圈神茶花女

『壹』 《茶花女》的作者是誰

《茶花女》的作者是法國著名作家小仲馬。

小仲馬是當時法國文學界十分著名的小說家亞歷山大·大仲馬的私生子，在小仲馬七歲時才被大仲馬承認身份，受父親大仲馬的影響，小仲馬也十分熱愛文學創作。

《茶花女》這部小說是小仲馬根據自己親身的愛情經歷為背景創作而成的，小說在1848年一經出版之後，便在文學界引起轟動，《茶花女》也成為了讓小仲馬在當時法國文壇上嶄露頭角的成名作。

小說主角瑪格麗特·戈蒂埃茶花女稱號由來

作為一個奪人眼目，燦爛無比的交際女，自然擁有一個璀璨的名字，瑪格麗特·戈蒂埃。巴黎名x瑪格麗特，出生於貧苦的農村家庭，到達巴黎後不幸墜入風塵，在豪氣腐爛的貴族圈中周旋。憑借著出色的外表，她在其中混的如魚得水，過著火熱的生活。

由於瑪格麗特出門有三樣東西從不離身——她的觀劇鏡、一袋糖果和一束山茶花。由於除了茶花，從未見過有別的鮮花與瑪格麗特相伴，到頭來就得了一個綽號「茶花女」。

『貳』 《茶花女》故事情節簡介

《茶花女》是法國作家亞歷山大·小仲馬創作的長篇小說，作品通過一個妓女的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階級的虛偽道德提出了血淚控訴。

女主人公茶花女，瑪格麗特。她美麗、聰明而又善良，雖然淪落風塵，但依舊保持著一顆純潔、高尚的心靈。她充滿熱情和希望地去追求真正的愛情生活，而當這種希望破滅之後，又甘願自我犧牲去成全他人。這一切都使這位為人們所不齒的煙花女子的形象閃爍著一種聖潔的光輝，以至於人們一提起「茶花女」這三個字的時候，首先想到的不是什麼下賤的妓女，而是一位美麗、可愛而又值得同情的女性。

小仲馬筆下的茶花女，是一個性格鮮明、思想明朗、感情純真而又富有自我犧牲精神的一個姑娘。雖然命運和生活把她推進了另一種境界，成為風塵女子。但是，她純真的本質沒有改變。為了高貴的愛情，她寧可失掉一切，寧可受盡屈辱和誤會。最後，為真情付出了生命的代價。

茶花女的遭遇和悲慘結局，揭露資本主義社會對被侮辱、被殘害者的冷酷無情，批判資產階級虛偽的道德觀念。人們在看《茶花女》時，往往落下傷心的眼淚。悲劇直接給人以痛感，但痛感迅速的向快感轉換，從而使讀者在感情上得到一種滿足。

(2)圈神茶花女擴展閱讀

《茶花女》發表後，小仲馬一舉成名，他又把小說改編為劇本。1852年，五幕劇《茶花女》上演了。小仲馬的處女作《茶花女》所取得的成功無疑是巨大的。雖然小仲馬後來發表的無數優秀問題劇，今日愛好者都已寥寥無幾，但這一部作品就足以使他取得如大仲馬一樣的名聲。人們所津津樂道的「大小仲馬」構成了法國文學史乃至世界文學史上罕見的「父子雙壁」的奇觀。

1907年，中國留日學生組織「春柳社」，又把小說改編為劇本，在日本東京首次公開上演，這次演出還標志著中國話劇的開端。

《茶花女》後來被改編成歌劇，由義大利的音樂家威爾第作曲，影響更為深遠。不久，無論是劇本還是小說，很快就跨越國界，流傳到歐洲各國。它率先把一個混跡於上流社會的風塵妓女納入文學作品描寫的中心，開創了法國文學「落難女郎」系列的先河。而它那關注情愛墮落的社會問題的題裁，對19世紀後半葉歐洲寫實主義問題小說的產生，寫實性風俗劇的潮起，卻產生了極為深遠的影響。

『叄』 「茶花女」的原型是誰

阿爾豐西娜·普萊西是「茶花女」的真實姓名。她是一位不幸的姑娘，然而又是一位幸運者。關於她的故事被演繹成小說、話劇和歌劇，她的一切都同一個舉世聞名的藝術形象「茶花女」連在一起。

