水龍吟梅花
『壹』 描寫了梅花的古詩
描寫梅花的古詩匯總如下
1、香中別有韻，清極不知寒。——《梅花》
2、猶余雪霜態，未肯十分紅。——《紅梅》
3、早梅發高樹，回映楚天碧。——《早梅》
4、朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。——《早梅》
5、寒梅最堪恨，常作去年花。——《憶梅》
6、前村深雪裡，昨夜一枝開。——《早梅》
7、來日綺窗前，寒梅著花未。——《雜詩三首》
8、望征路愁迷，離緒難整。——《瑞鶴仙·梅》
9、不知園里樹，若個是真梅。——《喜張沨及第》
10、只因誤識林和靖，惹的詩人說到今。——《梅》
11、雲卧穩，藍衣正護春憔悴。——《花犯·苔梅》
12、無情燕子，怕春寒輕失花期。——《漢宮春·梅》
13、一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。——《早梅》
14、岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。——《小至》
15、折的蔬梅香滿袖，暗喜春紅依舊。——《清平樂》
16、不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅。——《臨江仙》
17、亂點莓苔多莫數，偶粘衣袖久猶香。——《落梅》
18、我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。——《墨梅》
19、不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。——《早梅》
20、玉奴有姊，先佔立牆陰春早。——《天香·蠟梅》
21、一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。——《梅花》
22、願借天風吹的遠，家家門巷盡成春。——《題畫梅》
23、雖是一般，惟高一著。——《踏莎行·雪中看梅花》
24、揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。——《題畫梅》
25、日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。——《雪梅二首》
26、庭梅開遍不歸來，直恁心情惡。——《誤佳期·閨怨》
27、待到山花爛漫時，她在叢中笑。——《卜運算元·詠梅》
28、似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個個花。——《題畫墨梅》
29、聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。——《梅花絕句》
30、玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。——《西江月·梅花》
31、但夢想一枝瀟灑，黃昏斜照水。——《花犯·小石梅花》
32、中庭多雜樹，偏為梅咨嗟。——《梅花落·中庭多雜樹》
33、香散梅梢，凍消池面，一番春信。——《水龍吟·詠月》
34、玉軟雲嬌，姑射肌膚潔。——《蝶戀花·一朵江梅春帶雪》
35、詞賦風流，不盡愁千結。——《蝶戀花·一朵江梅春帶雪》
36、客子短篷無據，倚長風掛席。——《好事近·梅片作團飛》
37、柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。——《憶江南·歌起處》
38、斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。——《再和楊公濟梅花》
39、白頭空負雪邊春，著意問春春不語。——《玉樓春·東山探梅》
40、曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。——《立春日賞紅梅之作》
『貳』 章質夫的水龍吟賞析
賞析：
「似花還似非花」，蘇軾開篇即顯非凡。這一句既是詠物，又是言情。楊花雖然名為花，與百花一樣開於春季，又隨春去，但又沒有花的形態和芳香，很難讓人把它當成一種花來看待。
所以蘇軾說它是花又不是花，這樣的著筆點不但一針見血地指出了楊花的特性，還飽含著詞人對楊花的判斷，因而具有了一定的人情味。後一句「也無人惜從教墜」的人情味就更濃厚了。劉熙載《藝概·詞曲概》說：「此句可作全詞評語，蓋不離不即也。」
「墜」是楊花飄落之形態，但與百花凋謝不同，任楊花怎樣飄落都無人憐惜，這正是它的「非花」所致。然而仔細品味，我們可以淡淡地感受到詞人言語間對楊花的縷縷情意。「拋家傍路，思量卻是，無情有思」一句承接上句的楊花墜落，將楊花飄落說成是離開家園。
將離枝說成是「拋家」，已讓楊花帶上了人的感情色彩，「無情有思」也就順理成章。楊花的離去是為無情，而它的「傍路」又寫出了它的依依不捨之狀。正如杜甫《白絲行》所言：「落絮游絲亦有情。」
接著，蘇軾又運用了他豐富的想像力，將飄零的楊花比成一位風姿卓越、受盡離愁的思婦。她柔腸寸斷，因春困未去，她的眼睛欲開還閉，因朦朧而更帶情。她在夢中隨風而去，尋找自己的情郎，在快要尋到之時，忽然又被窗外的春鶯喚醒。
在這里，蘇軾為楊花找到了靈魂，化作一位為情所擾的美婦人，她做著惱人的春夢，一路尋夫。此處借用唐人金昌緒的《春怨》「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西」，花人合一，將楊花的離愁與憂怨表現得極為傳神。
「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。」詞人不是遺憾楊花飛盡，只可惜西園中紅花已謝，再難連綴。蘇軾筆鋒一轉，將傷楊花轉為了傷春。從另一個層面而言，「不恨」是為「有恨」，詞人傷感春逝，而楊花凋落正意味著春色已逝。
詞人看似無情，實則關心著楊花的命運。「曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。」楊花飛盡，詞人似乎再無可寫，但蘇軾更進一步，寫楊花的最終命運：一場晨雨，花蹤何處？卻是粉身碎骨，一池浮萍。
詞人追根究底，可見其對楊花之痴情。而當詞人看到那滿池的浮萍，其對春天逝去的感傷就更為深刻了。
「春色三分，二分塵土，一分流水。」蘇軾竟然想到要三分春色，並把逝去的春天兩分歸於塵土，一分歸於流水。這樣的想像何其妙哉！蘇軾對這樣的寫法也頗為自得，在《臨江仙》中就有「三分春色一分愁」，《雨中花》中也有「不如留取，十分春態，付與明年」這樣的句子。
在此詞中，對於楊花而言，確實是兩分塵土，一分流水，此處與前面楊花「傍路」、「一池」相呼應，有理有據，令人信服。「細看來，不是楊花點點，是離人淚」，寫到此處，詞人故技重施，又將楊花比人。從這個比喻的相似度上來看，楊花與眼淚又十分形象。
楊花墜落，飛散天涯，而思婦的眼淚也如飄零的楊花一樣紛紛而下。此情此景，實在令人動容。難怪張炎在《詞源》中評價此詞「後段愈出愈奇。」
蘇軾的這首《水龍吟》正如開篇那句「似花還似非花」，無惜中有人惜，無情中有情，無思中有思，不恨中又有恨。
這樣，整首詞實中有虛，虛中有實，使得虛實相間，句句相承，實在妙趣橫生。而此期間纏綿在整首詞中的幽怨與春恨更得以暈染，隨著那空靈飛動的楊花落在讀者的心間。
(2)水龍吟梅花擴展閱讀
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
宋代：蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
譯文：楊花像花，又好像不是花，也沒有人憐惜，任由它飄墜。離開了樹枝，飄盪在路旁，細細思量彷彿又是，無情，實際上則飽含深情。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開又想閉。
正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園，滿地落紅枯萎難再重綴。
早晨一陣風雨，楊花蹤跡何處尋？一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分三成，兩成變塵土，一成隨流水。仔細看來，那全不是楊花啊，點點全是分離人的淚。
