邯鄲梅花表

1. 描寫冬天的古詩

在我們平凡的日常里，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。還在苦苦尋找優秀經典的古詩嗎？下面是我精心整理的描寫冬天的.古詩，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

描寫冬天的古詩 篇1

《冬郊行望》

唐·王勃

桂密岩花白，梨疏樹葉紅。

江皋寒望盡，歸念斷征篷。

《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百餘錢，劉墮閑沽盡醉眠。

酒病校來無一事，鶴亡松老似經年。

《冬柳》

唐·陸龜蒙

柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。

正是霜風飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。

《初秋到慈州冬首換絳牧》

唐·唐彥謙

秋杪方攀玉樹枝，隔年無計待春暉。

自嫌暫作仙城守，不逐鶯來共燕飛。

《冬夜即事》

唐·呂溫

百憂攢心起復卧，夜長耿耿不可過。

風吹雪片似花落，月照冰文如鏡破。

《冬日觀早朝》

唐·施肩吾

紫煙捧日爐香動，萬馬千車踏新凍。

綉衣年少朝欲歸，美人猶在青樓夢。

《初冬旅遊》

唐·王建

遠投人宿趁房遲，僮僕傷寒馬亦飢。

為客悠悠十月盡，庄頭栽竹已過時。

《別董大》

唐·高適

千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

《終南望余雪》

唐·祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮雲端。

林表明霽色，城中增暮寒。

《江雪》

唐·柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

《問劉十九》

唐·白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

《梅花》

宋·王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

《冬至夜懷湘靈》

唐·白居易

艷質無由見，寒衾不可親。

何堪最長夜，俱作獨眠人。

描寫冬天的古詩 篇2

1、《冬日早起閑詠》

作者：白居易

水塘耀初旭，風竹飄餘霰。幽境雖目前，不因閑不見。

晨起對爐香，道經尋兩卷。晚坐拂琴塵，秋思彈一遍。

此外更無事，開尊時自勸。何必東風來，一杯春上面。

2、《冬夜》

作者：白居易

家貧親愛散，身病交遊罷。眼前無一人，獨掩村齋卧。

冷落燈火暗，離披簾幕破。策策窗戶前，又聞新雪下。

長年漸省睡，夜半起端坐。不學坐忘心，寂莫安可過。

兀然身寄世，浩然心委化。如此來四年，一千三百夜。

3、《湓浦早冬》

作者：白居易

潯陽孟冬月，草木未全衰。祇抵長安陌，涼風八月時。

日西湓水曲，獨行吟舊詩。蓼花始零落，蒲葉稍離披。

但作城中想，何異曲江池。

4、《冬夕》

作者：岑參

浩汗霜風刮天地，溫泉火井無生意。澤國龍蛇凍不伸，南山瘦柏消殘翠。

5、《冬夜吟》

作者：陳陶

黑夜天寒愁散玉，東皇海上張仙燭。侯家歌舞按梨園，

石氏賓寮醉金谷。魯家襜褕暗披水，雪花燈下甘垂翅。

散帙高編折桂枝，披紗密甃青雲地。霜白溪松轉斜蓋，

銅龍喚曙咽聲細。八埏螻蟻厭寒棲，早晚青旗引春帝。

展轉城烏啼紫天，曈曚千騎衙樓前。

6、《初冬》

作者：杜甫

垂老戎衣窄，歸休寒色深。漁舟上急水，獵火著高林。

日有習池醉，愁來梁甫吟。干戈未偃息，出處遂何心。

7、《長安冬日》作者：杜荀鶴

近臘饒風雪，閑房凍坐時。書生教到此，天意轉難知。

吟苦猿三叫，形枯柏一枝。還應公道在，未忍與山期。

8、《冬日歸舊山》

作者：李白

未洗染塵纓，歸來芳草平。一條藤徑綠，萬點雪峰晴。

地冷葉先盡，谷寒雲不行。嫩篁侵舍密，古樹倒江橫。

白犬離村吠，蒼苔壁上生。穿廚孤雉過，臨屋舊猿鳴。

木落禽巢在，籬疏獸路成。拂床蒼鼠走，倒篋素魚驚。

洗硯修良策，敲松擬素貞。此時重一去，去合到三清。

9、《幽居冬暮》

作者：李商隱

羽翼摧殘日，郊園寂寞時。曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。

急景忽雲暮，頹年浸已衰。如何匡國分，不與夙心期。

10、《冬日晨興寄樂天》

作者：劉禹錫

庭樹曉禽動，郡樓殘點聲。燈挑紅燼落，酒暖白光生。

