滬劇茶花女逝
『壹』 有誰知道茶花女最後一幕的內容
三幕四場歌劇《茶花女》
威爾第
威爾第的歌劇《茶花女》結尾愈加重情，愈加讓女主人主公茶花女充滿對新生的渴望。她臨終之際，仍然難忘對亞芒的切切關懷。茶花女一身潔白，反復用心，曲情衷訴：我親愛的亞芒呵 ，如果將來我死後，有一位溫婉可愛的淑女，如果她韶華正茂，青春美好，而且她也願意把她的芳心許給你，那麼亞芒，請一定娶她為妻，切莫遲疑。這是我的一片真情實意，亞芒相信我，這也是我天國的福氣。那個時候，請你給她我的一張肖像，然後告訴她，這是來自天使的禮物。這是我對你們的愛，是我的一份永恆的祝福 ……
歌劇的最後一幕，一身潔白的茶花女旋轉在諾大舞台上，追光緊緊跟住她，她張滿雙臂，她赤腳高歌：天啊我重生了，我重生了。茶花女四周的醫生，女傭，亞芒，亞芒老父，依次站成男次高音，女中音，男高音，男低音一線，漂亮的音脈曲線環繞和聚攏著女高音茶花女。茶花女成為舞台中心的大寫之人，成為呼喚大愛的核心。但是終於，茶花女長逝愛人懷抱。
視頻
http://www.tudou.com/programs/view/BeiAY7YQZN4/
http://video..com/v?ct=301989888&word=%B8%E8%BE%E7%20%B2%E8%BB%A8%C5%AE&db=0&ty=0&pn=0&fbl=1024
『貳』 《茶花女》梗概及感悟
《茶花女》是法國著名作家小仲馬的成名作，講述的是鄉村姑娘瑪格麗特為了生計來到巴黎，落入紅塵，淪為一個交際花，受到伯爵、公爵等的追捧，養成了揮霍錢財的惡習，她非常喜歡茶花，隨身總少不了一束茶花，因此人們都稱她為茶花女。
男主人公阿爾芒被瑪格麗特的氣質、美貌所吸引，墜入愛河。瑪格麗特厭倦了賣笑生涯，渴望享受真正的愛情，在接觸中被阿爾芒的一片真心感動，決定擺脫以往的百無聊賴、紙醉金迷的巴黎生活，到遠離巴黎市區的鄉間租房過幸福的二人世界，期間一直經濟上支持她的老公爵雖然號稱把她當女兒對待，但卻嫉妒並不希望她與其他男人交往，因此斷絕了對她錢財的資助，在愛河中徜徉的瑪格麗特在阿爾芒不知情的情況下毫不猶豫的決定將家中物品變賣還債，甘心和自己的愛人過平淡的幸福生活，阿爾芒得知真相後非常感動決定將去世的母親留給自己的錢過戶給瑪格麗特。
阿爾芒的父親得到兒子愛上交際花的消息後，軟硬兼施勸兒子放棄茶花女，但阿爾芒不為所動，依然堅持對瑪格麗特的愛戀。其父一計不成又施一計，讓瑪格麗特把阿爾芒支走，然後他和瑪格麗特一把鼻涕一把淚的用軟刀子強迫其離開自己的兒子。瑪格麗特為維護阿爾芒家的名譽，痛苦地給阿爾芒寫了分手信，自己不告而別的回到巴黎又開始了以前的荒唐生活。
期間，不明就裡的阿爾芒因為對瑪格麗特的誤解，由愛生恨，一次次讓瑪格麗特當眾出醜，讓她的心備受折磨和傷害，最終受病痛折磨加上心靈上的次次刀攪，心力交瘁鬱郁而終。臨終前寫下的日記讓阿爾芒明白了事情的真相，更加驗證了瑪格麗特雖為交際花，但卻心地善良的本性，痛苦的阿爾芒為心愛的姑娘的離去悲痛欲絕，為她遷墳安葬，並在她的墳墓前放置白色茶花，深深祭奠對她的思念和無盡的愛戀。
最後引用李商隱的詩句「此情可待成追憶，只是當時已惘然」總結惋惜這段感情。同時也奉勸身邊的年輕人對待身邊的戀人要珍惜，信任、理解、寬容！不要讓生活中的小誤會迷濛了雙眼，不要等愛遠逝後才空留余恨！
『叄』 請教各位滬劇劇目,最好是老一點的,多多益善.謝了
我個人覺得雷雨做好
一、傳統劇目
1.對子戲(15)
《綉荷包》《十不許》《拔蘭花》《剪刀口》《賣桃子》《女看燈》《捉牙蟲》《賣紅菱》《借紅紗》《十打譜》《游花園》《摘石榴》《賣草囤》《小分理》《徐阿增》
2.同場戲(16)
《打花包》《雙脫花》《庵堂相會》《陸雅臣》《朱小天》《小和尚哭靈》《借黃糠》《僧帽計》《賣妹成親》《阿必大回娘家》《張鳳山賣布送人情》《欺嫂失妻》《借妻堂斷》《半把剪刀》《阿福增休妻》《連環記》
二、清古裝戲(11)
《合同記》《顧鼎臣》《楊乃吾與小白菜》《董小宛》《冰娘慘史》《馬永貞》《寒梅吐艷》《西太後》《孟麗君》《鐵漢嬌娃》《新李三娘》
三、時裝戲(20)
《離婚怨》《賢慧媳婦》《啼笑因緣》《黃慧如與陸根榮》《阮玲玉自殺》《空古蘭》《雷雨》《駱駝祥子》《恨海難填》《閻瑞生》《魂斷藍橋》《三朵花》《原野》《秋海棠》《返魂香》《女單榜》《叛逆的女性》《風流女竊》《碧落黃泉》《鐵骨紅梅》
四、當代編創的新劇目
1.現代戲(105)
《白毛女》《小二黑結婚》《王桂與李香香》《八年離亂，天亮前後》《要不要結婚》《赤葉河》《幸福門》《大雷雨》《妓女淚》《好兒女》《紅花處處開》《花弄影》《一千零一天》《太太問題》《好媳婦》《打開了枷鎖》《母與子》《羅漢錢》《翠崗紅旗》《趙一曼》《金黛萊》《為奴隸的母親》《日出》《茶花女》《家》《少奶奶的扇子》《貴族夫人》《王孝和》《母親》《戰士在故鄉》《誰是母親》《黃浦怒潮》《方誌敏》《苗家兒女》《星星之火》《史紅梅》《向秀麗》《朵朵紅雲》《太湖兒女》《蘆盪火種》《雞毛飛上天》《戰斗在敵人心臟里》《金沙江畔》《特派員》《江姐和雙槍老太婆》《紅燈記》《三代人》《喜旺嫂子》《雷鋒》《八連之風》《巧遇記》《紅岩》《萬里前程》《不準出生的人》《漁港新歌》《金綉娘》《艱難的歷程》《金鎖》《被唾棄的人》《第二次握手》《碧海死光》《張志新之死》《為出嫁的媽媽》《一個明星的遭遇》《風流英豪》《三接新娘》《田家春》《尋娘記》《姊妹倆》《逃犯》《東方女性》《月朦朧鳥朦朧》《滴血芙蓉》《霧中人》《牛仔女》《一夜生死戀》《清風歌》《桃花雨》《明月照母心》《何處不相逢》《風雨同齡人》《碧海青天夜夜心》《情深緣淺》《雙女恨》《今日夢圓》《母親的情懷》《血染姊妹花》《離婚記》《江姐》《畫女情》《母子嶺》《櫻花》《董梅卿》《方橋情緣》《零號首長》《人間熱土》《申曲之戀》《濱江情緣》《上海老師》《我心握你手》《宋慶齡在上海》《石榴裙下》《大紅喜事》《心有淚千行》《心中只有你》
2.新編歷史劇(6)
