茶花女好處

『壹』 怎麼看待《茶花女》中的愛情悲劇

人活一生，很難遇到至死不渝的愛情，特別是像茶花女那樣漂流在紅塵之中的女子，還能保持一顆純潔的愛人之心，很是難得；而阿爾芒從一見鍾情到決定長相廝守也是需要很大的勇氣的。

愛情需要恰到好處

從《茶花女》中可以看到瑪格麗特的蛻變，從輕浮奢靡到自尊自愛，但是陷入愛情的瑪格麗特把一切無私都獻給了阿爾芒，無私的愛，無私的付出，無私的忍耐。她過分地愛著阿爾芒，以至於可以獻出自己的生命。

瑪格麗特所處的時代和她的人生經歷決定了她必然會被陳舊的道德觀念所束縛，面對所愛之人，她盲目地想給予他幸福。但正是因為愛得太深，付出得太多，所以終導致了悲慘的結局。

『貳』 你怎麼評價《茶花女》

《茶花女》是一部感情真摯、文筆懇切的好作品，但即便如此，我還是認為《茶花女》的文學性至少是在我國國內過譽了。可能是流傳太廣，再加上其歌劇《茶花女》中的《飲酒歌》也傳唱至今，這一切都讓《茶花女》永垂不朽。在筆者看來，《茶花女》是一部專門針對愛情所寫的小說，對當時的社會弊端闡述的較少，所以其格局不算很高。小仲馬作為一個男性作家，也有大部分男作家都會有的風格：即筆下的女主角被賦予一切美好的特質，幾乎化為作者夢想中的仙女。相似的情況有《巴黎聖母院》的埃斯梅拉達等。

『叄』 介紹點好書，最好說說書的大概內容，和好處。

中國的介紹你看余華、王小波、等人的吧
余華，浙江海鹽人，1960年出生於浙江杭州，後來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業後，因父母為醫生關系，余華曾當過牙醫，五年後棄醫從文，進入縣文化館和嘉興文聯，從此與創作結下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，並與葉兆言和蘇童等人齊名。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、義大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的「九十年代最具有影響的十部作品」。曾獲義大利格林扎納·卡佛文學獎（1998年），澳大利亞懸念句子文學獎（2002年）。 著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》，和長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》及《戰栗》。他也寫了不少散文與文學音樂評論。

《活著》「以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著」。個人覺得看完這本書後，很激發人上進。
《許三觀賣血記》
《兄弟》
都很不錯！
王小波：
大學里曾流傳一句話：「男生不可不讀王小波，女生不可不讀周國平。」王小波的作品以其文采和哲思贏得了無數讀者的青睞，無論花季還是老年，都能從他的文字中收獲智慧和超然。
《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》
《我的精神家園》、《沉默的大多數》

我看的外國的書比較多一點，但看得都比較雜。介紹給你看幾本我覺得比較好的吧。PS:世界名著就不用我說了吧（簡愛 巴黎聖母院 基督山伯爵 飄 傲慢與偏見……）
《燦爛千陽》和《追風箏的人》 推薦指數絕對五顆星 都是胡賽尼的作品
卡勒德·胡賽尼（Khaled Hosseini），1965年生於喀布爾，後隨父親逃往美國。胡塞尼畢業於加州大學聖地亞哥醫學系，現居加州執業，並因其巨大的國際影響力，受邀擔任聯合國親善大使。他的第一本小說《追風箏的人》問世後大獲成功，因書中角色刻畫生動，故事情節震撼感人，蟬聯亞馬遜排行榜131周之久，全球熱銷600萬冊，創下出版奇跡。
《燦爛千陽》私生女瑪麗雅姆在父親的宅院門口苦苦守候，回到家卻看到因絕望而上吊自殺的母親。那天是她十五歲的生日，而童年嘎然而止。瑪麗雅姆隨後由父親安排遠嫁喀布爾四十多歲的鞋匠拉希德，幾經流產，終因無法生子而長期生活在家暴陰影之下。
十八年後，少女萊拉的父母死於戰火，青梅竹馬的戀人也在戰亂中失蹤，舉目無親的萊拉別無選擇，被迫嫁給拉希德。兩名阿富汗女性各自帶著屬於不同時代的悲慘回憶，共同經受著戰亂、貧困與家庭暴力的重壓，心底潛藏著的悲苦與忍耐相互交織，讓她們曾經水火不容，又讓她們締結情誼，如母女般相濡以沫。然而，多年的騙局終有被揭穿的一天……
她們將做出如何的選擇？她們的命運又將何去何從？
關於不可寬恕的時代，不可能的友誼以及不可毀滅的愛。《燦爛千陽》再次以阿富汗戰亂為背景，時空跨越三十年，用細膩感人的筆觸描繪了阿富汗舊家族制度下苦苦掙扎的婦女，她們所懷抱的希望、愛情、夢想與所有的失落。
《追風箏的人》
12歲的阿富汗富家少爺阿米爾與僕人哈桑情同手足。然而，在一場風箏比賽後，發生了一件悲慘不堪的事，阿米爾為自己的懦弱感到自責和痛苦，逼走了哈桑，不久，自己也跟隨父親逃往美國。
成年後的阿米爾始終無法原諒自己當年對哈桑的背叛。為了贖罪，阿米爾再度踏上暌違二十多年的故鄉，希望能為不幸的好友盡最後一點心力，卻發現一個驚天謊言，兒時的噩夢再度重演，阿米爾該如何抉擇？