此詞詠楊柳，上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態；下闋與上闋相呼應，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。
全詞不僅寫出了楊花的形神，而且採用擬人的藝術手法，把詠物與寫人巧妙地結合起來，將物性與人情毫無痕跡地融在一起，真正做到了「借物以寓性情」，寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿，反映了蘇詞婉約的一面。
『叄』 水龍吟·當年誰種官梅原文
當年誰種官梅，自開自落清無比。一朝驚見，危亭岑立，繁華叢里。知是賢侯，有難兄弟，素書時寄。縱舞攜如意，吟搔短發，無從訴、心中喜。卻對斜枝冷蕊。似於人、不勝風敬侍味。冰姿斜映朱唇淺破，欣然會意。青子垂垂，翠陰密密，尤堪頻憩。待促禁近，邦人指點，作甘棠比。——宋代·楊無咎《水龍吟·當年誰種官梅》 水龍吟·當年誰種官梅 當年誰種官梅，自開自落清無比。一朝驚見，危亭岑立，繁華叢里。知是賢侯，有難兄弟，素書時寄。縱舞攜如意，吟搔短發，無從訴、心中喜。卻對斜枝冷蕊。似於人、不勝風味。冰姿斜映朱唇淺破，欣然會意。青子垂垂，翠陰密密，尤堪頻憩。待促禁近，邦人指點，作甘棠比。楊無咎（1097～1171）字補之，楊一作揚，一說名補之，字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、 *** 居士。臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學歐陽詢，筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫之作，風格婉麗。生平事跡見《宋史翼》卷三六。
楊無咎
更漏迢迢，乍寒天氣，畫燭對床。正井梧飄砌，邊鴻度月，故人何處，水遠山長。老去功名，年來情飢叢緒，寬盡寒衣銷舊香。除非是，仗蠻箋象管，時伴吟窗。詞章。莫話行藏。且喜見捷書來帝鄉。看銳師雲合，妖氛電掃，隨堤宮柳，依舊成行。夢繞他年，青門紫陌，對酒花前歌正當。空成恨，奈潘郎兩鬢，新點吳霜。——宋代·曾覿《沁園春·更漏迢迢》沁園春·更漏迢迢
更漏迢迢，乍寒天氣，畫燭對床。正井梧飄砌，邊鴻度月，故人何處，水遠山長。老去功名，年來情緒，寬盡寒衣銷舊香。除非是，仗蠻箋象管，時伴亮肢吵吟窗。詞章。莫話行藏。且喜見捷書來帝鄉。看銳師雲合，妖氛電掃，隨堤宮柳，依舊成行。夢繞他年，青門紫陌，對酒花前歌正當。空成恨，奈潘郎兩鬢，新點吳霜。東風揚暖，漸是春半，海棠麗煙徑。似蜀錦晴展，翠紅交映。嫩梢萬點胭脂，移西溪、浣花真景。濛濛雨，黃鸝飛上，數聲宜聽。風定。朱闌夜悄，蟾華如水，初照清影。喜濃芳滿池，暗香難並。悄如彩雲光中，留翔鸞、靜臨芳鏡。攜酒去、何妨花邊露冷。——宋代·曹勛《月上海棠慢/月上海棠》月上海棠慢/月上海棠
東風揚暖，漸是春半，海棠麗煙徑。似蜀錦晴展，翠紅交映。嫩梢萬點胭脂，移西溪、浣花真景。濛濛雨，黃鸝飛上，數聲宜聽。風定。朱闌夜悄，蟾華如水，初照清影。喜濃芳滿池，暗香難並。悄如彩雲光中，留翔鸞、靜臨芳鏡。攜酒去、何妨花邊露冷。夢魂飛過屏山曲。見依舊、如花似玉。天寒翠袖依修竹。兩點春山斗綠。披衣起、閑愁萬斛。正月淡、梅花照屋。重溫綉被薰清馥。不管明燒畫燭。——宋代·史浩《杏花天·夢魂飛過屏山曲》
杏花天·夢魂飛過屏山曲
夢魂飛過屏山曲。見依舊、如花似玉。天寒翠袖依修竹。兩點春山斗綠。
披衣起、閑愁萬斛。正月淡、梅花照屋。
重溫綉被薰清馥。不管明燒畫燭。
『肆』 關於梅花和蜜蜂的詩句有
1.古代有關蜜蜂的詩句有哪些
《和柳子玉官舍十首之蜜蜂》
年代： 宋 作者： 黃庭堅
秋成想見香租人，菊露風膠蜜幾脾。
日日山童掃紅葉，蜂衙知是主人歸。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 連文鳳
群居崖谷間，不食人間食。
春風百花場，來往無虛日。
採花釀為糧，倉廩自充實。
歘罹割裂殃，操戈窮入室。
何異誤國人，腹劍而口蜜。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 釋寶曇
兩股花多上粉須，趁衙去計未全疏。
蜜脾一點香先透，萬斛醍醐總不如。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 釋雲岫
生涯未足怕征科，一日園林幾度過。
股倦不嫌花粉重，年年只愛子孫多。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 舒岳祥
官譚有嚴投急影，公衙未退沸繁聲。
香材聚斂千家圃，兵衛森凝百雉城。
額上粉輕春尚早，股間金重日初晴。
百蟲未敢梅花近，唯有渠來蹴雪英。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 真山民
釀成百花脾，聊爾了口腹。
人知口中甘，誰料腹中毒。
《蜂》
年代： 唐 作者： 羅隱
不論平地與山尖，無限風光盡被占。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？
2.關於蜜蜂的詩句有哪些
1、不論平地與山尖，無限風光盡被占。採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？——《蜂》 羅隱
2、穿花度柳飛如箭，粘絮尋香似落星。小小微軀能負重，器器薄翅會乘風。——《詠蜂》吳承恩
3、翠鳳蒼虯，騎來下界，蝶驚蜂避。——《水龍吟》黃霽宇
4、二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。——《二月二日》 李商隱
5、紛紛穿飛萬花間，終生未得半日閑。世人都誇蜜味好，釜底添薪有誰憐。——《詠蜂》王錦
6、紛紛爭處蜂成群。四溟波立鯨相吞，盪搖五嶽崩山根。 ——《鴻溝》 張碧
7、堪恨堪宜，耽閣釀蜂兒蜜，喜調和燕子泥。——《一枝花_春雨潤夭桃》 馬彥良
8、況是此花開後，便蝶亂無花，管甚蜂忙。你從今、采卻蜜成房。——《秋蘭香》 陳亮
9、蘭蕙本同畹，蜂蛇亦雜居。害心俱毒螫，妖焰兩吹噓。雷蟄吞噬止，枯焚巢穴除。可憐相濟惡，勿謂禍無餘。——《蟲豸詩·蛒蜂 一》 元稹
10、梨笑清都月，蜂游紫殿春。構脾分部伍，嚼蕊奉君親。翅羽頗同類，心神固異倫。安知人世里，不有噬人人。——《蟲豸詩·蛒蜂》 元稹
11、梅徑香寒蜂未知。辭客倚風吟暗淡，使君回馬濕旌旗。 ——《初春雨中舟次和州橫江裴使君見迎李趙二秀才》 杜牧
12、年年花市幾曾淹，斟暖量寒日夜添。採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。——《蜜脾詠蜂》 錢起
13、三百天來九州跑，南疆北國採花嬌。終日釀蜜身心勞，甜蜜人間世人效。——《詠蜂》葛顯庭
14、樹鈴索，高障檻，補籬藩。丁寧鶯燕蜂蝶，上下莫爭翻。遙想韶光九十，只恐花飛一片，瘦減玉顏溫。不憚銀瓶冷，汲井沃芳根。——《水調歌頭•詠惜花春起早》陳德武
15、無端掘下相思窯，那裡是蜂蝶陣、燕鶯巢。痴心枉作千年調。不札實似風竹搖，無投奔似風絮飄，沒出活似風花落。——《罵玉郎北》 鄭光祖
16、小苑華池爛熳通，後門前檻思無窮。宓妃腰細才勝露，趙後身輕欲倚風。紅壁寂寥崖蜜盡，碧簾迢遞霧巢空。青陵粉蝶休離恨，長定相逢二月中。——《蜂》李商隱
《二月二日》 唐·李商隱
二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。
新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。
【注釋】：
①據《全蜀藝文志》，成都以二月二日為踏青節，梓州風俗當亦相近。詩作於大中七年二月梓州幕。
②花須：花的雄蕊。柳眼：早春初生的柳葉。無賴：有意逗惱人。
③元亮井：指故園。陶潛字元亮，其《歸園田居》雲：「井灶有遺處，桑竹殘朽株。」
④從事：指為幕僚。亞夫營：借指柳仲郢軍幕。《漢書，周亞夫傳》載亞夫為將軍，屯軍細柳，軍紀嚴明，世稱柳營。
⑤全詩校：「灘，一作春；悟，一作訝；夜雨，一作雨夜。」