《賽金花》《皇帝與妓女》《花木蘭》《陳化成》《甲午海戰》《搶親奇緣》
3.外國裝戲(3)
《蝴蝶夫人》《赤道戰鼓》《斷線風箏》
『肆』 茶花女主要內容
瑪格麗特是個貧苦的鄉下姑娘，來到巴黎後，開始了賣笑生涯，成了「社交明星」。她隨身裝扮一束茶花，人稱「茶花女」。稅務局長杜瓦先生的兒子阿芒·杜瓦，他風狂地愛著茶花女，兩人陷入愛河。
但茶花女的一切生活來源來自摩里阿龍公爵，當他發現了阿芒語茶花女的交往，就斷絕了其財源，又因阿芒父親的反對與從中作梗，茶花女為了保全阿芒而與阿芒絕交，後因茶花女的肺癆以及阿芒的誤解與奚落茶花女遠離了人世，只有一個好心的鄰居米利為她入殮。
《茶花女》是法國作家亞歷山大·小仲馬創作的長篇小說，也是其代表作。故事講述了一個青年人與巴黎上流社會一位交際花曲折凄婉的愛情故事。
(4)滬劇茶花女逝擴展閱讀：
創作背景
《茶花女》就是根據小仲馬親身經歷所寫的一部力作，這是是發生在他身邊的一個故事。小仲馬出生於法國巴黎，他的母親卡特琳娜·拉貝是一個貧窮的縫衣女工，他的父親大仲馬當時只是一個默默無聞的抄寫員，後來在戲劇創作和小說創作領域取得了巨大成就，成為法國十九世紀浪漫主義文學運動中的重要代表。
藝術特色
《茶花女》為讀者塑造了一些生動、鮮明的藝術形象，而其中最突出、最令人難忘的自然是女主人公茶花女，瑪格麗特。她美麗、聰明而又善良，雖然淪落風塵，但依舊保持著一顆純潔、高尚的心靈。
她充滿熱情和希望地去追求真正的愛情生活，而當這種希望破滅之後，又甘願自我犧牲去成全他人。這一切都使這位為人們所不齒的煙花女子的形象閃爍著一種聖潔的光輝，以至於人們一提起「茶花女」這三個字的時候，首先想到的不是什麼下賤的妓女，而是一位美麗、可愛而又值得同情的女性。
『伍』 《茶花女》中的瑪格麗特為什麼會病死
瑪格麗特的一生是短暫的一生，一路走來坎坷不定，朝朝暮暮，風花雪月最終都化作回被人遺忘的塵下土答。生前的門庭若市，拜訪她，追求她的男人數不勝舉，然而，她逝世後，墳頭只有一位真心情人所獻上的鮮花，孤零零地落下孤獨之淚。一直伴隨著她的普律當絲也只是為了從她身上撈一筆，在身患重病之時，對她不屑一顧。普律當絲是普通妓女的代表，活著就是為了享樂，為了金錢，一旦年華已去，便靠依附其他妓女度日，實在可恥。生時的榮華富貴帶不進收藏遺骸的棺材，昔日的光芒留不住往日的歡欣與愜意。生與死的哲理在平淡中被闡述出來，通過對比深化主題。
『陸』 《茶花女》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《茶花女》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1936 黑白片 108分鍾
美國米高梅影片公司攝制
導演：喬治·顧柯 編劇：祖·阿金斯 弗朗西斯·馬里昂 詹姆斯·希爾頓(根據小仲馬同名小說改編) 攝影：威廉·丹尼爾斯卡爾·弗倫德 主要演員：葛麗泰·嘉寶(飾瑪格麗特·戈蒂耶) 羅伯特·泰勒(飾阿芒·杜瓦爾) 里昂內爾·巴里摩爾(飾杜瓦爾先生) 亨利·丹尼爾(飾法維爾男爵) 雷諾爾·烏爾麗克(飾奧林普) 傑西·拉爾芙(飾南尼) 蘿拉·霍普·克魯絲(飾普律當絲·迪韋爾努瓦)本片獲1937年紐約影評協會最佳女演員獎
【劇情簡介】
1847年，巴黎。繁華的香榭麗舍大街上，一輛考究的四輪轎式馬車停在一家花店門口，老闆娘布楊夫人精心挑撿了一束白色的茶花送到馬車里一位漂亮女郎手裡。她叫瑪格麗特·戈蒂耶，是巴黎的名妓，因為酷愛茶花，身上又總戴著茶花，故人稱茶花女。陪她坐在車里的是普律當絲·迪韋爾努瓦，她過去也曾做過 *** ，年紀大了，就開了家時裝鋪子，仍在社交界里打轉，現在是瑪格麗特的女伴。
馬車載著她們來到喜劇歌劇院，這幾乎是她每晚的例行公事。瑪格麗特繞過休息廳，邊和熟人打著招呼邊朝她的包廂走去。這時我們看清楚了，她身材頎長，面色蒼白，但相貌十分端正、秀麗，身著一襲雅緻的白色絲質長裙，周身在鑽石的映襯下，顯得典雅、華貴。乍看之下，像是一位貴婦人。瑪格麗特坐在她的包廂里，漫不經心地看著舞台上的演出，樓下觀眾席上有不少人等著她的垂顧。坐在她身旁的普律當絲准備當晚給瑪格麗特介紹一位新的男友——德法維爾男爵。當男爵出現在她的望遠鏡里時，她忙指給瑪格麗特看，等瑪格麗特順著她指的方向看時，一位瀟灑的青年男子正熱切地向她張望著。瑪格麗特竊喜，男爵竟是這樣一位外貌英俊的青年紳士，對視片刻，瑪格麗特示意他到她的包廂里來。青年見到了他崇拜已久的社交界名人，興奮得局促不安，他自我介紹說他叫阿芒·杜瓦爾。瑪格麗特意識到她認錯人了，這使阿芒很尷尬，可瑪格麗特並不在意，她友好地和他說著話並差遣他去給她買糖果。等阿芒返回包廂時，瑪格麗特已經離開了。失望之餘，他看見了瑪格麗特失落在地上的手帕，便虔誠地撿了起來。
瑪格麗特帶著她的新情人德法維爾男爵回到家裡，從他見到她的第一天起，幾乎每天晚上都來看瑪格麗特。這位男爵40歲左右年紀，表情呆板，語言干澀，既無討人喜歡的外表，又無個人情趣，就是有錢。瑪格麗特不喜歡他，可他死纏著瑪格麗特，他能滿足她對金錢、鑽石、服飾以及其它虛榮心的一切需求。
在劇院里初識瑪格麗特後，阿芒·杜瓦爾就回到郊區他父親的家裡。阿芒母親已故，給他和妹妹各留下一筆遺產。他的父親是位收稅員，一生恪盡職守，勤儉持家，竟也給女兒攢下一份體面的嫁妝。阿芒每年都要回家住上幾個月，一來顯得孝順父親，二來可以省下不少開支。父親對兒子寄託很大希望，期待他在外交事業上有所發展。阿芒這次回家來是專程參加妹妹路易斯的訂婚儀式，他很愛妹妹，為她找到一位有前途的未婚夫很是高興。
幾個月後阿芒返回巴黎，一次偶然的機會使他在書店裡再次見到瑪格麗特，當時他正在看一本名叫《瑪儂·萊斯科》的書，瑪格麗特說她很喜歡這本描寫愛情的小說。阿芒把他一直珍藏著的手帕鄭重地還給瑪格麗特，這區區小事使瑪格麗特很感意外。倆人交談時，瑪格麗特不時地用手帕捂著嘴咳嗽，她患有肺病，夜裡常常難受得睡不著覺，醫生告誡她要改變現在的這種放盪的、不節制的生活習慣，可她離不了眼前眾星捧月似的燈紅酒綠的生活，否則就不知怎麼打發日子。阿芒好意地關心她，作為回報，她邀請阿芒到她家裡去參加她的生日晚會。
