段至少要佔全乾長的1／2。卧乾梅造型也屬於自然式，許多地方多見。
露根梅：樹根露出土面形似鷹爪，因而得名。梅樁上盆時，先把盆土上滿，然後用水沖澆根部，以後常用竹簽剔土。每年換盆時，有意識地把根繫上提，幾年後，露根可達10厘米。露根梅屬自然式造型，許多地方多見之。
垂枝梅：垂枝梅是梅花品種的一個類型，其枝條自然下垂，形成一種優美的樹態。
龍游梅：龍游梅也是梅花品種的一個類型，其枝條自然扭曲，好似虯龍，蒼勁古樸。
H. 想用梅花做一個創作 求幾個創意
「一樹獨先天下春」的梅花是中華大地的奇葩，是眾多民族的驕傲。據調查，梅樹野生於自西藏經滇、鄂、皖、浙直至台灣等10個省、區的山林，在我國已有3000年以上的應用歷史。神、姿、色、態、香俱居上乘的梅花，至今約有兩百多個形形色色的品種，都是從古代的野梅引種馴化、精心選育而得的精英。
梅花是家梅中的一大分支，家梅系由野梅演進而來。近百年來，植物學家、園藝學家和園林工作者在廣大地區採集、調查了不少野悔。這些野生的梅樹、是梅花原產於我國的鐵證，也是對梅花原種進行科學研究的重要活材料。
在西南山區，野梅分布的地段多較高。如在西藏波密等地，就在海拔2100～3300米處發現野生梅林。雲南省除南部外，野梅幾乎遍布全省，而以滇西北之下關、大理、洱源一帶為多(海拔1800～2600米)。在四川，則主產於丹巴、汶川、廣元、萬源、西昌、會理、漢源等山地叢林中，海拔1300～2500米。而在鄂西宜昌、恩施等地，野梅就分布在較低海拔之山地(300～1000米)。故西南山區，尤其是滇、川二省，乃我國野梅的分布中心，並延伸至鄂西一帶。
至於野梅分布的次中心，則系鄂南、贛北、皖南至浙西的帶狀地區。如在鄂南的咸寧市汀泗區聶家鄉長豐大隊後山海拔170米闊葉常綠與落葉混交林中，就有散生的野梅。野梅在江西省主產於景德鎮市瑤里鄉區石塔三礦區香菇場混交林中，海拔約300米，系零星分布。安徽省歙縣以及黃山風景名勝區東坡芙蓉橋附近(海拔約200米)，1984～1985年還有野梅零星分布。浙江亦有野梅散生於常綠闊葉樹為主的混交林中。此外，在廣西、福建亦發現有野生梅樹。
我國古人應用梅子至少已有3000年以上歷史。《書經·說命》載；「若作和羹，爾唯鹽梅」，這是殷高宗對宰相傅說他的重要性：好比做羹湯時用的鹽和梅那樣。按商代之鹽與梅，猶今日之醬油和醋。這種古代的烹調習慣，至今僅在雲南下關等地，由白族人民保存了下來。
1975年我國在河南安陽殷墟發現，正好與《書經》的記述相互印證。考古學家在殷墟掘出一具精美的食器——銅鼎，其中滿盛炭化了的梅核。核扁圓形，兩端尖，似較鮮物略小，呈栗黑色，而表面密布蜂窩狀小凹點——正是梅核的典型分類特徵。經碳14鑒定，距今已有3200多年。早在商代中期，古人已用梅子(果梅)於食用了。
稍遲，關於梅樹和梅子的記述越來越多。如《周禮·天官》雲：「飲食之籩，其實干萚」。經查核，萚就是食用梅子的古稱。在公元前六世紀左右的著名民族歌集《詩經·召南》中，有一首《慓有梅》的詩篇，它是一首熱情奔放的情歌，姑娘將梅子投擲給她看中的小夥子，寓意至深。同時，《慓有梅》反映出當時在陝西召南地區，梅樹是相當普遍的。也就是說在距今至少2500年前的春秋時代，引種野梅使之成為家梅的馴化過程就已經開始了。