【賞析】：
蜀中風俗，二月二日為踏青節。詩的首句「二月二日江上行」，點明踏青節江上春遊。次句「東風日暖聞吹笙」，寫江行游春的最初感覺和印象。和煦的東風，溫暖的旭日，都散發著融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意。笙簧畏潮濕，天寒吹久則聲澀不揚，須以微火香料暖笙。東風日暖，笙自然也簧暖而聲清了。「聞吹笙」和「東風日暖」分別從聽覺和感覺寫出了踏青江行的感受——到處是暖洋洋的春意。
這首詩卻以樂境寫哀思，以美麗的春色反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調抒發抑塞不舒的情懷，以清空如話的語言表現宛轉曲折的情思，具有相輔相成對立統一的藝術效果。
3.與蜜蜂有關的詩句
1、不論平地與山尖，無限風光盡被占。採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？——《蜂》 作者： 羅隱
2、穿花度柳飛如箭，粘絮尋香似落星。小小微軀能負重，器器薄翅會乘風。——《詠蜂》吳承恩
3、翠鳳蒼虯，騎來下界，蝶驚蜂避。——《水龍吟》作者： 黃霽宇
4、二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。——李商隱的《二月二日》
5、紛紛穿飛萬花間，終生未得半日閑。世人都誇蜜味好，釜底添薪有誰憐。——《詠蜂》王錦
6、紛紛爭處蜂成群。四溟波立鯨相吞，盪搖五嶽崩山根。 ——《鴻溝》作者： 張碧
7、堪恨堪宜，耽閣釀蜂兒蜜，喜調和燕子泥。——《一枝花_春雨潤夭桃》作者： 馬彥良
8、況是此花開後，便蝶亂無花，管甚蜂忙。你從今、采卻蜜成房。——《秋蘭香》作者： 陳亮
9、蘭蕙本同畹，蜂蛇亦雜居。害心俱毒螫，妖焰兩吹噓。雷蟄吞噬止，枯焚巢穴除。可憐相濟惡，勿謂禍無餘。——《蟲豸詩·蛒蜂》作者： 元稹
10、梨笑清都月，蜂游紫殿春。構脾分部伍，嚼蕊奉君親。翅羽頗同類，心神固異倫。安知人世里，不有噬人人。——《蟲豸詩·蛒蜂》作者： 元稹
11、梅徑香寒蜂未知。辭客倚風吟暗淡，使君回馬濕旌旗。 ——《初春雨中舟次和州橫江裴使君見迎李趙二秀才》作者： 杜牧
12、年年花市幾曾淹，斟暖量寒日夜添。採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。——《蜜脾詠蜂》錢起
13、三百天來九州跑，南疆北國採花嬌。終日釀蜜身心勞，甜蜜人間世人效。——《詠蜂》葛顯庭
14、樹鈴索，高障檻，補籬藩。丁寧鶯燕蜂蝶，上下莫爭翻。遙想韶光九十，只恐花飛一片，瘦減玉顏溫。不憚銀瓶冷，汲井沃芳根。——《水調歌頭•詠惜花春起早》作者： 陳德武
15、無端掘下相思窯，那裡是蜂蝶陣、燕鶯巢。痴心枉作千年調。不札實似風竹搖，無投奔似風絮飄，沒出活似風花落。——《罵玉郎北》作者： 鄭光祖
16、小苑華池爛熳通，後門前檻思無窮。宓妃腰細才勝露，趙後身輕欲倚風。紅壁寂寥崖蜜盡，碧簾迢遞霧巢空。青陵粉蝶休離恨，長定相逢二月中。——《蜂》李商隱
17、燕度春秋社，蜂喧早晚衙。——《雁兒落過得勝令》作者： 劉庭信
18、夜來雨橫與風狂，斷送西園滿地香，曉來蜂蝶空游盪，苦難尋紅錦妝。——《湘妃怨》作者： 阿魯威
19、游蜂競鑽刺，斗雀亦紛拏。天生細碎物，不愛好光華。 ——《芳樹》作者： 元稹
20、游颺下晴空，尋芳到菊叢。帶聲來蕊上，連影在香中。去住沾餘霧，高低順過風。終慚異蝴蝶，不與夢魂通。——《寒蜂採菊蕊》耿湋
21、雲窗霧閣春風透。蝶繞蜂圍花氣漏。惱人風味恰如梅，倚醉腰肢全是柳。——《玉樓春》作者： 向子諲
22、坐上人如玉。花映花奴肉。蜂蝶亂，飛相逐。明年人縱健，此會應難復。須細看，晚來月上和銀燭。——《千秋歲》作者： 蘇軾
23、巴蛇蟠窟穴，穴下有巢蜂。近樹禽垂翅，依原獸絕蹤。微遭斷手足，厚毒破心胸。昔甚招魂句，那知眼自逢。——《蟲豸詩·蛒蜂》作者： 元稹
4.關於蜜蜂的古詩大全
一、醉中天
元代：王和卿
彈破莊周夢，兩翅駕東風，三百座名園、一采一個空
誰道風流種，唬殺尋芳的蜜蜂。
輕輕飛動，把賣花人搧過橋東。
譯文：
掙破了那莊周的夢境，來到現實中，碩大的雙翅駕著浩盪的東風。把三百座名園里的花蜜全采了一個空，誰知道它是天生的風流種，嚇跑了采蜜的蜜蜂。翅膀輕輕搧動，把賣花的人都搧過橋東去了。
二、偶成
宋代：饒節
松下柴門閉綠苔，只有蝴蝶雙飛來。
蜜蜂兩股大如繭，應是前山花已開。
譯文：
松下柴門緊閉長滿一院子青苔，
只有那蝴蝶成雙成對地飛來飛去。
蜜蜂兩腿上的花粉團大的如蠶繭，
大概是前面山上春花又盛開
三、蜂
唐代：羅隱
不論平地與山尖，無限風光盡被占。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？
譯文：
無論是在平地，還是在那高山，哪裡鮮花迎風盛開，哪裡就有蜜蜂奔忙。
蜜蜂啊，你采盡百花釀成了花蜜，到底為誰付出辛苦，又想讓誰品嘗香甜？
四、雨晴
唐代：王駕
雨前初見花間蕊，雨後兼無葉里花。
蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家。
譯文：
雨前初次見到新開花朵的花蕊，雨後連葉子底下也不見一朵花。
蜜蜂和蝴蝶紛紛地飛過了牆去，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。
五、芳心苦·楊柳回塘
宋代：賀鑄
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
譯文：
楊柳圍繞著曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的姑娘。沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕我幽幽的芳香。荷花漸漸地衰老，結一顆芳心苦澀。
潮水帶著夕陽，涌進荷塘，行雲夾著雨點，無情地打在荷花上。隨風搖曳的她呀，像是向騷人訴說哀腸：當年不肯在春天開放，如今卻在無端地在秋風中受盡凄涼。
5.有關「牡丹花」和「蜜蜂」的古詩有哪些
1. 《惜牡丹花二首》
唐代：白居易
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
2. 《題所賃宅牡丹花》
唐代：王建
賃宅得花饒，初開恐是妖。
粉光深紫膩，肉色退紅嬌。
且願風留著，惟愁日炙燋。
可憐零落蕊，收取作香燒。
3. 《浣溪沙·淺畫香膏拂紫綿》
宋代：陳克
淺畫香膏拂紫綿。牡丹花重翠雲偏。手挼梅子並郎肩。
病起心情終是怯，困來模樣不禁憐。旋移針線小窗前。
4. 《湖州貢焙新茶》
唐代：張文規
鳳輦尋春半醉回，仙娥進水御簾開。
牡丹花笑金鈿動，傳奏吳興紫筍來。
5. 《牡丹花》
唐代：羅隱
似共東風別有因，絳羅高卷不勝春。若教解語應傾國，
任是無情亦動人。芍葯與君為近侍，芙蓉何處避芳塵。
可憐韓令功成後，辜負穠華過此身。
6. 《醉中天·詠大蝴蝶》
元代：王和卿
彈破莊周夢，兩翅駕東風，三百座名園、一采一個空。
誰道風流種，唬殺尋芳的蜜蜂。
輕輕飛動，把賣花人搧過橋東。
7. 《蜂》
唐代：羅隱
不論平地與山尖，無限風光盡被占。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。
8. 《雨晴》
唐代：王駕
雨前初見花間蕊，雨後兼無葉底花。
蛺蝶飛來過牆去，卻疑春色在鄰家。
9. 《春思》
宋代：方岳
春風多可太忙生，長共花邊枊外行；
與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
10. 《惜春詞》
唐代：溫庭筠
百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨。
蜂爭粉蕊蝶分香，不似垂楊惜金縷。
願君留得長妖韶，莫逐東風還盪搖。
秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。
6.關於春天蝴蝶蜜蜂的詩詞有哪些
1、《江南春》（唐 杜樊川）
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
2、《天凈沙春》（元 白樸）