發少嫌梳利，顏衰恨鏡明。獨吟誰應和，須寄洛陽城。

11、《冬日游覽》

作者：王維

步出城東門，試騁千里目。青山橫蒼林，赤日團平陸。

渭北走邯鄲，關東出函谷。秦地萬方會，來朝九州牧。

雞鳴咸陽中，冠蓋相追逐。丞相過列侯，群公餞光祿。

相如方老病，獨歸茂陵宿。

12、《冬夕閑詠》

作者：陸游

柳眼梅須漏泄春，江南又見物華新。終年幽興遺身世，半夜孤吟愴鬼神。

客有疏親俱握手，酒無賢聖總濡唇。放翁自命君無笑，家世從來是散人。

13、《冬日野望》

作者：駱賓王

故人無與晤，安步陟山椒。野靜連雲卷，川明斷霧銷。

靈岩聞曉籟，洞浦漲秋潮。三江歸望斷，千里故鄉遙。

勞歌徒自奏，客魂誰為招。

14、《冬暮野寺》

作者：任翻

江東寒近臘，野寺水天昏。無酒可銷夜，隨僧早閉門。

照牆燈影短，著瓦雪聲繁。飄泊仍千里，清吟欲斷魂。

描寫冬天的古詩 篇3

唐·柳宗元《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

唐·孟郊《苦寒吟》

天寒色青蒼，北風叫枯桑。

厚冰無裂文，短日有冷光。

唐·白居易《夜雪》

已訝衾枕冷，復見窗戶明。

夜深知雪重，時聞折竹聲。

唐·劉駕《苦寒吟》

百泉凍皆咽，我吟寒更切。

半夜倚喬松，不覺滿衣雪。

宋·王安石《梅花》

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

唐·劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

唐·元稹《南秦雪》

才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵。

千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲.

《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》節選.陶淵明（晉）

凄凄歲暮風，翳翳經日雪。

傾耳無希聲，在目皓已潔。

春 雪. 焦郁（唐）

春雪空濛簾外斜，霏微半入野人家。

長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花。

山中雪後.鄭燮（清）

晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒。

檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。

《詠雪》節選.吳均（南朝梁）

微風搖庭樹，細雪下簾隙。

縈空如霧轉，凝階似花積。

不見楊柳春，徒見桂枝白。

《和田國博喜雪》節選:

疇昔月如晝，曉來雲暗天。

玉花飛半夜，翠浪舞明年。

對雪.高駢（唐）:

六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。

如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。

《問劉十九》（唐）白居易 :

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

梅花 唐·崔道融

數萼初含雪，孤標畫本難。

香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜技依病看。

逆風如解意，容易莫摧殘。

觀雪.楊萬里（宋）

坐看深來尺許強，偏於薄暮發寒光。

半空舞倦居然嬾，一點風來特地忙。

落盡瓊花天不惜，封它梅蕊玉無香。

倩誰細橪成湯餅，換卻人間煙火腸。

雪望.洪升（清）

寒色孤村暮，悲風四野聞。

溪深難受雪，山凍不流雲。

鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。

野橋梅幾樹，並是白紛紛。

詠雪詩.黃庭堅（宋）

連空春雪明如洗，忽憶江清水見沙。

夜聽疏疏還密密，曉看整整復斜斜。

風回共作婆娑舞，天巧能開頃刻花。

正使盡情寒至骨，不妨桃李用年華 。

2. 關於碟的詩句陸游

1.關於蝴蝶的古詩

有關蝴蝶的古詩名句

黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。——唐.杜甫《江畔獨步尋花 》

颯颯西風滿院載，蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝，報與桃花一處開。——唐.黃巢 《題菊花》