《姐姐的守護者》朱迪·皮考特著
安娜的姐姐凱特兩歲時罹患嚴重的急性早幼粒細胞白血病，安娜的父母為了給凱特治病，通過先進的基因技術孕育並生下了與凱特的基因完美配型的小女兒安娜。從第一管臍帶血開始，十三年來，安娜不斷地向凱特捐獻出臍帶血、白血球、幹細胞、骨髓……現在，凱特的腎功能衰竭，父母要求安娜捐獻一個腎臟給姐姐。
無法忍受再被當成葯量的安娜決定反擊她的父母。
安娜在報上看到律師坎貝爾的信息，她賣掉爸爸送給自己的金項鏈，在哥哥傑西的幫助下找到律師事務所，請求坎貝爾做她的律師，她要控告自己的父母，控告他們奪走她的身體使用權。

《我在另一個世界等你》作者加布瑞埃拉·澤文
小說中的女主人公——16歲的少女麗茲因車禍身亡，卻由此渡生到一個名叫「另界」的地方，開始了與人間的自然生長順序相反的倒著長。這樣16年之後她將再次返回人間。小說極具創新性，幽默卻飽含深情。字里行間透露出無辜並無謂地死去的少女對人間父母及人間生活的眷戀。將生命之重與生命之輕進行鮮明的對比，留給讀者一個衡量輕重的天平。

先介紹這些吧 :) 希望你讀的愉快

『肆』 《茶花女》中的人物特點

小仲馬筆下的茶花女，是一個性格鮮明、思想明朗、感情純真而又富有自我犧牲精神的一個姑娘。雖然命運和生活把她推進了另一種境界，成為風塵女子。但是，她純真的本質沒有改變。為了高貴的愛情，她寧可失掉一切，寧可受盡屈辱和誤會。最後，為真情付出了生命的代價。茶花女的遭遇和悲慘結局，揭露資本主義社會對被侮辱、被殘害者的冷酷無情，批判資產階級虛偽的道德觀念。

《茶花女》就是根據小仲馬親身經歷所寫的一部力作，這是是發生在他身邊的一個故事。小仲馬出生於法國巴黎，他的母親卡特琳娜·拉貝是一個貧窮的縫衣女工，他的父親大仲馬當時只是一個默默無聞的抄寫員，後來在戲劇創作和小說創作領域取得了巨大成就，成為法國十九世紀浪漫主義文學運動中的重要代表。隨著社會地位和經濟條件的不斷改變，他的父親大仲馬越來越瞧不起縫衣女工卡特琳娜·拉貝。他混跡於巴黎的上流社會，整日與那些貴婦人、女演員廝混在一起，把小仲馬母子倆忘得一千二凈。可憐的縫衣女工只好一個人起早貪黑辛苦勞動，勉強維持母子兩人的生計。小仲馬七歲的時候，父親大仲馬通過打官司從卡特琳娜·拉貝手中奪取了對兒子的監護權，而那位勤勞善良的縫衣女工則就此失去了自己一手養大的兒子，重新成為一個孤苦伶仃的人。這使小仲馬從小體驗到了人世間的殘酷和不平。使得小仲馬熱切地期望著自己也能像父親一樣，揚名於文壇。於是，他也開始從現實中取材，從婦女、婚姻等問題中尋找創作素材。