瑪格麗特家的餐廳里坐滿了客人，阿芒也在其中，餐桌上擺滿精美的菜餚。伴隨對女主人生日的祝賀，是一陣陣刺耳的尖叫、狂笑和哄鬧聲，男女賓客間相互開著毫無顧忌的玩笑，全無斯文可言。阿芒初次接觸這樣的場面顯得很不習慣，瑪格麗特一杯接一杯地喝著酒。酒足飯飽之後眾人開始狂舞，瑪格麗特縱情地跳著，酒後的她面色潮紅，由於過分激動和勞累，她咳嗽得上氣不接下氣，不得不回到卧室里去吃葯、休息。瑪格麗特的離開並未影響她的朋友們的興致，他們對她病態的強顏歡笑早已司空見慣，可是這卻沒有逃過一直關注著她的阿芒的眼睛，他緊跟著也進了瑪格麗特的卧室，看著瑪格麗特如此糟踏自己，阿芒感到心疼和擔心，他向瑪格麗特表達了愛慕之情並勸她愛惜身體。望著阿芒一臉真誠和揪心的神情，瑪格麗特被打動了，一股久已淡忘的真情湧上心頭，她交給阿芒一把家裡後門的鑰匙，約他晚間來相會。第二天入夜，阿芒興沖沖地前來赴約時，卻發現瑪格麗特家的後門早被反鎖上了，任他怎麼按動門鈴，裡面都沒有反應，顯然男爵正在瑪格麗特房內。氣惱之下，受了委屈的阿芒認為 *** 終究是不可信的。可就在他打點行裝決定離開巴黎的時候，普律當絲給他送來一封瑪格麗特向他致歉的信，隨後瑪格麗特也來到阿芒的住處。如同一陣春風滋潤了心田，沉浸在愛的甜蜜里，阿芒提議帶著瑪格麗特到遠離城市喧囂的鄉下去醫治她的肺病，他要獨享和心上人在一起的歡樂。瑪格麗特見阿芒如此真誠地關心和愛護她，她從心底里認定對這個青年人要以心相許。為了能和阿芒廝守而又不給並不富有的他增加太多的負擔，瑪格麗特想出了個主意。在同男爵約會時，她提出了夏天要到鄉下休養的要求，向男爵要4萬法朗作為生活費用。費了一番唇舌之後，無奈的男爵終於把一沓錢放在瑪格麗特的手上。作為感謝，瑪格麗特親吻了男爵的面頰，男爵卻給了她一耳光，摸著自己發燙的臉頰，瑪格麗特說不出是屈辱還是高興。
馬車載著瑪格麗特、阿芒和老僕人南尼駛向郊區。車子在一幢鄉間別墅前停了下來，阿芒跳下車把熟睡的瑪格麗特抱到房間里，南尼忙著打開窗子收拾屋子。瑪格麗特睜開眼睛，看著這灑滿陽光的新居她快活極了。第二天早餐過後，阿芒陪她一起去散步，明媚的陽光，清新的空氣，純朴的大自然喚起了瑪格麗特對生命、對生活的嚮往。又一個早晨，阿芒來找瑪格麗特時看見她交給南尼一本書還囑咐她一些什麼事情，這舉動引起了阿芒的猜疑。當他發現書里夾著一封委託普律當絲替她典當一枚鑽戒的信後，才知道瑪格麗特是怕增加他的負擔才有此為，阿芒十分感動並請求瑪格麗特原諒他的疑心。當日他們一起去參加瑪格麗特一對青年朋友的婚禮，看到那對戀人喜結良緣，瑪格麗特十分動情。回家的路上，她在田野間、花叢中忘情地跳著、跑著、笑著，快活得像個無憂無慮的小姑娘。跑累了，他們坐在一棵大樹下乘涼，瑪格麗特偎依在阿芒的懷抱里宛如一頭馴順的小鹿。而此時的阿芒猶如掉進蜜罐里，重返天真的瑪格麗特在他眼睛裡是那麼地純潔可愛。阿芒向瑪格麗特談了他的經濟情況，請求她接受他的一筆饋贈，在一片花叢中，阿芒向瑪格麗特求婚了。這普通的求婚字眼在瑪格麗特聽來是那麼的神聖和動聽，她為這奢侈的幸福所陶醉並虔誠地為自己祈福。
瑪格麗特一改過去奢華的生活方式，她穿上普通農婦的衣服，學著過普通人的日子，和村民們相處甚篤。一天上午阿芒進城去辦理她母親遺產移交等事宜，一輛馬車帶來了一位長者，他是阿芒的父親蒙西埃爾·杜瓦爾先生，他聲稱要見瑪格麗特·戈蒂耶小姐。瑪格麗特小心翼翼地把他請到屋子裡，杜瓦爾先生開門見山地說他是為他兒子的事情來的，他說阿芒是個很有前途的青年，雖年金不高，但足以維持生計。現在他為了瑪格麗特不惜把母親留給他的房產變賣以便轉到瑪格麗特的名下。再有，他的家庭清白無瑕，阿芒的妹妹已經定婚，她可能有個很好的歸宿。如果阿芒和瑪格麗特在一起，那將辱沒他妹妹的姓氏，危及她的前途，而阿芒的前程也會就此斷送。作為父親，他不得不為子女的前途擔憂，而這一切的結果都將取決於瑪格麗特的決定。杜瓦爾先生的一番話如五雷轟頂，壓得瑪格麗特喘不過氣來，剛剛開始的新生活帶給她的美好感受以及對未來的憧憬與她所必須面對的現實是那麼的格格不入，她接受不了。瑪格麗特極力鎮定著自己的情緒，向杜瓦爾先生坦陳她與阿芒之間的真情，她請杜瓦爾先生相信，她無意增加阿芒的經濟負擔，更不知阿芒已經為她打破了原本的開支計劃甚至波及他的家庭。她請求杜瓦爾先生允許她和阿芒在一起並且不要任何饋贈，她保證今後過 一種勤儉的日子。面對一位美麗的青年女子如此真誠的表白和哀求，杜瓦爾先生並非心無所動。但是一位父親的神聖職責超過了對一個 *** 的憐憫，他要求瑪格麗特同阿芒恩斷情絕，他和他的家庭都將感念她的寬宏。瑪格麗特絕望了，心本善良的她不忍心連累一位無辜的少女，不忍心連累她的心上人以及他的家庭，她答應了杜瓦爾先生的請求，並懇請他不要把這突然發生的一切告訴阿芒。
當天下午阿芒回來了，滿面風塵與興奮，他歡喜地擁抱瑪格麗特，告訴她今後他們的生活有保障了。望著阿芒熱情洋溢、充滿青春稚氣的真誠的臉孔，瑪格麗特情不自禁地擁吻他，但瞬間又放開了他。阿芒這時才發現盛裝的瑪格麗特情緒異常。當瑪格麗特說她要回巴黎去找法維爾男爵時，阿芒憤怒了，可瑪格麗特毫不在乎他的反應，徑自離去。看著瑪格麗特的背影，阿芒又氣又恨。
