傅抱石梅花

A. 請教各位高手,歲寒三友松梅竹的品性

中國古代文人喜愛寄物抒情，藉以自然物來表現自己的理想品格和對精神境界的追求。堅飢檔毅不撥的青松，挺撥多姿的翠竹，傲雪報春的冬梅，它們雖系不同屬科，卻都有不畏嚴霜的高潔風格。它們在歲寒中同生，歷來被中國古今文人們所敬慕，而譽為「歲寒三友」，以此比喻忠貞的友誼。

「歲寒三友」緣起蘇東坡
松竹梅合成的歲寒三友圖案是中國古代器物、衣物和建築上常用的裝飾題材。然而，它們究竟源於何處，具有甚麼樣的意指卻很少有人知道。原來，歲寒三友還與宋代大文豪蘇東坡有一段不解之緣。

北宋神宗元豐二年(一○七九年)，大文豪蘇東坡遭到權臣排擠，被貶至黃州(今湖北省黃岡縣)。初到黃州時，蘇東坡遠離親友，非常苦悶，唯有寄情詩歌，以解煩憂。《卜運算元.黃州定慧院寓居作》正是他當時心情的最好寫照：「缺月掛疏桐，漏斷人初靜，時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省，撿盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。」

稍後，家眷來伴、朋友來訪使他的情緒漸漸好轉，然而生活上的拮據仍然是很大的問題。為了解決經濟困難，蘇東坡自己開墾了一片荒地，種植稻、麥、桑、棗等農作物。不久，他又在田邊築起一座小屋，在屋子四壁畫上雪爛含亂花，取名為「雪堂」。蘇東坡在院子里種上松、柏、梅、竹等花木。整個寓所被他裝扮得素凈典雅，十分切合蘇東坡當時的心境。一次，黃州知州徐君猷特意來雪堂看望他，見他的居所冷清蕭瑟，便打趣地問他坐卧起居，滿眼看見的都是雪，是不是太寂寞，太冷清？蘇東坡指著窗外搖拽的花木，爽朗地笑道：「風泉兩部樂，松竹三益友。」意思是說，清風吹拂和泉水淙淙的聲老拍音就是兩曲優美的音樂，枝葉常青的松柏、經歷寒冬而不雕謝的竹子和傲雪綻放的梅花，便是相伴嚴冬最好的朋友。徐君猷見蘇東坡在逆境中能以「松、竹、梅」自勉，仍然保持凌霜傲雪的高尚情操，非常感慨，從此對他更加敬仰。

後來，松、竹、梅被世人合稱為「歲寒三友」，一方面取其玉潔冰清、傲立霜雪的高尚品格，一方面也將其視作常青不老、旺盛生命力的象徵。而歲寒三友也逐漸演變成為雅俗共賞的吉祥圖案，流傳至今

B. 水調歌頭游泳多少字

傅抱石、關山月《江山如此多嬌》 1959年作 人民大會堂藏
一代偉人毛澤東，
他的詩詞氣魄豪邁，
格調陽剛恢弘，
意境高遠壯闊，
極富感染力和征服力。
李可染《萬山紅遍》 1964年作
建國後，
許多著名畫家，
心懷崇敬、深刻揣摩，
創作了毛澤東詩意畫。
詩詞與繪畫的結合，
堪稱珠聯璧合，相得益彰，
令人賞心悅目！
《沁園春·雪》
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
傅抱石《沁園春·雪》詞意 1958年作
傅抱石《江山多嬌》 1962年作
李可染《北國風光》 1972年作
關山月《北國風光》
錢松嵒《紅裝素裹》
《七律·長征》
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
傅抱石《搶渡大渡河》 1951年作
傅抱石《長征》詩意圖 1958年作
李可染《長征》 1959年作
李可染《長征》 1978年作
陸儼少《長征圖》
《浪淘沙·北戴河》
大雨落幽燕，白浪滔天，
秦皇島外打魚船。
一片汪洋都不見，知向誰邊？
往事越千年，魏武揮鞭，
東臨碣石有遺篇。
蕭瑟秋風今又是，換了人間。
傅抱石《浪淘沙·北戴河》詞意 1958年作
傅抱石《蕭瑟秋風今又是，換了人間》 1964年作
傅抱石《浪淘沙·北戴河》詞意 1965年作吵謹
傅抱石《浪淘沙·北戴河》詞意 1965年作
《七律·到韶山》
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗捲起農奴戟讓碰螞，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
傅抱石《到韶山》詩意 1964年作
傅抱石《韶山》 1962年作
傅抱石《韶山詩意》 1964年作
陸儼少《毛主席舊居》
錢松嵒《聖地韶山》
何海霞《毛主席故鄉韶山》
《七律·答友人》
九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。
洞庭破涌連天雪，長坦埋島人歌動地詩。
我欲因之夢寂寥，芙蓉國里盡朝暉。
傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》 1964年作
傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》
《七律·人民解放軍佔領南京》
鍾山風雨起倉黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
傅抱石《虎踞龍盤今勝昔》 1964年作
傅抱石《虎踞龍盤今勝昔》 1964年作
錢松嵒《毛主席人民解放軍佔領南京》詩意 1964年作
《採桑子·重陽》
人生易老天難老，歲歲重陽。
今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。
勝似春光，廖廓江天萬里霜。
傅抱石《廖廓江天萬里霜》 1964年作
吳作人《戰地黃花分外香》 1977年作
《七律·登廬山》
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
謝稚柳《熱風吹雨灑江天》 1964年作
傅抱石《登廬山詩意圖》 1964年作
傅抱石《登廬山詩意圖》 1965年作
《水調歌頭·游泳》
才飲長江水，又食武昌魚。
萬里長江橫渡，極目楚天舒。
不管風吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬余。
子在川上曰：逝者如斯夫！
風檣動，龜蛇靜，起宏圖。
一橋飛架南北，天塹變通途。
更立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。
神女應無恙，當今世界殊。
傅抱石《神女應無恙，當驚世界殊》 1965年作
《如夢令·元旦》
寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑。
今日向何方，直指武夷山下。
山下山下，風展紅旗如畫。

