葛麗泰嘉寶茶花女

『壹』 電影茶花女,其中女主角是誰

哪個版本的《茶花女》？？
除了葛麗泰.嘉寶之外，還有：安娜·拉德旺、伊莎佩爾·於回佩爾和Teresa Stratas

安娜·拉德旺答的詳細資料：
http://www.mtime.com/person/1189626/

『貳』 百年來最偉大的女演員排名的葛麗泰·嘉寶

中文名：葛麗泰·嘉寶
英文名：Greta Garbo
原名：葛麗泰·洛維·薩格斯塔夫森
出生日期：1905-9-18逝世日期：1990-4-15出生地：瑞典斯德哥爾摩 葛麗泰·嘉寶，電影女演員。生於瑞典斯德哥爾摩，逝於美國紐約。她是電影史上最著名的女明星之一。曾獲頒奧斯卡終身成就獎。1999年，她被美國電影學會選為百年來最偉大的女演員第5名。
令人絕望的美麗嘉寶的美，令人絕望。嘉寶在《茶花女》里臨死的台詞讓所有純粹的心靈窒息，她說：「我的心，不習慣幸福。也許，活在你心裡更好，在你心裡，世界就看不到我了。」羅蘭.巴特說：「嘉寶的臉帶有優雅情愛的規則，她臉上的血肉給人一種毀滅性的感覺。」1990年，這位傳說為「哈姆雷特以後最憂郁的斯堪的那維慎兆亞人」靜靜離開了這個紛擾的世界。從此，我們再也段孝輪看不見她那雙藍色的美麗眼睛。與嘉寶合作過的所有導演與攝影師都說她是他們夢里的文藝復興女神，說她有著過去和未握信來最美的眼睛。一個英國記者說：「她的臉是人類可以演進的終極。」連惡魔希特勒都熱愛她主演的《茶花女》。但嘉寶說：「我要勸他休戰，不然我就把他殺了。」在好萊塢，嘉寶是個異數。小偷們頻繁光顧別的巨星豪宅，但，就從不去嘉寶家，據小偷們說———他們敬佩嘉寶。

『叄』 嘉寶演過什麼電影

1926年，葛麗泰·嘉寶拆瞎培拍攝在好萊塢的第一部默片《激流》。
1930年她出演了個人首旅唯部有聲電影《安娜·克里斯蒂》，並獲得第三屆奧斯卡最佳女主角提名。
1935年，葛麗泰·嘉寶主演電影《茶花女》和《安娜·卡列尼娜》，憑借《茶神頃花女》獲得第10屆奧斯卡獎最佳女主角提名。
1939年的《妮諾奇嘉》使葛麗泰·嘉寶第三次提名奧斯卡獎最佳女主角。
1941年拍完電影《雙面女人》後，葛麗泰·嘉寶宣布息影。

『肆』 《茶花女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《茶花女》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1936 黑白片 108分鍾

美國米高梅影片公司攝制

導演：喬治·顧柯 編劇：祖·阿金斯 弗朗西斯·馬里昂 詹姆斯·希爾頓(根據小仲馬同名小說改編) 攝影：威廉·丹尼爾斯卡爾·弗倫德 主要演員：葛麗泰·嘉寶(飾瑪格麗特·戈蒂耶) 羅伯特·泰勒(飾阿芒·杜瓦爾) 里昂內爾·巴里摩爾(飾杜瓦爾先生) 亨利·丹尼爾(飾法維爾男爵) 雷諾爾·烏爾麗克(飾奧林普) 傑西·拉爾芙(飾南尼) 蘿拉·霍普·克魯絲(飾普律當絲·迪韋爾努瓦)本片獲1937年紐約影評協會最佳女演員獎



【劇情簡介】

1847年，巴黎。繁華的香榭麗舍大街上，一輛考究的四輪轎式馬車停在一家花店門口，老闆娘布楊夫人精心挑撿了一束白色的茶花送到馬車里一位漂亮女郎手裡。她叫瑪格麗特·戈蒂耶，是巴黎的名妓，因為酷愛茶花，身上又總戴著茶花，故人稱茶花女。陪她坐在車里的是普律當絲·迪韋爾努瓦，她過去也曾做過 *** ，年紀大了，就開了家時裝鋪子，仍在社交界里打轉，現在是瑪格麗特的女伴。

馬車載著她們來到喜劇歌劇院，這幾乎是她每晚的例行公事。瑪格麗特繞過休息廳，邊和熟人打著招呼邊朝她的包廂走去。這時我們看清楚了，她身材頎長，面色蒼白，但相貌十分端正、秀麗，身著一襲雅緻的白色絲質長裙，周身在鑽石的映襯下，顯得典雅、華貴。乍看之下，像是一位貴婦人。瑪格麗特坐在她的包廂里，漫不經心地看著舞台上的演出，樓下觀眾席上有不少人等著她的垂顧。坐在她身旁的普律當絲准備當晚給瑪格麗特介紹一位新的男友——德法維爾男爵。當男爵出現在她的望遠鏡里時，她忙指給瑪格麗特看，等瑪格麗特順著她指的方向看時，一位瀟灑的青年男子正熱切地向她張望著。瑪格麗特竊喜，男爵竟是這樣一位外貌英俊的青年紳士，對視片刻，瑪格麗特示意他到她的包廂里來。青年見到了他崇拜已久的社交界名人，興奮得局促不安，他自我介紹說他叫阿芒·杜瓦爾。瑪格麗特意識到她認錯人了，這使阿芒很尷尬，可瑪格麗特並不在意，她友好地和他說著話並差遣他去給她買糖果。等阿芒返回包廂時，瑪格麗特已經離開了。失望之餘，他看見了瑪格麗特失落在地上的手帕，便虔誠地撿了起來。

瑪格麗特帶著她的新情人德法維爾男爵回到家裡，從他見到她的第一天起，幾乎每天晚上都來看瑪格麗特。這位男爵40歲左右年紀，表情呆板，語言干澀，既無討人喜歡的外表，又無個人情趣，就是有錢。瑪格麗特不喜歡他，可他死纏著瑪格麗特，他能滿足她對金錢、鑽石、服飾以及其它虛榮心的一切需求。

在劇院里初識瑪格麗特後，阿芒·杜瓦爾就回到郊區他父親的家裡。阿芒母親已故，給他和妹妹各留下一筆遺產。他的父親是位收稅員，一生恪盡職守，勤儉持家，竟也給女兒攢下一份體面的嫁妝。阿芒每年都要回家住上幾個月，一來顯得孝順父親，二來可以省下不少開支。父親對兒子寄託很大希望，期待他在外交事業上有所發展。阿芒這次回家來是專程參加妹妹路易斯的訂婚儀式，他很愛妹妹，為她找到一位有前途的未婚夫很是高興。

幾個月後阿芒返回巴黎，一次偶然的機會使他在書店裡再次見到瑪格麗特，當時他正在看一本名叫《瑪儂·萊斯科》的書，瑪格麗特說她很喜歡這本描寫愛情的小說。阿芒把他一直珍藏著的手帕鄭重地還給瑪格麗特，這區區小事使瑪格麗特很感意外。倆人交談時，瑪格麗特不時地用手帕捂著嘴咳嗽，她患有肺病，夜裡常常難受得睡不著覺，醫生告誡她要改變現在的這種放盪的、不節制的生活習慣，可她離不了眼前眾星捧月似的燈紅酒綠的生活，否則就不知怎麼打發日子。阿芒好意地關心她，作為回報，她邀請阿芒到她家裡去參加她的生日晚會。

瑪格麗特家的餐廳里坐滿了客人，阿芒也在其中，餐桌上擺滿精美的菜餚。伴隨對女主人生日的祝賀，是一陣陣刺耳的尖叫、狂笑和哄鬧聲，男女賓客間相互開著毫無顧忌的玩笑，全無斯文可言。阿芒初次接觸這樣的場面顯得很不習慣，瑪格麗特一杯接一杯地喝著酒。酒足飯飽之後眾人開始狂舞，瑪格麗特縱情地跳著，酒後的她面色潮紅，由於過分激動和勞累，她咳嗽得上氣不接下氣，不得不回到卧室里去吃葯、休息。瑪格麗特的離開並未影響她的朋友們的興致，他們對她病態的強顏歡笑早已司空見慣，可是這卻沒有逃過一直關注著她的阿芒的眼睛，他緊跟著也進了瑪格麗特的卧室，看著瑪格麗特如此糟踏自己，阿芒感到心疼和擔心，他向瑪格麗特表達了愛慕之情並勸她愛惜身體。望著阿芒一臉真誠和揪心的神情，瑪格麗特被打動了，一股久已淡忘的真情湧上心頭，她交給阿芒一把家裡後門的鑰匙，約他晚間來相會。第二天入夜，阿芒興沖沖地前來赴約時，卻發現瑪格麗特家的後門早被反鎖上了，任他怎麼按動門鈴，裡面都沒有反應，顯然男爵正在瑪格麗特房內。氣惱之下，受了委屈的阿芒認為 *** 終究是不可信的。可就在他打點行裝決定離開巴黎的時候，普律當絲給他送來一封瑪格麗特向他致歉的信，隨後瑪格麗特也來到阿芒的住處。如同一陣春風滋潤了心田，沉浸在愛的甜蜜里，阿芒提議帶著瑪格麗特到遠離城市喧囂的鄉下去醫治她的肺病，他要獨享和心上人在一起的歡樂。瑪格麗特見阿芒如此真誠地關心和愛護她，她從心底里認定對這個青年人要以心相許。為了能和阿芒廝守而又不給並不富有的他增加太多的負擔，瑪格麗特想出了個主意。在同男爵約會時，她提出了夏天要到鄉下休養的要求，向男爵要4萬法朗作為生活費用。費了一番唇舌之後，無奈的男爵終於把一沓錢放在瑪格麗特的手上。作為感謝，瑪格麗特親吻了男爵的面頰，男爵卻給了她一耳光，摸著自己發燙的臉頰，瑪格麗特說不出是屈辱還是高興。

