月浸梅花冷

❶ 輕風扶細柳淡月失梅花的全詩

沒有全詩，就只這兩句。

這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在「輕風細柳，淡月梅花」中間各添一個字，變成五言聯句。

蘇東坡說出：「前者加『搖』，後句加『映』，輕風搖細柳，淡月映梅花」不料蘇小妹卻評之為「下品」。黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但仍不屬上品。」

這時蘇東坡忍不住了：「依小妹的高見呢?」蘇小妹：『輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。

(1)月浸梅花冷擴展閱讀：

蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。

「輕風」徐徐，若有若無，「細柳」動態不顯，唯有「扶」字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與「輕」、「細」相宜，和諧自然。「扶」字又把風人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的「搖」、「舞」當與「狂風」相配才妥帖。

下句中添「映」全無朦朧之美，「隱」也欠貼切。既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麼顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個「失」字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。

❷ 對聯：關河月冷梅花落===

輕風拂楊柳，淡月撫梅花。對聯規則·基本篇名對名，動對動，實對實來虛對虛，數字上下兩相望，詞類相當結構同。上下兩句字數等，之間莫有蟲子（重字）現。對聯規則·平仄篇一聲二聲我說平，(指漢語拼音中的一聲和二聲,如煙YAN1,言YAN2)三聲四聲他言仄。(指漢語拼音中的三聲和四聲,如眼YAN3,燕YAN4)上句我用仄作尾，下聯他以平來結。三平尾，三仄尾，（指上聯或下聯中，最後的三個字）對聯忌諱不可要。一三五位可不論，（一三五，指上聯或下聯中，排位是奇數的字）二四六字巧分明。（二四六，指上聯或下聯中，排位是偶數的字）一三五，天下漢字任我用。二四六，他說平來我說仄，他說仄來我說平。細敲平仄費心機，朗朗上口成好聯。對聯規則·機關篇偏旁部首設陷阱，（落英上聯：木櫝竹簡絹絲紙，青絲華發寫青史）同音同字當機關。（落英下聯：夜闌珊，意闌珊，倚欄望月沐山嵐）巧拆漢字埋地雷，（綵衣上聯：水干無有汗，遇日則更旱）玻璃人名做炸彈。（華鵬下聯：王義夫又登金台）一不小心灰頭臉，哎喲喲，大喝一聲，「俺乃張飛在世世！！！」註：上文中「玻璃」，指玻璃對，即聯中每個字，左右結構對稱其實還有些規則的，不過上面所說的，對於初學者夠用了。呵呵，其他規則，我還在學習當中……另，對聯的機關還有很多，如無情對、詞牌對、典故對、迴文對，頂針對等等，在此，我就不一一列舉了。對聯，雅稱「楹聯」，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協調，是一字一音的漢語語言獨特的藝術形式。可以說，對聯藝術是中華民族的文化瑰寶。對聯的種類約分為春聯、喜聯、壽聯、輓聯、裝飾聯、行業聯、交際聯和雜聯（包括諧趣聯.）等。對聯文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：一要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。二要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。三要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。四要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重覆。此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。

❸ 關於梅花的詩

1．且如今年冬，未休關西卒。(杜甫：《兵車行》)』
2．秋月揚明惲，冬嶺秀寒內松。(陶淵明：《四時容》)
3．南鄰更可念，布破冬未贖。(陸游：《十月二十八日風雨大作》)
4．冬盡今宵促，年開明日長。(董思恭：《守歲》)
5．鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。(王微：《四氣詩》)
6．隆冬到來時，百花即已絕。(陳毅：《梅》)
7．不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。(張謂：《早梅》)
8．兒童冬學鬧比鄰，據岸愚儒卻子珍。(陸游：《秋日郊居》)
9．邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)
10．天時人事日相催，冬至陽生春又來。(杜甫：《小至》)