傅抱石《如夢令·元旦》詞意 1958年作
傅抱石《風展紅旗如畫》 1965年作
《沁園春·長沙》
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？
傅抱石《沁園春·長沙》詞意 1958年作
李可染《萬山紅遍層林盡染》 1963年作
李可染《萬山紅遍》 1964年作
陸儼少《萬山紅遍》
錢松嵒《萬山紅遍》
何海霞《萬山紅遍》

《西江月·井岡山》
山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。

敵軍圍困萬千重，我自巋然不動。
早已森嚴壁壘，更加眾志成城。
黃洋界上炮聲隆，報道敵軍宵遁。
傅抱石《西江月·井岡山》詞意 1958年作
傅抱石《井岡山》 1960年作
傅抱石《井岡山》 1964年作
李可染《井岡山》 1976年作
李可染《革命搖籃井岡山》
錢松嵒《井岡山》
錢松嵒《井岡山頌》
《念奴嬌·昆侖》
橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。

飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹。

夏日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉。

千秋功罪，誰人曾與評說？

而今我謂昆侖：不要這高，不要這多雪。

安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？

一截遺歐，一截贈美，一截還東國。

太平世界，環球同此涼熱。
李可染《昆侖雪山圖》 1965年作
《滿江紅·和郭沫若同志》
小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。
嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。

螞蟻緣槐誇大國，蚍蜉撼樹談何易。

正西風落葉下長安，飛鳴鏑。

多少事，從來急，天地轉，光陰迫。

一萬年太久，只爭朝夕。

四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激。

要掃除一切害人蟲，全無敵。

傅抱石《滿江紅·和郭沫若同志》詞意 1964年作
《七律·和郭沫若同志》
一從大地起風雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
今日歡呼孫大聖，只緣妖霧又重來。
傅抱石《和郭沫若同志》詩意 1964年作
《清平樂·六盤山》
天高雲淡， 望斷南飛雁。
不到長城非好漢， 屈指行程二萬。
六盤山上高峰， 紅旗漫卷西風。
今日長纓在手， 何時縛住蒼龍？
傅抱石《清平樂·六盤山》詞意 1950年作
《七律二首·送瘟神》
綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何！
千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。
坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。
牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波。
傅抱石《送瘟神之一》詩意 1958年作
春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。
借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
傅抱石《送瘟神之二》詩意 1958年作
《憶秦娥·婁山關》
西風烈，長空雁叫霜晨月。
霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。

從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
傅抱石《憶秦娥·婁山關》詞意 1958年作
傅抱石《蒼山如海》 1958年作
李可染《婁山關》詞意 1964年作
傅抱石《蒼山如海，殘陽如血》 1965年作
李可染《雄關漫道·蒼山如海》
《菩薩蠻·大柏地》
赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？
雨後復斜陽，關山陣陣蒼。
當年鏖戰急，彈洞前村壁，
裝點此關山，今朝更好看。
李可染《大柏地》詞意 1965年作
李可染《雨後斜陽》 1965年作
《十六字令·山》三首
山，快馬加鞭未下鞍。
驚回首，離天三尺三。
山，倒海翻江卷巨瀾。
奔騰急，萬馬戰猶酣。
山，刺破青天鍔未殘。
天欲墮，賴以拄其間。
傅抱石《十六字令·山》詞意 1958年作
何海霞《毛主席詩意圖》 1972年作
《菩薩蠻·黃鶴樓》
茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。

煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。
黃鶴知何去？剩有遊人處。

把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
傅抱石《菩薩蠻·黃鶴樓》詞意 1958年作
《七絕·為李進同志題所攝廬山仙人洞照》
暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。
天生一個仙人洞，無限風光在險峰。
李可染《無限風光在險峰》 1973年作
錢松嵒《毛主席詩意》
何海霞《毛主席詩意》
何海霞《無限風光在險峰》
《七律·冬雲》
雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀。
高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。
獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。
傅抱石《冬雲》詩意 1964年作
《卜運算元·詠梅》
風雨送春歸，飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。
傅抱石《卜運算元·詠梅》詞意 1964年作
《蝶戀花·答李淑一》
我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。
問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。
忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
傅抱石《蝶戀花》詞意 1951年作

傅抱石《蝶戀花》詞意
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C. 求揚州雙博物館觀後感

一個春光明媚的中午，我，作為團校培訓班學員興致勃勃地來到校門口，准備去參觀歷史文化名城的博物館，其實整個淮安就是個大博物館。在2點鍾我們准時坐上大巴，開始我們的文化之旅……