馬車載著瑪格麗特、阿芒和老僕人南尼駛向郊區。車子在一幢鄉間別墅前停了下來，阿芒跳下車把熟睡的瑪格麗特抱到房間里，南尼忙著打開窗子收拾屋子。瑪格麗特睜開眼睛，看著這灑滿陽光的新居她快活極了。第二天早餐過後，阿芒陪她一起去散步，明媚的陽光，清新的空氣，純朴的大自然喚起了瑪格麗特對生命、對生活的嚮往。又一個早晨，阿芒來找瑪格麗特時看見她交給南尼一本書還囑咐她一些什麼事情，這舉動引起了阿芒的猜疑。當他發現書里夾著一封委託普律當絲替她典當一枚鑽戒的信後，才知道瑪格麗特是怕增加他的負擔才有此為，阿芒十分感動並請求瑪格麗特原諒他的疑心。當日他們一起去參加瑪格麗特一對青年朋友的婚禮，看到那對戀人喜結良緣，瑪格麗特十分動情。回家的路上，她在田野間、花叢中忘情地跳著、跑著、笑著，快活得像個無憂無慮的小姑娘。跑累了，他們坐在一棵大樹下乘涼，瑪格麗特偎依在阿芒的懷抱里宛如一頭馴順的小鹿。而此時的阿芒猶如掉進蜜罐里，重返天真的瑪格麗特在他眼睛裡是那麼地純潔可愛。阿芒向瑪格麗特談了他的經濟情況，請求她接受他的一筆饋贈，在一片花叢中，阿芒向瑪格麗特求婚了。這普通的求婚字眼在瑪格麗特聽來是那麼的神聖和動聽，她為這奢侈的幸福所陶醉並虔誠地為自己祈福。

瑪格麗特一改過去奢華的生活方式，她穿上普通農婦的衣服，學著過普通人的日子，和村民們相處甚篤。一天上午阿芒進城去辦理她母親遺產移交等事宜，一輛馬車帶來了一位長者，他是阿芒的父親蒙西埃爾·杜瓦爾先生，他聲稱要見瑪格麗特·戈蒂耶小姐。瑪格麗特小心翼翼地把他請到屋子裡，杜瓦爾先生開門見山地說他是為他兒子的事情來的，他說阿芒是個很有前途的青年，雖年金不高，但足以維持生計。現在他為了瑪格麗特不惜把母親留給他的房產變賣以便轉到瑪格麗特的名下。再有，他的家庭清白無瑕，阿芒的妹妹已經定婚，她可能有個很好的歸宿。如果阿芒和瑪格麗特在一起，那將辱沒他妹妹的姓氏，危及她的前途，而阿芒的前程也會就此斷送。作為父親，他不得不為子女的前途擔憂，而這一切的結果都將取決於瑪格麗特的決定。杜瓦爾先生的一番話如五雷轟頂，壓得瑪格麗特喘不過氣來，剛剛開始的新生活帶給她的美好感受以及對未來的憧憬與她所必須面對的現實是那麼的格格不入，她接受不了。瑪格麗特極力鎮定著自己的情緒，向杜瓦爾先生坦陳她與阿芒之間的真情，她請杜瓦爾先生相信，她無意增加阿芒的經濟負擔，更不知阿芒已經為她打破了原本的開支計劃甚至波及他的家庭。她請求杜瓦爾先生允許她和阿芒在一起並且不要任何饋贈，她保證今後過 一種勤儉的日子。面對一位美麗的青年女子如此真誠的表白和哀求，杜瓦爾先生並非心無所動。但是一位父親的神聖職責超過了對一個 *** 的憐憫，他要求瑪格麗特同阿芒恩斷情絕，他和他的家庭都將感念她的寬宏。瑪格麗特絕望了，心本善良的她不忍心連累一位無辜的少女，不忍心連累她的心上人以及他的家庭，她答應了杜瓦爾先生的請求，並懇請他不要把這突然發生的一切告訴阿芒。

當天下午阿芒回來了，滿面風塵與興奮，他歡喜地擁抱瑪格麗特，告訴她今後他們的生活有保障了。望著阿芒熱情洋溢、充滿青春稚氣的真誠的臉孔，瑪格麗特情不自禁地擁吻他，但瞬間又放開了他。阿芒這時才發現盛裝的瑪格麗特情緒異常。當瑪格麗特說她要回巴黎去找法維爾男爵時，阿芒憤怒了，可瑪格麗特毫不在乎他的反應，徑自離去。看著瑪格麗特的背影，阿芒又氣又恨。

巴黎豪華的夜總會里聚集了社交界名流，阿芒也在其間。普律當絲乍一見到阿芒不由得一陣緊張，她告訴他今晚瑪格麗特和男爵也要來，讓他留點神。一會兒，瑪格麗特和男爵出現了。她一襲黑色紗裙，依舊楚楚動人，但略顯憔悴。當她見到目現敵意的阿芒時，驚得她手發抖扇子落到地上都渾然不覺。她想轉回家，被男爵攔住了。阿芒走上前去同男爵打招呼而全然不理會瑪格麗特的存在，瑪格麗特緊張得再次把扇子掉在地上，阿芒故作禮貌地把扇子撿起來交還給瑪格麗特並對男爵說了句很不恭敬的話，氣得男爵甩下瑪格麗特到賭桌上去了。阿芒也湊到賭桌上來，他要和男爵賭個輸贏。有道是情場失意，賭場得意，幾輪下來，男爵和東家的錢都堆到了阿芒的面前。這時焦灼不安的瑪格麗特差人把阿芒叫到休息廳去，見到瑪格麗特那副疲弱的樣子，阿芒的心一下子軟了下來，他把瑪格麗特擁在懷里訴說著離別的情思並且要帶走她。瑪格麗特的心都要碎了，但一想到她對杜瓦爾先生的允諾，便橫下心來對阿芒說她愛男爵。阿芒那顆受傷的心怎禁得住這當頭一棒，妒火和怒火燒得他失去了理智，他打開休息廳的門，當著眾人的面羞辱了瑪格麗特，把他剛剛贏來的一沓錢狠狠地摔在瑪格麗特身上。當男爵斥責他時，他反手給了男爵一耳光，隨即兩人宣布決斗。等瑪格麗特急匆匆趕到決斗現場時，阿芒的朋友加斯東告訴她，男爵受了傷，阿芒平安無恙。

在致命的打擊下，瑪格麗特倒下了，她的肺病越來越厲害。受傷後的男爵不再給她錢，不久瑪格麗特就債台高築，她不得不靠典當首飾衣物來看病吃葯和維持生活。來看望她的人越來越少了，往日吃她喝她的朋友疏遠她了，連普律當絲也換了一副嘴臉，等候在她客廳里的凈是些前來討債的債主。一天加斯東來看她，見到瑪格麗特貧病交加心中不忍，就悄悄地在她的錢包里塞了一沓錢。不成想這給瑪格麗特的救命錢轉眼就被普律當絲拿走了，忠實的老南尼看著她視為女兒的瑪格麗特結果如此悲慘，除了哭泣別無他法。當聞訊的阿芒終於趕到瑪格麗特家裡時，首先跳進他眼簾的是為瑪格麗特做祈禱的神父，一種不祥之兆襲上心頭。接著他看到了強打精神迎接他的垂死的瑪格麗特，此時的阿芒已經弄清楚瑪格麗特離開他的原因。看到這個善良的姑娘為了成全他而做出的犧牲，並且因他的報復而被折磨成如此慘狀，阿芒一邊請求瑪格麗特的寬恕，一邊安慰她表示今後倆人永不分離。瑪格麗特欣慰地聽著阿芒說出的每一個字，這位一代名妓茶花女帶著希望倒在她唯一至愛的人的懷抱里溘然長逝。



【鑒賞】

法國著名作家小仲馬的小說《茶花女》自1848年問世以來在世界各地一直擁有廣泛的讀者。主人公瑪格麗特·戈蒂耶的原型是作家在巴黎認識的一名高級 *** ，原名瑪麗·普萊西絲，是小仲馬使這個僅活了23年、頗具傳奇色彩的人物獲得永生。原作曾在1853年被改編成同名舞台劇，首演即獲得巨大成功，之後又被改編成同名歌劇再獲成功。至今《茶花女》仍是世界各大劇院、歌劇院上演的主要劇目。1915年至1927年間，以小說和戲劇為基礎，《茶花女》曾四次被搬上銀幕，但都是無聲片。這里介紹的是1936年拍攝的有聲片。一部文學作品多次被改編成不同的藝術形式重復上演且影響甚廣，足見其藝術魅力之經久不衰。