『肆』 英皇圈神版本茶花女芭蕾舞劇杜瓦爾扮演者

扮演者是：邁克爾·丹納德(MichaelDenard)。邁克爾·丹納德的代表作《茶花女》，他在許多段落的精彩設計都充分運用了舞蹈及舞台藝術的特長，令人大呼過癮、拍手叫絕。

『伍』 名著閱讀賞析：《茶花女》

《茶花女》是法國著名作家小仲馬的成名作和代表作，關於這篇小說背後的故事，我曾經寫過一篇文章： 《茶花女》背後真實的故事 。

這篇文章，會對了解和理解原著有幫助。

「茶花女」是貴族們對當時巴黎高級風月場一位年輕漂亮妓女的昵稱。因為她每次在劇院包廂里看戲時，都會在底層包廂的前欄上，放上一束茶花。每個月二十五天是白色茶花，另外五天是紅色茶花。誰也不知道茶花顏色變化所代表的深意，更無法了解其中的原因。

無疑，這是茶花女昵稱的由來，也更增添了她的高貴與神秘。

茶花女的鄰居是位妓女出身的微胖女人普麗當絲，她是瑪格麗特在各種男人之間周旋的掮客，或者叫她皮條客更恰當些。

普麗當絲負責向他們策略的索要金錢財物和提出各種茶花女不好意思直接說出口的要求。同時，普麗當絲也靠此項業務的收入來維持她年老色衰後的體面生活。

茶花女的真實名字叫做瑪格麗特，小說中的「我」曾在巴黎的香榭麗舍大街和劇院里見過她幾次，被她風致韻絕的姿色所吸引，所以在瑪格麗特患肺病死後，「我」特地到她的豪宅寓所內參觀，想一睹巴黎社交圈名妓瑪格麗特生前佩戴使用過並即將被拍賣的奢侈品。「我」還花費一百法郎拍得了法國神父普萊服的一本著名戀愛小說《瑪儂·萊斯科》。這本小說的扉頁上有贈書人用鋼筆寫下的字：

瑪儂對瑪格麗特慚愧。

署名是阿爾芒·迪瓦爾。

於是，小說中的男主人公阿爾芒出場了。

阿爾芒是一位年輕的律師，家世不算顯赫，每年有一筆不很可觀的年金收入，還有去世母親遺贈給他的一小筆遺產。

剛到巴黎不久，阿爾芒在劇院與茶花女偶然邂逅，讓他不能自拔的愛上了瑪格麗特，瑪格麗特也在阿爾芒的真誠和同情下墮入情網。

茶花女因為放盪和沒有規律的生活，染上了嚴重的肺病，經常咳血。即使生著病，茶花女也在放縱自己，靠聲色犬馬來麻痹自己，尤其是她在預感到自己壽命不可久長之後，更加無所顧忌的揮霍和消耗自己的健康。身邊都是貪圖她美色和求歡的富豪與紳士，只有阿爾芒是真心關心她。

當時茶花女身邊的情人中，除了一位固定的俄國老貴族公爵在供養她奢華的生活外，還有一位富有的情夫G伯爵，一直與瑪格麗特保持著親密關系，並且支付著茶花女奢靡生活費的一部分；還有一位年輕的貴族伯爵N先生，正周旋在她身邊，人無趣錢很多，試圖做她的情人。

這些富有男人的存在，在茶花女和妓女出身的普麗當絲來說，不過就是逢場作戲的籌碼，她們在用心靈、肉體和姿色，換取金錢、鑽石、奢華馬車和華麗衣裙，還有永遠也填不完也填不滿的慾望與虛榮心。

阿爾芒的深情關懷，讓瑪格麗特感受到了親人般的溫暖和美好愛情的滋味。畢竟瑪格麗特還是個年輕的姑娘，放盪生活掩蓋不住她心底的單純和善良，內心依然殘存著對美好愛情的嚮往，更渴望過上幸福安穩的家庭生活。

茶花女和阿爾芒墮入情網後，想通過普麗當絲賣掉自己一部分奢侈的生活用品，再從幾個情人處某得部分金錢，來償還自己欠下的巨額舊債。她規劃安排好了自己和阿爾芒的未來生活，打算與自己的過去分道揚鑣，與深愛的阿爾芒共度餘生。