春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳。
楊柳鞦韆院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
3、《春夜喜雨》（唐 杜甫）
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
4、《清明》（宋 高翥）
南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。
紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。
日落狐狸眠冢上，夜歸兒女笑燈前。
人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉。
5、《醉桃源》（唐 馮延巳）
南園春半踏青時，風和聞馬嘶。
青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。
花露重，草煙低，人家簾幕垂。
鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕歸。
6、《玉蝴蝶》（唐 溫庭筠）
秋風凄切傷離，行客未歸時。
塞外草先衰，江南雁到遲。
芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉。
搖落使人悲，斷腸誰得知。
7、《錦瑟》（唐 玉溪生）
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
8、《風雨看舟前落花，戲為新句》（唐 杜甫）
江上人家桃樹枝，春寒細雨出疏籬。
影遭碧水潛勾引，風妒紅花卻倒吹。
吹花困癲傍舟楫，水光風力俱相怯。
赤憎輕薄遮入懷，珍重分明不來接。
濕久飛遲半日高，縈沙惹草細於毛。
蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百勞。
9、《菩薩蠻》（宋 晏殊）
高梧葉下秋光晚。
珍叢化出黃金盞。
還似去年時。
傍闌三兩枝。
人情須耐久。
花面長依舊。
莫學蜜蜂兒。
等閑悠揚飛。
10、《臨江仙》（宋 劉辰翁）
西曲罥衣迷去路，雪銷斷岸無痕。
尋花不擬到前村。
暖風初轉袖，小徑忽開門。
卻憶臨塘橋下馬，暗香不是黃昏。
人生南北與誰論。
嶺梅花樹下，閑聽蜜蜂喧。
7.關於梅花的詩句有
陸游《梅花絕句六首》
聞道梅花坼曉鳳，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
陸游《梅花絕句》
當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。
陸游《梅花絕句》
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。
高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。
陸游《梅花絕句》
雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。
過時自會飄零去，恥向東君更乞憐
8.有哪些贊美蜜蜂的詩句
1、採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？
出自：唐代羅隱《蜂》
解析：蜂與蝶在詩人詞客筆下，成為風韻的象徵，然而小蜜蜂畢竟與花蝴蝶不同，它是為釀蜜而勞苦一生，積累甚多而享受甚少。詩人羅隱著眼於這一點，寫出這樣一則寄慨遙深的詩的「動物故事」。僅其命意就令人耳目一新。
2、但得蜜成功用足，不辭辛苦與君嘗。
出自：宋代李綱《蜜蜂》
解析：秋分蕭索，桂花飄香，花下的蜜蜂忙著采蜜。只要釀蜜成功，為了讓你嘗到蜂蜜，不辭辛苦也甘心。
3、三百天來九州跑，南疆北國採花嬌。
出自：宋代葛顯庭《詠蜂》
解析：三百天九州各地跑，南疆北國哪裡都是它採花的身影，這首詩是贊美蜜蜂的勤勞而感。
4、世人都誇蜜味好，釜底添薪有誰憐。
出自：明代王錦《詠蜂》
解析：蜜蜂們不辭辛勞地采蜜、釀蜜，卻不知他們純粹是在做無用功。千辛萬苦采來的蜂蜜成了人類口腹之慾的犧牲品。但人類卻還覺得理所當然，絲毫沒有憐憫同情之心。
5、花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
出自：唐代李商隱的《二月二日》
解析：但這一聯不僅抒寫詩人對美麗春色的流連陶醉，而且委婉透露出因美好春色而觸動的傷感。「無賴」即「無心」，與「有情」相對。
花、柳是沒有人的感覺和感情的事物，它只按自然規律行事，不管是無心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標志，生命活力的象徵，又都和失去了生命春天的詩人形成鮮明對照。
9.有關於梅花的詩句
詠梅 王安石 牆角數枝梅，凌寒獨自開 遙知不是雪，為有暗香來。
《早梅》 李公明 東風才有又西風， 群木山中葉葉空。 只有梅花吹不盡， 依然新白抱新紅。
《紅梅》 蘇軾 年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。
《早梅》 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧。 朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。 寒英坐銷落，何用慰遠客。
《山園小梅》 林逋眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂 幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。 《梅花》 蔣維翰 白玉堂前一樹梅， 今朝忽見數花開。
幾家門戶重重閉， 春色如何入得來？ 《雪梅》（其一） 盧梅坡 梅雪爭春未肯降， 騷人擱筆費評章。 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香. 《雪梅》（其二） 盧梅坡 有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。
10.關於梅花的詩句有什麼
關於梅花的詩句
安石《梅》
牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不足雪 ，為有暗香來。
蘇東坡《紅梅》 年年芳信負紅梅， 江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令， 直和根撥送春來。
宋·蘇軾《贈嶺上梅》
梅花開盡白花開，過盡行人君不來。 不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。
白居易《新栽梅》 莫怕長洲桃李嫉， 池邊新栽七株梅， 欲到花時點檢來。 今年好為使君開。
元·王冕《梅花》
三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。 一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。
元 王冕《白梅》 冰雪林中著此身， 不同桃李混芳塵。 忽然一夜清香發， 散作乾坤萬里春。
元 王冕《墨梅》
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤
『伍』 蘇軾的水龍吟全篇