半個多鍾頭我們就在憧憬中暢談著我們可能的奇聞軼事，偉人的不凡一生。

一個急轉彎，博物館我們窺到一禺，一個大理石雕塑牆面給我們添了幾多風情。

淮安市博物館座落於淮安市健康西路146-1號（市委、市政府西側300米），周圍交通便利，南鄰健康西路，東鄰清河北路，西鄰北京北路，

「淮安歷史悠久，文化積淀沉厚，是國家歷史文化名城，這里是許多豪傑志士的孕育地，是文化匯聚的搖籃。淮安博物館有許多大型基本陳列，展覽共分為七個單元。第一單元，人文初開（上古—春秋），聞名遐邇的「青蓮崗文化」，展現了商周文明；第二單元，楚漢風韻（戰國秦漢），高庄戰國墓馬車，運河村戰國墓，只有士大夫和公卿才可乘坐的馬車、鎮館之寶車輿，以及各種刀、矛冷兵器……殉葬，奴隸制度下小人物的悲慘命運，讓我們汗顏，更幸運生活在當代。第三單元，南北鎖鑰，淮安地處南北水陸交通的咽喉和樞紐，是歷來兵家必爭的軍事重鎮，古城堡格局嚴密，壕溝、城牆，層層封鎖，是易守難攻之地。

第四單元，漕運中樞，淮安是南漕北運的重要樞紐，它與京杭大運河沿岸的揚州、蘇州、杭州並稱為「四大都市」，作為水利樞紐，使得淮安的經濟發展迅速，文化異常繁榮。第五單元，鹽榷重關，「天下第一進士鎮」河下鎮，鹽商環居，場景復原，再段耐和配上當時街面喧鬧的叫嚷聲，真實再現，讓我們一堵古韻遺風。第六單元，河務關鍵，水系變化，這關乎著淮安的興衰，康乾兩帝治水，留名千握盯古。第七單元，英傑輩出，淮安文人薈萃，群星璀璨，先後涌現出一大批軍事家、政治家、思想家、文學家、科學家和藝術家，是韓信、吳承恩、周恩來等偉人故里。
另外，我們還在博物館三樓東展廳《謝冰岩藝術館》參觀學習了謝冰岩先生生前部分遺物、書法作品和文字圖片資料，展示了一名老共產黨員的光輝一生，真實感悟他寄情藝術的高尚情懷。在四樓《曹子芳捐贈書畫館》參觀學習了曹先生處於對家鄉文化建設的熱心和關愛，無償捐贈的他一生精心收藏的85幅書畫精品。
《國家歷史文化名城—淮安》展覽的七個單元，是根據淮安地方歷史文化特點總結出來的具有鮮明地域文化特徵的選題。「人文初開」單元，以「青蓮崗文化」為代表的遺存和文物，展示淮安久遠的歷史文明；「楚韻漢風」單元，則以「高庄戰國墓」出土的青銅重器和「運河村戰國墓」大型原狀陳列打造古楚文化亮點；「漕運中樞」單元，通過「漕運總署」和「河道總督」及大量的實物、史實資料確立了淮安「運河之都」的地位；「鹽榷重關」單元，仿明清時期河下古鎮街景及繁華的商業、餐飲、娛樂業的昌盛場景，使觀眾如穿梭歷史時空，身臨其境；「河務關鍵」單元，是以「水漫畝念泗州城」的大型動漫場景和用幻影成像製作的「風雨滄桑高家堰」場景，真實記載了淮安千百年來，與水生生相息的密切關系。展覽通過文物、模型、雕塑、場景、動漫、幻影成像、多媒體等多種手段，集中展示了淮安的歷史文化底蘊和特點，成為一張打造歷史文化名城淮安的靚麗名片。
在四個專題展館中，《徐伯璞捐贈書畫陳列館》特色尤為鮮明，在一百餘幅展品中，幾乎囊括了於右任、齊白石、徐悲鴻、潘天壽、林風眠、李可染、傅抱石等所有近現代書畫大家的作品，在國內地（市）級博物館藏品中，近現代名家作品匯集如此之眾、如此之齊，實屬罕見，也是淮安市博物館藏的一大特色。

通過參觀學習，同學們增長了見識，開拓了視野。了解淮安歷史，豐富人文素養，以偉人為榜樣，樹立遠大志向。

不止我們需要這種文化的感染和熏陶，所有大學生都應該了解歷史了解淮安-----這個不浪得虛名的文化寶庫

D. 例舉林風眠、徐悲鴻、劉海栗、吳作人、齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石的代表作品

林風眠《立》《浴女圖》
徐悲鴻
<奔馬>
吳作人
《人體》
吳作人
《齊白石像》
劉海粟《黃山圖》
《雍和宮》
他畫的梅花也有特點
齊白石
《墨蝦》
《蛙聲十里出山泉》《祖國萬歲》太多了……
黃賓虹
《川蜀記游圖》
《山水四屏》
潘天壽
《靈岩澗一角》
《清氣》
傅抱石《九歌圖》《不辨泉聲抑雨聲》

E. 作文:參觀傅抱石紀念館

，是中外遊客來寧的必游之地。主要景點：中山陵、藏經樓、音樂台、光華亭、流徽榭、中山植物園、明孝陵、孫中山紀念館、美齡宮、梅花山、紅樓藝文苑、海底世界、靈谷公園拍陸、頭陀嶺公園、紫金山天文台、白馬石刻公園、玄武湖公園、情侶園、台城、雞鳴寺、九華山公園。 秦淮風光帶 夫子廟及秦淮風光帶，國家4A級旅遊景區，地處南京城南梁賀此，是中國旅遊勝地四十佳之一。其范圍東起東水關、淮青橋、秦淮水亭，越過橡迅文德橋，延伸到中華門，直至西水關的內秦淮河地帶，包括河兩岸