在瑪格麗特的安排下，兩個人在鄉下度過了幾個月甜蜜的同居生活。

但是阿爾芒的出身和家世，絕不允許他和一個妓女戀愛，更不可能將一個妓女娶回家中做正妻，無論她多麼善良美貌，多麼通情達理，也無論她多麼深愛阿爾芒。

迪瓦爾先生是阿爾芒的父親，一位正統的中產階級紳士。在多次給兒子寫信未收到回復後，卻收到一封負責財產託管經紀人寄來的信件，信中說阿爾芒打算將自己從母親那裡繼承的遺產完全贈予瑪格麗特。

阿爾芒的父親親自來到巴黎勸說兒子浪子回頭，在兒子對瑪格麗特的愛情面前，迪瓦爾先生勸說無果後失望至極。

他瞞著阿爾芒，偷偷將他支走，然後來到兩人同居的鄉下找到瑪格麗特。

迪瓦爾先生利用茶花女的純潔善良和對阿爾芒的愛情，說服她放棄對兒子的感情，並且承諾給予瑪格麗特部分金錢上的補償。

茶花女拒絕了阿爾芒父親提供的經濟資助，也放棄了對阿爾芒的愛情。因為她是真心愛著這個年輕人，希望他不會因為自己而與家人決裂，更不想因為自己而耽誤他的遠大前程。

這一點，我們從茶花女身上看到了奢靡放盪背後的純潔與善良，也看到了她的無奈和絕望——妓女不過是這個社會豪華奢靡階層的消費品，她一生都將不會被這個社會所接納。

瑪格麗特重返巴黎社交圈，重新過上了無度放縱的妓女生活，阿爾芒對她的誤會也越來越深，幾次在公開場合羞辱她。

茶花女的肺病越來越嚴重，經常咳血，身體羸弱不堪。有一次因為忍受不了阿爾芒和他新情人大庭廣眾之下的羞辱，竟然昏厥過去。而阿爾芒卻仍然沒有解除心中對茶花女背叛自己的怨恨與惱怒。

為了阿爾芒的未來，茶花女忍受著他的羞辱與折磨，把這些遭遇都記在了日記本里，希望自己死後將這本日記轉交到阿爾芒手中。

最後，瑪格麗特——茶花女，當時巴黎歡場最年輕漂亮的妓女，終在貧病交迫和孤獨中死去。在瑪格麗特沒有咽氣前，債權人早已查封了她的全部財產，還派了一個看門人來看守，就等著她閉眼後好拍賣這些老情人們送給茶花女的財物，用來償還她生前欠下的巨額債務。

拍賣後的所得，償還完債務外，還留下一筆款項，瑪格麗特留下遺囑，贈予給自己在鄉下的侄女，繼承條件是：

永遠不能來巴黎。

就像茶花女自己說的那樣：

我們一點一點的出賣我們的心靈、肉體和姿色；我們像野獸似的讓人提防，像賤民般的被蔑視。包圍著我們的人都是貪得無厭好佔便宜的人，總有一天我們會在毀滅了別人又毀滅了自己以後，像一條狗似的死去。

瑪格麗特死前，一直在呼喚著阿爾芒的名字。

                                                   

『陸』 茶花女的內容簡介50字

故事講述了一個青年人與巴黎上流社會一位交際花曲折凄婉的愛情故事。作品通過一個妓女的愛情悲劇，揭露了法國七月王朝上流社會的糜爛生活。對貴族資產階級的虛偽道德提出了血淚控訴。在法國文學史上，這是第一次把妓女作為主角的作品。

(6)圈神茶花女擴展閱讀：

《茶花女》是米高梅公司出品的古典愛情片中極負盛名的一部，根據法國著名作家小仲馬的同名小說改編而成。這個流傳久遠、膾炙人口的故事曾四次搬上銀幕，但以本片的藝術成就最高。

這部凝聚著永恆愛情的影片洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛，神秘女郎葛麗泰·嘉寶將小仲馬筆下的茶花女演得活靈活現，在片中有著完美的表現。

《茶花女》的創作背景是在法國七月王朝末期，在法國當時資本主義社會里，法國統治者對外實行侵略擴張政策，對內採取殘酷的剝削手段。

逐漸加劇階級矛盾，暴露出資本制度的黑暗和資產階級的丑惡。整個社會中呈現一種冷酷無情、金錢萬能的面貌，滋生了各種歪風邪氣現象。作者小仲馬筆下的茶花女就處在這樣時代。