水龍吟全集 君心如玉 為誰謫下瑤台，江南只合春消受。繁華盡歇，汀寒水淺，翛然遠岫。香染疏柯，影扶孤鶴，竹扉初透。引情懷幾疊，風流無數，斜陽外、琴聲舊。 唯有看花人瘦，綰雲鬟、無端僝僽。溪山不度，空傳芳信，天涯知否？夜共嬋娟，滿斟綠醑，且聽長漏。問羅浮一夢，幾生修得，與君相守？ 萬里西風 一從散落人間，為誰損得冰姿瘦？東君寄意，寒香暗遞，隨雲出岫。杜老清樽，孤山嫌枯跡皓月，尋常故舊。更千村飛雪，高樓余夢，誰家笛、殷勤奏。 但得兩三知己，直須消、一江醇酎。清溪影里，姮娥應妒，舞低長袖。管領春心，百花吩咐，莫思身後。縱凝寒裂地，也將香骨，染霜風透。 朱晚晴 結成玉膽冰姿，夜來飛雪花開驟。疏枝淺影，惱人卻是，香寒夢瘦。對酒尋詩，癲狂總在，相逢時候。借冰輪一盞，多情照我，踏雪履、扶梅手。 惜此桃前菊後，一隅春、也堪消受。應羨林公，吟成佳侶，空餘邂逅。一悵何深，幾番別顧，幾番回首。嘆經年鶴老，斯人去後，與誰人嗅？ 零落秋聲 湖山捎帶泠泠，催開晴色寒煙掃。堅枝欲破，冰妍先著，十分窈窕。韻點清紅，妝描新白，與春將好。有垂楊解得，鵝黃淺綠，相與舞、芳痕早。 浮世何如一覺。問東風，惜花多少？分香人近，鶯翻疏影，狷狂獨抱。倚雪情懷，拿雲氣格，漸成孤峭。莫殷勤、寄取江南路遠，作瓶中老。 聽竹主人 北風昨夜驚春夢，檐外寒梅花未？鞦韆院落，霜階苔滑，朝朝慵起。沒的多情，危樓月冷，無言誰會。早望遍江南，千帆點點，一番佇、幾番醉。 不怪此花有信，怪梅香、恁教多事。年年歲暮，幾枝頻折，撩人心思。雁斷衡陽，瀟湘煙渺，碧波無際。縱揚州夢好，如雙鬢雪，怎堪相寄。 柳夢窗 一枝能度東風，不教芳信成空鼓。襲人更在，黃昏牆角，寂寥江渚。蔡笛柯亭，小窗橫幅，銷凝千古。向三生石上，勾連故事；香自在，開無主。 夢里羅浮誰遇，卻空是、黃花翠羽。小妝試作，雲姿風廓，當時記取。得雨清歡，隨風頻撲，一絲幽苦。問傾城消得，書生多少，紅箋頭緒。
柳五公子 透窗疏影迎風處，瘦骨憑虛輕擲。尋常阡陌，舊時津渡，瓊英初積。一段清芳，幾番幽管，流連孤驛。又恐更深了，馬蹄偏誤，容先遜、三分白。 橋斷依然流水，料塵緣、難羈過客。莫非也羨，劉郎前度，歸來堪摘？已是黃昏，香遺誰嘆，夢余誰織？任零星夜雨，伶仃墜地，聆聽空寂。 春水如藍 一漫天風雪齊來，漸融化雨消無跡。迷離暝色，推窗還見，飄飄如席。料得嚴寒，小河今夜，層冰凝碧。綻梅花幾點，橫斜疏影，芬芳溢，堪相摘。 值有新醅初適，坐圍爐，詠吟朝夕。微微紅火，瓶沉清供，數枝何籍。幾卷詩書，一聲清笛，教人痴癖。伴青松翠柏，堆雲嶺上，挺英雄脊。 二一枝且下瑤台，江南正值冬時候。黃雲布雪，空山有語，林中初透。斜影疏枝，層冰綻蕾，吟來人瘦。念橋邊野外，詩隨十里，橫斜著，聽風驟。 謾把芹並何郎句讀，縱翻來，篋中書舊。俠之大者，非憑文字、浮名身後。凜冽西風，澹然彎月，嚴冬宵晝：看匆匆起點，萬花番信，領春之首。 三年年百丈寒冰，英姿挺秀冬時候。美哉此際，山中雪滿，人間香透。舊日敗旅誰傳，些許瑣事，詩成人瘦。惜青丘和靖，低眉向處，苦吟得，落花驟。 應把毛公句讀，笑千年、放翁詞舊。懸崖明日，還當含笑，山花開後。融雪消寒，溢芬清氣，長飄宵晝。盼輪回大地，著君領袖，為春之首！廣陵芍葯小寒雪霽雲朦，雕樓酒暖西風驟。憑欄遠眺，銀妝素裹，山寒水瘦。正是良辰，佳人鶯許，尋幽時候。月昏香暗動，小紅數點，飛針刺、纖纖手。遙想當年豆蔻，悵東風、病書錦綉。抱香不語，橫斜疏影，空憐翠袖。縱有千嬌，難消風月，都成回首。莫爭春、待到東君事了，醉斜陽後。蘇嵐煙 秋離冬至花殘，嶺頭又, 萬花飄逸。迎風漫舞，點妝枯頹，一叢柔思。 清不知寒，香彌別致，四方驚麗。嘆風華入畫，千年筆墨，更酬唱，歌詩里。 敢向冰寒出勢，笑凡花，春華秋綴。 待得春滿，繁花無數，方如玉碎。常伴英雄，尊崇氣息，千秋山水。罷金陵漫舞，秦淮河畔，美人盈淚。五澄子 一縱然燕雁無蹤，揚州依舊人如海。冥然潛息，幽香少許，廣儲門外。特立陬隅，疏影幾枝，傲然生態。只一抔墁土，賞心頓止，經不住，多忼慨。遙看牆灰檐黛，隱千秋，故臣氣派。當年有記，松山相問，史公尚在。今日忙忙，青衣烏帽，憑誰來拜。更何堪，冷落繁華闕里，最添無奈。 二堂前亂絮紛紛，此心欲借誰來寄。流波凝止，白鴉南去，鳴蟬絕啟。何處幽香，微微親面，一時如意。幾重門過後，斜枝瘦影，紅白色， 堪描筆。今古萬千比擬，竟孤單，喧嘩背地。輕盈點綻，清姿笑對，任由寒起。北顧南尋，曾經故事，應甘平息。 若含嗔，只看當前照物，練胸中氣。無聲好風最是殷勤，怡園邀引良朋聚。如藍春水，裊娜花色，銷魂煙雨。慢唱鄉音，長吟壯詞，推杯相續。叫胸中多少，沖雲意氣、都澆做，狷狂句。 眼底眉間猶記，奈天明，倚窗無語。雲煙散盡，良朋離遠，又添愁緒。縱有詩情，欄桿倚遍，幽懷誰與？正枝頭寂寥，啼鶯又唱，漫天飛絮！ 寒煙翠 庭園寒暮時候，玉苞初結香初透。風霜搖落，梅英疏淡，玉肌清瘦。明月清淺，照人無寐，因花感舊。識此年華否，寓情於景，誰與共，數星斗。
曾記花間攜手，笑談間，吟詩對酒。風前月下，淺斟小酌，相知相守。塵夢經年，長違人意，黛眉微皺。悵惆處，脈脈無人共語，淚沾紅袖。 無住 蛛絲塵網飛檐，苔枝綴玉臨清淺。削肩瘦骨，鵝黃一點，含香吐怨。哀草迷庭，亂石荒徑，凄涼池苑。正鴉啼敗柳，寒生蒼翠，朔風里，腸千轉。 世事淵深難渡，感前緣，隨風驚散。孤山鶴老，酒銷杯盡，香凝筆硯。對雪情懷，買花芳事，鴻飛煙遠。又如何看取，江南江北，襟懷題遍。 江北川 春光何處爭先？寒風卷雪清妍笑。枝橫倚笛，馥凝庾嶺，孤山拂曉。萬里芒鞋，空庭雪後，悟禪韻好。對金樽淺靨，兩三知己，酣題句、誰能早？ 醉客天涯倩影，憶平生、江湖夢少。書香宅第，棲身草莽，恫瘝在抱。勁節凌雲，蒼松滴翠，香魂獨俏。待絲絲弄碧，鶯啼煙里，聽江城調。 林中小路庭園深處瓊樓，翠山隱隱西風驟。梨花蓋韭，春歸堤柳，百年時候。天賜如嬌，正當梅秀，畫梅香柔。竹梅同十九，意合情投，君釵瘦，配成偶。飛雪壓梅凄透，恨蒼天，英年君走。拋家棄幼，玉簪丟鬏，雪菲如舊。不見君游，甜言嬉逗，當年曾咒。細量欣慰留，梅枝繁茂，暗香盈袖。自在自為恍惚霓裳羽衣，敦煌飄來飛天驟。依然水袖，短長順意，花清蕊瘦。遙想塞外，長嘯千里，殷勤等候。夢幻應長久，心存悸動，空無處，香余手。 見諸鐵筆鋼構，色猶濃，幾如神授。畫中人物，魂牽意境，夢縈前後。古往消痕，難尋意念，窮經皓首。忘東西恨水，輪回四季，皆隆冬嗅。藺 君迎風傲骨描紅，皚皚白雪卿增艷。濃妝待露，瘦枝錯亂，孤芳眷戀。數九寒天，滿園枯木，萬山黃遍。暗香含羞笑，英雄本色，泥土破、芳心獻。多少佳人情願，著棉衣、後庭群覽。君心似玉，冰姿高雅，松圍竹伴。才子尋花，不含汝色，以汝為范。盼東風浩盪，祥雲籠罩，雨澆梅倩。 午後蟬聲 臘風伴雪飛兮，經天漫舞輕纖絮。蒼松隱翠，金竹遁燦，晶瑩裹素。獨立孤芳，殘紅數點，凝姿如故。鐵骨堅且韌，平生亦傲，性偏愛、寒深處。 零落丹心自顧，意錚錚、冷情不負。迎光憐影，流年展轉，此志長豎。粉蕊飄香，清幽暗久，應景寧訴。待嚴冬過後，春歸之際，眾群英度。
小小雨點曾經痴迷春日，翠柳含煙西湖瘦。繁花似錦，盈盈碧波，玲瓏塔透。廊橋迂迴，曲徑通幽，竹影清嗅。確芳心暗許，滿面嬌羞，凝眸處，佳人秀。相逢應是天意，憶往昔，情歸夢游。柔情似水，萬般風情，妖嬈含憂。瑤台相望，柳窗絮飛，唇香悠悠。嘆何年何月，兩情相悅，相伴相守？
揚州正昌梅花嶺上芳殘，更堪飛絮漫天驟。凄風漸緊，低迷柳暗，落花時候。寒蕊搖英，殷勤梅子，粉香沾袖。望珠廊盡處，滿庭幽寂，風敲竹，閑清晝。休說前朝舊事。算而今、幾人看透？眉前疏影，一池萍碎，皆從雪後。英雄千古，春風過眼，江南碧又。嘆流年、只管催人老去，玉梅魂瘦。
『陸』 蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》原文及翻譯賞析
水龍吟·次韻章質夫楊花詞原文：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞翻譯及注釋
翻譯 非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉路旁，細細思量彷彿又是無情，實際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。矇混隨風把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無情叫起。不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨後何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了神歷無蹤影。細看來那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。
