許子東梅花

㈠ 這檔綜藝節目的出現讓書信成為主角，明星成為陪襯

最近，一檔以明星讀信為主要形式的綜藝節目《見字如面》刷爆朋友圈。這檔節目用書信打開歷史節點，帶領觀眾走進那些依然鮮活的時代場景、人生故事，去觸碰那些依然可感的人物情狀和社會風物，重新領會中國人的精神情懷與生活智慧。

節目邀請了何冰、張國立、張涵予、王耀慶、歸亞蕾、林更新等8位明星來閱讀書信。他們用聲音扮演那些寫信人，在現場幾百位觀眾的注視下，一封封讀出那些可以窺視中國歷史、名人往來以及普通人生活場景的信件。

這個年代，書信正在走向消亡，但書信中所承載的文化、文明，不應該被消亡。

——《見字如面》節目嘉賓 許子東教授

林更新演繹了歷史上的第一封私人家書： 這封家書是戰國時期秦國士兵黑夫和驚兩兄弟寫給家人的信。信中還原了一個秦國士兵的真實面貌：他們打仗穿的衣服都是自己做的，花的錢也要家裡寄，借錢不還會出人命，冒死的動力全在於官府的封爵......

以下是秦軍士兵黑夫和驚（兄弟）寫給其長兄衷的兩封家書：

黑夫和驚寫給衷

二月辛巳，黑夫、驚敢再拜問衷，母毋恙也？黑夫、驚毋恙也。前日黑夫與驚別，今復會矣。黑夫寄益就書曰：遺黑夫錢，母操夏衣來。今書節（即）到，母視安陸絲布賤，可以為襌裙襦者，母必為之，令與錢偕來。其絲布貴，徒〔以〕錢來，黑夫自以布此。黑夫等直佐淮陽，攻反城久，傷未可智（知）也，願母遺黑夫用勿少。書到皆為報，報必言相家爵來未來，告黑夫其未來狀。聞王得苟得…（轉背面）

毋恙也？辭相家爵不也？書衣之南軍毋……不也？為黑夫、驚多問姑姊、康樂孝須（嬃）故尤長姑外內（？）……為黑夫、驚多問東室季須（嬃）苟得毋恙也？為黑夫、驚多問嬰記季事可（何）如？定不定？為黑夫、驚多問夕陽 呂嬰、匾里 閻諍丈人得毋恙……矣。驚多問新負（婦）、妴（婉）得毋恙也？新負勉力視瞻丈人，毋與……勉力也。

驚寫給衷

驚敢大心問衷，母得毋恙也？家室外內同……以衷，母力毋恙也？與從軍，與黑夫居，皆毋恙也。……錢衣，願母幸遣錢五、六百，布謹善者毋下二丈五尺。……用垣柏錢矣，室弗遺，即死矣。急急急。驚多問新負、妴皆得毋恙也？新負勉力視瞻兩老……

驚遠家故，衷教詔妴，令毋敢遠就若取新（薪），衷令……聞新地城多空不實者，且令故民有為不如令者實……為驚祠祀，若大發（廢）毀，以驚居反城中故。 驚敢大心問姑秭（姐），姑秭（姐）子彥得毋恙……？新地入盜，衷唯毋方行新地，急急急。

《見字如面》第1期：

「瓊瑤女」歸亞蕾讀信重現蔡琴催淚愛情

溫情演繹蕭紅姐弟情

節目入選的一百多封信件，跨越古今，涵蓋中國歷史的諸多階段（點擊了解從前書信，連常用語都那麼美）。從春秋時代的第一封私人家書，到魏晉唐宋，從晚晴民初一直到現在。

一百多封信件呈現出對應復雜歷史的豐富的多樣性。有求愛信也有分手信，有戰爭中敵對雙方的平靜通信，也有父子間唇槍舌劍的激越交鋒，有名人不為人知的心事，也有荒唐年代的錐心往事。無論是情感狀態、價值觀念還是文字風格，都是多元呈現。

以上內容來源於網路。

早先無網路，書信字字有韻味。不多話語，便能傳達深情厚誼。傳統書信有約定俗成的結構，體例和遣詞大多固定，無外乎提稱語、啟詞、時令語、敘別語、祝願語、正文和落款敬辭，多了解一些，當你再次打開電子郵箱時，亦可做到落筆有深意（點擊閱讀如何寫一封有腔調的電子郵件 | 裝腔指南）。