在當時的法國是一個階級矛盾重重的社會，分上層社會和下層社會。上層社會中的貴族、資產階級商人、高利貸者過著日食萬錢奢侈的生活，而生活在社會底層的大多數平民卻過著窮困潦倒的生活。

瑪格麗特在資本主義社會中只是一個供貴族玩樂既受歧視又遭凌辱的妓女，而她過著一種尋歡作樂、行屍走肉的生活，不斷地尋找刺激來麻痹自己的神經。

人們都會想瑪格麗特只不過是一國個淪落風塵的妓女罷了，但事實上不是，當時的社會決定了當時一個腐朽的社會環境，可瑪格麗特卻具有一顆純潔的心。

小仲馬，法國小說家，戲劇家。大仲馬的私生子。7歲時大仲馬才認其為子，但仍拒不認其母為妻。

私生子的身世使小仲馬在童年和少年時代受盡世人的譏誚。成年後痛感法國資本主義社會的淫靡之風造成許多像他們母子這樣的被侮辱與被損害者，決心通過文學改變社會道德。

『柒』 茶花女原型有多美

茶花女的原型人物雖跟書里女主一樣都是天仙般容顏，但在實際生活中，她卻是一個願意為了錢財而折服的女人，他們之間的感情比起單純的愛情更為復雜。

在原著里，茶花女的與眾不同在於她對待情感的專一，茶花女可以為了生活而出賣自己的身體，也可以為了愛情而放棄生活的一切。茶花女的與眾不同是對於男主來說的，更多的是男主的主觀感受。而現實生活中瑪麗跟茶花女一樣與眾不同，甚至比角色更有魅力。

雖然瑪麗出身於農村家庭，但她在上流社會中的儀態和談吐卻驚艷了所有人。凡是接觸過瑪麗的人，都會發現她不僅擁有閉月羞花的容顏，苗條的身姿，她身上雍容大方的氣質和高雅不俗的談吐讓富家子弟趨之若鶩，連各個領域的名人都拜倒在她的石榴裙下。

瑪麗之所以能夠成為巴黎交際圈名動一時的名妓，跟她廣博的知識和深厚的藝術修養息息相關。她去世後人們發現她的房間里擺滿了藝術作品，包括雨果、大仲馬、盧梭、莫里哀等名人的作品（很多是傾慕之人贈與她的），這就可以解釋她為何跟客人們談論文學和畫作等藝術作品時，往往能提出獨到而讓人驚艷的見解。

『捌』 茶花女的故事梗概

瑪格麗特原來是個貧苦的鄉下姑娘，來到巴黎後，開始了賣笑生涯。由於生得花容月貌，巴黎的貴族公子爭相追逐，成了紅極一時的「社交明星」。她隨身的裝扮總是少不了一束茶花，人稱「茶花女」。

茶花女得了肺病，在接受礦泉治療時，療養院里有位貴族小姐，身材、長相和瑪格麗特差不多，只是肺病已到了第三期，不久便死了。小姐的父親摩里阿龍公爵在偶然發現瑪格麗特很像他女兒，便收她做了乾女兒。瑪格麗特說出了自己的身世，公爵答應只要她能改變自己過去的生活，便負擔她的全部日常費用。但瑪格麗特不能完全做到，公爵便將錢減少了一半，瑪格麗特入不敷出，到現在已欠下幾萬法郎的債務。

一天晚上10多鍾，瑪格麗特回來後，一群客人來訪。鄰居勃呂當司帶來兩個青年，其中一個是稅務局長杜瓦先生的兒子阿芒·杜瓦，他風狂地愛著茶花女。

一年前，瑪格麗特生病期間，阿芒每天跑來打聽病情，卻不肯留下自己的姓名。勃呂當司向瑪格麗特講了阿芒的一片痴情，她很感動。瑪格麗特和朋友們跳舞時，病情突然發作，阿芒非常關切地勸她不要這樣殘害自己，並向瑪格麗特表白自己的愛情。他告訴茶花女，他現在還珍藏著她六個月前丟掉的紐扣。瑪格麗特原已淡薄的心靈再次動了真情，她送給阿芒一朵茶花，以心相許。

阿芒真摯的愛情激發了瑪格麗特對生活的熱望，她決心擺脫百無聊賴的巴黎生活，和阿芒到鄉下住一段時間。她准備獨自一人籌劃一筆錢，就請阿芒離開她一晚上。阿芒出去時，恰巧碰上瑪格麗特過去的情人，頓生嫉妒。他給瑪格麗特寫了一封措辭激烈的信，說他不願意成為別人取笑的對象，他將離開巴黎。