影片編劇把原小說中的情節刪繁就簡，把發生在一年多時間里的恩恩怨怨濃縮成108分鍾的銀幕故事。改編者改變了原作第一人稱日記式的倒敘形式，刪去了原作者很多的個人感受，線性地、單刀直入地敘述了瑪格麗特和阿芒的愛情悲劇，把改編者對社會的憤懣、焦慮以及同社會的對話訴諸畫面，在當時電影還沒有完全擺脫戲劇影響的情況下，《茶花女》以電影的品格和形式呈現在觀眾面前，導演和編劇所顯示的藝術功力是不可忽視的。

原作者和改編者採取的是探索人與社會的關系的態度，作品自然反映了作者的主觀心情。《茶花女》是一部現實主義的作品，它不是靠羅列細節來代替生活的整體實在，而是以典型的人和事來傳達作品所滲透的社會現實意義，在關心社會生活的同時，注重人物內心情感的開掘和探索生活的底蘊。可以說在茶花女的身上交匯著作者的個人情感和某種社會精神。創作者所持有的眼光是誠實和謙虛的，他們相信所見的事實而沒有囿於一般的社會偏見，這樣作品就具有一種穿透力，它能把握住未曾被世人發現或發現而不能面對的社會真實素質，在觀眾的眼睛裡，世界多了幾分真實。

茶花女本身就是一個夢，她的生活方式是醉生夢死，她周旋於眾多追求者之間，用自己的笑顏、美色和肉體換取華麗、高貴的外表。在當時的巴黎世風下，她無須顧及人們對 *** 的看法乃至評價，也不必為自己的行為感到羞恥，因為她沒有付出感情，她也沒有遇到為她付出真情的男人，直至她遇到阿芒。

瑪格麗特是唯美主義者，她愛茶花，愛美的服飾，卻沒有發現她自身的存在價值。阿芒的真誠，阿芒對她傾心的愛使她覺悟到生命的價值和愛的份量。就在她全身心地愛著阿芒，准備用自己的一切去擁抱生活和未來的時候，杜瓦爾先生所代表的另一種愛強烈地沖擊了她。在無可爭辯的、以正義的形式出現的父愛的重創下，她對阿芒的愛變得軟弱無力，為了杜瓦爾先生女兒的婚姻，為了心愛的人美好的前程，也為了他們家族的名聲，她放棄了對阿芒的依戀和自己可能得到的幸福。就在阿芒斥責她是負心、 *** 的女人的時候，瑪格麗特的人性美和人格力量得到了最充分的體現。瑪格麗特對理想生活的追求終究是個夢，可人往往在夢里是不清醒的或許是幸福的，而夢醒時分恰恰是理想的破滅和殘酷的現實。這是人類經久奮斗而難以掙脫的悲哀。

法維爾男爵因為有爵位、有錢，他的人格也就相應地尊貴了，他可以在享有天倫之樂的同時堂而皇之地去尋花問柳且並不因此遭世人所不齒。他天天去看瑪格麗特，面對她對他的敷衍非但不感到無聊，反以為這是他尊貴的地位帶給他的榮耀，這難道不是一種殘缺的人格嗎?和一個 *** 相比，他活得並不真實，直至他以為人格受到侮辱提出和阿芒決斗時，他所代表的資產階級道德之虛偽顯露無遺。人們最終接受的是茶花女坦誠而透徹的生命。 *** 本身當然不值得贊頌，瑪格麗特以 *** 身份出現時沒有人譏笑她，盡管她曾使某些男人傾家盪產，可當她想以良家婦女的面目面對世人時，反而覺得她活得比當 *** 還要艱難。茶花女是個本性善良的女子，她一落入紅塵，捲入19世紀以巴黎為代表的資產階級和達官貴人主宰的畸型的男人圈裡，與社會交手不了幾個回合便把自己送進了墳墓。她的死向正統的人格提出了挑戰。

在漫長的人類歷史的長河中，人總是在與社會爭斗、周旋，正是在這種周旋和爭斗中，社會才趨向健全和進步，人類的生存價值才得以體現。試想瑪格麗特若沒有遇見阿芒，若沒有順從杜瓦爾先生的命令和請求，何以體現她的人性美和人格的力量呢?瑪格麗特的與命運和社會的周旋，襯託了資產階級社會里人的生存狀態，這種悲劇的力量是否可以看作是《茶花女》的精神內核和生命力呢?

《茶花女》以銀幕為載體提出了道德是非的問題，這種道德是非是以當時以及比當時更為久遠的生活背景為基礎提出的，亦是創作者的主體心靈對客觀實際情況的裁斷。在良家女子路易斯與 *** 瑪格麗特之間，杜瓦爾先生為他女兒選擇了幸福，這是從社會道德及一般的道德傾向出發的。沒有人關心 *** 是否幸福，更沒有人關心 *** 是否應該擁有幸福，因為 *** 這個群體是為社會道德所厭惡和鄙視的。在《茶花女》中，出於道德上的需要而去扼殺一名 *** 對幸福的追求，去扼殺阿芒和瑪格麗特這對俊男倩女之間純真的愛情並以其生命為代價，從審美的意義上講觀眾對這種扼殺是不能認同的。藝術的審美的眼光與社會道德的眼光在《茶花女》中是並存的，而且可能都具有合理性，這正是《茶花女》的藝術魅力所在。道德與不道德，人性與非人性，美與丑，正義與非正義被19世紀巴黎腐朽的資本主義世界搞得混沌不清。瑪格麗特的死或許會引起杜瓦爾先生內心的震顫，杜瓦爾先生所代表的社會勢力究竟對瑪格麗特為愛情付出的代價持有什麼態度，這又是《茶花女》向世人提出的問題。

《茶花女》作為一部影片來說尚有很多不足之處，但作為主人公茶花女的扮演者葛麗泰·嘉寶卻極為世人所稱道。小說《茶花女》的問世，人們記住了小仲馬和他的瑪格麗特，電影《茶花女》讓人難忘的是葛麗泰·嘉寶。從影片一開始坐在馬車里接茶花，到在歌劇院大廳里疾步輕盈地亮相，到對一個與她搶風頭的 *** 大度地寬容，嘉寶就先聲奪人，以其高貴的氣質告訴觀眾：這個瑪格麗特·戈蒂耶不可等閑視之。

作為演員，嘉寶最稱職的地方在於她能最大限度地把自己和角色融合在一起。瑪格麗特的原型身上或許有流於世俗和庸俗的地方，這在身為茶花女的嘉寶身上卻不大看得出來。嘉寶在理解並盡力表現風塵女子飽經滄桑並因此而玩世不恭的心態的同時，並不苟同她們的平庸，因此觀眾時時感覺到在嘉寶的瑪格麗特身上散發出來的某種高貴而憂郁的氣質，瑪格麗特也就顯得格外清麗脫俗和惹人憐愛。觀眾在欣賞嘉寶—瑪格麗特的同時，不知不覺地縮短了與茶花女之間的距離而去關注她的命運，同情她的遭遇和不幸。不難看出，嘉寶已把她對自身性格的認同體現在角色的身上，把她的人生體驗和自覺意識融進了她對茶花女的塑造中，她讓觀眾看到並感覺到這個瑪格麗特與以往文藝作品中所描述的，或與人們通常印象中的 *** 是那麼的不同，正是嘉寶補充和豐富了瑪格麗特的個性和個人色彩。

瑪格麗特的社會地位與其內心世界和自尊之間有很大的距離，瑪格麗特想彌補這種強烈的反差和矛盾的心態勢必會反映到她的行為方式上來，嘉寶在理解並表現瑪格麗特身上這種反差的時候，她的形體動作和面部表情都比較誇張。影片中，嘉寶多次運用了身體大幅度向後仰、頭部使勁向後仰的動作，比如在狂歡時表現她的縱情;阿芒初次擁吻她、向她表示愛慕之意而她卻是一副玩世不恭的樣子時，都運用了這種誇張的動作，這在她以往的影片中是沒有的。觀眾可以看到，設計瑪格麗特的一套形體動作，嘉寶是頗費一番心思的。首次亮相時，嘉寶是邁著快速的小碎步上場的，這同奧林普等人拉扯著衣裙、扭動著腰肢的招搖步態形成鮮明的對比。同是 *** ，前者顯得優雅，後者透著庸俗，瑪格麗特自然是勝了一籌。重新回到男爵身邊與阿芒不期而遇時，瑪格麗特的腳步是踟躕不前的，接著失手掉了扇子，嘉寶用這些細致的動作來表現瑪格麗特內心緊張、猶豫和尷尬。再有在瑪格麗特豪華的卧室里，她斜卧在躺椅上，頭側歪著向後仰，手臂隨意地垂落著，一副慵懶的樣子，表示她養尊處優、無所事事的上等 *** 身份。當杜瓦爾先生要求她離開他兒子時，嘉寶設計的動作是瑪格麗特順著桌子跪了下來，手臂搭在桌子上，頭無力地低垂下來，此時的她是那麼的無助、無奈、無望，讓人看了不由得心生同情。尤其令人難忘的是最後一場戲，臨死前的瑪格麗特聽說阿芒來了，掙扎著讓南尼扶她下床來，她大喘著氣，痛苦地咳嗽著，用兩只不聽使喚的手整理蓬亂的頭發，還在腰間別上茶花，嘉寶每動作一下都像是以生命作為代價。見到阿芒時，她因為無力移動腳步，幾乎是整個人撲到阿芒懷里，一則表現瑪格麗特病入膏肓，二則表現她對心上人的渴望。嘉寶這一系列富有表現力的動作，來自她充實的內心、充實的自我，來自她獨特的氣質，這不僅使銀幕上的瑪格麗特獨具光彩，也同時形成了嘉寶—瑪格麗特的獨特個性。這種氣質遠非僅靠表演技巧可以模仿和解決的。