台前 大鑒 偉鑒 惠鑒 雅鑒

尊前 尊鑒 賜鑒 鈞鑒 崇鑒

啟者 敬啟者 玆啟者 茲陳者 茲者 徑啟者

春加黍谷，暖恰花間

東風解凍，麗日舒和

風暄日麗，燕舞鶯啼

鶯初學囀，蝶欲試飛

正朔始頌，三陽啟泰。

日積兩元，月添一閏。

探花穀旦，問柳芳辰。

（閏）仲春紀閏，積雨留寒。

梨花落院 柳絮傳檐

（閏）惟暮之春 歸寄於閏。

暌違 道範 拜別 尊顏

自違矩教

屈指月余 數月於茲

已逾數月 轉瞬數月

蟾圓幾度 忽已半載

隔若三秋

別經數月 一別累月

祝賀學業的表達

喜聞 先生金榜題名，謹寄數語，聊表祝賀。

欣聞 令息雁塔提名，匆至此函，誠表賀意。

欣聞 令媛采芹之喜，由衷快慰，遙祝前程似錦。

祝賀新婚的表達

欣聞二位喜結良緣，至為快慰。

欣聞 足下花燭筵開，無限欣慰。

喜聞 足下燕爾新婚，特申祝賀。

頃悉 閣下合巹之喜，謹祝幸福，白頭偕老。

祝賀生子的表達

弄璋之喜，可慶可賀。

弄瓦之慶，遙以致賀。

聞育祥麟，謹此恭賀。

聞尊伉儷喜添千金，熱忱致賀。

祝賀開業的表達

欣悉 寶號擇吉開張，定見駿業日新。

茲值 寶肆宏開，附將賀函。

受之有愧，卻之不恭

感謝信的寫法

一般的感謝表達

費神之處，泥首以謝

勞駕之處，不勝感激

有勞之處，永矢不忘。

感荷高情，匪言可喻。

瑣瀆清神，容當晤謝。

備荷關照，銘戢五內。

收到禮物時的表達

承蒙 厚惠，賜我 多珍，拜領之餘，曷勝道謝。

辱荷 隆情，下頒 厚貺，卻之不恭，受之有愧。

前承 饋贈，本不敢受，惟恐卻之不恭，只得愧領。

蒙惠贈 厚物，感謝之至，然實難拜受，尚祈原諒。

蒙賜 瑤章，感愧良深。

辱賜 佳什，褒獎倍至，批閱之餘，感激無已。

請笑納

饋贈信的寫法

一般的禮物

寄上薄物若干，尚望笑納為幸。

茲奉上拙作，以鄴架庋藏，謹請斧正。

所奉禮品雖微不足道，望勿嫌棄。

茲謹附上微物數件，藉表敬意，乞賜曬存勿卻。

略表寸心，伏望莞存。

鄙照別寄，並祈察入。

供君糊牆，請勿見卻。

結婚賀禮

謹具薄儀，藉申賀悃。

奉上菲儀，用佐巹筵。

生日賀禮

附將微物，聊佐 霞觴。

薄禮附呈，壽祺藉祝。

送別贈禮

附陳微贐，用抒離情。

附具贐儀，聊壯行色。

回贈禮物

外附微儀，用鳴謝悃。

附陳微物，藉表謝忱。

想拜見您

邀約信的寫法

請您出席宴會

略備菲酌，藉作清談。雖是薄酒，望君莫辭。

擬在敝館略備晚餐。如蒙惠然肯來，何幸如之。

弟當稍盡東道之誼，潔樽候光。

假○○酒樓敬備喜酌恭候 光臨。

擬設宴祖道，藉抒離情。

敢邀 閣下惠然枉駕。

請您來我家

何日來此，願得晤談為幸。

祈望一會，共敘友情。

若蒙光臨寒舍，當不勝榮幸之至。

掃徑以待

想得到您的回復

請求信的寫法

對方是長輩時的表達

如遇鴻便，乞賜 鈞復。

懇賜 示復，無任禱盼。

對方是同輩時的表達

幸賜 好音，不勝感禱。

是否有當，尚乞參酌見復。

尚望不棄，時賜 南針為盼。

催促時的表達

杳無迴音，尊意如何，請即告知。

余不盡言，唯希從速賜復為要。

恃愛催促，尚祈鑒原。

敬候回諭。

立盼速復。

佇盼佳音。

鵠俟玉諭。

請求指示時的表達

是否可行，呈請 鑒核示遵。

可否之處，懇請 核示祗遵。

意下如何，尚望告知。

所議妥否，伏祈酌裁。

悉聽尊裁。

希望得到您的諒解婉辭信和致歉信的寫法

因沒時間而推辭

因約定在先，夫法從命。

俗務蝟集，事與願違，只得稍緩時日，徐圖良晤。

適有他事，不克抽身奉陪。

路遠事牽，不克赴會。

本應登門叩謝，現奉蕪函以代，幸恕不周。

因病而推辭

因抱病卧床，不能奉陪。

因患病未愈，實難赴會。

因距離遠而推辭

遠隔重洋，不能往賀。

遠隔郵途，未遑超賀。

奈途遠未果，歉帳奚如。