F. 中國近現代著名畫家有哪些

吳昌碩：近代畫家。浙江安吉人，杭州西泠印社首任社長。原名俊，字昌碩，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。身長金石書畫，無一不精，作品氣魄雄渾，蒼勁鐵骨，為中國畫壇一代巨匠。

齊白石（1864～1957）：現代書畫家、篆刻家。名璜，字瀕生，號白石，湖南湘潭人。早年為木匠，27歲拜當地文人為師，學詩書畫印。57歲後定居北京，賣畫治印。60歲後，「衰年變法」重視創造，融傳統寫意畫和民間繪畫技法於一爐。所畫花鳥蟲魚蝦蟹，筆墨縱橫雄健，造型簡練質朴，色彩鮮明熱烈，闊筆寫意花卉與微毫畢現的草蟲巧妙結合，神態活現。

張大幹（1899～1983）：現代畫家。原名權，改名爰，宇季愛，號大千，齋名大風堂。生於四川內江，祖籍廣東番禺。1917年留學日本，在京都學染織。1919年回國後從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。

徐悲鴻（1895～1953），現代畫家，江蘇宜興人。曾留學法國。能融合中西技法，而自成面貌。擅長油畫、中國畫，尤精素描。人物造型，注重寫實，傳達神情，代表作：《九方皋》、《愚公移山》。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。

黃賓虹（1865～1955），浙江金華人。名質，字朴存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實。80歲以後，才真正形成了人們所熟悉的「黑、密、厚、重」的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。

李可染（1907～1989年），室名師牛堂，江蘇徐州人。自幼習畫，先入上海美專師范科，杭州西湖國立藝專研究生班，師事法國名畫家克羅多學習油畫，深受潘天壽、林風眠影響，並師從齊白石、黃賓虹學畫。擅山水、重寫生，並將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統筆墨和造型意象之中，取得了傑出的成就。

傅抱石（1904～1965），現代山水畫大家，人民大會堂的巨幅山水畫《江山如此多嬌》便是他與關山月合作的傑作。原名瑞麟，號抱石齋主人，江西南昌人。傅抱石在山水畫上成就巨大。他還擅繪水和雨，獨創「抱石皴」法。他的人物畫也自成一格。

關山月（1912～2000），生於廣東省陽江縣。關山月的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的梅花，枝幹如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。其代表作有《俏不爭春》、《綠色長城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁連牧居》及與傅抱石合作的《江山如此多嬌》等。

林風眠（1900～1991），原名鳳鳴，廣東梅縣人。林風眠早年創作以油畫人物為主，兼畫水墨山水、花鳥。其繪畫廣泛吸收古典藝術、印象主義、野獸主義藝術的營養，並加以消化，同時又研究中國傳統美術和民間藝術。代表作有《摸索》、《人道》、《人間》、《生之欲》、《人類的歷史》等。

劉海粟（1896～1994），原名槃，字季芳，號海翁。祖籍安徽鳳陽，1896年3月生於江蘇常州。對中國畫、油畫、書法、詩詞和藝術理論都有精深造詣。國畫創作博取傳統精英而不泥古，注重寫生，擅山水、花鳥、走獸，喜作潑墨潑彩法。畫風豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚朴茂，多彩多姿，卓然自成一家。

李苦禪（1899～1983），原名李英、李英傑，字勵公，山東省高唐縣人。當代傑出的大寫意花鳥畫家。他的作品繼承了中國畫的優良傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，並融中西技法於一爐，滲透古法又能獨辟蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發展出了自己獨到的特色。他經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等等作為題材作畫。代表作有《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》等。

黃胄（1925～1997），原姓梁，名淦堂，字映齊，河北省蠡景人。主張以速寫起家，在50年代末到70年代末，兩次大量臨摹古代精品。以大批新意境、新技藝，展示出筆墨流暢、氣度澎湃的佳作，給中國畫壇開一代新典範。代表作：《洪荒風雪》、《載歌行》、《豐樂圖》、《歡騰的草原》、《牧馬圖》。

G. 中國十大國畫花鳥畫家是誰

1
任伯年
（1840—1896）

擅長花鳥及人物，畫法工意俱佳，有獨特個人風格。畫歷史人物，民間及風俗人情，造型奇古，線描勁健。

2
吳昌碩
（1844－1927）

其畫筆墨淋漓，色彩濃郁，氣魄醇厚，一振晚清萎靡干柘之風，開現代寫意畫派新景象。

3
齊白石
（1864－1957）

獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕

4
黃賓虹
（1865—1955）

現代中國畫壇上成就卓著的一代宗師，為「新安畫派」的現代代表。

5
徐悲鴻
（1895-1953）

我國現代傑出的畫家和美術教育家，中國美術史上的一代宗師。

6
潘天壽
（1897－1971）

精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。

7
林鳳眠
（1900-1991）

林風眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；

8
張大千
（1901-1984）

天才型畫家，其創作達「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。

9
傅抱石
（1904-1965）

畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。

H. 例舉林風眠、徐悲鴻、劉海栗、吳作人、齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石的代表作品

林風眠:<春晴》、虧塌《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》
徐悲鴻、<田橫五百士》、《九方喊空寬皋》、《灕江春雨》、《晨曲》、《泰戈爾像》、《奔馬》等。
齊白石、秋實圖 草蟲圖 柳牛圖
黃賓虹"黃山畫家源流考》、《古畫微》、《畫學通論》、《虹廬談畫...
潘天壽:中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《聽天閣詩存》、《潘天壽談藝錄》等。
傅抱石:《策賬攜琴》、《竹下騎驢》、《秋林水閣》、《松崖對飲》、《山水》、《雲台山圖(局部)》、《大滌草堂鄭亮圖》、《初夏之霧》、《臨石濤山水》、《山水》、《萬竿煙雨》、

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望滿意
......