籬落疏疏一徑深， 樹頭花落未成陰。 兒童急走追黃蝶， 飛入菜花無處尋。——楊萬里 《宿新市徐公店》

迷離蝶樹千蝴蝶，銜尾如纓拂翠恬。 不到蝶泉誰肯信，幢影幡蓋蝶庄嚴。—— 清 沙琛《上關蝴蝶泉》

《雜詩之八》

（晉）張協

述職投邊城，羈束戎旅間。

下車如昨日，望舒四五圓。

借問此何時？蝴蝶飛南園。

流波戀舊浦，行雲思故山。

閩*越衣文，胡馬願度燕。

土風安所歸，由來有固然。

《和主薄季哲怨情》

（南朝）謝眺

花叢亂數蝶，風簾入雙燕。

《春感詩》

（唐）李白

塵縈遊子面，蝶弄美人釵。

《古意二首》（之二）

（南朝）梁武帝

飛飛雙蛺蝶，低低兩差池。

2.陸游的詩句

陸游（1125~1210）， 南宋詩人。

字務觀，號放翁。越州山陰（今浙江紹興）人。

宋代傑出的詩人，也是詩史上最多產的詩人，今集存詩九千三百餘首。陸游生活在北宋後期至南宋前期，當時戰爭不斷，百姓苦難深重，江山支離破碎，陸游的詩歌充分觸及到了社會生活的各個方面，回盪著愛國憂民的激情，包含著豐富的思想內容。

他的詩毫無保留地體現了自己的肝膽肺腑。年輕時因觸犯秦檜被黜之後，仍保持萬里從戎、以身報國的豪情，並一如既往；壯年之後坐卧所思仍是抗戰立功、洗雪國恥；這些在他不同時期的作品中都表現的很明顯。

即使是到了八十二歲的高齡，詩人的愛國熱情依然沒有一絲衰竭，直至生命的最後時刻。 他的愛國詩形式主要有以下幾種： （一） 直抒胸臆 《書憤》 「早歲那知世事艱，中原北望氣如山。

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

《出師》一表真名世，千載誰堪伯仲間。」 陸游的「一片丹心」始終得不到報國的機會，不能不常常感到壓抑和憤慨，在詩中也就表現為在激昂的基調中又鳴響著悲愴。

「氣如山」的雄心壯志與「空自許」的現實形成了強烈的反差，郁結在心的郁悶、失意、悲愴化做了滔滔江水狂瀉而出，有著非常強的感染力。 （二） 托物言志 《卜運算元·詠梅》 「驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。」 陸游酷愛梅花，因為它象徵著氣節。

他的《落梅》詩說：「雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。」

梅花開時不畏嚴寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。

他甚至幻想「何方可化身千億，一樹梅花一放翁」（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。

上片感遇。「驛外」二句，說梅花流離淪落，所居非地；「已是」二句，說梅花備受風雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。

下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。

他早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，後來又因「力說張浚用兵」被免職。他在南宋苟且偷安的環境中，一直頗遭時忌，但愛國鬥志始終不衰，甚至老而彌篤。

此詞是他晚年所作，借詠梅以表達其堅定不移的愛國立場和政治節操。 （三） 借景抒情 《關山月》 「和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。

朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。 戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發。

笛里誰知壯士心，沙頭空照徵人骨。 中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！ 遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。」

《關山月》就題意而生發，敘寫同一個月光之下，關山（邊境）內外三種不同人（將軍、士兵、遺民）的境遇和心態。前四句寫將軍：臨邊不戰，沉湎聲色，弛廢戰備。

次四句寫士兵：虛度歲月，暴骨沙頭，壯志難酬。後四句寫遺民：渴望恢復，連年落空，忍死等待。

月亮是全篇的背景光源，三種人都是今夜月下的不眠之人，蒼白的月光照出他們各不相同的歡樂悲苦。詩歌的重點是寫「壯士心」和「遺民淚」交織成的「月下之恨」，而「將軍樂」則從正面揭露了造成這一千古悲劇的歷史原因是「和戎」的國策。

全詩以淡淡的月光塗抹了一層悲憤的時代色彩，無聲地吐訴著作者心頭對「和戎」國策的譴責和報國無門的憾恨。 （四） 以夢述懷 《十一月四日風雨大作》 「僵卧荒村不自哀，尚思為國戍輪台。

夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。」 作此詩時作者已經六十八歲，盡管年老體衰，閑居鄉下，卻仍然盼望著為國盡力。