適在滬上，弗克躬與盛會。

因能力有限而推辭

力不能及，實難承諾，敬希鑒諒，容後圖報。

能力所及，僅此而已，無法奉命，尚希鑒諒。

庸碌之材，辱蒙重託，有負隆望，敬謝不敏。

馬齒徒增，不堪任用，特申辭忱，以讓賢能。

因有事在身而推辭

蒙囑之事，礙難辦理，區區苦衷，尚祈鑒宥。

前委之事，因公務繁忙，無法脫身，不便應命，祈獲諒解。

所請礙難從命，謹請查知。

盛意心領，然非不為也，實不能耳，即祈藹照是荷。

無以為之，實非得已，伏乞諒鑒為幸。

因不能赴約道歉

辱承招宴，因有先約，恕難奉陪，心領感謝。

厚情盛意，應接不遑，切謝。

因是日適有先約，只得先時告辭，不克拜領盛饌。

不克分身拜領盛情。

因給人添麻煩而道歉

未能盡如人意，尚請多多包涵。

前事有負雅意，十分抱歉，尚希恕之。

前事有逆尊意，不勝慚愧，萬望海涵。

疏失之處，請少垂寬恕之情。

諸多煩瀆，惶愧奚如。

遲延之罪，尚望諒察。

不情之請，並希鑒原。

不妥之處，尚祈見諒。

不當之處，尚乞諒宥。

方命之疚，尚祈海涵。

春寒料峭，善自珍重

時欲入夏，願自保重

敬啟手啟拜啟 鞠躬

謹上謹白上言 頓首

以上內容摘自《中國傳統書信鑒賞與寫作》，有刪減。

《中國傳統書信鑒賞與寫作》

驛寄梅花，魚傳尺素，一紙書信上承載有千年的文化積淀。

掌握國學精粹，從書信開始。

​

㈡ 《梅花》詩詞鑒賞

《梅花》詩詞鑒賞1

梅花

唐代：李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

注釋

殷勤：情意懇切深厚，亦指懇切深厚的情意。司馬遷《報任少卿書》：「未嘗銜杯酒，接殷勤之歡。」《史記·司馬相如列傳》：「相如乃使人重賜文君侍者，通殷勤。」②檻（jiàn）：窗戶下或長廊旁的欄桿，也指井欄。

重（chóng）：再次。

妍（yán）：美，如「爭妍斗艷」。李白《於闐採花》詩：「丹青能令丑者妍。」

步障：用以遮蔽風塵或視線的一種屏幕。《晉書·石崇傳》：「崇與貴戚王愷、羊琇之徒，以奢靡相尚；愷作紫絲布步障四十里，崇作錦步障五十里以敵之。」

溉：灌、澆水。

花：開花。名詞活用為動詞。

蛾眉：女子長而美的眉毛。常作美女代稱。這里借指周後。

簡析

此詩題為《梅花》，卻不是一首詠物詩，而是詠嘆與梅花相關的人和事。據《全唐詩》載：「後主嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西，及花時，而後已殂，因成詩見意。」

此詩首聯起句「殷勤移植」語，即指這次移植梅花之事；「移植地」便是「瑤光殿之西」的「曲檻小欄邊」。李煜、周後（即昭惠皇後）都是極富雅趣之人，又憑著帝王皇後的特殊條件，便為自己的生活極力營造出優美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁，以綠鈿刷絲隔眼，糊以紅羅，種梅花其外，興之所至，便有了移植梅花之事。頷聯寫道「共約重芳日，還憂不盛妍」，意思是記得當時還曾擔心，梅花「重芳日」，只恐「不盛妍」。唯其如此，頸聯便接著說：「阻風開步障，乘月溉寒泉。」為了給梅花「阻風」，這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的「步障」；為了給梅花澆水，也還曾不辭「乘月」披星之勞。實指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的艷美風姿。可是，又有誰能料到花開前後，這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰，而「蛾眉卻不前」。尾聯的這一慨嘆，緊承在語流上逐層推進的前三聯而發，於升至極高處的波峰浪尖，忽發哀音，跌入深潭，凄惻動人，給讀者心靈以強烈沖擊。