I. 廣東籍畫家的畫派：嶺南四大畫家是誰

廣東地區是 嶺南 畫派的發源地，是影響海上畫派最大的一個畫派。在中華民族繪畫史上，嶺南畫派是最重要的一個民族繪畫流派，而這么著名的畫派，就是有廣東籍畫師組成的。那麼聞名世界的搭和祥嶺南四大畫家是誰？接下來就為大家介紹。

嶺南四大畫家—— 關山月
關山月，原名關澤霈，1912年農歷9月16日出生於廣東陽江縣（今廣東陽江市）那蓬鄉果園村。早年就讀於廣州市立師范學校本科，刻苦自學繪畫。後得到嶺南畫派主要創始人高劍父先生的賞識，招其免費進入春睡畫院，成為高氏入室弟子，並為其改名關山月。

1939年，關山月以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯舉辦的中國美術展覽。同年秋至1940年春，他首次於澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，之後他自廣東出發，經廣西、貴州、雲南、四川、甘肅、青海、陝西等省區，深入生活，收集素材，邊寫生，邊創作，並沿途舉辦個人畫展，以賣畫維持生活和籌措資金，他在敦煌石窟臨摹過壁畫，研習傳統藝術。此次旅行寫生，為他後來的藝術成就奠定了堅實基礎。

1982年被香港中文大學聘為學位考試委員會校外委員。他始終堅持深入生活，勤奮創作，其代表作有《新開發的公路》、《俏不爭春》、《綠色長城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁連牧居》、《長河頌》及與國畫大師傅抱石合作的不朽巨作《江山如此多嬌》（在《江山如此多嬌》的創作過程中，周**、知搏陳毅也提出了寶貴的意見）。

關山月在藝術上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息；他的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的梅花，枝幹如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先後出版有《關山月畫集》、《關山月、傅抱石東北寫生選》、《關山月作品選》、《井岡山》等作品。

嶺南四大畫家—— 黎雄才
黎雄才（1910～2001），廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當代國畫家、美術教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫，精於花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌，被評論界稱為「黎家山水」。三十年代初作品《瀟湘夜雨》榮獲比利時國際博覽會金獎，1954年創作的《武漢防汛圖卷》被美術評論界譽為「抗洪史詩」。

由於父親黎廷俊擅長繪畫，故黎雄才自幼受到藝術熏陶。17歲加入春睡畫院，從高劍父學畫。1931年畢業於廣州烈風美術學校。1932年赴日本東京美術學校學畫棚或。

1935年畢業回國任教於廣州市美術專科學校。1943年任重慶國立藝術專科學校副教授。1949年後任廣州美術學院副院長兼國畫系主任、教授。為中國美術家協會理事。

J. 關於撒扇的詩句

1. 關於扇子的詩句

白羽扇

【唐】白居易

素是自然色，圓因裁製功。颯如鬆起籟，飄似鶴翻空。陸碼沒

盛夏不銷雪，終年無盡風。引秋生手裡，藏月入懷中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人稱相對，清瘦白須翁。

扇

【唐】李嶠

翟羽舊傳名，蒲葵價不輕。花芳不滿面，羅薄詎障聲。

御熱含風細，臨秋帶月明。同心如可贈，持表合歡情。

扇

【唐】陸暢

寶扇持來入禁宮，本教花下動香風。

姮娥須逐彩雲降，不可通宵在月中。

扇上畫牡丹

【唐】羅隱

為愛紅芳滿砌階，教人扇上畫將來。

葉隨彩筆參差長，花逐輕風次第開。

閑掛幾曾停蛺蝶，頻搖不怕落莓苔。

根生無地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

扇

【唐】司空圖

珍重逢秋莫棄捐，依依只仰故人憐。

有時池上遮殘日，承得霜林幾個蟬。

詠破扇

【唐】唐怡

輪如明月盡，羅似薄雲穿。

無由重掩笑，分在秋風前。

悲紈扇

【唐】韋應物

非關秋節至，詎是恩情改。

掩顰人已無，委篋涼空在。

何言永不發，暗使銷光彩。

古扇

【唐】項斯

昨日裁成奪夏威，忽逢秋節便相違。

寒塵妒盡秦王女，涼殿恩隨漢主妃。

似月舊臨紅粉面，有風休動麝香衣。

千年蕭瑟關人事，莫語當時掩淚歸。

詠扇

【唐】徐夤

為發涼飆滿玉堂，每親襟袖便難忘。

霜濃雪暗知何在，道契時來忽自揚。

曾伴一樽臨小檻，幾遮殘日過迴廊。

漢宮如有秋風起，誰信班姬淚數行。

詠破扇

【唐】楊凌

粉落空床棄，塵生故篋留。

先來無一半，情斷不勝愁。

代秋扇詞

【唐】鄭谷

露入庭蕪恨已深，熱時天下是知音。

汗流浹背曾施力，氣爽中宵便負心。

一片山溪從蠹損，數行文字任塵侵。

綠槐陰合清和後，不會何顏又見尋。

2. 和扇子有關的詩句

新制齊紈素，皎潔如霜雪。

裁為合歡扇，團圓似明月。出入君懷袖，動搖微風發。

常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。

2、《團扇歌》——東晉桃葉 七寶畫團扇，燦爛明月光。與郎卻耽暑，相憶莫相忘。

3、《白羽扇》——【唐】白居易 素是自然色，圓因裁製功。颯如鬆起籟，飄似鶴翻空。

盛夏不銷雪，終年無盡風。引秋生手裡，藏月入懷中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人稱相對，清瘦白須翁。