一個深夜，風雨交加，詩人睡夢中彷彿正在戰場上激烈拼殺。詩歌深沉地表達了作者收復國土、報效祖國的壯志和那種「年既老而不衰」的矢志不渝的精神，充分表現了詩人崇高的愛國之情。

朱自清先生在《愛國詩》一文中把我國古典詩歌中的愛國詩分為三類：一是忠於一朝，也就是忠於一姓；其次是歌詠那勇敢殺敵的將士；再其次是對異族的同仇。並指出第三項以民族為立場，范圍更為廣大。

他認為陸游「雖做過官，他的愛國熱誠卻不僅為了趙家一姓。他曾在西北從軍，加強了他的敵愾。

為了民族，為了社稷，他永懷著恢復中原的壯志。」因此，他認為：「過去的詩人里，也許只有他才配稱為愛國詩人」 憂國、愛民、誓死抗戰，是陸詩的最大特色並能傳誦千古的原因。

他的詩歌創作，植根於現實生活，基本特徵表現為現實主義，同時許多詩中又洋溢著浪漫主義精神。陸游語言造詣很高，風格簡練自然，一方面由於內容的扎實，感情的充沛，詩人本無須專意於字句的雕琢，另一方面為了把主旨表達的清晰通暢，使作品富有感染力，詩人也很重視在語言的錘煉上精益求精，追求新意，讀起來親切感人。

陸游的詩不僅在當時，也給後世的詩壇以深刻的影響。梁啟超在《讀陸放翁詩》中寫道「詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。