但他並沒有走，瑪格麗特是他整個希望和生命，他跪著請瑪格麗特原諒他，瑪格麗特對阿芒傾述「你是我在煩亂的孤寂生活中所呼喚的一個人」。

經過努力，瑪格麗特和阿芒在巴黎效外租把一間房子。公爵知道後，斷絕了瑪格麗特的經濟來源。她背著阿芒，典當了自己的金銀首飾和車馬來支付生活費用。阿芒了解後，決定把母親留給他的一筆遺產轉讓，以還清瑪格麗特所欠下的債務。經紀人要他去簽字，他離開瑪格麗特去巴黎。

那封信原來是阿芒的父親杜瓦先生寫的，他想騙阿芒離開，然後去找瑪格麗特。告訴瑪格麗特他的女兒，愛上一個體面的少年，那家打聽到阿芒和瑪格麗特的關系後表示：如果阿芒不和瑪格麗特斷絕關系，是要退婚。瑪格麗特痛苦地哀求杜瓦先生，如果要讓她與阿芒斷絕關系，就等於要她的命，可杜瓦先生毫不退讓。為阿芒和他的家庭，她只好作出犧牲，發誓與阿芒絕交。

瑪格麗特非常悲傷地給阿芒寫了封絕交信，然後回到巴黎，又開始了昔日的荒唐的生活。她接受了瓦爾維勒男爵的追求，他幫助她還清了一切債務，又贖回了首飾和馬車。阿芒也懷著痛苦的心情和父親回到家鄉。

阿芒禁仍深深地懷念著瑪格麗特，他又失魂落魄地來到巴黎。他決心報復瑪格麗特的「背叛」。他找到了瑪格麗特，處處給她難堪。罵她是沒有良心、無情無義的娼婦，把愛情作為商品出賣。瑪格麗面對阿芒的誤會，傷心地勸他忘了自己，永遠不要再見面。阿芒卻要她與自己一同逃離巴黎，逃到沒人認識他們的地方，緊緊守著他們的愛情。瑪格麗特說她不能那樣，因為她已經起過誓，阿芒誤以為她和男爵有過海誓山盟，便氣憤地把瑪格麗特推倒，把一疊鈔票扔在她身上，轉身離去。瑪格麗特大叫一聲，昏倒在地。

瑪格麗特受了這場刺激，一病不起。男爵與阿芒決斗受了傷，阿芒出國了。新年快到了，瑪格麗特的病情更嚴重了，臉色蒼白，沒有一個人來探望她，她感到格外孤寂。杜瓦先生來信告訴她，他感謝瑪格麗特信守諾言，已寫信把事情的真象告訴了阿芒，現在瑪格麗特唯一的希望就是再次見到阿芒。

臨死前，債主們都來了，帶著借據，逼她還債。執行官奉命來執行判決，查封了她的全部財產，只等她死後就進行拍賣。彌留之際，她不斷地呼喊著阿芒的名字，「從她的睛里流出了無聲的眼淚」。她始終沒有再見到她心愛的人。

死後只有一個好心的鄰居米利為她入殮。當阿芒重回到巴黎時，她把瑪格麗特的一本日記交給了她。從日記中，阿芒才知道了她的高尚心靈。「除了你的侮辱是你始終愛我的證據外，我似乎覺得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就會顯得越加崇高。」