在長江流域，古代藝梅也是從生產梅子(果實)開始的，例如在湖南長沙馬王堆西漢墓的出土文物中，許多陶罐里都盛有保存完好的梅核和梅干。同時出土的竹簡上記有「梅」、「脯梅」、「元梅」等字樣，這都是當時梅子加工製品的名稱。這說明早在西漢初期，我國長江流域人民早已引種栽培梅樹，並多方利用梅子加工食品了。另外，在湖北江陵漢墓出土的陪葬品中，亦發現有梅核，其歷史時期與長沙者相若。
在遠古時代，先民採集野生梅子主要是以作加工食品或供祭祀之用。但因梅花冰中孕蕾，雪裡開花，玉白朱紅，暗香浮動，在北風凜冽的隆冬季節，唯有它「獨先天下春」。於是人們在以果為主要目的過程中，也逐漸一並欣賞了它的神、姿、色、態、香之美，引起了人們對梅花的喜愛和嚮往。而在長期的馴化和栽培過程中，正好又有個別植株出現了復瓣、重瓣、台閣，奇異的花瓣或萼片，新奇的枝姿等等，於是有心人使其另行繁殖、栽培，從而培育成若干專供觀賞的梅花新品種。
所以「花梅」應是從「果梅」中分出來的一支奇葩，時期約始自西漢初葉。如《西京雜記》載：「漢初修上林苑，遠方各獻名果異樹，有朱梅、胭脂梅」。又載：「漢上林苑有侯梅、同心梅、紫蒂梅、麗友梅」。雖然這些品種只有名稱，但從字面上看，當系「宮粉」之類的觀賞品種，其中或已出現若乾重瓣新品。稍遲，楊雄著《蜀都賦》，有「被以櫻、梅，樹以木蘭」等記述。可見距今約兩千年前，梅已在成都作城市園林綠化材料應用了。
整個晉代，梅花常見栽培，詩人吟詠漸多。如東吳名將陸遜之侄陸凱，曾做過丞相，其文辭優雅，有個文字摯友范曄在長安。他在春回大地、早梅初開之際，自荊州摘下一枝梅花，托郵驛專贈范曄，並附短詩：「折梅逢驛使，寄與隴頭人，江南無所有，聊贈一枝春。」「春」可以「寄贈」自陸凱始，從此梅花傳友情，傳為佳話。
到了南北朝，梅花應用更多，有關詩文、韻事也盛。如《金陵志》雲；「宋武帝(劉裕)女壽陽公主日卧於含章殿梅下，梅花落於額上，成五齣花，拂之不去，號梅花妝，宮人皆效之」，這可能就是梅花圖案用於美化的發端吧。其它的如宋元年間均有梅花詩文。其中尤以何遜《詠雪裡梅》詩、庚信《梅花》詩及蕭綱《梅花賦》等，最為膾炙人口。凡此種種，足見梅花栽培、應用漸盛，日益為文士所欣賞。因此從漢、晉至南北朝，「梅於是始以花聞天下」。
及時至隋(581～618)、唐(618～907)、五代(907～960)，梅花栽培漸盛，品種也有所增益。這就引起了文人雅士更多的關注，紛紛用梅花作為創作的主題，促使梅之聲譽大噪。象唐代名臣宋璟在東川官舍見梅花怒放於榛莽中，歸而自感，遂作《梅花賦》，有「相彼百花，誰敢爭先！鶯語方澀，蜂房未喧，獨步早春，自全其天」和「諒不移於本性，方可儷於君子之節」等贊語——這對梅花得高名和藝梅規模的擴大，起了相當大的促進作用。
唐代詠梅詩篇不少，如杜甫、李白、韓愈、杜牧、柳宗元、白居易、張九齡、李商隱等諸多名傢俱有梅花詩。據《華陽縣志》載：五代初，王建據蜀稱王，留在成都辟梅苑。孟知祥在成都稱王時，別苑中有老梅卧地，稱為「梅龍」。凡此種種，足見早在唐及五代，不論華東、華中或華西，都已有較多的梅花栽培。而其中心地區，則為東西遙望的杭州和成都平原。
至隋、唐、五代時的梅花品機主要仍屬江梅、宮粉等型。而在四川，則始有硃砂型品種出現(時稱「紅梅」)。如《全唐詩話》載：「蜀州郡閣有紅梅數株」，今日祟慶縣硃砂梅花名品仍多，實有其歷史淵源。
宋、元400年(960～1368)，是我國古代藝梅的興盛時期。此際梅詩、梅文固多佳作，梅畫、梅書亦脫穎而出，盛極一時。同時，梅花新的系、類、型和品種有所增加。梅花繽紛，梅影陣陣，在歷史上形成了藝梅的一個高潮。