4、《扇 》——【唐】李嶠 翟羽舊傳名，蒲葵價不輕。花芳不滿面，羅薄詎障聲。

御熱含風細，臨秋帶月明。同心如可贈，持表合歡情。

5、《扇》——【唐】陸暢 寶扇持來入禁宮，本教花下動香風。姮娥須逐彩雲降，不可通宵在月中。

6、《扇上畫牡丹 》——【唐】羅隱 為愛紅芳滿砌階，教人扇上畫將來。葉隨彩筆參差模碰長，花逐輕風次第開。

閑掛幾曾停蛺蝶，頻搖不怕落莓苔。根生無地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

7、《扇 》——【唐】司空圖 珍重逢秋莫棄捐，依依只仰故人憐。有時池上遮殘日，承得霜林幾個蟬。

8、詠破扇 ——【唐】唐怡 輪如明月盡，羅似薄雲穿。無由重掩笑，分在秋風前。

9、《 悲紈扇》——【唐】韋應物 非關秋節至，詎是恩情改。掩顰人已無，委篋涼空在。

何言永不發，暗使銷光彩。10、《古扇 》——【唐】項斯 昨日裁成奪夏威，忽逢秋節早納便相違。

寒塵妒盡秦王女，涼殿恩隨漢主妃。似月舊臨紅粉面，有風休動麝香衣。

千年蕭瑟關人事，莫語當時掩淚歸。11、《詠扇 》——【唐】徐夤 ------注 ：夤，寅聲，恭敬之意。

為發涼飆滿玉堂，每親襟袖便難忘。霜濃雪暗知何在，道契時來忽自揚。

曾伴一樽臨小檻，幾遮殘日過迴廊。漢宮如有秋風起，誰信班姬淚數行。

12、《詠破扇 》——【唐】楊凌 粉落空床棄，塵生故篋留。先來無一半，情斷不勝愁。

13、《楊主簿日本扇》——蘇轍 扇從日本來，風非日本風。風非扇中出，問風本何從？風亦不自知，當復問太空。

空若是風穴，既自與物同。同物豈空性，是物非風宗。

但執日本扇，風來自無窮。14、《高麗扇》——華鎮 排筠貼楮綴南金，舒捲乘時巧思深。

何必月團裁尺素？自多清爽滌煩襟。揮來振鷺全開羽，疊去栟櫚未展心。

利用已宜勤賞重，更堪精製出雞林。15、《南湖集》卷下《倭扇》——貢性之 外番巧藝奪天工，筆底丹青智莫窮。

好似越裳供翡翠，也從中國被仁風。16、《淵穎集》卷二《東夷倭人小摺疊畫扇子歌》——吳萊 東夷小扇來東溟，粉箋摺疊類鳳翎。

微飆出入揮不停，素繪巧艷含光熒。銀泥蚌淚移杳冥，錦屏罨畫散紅青。

皓月半割蟾蜍靈，紫雲暗蘢鮫魚腥。徐市子孫附飛舲，奝然家世雜焚經。

文身戴弁舊儀形，對馬絕景兩浮萍。殊方異物須陳廷，富賈巨舶窺天星。

祝融噓火時所訂，島濱賣箑送清泠。白龍浸皮暑欲醒，玉階涵水夜撲螢。

蓬萊仙人降輜軿，扶桑繭絲結綵綎。祖洲芝草釀綠醽，穹龜巨黿動遭刑。

海神惜寶轟雷電，鄙夫卧病臨虛扃。蒲葵百柄稱使令，冰漿蔗液但滿瓶。

石榻被發氣自寧，新羅一念終飄零，凃修雉尾吾何銘。17、《蝶戀花·聚骨扇》——金章宗 完顏璟 幾股湘江龍骨瘦，巧樣翻騰，疊作湘波皺。

金縷小鈿花草斗，翠絛更結同心扣。 金殿日長承宴久，招來暫喜清風透。

忽聽傳宣須急奏，輕輕褪入香羅袖。18、《生查子·詠摺疊扇》——宋·朱翌 宮紗蜂趁梅，寶扇鸞開翅。

數摺聚清風，一捻生秋意。搖搖雲母輕，裊裊瓊枝細。

莫解玉連環，怕作飛花墜。19、《蝶戀花·聚骨扇》——完顏璟 「幾股湘江龍骨瘦，巧樣翻騰，疊作湘波皺。

金縷小鈿花草斗，翠絛更結同心扣。 金殿日長承宴久，招來暫喜清風透。

忽聽傳宣須急奏，輕輕褪入香羅袖。」20、《北雙調·清江引》——明·瞿佑 「雙環結成連理枝，舒捲隨人意。

半輪秋月明，一片春雲膩。到手時清風陣陣起。」

21、《詠摺疊扇》——明·瞿佑 「開合清風紙半張，隨即舒捲豈尋常。金環並束龍腰細，玉柵齊編鳳翅長，偏稱遊人攜袖裡，不勞侍女執花傍；宮羅舊賜休相妒，還汝團圓共夜涼。」