嘉寶在《茶花女》里的表情是最豐富、也是最大膽的，這里僅以笑為例。在馬車里接過茶花時她的微笑是雍容、優雅的;面對與她爭風頭的奧林普與普律當絲的爭吵，她的淺淺一笑是寬容的;在包廂里初次誤把阿芒當作男爵時，她現出的微笑是禮節性的而又略帶歉意的;與男爵相處時，她堆出來的是敷衍的、職業性的笑;與男爵一起彈琴、聽到阿芒拉響的門 *** 時，她的放聲大笑是自我解嘲又老於世故的; 向男爵討錢時，她的似笑非笑是無奈又隱含屈辱的;與朋友狂歡時，她發出的是開懷、縱情、放盪的大笑;發病後看到阿芒真誠的關心，她露出了驚訝又感激的微笑;來到鄉間別墅後，她臉上第一次綻開發自內心的滿足的微笑;與阿芒漫步在田野阡陌上，我們看到的是一副獲得新生後生氣勃勃的青春的笑顏;阿芒向她求婚後，她回報給他的是驚喜、感激、漾滿對未來憧憬的幸福的笑臉;與鄉里鄰居玩耍時，她發出的是純真無邪、朴實無華的爽朗笑聲;在杜瓦爾先生造訪時，嘉寶現出恭敬、禮貌又局促不安的笑;杜瓦爾先生離去再見阿芒時，她現出了玩世不恭又故作無情的冷笑;垂死的瑪格麗特見到阿芒時，在她憔悴又毫無生氣的病容上是一種迴光返照、渴望生命和愛情的扭曲的慘笑。這種種的笑，構成了嘉寶塑造瑪格麗特的心理軌跡，留給觀眾的茶花女是個有血有肉，有情有義，讓人看後揮之不去的立體形象。瑪格麗特的成功凝聚了嘉寶對人生、社會、角色的理解、積累、體驗和交融，達到了她表演藝術最閃光的頂峰。

嘉寶在世界電影發展史上和億萬觀眾心中的絕對地位是任何演員都難以取代的。

『伍』 把希特勒都迷住的大美女葛麗泰·嘉寶，最後怎麼樣了

1954年，奧斯卡為了紀念她的影視成績，特地為她設了一個特別獎即奧斯卡終身成就榮譽獎，但是她也並未去領獎 。1990年4月15日因肺炎於美國紐約逝世，終年84歲。1999年，美國電影學會將葛麗泰·嘉寶選為百年來最偉大的女演員第五名

一、葛麗泰·嘉寶簡介

葛麗泰·嘉寶的粉絲們給她起了一個外號叫“瑞典的斯芬克斯”。斯芬克斯是古希臘神話中的獅身人面獸，它的神秘讓人猜不著摸不透，於是又被用來形容那些謎一樣的人或者謎語。嘉寶的神秘來自她自己。她是默片時代公認的美女，也是好萊塢初代黃金時期的掌門人，但是這些似乎都不是她想要的。

和熱衷於出現在聚光燈下的明星不同，嘉寶總是躲著聚光燈，不僅忙著躲鏡頭，就連拍戲的時候她都要求單獨待著。可拍戲的時候，是不可能沒人的，所以，她在的片場，都會嚴格限制工作人員的進出。

片場除了工作人員，連訪客的影子都看不到，就算混進去了，也是見不到人的，因為嘉寶拍攝時候布簾一層接一層，從四周把她圍住。被問到為什麼這么做，她卻說“我不想被人認出，不想被崇拜。”

『陸』 求電影《意亂情迷》《茶花女》的 故事梗概

意亂情迷(Spellbound)
導演:阿爾弗雷德.希區柯克
演員:英格麗.褒曼、格里高利.派克
簡介:
格林馬納斯精神病療養院，院長默奇遜大夫即將退休，新院長愛德華大夫走馬上，與年輕漂亮的女大夫康斯坦絲一見鍾情。但是不久之後，康斯坦絲便發現愛德華是一個冒名頂替的精神病患者。由於他患有健忘症，連自己是何許人也都不得而知，甚至斷定自己是謀殺愛德華大夫的兇手。默奇遜院長也用精神分析法證實了這一點。假愛德華逃離療養院，化名約翰.布朗，住進紐約帝國飯店，康斯坦絲找到了布朗，躲開警察的追捕，一起躲到康斯坦絲的老師布魯諾夫教授家。當深夜布朗的病復發時，布魯諾夫讓他喝下放有鎮靜劑的牛奶。之後，通過分析他的夢幻，解開了他的犯罪情結。原來他童年時在一次玩耍時誤傷弟弟，對弟弟之煞費苦心一直負疚；而在一次滑雪中愛德華大夫從他身邊滑下山坡時，他又一直誤認為自己殺死了愛德華大夫康斯坦絲則從默奇遜大夫和布朗的夢境中，分析出真正的兇手……
導演：喬治
丘克
(George
Cukor)
主要演員：
葛麗泰
嘉寶
(Greta
Garbo)
......
Marguerite
Gautier
羅伯特
泰勒
(Robert
Taylor)
......
Armand
Duval
萊昴內爾
巴里莫爾
(Lionel
Barrymore)
......
Monsieur
Duval
伊麗莎白
埃蘭
(Elizabeth
Allan)
......
Nichette,
the
Bride
劇情簡介
這是米高梅公司出品的古典愛情片中極著名的一部，由喬治.庫克執導。一名高級交際花被一位純情的青年所感動，與他共墮愛河，最後並死在他的懷抱中。神秘女郎葛麗泰.嘉寶將小仲馬筆下的茶花女演活了。本片的故事雖然有些俗套，但製作相當精巧，以今日的眼光來看仍具有一定的娛樂性。

『柒』 電影《茶花女》哪個版本好看

電影茶花女(1936年版)葛麗泰嘉寶 主演的，黑白片，在眾多茶花女電影中目前為止最出名。 版嘉寶權的容貌和氣質很好，可惜長得太壯，身材挺高。伊莎貝爾於佩爾主演的80年法國版法國電影是拍的最大膽的，經常會有畸戀方面的倫理戲，還經常有上身或全身裸露的戲，法國片基本都有這樣的特點，反而是美國電影相對保守一點電影茶花女(1995年版) 安娜·拉德旺波蘭版的《茶花女》，各方面都拍得不錯，女主人公有種東西方結合的美，有點憂郁的氣質2005年義大利版的主演：朗切斯卡·內里、琳達·巴蒂斯塔、塞爾吉奧·穆尼茲電影茶花女（2007版）英國 主 演 西耶娜·米勒

『捌』 茶花女經典語錄

1、那時候我還年輕，決意接受我那個時代輕佻的風尚。

2、太陽就像照耀著一個最純潔的未婚妻那樣照耀著我的情婦。

3、沒有受到「善」的教育的女子，上帝總是向她們指出兩條道路：一條通向痛苦，一條則通向愛情。這兩條路走起來都萬分艱難。

4、善而感到驕傲，最重要的是，我們千萬不要喪失信心。不要輕視那些既不是母親、姐妹，又不是女兒、妻子的女人。不要減少對親族的尊重，和對自私的寬容。既然上天對一個懺悔的罪人比對一百個從來沒有犯過罪的正直的人更加喜歡，就讓我們盡力討上天的喜歡吧，上天會賜福給我們的。

5、人生不過是為了滿足不斷地慾望，靈魂只不過是維持愛情聖火的守灶女神。

6、如果說世界還沒有一下子變得盡善盡美，至少它已變得比過去要好。

7、你是我唯一可以推誠相見的人，在你面前我可以自由思想，自由交談。

8、贏得一顆沒有談過戀愛的心，這就等於進入一個沒有設防的城市。

9、不錯，有時候一分鍾發生的事，比一年的追求還起作用。

10、上帝對她還相當仁慈，沒有讓她遭受通常的懲罰，而讓她在年輕貌美和奢華生活中香消玉殞，須知年老色衰，是交際花的第一次死亡。

11、再見吧，親愛的瑪格麗特，我希望自己能像一個百萬富翁似地愛您，但是我力不從心；您希望我能像一個窮光蛋似地愛您，我卻又不是那麼一無所有。那麼讓我們大家都忘記了吧，對您來說是忘卻一個幾乎是無關緊要的名字，對我來說是忘卻一個無法實現的美夢。