僅以梅詩而論，北宋林逋(和靖)隱居杭州孤山，不娶，而植梅放鶴，號稱「梅妻鶴子」，傳為千古佳話。其《山園小梅》詩中名句「疏影橫斜水清餞，暗香浮動月黃昏」，最為勝炙人口。再如北宋之蘇軾、秦觀、王安石等，南宋之陸游、陳亮、范成大等，皆有甚多著名梅花詩詞流傳至今。王安石《梅花》：「牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。」陸游《梅花》：「當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青陽宮到皖花溪。」
南宋范成大是位賞梅、詠悔、藝梅、記梅的名家，曾在蘇州石湖辟范村搜集梅花品種12個，約於1186年寫成中國、也是全世界第一部梅花專著——《梅譜》。足見時至宋代，梅花栽培日盛，品種不斷增加，藝梅已成為社會群眾的風尚了。
元代有個愛梅、詠梅、藝梅、畫梅成癖的王冕，隱居於九里山，樹梅花千株，自題所居為「梅花屋」，其《墨梅》畫及《墨梅》詩均名揚天下。王冕《墨梅》：「我家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不用人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。」
此外，元代趙孟俯、楊維幀、謝宗可、僧明本等，皆有梅詩名作。而昆明溫泉對岸曹溪寺一株元梅，趾曲蟠飛，老態龍鍾，年年猶開重瓣粉紅花，且可結實。筆者多次往觀，確認其為七百餘年前古物，且系原木。查曹溪寺元梅原有兩株，其一在「文革」期間死去，甚為可惜。現存此株元梅恐系國內最老的古梅，彌足珍貴。由上所述，足見元代雖當兵亂，而藝梅、詠梅之風未衰。
到了明(1368～1644)、清(1644～1911)兩代，藝梅規模有所擴大，技藝水平續有提高，新品種大量涌現，這些在書、文、詩、畫中均有反映。如明代王象晉箸《群芳譜》(1921)，記梅花品種19種之多，且各附簡單記載，還將它們分屬於白梅、紅梅、異品等三大類。書中對梅花的栽培、繁殖等，亦有若干論述。在此前後，周文華著《汝南圃史》(1620)，徐光啟箸《農政全書》(1636)，皆列記若乾梅花品種。
至清而梅花栽培益盛，品種增多。如陳淏子作《花鏡》，記載了21個梅花品種，其中「台閣梅」、「照水梅」乃前所未有者。「揚州八怪」中，以詠梅、畫梅著稱者不乏其人。而金農、李方贗等，則更以善於畫梅而名揚四海。
關於明清之古梅，應以杭州超山之明梅為最。超山大明堂原有宋梅20株，傳系蘇軾1056年由杭州移來手植。但宋梅年老株衰，後漸陸續死去，最後一株亦於1933年2月枯斃。現存的一株所謂「宋梅」，系明代分本，樹高4.5米，最大冠幅5.1米，老態龍鍾，干已空心，著花略稀，品種名「大葉豬肝」，萼紫瓣白，花瓣5～8枚，花徑達2.6～3.3厘米，仍能結實。
辛亥革命之後，梅花栽培又有新發展，品種續有增添。如《華陽縣志》(1934)中即記有成都梅花品種八個。此時的滬、寧、蘇、杭、揚(州)、(無)錫、渝、穗、漢、昆等地私家園林，搜集的梅花品種也不少。上海黃園還從日本引入「灑金」、「垂枝」等類、型梅花品種數十，並將藝梅經驗編入《花經》(1949)一書中。