《梅花》詩詞鑒賞2

● 花犯·梅花

周邦彥

粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。

露痕輕綴。

∩凈洗鉛華，無限佳麗。

去年勝賞曾孤倚。

冰盤同燕喜，更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。

吟望久，青苔上、旋看飛墜。

相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪里。

但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。

周邦彥詞作鑒賞

起筆粉牆低，梅花照眼兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想像，都由此景生發。

次句中的照眼二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的庭中花照眼句。這里，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉牆相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至於其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這作者是個人的認知，不必拘泥。下面露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗三句，進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗艷的格調。它之照眼，並不靠粉施朱，以嫣紅奼紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但其間穿插了依然舊風味一句，就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，時間上與前六句明白劃界。勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事：更可惜、雪中高樹，香篝熏素被兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花雪中開放的景象。

這里寫的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。

過片領以今年二字，與上片後四句開頭的去年二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片粉牆低以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片今年對花以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，後者寫到梅花之凋落。如此以來對花最匆匆句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐。相逢似有恨，依依愁悴兩句，則是以我觀物，移情於景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個悴字已預示花之將落，緊接著承以吟望久，青苔上、旋看飛墜二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接著相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪里兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思於青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人，是預計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結拍但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏化出。詞人花開之時，對花之地，把詞思時間上跳到梅子已熟時，空間上跳到空江煙浪里，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。

此詞以多變的結構和紆徐反復和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。今日、昔日、來日間往復盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。

《梅花》詩詞鑒賞3

古詩原文

窗外一株梅，寒花五齣開。影隨朝日遠，香逐便風來。

泣對銅鉤障，愁看玉鏡台。行人斷消息，春恨幾裴回。

譯文翻譯

庭院中有許許多多的雜樹，卻偏偏對梅花贊許感嘆，請問你為何會如此？是因為它能在寒霜中開花，在寒露中結果實。可是，一旦到了春天，在春風中搖盪，在春日裡嫵媚的你，卻紛紛隨風飄落凈盡，徒有抗寒霜的外表，卻沒有抗寒霜的本質。

注釋解釋

①中庭：庭院中。

②咨嗟：嘆息聲。

③君：指上句"偏為梅咨嗟"的詩人。

④其：指梅花。作花：開花。作實：結實。其下是詩人的回答。這二句是說梅花能在霜中開花，露中結實，不畏嚴寒。

⑤爾：指梅花。霜華：霜中的花。華，同「花」。這三句是說梅花（縱使在艱難日子顯示出抗霜抗露的特質）一旦遇到了春風春日，就趕緊搖盪著腰肢去諂媚它們了。徒有抗寒霜的外表，卻沒有抗寒霜的本質。

⑥霜華：即前句 "霜中能作花" 的簡稱。

⑦霜質：本指梅花的抗寒能力，借喻抵抗艱難惡劣環境的本質。

《梅花》詩詞鑒賞4

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞說東風亦多情，被竹外、香留住。

賞析/鑒賞

詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱「縝密典麗」，「富艷精工」，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。

上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲：「秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。」訴說與梅花溪畔相識，鍾愛情深，別後夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的詞人來說，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：「掛愁無奈，煙梢月樹。」前句寫情，後句寫景，情由景生，妙合交融。其中「掛愁」很是形象，也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中說：「只匆匆眺遠，早覺閑愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。」這「掛愁無奈，煙梢月樹」八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說：「邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景於一家，會句意於兩得。」就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句：「一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處」，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，彷彿一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是「寸心外，安愁無地」，閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。「春月」，一作「春水」。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的「點」字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句「曾把芳心深許」，上承「相思」二字，用擬人化手法敘說梅花相愛情深，曾兩情相悅，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而詞人以情觀花，故而花亦有情。但「相思一度，穠愁一度」吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說又不知從何說起，於是悲戚戚地吐出一句：「故夢勞詩苦！」這個「苦」字，是相思之苦、想說而說不出的苦，感情份量很重，著力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽說多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地說出末結兩句：「聞說東風亦多情，被竹外、香留住。」寫到這里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是「聞說」，未必是真，但在詞人想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復雜感情一齊涌了出來。