注釋 1水龍吟：詞牌名。又名「龍吟曲」「庄椿歲」「小樓連苑」。《 *** 集》入「越調」。一百二字，前後片各四仄韻。又第九句第一字並是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。2次韻：用原作之韻，並按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻。章質夫：即章楶（jie），建州浦城（今屬福建）人。時任荊湖北路提點刑獄，常與蘇軾詩詞酬唱。3從教：任憑。4無情有思（si）：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩握瞎鉛：「楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。」這里反用其意。思：心緒，情思。5縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。用唐白居易《楊柳枝》詩：「人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。」6困酣：睏倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。7「夢隨」三句：用唐金昌緒《春怨》詩：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」8落紅：落花。綴：連結。9一池萍碎：蘇軾自註：「楊花落水為浮萍，驗之信然。」十春色：代指楊花。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞賞析
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《段好水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細看來，不是楊花，點點是離人淚，」實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
上闋首句「似花還似非花」出手不凡，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，准確地把握住了楊花那「似花非花」的獨特「風流標格」：說它「非花」，它卻名為「楊花」，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；說它「似花」，它色淡無香，形態細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。
次句承以「也無人惜從教墜」。一個「墜」字，賦楊花之飄落；一個「惜」字，有濃郁的感 *** 彩。「無人惜」，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，並為下片雨後覓蹤伏筆。
「拋家傍路，思量卻是，無情有思」三句承上「墜」字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說「離枝」，而言「拋家」，貌似「無情」，猶如韓愈所謂「楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛」（《晚春》），實則「有思」，一似杜甫所稱「落絮游絲亦有情」（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。
「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉」，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯於物，匠心獨具，想像奇特。以下「夢隨」數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢，詠物生動真切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。
下闋開頭「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴」，作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發了對於楊花的憐惜。繼之由「曉來雨過」而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨。「一池萍碎」即是回答「遺蹤何在」的問題。
以下「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想像奇妙而兼以極度誇張的手法。這里，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水 *** 融，將詠物抒情的題旨推向 *** 。篇末「細看來，不是楊花，點點是離人淚」一句，總收上文，既干凈利索，又餘味無窮。它由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句「似花還似非花」相呼應，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，達成餘音裊裊的效果。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞創作背景
這首詠物詞約作於宋神宗元豐四年（1081年），時為蘇軾因「烏台詩案」被貶謫居黃州的第二年。章楶，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》，原詞曰：「燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。綉床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章台路杳，金鞍游盪，有盈盈淚。」
蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫「次韻」或「步韻」。蘇軾在一封給章質夫的信中說：「《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄雲，亦告以不示人也。」有人認為這首詞作於哲宗元祐二年（1087年），時蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。但信中提到章質夫「正柳花飛時」出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點刑獄的經歷及季節特徵相吻合。故定為元豐四年更為妥當。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞句解
似花還似非花，也無人惜從教墜
蘇軾的這首詞題為「詠楊花」，而章質夫詞則為詠「柳花」，二者看起來相互抵牾，實則不然。隋煬帝開鑿運河，命人在河邊廣種柳樹，並御賜姓楊，故後來便稱柳樹為「楊柳」。柳花亦被叫作楊花，它實際上是柳絮。
楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實在很難真的被當成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態開篇，並非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨特物性，同時又不僅限於此，作者彷彿在設身處地體驗楊花的命運和際遇。意味深長，空靈飄忽，奠定了全詞的風格基調。正如劉熙載《藝概》所說：「此句可作全詞評語，蓋不離不即也。」
落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負著「花」之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意。「從」，任。「教」，使。一個「惜」字，有著濃郁的感 *** 彩。「無人惜」，反襯作者獨「惜」。
拋家傍路，思量卻是，無情有思
楊花隨風飄飛，離開家園，落在路旁。仔細思量，雖說無情，卻也有它的情思。