詩中什九從軍樂，亘古男兒一放翁。」更是把陸游的詩用來鼓舞民族的鬥志。

3.帶有夢和蝶兩字的古詩句

1、浣溪沙 向子諲

靄靄停雲覆短牆。夭夭臨水自然芳。

猗猗無處著清香。珍重驀山溪句好，

尊前頻舉不相忘。濠梁【夢蝶】盡春狂。

2清平樂 李廌

落梅嗚咽。暗淡城頭月。

吹滿江山驚【夢蝶】。喚起畫樓傷別。

簾風輕觸銀鉤。梧桐玉露新秋。

底事瑣窗深夜，素娥常伴人愁。

3、春晚村居雜賦絕句 陸游

澆書滿挹浮蛆瓮，攤飯橫眠【夢蝶】床。

莫笑山翁見機晚，也勝朝市一生忙。

4、夏中雜興 陸游

出赴盟鷗社，歸尋【夢蝶】床。

愚為度世術，閑是養生方。

休歇書中癖，消磨酒後狂。

遠游亦已矣，不復解輕裝。

5、寄袁守廖獻卿 黃庭堅

公移猥甚業生筍，訟牒紛如蜜分窠。

少得曲肱成【夢蝶】，不堪衙吏報鳴鼉。

已荒里社田園了，可奈春風桃李何。

想見宜春賢太守，無書來問病維摩。

6、曉意 劉克庄

鴉帝曙色尚朦朧，驚起山房【夢蝶】翁。

始悟區區大槐里，不如栩栩亂花中。

4.有關陸游的詩

一落索滿路旋絲飛絮，韶光將暮。

此時誰與說新愁，有百囀、流鶯語。俯仰人間今古，神仙何處。

花前須判醉扶歸，酒不到、劉伶墓。一落索識破浮生虛妄，從人譏謗。

此身恰似弄潮兒，曾過了、千重浪。且喜歸來無恙，一壺春釀。

雨蓑煙笠傍漁磯，應不是、封侯相。一叢花尊前凝佇漫魂迷，猶恨負幽期。

從來不慣傷春淚，為伊後、滴滿羅衣。那堪更是，吹簫池館，青子綠陰時。

迴廊簾影晝參差，偏共睡相宜。朝雲夢斷知何處，倩雙燕、說與相思。

從今判了，十分憔悴，圖要個人知。一叢花仙姝天上自無雙，玉面翠蛾長。

黃庭讀罷心如水，閉朱戶、愁近絲簧，窗明幾凈，閑臨唐帖，深炷寶奩香。人間無葯駐流光，風雨又催涼。

相逢共話清都舊，嘆塵劫、生死茫茫。何如伴我，綠蓑青篛，秋晚釣瀟湘。

卜運算元驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

上西樓（一名相見歡）江頭綠暗紅稀，燕交飛。忽到當年行處、恨依依。

灑清淚，嘆人事，與心違。滿酌玉壺花露、送春歸。

大聖樂電轉雷驚，自嘆浮生，四十二年。試思量往事，虛無似夢，悲歡萬狀，合散如煙。

苦海無邊，愛河無底，流浪看成百漏船。何人解，問無常火里，鐵打身堅。

須臾便是華顛。好收拾形體歸自然。

又何須著意，求田問舍，生須宦達，死要名傳。壽夭窮通，是非榮辱，此事由來都在天。

從今去，任東西南北，作個飛仙。太平時竹里房櫳一徑深，靜愔愔。

亂紅飛盡綠成陰，有鳴禽。臨罷蘭亭無一事，自修琴。

銅爐裊裊海南沉，洗塵襟。月上海棠斜陽廢苑朱門閉。

吊興亡、遺恨淚痕里。淡淡宮梅，也依然、點酥剪水。

凝愁處，似憶宣華舊事。行人別有凄涼意。

折幽香、誰與寄千里。佇立江皋，杳難逢、隴頭歸騎。

音塵遠，楚天危樓獨倚。月上海棠蘭房綉戶厭厭病。

嘆春酲、和悶甚時醒。燕子空歸，幾曾傳、玉關邊信。

傷心處，獨展團窠瑞錦。熏籠消歇沉煙冷。

淚痕深、展轉看花影。漫擁余香，怎禁他、峭寒孤枕。

西窗曉，幾聲銀瓶玉井。月照梨花霽景風軟，煙江春漲。

小合無人，綉簾半上。花外姊妹相呼，約樗蒲。

修蛾忘了章台樣，細思一餉，感事添惆悵。胸酥臂玉消減，擬覓雙魚，倩傳書。

月照梨花悶已縈損，那堪多病。幾曲屏山，伴人晝靜。

梁燕催起猶慵，換熏籠。新愁舊恨何時盡，漸凋綠鬢，小雨知花信。

芳箋寄與何處，綉閣珠櫳，柳陰中。木蘭花三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽。

身如西瀼渡頭雲，愁抵瞿唐關上草。春盤春酒年年好，試戴銀幡判醉倒。

今朝一歲大家添，不是人間偏我老。木蘭花慢閱邯鄲夢境，嘆綠鬢、早霜侵。

奈華岳燒丹，青溪看鶴，尚負初心。年來向濁世里，悟真詮秘訣絕幽深。

養就金芝九畹，種成琪樹千林。星壇夜學步虛吟。

露冷透瑤簪。對翠鳳披雲，青鸞溯月，宮闕蕭森。

琅函一封奏罷，自鈞天帝所有知音。卻過蓬壺嘯傲，世間歲月駸駸。

水調歌頭江左占形勝，最數古徐州。連山如畫，佳處縹渺著危樓。

鼓角臨風悲壯，烽火連空明滅，往事憶孫劉。千里曜戈甲，萬灶宿貔貅。

露沾草，風落木，歲方秋。使君宏放，談笑洗盡古今愁。

不見襄陽登覽，磨滅遊人無數，遺恨黯難收。叔子獨千載，名與漢江流。

水龍吟樽前花底尋春處，堪嘆心情全減。一身萍寄，酒徒雲散，佳人天遠。

那更今年，瘴煙蠻雨，夜郎江畔。漫倚樓橫笛，臨窗看鏡，時揮涕、驚流轉。

花落月明庭院。悄無言、魂消腸斷。

憑肩攜手，當時曾效，畫梁棲燕。見說新來，網縈塵暗，舞衫歌扇。

料也羞憔悴，慵行芳徑，怕啼鶯見。 水龍吟摩訶池上追游路，紅綠參差春晚。

韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初閑，禁煙將近，一城絲管。