從這結尾兩句來看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂「不著一字盡得風流」。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

《梅花》詩詞鑒賞5

《揚州法曹梅花盛開》

南北朝：何遜

兔園標物序，驚時最是梅。

銜霜當路發，映雪擬寒開。

枝橫卻月觀，花繞凌風台。

朝灑長門泣，夕駐臨邛杯。

應知早飄落，故逐上春來。

《揚州法曹梅花盛開》古詩簡介

《揚州法曹梅花盛開》是南朝梁詩人何遜所作的一首五言古詩。這首詩通過描寫凌寒獨放的梅花，歌頌了梅花傲雪凌霜的高潔品質，同時借詠梅來表現自己堅定的情操和高遠的志向。抒發了詩人不趨炎附勢，疏枝獨立不失氣節的品德。這首詩運用大量擬人的手法，生動形象。

《揚州法曹梅花盛開》翻譯/譯文

在花園里是容易看出時節的變化的，其中最使人驚異、最能標志時節變化的就是梅花。

梅花不怕霜雪、不畏風寒，在零霜下雪的時候，它就在路邊開放了。

梅花的枝葉和花朵開遍揚州。

梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚，也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。

梅花大概也知道自己飄落得早，所以趕在正月就開起花來了。

《揚州法曹梅花盛開》注釋

①兔園：本是漢梁孝王的園名，這里借指揚州的林園。標：標志。物序：時序，時節變換。這兩句是說，在花園里是容易看出時節的變化的，其中最使人驚異、最能標志時節變化的就是梅花。

②擬：比，對著。這兩句是說，梅花不怕霜雪、不畏風寒，在零霜下雪的時候，它就在路邊開放了。

③卻月觀、凌風台：可能都是揚州的台觀名。這兩句是說，梅花在台觀周圍開得很盛。

④長門：漢宮名。漢武帝曾遺棄陳皇後於長門宮，司馬相如為她寫過一篇《長門賦》。臨邛：漢縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結識了卓文君。這兩句是說，梅花盛開的時候可以使被遺棄者見之有感而落淚，也可以使鍾情的人觸景興懷而勃發。

上春：即孟春正月。這兩句是說，梅花大概也知道自己飄落得早，所以趕在正月就開起花來了。

《揚州法曹梅花盛開》賞析/鑒賞

品賞此詩須從「驚」字入手。驚，既是詩人對梅花標領物序敏銳性、准確性的驚異之情，也是賞梅人、寫梅人意氣風發、敢作敢為，不鳴則已、一鳴驚人的心理表達。

標領物序是梅花的使命，可擔當此使命的環境又是其他花朵所不能承受的，「銜霜當路發，映雪擬寒開。枝橫卻月觀，花繞凌風台。」霜愈濃，雪愈深，其枝愈挺，其花愈俏。不是嗎?挺拔不屈的枝幹讓當空的皓月黯然失色，掩面後退;清潔俏麗的花朵讓卷地的飆風收起狂暴脾氣悄然隱去。懸崖百丈冰相加，濃霜大雪相侵，梅花仍毫不畏懼地踏著准確的節拍報春來了，皓月飆風能不感動嗎?濃霜凝枝，輕松銜起;大雪壓干，自如撐出;霜雪映襯，准時開放。大大方方的風姿，磊磊落落的胸懷，不屈不撓的氣概，梅花精神在這二十字中得到酣暢淋漓的表達。「當路」、「擬寒」、「卻月」、「凌風」是人梅雙關，梅能在霜雪滿天的季節里含苞怒放，人也應在風雨連綿的人生路上不失時機地施展才能，干出一番事業來。「枝橫、花繞」兩句中「卻月觀」、「凌風台」是名詞，而「卻」和「凌」又是動詞，詩人運筆之處以「名」引「動」，以「動」揚「名」，寄情寓意不見痕跡，渾然天成。這種匠心獨運的剪裁，既收到了耐人尋味的效果，也向後人證明了作者在斟酌詞句上的深厚功力。故而，一首吟罷淚雙流的大詩人杜甫說：「頗學陰何苦用心」(陰指陰鏗，何指何遜)。