巴黎豪華的夜總會里聚集了社交界名流，阿芒也在其間。普律當絲乍一見到阿芒不由得一陣緊張，她告訴他今晚瑪格麗特和男爵也要來，讓他留點神。一會兒，瑪格麗特和男爵出現了。她一襲黑色紗裙，依舊楚楚動人，但略顯憔悴。當她見到目現敵意的阿芒時，驚得她手發抖扇子落到地上都渾然不覺。她想轉回家，被男爵攔住了。阿芒走上前去同男爵打招呼而全然不理會瑪格麗特的存在，瑪格麗特緊張得再次把扇子掉在地上，阿芒故作禮貌地把扇子撿起來交還給瑪格麗特並對男爵說了句很不恭敬的話，氣得男爵甩下瑪格麗特到賭桌上去了。阿芒也湊到賭桌上來，他要和男爵賭個輸贏。有道是情場失意，賭場得意，幾輪下來，男爵和東家的錢都堆到了阿芒的面前。這時焦灼不安的瑪格麗特差人把阿芒叫到休息廳去，見到瑪格麗特那副疲弱的樣子，阿芒的心一下子軟了下來，他把瑪格麗特擁在懷里訴說著離別的情思並且要帶走她。瑪格麗特的心都要碎了，但一想到她對杜瓦爾先生的允諾，便橫下心來對阿芒說她愛男爵。阿芒那顆受傷的心怎禁得住這當頭一棒，妒火和怒火燒得他失去了理智，他打開休息廳的門，當著眾人的面羞辱了瑪格麗特，把他剛剛贏來的一沓錢狠狠地摔在瑪格麗特身上。當男爵斥責他時，他反手給了男爵一耳光，隨即兩人宣布決斗。等瑪格麗特急匆匆趕到決斗現場時，阿芒的朋友加斯東告訴她，男爵受了傷，阿芒平安無恙。
在致命的打擊下，瑪格麗特倒下了，她的肺病越來越厲害。受傷後的男爵不再給她錢，不久瑪格麗特就債台高築，她不得不靠典當首飾衣物來看病吃葯和維持生活。來看望她的人越來越少了，往日吃她喝她的朋友疏遠她了，連普律當絲也換了一副嘴臉，等候在她客廳里的凈是些前來討債的債主。一天加斯東來看她，見到瑪格麗特貧病交加心中不忍，就悄悄地在她的錢包里塞了一沓錢。不成想這給瑪格麗特的救命錢轉眼就被普律當絲拿走了，忠實的老南尼看著她視為女兒的瑪格麗特結果如此悲慘，除了哭泣別無他法。當聞訊的阿芒終於趕到瑪格麗特家裡時，首先跳進他眼簾的是為瑪格麗特做祈禱的神父，一種不祥之兆襲上心頭。接著他看到了強打精神迎接他的垂死的瑪格麗特，此時的阿芒已經弄清楚瑪格麗特離開他的原因。看到這個善良的姑娘為了成全他而做出的犧牲，並且因他的報復而被折磨成如此慘狀，阿芒一邊請求瑪格麗特的寬恕，一邊安慰她表示今後倆人永不分離。瑪格麗特欣慰地聽著阿芒說出的每一個字，這位一代名妓茶花女帶著希望倒在她唯一至愛的人的懷抱里溘然長逝。
【鑒賞】
法國著名作家小仲馬的小說《茶花女》自1848年問世以來在世界各地一直擁有廣泛的讀者。主人公瑪格麗特·戈蒂耶的原型是作家在巴黎認識的一名高級 *** ，原名瑪麗·普萊西絲，是小仲馬使這個僅活了23年、頗具傳奇色彩的人物獲得永生。原作曾在1853年被改編成同名舞台劇，首演即獲得巨大成功，之後又被改編成同名歌劇再獲成功。至今《茶花女》仍是世界各大劇院、歌劇院上演的主要劇目。1915年至1927年間，以小說和戲劇為基礎，《茶花女》曾四次被搬上銀幕，但都是無聲片。這里介紹的是1936年拍攝的有聲片。一部文學作品多次被改編成不同的藝術形式重復上演且影響甚廣，足見其藝術魅力之經久不衰。
影片編劇把原小說中的情節刪繁就簡，把發生在一年多時間里的恩恩怨怨濃縮成108分鍾的銀幕故事。改編者改變了原作第一人稱日記式的倒敘形式，刪去了原作者很多的個人感受，線性地、單刀直入地敘述了瑪格麗特和阿芒的愛情悲劇，把改編者對社會的憤懣、焦慮以及同社會的對話訴諸畫面，在當時電影還沒有完全擺脫戲劇影響的情況下，《茶花女》以電影的品格和形式呈現在觀眾面前，導演和編劇所顯示的藝術功力是不可忽視的。
原作者和改編者採取的是探索人與社會的關系的態度，作品自然反映了作者的主觀心情。《茶花女》是一部現實主義的作品，它不是靠羅列細節來代替生活的整體實在，而是以典型的人和事來傳達作品所滲透的社會現實意義，在關心社會生活的同時，注重人物內心情感的開掘和探索生活的底蘊。可以說在茶花女的身上交匯著作者的個人情感和某種社會精神。創作者所持有的眼光是誠實和謙虛的，他們相信所見的事實而沒有囿於一般的社會偏見，這樣作品就具有一種穿透力，它能把握住未曾被世人發現或發現而不能面對的社會真實素質，在觀眾的眼睛裡，世界多了幾分真實。
茶花女本身就是一個夢，她的生活方式是醉生夢死，她周旋於眾多追求者之間，用自己的笑顏、美色和肉體換取華麗、高貴的外表。在當時的巴黎世風下，她無須顧及人們對 *** 的看法乃至評價，也不必為自己的行為感到羞恥，因為她沒有付出感情，她也沒有遇到為她付出真情的男人，直至她遇到阿芒。
瑪格麗特是唯美主義者，她愛茶花，愛美的服飾，卻沒有發現她自身的存在價值。阿芒的真誠，阿芒對她傾心的愛使她覺悟到生命的價值和愛的份量。就在她全身心地愛著阿芒，准備用自己的一切去擁抱生活和未來的時候，杜瓦爾先生所代表的另一種愛強烈地沖擊了她。在無可爭辯的、以正義的形式出現的父愛的重創下，她對阿芒的愛變得軟弱無力，為了杜瓦爾先生女兒的婚姻，為了心愛的人美好的前程，也為了他們家族的名聲，她放棄了對阿芒的依戀和自己可能得到的幸福。就在阿芒斥責她是負心、 *** 的女人的時候，瑪格麗特的人性美和人格力量得到了最充分的體現。瑪格麗特對理想生活的追求終究是個夢，可人往往在夢里是不清醒的或許是幸福的，而夢醒時分恰恰是理想的破滅和殘酷的現實。這是人類經久奮斗而難以掙脫的悲哀。
法維爾男爵因為有爵位、有錢，他的人格也就相應地尊貴了，他可以在享有天倫之樂的同時堂而皇之地去尋花問柳且並不因此遭世人所不齒。他天天去看瑪格麗特，面對她對他的敷衍非但不感到無聊，反以為這是他尊貴的地位帶給他的榮耀，這難道不是一種殘缺的人格嗎?和一個 *** 相比，他活得並不真實，直至他以為人格受到侮辱提出和阿芒決斗時，他所代表的資產階級道德之虛偽顯露無遺。人們最終接受的是茶花女坦誠而透徹的生命。 *** 本身當然不值得贊頌，瑪格麗特以 *** 身份出現時沒有人譏笑她，盡管她曾使某些男人傾家盪產，可當她想以良家婦女的面目面對世人時，反而覺得她活得比當 *** 還要艱難。茶花女是個本性善良的女子，她一落入紅塵，捲入19世紀以巴黎為代表的資產階級和達官貴人主宰的畸型的男人圈裡，與社會交手不了幾個回合便把自己送進了墳墓。她的死向正統的人格提出了挑戰。
在漫長的人類歷史的長河中，人總是在與社會爭斗、周旋，正是在這種周旋和爭斗中，社會才趨向健全和進步，人類的生存價值才得以體現。試想瑪格麗特若沒有遇見阿芒，若沒有順從杜瓦爾先生的命令和請求，何以體現她的人性美和人格的力量呢?瑪格麗特的與命運和社會的周旋，襯託了資產階級社會里人的生存狀態，這種悲劇的力量是否可以看作是《茶花女》的精神內核和生命力呢?