12、我也越覺得女人有兩種愛的方式，即用心去愛，或用感官去愛，而兩種方式互為因果。

13、凡是我遇到的人，即使我不認識，我也喜歡他們。

14、真正的愛情總是使人變得美好，不管激起這種愛情的女人是什麼樣的人。

15、或許活在你的心中，是最好的地方，在那裡別人是看不見的，那樣就沒有能鄙視我們的愛情了。

16、別人有多麼貪婪，她就有多麼無私。

17、孩子雖小，卻是未來的成人；大腦雖窄，卻蘊藏著無限的思想；眼珠兒不過一丁點兒大，卻可以看到廣闊的天地。

18、那麼再見吧，我親愛的朋友，讓我們大家都忘記了吧，對你來說是忘卻一個對你幾乎是無關緊要的名字，對我來說是忘記一個無法實現的美夢。

19、的確，我想從我的論述的渺小的主題引重大的結論，對我說應該像是非常大膽的事，可是我是那一種相信小處能包含一切的人。小孩是小的，而卻包含著成年人；頭腦是狹小的，而它卻隱藏著思想；眼睛只是一個小點，它卻能環視遼闊的天地。

20、我們是如此軟弱，又是如此可憐。

21、我的要求就是你愛我，而且沒有馬匹，沒有開司米披肩，沒有鑽石首飾，你也同樣愛我。

22、一定是我們前世作孽多端，要不就是我們來生定要享受莫大的幸福，所以天主才讓我們今生要受盡種種哀傷和磨難。

23、生活對於心靈有時會提出殘酷的要求，但是必須逆來順受。

24、頭腦是狹小的，而他卻隱藏著思想，眼睛只是一個小點，他卻能環視遼闊的天地。

25、我唯一的要求就是你始終不渝的愛情。即使我沒有馬，沒有披肩，沒有鑽石，你也一定會同樣愛我的。

26、有些人在心靈的孤寂中，在病房的幽暗裡，昨天還希望快些死去，今天看到別人生活和幸福，怎麼又渴望活下去了呢？

27、的確，有時一分鍾發生的事，比一年的追求還見效。

28、而更令人不能容忍的是，人世間的這些悲劇卻往往又是在維護某種道德規范的冠冕堂皇的理由下造成的。

29、我僅僅信奉一個原則：沒有受到過「善」的教育的女子，上帝幾乎總是向她們指出兩條道路：一條通向痛苦，一條通向愛情。但這兩條路走起來都十分艱難。那些女人在上面走得兩腳流血，兩手破裂，但她們同時在路旁的荊棘上留下了罪惡的外衣，赤條條地抵達旅途的盡頭，在上帝面前赤身**，也不臉紅。

30、一個似乎與您素昧平生的人，至少你您不聞不問的人，只要在您面前提起了他的名字，圍繞他的情況就逐漸紛至沓來，您就會聽到所有朋友從未對您談論過的事情；於是您會發現，那個人幾乎同您有關，還會發覺他曾多次走進您的生活怕，但沒有引起您的注意；您聽了別人講述的事件，能從中發現和您的某些經歷有一種巧合，有一種切切實實的關聯。

31、他們要滿足虛榮心的時候，最先想到的是我們，可又把我們看得比誰都不如。

32、除了你的侮辱是你始終愛我的證據外，我似乎覺得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就會顯得越加崇高。

33、也許我活在你的心中，是最好的地方，在那裡別人看不到我，沒有人能鄙視我們的愛情。

34、眼睛只有一個圓點，它卻能一覽無餘地看見海闊天空。

35、由於我們無憂無慮，尤其我們一往情深，我們看到前景光燦燦。

36、我原以為應該原諒她的是我，而現在我發覺自己連接受她的寬恕都不配。

37、我望著飄過的雲彩，任由神思在荒野上馳騁。

38、我們一定是前世作孽過多，再不就是來生將享盡榮華，所以上帝才會使我們這一生歷盡贖罪和磨練的煎熬。

39、隨後，她對我露出微笑，不過很勉強，因為她不由自主地淚水盈眶。

40、我喜愛一路上遇到的每一個行人。愛情會給予人們一種與人為善之感！

41、我不可能再在家裡待下去了。我的房間似乎太小，容納不下我的幸福。我要向整個大自然傾訴我的衷腸。

42、無論誰總有一個童年時代，不管它後來變成什麼樣。

43、瑪格麗特同瑪儂一樣。也是個有罪孽的人，也許像瑪儂一樣皈依了天主教，如果相信我目睹的情景，她則死在奢華的環境里，死在她過去生活的床上，但是也死在心靈的荒漠中，比起埋葬瑪儂的荒野，這荒漠更加荒涼，更加空曠，也更加無情。

44、人往往會因為一種幼稚的想法而歡喜，毀掉這種喜悅是很可惡的行為，何不讓這種喜悅自行存留？

45、我只信奉一個原則：沒有受到過「善」的教育的女子，天主幾乎總是向她們指出兩條道路，讓她們能殊途同歸地走到他的跟前：一條是痛苦，一條是愛情。這兩條路走起來都十分艱難。那些女人在上面走得兩腳流血，兩手破裂；但與此同時，她們把罪孽的盛裝留在沿途的荊棘上，赤條條地抵達旅途的盡頭，而這樣全身赤裸地來到天主跟前，是用不著臉紅的。

46、這些殘疾逼得那個不幸的受苦的女人發瘋，使她無可奈何地看不到善良，聽不到天主的聲音，也講不出愛情、信仰的純潔的語言。

47、除了理想生活以外，還有物質生活，最聖潔的決心都有一些很細的線同現實相連，不過這是一些鐵絲，不容易折斷。

48、一個人心中沒有愛情的時候可以滿足於虛榮，但一旦有了愛情，虛榮就變得庸俗不堪了。

49、但是，當一個激起這種超脫的愛情的男子有一顆寬宏的心，願意接受這個女人而不去回憶她的過去，當他投身於這個愛情之中；總之，當他被她所愛一樣地愛上了她時，這個人頓時就享盡了人間所有美好的感情，經過這次愛情以後，他再也不會愛上別人了。

50、被一個純潔的少女所愛，第一個向她揭示神秘之愛的奧秘；當然，這是一種極大的幸福，但這也是世界上最簡單不過的事情。贏得一顆沒有談過戀愛的心，這就等於進入一個沒有設防的城市。教育、責任感和家庭都是最機警的哨兵，但是一個十六歲的少女，任何機警的哨兵都免不了會被她騙過的，大自然通過她心愛的男子的聲音對她作第一次愛情的啟示，這種啟示越是顯得純潔，它的力量也就越是猛烈。

51、獲取一顆沒有被人進攻的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。

52、望眼欲穿的回信總是在收信人離開的時候送到的。

53、四周的一片春意盎然也使他的思想本能地追憶一些歡樂的情景。

54、就像陰天的太陽，誰會在意你何時升空，何時落山呢？

55、終於我稍稍冷靜下來，瞧了瞧周圍，十分驚訝地發現，別人照樣生活，並沒有因為我的不幸而停止。

56、我無法呆在家裡。我覺得我的房間太小，容納不下我的幸福，我需要向整個大自然傾訴我的衷腸。

57、這些女人生前考究的生活越是鬧得滿城風雨，她們死後也就越是無聲無息。她們就像某些星辰，隕落時和初升時一樣黯淡無光。

58、如果，隨著時光的流逝，年歲的增長，雄心壯志接替了愛情的夢想，到那時看到你的愛情給你的情人的生活所造成的障礙，而你又無能為力安慰他，你不會感到痛苦嗎？

59、如果你樂意的話，我們離開吧，我們去做一次旅行。

60、我認為只有深刻地研究過人，才能創造出人物，如同只有認真地學習了一種語言才能講它一樣。

61、她一個人回家可能是偶然的，但是這個偶然使我覺得非常幸福。

62、但是你並不知道，別人對我這樣姑娘的愛情，在心中是由多麼纖細的線維系著。

63、當愛情成了生活中的一種習慣，再要想改變這種習慣而不同時損害生活中其他所有方面的聯系，似乎是不可能的。

64、我記得請的是，我回到家，花了三小時打扮，看了上百次我的掛鍾和表，不幸的是它們走得分秒不差。

65、你對女人不忠，她們有時不會追究。但如果你傷她們的自尊，她們絕不答應。

66、假如一個人註定要受煎熬而死，跳到大火中去燒死和用煤氣來毒死不都是一個樣嗎！

67、如果做女人的還有一點點自尊心的話，她就應該忍受所有可能的犧牲，也絕不像她的情人要錢，否則她的愛情就跟**無異。

68、隨著時光的流逝，如果不能說是我逐漸忘了她，那就是她給我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅遊，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖淡了我對她的思想。即使我回憶起那次邂逅，也不過是把它當作是一時的感情沖動。這種事在年幼無知的青年中是常有的，一般都事過境遷，一笑了之。