看金鞍爭道，香車飛蓋，爭先佔、新亭館。惆悵年華暗換。

黯銷魂、雨收雲散。鏡奩掩月，釵梁拆鳳，秦箏斜雁。

身在天涯，亂山孤壘，危樓飛觀。嘆春來只有，楊花和恨，向東風滿。

玉胡蝶倦客平生行處，墜鞭京洛，解佩瀟湘。此夕何年，來賦宋玉高唐。

綉簾開、香塵乍起，蓮步穩、銀燭分行。暗端相。

燕羞鶯妒，蝶繞蜂忙。難忘。

芳樽頻勸，峭寒新退，玉漏猶長。幾許幽情，只愁歌罷月侵廊。

欲歸時、司空笑問，微近處、丞相嗔狂。斷人腸。

假饒相送，上馬何妨。 生查子還山荷主恩，聊試扶犁手。

新結小茅茨，恰占清江口。風塵不化衣，鄰曲常持酒。

那似宦遊時，折盡長亭柳。生查子梁空燕委巢，院靜鳩催雨。

香潤上朝衣，客少閑談塵。鬢邊千縷絲，不是吳蠶吐。

孤夢泛瀟湘，月落聞柔櫓。好事近混跡寄人間，夜夜畫樓銀燭。

誰見五雲丹灶，養黃芽初熟。春風歸從紫皇游，東海宴陽谷。

進罷碧桃花賦，賜玉塵千斛。好事近羇雁未成歸，腸斷寶箏零落。

那更凍醪無力，似故人情薄。瘴雲蠻雨暗孤城，身在楚山角。

煩問劍南消息，怕還成疏索。好事近湓口放船歸，薄暮散花洲宿。

兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。有沽泗處便為家，菱芡四時足。

明日又乘風去，任江南江北。好事近小倦帶餘酲，澹澹數欞斜日。

驅退睡魔十萬，有雙龍蒼璧。少年莫笑老人衰，風味似平昔。

扶杖凍雲深處，探溪梅消息。好事近風露九霄寒，侍宴玉華宮闕。

親向紫皇香案，見金芝千葉。碧壺仙露醞初成，香味兩奇絕。

5.關於「化繭成蝶」的詩句有哪些

1、會當凌絕頂，一覽眾山小。 ------------出自唐代杜甫的《望岳》

翻譯：定要登上泰山頂峰，俯瞰群山，豪情滿懷。

2、不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。 ------出自唐代黃櫱禪師的《上堂開示頌》

翻譯：不經過徹骨寒冷，哪有梅花撲鼻芳香。

3、時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。 ------出自唐代杜荀鶴的《小松》

翻譯：那些人當時不識得可以高聳入雲的樹木，直到它高聳入雲，人們才說它高

4、試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。 -------出自唐代白居易的《放言五首·其三》

翻譯：檢驗玉真假還需要燒滿三天，辨別木材還要等七年以後。

5、古人學問無遺力，少壯工夫老始成。 ----出自宋代陸游的《冬夜讀書示子聿》

翻譯：古人做學問是不遺餘力的，往往要到老年才取得成就。

6、留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 ---------《江畔獨步尋花·其六》唐代：杜甫

翻譯：眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

7、歸來使酒氣，未肯拜蕭曹。 -----------《白馬篇》唐代：李白

翻譯：你歸來豪氣不改，終日飲酒，不肯給蕭曹宰相下拜。

8、三冬今足用，誰笑腹空虛。 -----------《勤學》宋代：汪洙

翻譯：苦學幾年，「三冬文史足用」，學問也就有了，那時候誰還會笑話你胸無點墨，沒有學問呢？

9、花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。 ---------《寒菊 / 畫菊》宋代：鄭思肖

翻譯：你在秋天盛開，從不與百花為叢。獨立在稀疏的籬笆旁邊，你的情操意趣並未衰窮。

10、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 ---------《白雪歌送武判官歸京》唐代：岑參

翻譯：忽然間宛如一夜春風吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。

3. 豫劇知識介紹_梅花獎獲得者名單

豫劇的角色行當，由“生旦凈丑”組成。按一般的說法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照"四生四旦四花臉，四兵四將四丫環;八個場面兩箱官，外加四個雜役"。"四生"即老生、大紅臉(紅生)、二紅臉(武生)、小生。"四旦"即正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦;四花臉是黑頭(副凈)、大花臉、二花臉、三花臉(丑)。也有五生、五旦、五花臉的說法。演員一般都有自己專工行當，也有一些演員則一專多能，工一行外，兼演他行。