楊花飄零，本是習見的自然現象，但作者不說「離枝」，而言「拋家」，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內心世界。楊花「拋家」遠行，看似「無情」；而「傍路」又顯出內心沉重、戀戀不舍之意，是為「有思」。
蘇軾信中說作此詞的緣由是因為章質夫出任外官，遠離家人，自己「閉門愁斷，故寫其意」。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質夫，寫千千萬萬離家遠行的遊子。作者一生輾轉各地，對此有著真切而深刻的體驗。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉
如果說楊花有思，那麼所思為何？應該是和遊子一樣，思念的是家。對楊花來說，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發的聯想，因而變為對柳樹的想像。你看，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉。「縈」，愁思縈回。「柔腸」，柳枝柔細，故取以為喻。「嬌眼」，柳葉初生時，如人的睡眼初展，故稱柳眼。
作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風姿隱喻思婦的神態，可謂想像奇特，詠物而不滯於物。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起
這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。遊子遠去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢。柳樹大概也如此吧。在夢中，她追尋千萬里，好像尋到了夫婿——那遊子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。
唐人金昌緒《春怨》詩曰：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」作者化用其意。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨，呼之欲出。但細讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至於黃鶯兒，也應該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內心體驗抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經渾然不可分割了。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴
不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉，由楊花的情態轉而為人的惜春傷逝之感。「此花飛盡」，是一花之事；而「落紅難綴」，是一春之事。待到楊花飛盡時，正是暮春時節，燦爛春光，不復重來。正如杜甫《曲江》詩雲：「一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。」
這里照應開篇「似花還似非花」，又一次將它與花，即「落紅」作了對比。楊花即使飛盡，仍舊不是傷春者憐惜的對象。「不恨」，是承上片「非花」、「無人惜」而言。其實，這是曲筆傳情。作者寫他人對楊花的態度，表達的仍是自己對楊花命運的關注，看似無情，實則有心。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎
前面既然已經寫到「楊花飛盡」，這首詠物詞到這里似乎難以為繼了。但作者別開生面，將詞意拓展到又一境界。清晨一場風雨過後，楊花已不見了蹤影。它在哪裡呢？已化為一池浮萍，花殘身碎。
「一池萍碎」句，蘇軾自註：「楊花落水為浮萍，驗之信然。」這是古人的一種說法，並不科學。但作為文學特別是作為抒情詩詞，倒也無須拘泥。
春色三分，二分塵土，一分流水
此時的春色，假如可以三分的話，那麼兩分歸於塵土，一分歸於流水。「塵土」，是說落花飄零；「流水」，則指楊花落水。總之，春色已盡。由惜楊花，進而惜春光，詩人的情感袒露無遺。
「春色」居然可以分，這是一種想像奇妙而又高度誇張的寫法。蘇軾曾多次使用，如《臨江仙》「三分春色一分愁」，《雨中花》「不如留取，十分春態，付與明年」等。在蘇軾之前，已有人這樣寫。如 唐代 詩人徐凝的「天下三分明月夜，二分無賴是揚州」，宋初詞人葉清臣的「三分春色二分愁，更一分風雨」等，都是經典名句。
細看來，不是楊花，點點是離人淚
細細看來，那水中的浮萍，哪裡是什麼楊花；一點一滴，分明是離人傷心的眼淚。唐人詩曰：「君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血。」作者化用其意。比喻新奇脫俗，想像大膽誇張，感情深摯飽滿，蘊意回味無窮。
由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之「煞拍畫龍點睛」。
詩詞作品： 水龍吟·次韻章質夫楊花詞 詩詞作者：【 宋代 】 蘇軾 詩詞歸類： 【宋詞三百首】、【宋詞精選】、【柳樹】、【婉約】
『柒』 水龍吟古詩原文賞析
《水龍吟·癸卯元夕》作者為宋朝詩人吳文英。其古詩全文如下：
澹雲籠月微黃，柳絲淺色東風緊。夜寒舊事，春期新恨，眉山碧遠。塵陌飄香，綉簾垂戶，趁時妝面。鈿車催去急，珠囊袖冷，愁如海、情一線。
猶態族記初來吳苑。未清霜、飛驚雙鬢。嬉遊是處，風光無際，舞匆歌茜。陳跡征衫，老容華鏡，歡悰都盡。向殘燈夢短，梅花曉角，為誰吟怨。
【前言】
《水龍吟·癸卯元夕》是宋代詞人吳文英的作品。此詞融抒情、敘事、議論於一道，通過今昔對比產生的強烈反差，刻畫了一位可悲的歌妓形象，從一個側面抨擊了不平等的社會現象。
【注釋】
⑴水龍吟：詞牌名。又名「龍吟曲」、「庄椿歲」、「小樓連苑」。《清真集》入「越調」，《夢窗詞》集入「無射商」。
⑵元夕：即元宵節，農歷正月十五。
⑶雙：一本作「霜」。
⑷倩：一本作「舊」。
⑸鏡：一本作「境」。
【賞析】
「淡雲」兩句，以景起興，觀察入微，刻畫逼真。此言夜晚淡雲遮月，使月亮略帶黃色，春氣雖然已經發動，柳芽也開始泛青。但是仍舊會覺得春寒料峭，東風逼人。「夜寒」三句。此言因為寒夜難眠，就追憶起舊日的情事，不禁撩動了春心。但是因是孤枕獨眠，故所以更添上一份「新恨」，宜詞人雙眉緊鎖矣。「塵陌」三句，憶從前。詞人說：想起從前在那掛著綉簾的閨房中，你正在刻意打扮，空氣中充斥著脂粉的香味。「鈿車」三句是說：迎接你的貼金鈿車，在催促你趕快前去赴宴。你珠囊隨身，錦袖飄飄，狀似仙子般的趕去參加宴會，但心底里卻是在為自己的前途擔憂而愁深如海。雖然你情有獨鍾，卻是身不由己，故所以更添了一重愁。
「猶記」兩句是說：我還記得你剛到「吳苑」的時候，尚是位年輕美貌的佳人，不像如今你已經是兩鬢「飛清霜」了。人事滄桑，如白駒過隙，不禁令人感嘆。「嬉遊」三句，再述當初。詞人說：你在當時的'蘇州城中，到處逢場作戲，既是舞技飄灑，又是歌喉動人，正是風光蓋世啊！「陳跡」六句，敘目前。「悰」，即樂也。此處是說：如今一切成空，當時的舞衣，現在也已經成了陳跡；昔日的美貌面容，如今在花鏡之中已日見衰老。過去歡樂的賣笑生涯隨著年華的增長，已經逐漸消退。當你深夜裡從夢中驚醒之時，面對著殘燈，將一曲《梅花弄》直吹至拂曉。這究竟是在替哪一個人抒發怨恨呢？結句雖未說明是「為誰吟怨」，然而全詞已明白地告訴了讀者，她是在替自己今後的處境而吟怨。正所謂「人老珠緩嘩黃不值錢」。
全帆哪弊詞情景交插，抒情、敘事、議論融合一道，刻畫了一位歌妓（有人直指其為夢窗蘇姬）今昔兩種強烈反差的可悲形象，從而間接地抨擊了那個不平等的社會現實。
『捌』 水龍吟·雪中登大觀亭原文、翻譯注釋及賞析
原文：
水龍吟·雪中登大觀亭
清代：鄧廷楨
關河凍合梨雲，沖寒猶試連錢騎。思量舊夢，黃梅聽雨，危闌倦倚。
披氅重來，不分明出，可憐煙水。算夔巫萬里，金焦兩點，誰說與，蒼茫意？
卻憶蛟台往事，耀弓刀，舳艫天際。而今剩了，低迷魚艇，模粘雁字。
我輩登臨，殘山送暝，遠江延醉。折梅花去也，城西炬火，照瓊瑤碎。