69、我們時而為了一樣東西，時而又為了另一樣東西以身相許。有些人為了我們傾家盪產，卻一無所得，還有一些人用一束鮮花就得到了我們。

70、我對人說出要分享我心中產生**的快樂，為什麼您是聽到這句話的第一個呢？毫無疑問，因為我看出您愛我是為了我，而不是為了您自己。而別人愛我從來都只是為了他們自己。

71、人毫無愛情的時候，只好滿足於虛榮，一旦有了愛，虛榮就變得一文不值了。

72、生活只不過是反復完成持續不斷的慾望。

73、我講給您聽的是一個簡單而真實的故事，我讓它保持朴實無華的細節和單純自然的發展過程。

74、我活得時間再短，也總比您愛我的時間要長些啊。

75、可憐的女人哪！如果說愛她們是一種過錯，那麼至少也應該同情她們。你們同情見不到陽光的瞎子，同情聽不到大自然音響的聾子，同情不能用聲音來表達自己思想的啞巴；但是，在一種虛假的所謂廉恥的借口之下，你們卻不願意同情這種心靈上的瞎子，靈魂上的聾子和良心上的啞巴。

76、她對我講的這番話在我的頭腦里翻騰，我不能不承認她講得有理；然而，我對瑪格麗特的這份心由衷的愛，很難同這種道理合拍。

77、你們同情從未見過陽光的盲人，同情從未聆聽到大自然和諧之音的聾子，也同情從來未能表達心聲的啞巴；而你們卻在廉恥的虛假借口下，不肯同情令不幸的女人發瘋的這種心竅的盲、靈魂的聾和意識的啞，須知正是由於這些障礙，她們才處於無奈之中，看不到善，聽不到上帝的聲音，也講不出愛與信仰的純潔話語。

78、只有真正貞潔的女人才談得上真正純潔的愛情。

79、那麼先生，就像吻您女兒那樣地吻我吧，我向您發誓。這個我所得到的唯一真正純潔的吻會給我戰勝愛情的力量，一個星期以內，您兒子就會回到您身邊，他可能會難受一個時期，但他從此就得救了。

80、死亡已經凈化了這個富麗而淫穢的場所的臭氣。

81、我感到需要迷戀上某種東西，以便消磨時間，讓時間過得飛快，一直察覺不到韶光流逝。

82、在所有的死者中，她是我最偏愛的。我們這些人，只能愛死人，因為我們太繁忙了，幾乎沒時間去愛其他東西。

83、在她們身上是自然的東西，在我身上卻要做出努力。我那神經質的笑聲幾乎像哭一樣，她們卻信以為真。

84、我只肯輸我付得出的錢，我只贏我輸得起的錢。

85、你們同情見不到陽光的瞎子，同情聽不到大自然聲響的聾子，同情不能用聲音來表達自己思想的啞巴；但是，在一種虛假的所謂廉恥的借口下，你們卻不願意同情這種心靈上的瞎子，靈魂上的聾子和良心上的啞巴。

86、天底下沒有不經過懺悔便得到的寬恕。

87、一切都存在於渺小之中，我就是相信這種說法的人。孩子雖然幼小，但他是未來的成人；腦袋雖然狹窄，但它蘊藏著無限的思想；眼珠才不過一丁點兒大，它卻可以看到廣袤的天地。

88、你若是愛我，就讓我以自己的方式愛你。

89、對於任何女人來說，善心大於荷包是莫大的錯誤。

90、她的頭美妙絕倫，真是一件嬌態橫生的藝術作品。它小巧玲瓏，如同繆塞所說，由母親精心製作而成，般配妙宜，宛如事先曾試做過一遍那樣。

91、我還不夠富有，能按照自己的意願去愛你，也還不夠貧困，能像你所希望的那樣愛你。

92、本可以問一聲瑪格麗特是否在家，但是門房可能回答我說不在；我寧願多懷疑兩分鍾，因為有懷疑就有希望。

93、我們就像沉沒在愛河之中的兩個頑強的潛水員，只是在換氣的時候才浮出水面。

94、你想給我製造的痛苦只是你對我愛情的證明。

95、我不知道您是否注意到這種現象：一個似乎與您素未平生，至少您不聞不問的人，只要在您面前提起了他的名字，圍繞他的情況就逐漸紛至沓來，您就會聽到所有朋友從未對您談論過的事情。於是您會發現，那個人幾乎同您有關，還會發覺他曾多次走進您的生活，但沒有引起您的注意。您聽了別人講述的事件，能從中發現和您的某些經歷有一種巧合，有一種切切實實的關聯。

96、人心走過多少路，找到多少借口，才能接近自己想得到的東西？

97、孩子雖然幼小，但他是未來的成人；腦袋雖然狹窄，但它蘊藏著無限的思想；眼珠兒才不過一丁點兒大，它卻可以看到廣闊的天地。

98、我不夠富，不能像我希望的那樣愛你；我也不夠窮，不能像你希望的那樣被你愛。讓我們彼此忘卻——你是忘卻一個對你說來相當冷酷的姓名，我是忘卻一種我供養不起的幸福。

99、像一個好朋友那樣愛我吧，但是不能超過這個程度。

100、高大的楊樹的顫栗聲和柳樹的呢喃細語，不停的哄著河流入睡。

《茶花女》劇情介紹/簡介

《茶花女》繫世界文學名著，曾以小說、話劇、歌劇三種形式出版和演出，三者都以其不朽的藝術價值成為傳世佳作。小說描寫青年阿爾芒與巴黎名妓瑪格麗特熱戀。正當她決定變賣傢俱以便同戀人開始新的生活之際，卻遭到阿爾芒悲痛萬分……小說以細膩的筆觸，把一個名妓的復雜心態，描寫得淋漓盡致，令人讀後不禁卷沉思。

電影由喬治·顧柯執導的《茶花女》是米高梅公司出品的古典愛情片中極負盛名的一部，根據法國著名作家小仲馬的同名小說改編而成。這個流傳久遠、膾炙人口的故事曾四次搬上銀幕，但以本片的藝術成就最高。這部凝聚著永恆愛情的影片洋溢著濃烈的抒**彩和悲劇氣氛，神秘女郎葛麗泰·嘉寶將小仲馬筆下的茶花女演得活靈活現，在片中有著完美的表現。她對瑪格麗特的成功塑造凝聚了她對人生、社會、角色的理解、積累和交融，達到其表演藝術閃光的頂峰，並獲1937年紐約影評協會最佳女演員獎。

『玖』 20200616聽書筆記：《茶花女》

關於作者

作者是法國著名作家小仲馬，24歲憑借《茶花女》在高手林立的法國文壇站穩腳跟。他還獲得過一項極高的殊榮——當選法蘭西學院院士，得過這項殊榮的人還有《悲慘世界》的作者雨果和思想家伏爾泰。

經典文學名著《茶花女》，作者是法國著名作家小仲馬。

小仲馬曾經說自己是父親「偉大的兒子和卑微的同行」，他的父親就是法國著名小說家大仲馬，代表作有《基督山伯爵》《三個火槍手》等，文學成就非常耀眼。然而，跟父親相比，小仲馬的文學成就一點兒都不遜色。

1848年，年僅24歲的小仲馬就創造了一個文學神話，他憑借《茶花女》這部小說在高手林立的法國文壇站穩腳跟。到了19世紀下半葉，小仲馬在戲劇界的名聲遠超父親。他還得到了父親夢寐以求的榮譽，當選了法蘭西學院院士，這在法國是一項極高的殊榮，《悲慘世界》的作者雨果和思想家伏爾泰都當選過。

《茶花女》是小仲馬最著名的代表作，講述了男青年阿爾芒·迪瓦爾和巴黎上流社會交際花瑪格麗特的愛情故事。

1847年，小仲馬聽到老情人瑪麗·杜普萊西病逝的消息，他回想起這位絕代佳人的風姿以及兩人曾經有過的美好時光，一時百感交集，不到一個月的時間就寫完了《茶花女》。瑪麗就是這部小說中的交際花瑪格麗特的原型，小仲馬也從不避諱男主人公阿爾芒里有他的影子。細心的讀者會發現小仲馬（Alexandre Dumas Fils）法語名字的首字母縮寫是A.D.，阿爾芒（Armand Duval）的首字母縮寫也是A.D.。可以說，《茶花女》這部小說里承載了小仲馬的真情實感。

人們提到交際花就會先想到《茶花女》的另一個原因是，它擁有旺盛的藝術生命力。一本小說有沒有生命力，除了看現代讀者還會不會閱讀它，還有一個重要指標是看它的內容衍生能力和改編頻率。《茶花女》給包括電影、話劇、芭蕾舞在內的藝術形式，都提供了源源不斷的創作靈感。拿電影來說，《茶花女》的電影版在不同年代、不同國家都有過非常經典的版本。比如，20世紀30年代，瑞典國寶級女演員葛麗泰·嘉寶演過好萊塢版《茶花女》，女演員於佩爾在1981年演過法國版，女演員妮可·基德曼在2001年演的歌舞電影《紅磨坊》也是《茶花女》的變體。在內容衍生和改編方面，小仲馬的《茶花女》要勝過父親大仲馬的《基督山伯爵》一籌。