《茶花女》以銀幕為載體提出了道德是非的問題，這種道德是非是以當時以及比當時更為久遠的生活背景為基礎提出的，亦是創作者的主體心靈對客觀實際情況的裁斷。在良家女子路易斯與 *** 瑪格麗特之間，杜瓦爾先生為他女兒選擇了幸福，這是從社會道德及一般的道德傾向出發的。沒有人關心 *** 是否幸福，更沒有人關心 *** 是否應該擁有幸福，因為 *** 這個群體是為社會道德所厭惡和鄙視的。在《茶花女》中，出於道德上的需要而去扼殺一名 *** 對幸福的追求，去扼殺阿芒和瑪格麗特這對俊男倩女之間純真的愛情並以其生命為代價，從審美的意義上講觀眾對這種扼殺是不能認同的。藝術的審美的眼光與社會道德的眼光在《茶花女》中是並存的，而且可能都具有合理性，這正是《茶花女》的藝術魅力所在。道德與不道德，人性與非人性，美與丑，正義與非正義被19世紀巴黎腐朽的資本主義世界搞得混沌不清。瑪格麗特的死或許會引起杜瓦爾先生內心的震顫，杜瓦爾先生所代表的社會勢力究竟對瑪格麗特為愛情付出的代價持有什麼態度，這又是《茶花女》向世人提出的問題。
《茶花女》作為一部影片來說尚有很多不足之處，但作為主人公茶花女的扮演者葛麗泰·嘉寶卻極為世人所稱道。小說《茶花女》的問世，人們記住了小仲馬和他的瑪格麗特，電影《茶花女》讓人難忘的是葛麗泰·嘉寶。從影片一開始坐在馬車里接茶花，到在歌劇院大廳里疾步輕盈地亮相，到對一個與她搶風頭的 *** 大度地寬容，嘉寶就先聲奪人，以其高貴的氣質告訴觀眾：這個瑪格麗特·戈蒂耶不可等閑視之。
作為演員，嘉寶最稱職的地方在於她能最大限度地把自己和角色融合在一起。瑪格麗特的原型身上或許有流於世俗和庸俗的地方，這在身為茶花女的嘉寶身上卻不大看得出來。嘉寶在理解並盡力表現風塵女子飽經滄桑並因此而玩世不恭的心態的同時，並不苟同她們的平庸，因此觀眾時時感覺到在嘉寶的瑪格麗特身上散發出來的某種高貴而憂郁的氣質，瑪格麗特也就顯得格外清麗脫俗和惹人憐愛。觀眾在欣賞嘉寶—瑪格麗特的同時，不知不覺地縮短了與茶花女之間的距離而去關注她的命運，同情她的遭遇和不幸。不難看出，嘉寶已把她對自身性格的認同體現在角色的身上，把她的人生體驗和自覺意識融進了她對茶花女的塑造中，她讓觀眾看到並感覺到這個瑪格麗特與以往文藝作品中所描述的，或與人們通常印象中的 *** 是那麼的不同，正是嘉寶補充和豐富了瑪格麗特的個性和個人色彩。
瑪格麗特的社會地位與其內心世界和自尊之間有很大的距離，瑪格麗特想彌補這種強烈的反差和矛盾的心態勢必會反映到她的行為方式上來，嘉寶在理解並表現瑪格麗特身上這種反差的時候，她的形體動作和面部表情都比較誇張。影片中，嘉寶多次運用了身體大幅度向後仰、頭部使勁向後仰的動作，比如在狂歡時表現她的縱情;阿芒初次擁吻她、向她表示愛慕之意而她卻是一副玩世不恭的樣子時，都運用了這種誇張的動作，這在她以往的影片中是沒有的。觀眾可以看到，設計瑪格麗特的一套形體動作，嘉寶是頗費一番心思的。首次亮相時，嘉寶是邁著快速的小碎步上場的，這同奧林普等人拉扯著衣裙、扭動著腰肢的招搖步態形成鮮明的對比。同是 *** ，前者顯得優雅，後者透著庸俗，瑪格麗特自然是勝了一籌。重新回到男爵身邊與阿芒不期而遇時，瑪格麗特的腳步是踟躕不前的，接著失手掉了扇子，嘉寶用這些細致的動作來表現瑪格麗特內心緊張、猶豫和尷尬。再有在瑪格麗特豪華的卧室里，她斜卧在躺椅上，頭側歪著向後仰，手臂隨意地垂落著，一副慵懶的樣子，表示她養尊處優、無所事事的上等 *** 身份。當杜瓦爾先生要求她離開他兒子時，嘉寶設計的動作是瑪格麗特順著桌子跪了下來，手臂搭在桌子上，頭無力地低垂下來，此時的她是那麼的無助、無奈、無望，讓人看了不由得心生同情。尤其令人難忘的是最後一場戲，臨死前的瑪格麗特聽說阿芒來了，掙扎著讓南尼扶她下床來，她大喘著氣，痛苦地咳嗽著，用兩只不聽使喚的手整理蓬亂的頭發，還在腰間別上茶花，嘉寶每動作一下都像是以生命作為代價。見到阿芒時，她因為無力移動腳步，幾乎是整個人撲到阿芒懷里，一則表現瑪格麗特病入膏肓，二則表現她對心上人的渴望。嘉寶這一系列富有表現力的動作，來自她充實的內心、充實的自我，來自她獨特的氣質，這不僅使銀幕上的瑪格麗特獨具光彩，也同時形成了嘉寶—瑪格麗特的獨特個性。這種氣質遠非僅靠表演技巧可以模仿和解決的。
嘉寶在《茶花女》里的表情是最豐富、也是最大膽的，這里僅以笑為例。在馬車里接過茶花時她的微笑是雍容、優雅的;面對與她爭風頭的奧林普與普律當絲的爭吵，她的淺淺一笑是寬容的;在包廂里初次誤把阿芒當作男爵時，她現出的微笑是禮節性的而又略帶歉意的;與男爵相處時，她堆出來的是敷衍的、職業性的笑;與男爵一起彈琴、聽到阿芒拉響的門 *** 時，她的放聲大笑是自我解嘲又老於世故的; 向男爵討錢時，她的似笑非笑是無奈又隱含屈辱的;與朋友狂歡時，她發出的是開懷、縱情、放盪的大笑;發病後看到阿芒真誠的關心，她露出了驚訝又感激的微笑;來到鄉間別墅後，她臉上第一次綻開發自內心的滿足的微笑;與阿芒漫步在田野阡陌上，我們看到的是一副獲得新生後生氣勃勃的青春的笑顏;阿芒向她求婚後，她回報給他的是驚喜、感激、漾滿對未來憧憬的幸福的笑臉;與鄉里鄰居玩耍時，她發出的是純真無邪、朴實無華的爽朗笑聲;在杜瓦爾先生造訪時，嘉寶現出恭敬、禮貌又局促不安的笑;杜瓦爾先生離去再見阿芒時，她現出了玩世不恭又故作無情的冷笑;垂死的瑪格麗特見到阿芒時，在她憔悴又毫無生氣的病容上是一種迴光返照、渴望生命和愛情的扭曲的慘笑。這種種的笑，構成了嘉寶塑造瑪格麗特的心理軌跡，留給觀眾的茶花女是個有血有肉，有情有義，讓人看後揮之不去的立體形象。瑪格麗特的成功凝聚了嘉寶對人生、社會、角色的理解、積累、體驗和交融，達到了她表演藝術最閃光的頂峰。
嘉寶在世界電影發展史上和億萬觀眾心中的絕對地位是任何演員都難以取代的。
『柒』 <<茶花女遺事>全部的書里內容