「朝灑長門泣，夕駐臨邛杯」則是詩人展開豐富聯想的神來之筆。皓月、飆風感動了，住在長門宮的陳皇後、家是臨邛縣的卓文君也感動了：她們看到挺拔不屈的枝幹，不由發出了人不如梅的哀嘆。清潔俏麗的花朵與晶瑩剔透的淚珠兩相映襯，淚是花，花是淚，以酒獻花，花依然，人卻醉。詩人借陳皇後、卓文君的歷史典故，諷刺了那些視女子為玩物，聲色犬馬的無恥之徒。這同時也是詩人對封建專制制度的控訴與吶喊。「朝灑」、「夕駐」兩句看似與梅標人格的主題創意無關，但正是這神來之筆，拓寬深化了詩作的思想內涵，在筆鋒突轉的跌宕起伏之中抒發了詩人不把恩寵疏遠看得很重、不受名利所累的冷靜頭腦和曠達胸懷，可以說是做到了思想性與藝術性的高度統一。

最後兩句「早知應飄落，故逐上春來。」將梅標人格的感懷推向高潮。有盛必有衰，盛開的梅花終有凋落的時候，可凋落並不可怕，並不後悔，只要能夠向人們報道嚴寒即將消退，春天就要到來的消息，盡到自己的職責，這就實現了自己的目標和價值，就是最大最好的欣慰，更何況「落紅不是無情物，化作春泥更護花。」結尾與開頭照應，回答了梅花為什麼要擔當標領物序的報春使者的設問。

整首詩一氣呵成，景融情、物傳神，有思想，有韻味，盛開的梅花與詩人奔放的才情渾然一體，構成一篇雄視百代的詠梅佳作。

明朝陸時雍之《詩鏡總論》：

何遜詩，語語實際，了無滯色。其探景每入幽微，語氣悠柔，讀之殊不盡纏綿之致。

何遜以本色見佳，後之采真者，欲摹之而不及。陶之難摹，難其神也;何之難摹，難其韻也。何遜之後繼有陰鏗，陰何氣韻相鄰，而風華自布。見其婉而巧矣，微芳幽馥，時欲襲人。

《揚州法曹梅花盛開》作者簡介

南朝梁詩人，字仲言，東海郯(今山東省蘭陵縣長城鎮)人，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩，弱冠州舉秀才，官至尚書水部郎。詩與陰鏗齊名，世號陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩善於寫景，工於煉字。為杜甫所推許，有集八卷，今失傳，明人輯有何水部集一卷。後人稱"何記室"或"何水部"。

《梅花》詩詞鑒賞6

門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。盪千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。

酥瑩雲容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷雲荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料准擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

譯文

⑴冷雲荒翠：一作「冷雲荒苑」，一作「翠荒深院」，一作「翠深荒院」，一作「翠雲荒院」。

⑵春：一作「眷」。

⑶詞：一作「詩」。

賞析/鑒賞

《解語花》，入「林鍾羽」，一作「高平調」。《天寶遺事》：「唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：『爭如我解語花』。」詞取以為名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

「門橫」三句。此言大門前的老梅樹虯枝平伸似蓋，好像把藍天都打上了皺折。門前的'大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧，春的氣息已經逼近了江南水鄉。一「碧」字，既指藍天，又點出了春天已經降臨。故王安石雲「春風又綠江南岸」，「碧」，即綠也。「暮寒」一句。化用賀知章「二月春風似剪刀」詩句意境，將初春的料峭晚風比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。「臨溪影」一句，襲林逋「疏影橫斜水清淺」詩句。繪出了一幅清雅自然的風景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的。「飛霙」兩句，詞鋒陡轉，大處著墨。此言天氣轉寒，夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來。「霙」，即雨夾雪。蘇軾《雪》「晚雨纖纖變玉霙」句可證之。「端正看」兩句，寫實。經過詞人的仔細觀察，發覺眼前這些梅樹的品種，都好像在蘭昌宮那裡見到過似的。「三」，概數，言其多也。又「蘭昌」，宮名。「瓊樹」以下五句，全用薛昭遇雲容事。戴華附識：思岩兄雲：雲容張氏，蘭翹劉氏，鳳台蕭氏，蘭昌宮三仙女。「瓊艷三枝半夜春」，即薛詩也。那末詞人「瓊樹三枝」句，是直接抄來薛詩用於詞中。上片純是寫景，旨在突出題意「梅花」。