22、《摺扇賦》——明·楊循吉 「於時則有祛災雅制，卻暑芳姿，昔日之班姬所詠，往年之逸少曾持，斂之不盈於把，圓也有中乎規，出袂而輕颺自動，拂膺而涼思允宜。觀其皓繭裁容、素藤張面，灑金星以作飾，削牙釘而為鍵，紫檀戢戢而板吻無痕，玄珠圓圓而蒂垂如旋。」

23、《詠撒扇》——明宣宗 「湘浦煙霞交翠，剡溪花雨生香。掃卻人間炎暑，招回人間清涼。」

3. 描寫團扇的詩句

《團扇歌》

年代： 南北朝 作者： 沈約

青青林中竹。可作白團扇。

動搖玉郎手。因風訪方便。

《團扇歌》

年代： 南北朝 作者： 蕭衍

手中白團扇。凈如秋團月。

清風任動生。嬌香承意發。

《惠白團扇》

年代： 宋 作者： 張埴

藤經剡雪通姿哲，筠度湘秋刮骨清。

兩潔不容塵有污，一圓還與世無爭。

生來肖貌難為遁，老去揮毫豈足名。

林下好風差自快，忍歌桃葉若為情。

4. 關於扇子的歷史和詩文

中國扇文化有著深厚的文化底蘊，是民族文化的一個級成部分，它與竹文化、佛教文化有著密切關系。

歷來中國被譽為制扇王國之稱。扇子主要材料是：竹、木、紙、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飛禽翎毛、其它棕櫚葉、檳榔葉、麥桿、蒲草等也能編強或製成各種千姿百態的日用工藝扇、造型優美，構造精製，經能工巧匠精心鏤、雕、燙、鑽或名人揮毫題詩作畫，使扇子藝術身價百倍。

中國扇文化起源於遠古時代，我們的祖先在烈晶炎炎夏季，隨手獵取植物葉或禽羽，進行簡單加工，用以障日引風，故扇子有障日之稱，這便是扇子的初源。扇子在我國已有三、四千年歷史，經數千年沿革演變完善改進已發展成為幾百種的扇子家族，但總的歸納為二大類；一平扇（即是團扇、葵扇、麥草扇、玉版扇等）不能折疊，二摺扇可自如敞開收疊。

平扇來之於"障扇"（掌扇）"竹+捷"（古代用竹片編製成的扇子稱"竹+捷"）。戰國秦漢時期，一種半規形"便面"其形似單扇門，故又稱"戶扇"單門扇可遮面窺視成為當時扇子的主流。

"便面"一律用細竹篾編形製成，上至帝王，下至平民者使用它。 西漢時期，對稱"合歡扇"（又稱宮扇、紈扇、團扇），其形尚圓，合歡扇特點是面素白色以扇柄為中軸，左右對稱似圓月，紈扇以竹木為架，面成圓形或橢圓形，用薄絲絹糊成。

當時以中原一帶所制紈扇最為考究，有"齊紈楚竹"之說，即指用山東絹和湖南竹製作扇面的紈扇。漢時十分流行這種紈扇，並賦詩頌之，如班婕的扇詩，"新裂齊紈素，鮮潔如霜雪，裁為合歡扇，團團似明月，出入君懷袖，動搖微風發"。

此種對稱式團扇出現後，歷代沿用而不衰，並成為我國傳統風格的扇型。 清代時，對稱類型的扇面除圓形外，有長圓、扁圓、方圓、梅花形、葵花形、瓜凌形、腰形、馬蹄形……這些扇形突出的特點是對稱、輕 盈、工藝性強。

摺扇，古稱"聚頭扇"，或稱為撒扇，或折疊扇，以其收攏時能夠二頭合並歸一而得名。南宋時，摺扇的生產已有相當規模。

摺扇盛行於明代，皇帝下召命宮內工匠仿製高麗扇，吸取外來工藝製作，促進國內扇子發展。 扇子起源於中國，在中國已有3000多年歷史。

最早出現在殷代，用五光十色的野雞毛製成，稱之為「障扇」，故「扇」字里有個「羽」字。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。

西漢以後，扇子開始用來取涼。三國時諸葛亮輕搖鵝毛扇，妙計橫生，運籌帷幄。

羽扇出風緩軟，不入腠理。東漢時，大都改羽扇為絲、絹、綾羅之類織品，以便點綴綉畫。

一輪明月形的扇子稱之為「紈扇」或「團扇」，也叫「合歡扇」。當時扇子有長圓、葵花、梅花、六角、匾圓之形；亦有木、竹、骨等材之柄；還有扇墜、流蘇、玉器之飾。

扇面上常綉以山水花卉，款式爭奇斗艷，閨閣仕女手搖團扇，清風徐來，不但可以平添主人嫻雅文靜的儀態，又能體現女性天真活潑的個性。 在扇子上題詩作畫第一次出現於三國。

據唐代張彥遠的《歷代名畫記》載有曹孟德的主簿楊修與魏太祖「畫扇誤點成蠅」的故事。《晉書·王羲之傳》有一則王羲之為老婦題扇的佳話。

當時有位「老母」，「持六角竹扇，求書於王羲之」，「羲之為書五字」，她售出時便由十二文漲至「百文」。今浙江紹興蕺山南邊有「題扇橋」，相傳便是王羲之題扇處。

北宋時，出現了攜帶極為方便的摺扇。摺扇，亦叫「聚頭扇」、「撒扇」或稱「聚骨扇」。

其扇骨有用牛角、玳瑁、象牙、翡翠、湘妃竹、檀香木等珍貴材料製成；形式有琴式、如意頭、竹節式、蚱蜢眼等；扇骨分七、九、十二、十四、十六、十八股之多。 到了南宋，畫扇、賣扇、藏扇之風盛行，並出現了扇鋪和畫商。