王佐良在談到《巴黎茶花女遺事》時說，這部作品「向中國讀書界透露了兩樣新事物：西洋男女的情感生活（包括西洋式的門第觀念）和西洋作家的小說技巧。這「西洋小說技巧」相信主要指的是第一人稱敘事、日記體以及大團圓結局的打破等，但對於那些無意於在閱讀中學習文學創作或借鑒外來筆法的普通中國讀者，小說技巧恐怕不是作品風行的重要原因。表面上看來，林譯的言情小說之所以特別受中國近代讀者的歡迎，一是中國文學中自古就有才子佳人的閱讀傳統；一是王佐良所提到西洋男女的感情生活，它所表現的排他的愛情與中國婚姻傳統中一夫多妻制所形成的反差，使受了新式教育的中國青年大開了眼界。但《茶花女》並不是偉大的作品，小仲馬也不是一流的偉大作家；《迦茵小傳》更是在英國文學史上不值一提，他的作者哈葛德甚至算不上二流作家。這兩部作品如此受中國近代讀者賞識，單單是以上所說的兩點原因嗎？。
民國初年「上海發行之小說，今極盛矣，然按其內容，則十有八九為言情之作，以《巴黎茶花女遺事》和《迦茵小傳》為代表的林譯言情小說，上乘晚清描寫妓女生活的狹邪小說的流風，下啟民初鴛鴦蝴蝶派之先河，參與了中國近現代小說的歷史，插足其流變，並在其後的歲月里影響巨大，一直被目為經典。
中國的文學傳統並不缺乏以兒女之情為主題的作品，清末世風日下，末路士人眠花宿柳，游戲人生。1905年，金松岑的《論寫情小說與新社會之關系》中對林譯《茶花女》和全本《迦茵小傳》的指責，也並非是無稽之談。作為資產階級革新派的金松岑只是希望小說能夠鼓勵人們建立共和制，要寫「兒女英雄之好模範」，為革命事業服務，因此才猛烈反對「歌泣於情天淚海之世界」的小說。而且當時確有一部分人將《茶花女》和《迦茵小傳》作風月之想，借思想自由之名玩弄女性，金的抨擊也不可只簡單地說成是一個老封建的偏見就可解決的。才子佳人小說、狎妓小說的遺澤，是《茶花女》和《迦茵小傳》風行的原因之一，金松岑的觀點攻擊的是這類小說的接受者中的末流，真正的最具先鋒意識的知識精英喜愛《茶花女》不會是狎妓的托詞，但很難說後者的比例會在接受者中佔大多數。
巴黎名妓馬克貌美無比，被人稱為茶花女，與沒落貴族青年亞猛情深意篤，但礙於封建倫常與門第觀念，他們的愛困難重重。直到亞猛之父私下與馬克相見，曉之以利害。說如果亞猛與出身娼門的馬克結合，不僅亞猛名聲受辱，而且他妹妹的婚事也將因此而毀於一旦。此時亞猛的身家清明與其妹是否能有「室家之慶」全系於馬克掌握之中。茶花女與《迦茵小傳》有一個模式：三個核心人物不可或缺，一個道德說教者——亞猛之父或亨利之母；一個無辜的不知情者——亞猛或亨利；一個最終「深明大義」肯於犧牲的女子——馬克格尼爾或者迦茵。於是一般的通俗小說中的沖突被簡化為一個地位不高的女子面對個人幸福與心上人的大家庭利益之間難以決斷的困境。值得注意的是在這樣的困境中，女子都為了他人而選擇了犧牲個人幸福。被激賞的主人公在道德要求下，犧牲了自我真正的需求。
『捌』 《茶花女》
經典語錄：
>> 姑娘一次出賣肉體的屈辱行為。我認為上帝對她還算比較仁慈，沒有讓她遭受通常的懲罰——妓女晚年人老珠黃的正式死亡——而是風光地死於花容月貌、窮奢極欲之中。
>> 沒有任何一張處女的臉上會同時流露出如此天真無邪與極度憂郁的表情。
>> 賜予了這個墮落的造物些許祝福和恩典。既然主已經賜予了她懦弱的性格與薄弱的意志，那麼為何不在她承受苦難時，給以些許安慰呢？她發現自己懷孕了，心中僅剩的靈明令她歡喜得顫抖不已，靈魂終於找到了某種莫名的寄託。
>> 因為一旦被捕，便意味著她與孩子就要離散。從這一天起，我再也沒有輕視過任何一個女人。
>> 一個名妓的情人們幾乎都可相處融洽。他們會你一言我一語地追憶和她相處的情形，而大家生活依舊，甚至不會為她掬一滴同情之淚。這個世道，人一到二十五歲，眼淚便成了稀罕之物。他們才不會隨意賞賜給微不足道的女人呢！最多隻會對花錢養活和培養自己的父母親戚擠出幾滴眼淚，作為回報。
>> 她只是沖他們莞爾一笑，這種微笑彷彿來自高貴的公爵夫人，也只有熟人才能覺察出來。
>> 我對這個女子的早逝感到惋惜，如同人們惋惜一件被毀掉的藝術精品。
>> 我凝視著那幾個商人的面部表情，當某個東西的價格被抬高到遠超他們預料時，他們便心花怒放，喜笑顏開。
>> 然而她的內心卻是一片愛的荒漠，並且這個荒漠比埋葬了曼儂的沙漠更乾燥、荒涼、無情。
>> 可憐的女人啊！如果愛上她們等於愛上了錯誤，那麼我們至少應該同情她們。你們可以同情那些從未見過陽光的瞎子，同情那些從未聽過大自然之聲的聾子，同情那些從未發出過靈魂之音的啞巴。然而，你們卻
>> 有時候甚至會有一個偉大的人勇敢地站出來，願意用自己的愛情和名聲為她們恢復名譽。
>> 沒有受過善的教育的人，主總會提供兩條道路來指引他走向善——苦難和愛情。
>> 你將可以得到寬恕，因為你愛得多。」
>> 他們也在殷切期盼一雙友愛的手來包紮，撫平他們心靈的創傷。
>> 盡管世界並不見得完美無缺，但至少和過去相比已大有改善。智者都朝著同一個目標而奮斗，偉大的意志均遵守同一個原則：我們要善良，我們要朝氣勃勃，我們要真實。善良才是真實的存在
>> 至多不會有什麼益處，至少也不會有什麼壞處。
>> 「一花一世界」，世間一切都可以見微知著。孩子雖小，卻是未來的大人；腦袋雖小，卻包含無限思想；眼睛雖小，卻可以看得高遠。
>> 在巴黎這個罪惡之都，流言蜚語此起彼伏，隨著時間的流逝，曾經的熱點會逐漸被人淡忘。
>> 話還沒說完，兩滴眼淚已經落在書頁上。
>> 不必感激我這么做，因為我每天都要重溫一次我一生中最幸福的時光，而這種回憶帶給了我如此多的欣慰和美好，假如您再看信時能明白我的苦衷的話，我也就死而無憾了。
>> 假如有人看到我為這樣的女人的去世悲傷流淚，大概會覺得我太不成熟
>> 向人傾訴悲傷，可以讓痛苦減半，所以您就跟我聊聊您為什麼如此傷心，講出來您可以輕松一些。」
>> 只要看一下瑪格麗特的墳墓，就可以知道阿爾芒現在是否還在悲痛，或許還能知道他身上到底發生了什麼。」