譯文：
關河凍合梨雲，沖寒猶試連錢騎。思量舊夢，黃梅聽雨，危闌倦倚。
披氅重來，不分明出，可憐煙水。算夔巫萬里，金焦兩點，誰說與，蒼茫意？
卻憶蛟台往事，耀弓刀，舳艫天際。而今剩了，低迷魚艇，模粘雁字。
我輩登臨，殘山送暝，遠江延醉。折梅花去也，城西炬火，照瓊瑤碎。
注釋：
關河凍合梨雲，沖寒衡段瞎猶試連錢騎。思量舊夢，黃梅聽雨，危闌倦倚。
披氅重來，不分明出，可憐煙水。算夔巫萬里，金焦兩點，誰說與，蒼茫意？
卻憶蛟台往事，耀弓刀，舳艫天際。而今剩了，低迷魚艇，模粘雁字。
舳艫：船隻首尾相接非常多的樣子。
我輩登臨，殘山送暝，遠江延醉。折梅花去也，城西炬火，照瓊瑤碎。
賞析：
本詞開篇切題，由雪而起。關山河川，冰封萬咐空里，聳起的林木如同梨樹白花滿枝。「梨雲」即梨花雲，語出《墨庄漫錄》中所引唐代詩人王建《夢看梨花雲歌》中「薄薄落落霧不分，夢中喚作梨花雲」一句，原指夢中恍惚所見如雲似雪的繽紛梨花，後世文人常用以摹狀雪景。「連線騎」即古代名馬「連線驄」，因其毛色深淺斑駁而稱，此處為押韻而改，即指駿馬。詞人冒雪「沖寒」跨馬馳騁，迸發出胸中一腔難以抑制的不平之氣。此番登上大觀亭，原為舊地重遊。初到此地時，正值黃梅時節，詞人憑倚高欄，耳中所聞，惟有一片雨聲，令人睏倦。如今重到此地，霧靄迷濛，煙水障目，依然無法使詞人敞開胸懷。隨後深入一筆：「算夔巫萬里，金焦兩點，誰說與，蒼茫意？」「誰說與」即「與誰說」。整句的意思是：從遠處長江中游的夔門、巫峽到近處長江下游的金山、焦山，神州江山，腹地受侵，而詞人心中的憂思和迷茫無人可訴。「算」字意謂反復、費神地尋思。寫出了詞人找不到知音、得不到理解的悲哀和痛苦。其實這又何嘗不是詞人對當時社會環境的怨責？
「卻憶蛟台往事，耀弓刀，舳艫天際」，「蛟台」在今廣東虎門附近；「舳艫」是船頭和船尾的合稱，泛指前後首尾相接的船隊。詞人追憶自己當年與林則徐在虎門協力禁煙，多次率領艦隊抗擊英國侵略者。「耀弓刀，舳艫天際」便是描繪當時的戰斗場景。著一「耀」字，表現出中華正義之師的威風與豪氣，也明白地道出作為主要指揮者之一的'鄧廷楨以此壯舉為驕傲的光榮感。然而這一切都已成為往事，如今燃彎眼前只剩下江上迷離的漁船和天邊模糊的雁群，因為詞人已被革職，已經遠離了前線，不能再橫槍勒馬，為國效力。此刻他只能站在大觀亭上，凝望殘山，送別黃昏，只能望著遠處江水東逝，借酒澆愁。
詞人懷著滿腔熱情，卻是報國無門，這使他深感困惑，而這也正是近代中國的悲哀。即使詞人放棄追求，別人也會理解他的這種選擇，因為他已無法再積極作為。但詞人不願就此度過餘生，他依然懷著自己不渝的情操，保持著不屈不撓的品格。詞以踏雪折梅作結，即向世人表明這樣的夙願，從而使整篇詞意得以進一步升華。
『玖』 梅花知雪寒,雪亦解梅香是哪首詩
梅花知雪寒,雪亦解梅香不是那首詩的詩句。
1
[宋]
晁端禮
《水龍吟·嶺梅香雪飄零盡》
嶺梅香雪飄零盡，繁杏枝頭猶未。小桃一種，妖嬈偏占，春工用意。微噴丹砂，半含朝露，粉牆低倚。似誰家丱女，嬌痴怨別，空凝睇、東風里。好是佳人半醉。近橫波、一枝爭媚。元都觀里，武陵溪上，空隨流水。惆悵如紅雨，風不定、五更天氣。念當年門里，如今陌上，灑離人淚。
2
[宋]
柳永
《雪梅香》
景蕭索，危樓獨立面晴空。
動悲秋情緒，當時宋玉應同。
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3
[宋]
吳師孟
《蠟梅香》
錦里陽和，看萬木凋時，早梅獨秀。珍館瓊樓畔，正絳跗初吐，穠華將茂。國艷天葩，真澹佇、雪肌清瘦。似廣寒宮，鉛華未御，自然妝就。凝睇倚朱闌，噴清香暗度，易襲襟袖。好與花為主，宜秉燭、頻觀泛湘酎。莫待南枝，隨樂府、新聲吹後。對賞心人，良辰好景，須信難偶。
4
[宋]
喻陟
《蠟梅香》
曉日初長，正錦里輕陰，小寒天氣。未報春消息，早瘦梅先發，淺苞纖蕊。搵玉勻香，天賦與、風流標致。問隴頭人，音容萬里。待憑誰寄。一樣曉妝新，倚朱樓凝盼，素英如墜。映月臨風處，度幾聲羌管，愁生鄉思。電轉光陰，須信道、飄零容易。且頻歡賞，柔芳正好，滿簪同醉。
5
[宋]
無名氏
《梅香慢》
高閣寒輕，映萬朵芳梅，亂堆香雪。未待江南，早冠成花，先佔一陽佳節。翦彩凝酥，無處學、天然奇絕。便壽陽妝，工夫費盡，艷姿終別。風里弄輕盈，掩珠英明瑩，待臘飄烈。莫放芳菲歇。剩永宵歡賞，酒酣吟折。倒玉何妨，且聽取、樽前新闋。怕笛聲長，行雲散盡，謾悲風月。
《鬢邊華·小梅香細艷淺》
小梅香細艷淺。過楚岸、尊前偶見。愛閑淡，天與精神，掠青鬢、開人醉眼。如今拋擲經春，恨不見、芳枝寄遠。向心上、誰解相思，賴長對、妝樓粉面。
《早梅香·北帝收威》
北帝收威，又探得早梅，漏春消息。粉蕊瓊苞，擬將胭脂，輕染顏色。素質盈盈，終不許、雪霜欺得。奈化工、偏宜賦與，壽陽妝飾。獨自逞冰姿，比夭桃繁杏，迥然殊別。為報山翁，逢此有花，樽前須攀折。醉賞吟戀，莫辜負、好天風月。恐笛聲悲，紛紛便似，亂飛香雪。
『拾』 《水龍吟·倦遊京洛風塵》注釋賞析
《水龍吟·倦遊京洛風塵》年代: 宋 作者: 晁端禮
倦遊京洛風塵，夜來病酒無人問。九衢雪小，千門月淡，元宵燈近。香散梅梢，凍消池面，一番春信。記南樓醉里，西城宴闋，都不管、人春困。
屈指流年未幾，早人驚、潘郎雙鬢。當時體態，如今情緒，多應瘦損。馬上牆頭，縱教瞥見，也難相認。憑欄干，但有盈盈淚眼，羅襟搵。
作品賞析
【注釋】：
起首二句先把詞人可悲的身世揭示出來 。「京洛風塵」，語本晉人陸機《為顧彥先贈婦詩》之一：「京洛多風塵 ，素衣化為緇。」此處蓋喻詞人在汴京官場上的落拓不遇。「病酒」，謂飲酒過量而身體不適。詞人由於政治上不得意 ，常以酒澆愁。可是酒飲多了，反而沉醉如病。官場失意，酒病纏身，境況可謂慘矣，復著以「無人問」三字，其羈旅漂零之苦，尤為難堪。
此詞開門見山，句句寫實，與一般長調大異其趣。接下來，詞人的視線從住處的窗口向外探視，無邊夜色，盡入毫端，化實為虛一下子，詞境變得空靈了。詞人寫道：九衢上的殘雪斑斑駁駁，天空中的朦朧淡月照進千門萬戶。詞人在這清凈、潔白的世界裡，胸襟自然為之一暢。接著夜風送來梅花的清香，池塘表面上的薄冰已經氏改融解。這些景物上都被詞人抹上了一層感 *** 彩，彷彿是他的心靈附著在這些景物上，他那因酒而病的身軀與心靈在自然景色的陶冶中，漸漸輕鬆了，開朗了。此刻，他不僅想到一年一度的元宵佳節即將來臨，不僅感受到春天的信息已經來到，而且他的思緒也回復到往年醉酒聽歌的快樂生涯 。「南樓」，指冶遊之地 ；「西城」指汴京西鄭門外金明池和瓊林苑，都是北宋時游覽勝地。這里以對仗的句式強調當年的豪情勝概。特別是「都不管、人春困」一句，以口語出之，使人如聞其聲，如見其人，更見其豪情萬丈。
過片又寫目前衰顏 ，從上片歇拍的豪情收回來，與起首二句遙相映射。鍵團「潘郎雙鬢」 ，謂兩鬢已生白發，語本潘岳《秋興賦》：「余春秋三十有二，始見二毛。」「屈指」二字是起點，點明詞人是在算計，以下都是寫算計中的思維活動。詞人不僅驚覺自己早生華發，而且聯想到對方如今愁苦的情緒，於是深感她的形容應該已經消瘦 。「多應」二字，表明這是想像和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是這種感情的延伸 。「馬上牆頭」，語本白居易《井底引銀瓶》詩：「妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊 。牆頭馬上遙相顧 ，一見知君即斷腸。」至此，方正面點出詞人昔日曾與一位女子邂逅。但無情的歲稿核橘月凋謝了彼此的容顏，即使相逢恐亦不敢相認，言之不勝傷感。款款深情娓娓道來，情韻悠然相生，筆鋒收縱自如。
結尾三句，設想對方憑闌凝望，羅襟搵淚。此處全用情語作結，卻收到餘味無窮的藝術效果。運用移情手法，詞人晁詞把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈淚水，風格纖弱。搵者，拭也。
此詞以精湛的結構、聲韻和語言，抒發了作者仕途上和愛情上的挫折所帶來的失意與苦悶，寄託了深沉的身世感慨。全詞情景交融，對仗工整，色澤濃淡相宜，結構疏密相間，一氣呵成，讀來令人一詠三嘆，堪稱絕妙好詞。此詞無論在詞的結構、聲韻、用字設色等方面都顯示了作者的當行本色，將其人生不得意的感慨抒發得淋漓盡致，動人心魄。
zhl201610