「酥瑩」一句，化用李洞詩「半胸酥嫩白雲饒」意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的雲鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。「伴蘭翹」兩句。「蘭翹」，首飾名。「簫鳳」，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的「蘭翹」，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂。「冷雲」兩句，宕開一筆，替梅樹設想。言在這嚴寒的天地中，只有冷雲迷霧陪伴著那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎麼還不來呢？「東風」兩句承上。言當春姑娘剛露出「半面」之時，梅樹就會像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞，並且迫不及待地競放其花，來宣揚春天的來臨。「何郎」三國時魏國人，名晏，尚清談，開清談的風氣。「歡未闌」兩句。此言當梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結束的時候，轉瞬間又會到了初夏的梅雨時節。等到那個時候，門前的老梅樹將會顯得枝茂葉繁，它似蓋的虯枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會遮蔽了整個庭院與屋舍，使院中室內全處在它的陰影之下。結句呼應首句「門橫皺碧」句，以形成首尾相接。下片多處設喻，描述梅樹的各種身態。

全詞首尾相接，一氣呵成，夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》雲：為冶遊之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。

《梅花》詩詞鑒賞7

【原詩】

梅花

王安石

牆角數枝梅，

凌寒獨自開。

遙知不是雪，

為有暗香來。

【注釋】

1．凌寒：冒著嚴寒。

2．遙：遠遠的。

3．為：因為。

4．暗香：指梅花的幽香。

【解說】

牆角有幾枝梅花冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

【賞析】

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

㈢ 見字如面第一季觀後感

見字如面第一季觀後感【1】

作為一個純粹的讀信節目，《見字如面》的出現無疑是帶著些冒險意味的。不似某些情感節目中以拆信為表、窺探家庭丑聞為實的做法，《見字》走的是文化爭鳴的路子，它選取的信件遠至公元前223年中國歷史上的第一封家書，近至十多年前羅永浩寫給俞敏洪的求職信。讀信人不僅有時下熱俏的鮮肉林更新，也有演藝界的泰山北斗張國立、歸亞蕾老師等。

根據撰信者真實身份的不同，讀信人的選擇也兼顧了性格、年齡等考量。另一邊，因著信件年代久遠，節目組還將涉及文言文的部分做了准確又保留意蘊的白話翻譯，觀眾理解方便，也更易將思緒沉浸在信件詮釋的過程中。而在第二現場，還有主持人翟毓紅與楊雨、許子東兩位文化嘉賓進行對談，分享信件由來或解讀深層涵義。這么看，倒有些《鏘鏘三人行》的意思。

說起《鏘鏘》，兒時最愛看竇文濤、梁文道、許子東三大才子指天說地、談笑風生，而今再見許老，脾氣稍斂，但論事更為透徹直接。許是擔心審核問題，主持人小翟與楊雨總是強加打斷，觀眾與許老皆未能盡興，十分可惜。另一位嘉賓楊雨是百家講壇的常客，對納蘭容若偏愛有加的她是典型的感性派學者，解讀時除偶爾掉書袋外，總不免將自我情感投射在信件中，於此，有觀眾戲稱道：“楊雨讀了很多書，而許子東讀明白了很多書。”也是見仁見智了。

除此之外，小翟作為主持人的控場能力也亟待提升，安靜深沉的第一讀信講台，混搭著嘈雜急切的第二抒發現場，總歸顯得突兀。畢竟節目初衷，不過也是為了交待一句：我們總說得太多，卻察覺不到想得太少。

盡管第二現場略有缺憾，但讀信現場卻是誠意滿滿。三期里，個人最喜歡何冰和歸亞蕾老師的演繹。何冰其人，二度摘得中國話劇界最高獎項梅花獎，表演功底自然不容多說，但令我訝異的是，他打動我的並非慷慨激昂的情緒張力，而是在詮釋一封由普通父親撰寫、以表達為子前途擔憂的'家書時，那份面對孩子哭笑不得又無可奈何的真切。那封信的名字叫《其實爸媽也是裝的》，拿捏“裝”，多一分則油滑，少一分便拘束，幸而是何冰，讓“可憐天下父母心”的主題顯得並不那麼生硬、悲戚。

三期節目里，我曾為兩封信落過淚，一封是蕭紅在臨終前寫給弟弟的《有你們，中國是不會亡的》，另一封是張曉風作為母親寫給全社會的《我交給你們一個孩子》。而兩封信的演繹者，都是歸亞蕾老師。此處，原諒我無法用言語准確形容她聲音的力量，只得截取她讀張曉風的片段，讓大家聊以感受。

如今，《見字如面》在豆瓣的評分已高達9.3了，但我深知，與其他消費著顏值、笑料、緋聞的節目相比，《見字》註定只能是小眾的狂歡。可我卻期望它能撐得久一點，有第二季、第三季，有更多的人知道它，願意停下小駐，並被它打動。箋短情長，願迷途未遠，還能追回已逝的時光。