>> 只要一朵茶花枯萎了，我就按照吩咐換上一朵鮮嫩的。」
>> 我們這一類人，先生，因為平常太忙了，幾乎沒時間去愛上其他的，只能愛死去的人。」
>> 「不僅確信無疑，而且還敢打賭他還想再見瑪格麗特一面，因為這就是他將瑪格麗特移葬別處的根本原因。」
>>「他來墓地所說的第一句話就是：我怎麼做才能再見她呢？我告訴他了所有屍體遷葬的手續，因為只有這樣才能見到她。您知道，一具屍體在移葬之前，必須要驗明身份，而這一切只有獲得了家屬的同意並在監察官的主持下才可以。因
>> 兩大顆淚珠便從這個病怏怏的男人臉頰上滴落，為了不讓我看見，他扭頭避開了我
>> 這是我心中燃燒正旺的狂熱，是我不眠之夜誕生的夢想，
>> 阿爾芒靠著一棵樹望著這一切。好像他的整個生命都聚集在了這雙眼睛裡。
>> 我知道在經歷過這個場景，支撐他精神的悲傷感情一旦抽去以後，將會發生些什麼。
>> 男人就是這樣，熱衷於詩意想像，肉慾的滿足無
>> 每當回憶起第一次見面的場景，我也不過把它當作是年輕氣盛時的一時沖動，自己也覺得好笑。
>> 在兩年未見的日子裡，由於分離而慢慢淡漠下去的感情，過去的一切美好，都隨著她衣裙輕輕觸摸的這一瞬間，復活了。
>> 我寧願她還記得我的不好，卻怎麼也不開心她就這樣把我忘記。
>> 朋友之間永遠不需要過多繁縟禮節啊。」
>> 女人在對付自己討厭的人的時候往往是不留情面的。
>> 或者天性使然，或者是因為生病導致的亢奮，這個女子眼中不時閃著一絲慾望的光芒，讓人覺得，她愛上的人一定會像在天堂一樣幸福。然而愛她的人不計其數，有幸被她愛上的人則寥寥無幾。
>> 因為我的靈魂與我的感情合二為一，而我的心靈又都將之完全袒露在眼睛中。
>> 可是，在他告別的時候，她確實傷心地哭了。」
>> 我非常想麻醉自己，對眼前的醜陋表演不再有不適之感，最好隨波逐流，就像享受人間美味一樣
>> 而瑪格麗特主要是想麻醉自己的神經，從而忘記什麼脫離精神苦惱的海洋、發泄內心的狂熱。
>>「瞧，我的臉色是多麼蒼白呀！」她一邊系好裙衣，一邊用手撫了撫凌亂的頭發，「哎，誰會在乎呢！我們回去吧，您去么？」
>> 啊！您實在不用這樣大驚小怪！」她苦澀地對我說，「您瞧，別人是否還關心我，他們知道我得了不治之症啊。」
>> 況且，像我這類女人，多一個少一個，又有什麼關系呢？
>> 像我們這類女人，一旦滿足不了情人的虛榮心，沒法陪他們吃喝玩樂，他們就會很快拋棄我們。剩下的日子，我們只能度日如年，孤獨寂寞了。
>> 對待女子，無論什麼時候都應該講究的，至少我這樣認為的。」
>> 「您把這種行為叫什麼？」「忠誠。」
>> 純情中交織著淫穢，甚至加劇著她多愁善感、神經亢奮的疾病，這一切我都明白，假如在開始時就控制不了這個本性輕浮與健忘的女人，她就永遠不會屬於我。
>> 「可是您在看完戲後，依然安心回家睡覺。這種偉大的愛情究竟怎麼回事，我們都心知肚明。」
>> 有人在家等我呢。」這句話甚至比狠狠捅了我一刀還疼。我立即站了起來，伸手說道：「再見。」
>> 男人偏偏急於知道令他們痛苦的事情。
>> 我想，已經愛得天昏地暗，您已是這個世界上我最愛的女人，在我心中無人可及。」
>> 即信任、順從和穩重。」
>> 有時候，我們都不得不承認，有時候一分鍾內發生的巧事，比辛苦追求整整一年的效果還要突出。
>> 我一直深愛著她，我也將要擁有她，所以我不能向她要求更多的東西了。
>> 我們緊緊擁抱了一會，我依依不捨地離開了。
>> 這些啟發越是純潔，就越顯得熾熱。
>> 這些姑娘也會越發渴望別人不讓她們看到的世界。如此一來，難道他們不更加相信這個世界的不可思議？
>> 兩個人親密無間，難分難舍，一旦相愛，就好像覺得上輩子已經愛了一生一世，一切往事都從他們腦海中消逝了。真是大千世界，無奇不有呀！
>> 瑪格麗特真的很愛您，親愛的朋友，可是你們倆的關系，為了你們倆著想，您一定也不要看得太認真。
>> 然而我對瑪格麗特的愛，卻還在倔強地抗爭著，我總無法說服自己去妥協。
>> 由我一人來承擔煩惱，」瑪格麗特微笑著對我說，這種微笑是我終生難忘的，「但是，由我們共享成果。」
>> 帶著無往而不勝的笑容。
>> 也許是因為我意識到，您愛我只是為了我，並不是為了您自己，而別人卻是為了他們自己才愛我的。」
>> 因為我想讓瑪格麗特明白我為什麼要離開她。也只有一個男人絲毫不再愛他的情人時，才會選擇不辭而別離開她。
>> 做出重大決定前，人往往會猶豫不決、舉棋不定。
>> 不管導致他們分手的原因是什麼，分手總是要傷害一個女人自尊心的。以我對瑪格麗特的了解，她寧死也不會給您寫信的。」
>> 什麼也不用去做了，她最終會忘了您，您也會忘了她，你們倆誰也不必埋怨誰了。」
>> 我用的這個方式，為您所做出的犧牲比您所想像出來的要大得多。
>> 有時候，我們不得不犧牲肉體去追求精神上的滿足，可到最後反倒享受不了精神上的愉悅，這樣一來我們更加痛苦了。」
>> 我不禁捫心自問人的慾望為何不斷膨脹，它到底有沒有盡頭呢？像我這樣的人一旦實現了自己的夢想，又開始想要得寸進尺了。
>> 是為什麼呢？因為您在看到我吐血時握住了我的手，哭了，您是世上唯一的一個真正同情我的人
>> 如果男人明白流下一滴眼淚可以換到些什麼，他們就會變得更加惹人喜歡，我們也就不再這樣揮霍浪費他們的財產了。」
>> 我們不再屬於自己，我們不再是人，而是玩物
>> 既然我已無力改變情人的生活，只能去選擇改變我自己的生活
>> 總覺得有必要和您所愛的人完全與世隔絕，一個人徹底獨占她。
>> 親耳聽見她這樣愛我，我高興得淚如泉涌，眼淚打濕了她的雙手。
>> 而我則淚如雨下，哽咽地說不出話來。唯一的回答就是將瑪格麗特緊緊地抱在胸前。
>> 人生不過是重復滿足不斷膨脹的慾望，靈魂則是維持愛情聖火的守灶女神。
>> 對於我們這樣的關系，但凡女人還殘存一點自尊的話，她就要去忍受所有可能遇到的犧牲，絕不會去向情人要錢，不然的話，她的愛情和賣淫還有什麼區別呢
