青花老茶花

1. 羅文波的青花陶瓷

羅文波1971年出生於景德鎮陶瓷世家，是百年老瓷號「羅炳升造」第四代傳人。中國國家工藝美術大師，畢業於景德鎮陶瓷職工大學美術系。師從國家級大師陸如、羅學正、方復等，是非物質文化遺產傳承人和江西省工藝美術師。景德鎮市美術家協會理事，江西省陶瓷協會理事，江西省工藝美術協會會員，江西省美術家協會會員，景德鎮陶瓷藝術研究會理事，現就任景德鎮市民窯青花藝術研究院，任院長職務。
2009年創作設計的「老茶花」作品代表景德鎮參加北京國慶60周年輝煌成果展，並得到了中央領導的贊許。其作品被國家博物館收藏，後榮獲國家專利證書。2013年創作「十二生肖花瓶」在義烏文化博覽會上獲得銀獎。其作品充分學習吸收中華民族傳統文化精華，將古樸高雅清新的裝飾技法運用其陶瓷作品之上，以樸素凝練的繪畫語言敘述人民對美好生活的嚮往。
羅文波自幼酷愛繪畫藝術，苦學釉下青花繪畫，擅長青花花鳥、山水及民間傳統青花的裝飾。長期從事青花藝術研究工作，其創作的作品多次在國內外獲獎，並獲得各界人士的好評。作品先後在全國、省、市參展評比中多次獲得殊榮。並多次被省、市媒體做過專題報道。