見字如面第一季觀後感【2】

我上一次寫長信大約是在高三的時候，也就是八年前了，那時候被限制用手機，書信里還保留著最後的情感記憶。情動的，茫然的，爭執的，瑣碎的，每每翻起，見字如晤。而現在，我們都退化到不費心思的只發微信短句寒暄聊天了。

好可惜，那些很真摯情感的表達方式彷彿在文化中斷層了。接著我們會發現不知如何寫信，快速的生活反而讓人變得遲鈍。

白岩松說，你有多久沒談心了?現代網路中，各種朋友圈，你可以跟很多人聊天，但卻找不到人談心。其實是一樣的，談心就像寫信，只是不同時代為了真摯的交流採取的不同方式罷了。

但我們逐漸摒棄了這些。因為我們節奏快，因為我們不願等待。

那樣太可怕了。

我記得看《最好的時光》時候，最打動我的不是張震跑了好多個地方去找舒淇，而是最初他要去當兵前，到舒淇打工的檯球室，對她欲言又止，直到店打烊他走了，不出一會又回來敲門板，對她說“我寫信給你”。那種輾轉，猶豫，情動的一刻，就是最好的時光。雖然放在今天用微信表白心動依然是會存在，但今天可能拒絕更快，因為缺乏等待。

當然也不僅限於情信，只做一比方，我們需要反思。

今天看了第一期《見字如面》，節目想法很好，請來幾個名家念信，信念出來是對的，有的信婉轉雋秀，有的信鏗鏘有力，有的信詼諧風趣，也有的信飽含深情。

黃永玉寫給曹禺的信文采斐然，良工不示人以朴，王耀慶演繹也堪稱本期最佳。

就情感而言，更觸動於蕭紅的信，如果能讓湯唯來讀或許更好(她演的《黃金時代》讓我覺得蕭紅就是她那個樣子那個氣質的)，蕭紅寫這封信時的年齡也都是與湯唯現在相仿的。感念於那句“因為你也是他們之中的一個，於是我就把你給忘了”，還有那句“中國有你們，中國是不會亡的”，蕭紅的一生很短暫，充滿了寒冷、苦悶與飢餓，但她的文字總是柔和、堅定也飽含希望，是她的偉大之處。

節目缺點是對信的解讀太浮於表面，首先女主持人的功力不行，功課也沒做足，其次女教授雖然學富五車，但儼然疏於揣測作者內心用意，解讀略有偏頗。

見字如面第一季觀後感【3】

1950年，黃永玉和曹禺第一次見面是因為蕭乾。當時，黃永玉從香港來到北京探望沈從文，正逢巴金到北京開會，蕭乾就約著巴金、曹禺、沈從文等一行人到北海喝茶，黃永玉一同參加。

1987年，張國立因主演話劇《朱莉小姐》獲得中國戲劇最高獎“梅花獎”，當時給他頒獎的就是曹禺曹公。對於這台劇目，曹公非常喜歡，之後還特意邀請張國立到他的家裡暢敘戲劇藝術表演。那次，曹禺為張國立題寫一幅條幅：“一個偉大的人有兩顆心：一顆心流血，另一顆心寬容“。

2016年，張國立得以在《見字如面》的舞台上再續與曹公的前緣，朗讀他回黃永玉的信。因為他的精彩演繹，又得以被邀請到黃永玉家中做客，並又被大師贈與畫作。一見到張國立，黃老就一迭聲地說：“你特別像蕭乾，無論是動作、神態、聲音都特別像。”他還囑咐張國立，不要浪費這先天條件，有機會一定要演下蕭乾。

在黃老脫口而出“你特別像蕭乾”時，冥冥中一個甲子的緣分閉合成了一個圓。這是這個節目無意中促成的特別美好的機緣，毫不刻意，又神來之筆水到渠成。導演和表演嘉賓都是娛樂市場大潮中善於停下來思考的人，謝謝他們，如此純粹地詮釋人們心中對人文關懷的日常需求，不鼓吹小眾，不營銷賣慘。是呀，在或遠或近的時空中，尋找歷史認同，文化認同，情感認同，本來就是人們應有的主流需求。市場不光要有盡興的娛樂，也可以有溫柔細語的感懷、有對文化本身的沉靜思索。

喜歡這個歲末年初的美好相遇，見字如面，紙短情長。