>> 如果您真的愛我，就讓我按照自己的方式來愛
>> 一個人在沒有遇到真愛時，可以用虛榮來滿足自己，但一旦獲得了真愛，虛榮就會變得一文不值
>> 無語以對，任憑感激與動情的眼淚縱橫，並一頭撲在了瑪格麗特的懷里。
>> 可是，你應當清楚，」父親換了一種更加生硬的語氣說，「而我，是絕對不能容忍你這樣做的。」
>> 只有真正的貞潔烈女才會有純潔的感情。
>> 然後努力粲然一笑，可結果卻是那麼勉強，因為她真的無法控制自己的情緒，眼睛裡的淚水就從來沒有干過。
>> 她的眼淚，她的離去，到底在隱藏著什麼秘密呢？
>> 那個失足的女人叫瑪格麗特，她曾一度真心愛過您，她也對您賜予她的歡樂時光，感激萬分，更是終生難忘。而她現在僅有一個願望，那就是早早結束她的可悲生命。
>> 意識到不幸只是我一個人的，別人的生活仍然還在照樣進行，不會因為我的不幸而暫停下來，
>> 一旦愛情成為了生活中的一種習慣，想要打破這種習慣，同時不損害生活中與此相關的方面，這幾乎是不可能的。
>> 這次不期而遇，當她看到我的臉色是這么蒼白，就會明白我不會白白回來的
>> 這一切不僅侮辱了我的愛情，也羞辱了我的自尊，她必須要因此付出代價。
>> 想他一定會來看您的。』而且她請我，懇求您原諒她。」
>> 我對她如此強烈的愛卻變成了無比惡毒的仇恨，每當看到她痛苦的樣子，我心裡很舒服
>> 您愛著她，這不假，但這不是欺凌一個無自衛能力的女人的理由啊。」
>> 您害得我好苦啊，阿爾芒，我卻從來沒做過對不起你的事。
>> 即使說了，我們也不會重歸於好的，反而會使您疏遠不該疏遠的人。」
>> 她一句話不說，大顆的淚珠不時從她的眼眶湧出，落在臉頰上
>> 但不要再把你我的前途聯系在一起了，那樣您會非常不幸的，我也會受到連累的。」
>> 巴黎再也不存在讓我留戀的東西了，愛與恨在頃刻間煙消雲散了。
>> 我形單影只，身邊無人相伴。阿爾芒，我想您。我孤單地給您寫信，此刻您在哪兒呀？據說，您在距巴黎很遙遠的地方，太遠了，或許在您心裡，早把我給忘記了。一定要快樂地生活吧，我感謝您給了我一生中僅有的幸福時光。
>> 在他的眼中，但凡是妓女都是不講良心，沒有心肝，沒有理智的，是像機器一樣的東西。只知道榨取金錢，並且還可能隨時壓斷遞給她東西的手，冷酷無情，隨心所欲地粉碎保養它，開動它的人。
>> 而是渴求您更大的犧牲，這個犧牲要大過任何您為我兒子曾作出過的犧牲。」
>> 經過了熱戀的年紀，人就會成熟。想要活得有尊嚴，一個男人必須要佔有一個穩固可靠的地位
>> 隨著年齡的增長，對事業的瘋狂追求會超越愛情的嚮往，你們的關系會給您的情人帶來不可預知的束縛，到那個時候，您不會覺得痛苦嗎？
>> 激起了我內心深處純真的情感，我要贏得這個老人的尊重，我相信日後也必定會贏得您的尊重，
>> 我從這些侮辱中找尋到了快樂，因為這是您還愛我的證據，您越是折磨我，等到您知道真相的那一天，您就會越覺得我高大。
>> 您父親有一顆高尚的心靈，您要好好愛他，親愛的，因為世界上值得愛的人不多
>> 她在寫這幾行字的時候流下了感激的眼淚，並為他祈禱。
>> 凄然一笑，將滾燙的手伸向他。我從未見過有誰比他更驚慌失措。
>> 但在看到別人幸福生活的時候，又產生了一種想要繼續生存下去的希望。
>> 我或許是前世罪孽深重，或許是來生將要榮華富貴，所以上帝才會讓我一生飽受磨
>> 我隱約覺得只要您來了，我的病就能痊癒。可是病好了又有什麼用呢？
>> 無論發生什麼，我依然愛著您，阿爾芒，如果沒有這種愛情的回憶和重新出現在我眼前渺茫的希望，我可能早就離開人世了。
>> 他佝僂著背，彎著腰，耷拉著腦袋，嘴唇下撇，神情黯淡。歲月和痛苦重重壓在了他的身上，他沒有講一句責備我的話。別人甚至會說他在暗自慶幸病魔對我造成的折磨呢。我年紀輕輕，已經被病痛壓垮了，而他年紀雖老，卻還能站立起來，看起來他還有點洋洋自得。
>> 如果我知道我只能佔用您一年的時間，我會毫不猶豫地要和您度過一年的，這樣，當我死的時候，還有一個朋友緊緊握住我的手。如果我們真的在一起過了這一年，我可能也不會這么早離開人世。
>> 我多麼希望您能夠在這里啊！她一直都在夢囈胡語，不論是清醒還是昏迷的時候，只要她說話，必定喊您的名字。
>> 她的肉體、精神、心靈都承受了莫大的痛苦。蠶豆般大小的淚珠從她的臉龐滑落，那麼慘淡，那麼瘦削，即使您見到，也會認不出這就是您曾經愛過的那個臉龐了。
>> 從來沒有一個殉難者受過如此折磨，從她的呻吟聲中可以證實。有時候她直挺挺地從床上坐起來，彷彿想拚命抓住將要升入天堂的生命。
>> 叫著您的名字。然後又沒有聲音了，她疲倦地躺倒在床上。眼淚靜靜地從眼眶中流出，然後她走了。
>> 只有我一個人為她合眼穿衣，為她入殮。
>> 因為我的生命不屬於我自己，猶如瑪格麗特的生命並不屬於她一樣。
>> 我們去了瑪格麗特的墓地，四月的春光已經催綠了枝椏的嫩芽。
>> 這個純潔的姑娘一點也不知道，僅僅為了維護她的姓氏，一個遠方的妓女就犧牲了自己的幸福。
>> 曾經有一位姑娘，在活著的時間里產生過一段嚴肅真摯的愛情，她為了這份愛情遭受苦難，直至死去。我把我聽到的故事講給大家聽，這是一種責任。
『玖』 滬劇的代表作
滬劇當今名氣最抄大的是《羅漢襲錢》，周恩來總理非常喜歡；《蘆盪火種》也很有名，後來紅遍全國的《沙家浜》就是據這出戲改編的。
現實題材有：《金黛萊》、《母親》、《戰士在故鄉》、《星星之火》、《雞毛飛上天》、《黃浦怒潮》、《史紅梅》、《為奴隸的母親》、
傳統的劇目有「九計十三賣」之說，「賣」字當頭常演的戲如《賣花帶》、《賣花球》、《賣桃子》、《賣冬菜；「九計」：《連環計》、《僧帽計》、《扁擔計》、《燈籠計》、《黃狼計》、《花鞋計》、《煙筒計》、《酒壺計》、《酒缸計》；
另有《庵堂相會》、《借黃糠》、《阿必大回娘家》、《陸雅臣》、《朱小天》及《打花包》、《磨豆腐》、《秋香送茶》