據說，早期豫劇以"外八角"(四生四花臉)戲為主，生行戲占重要地位。生行的大紅臉和二紅臉的界限很，大紅臉專演關羽;二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色，主要是武功戲。小生行一般有文武之分 ，也有的演員文武兼備，武功戲較出色。旦行(見 圖豫劇-7)在以"外八角"為主時代，只佔次要地位，但隨女演員的登台與逐漸增多，在豫劇中取得了主導地位。大凈主要以唱工取勝，三花臉除表演詼諧風趣外，武功戲也有"盤繩"、"吊水桶"、"空中還原"、"探海"、"元寶頂"、"大翻身"等不少絕招。各行當都有自己的表演要訣，如手勢要訣是"花臉過項，紅臉齊眉，小生齊唇，小

旦齊胸"，武打戲的短打要訣是"身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鑽;穩如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩如山"，在槍路上，有"走絲"、"連九槍"、"十三槍"、"九個鼻"、"八桿"、"單倒"等路數。青衣中閨門旦的表演要訣是"上場伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖;飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖"，"說話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟"。彩旦的表演要訣是"斜眼偷看人，說話咬嘴唇;一扭渾身動，走路摔汗巾"。小旦的出場式是"出門按鬢角，雙手掖領窩，彎腰提綉鞋，再整衣裳角"。小生的表演要訣是"清、凈、沖"。"清"是清秀，唱詞吐字清，神態秀 氣;"凈"是動作干凈利落，恰到好處;"沖"是武打勇猛，精神振奮。

豫劇的傳統劇目有1000多個，其中很大一部分取材於歷史小說和演義。如封神戲、三國戲、瓦崗戲、包公戲、楊家將戲和岳家將戲，還有很大一部分描寫婚姻、愛情、倫理道德的戲。中華人民共和國成立之後，出現了不少描寫現實生活的現代戲和新編歷史劇，使豫劇事業又有了新發展。如《朝陽溝》、《小二黑結婚》、《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《試夫》、《蘋果，紅了》。據1956年統計，傳統劇目有647個。

比較有代表性的是《對花槍》、《三上轎》、《宇宙峰》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》、《春秋配》等。 1949年以來，整理、改編的傳統戲有《紅娘》、《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等;創作改編的現代戲有《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》，移植演出的《小二黑結婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。等。其中《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《梵王宮》(《洛陽橋》)、《唐知縣審誥命》(《七品芝麻官》)、《秦香蓮》(《包青天》)、《朝陽溝》、《人歡馬叫》等均攝製成影片。

豫劇的代表人物有陳素真、常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君“豫劇六大名旦”，代表六大風格旦角流派，旦角流派還有台灣“豫劇皇後”張岫雲創立的張派，宋桂玲的宋派，王秀蘭的王派，安金鳳的安派等旦角流派，小生趙義庭、王素君、王希玲，代表三大風格小生流派，須生唐玉成、唐喜成、劉忠河和劉新民、李樹建，代表五大風格須生流派，黑臉李斯忠，李派，丑角牛得草，牛派也很有特色。建國後的現代戲創作又涌現出高潔、馬琳、魏雲、王善朴、柳蘭芳等“豫劇五大主演”。活躍在當今國內豫劇舞台上的“豫劇十大名旦”：張寶英(河南)、王清芬( 河南)、虎美玲(河南)、牛淑賢(河北)、李喜華(湖北)、菅愛梅(河南)、朱巧雲(河南)、李金枝(河南)、陳淑敏(河南)、馬 莉(河南)、胡小鳳(河北)、章蘭(山東)等。湯玉英、王清芬、牛淑賢、虎美玲、胡小鳳、李金枝、李喜華、谷秀榮、陳淑敏、小香玉、李樹建、章蘭(二度梅) 、朱巧雲、周樺、王紅麗(二度梅)、張春玲、朱桂芹、顏永江、金不換、苗文華 、汪荃珍、賈文龍、李新花、楊紅霞、王惠、劉曉燕、田敏、陳新琴、徐俊霞、郭英麗(等豫劇表演藝術家先後摘取中國戲劇“梅花獎”。