阿芒懷著無限的悔恨與惆悵，專門為瑪格麗特遷墳安葬，並在她的墳前擺滿了白色的茶花

『玖』 《茶花女》，風塵女無私殉愛，講述超出「情與欲」外的人性與現實

《茶花女》是法國作家亞歷山大·小仲馬的得力之作，小仲馬根據自己的親身經歷改編而成，一經出版，轟動了整個法國文壇，是法國文學史上，第一次把妓女作為主角的作品。

小仲馬是著名作家大仲馬的私生子，隨著母親生活了7年，父親去母留子被迫與母親分離，這樣的出生和經歷，讓小仲馬受盡了世人的譏誚，同時對階級社會有了更深的理解。

這使得小仲馬的整個創作生涯，都把探討資產階級的道德問題，當做創作的中心內容，從底層人民的角度，去批判病態的社會道德。

小仲馬曾說：任何文學，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態的、不健全的文學。

《茶花女》就是小仲馬筆下的一部以完善道德為目的的長篇小說，書中的女主人翁，瑪格麗特的原型就是小仲馬曾在巴黎一見鍾情的情人瑪麗·杜普。

瑪麗·杜普被迫墮入風塵，小仲馬母親卡特琳娜·拉貝被大仲馬拋棄，都同時反應了當時資本主義制度下的拜金現象，同時也體現出當時社會的黑暗。

在這樣的社會背景下，《茶花女》通篇以一個深情的情人阿爾芒對瑪格麗特的回憶的方式敘述，進而把一個名妓死後的悲涼一一地展現出來。

傳統的道德觀念中，像瑪格麗特這樣的女人，無論出於什麼原因落入風塵，只要身體被玷污了，那麼靈魂就是有罪的。

然而那些口口聲聲指責她們有罪的上流人士，卻不惜花重金得到她們，只是因為得到一個漂亮的，需要花一筆可觀的報酬才能得到的女人，會是一件有面子的事情。

瑪格麗特這種一年花十萬琺琅的奢靡生活和身體上的自由，令那些上流階層的貴婦人和小姐們羨慕不已，為了凸顯她們比瑪格麗特高貴，她們就會指責她的靈魂。

於是瑪格麗特就成了上流社會男人們的欽慕的對象，和被上流社會女士們敵視和嫉妒的對象，她的身體被追捧的千金難買春宵夜，她的靈魂卻被詛咒到連上帝都覺得她是骯臟的。

人們之所以叫她茶花女，是因為她無論出現在哪裡，身邊總是帶著一朵開得正艷的茶花，或許那是茶花女對自己的救贖，用干凈的茶花來安慰自己的靈魂。

長期生活在別人追捧她的身體厭棄她的靈魂循環中，茶花女感到的是無比的空虛與孤獨，每當獨自一人的時候，她就感到異常的害怕。

她喜歡把自己置於繁忙中，從來不敢讓生活停下來，哪怕是片刻的休息，都會給她帶來滿心的不安，於是每日十一點前，她從來不會回家，回家後總是找她的食客普律當斯過去陪她。

茶花女的家總是熱鬧的，她喜歡深夜找人來陪她吃夜宵，喝很多酒，然後在沉醉中不知不覺地睡去，這樣就不用清醒著面對黑暗了。

因為長時間的不規律生活和酗酒，才二十齣頭的茶花女，就患了肺病，在病中，真正關心她的人少之又少。

她的情人們起初還裝模作樣地抱著鮮花來看她幾次，後來見她身體不見好轉，便都棄她而去了。

在療養期間，瑪格麗特偶遇痛失愛女的老公爵，老公爵從瑪格麗特身上看到了自己女兒的影子，和瑪格麗特達成協議——瑪格麗特不再過從前的放浪生活，公爵支付她所有的費用。

這給瑪格麗特的生活帶來了很大的改觀，因為她每年的花費太大，已經欠了很多債，於是就答應了老公爵的要求，做了他的「情人」。

瑪格麗特也喜歡公爵對她的這份寵愛，他每隔一段時間就來看她一次，可是老公爵已經七十多歲了，這讓瑪格麗特很沒有安全感，而且他給的陪伴太少，瑪格麗特時常在孤獨中度過。

期間，有一個有錢又英俊的伯爵一直纏著瑪格麗特，可是瑪格麗特很反感他，他口中說出來的話和他送她的那些禮物比起來，簡直是一種不對等的諷刺。

伯爵關心的並不是瑪格麗特的靈魂，他的目的，不過是要瑪格麗特做他的情人，而瑪格麗特早已經厭倦了沒有感情的動物行為。