解放前，曾勉教授1942年發表專論梅花之學術論文，並記載重慶的梅花品種15個，是為科學整理我國梅花品種之始。汪菊淵與筆者在1945年擬定了中國梅花各類品種檢索表，以成都20個品種為例，進行了中國梅花品種科學分類的首次嘗試。1947年7月，筆者著《巴山蜀水記梅花》，作為上海園藝事業改進協會叢刊發行。1949年2月，在滬舉行了我國有史以來第一屬梅花展覽會。
解放後，梅花栽培的規模與技術均有飛躍的發展，品種也迅猛增加。從1958年起，除特殊情況外，每年春節在武漢東湖風景區舉辦梅花展覽會。近年南京、無錫、上海、合肥等城市也常組織梅展，受到群眾的熱烈歡迎。
梅花引種馴化和新品種選育研究，在最近幾十年已取得了顯著成績，在北京已有「送春」、「北京玉蝶」等耐寒品種可以露地越冬，在武漢也有「單凝馨」、「華農玉蝶」等先後脫穎而出。
梅花在我國栽培歷史悠久，與國人的文化與生活結下了不解之緣。除我國外，僅東方的日本、朝鮮有較多的梅花栽培。在日本，甚至還有「梅之會」的組織，並發行專門刊物《梅》。
而在整個西方，則只大洋洲的紐西蘭開始重視梅花，有5～6個品種用於商品生產性的梅花栽培。追溯史乘，始知遲至15世紀中，我國的梅花才借道朝鮮東傳日本。早年(1879及1884)傳於歐洲之少數梅株，則系由日本輾轉運去的。目前歐洲僅在英、法等少數國家的植物園內，有梅花數株點綴共間而已。至於美國的梅花是由日本轉去，至今僅50～60年的短暫歷史，且被誤稱為「日本杏」，載培、應用很不普遍。
西方除紐西蘭人開始了解到梅花特易形成花芽，系絕佳之促成花木已用於切花生產性栽培外，其餘國家大多不知道梅花的優點，也不會欣賞梅花的神、姿、色、態、香之美。而在東方的日本，由於受到西化的影響，梅花栽培也有走下坡路的趨勢
I. 梅花有哪些造型
「梅以曲為美，直則無姿；以韻為美，正則無景；以疏為美，密則無態回」，「梅以韻勝，以格高答」，故以橫斜瘦疏與老枝怪奇者為貴。梅花造型多借用古代詩詞歌賦等的意境，經過加工、整形修剪而培養成的。梅花造型要求蒼勁古雅，變化多姿，根據主幹的姿態不同可分為曲、斜、卧、懸、附木式等造型。曲乾式：梅花樁景「直則無姿，正則無景」，因此主幹宜曲不宜直。一般栽培養護中把主幹彎成不規則的彎。拿彎要從幼樹開始，力求彎曲自然，拿彎不宜多，以1～3彎為宜。斜乾式：上盆時將主幹向一側傾斜與土壤成一定夾角，然後進行正常的栽培養護即可培養成瀟灑豪放的斜乾式造型。卧乾式：上盆時將主幹橫卧，近於盆面就成卧乾式。懸崖式：上盆時類似於卧乾式，但把主幹前部蟠扎使其低於盆面，使枝頭下垂即成懸崖式。選蒼古遒勁的死樹樁，在其背後開槽，選幼株栽植於槽中並跟樹樁固定，隨幼樹的生長，在槽的周圍出現瘤狀，與古樁成為「一體」，即成為附木式樁景。附木式：
J. 游龍式梅花盆景有哪些特色
游龍式梅花盆景：此式為梅花盆景的傳統造型技藝，主要體現於徽派梅花盆景龍樁內造型上，樹干虯曲，容由下而蜿蜒如游龍抱柱，又如螺體旋卷，所以又名螺旋彎。此式盆景，如蒼龍騰雲，有直沖雲霄之勢。選材主要針對樹齡小的幼樹進行：選用有一定高度的幼樹，栽種時在主幹旁插入一根有一定粗度的木棍，將幼樹主幹圍木棍纏繞呈螺旋狀上升並固定，注意用棕繩或麻布纏繞，忌用鐵、鋁絲等固定幼樹以免傷及樹皮而影響生長。
在一定高度打尖，促其側枝生長。選留樹干彎曲外凸處側枝壯養造型，對樹干做適當敲擊、雕飾等手段催老催古，經多年培育即可成游龍式樁材，脫土上盆，撤去木棍，配一命名即成。此式梅花盆景成型後，主幹滾動扭曲，一曲一回極富節奏感，能表現出梅花盆景清俊舒朗的藝術特色。