2. 鑒寶青花瓷

真的!你看看這個!明永樂朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年號）歷時21年，是明代國力強盛時期。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花瓷一道被稱為開創了中國青花瓷的黃金時代。
永樂朝前後期瓷器質量發生很大變化，永樂早期製品基本接近洪武朝後期，而後期製品則與宣德早期相接。
[編輯本段]一、胎釉
永樂青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規整。瓷胎由於注意淘煉，胎質純，含雜質少，胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些。
永樂時期由於燒造溫度的提高，釉面肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平凈，絕無橘皮釉紋，有少部分器物釉面開片，以脫胎器名傳於世。釉色大多白中泛青，有些呈現潔白色，接近甜白釉，釉汁廢後處閃現蝦青色。口沿和底部釉薄處大多為白色或黃色，器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現象。
永樂青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個明代傳統燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，並用木柴燒，所以會產生這種效果。現代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無此青白色。
大盤、瓶、罐等為細砂底，無釉，白色，有小塊鐵色斑；呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。也有釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開有細片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋；細瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內牆多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內凹。
[編輯本段]二、青料
永樂青花主要用「蘇麻離青」鈷料，燒造時有自然的暈散現象。由於蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調，在適當的火候下就能燒出濃艷的青藍色，猶如寶石藍一般的光澤，色彩雅緻凝重，鮮艷奪目，層次分明。不過由於青花含鐵量高，往往會在青花燒成部分留下黑疵斑點，一條紋理中常見的鈷鐵結合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進口料和國產料相結合使用的，如以淡色國產料繪雲水，濃色進口料繪游龍，使色澤對比鮮明，凸現主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實用的青花料還難以確定，估計是淘洗純度較高國產鈷料或進口國產混合料。
[編輯本段]三、造型
永樂時期青花瓷器造型圓潤、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來的元素，製作出了許多創新器物。
傳統器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節柄壺、執壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞托、深腹洗、無擋尊、渣斗、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。
梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時期變細，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛柔相間，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時期較為常見的，後為宣德時期所仿效。各式大盤亦比洪武時期工藝精細，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。
永樂時期創新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤，附蓋，並有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，是永樂時期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置於手中，有厚重感，明清歷代有仿製。
受西亞地區金屬、陶器的影響，永樂時期還燒制具有域外風格的器形，如雙系扁壺、雙系扁瓶（抱月瓶）、如意耳扁瓶、雞心扁瓶、扁瓢形瓶、折壺、藏草壺、魚簍尊、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭台等。這些器物中，有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國的金屬器皿，造型上變化不大，如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶；有的在造型上略有變化；如花澆，伊朗十五世紀黃銅嵌銀龍柄花澆，口、肩各有凸起弦紋，龍柄捲曲輻度較大，扁圓腹，圈足。永樂青花花澆口、肩亦有凸弦棱，龍柄捲曲輻度變小，改圈足為內凹式卧足。燭台波斯與埃及十四至十五世紀的黃銅、銀燭台有圓形及八方形，分為上中下三段，圓形者上中段較短而直，永樂青花燭台造型仿其八方形，上、中段略為加高，下段中腰內束曲度變小，與其有所區別。再如波斯水注，流高出口部，無蓋，頸部較細，多飾凸棱，足為外撇的喇叭形足。
[編輯本段]四、紋飾
永樂青花圖案形式多樣、豐富多彩，紋飾疏朗秀麗、筆意自然，無論是粗筆寫意還是細筆描繪，均給人以清秀感，具有鮮明的時代特徵。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色，一改前朝大筆塗抹的筆法，繪筆用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色。圓器內外加花，並廣泛採用器心繪畫的裝飾手法。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑，這是由於鈷料研磨不細所致。
永樂時期青花紋飾既保留傳統圖案，又有受外來文化影響的圖案，以花卉、瓜果等植物類為主，人物、蟲鳥、龍鳳圖案較少，另外這時已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了。
傳統紋飾最常見到的是纏枝花卉、折枝花卉、花果。
纏枝花卉有牡丹、菊花、靈芝、梅花、苜蓿、寶相花、蓮托八寶等。纏枝花卉的花大葉小，葉片邊緣繪成細齒狀，枝蔓清秀，線條流暢，畫面生動。
折枝花果紋有石榴、枇杷、蓮花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。這些紋飾經常出現在大盤、碗、梅瓶、執壺等器物上。特別是青花大盤，有折枝、纏枝蓮花、菊花、瓜果，花紋變化較多，有三、四、五、六朵花卉的不同紋飾。
蕉葉紋繪畫時蕉葉中莖留白不上色，蕉葉主買不畫到葉尖，主葉呈等腰細瘦的三角形，葉緣繪成鋸齒狀，葉緣輪廓線以復筆渲染。
仰覆蓮瓣紋以兩瓣大花瓣間疊以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，蓮瓣的邊框線由雙線勾繪。
龍鳳紋在該時期的碗盤洗上出現亦較多，有雲龍、雲鳳、海水龍、雙龍、五龍、團龍、荷塘龍等不同組合。龍紋繪得和前朝類似，依然是細頸蟒身，但有的龍身開始出現肥胖的身形，龍首有豎發和披發的，龍爪有三、四、五爪之分。
元代、洪武時期的蓮池紋仍然沿用。海獸紋亦有一定數量，主要見於高足杯等器物上。人物紋較元代有所減少，因青料繪制的紋飾多有暈散，故不宜繪人物紋，人物紋僅見胡人舞樂，嬰戲紋。花鳥、園景、竹石芭蕉紋融寫實與裝飾為一體，對後世青花紋飾影響較大。花鳥紋多繪於扁平的兩面或盤心、高足碗內，題材有綬帶鳥、綬鳥荔枝、喜雀梅花等。
民窯器主題紋樣有人物、走獸、禽鳥、松竹梅、蓮花束、芭蕉、海水浪潮、團花菊花、如意、花果、花卉、風景、結帶綉球等。其中結帶綉球紋在中心圓球內加藍點或錢文，纏枝花心作螺旋紋，此為永樂朝特有。還有文字裝飾，如「福」、「祿」、「壽」字，常飾於碗心。
永樂青花瓷的邊飾有回紋、卷枝紋、海水紋、蓮瓣紋、如意雲紋、靈芝紋、曲折紋、蕉葉紋、朵花紋、梅花紋、葉紋等。回紋一改洪武時期二個一組的畫法，大多連續不斷。有的器物如瓶、碗、盤足部僅飾一道弦紋，非常簡潔。
從總體上看，永樂青花瓷器紋飾布局大多比較疏朗，有少量紋飾布局較為繁密，花紋的繪制一般比較纖細。而摹仿西亞地區金屬、陶器的製品有的外域風格比較明顯，如錦紋、卷枝紋、阿拉伯文字，有些則與中國傳統紋飾融為一體或完全採用中國傳統紋飾。其中一種在如意耳扁瓶、扁平大壺，花澆上出現的纏枝花紋，其纏枝畫法仍保留中國傳統方法，但花朵與中國傳統畫法有別，特別是在纏枝上一側出現的麥粒狀紋或花瓣紋，是我國傳統畫法中所未見的。
永樂青花瓷器的裝飾紋樣除用青花繪制以外，還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現的。
[編輯本段]五、款識
永樂青花瓷一般無款識，只有極少數有年款。只有官窯壓手杯中見有「永樂年制」的四字篆字款，寫在器裡面中心，圍以雙圈線、單圈線和花瓣飄帶。最寶貴的是青花雙獅綉球心款、花心款、鴛鴦圍款。民窯產品偶有「福、錄（祿）、壽」等款字。
明谷應泰《博物要覽》記載：壓手杯，中心畫雙獅滾球，球內篆書「大明永樂年制」六字或「永樂年制」四字，細若粒米者為上品，鴛鴦心者次之，花心者又其次。目前傳世晶僅北京故宮博物院有獅球與花心兩種四字篆款，鴛鴦心者及「永樂大明年制」六字款者未見實物傳世。
從明正德年開始，就出現了仿永樂窯器款。其後，嘉靖、萬曆，康熙、雍正，清末民初都有仿款出現。歷代仿款有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字體；字體和寫法也不一樣。款的外圍常飾花瓣形圖案，線條硬直欠流暢，也有的圍以單圈。所以凡以四字楷書或六字款寫在器里、底足或口上的多是後代仿品。
永樂時期青花器物書寫年款的雖然少，卻開啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河。