豫劇：目前有30人32次奪得梅花獎，涉及6省20家院團。 下表為梅花獎獲得者名單及其所屬院團。

1 王紅麗(二度梅) 河南省小皇後豫劇團

2 章 蘭(二度梅) 山東省聊城市豫劇團

3 湯玉英 河南省豫劇三團

4 王清芬 河南省豫劇二團

5 牛淑賢(梅花榜首) 河北省邯鄲東風劇團

6 虎美玲 河南省鄭州豫劇院

7 胡小鳳 河北省邯鄲東風劇團

8 李喜華 湖北省襄樊豫劇團

9 李金枝 河南省豫劇一團

10 谷秀榮 河南省豫劇一團

11 陳淑敏 河南省洛陽豫劇團

12 小香玉 山西省太原豫劇團

13 李樹建 河南省三門峽豫劇團

14 朱巧雲 河南省開封豫劇團

15 周 樺 甘肅省蘭州豫劇團

16 張春玲 湖北省十堰市豫劇團

17 朱桂芹 山東省菏澤市豫劇團

18 顏永江 河南省平煤集團豫劇團

19 金不換 河南省鶴壁豫劇團

20 苗文華 河北省邯鄲東風劇團

21 汪荃珍 河南省豫劇三團

22 賈文龍 河南省豫劇三團

23 李新花 山東省濟寧市豫劇團

24 楊紅霞 河南省豫劇三團

25 王 惠 河南省豫劇一團

26 劉曉燕 河南省平頂山豫劇團

27 田 敏 河南省豫劇二團

28 郭英麗 河北省邯鄲東風劇團

29 陳新琴 河南商丘市豫劇院

30 徐俊霞 河南省豫劇一團

4. 有關梅花的典故

1、一枝春

陳師道《黃梅五首》（之三）「欲傳千里信，暗折一枝春。」

詩中運用了「折梅寄遠」的典故。此典故出自南朝宋詩人陸凱的《贈范曄詩》「折花贈驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。」借東風第一枝的梅將春的汛息、真摯的友情和濃濃的思念傳遞給友人范曄，梅花作為寄託相思感情的媒介物豐富著詠梅詩的內涵。

2、西湖處士或孤山處士

西湖處士、孤山處士均指宋代著名詩人、高士林逋（字和靖）。以梅妻鶴子而聞名於天下的林逋，愛梅入魔，他不僅在小孤山遍增梅花，歌詠嘯傲其中，而且終生不娶，以梅為妻，以鶴為子，真正不同凡俗。

林逋共寫了詠梅詩七津八首，被稱為「孤山八梅」，通過詠梅來表現自己品性的高潔。許多詠梅詩人在目己詩詞中提及林逋，都表明自己與林逋相同的愛梅情結及超凡脫俗、高潔孤傲的節操、忘向。同時「海妻鶴子」也成了典故。

3、梅花妝

「梅花妝」的典故是指壽陽公主正月初七在含章股下小卧，梅花飄落到他額上，成五瓣，拂之不不去，甚為好看，宮中美人皆紛紛仿效之。詩中運用「梅花妝」的典故，個僅說明梅花妝為女性儀儀容的修飾，它為女性增添了雅緻和風韻，而且在說明女性對青春和生命的熱愛之情。

4、何 郎

何郎，即何遜，曾做揚州法曹，在舍下種青梅樹，日常吟詠其下，後遷洛陽，因思梅心切返揚州，正值梅花盛開，於是賞玩不已，被後人稱為「知梅者」。何遜有詩《揚州法曹梅花盛開》「兔園標物序，驚時最是海。銜霜當路發，映雷擬寒開。」寫出了海花的盎然生機及詩人對時光飛逝的慨嘆，對後世詠梅詩創作影響很大。

5、

高士、美人

此首詩運用了兩個典故，一是袁安卧雪，一是羅浮遇仙。（柳宗元《龍城錄》），前者講洛陽大雪時，人多外出乞食，袁安卻高卧家中忍飢受寒，不求助於人。

後者講陏趙師雄遷羅浮，天寒日暮，月色微明，於松林間酒肆旁見一美人淡妝素服，芳氣襲人，舉止高雅，因扣家門與之共飲。師雄醉卧至曉，發現自己在大梅花樹下。用這兩個典故把梅花比作卧雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韻。