1844年，20歲的小仲馬在一場戲劇演出中遇到了交際花瑪麗，一見鍾情。在瑪麗家做客拜訪時，小仲馬發現瑪麗咳血，就勸說她要保重身體，瑪麗被感動，不久之後成了小仲馬的情人，兩人度過了一段短暫卻美好的日子。有一天，小仲馬和瑪麗因為一場爭吵而分手，吵架的導火索很俗氣——錢。瑪麗是個混跡巴黎上流社會的交際花，需要大筆的錢維持日常開銷，這是二十歲出頭的小仲馬無力供養的，他供養不了，自然有其他慷慨的恩客願意為瑪麗獻上千金。小仲馬妒火中燒，就寫了分手信給瑪麗。4年後，小仲馬寫《茶花女》時也用到了這封信。

《茶花女》被認為是現實主義先驅。大仲馬的暢銷秘籍是跌宕起伏、構思巧妙的故事情節；小仲馬的劇本能在巴黎劇場獨領風騷幾十年，靠的是敏銳的洞察力，他總能精準地捕捉到法國社會的熱點，引發民眾的共鳴和追捧，比如，在股市上投機發財、男女兩性關系、私生子和未婚母親，都是那時的熱門話題，當然，還有交際花的神秘世界。

小說一開頭，「我」在街上閑逛，看到一個拍賣廣告，說一位物主已經過世，這次拍賣的是她的傢具以及珍貴的玩賞物。「我」是玩賞物的愛好者，決定上門去看看。到了之後，「我」驚訝地發現，原來這是一個交際花的住所，更讓人驚訝的是，屋裡聚集了很多上流社會的貴婦。這些女人為什麼會來一個高級妓女家呢？純粹是為了滿足好奇心罷了。這些貴婦看著交際花的遺物，要麼不時發出嘖嘖的贊嘆聲，要麼露出艷羨的眼神，想必這位交際花的精緻生活讓她們都覺得自嘆不如了。

「我」在拍賣會上花了100法郎，買到了一本屬於交際花的小說，書名叫《瑪儂·萊斯科》，「我」翻開書，發現有這樣一段題詞：「瑪儂對瑪格麗特，慚愧。」落款是阿爾芒·迪瓦爾。瑪格麗特就是死去的交際花，那阿爾芒·迪瓦爾是誰？這本書是他送給瑪格麗特的嗎？他倆是什麼關系？

雖然「我」有種種疑問，但這只是生活中一個小插曲，「我」很快就把這本書拋在腦後，直到年輕男子阿爾芒登門拜訪。他失魂落魄地出現在「我」家中，願意出高價買回那本《瑪儂·萊斯科》。他曾經和瑪格麗特相愛，但沒來得及趕回來見她最後一面，也沒能趕上拍賣會。現在，他想買回書，也算是留個念想。「我」被年輕人的痴情打動，願意把書送給他。阿爾芒看出來「我」對他的情史充滿興趣，就承諾下次來訪會和盤托出。可這次之後，阿爾芒沒了音信。

故事先講到這里。我們來聊一聊那本《瑪儂·萊斯科》，它有什麼特殊的地方，小仲馬為什麼會選它作為《茶花女》的引子？這本書比《茶花女》早了100多年，一出版就因為內容傷風敗俗被封殺。現在，這本書的知名度已經非常有限了，但在小仲馬的時代，這本書可以說是家喻戶曉，那時候的讀者在《茶花女》里看到《瑪儂·萊斯科》，就會立刻明白作者的良苦用心，也會猜出《茶花女》的故事走向。

《瑪儂·萊斯科》到底講了一個什麼故事呢？小說女主角瑪儂原本應該進修道院，男主角德·格里厄原本應該成為騎士，但兩個年輕人在客棧相遇一見鍾情，於是各自拋棄前程，私奔去了巴黎。生活貧困，瑪儂找了個有錢的金主，德·格里厄在牌桌上出老千賺錢，倆人就這么過起了男盜女娼的日子。後來，瑪儂被指控是妓女，流放到美洲大陸，德·格里厄追隨她同去，但瑪儂得了重病客死他鄉。

《瑪儂·萊斯科》的結局暗示了《茶花女》女主角瑪格麗特的宿命。《茶花女》在一開頭就揭示了瑪格麗特會和瑪儂一樣紅顏早逝，小仲馬採取這種手法，體現出了他的自信。他並不避諱早早拋出故事的結局，因為他確信，自己的寫作技巧會讓讀者欲罷不能。一個老到的作家，不會一直用故事高潮來緊緊攥住讀者，他懂得張弛有度，懂得賣關子。就像小說中，阿爾芒露了一面之後就沒了蹤影，讓講述者「我」和讀者都被吊起了胃口。

於是，「我」就想可以去瑪格麗特的墓地打探消息。這個小小的墳地上鋪滿了白色茶花。公墓的園丁告訴「我」：有個年輕人特意關照他要定時更換鮮花，因為他最近不能來，要去辦遷墳的事兒。這時，「我」終於知道了阿爾芒的去向，而且感受到了他的用情之深。阿爾芒要給瑪格麗特遷墳，有兩個目的：一是想把她安葬在更體面的墓地；二是想再見她一面。

「我」接受阿爾芒的邀請參加了遷墳儀式，在場的只有5個人：兩個掘墓人，「我」和阿爾芒，以及辦事的警長。交際花瑪格麗特生前被人前擁後簇，死後卻無人問津。美麗的皮相死後也化為一堆腐肉。小說里，小仲馬費了不少筆墨描寫裹屍布揭開那刻的場景，瑪格麗特「一對眼睛只剩下了兩個窟窿，嘴唇爛掉了，雪白的牙齒咬得緊緊的，乾枯而黑黑的長發貼在太陽穴上，稀稀拉拉地掩蓋著深深凹陷下去的青灰色的面頰。」現實就是這么殘酷，美人到頭還是一把白骨，就像這對情侶的愛情最後落得倉皇收場。

小仲馬接著筆鋒一轉，借阿爾芒之口，回憶起他第一次見到瑪格麗特的場景。那是在瑪格麗特去世的兩年前，瑪格麗特每次去劇院看戲都會隨身帶上一束茶花，這就是「茶花女」這個名字的由來。第一眼，阿爾芒就被瑪格麗特迷住了，他在劇院演出的間歇來到瑪格麗特的包廂里，想認識她，沒想到被美人奚落。阿爾芒感覺受到侮辱，落荒而逃。

讀到這里，讀者會以為瑪格麗特要風得風，要雨得雨，把男人玩弄於股掌之間。這其實只是表面上的風光，說到底，瑪格麗特這樣的交際花還是依附在男權之上，一旦美人遲暮，就會斷了財源，生活沒有著落。而且，交際花的社會地位也不高，會被正經人家唾棄。比如，在小說中，墓地其他死者的親人提出抗議，認為和交際花葬在同一個墓園是奇恥大辱。

說到交際花，這個社會現象是不是只有法國才有？交際花和妓女有什麼區別？先來回答第一個問題。其實，交際花很早就出現了，而且，在各個國家的文化里都有體現。

交際花在日本就是藝妓，在朝鮮半島叫作妓生，藝妓的妓，生活的生。交際花在中國，有魚玄機、柳如是、賽金花等。法國的交際花文化是在《茶花女》出版前後盛行的，後來在第一次世界大戰之後式微。法國著名的交際花有法國國王路易十五的情婦蓬帕杜夫人、時尚教母香奈兒。

不少交際花都擁有驚人的美貌，但這不是關鍵，智慧和才華才是她們的立足之本。瑪格麗特的原型瑪麗是個愛讀書、勤思考的姑娘，和小仲馬分手後，她還交往過匈牙利著名作曲家李斯特。這些交際花遊走於權貴、富豪和文人之間，過著風雅、奢華的生活。簡單說，交際花代表了妓女浪漫化、理想化的一面，然而從本質上說，她們只是高級妓女。在講究門第、血統的社會中，交際花都擺脫不了被主流不齒的命運。

這其實也是瑪格麗特怠慢阿爾芒的原因，她用傲慢的舉止來對抗追求者的逢迎，她明白，自己在男人心中只是個玩物，那她就報復性地玩弄他們。兩人初次相遇的兩年後，阿爾芒又遇到了瑪格麗特，這次，他終於受邀去了瑪格麗特家中。眾人飲酒狂歡的時候，瑪格麗特突然感覺身體不適，一個人躲去了梳妝間，只有阿爾芒擔心地跟了過去。阿爾芒再次表達愛意，可瑪格麗特早已聽慣了甜言蜜語。情急之下，阿爾芒說，兩年前瑪格麗特得病時，他天天到她家門口關心病情。這番話打動了瑪格麗特，她明白阿爾芒是真的關心她，憐惜她，而不是一時興起貪戀她的美色。