3. 十年前的京德窯和現在的京德珍藏有啥區別

現代瓷器 公認的官窯就是「貴和祥」老款為「景德窯貴和祥」由於內部資專金和商標注冊問題近幾年改為屬「貴和春風祥玉」 個人認為 日用瓷器 貴和祥往下 無非就是 「小雅」 「九段」 喜歡青花人物的一定要去好好看看九段的東西 我有一個「李元霸大戰裴元慶」愛不釋...

4. 老茶花刀字紋的由來

老茶花刀字紋的由來是碗口叫刀碗，在明朝的時候就形成了刀字紋。根據查詢相關資料信息，刀字紋茶花是一種身份的象徵，茶花的寓意是非常多的。這是因為它的品種太多，不同的品種有著不同的顏色，總體來看，茶花寓意的區別跟顏色有著非常大的關系，一般來說，根據顏色，主要可以分為三大類，白色的，紅色的和粉色的，它們三種顏色的茶花各自代表了不同的寓意。

5. 茶花老枝延長長了新枝怎麼處理

特別是4月一10月山茶花孕蕾生長期，更不要過多變動方位，即使非搬動不可，也要保持原趨光的位置方向。5.處理好充足的陽光照射與遮蔭的關系

6. 現在青花瓷隨處可見，為什麼青花瓷還能在收藏界經久不衰

青花瓷一直是收藏界經久不衰的種類，青花瓷的燒造歷史悠久。在唐宋時期青花瓷已初見初見端倪，青花瓷燒造的成熟是在元代，發展到明清時期成為瓷器的主流，明永樂、宣德時期青花瓷器進入高速發展，直到清代出現了粉彩、琺琅彩之後青花瓷的風頭才被壓下去，但是青花瓷仍然一直作為瓷器燒造的一大類。閑來無事坐在桌前，手中拿著一件青花瓷，呷一口清茶，回味種種關於青花瓷的故事時，腦海中會浮現出什麼呢？

白釉青花一火成，花從釉里透分明。

可參造化先天妙，無極有來太極生。

——龔軾

不知道大家腦海中會想起什麼，筆者腦海中出現了這首詩。人總有自己的風尚潮流，就像大海中的魚群，草原上的羊群，當受到外界干擾傷害時，不是四散開來而是聚攏在一起，行為驚奇的保持一致。人類喜好行為的趨同性也許是一種本能，是來源於百萬年來進化形成的遺傳。喜歡收藏的朋友們都應該有這樣的感覺，每當發現精品的時候，總是想收入手中。但是有個問題就是，當下市面上的各種贗品太多太多，所以在購藏的過程中需要擦亮眼睛。今天筆者就給大家分享一些在鑒定乾隆青花的技巧。

乾隆時期制瓷工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，品種極為豐富，是我國制瓷史上所不多見的。近年來，乾隆瓷器在拍場上價格持續走高，成為拉動瓷器拍賣形勢扶搖直上的重要門類，也因此導致了對乾隆瓷器的仿製作假現象層出不窮，所以把握好乾隆官窯瓷器的鑒定與辯偽，尤為重要。

7. 明代青花瓷有什麼特點明i一

青花瓷，又名「白地青花瓷」，常簡稱「青花」，是中國瓷器的主流品種之一，青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點，屬釉下彩瓷。明青花瓷器的繪畫用傳統的毛筆，以各種線條和點染、渲染來完成畫圖。是中華文化的一朵奇葩，引領時代潮流，超脫、大氣，而且文化底蘊深厚，精靈毓秀。