明清文人墨客題扇畫扇成為一種時尚。近現代的惲壽平、鄭板橋、金農、石濤、任伯年以及吳昌碩、齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染等都是題扇畫扇的藝術大師。

眼下，這些名家的翰墨丹青扇子，每柄價值都高達數萬，乃至數十萬元. 扇面入字入畫，使人賞心悅目，給人以美的享受。欣賞扇面書畫務須細細品味，慢慢咀嚼其中的藝術意蘊。

老舍先生平生熱衷於收藏書畫扇，幾十年來，他集得扇子有數百把，其中有明、清和現代書畫家題詩作畫的扇子，亦有戲劇界名流的書畫扇。鄭逸梅先生愛扇成癖，視扇為「書畫皆絕的珍品」。

他最珍愛章太炎的篆書扇和吳湖帆所繪綠梅的書畫扇。當代女作家葉文玲有藏古玩的雅好，書畫扇亦在她的收藏之列。

她書房的書櫥中有把扇面，上有劉海粟題寫的「清風」二字；馮友蘭題寫的「明月」二字；裴艷玲書寫的「亂石崩雲」四字；華君武所繪的幽默畫，曹禺的題詩等等，葉文玲非常珍愛。 扇子史傳上最初稱為「五明扇」。

相傳舜為廣開視聽求賢自輔，曾製作五明扇。殷周時期已出現了一種「翟扇」，那是用五光十色的野雞尾羽做成的，故有「羽扇」之說。

《爾雅》中談道：「以木曰扉，以葦曰扇。」從這可推測，早期的扇子可能是長方形的葦編物。

早期的扇子並非用來納涼，而是用作統治者禮儀之具，所以又叫「儀仗扇」。我國秦漢以後，扇子的形制主要有方、圓、六角等形，扇子的面料採用絲織的絹素，由於宮中用得多，故又。

5. 描寫四季的詩句,找一下撒

春遊 春遊 細雨微風惹鳥醉， 細柳輕揚遊人醉， 飛花笑草帶衣香。

飛煙薄裊馨竹香。 綠煙波里遊人少， 綠枝紅綴不顯少， 遠指紅桃近嘆楊。

遠眺堤岸隔青楊。 早春 早春 雪戲寒梅還未竟， 雪殘詠梅意未竟， 春風早帶燕聲來。

春寒難擋燕歸來。 柳迎朝霧花含笑， 柳舞晨曦霞伴笑， 且趁煙波醉樓台。

且留餘音繞天台 夏 初夏睡起 （楊萬里） 梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

三衢道中 （曾幾） 梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。 綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

初夏遊張園 （戴敏） 乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。 東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

山亭夏日 （高駢） 綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。 水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

秋 暮江吟 白居易 一道殘陽鋪水中， 半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜， 露似珍珠月似弓。

山 行 杜牧 遠上寒山石徑斜， 白雲生處有人家。 停車坐愛楓林晚， 霜葉紅於二月花。

長安秋望 杜牧 樓倚霜樹外， 鏡天無一毫。 南山與秋色， 氣勢兩相高。

杜牧《秋夕〕 紅燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢 天階夜色涼如水， 卧看牽牛織女星 冬 絕句----杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳， 一行白露上青天。 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。

江雪----柳宗元 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪。

梅花----王安石 牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不是雪 為有暗香來 逢雪宿芙蓉山主人 江 雪 劉長卿 柳宗元 日 暮 蒼 山 遠，千 山 鳥 飛 絕， 天 寒 白 屋 貧。

萬 徑 人 蹤 滅。 柴 門 聞 犬 吠，孤 舟 蓑 笠 翁， 風 雪 夜 歸 人。

獨 釣 寒 江 雪。

6. 關於白樸的詩詞

天凈沙 春——白樸

春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，

楊柳鞦韆院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

2、天凈沙 夏——白樸

雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，

綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

3、天凈沙 秋——白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，

一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

4、天凈沙 冬——白樸

一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，

雪裡山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

5、大石調青杏子 詠雪——白樸

空外六花翻，被大風灑落千山。

窮冬節物偏宜晚。凍凝沼址，寒侵帳幕，冷濕闌干。

6、歸塞北——白樸

貂裘客，嘉慶卷簾看。

好景畫圖收不盡，好題詩句詠尤難。疑在玉壺間。

7、好觀音——白樸

富貴人家應須慣，紅爐暖不畏初寒。

開宴邀賓列翠鬟，拼酡顏，暢飲休辭憚。

8、幺——白樸

勸酒佳人擎金盞，當歌者款撒香檀。

歌罷喧喧笑語繁，夜將闌，畫燭銀光燦。