阿爾芒終於得到了瑪格麗特，興奮勁兒過了之後，他陷入患得患失中。阿爾芒微薄的年金根本養不起心愛的姑娘，瑪格麗特還在接待其他金主。阿爾芒有時妒忌，有時自卑，有時憂心忡忡，有時沾沾自喜。有時他又頭腦一熱，寫信和瑪格麗特分手。這就是剛才提到過的，小仲馬寫給瑪麗的分手信。我們來感受下，年輕人在熱戀中的精神狀態。分手信里說：「我希望自己能像一個百萬富翁似的愛您，但是我力不從心；您希望我能像一個窮光蛋似的愛您，我卻又不是那麼一無所有。那麼讓我們大家都忘記了吧，對您來說是忘卻一個幾乎是無關緊要的名字，對我來說是忘卻一個無法實現的美夢。」

跟小仲馬現實生活中的結局不同，這封分手信沒有終結阿爾芒和瑪格麗特的關系。瑪格麗特主動上門求和，還提出去鄉村度假，遠離巴黎的紛擾。這是兩個人最幸福的一段時光，可童話故事終究要讓位給柴米油鹽。阿爾芒發現，瑪格麗特值錢的衣物和首飾越來越少，瑪格麗特說她變賣了這些東西維持日常開銷，還打算賣掉自己在巴黎的一切，從此和阿爾芒過上普通人的小日子。這一刻，阿爾芒感覺自己是世界上最幸福的人，因為愛人願意為了他拋下榮華富貴。

瑪格麗特確實做出了極大犧牲，為什麼這么說？我們用一組數據來說明一下。小說中提到瑪格麗特一副鑽石耳環價值8000法郎。根據文獻資料，1852年，法國五口人的工人家庭靠300法郎就能過一年。也就是說，瑪格麗特從雲端跌落到中產生活，因為阿爾芒一年的收入差不多是8000法郎。瑪格麗特的舉動讓阿爾芒很感動，阿爾芒找到公證人，打算把部分財產轉到愛人名下。沒想到，公證人立馬把這件事匯報給了阿爾芒的父親。老人家即刻趕到巴黎，勸兒子離開交際花。熱戀中的阿爾芒根本聽不進勸，他打定主意要和瑪格麗特長廂廝守，但沒想到瑪格麗特離開了，還留下一封分手信。

阿爾芒遭遇情變，以為瑪格麗特還是貪戀紙醉金迷的生活。回到巴黎以後，他找了一個情婦，還借機在公開場合羞辱瑪格麗特。瑪格麗特本來就患有肺病，阿爾芒的無情無義加重了病情。其實，阿爾芒也無法從這種幼稚的報復行為中獲得快感，他就去外國旅遊散心。

瑪格麗特知道自己時日無多，又思念遠方的愛人，只能在日記里傾訴心事，但求有朝一日阿爾芒能讀到這些文字。原來，瑪格麗特離開阿爾芒，重返巴黎社交界，並不是嫌貧愛富，而是因為她深深地愛著阿爾芒，願意為他默默犧牲。阿爾芒的父親也找到到瑪格麗特，用阿爾芒的前程等理由逼迫瑪格麗特離開兒子。瑪格麗特重病在床，形容枯槁，逢場作戲的朋友，以及錢色交易的恩客早就把她拋到九宵雲外，只有債權人在家裡進進出出，等著她斷氣，拍賣掉值錢的物件來抵充瑪格麗特欠下的債務。最後，瑪格麗特在貧病交加中孤獨地死去。

第三部分

了解了《茶花女》的故事脈絡，我們再來看看，與《茶花女》有關的文藝作品中的女性意識，以及小仲馬如何看待女性。

我們開頭說過，《茶花女》為電影、話劇等藝術形式提供了創作靈感，其中最有名的是義大利作曲家威爾第創作的歌劇版《茶花女》，這是世界歌劇史上最賣座的經典作品之一。對音樂一竅不通的人，可能也聽過裡面那首膾炙人口的《飲酒歌》。威爾第在巴黎看了話劇版的《茶花女》，深受觸動，回到義大利之後，迅速把它改編成歌劇。

原著小說中那對痴男怨女的故事，可能也讓威爾第想到了自身經歷。威爾第的第一任岳父是個成功商人和藝術愛好者，他幫助威爾第在歌劇界出人頭地，可惜他的女兒英年早逝，威爾第後來想再婚，遭到了前岳父的阻攔。這段經歷不禁讓人聯想起《茶花女》中阿爾芒的父親棒打鴛鴦的情節。

從《瑪儂·萊斯科》到小仲馬的《茶花女》再到威爾第的歌劇版，它們講述的都是一個凄美的愛情故事，但剖開愛情故事的外殼，裡面的核心都是女性意識的覺醒與抗爭。比如，《瑪儂·萊斯科》的女主角瑪儂不願接受當修女的命運，勇敢選擇愛情，然後付出了生命的代價。

小仲馬寫《茶花女》時，法國是一個被父權和宗教統治的社會，那時候，女性一生都是男性的附庸，她們在不同的人生階段，要依賴不同的男性：父親、丈夫、兒子。有些女性想要突破有限的生存空間，想要登上更大的社會舞台，於是，她們不再依附一個男人，而是一群男人，她們通過交易來獲得財富、名聲，甚至是貴族頭銜，而這就是交際花的生存邏輯。交際花一方面受到壓迫和欺辱，但另一方面也在一定程度上實現了一部分自我解放。

生活在19世紀下半葉的小仲馬，算得上是女性之友，他懂得欣賞女性的才智，還和一個女作家喬治·桑保持密切關系，甚至稱呼她為「親愛的媽媽」。1880年，小仲馬在一篇序言里倡議說，「應該賦予女性和男性同等的自由和權利」。要知道，還要再過60多年，也就是1945年，法國女性才第一次行使了投票權。

小仲馬憐惜女性、同情女性，但他並不會贊揚所有女性，貪圖享樂、不勞而獲的交際花就是他批評的對象，當然，《茶花女》里墮入風塵但靈魂高潔的瑪格麗特是個例外。小仲馬大力贊揚的一種女性是母親，包括未婚先孕的女性，因為她們把自己無私地奉獻給了家庭和子女。小仲馬看待女性的立場有他的歷史局限，但他在19世紀就認識到，女性是獨立的個體，女性不是「宗教和法律下的次等人群」，她們也沒有「虛弱、無能到無法自主行事，需要男性的引導和保護」。

小仲馬是法國戲劇從浪漫主義轉向現實主義期間的重要作家。他被人稱為「現實主義作家」，主要是因為他能精準地描摹出人世百態，剖析出社會問題，時隔一個多世紀仍然能引起讀者的共鳴。在他看來，用金錢物質來物化女性、用美貌為標准對女性品頭論足的風氣，應該抨擊。但同時，小仲馬也是個近乎冷酷的作家，他讓瑪格麗特從一個鄉下姑娘飛上枝頭變成鳳凰，看似成功地對抗了宿命，但最後她還是不被主流社會接納。小仲馬在小說里指出，再美的皮囊死後也會是惡臭的白骨，他還指出，兩情相悅的愛情敵不過世俗的阻撓。小仲馬在《茶花女》中寫道：「除了理想生活，還有物質生活，最純潔的決心都會有一些庸俗可笑、但又是鐵鑄成的鏈索把它拴在這個地上，這些鏈索是不容易掙斷的。」

總結

第一，《茶花女》的故事來自法國作家小仲馬的一段情史，女主人公的原型是小仲馬的情人瑪麗·杜普萊西。小仲馬得知瑪麗的死訊後，不到一個月的時間就完成了《茶花女》。

第二，小仲馬的父親是創作了《基督山伯爵》《三個火槍手》的大仲馬。大小仲馬的父子關系十分和諧，小仲馬當選為法蘭西院士之後，他在演講中表示，他之所以能成功當選，完全是仰賴父親的榮耀。

第三，法國的交際花文化在1848年前後盛行，一戰之後式微。交際花的生存邏輯是通過美貌和才智，跟男權進行交易獲得財富、名聲、貴族頭銜。交際花代表了妓女浪漫化、理想化的一面，但本質上，她們只是高級妓女，擺脫不了被主流不齒的命運。

第四，小仲馬被稱為「現實主義作家」，是因為他能精準地描摹出人世百態，剖析出社會問題。他的劇本能夠緊跟時事熱點，非常受歡迎。小仲馬推崇母親這個角色，看不起不勞而獲的交際花。早在19世紀，小仲馬就已經認識到，女性是獨立的個體，倡導「應該賦予女性和男性同等的自由和權利」。

『拾』 電影茶花女 哪個版本比較經典

1936年葛麗泰.嘉寶版的最為經典

「由喬治·顧柯執導的《茶花女》是米高梅公司出品的古典愛情片版中極負盛名的一權部，根據法國著名作家小仲馬的同名小說改編而成。這個流傳久遠、膾炙人口的故事曾四次搬上銀幕，但以本片的藝術成就最高。這部凝聚著永恆愛情的影片洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛，神秘女郎葛麗泰·嘉寶將小仲馬筆下的茶花女演得活靈活現，在片中有著完美的表現。她對瑪格麗特的成功塑造凝聚了她對人生、社會、角色的理解、積累和交融，達到其表演藝術閃光的頂峰，並獲1937年紐約影評協會最佳女演員獎。」