明朝是青花瓷發展的一個重要時期，具有承上啟下的作用，它發展了元青花的技術，並不斷加以改進，使其在明末清初達到巔峰，並在康雍乾時期繼續發展。作為中國瓷器的代表，有關青花瓷器的研究方興未艾，更多的人將從中了解到它的獨特魅力。現代意義上的青花瓷器，作為一種成熟的單獨的瓷器藝術品種，只是元朝末期景德鎮在引進波斯技術和青料的基礎上燒出的。但真正佔有突出地位的，是在明朝。

洪武時期 既有元代風格，又開拓新樣，呈現出過渡時期的獨特風格。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。這時的青花瓷圖案多扁橢圓形菊花紋樣，其葫蘆形葉紋不像元代層多而規矩，風格較柔渾豪放，最常見的為松竹梅、竹石芭蕉和纏枝花紋，也有牡丹、蓮花、菊花、茶花及靈芝紋及如意頭形雲肩與變形蓮瓣等。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。

永樂時期的青花瓷胎釉精細，青色濃艷明快，造型新穎多樣，紋飾優美生動，在陶瓷史上佔有重要地位，成為明、清兩代青花的典型。早期用的是國產青料，青花暈散，色彩藍中泛紫。永樂三年至宣德六年，鄭和七次下西洋，帶回制瓷所需的青料「蘇麻漓青」，永樂後期用的就是進口蘇料青花，色彩正藍閃黑，青花色濃處釉面下凹有鐵銹斑。永樂青花紋飾用筆或粗或細，著色有深有淺有濃有淡，使紋飾層次清晰。但因研料不細，線條的紋理中常有鈷鐵的結晶斑，濃重處則凝聚成黑色錫光，成為永樂、宣德時青花的典型色調。紋飾以龍鳳紋為多，還有折枝或纏枝蓮、菊、牡丹、牽牛、靈芝、荷蓮、萱草、枇杷、松竹梅、團龍、雲鳳、穿花鳳、蟠螭、夔龍銜靈芝（摩羯）、海獸等紋飾。

8. 茶花葉子發黃枯萎怎麼回事

很多人都抵擋不住茶花的絢爛多姿，選擇栽培茶花來裝點家居環境，但是養護過程中卻出現了茶花葉子發黃枯萎的情況，讓花友們十分苦惱。今天小捌就具體分析一下「茶花葉子發黃枯萎的常見原因，怎麼改善以及有什麼養護技巧」，希望能幫助到花友。

總結：茶花葉子發黃枯萎有可能只是表象，實則植株根系出現了問題，而導致茶花根系異常的原因一般有土壤板結根系缺氧、澆水過多爛根、施肥不當燒根這三方面。排除根系問題、光照過強以及葉片自然氧化也會出現葉子發黃乾枯的情況，茶花葉子發黃枯萎一定要找准原因及時救治，以免葉片繼續惡化。

9. 茶花總是會掉花苞，這該怎麼辦呢

小菊認為，茶花老掉苞，是因為養護不恰當，犯了錯導致的，分別是水分不足、養分不足、環境不適。要想茶花正常開花，要及時糾正好，才能讓茶花長得枝繁葉茂，花多不掉苞哦！下面給大家分享下茶花老掉花苞的解決方法。

很多新手養茶花，基本上都不怎麼施肥的，一是覺得沒必要，二是懶癌犯了。盆栽的茶花土壤內的養分並不是取之不盡，通常在茶花上盆後5個月左右，就消化完了，養分不足會影響開花，就算長了花苞，也容易掉落。所以想要茶花長勢更好，就需要藉助外力來補充養分，才能促進其生長開花。

茶花最適宜生長的溫度是在25度左右，不宜超過30度，以免影響了開花，如果環境溫度過高，又處於花期，最好能將茶花搬進室內陽台，將溫度控在25度左右。還有光照要良好，不能陰暗，一天能有5小時以上的直射光最好，以免植株缺少光照影響開花。

以上就是茶花為何花苞掉落的解決方法了，做好以上3點，就不怕沒花可賞啦！

10. 如何讓老茶花樹快速生根

讓老茶花樹快速生根的方法：
1、往葉片或根系噴施赤黴素打破休眠；
2、使用生根劑噴霧或灌根，為根系生長提供合理條件，其具體措施是起壟栽培———提高地溫，增加根系分布區通透性；
3、挖苗後及時進行根系蘸醬，及時進行葉片疏除；運輸中防止失水，點窯栽培。

起壟栽培是指在蔬菜栽培前起高壟，將蔬菜定植在壟項上。這樣操作不僅可以增加土壤受光面積，提高地溫，便於澆水施肥等操作，還可以減少蔬菜根腐病、疫病的發生。