《茶花女》就是根據他親身經歷所寫的一部力作。這是是發生在小仲馬身邊的一個故事。1844年9月，小仲馬與巴黎名妓瑪麗·杜普萊西一見鍾情。瑪麗出身貧苦，流落巴黎，被逼為娼。她珍重小仲馬的真摯愛情，但為了維持生計，仍得同闊佬們保持關系。小仲馬一氣之下就寫了絕交信去出國旅行。1847年小仲馬回歸法國，得知只有23歲的瑪麗已經不在人世，她病重時昔日的追求者都棄她而去，死後送葬只有兩個人！她的遺物拍賣後還清了債務，餘款給了她一個窮苦的外甥女，但條件是繼承人永遠不得來巴黎！

現實生活的悲劇深深地震動了小仲馬，他滿懷悔恨與思念，將自己囚禁於郊外，閉門謝客，開始了創作之程。一年後，當小仲馬24歲時，寫下了這本凝集著永恆愛情的《茶花女》。名妓瑪麗·杜普萊西嚮往上流社會生活，和小仲馬母親卡特琳娜·拉貝被大仲馬拋棄，同時反映當時資本主義制度下的拜金現象，批判當時資本主義的黑暗。

『伍』 電影窈窕淑女和原著茶花女有什麼區別

《窈窕淑女》的原始素材，是蕭伯納的舞台名劇《賣花女》。
《茶花女》是小仲馬的作品。
兩個沒什麼聯系。

『陸』 茶花女叩夢麗譯本怎麼樣

《茶花女》是法國作家小仲馬的著作，叩夢麗譯本沒什麼名氣，但也是可以的。下面給出其他幾個稍有名氣的譯本，摘取其中一段，你看看，參考下

王振孫：人民文學出版社、上海譯文出版社
她把我端詳了一會兒，又拿起望遠鏡想仔細瞧瞧我，她肯定覺得我面熟，但一下子又想不起我是誰。因為當她放下望遠鏡的時候，嘴角上浮現出一絲微笑，這是女人用來致意的一種非常嫵媚的笑容，顯然她在准備回答我即將向她表示的敬意。但是我對她的致意一點反應也沒有，似乎故意要顯得比她高貴，我裝出一副她記起了我，我倒已經把她忘掉了的神氣。

鄭克魯：譯林出版社
她有一會兒端詳著我，拿起她的觀劇望遠鏡，想把我看得更清楚些。她一定覺得我面熟，可是又不能確切地說出我是誰。因為她放下觀劇望遠鏡的時候，嘴角上浮現出一絲微笑，這是女人用來致意的嫵媚方式，為的是回答我的致意，她看來正等待著我這樣做。但是我毫無反應，彷彿要佔她的上風，她記起了我，我倒顯得忘記了她似的。

白睿：果麥&浙江文藝出版社
她盯著我端詳片刻，拿起單筒望遠鏡想要看清楚。她大概認出了我，又不確定我是誰。因為她放下望遠鏡時，唇邊泛起一絲微笑，這是女人們施展魅力的方式，她看來正等待我的致意，然後做出回應。可是我卻毫不領情，故意顯得高高在上，她記起了我，而我卻裝作忘記了她。

王殿忠：讀客&文匯出版社
她打量了我一會兒，為看得更清楚一些，又拿起望遠鏡，看樣子她肯定認出我來了，但又想不出我究竟是誰，因為當她把望遠鏡放下時，嘴角上便流露出一種笑容，這種致意的方式十分嫵媚，是女人常用的。而且看樣子她在等待著我的回答。然而我卻不予理會，故意做出高她一等的樣子，好像雖然她已記起了我，我卻把她忘到腦後去了。

李玉民：萬亭文化&中央編譯出版社
她注意望了我一會兒，又拿起觀劇望遠鏡，好看得更清楚些，大概以為認出我來，但又不能確切說出我是誰。因為，她放下觀劇鏡時，嘴唇泛起一絲微笑，那是女人作為打招呼的迷人微笑，好似回應她期待於我的致意。然而，我根本沒有回禮，就好像自己有權用目光追尋她似的，等她回想起來，我似乎又置於腦後了。