後來瑪格麗特之所以迅速地愛上負擔不起她生活的阿爾芒，並且義無反顧地要和他在一起，不過是因為在她這悠長的空洞歲月中，阿爾芒是唯一一個關心過她靈魂的人。

瑪格麗特用兩天的時間做了阿爾芒的情人，卻用一生的時間都忘不了阿爾芒，她從來不願意從阿爾芒身上拿錢，她不願意讓阿爾芒覺得，他們的愛情是他用錢買來的。

要向一個純潔的少女揭開愛情的面紗，就好像進入一座沒有設防的城牆一樣簡單，但是要贏得一個風塵女子的心，卻是一個偉大的工程。

阿爾芒確實也花了很多心思才贏得瑪格麗特的真心，在她生病期間，門庭冷落，唯有一個不知名的紳士，總是不留名地打聽著她的病情，這讓瑪格麗特很不解。

當她知道這是一直愛慕著她的阿爾芒在默默關心她時，瑪格麗特的心立刻就融化了，在那麼多想要佔有她的人中，終於有一個真正關心她的靈魂和身體的人了。

然而瑪格麗特是一個看過人性醜陋面的人，她深知人性經不起考驗，她告訴阿爾芒，如果要和她在一起，就會有無數的考驗和種種弊端。

瑪格麗特表示，她不可能只有一個情人，她每年要花十萬法郎，必須要靠別的情人供養，她要找的情人必須有三個條件：信任、順從、穩重。

阿爾芒此時已經被瑪格麗特完全地迷住了，為了得到這個夢中女神，就算明天就去死他都願意，於是什麼條件他都答應了。

可是男人總是不知足，一旦得到苦苦追求的人，便又開始得寸進尺，追問她們的過去、目前、甚至是將來，變本加厲地控制她們，要求她們。

阿爾芒明知瑪格麗特不是普通人，可還是控制不住自己的佔有欲，他想要得到全部的瑪格麗特，他不願意瑪格麗特與別的情人約會，可是他又承擔不了瑪格麗特的生活。

漸漸地，瑪格麗特對阿爾芒的愛也加深了，甚至是愛到無可救葯的地步，她開始一個人籌劃著他們的未來——擺脫債務，擺脫其他的情人，放棄一切和阿爾芒在一起。

可是這又傷到了阿爾芒的自尊心，他說他不願意享受瑪格麗特創造的成果，在這段感情中，他把一個中層知識分子的無能和擰巴展現的淋漓盡致。

阿爾芒對於瑪格麗特的感情，情慾的成分大於愛的成分，更多的是佔有和控制，並沒有多少包容與理解。

為了見面更方便，瑪格麗特把家裡的鑰匙給了阿爾芒，而此前，她從來不曾給過別人這樣的殊榮，別人都在勸瑪格麗特，可她還是愛的毫無保留。

盡管如此，盡管之前瑪格麗特就說明了，她的生活，不可能只有阿爾芒，可阿爾芒還是不理解，他漸漸地認為，風塵女子，本性難移，他甚至後悔愛上她。

他冷暴力她，看見她傷心流淚，他內心就會生出快感，說出讓她傷心的話，他就會多一分成就感：

在信中，我無法抑制自己不去諷刺她，這雖然有些無禮，卻恰恰說明了我仍然還在愛著她，一想到這封信可以刺痛瑪格麗特的心，我的心便稍稍平靜了些許。

他一次次為了自己的自私與自尊離開瑪格麗特，又因為無法控制自己的慾望，回來找瑪格麗特復合。

後來瑪格麗特假借養病的名義，讓老公爵給她在一個庄園里租下一棟房子，瑪格麗特和茶花女在這里度過了幸福的幾個月。

瑪格麗特對阿爾芒的感情已經很深了，事情被老公爵發現，要求她離開阿爾芒，一切都不追究，瑪格麗特選擇了阿爾芒。

斷了生活來源的瑪格麗特，把自己的馬車，衣飾、珠寶全部賣掉，來償還外債，為了阿爾芒，她願意放棄以往奢侈的生活，做一個普通人。

可是社會和階級，不願意給瑪格麗特做一個普通人，重新洗滌靈魂的機會，阿爾芒的父親找到巴黎，軟硬兼施地逼迫瑪格麗特離開阿爾芒。

阿爾芒父親滿腦子陳舊觀念，在他的眼中，但凡是ji 女都是不講良心，沒有心肝，沒有理智的，是像機器一樣的東西。只知道榨取金錢，並且還可能隨時壓斷遞給她東西的手，冷酷無情，隨心所欲地粉碎保養它，開動它的人。

為了成全阿爾芒的前途和阿爾芒妹妹的幸福，瑪格麗特甘願犧牲自己，反正自己已是將死之人，就把幸福的機會留給別人吧。

可是這份犧牲，沒有換來該有的回報，阿爾芒認為瑪格麗特放不下從前的虛榮，放不下奢靡的生活，所以背叛了他們的愛情。

於是加倍的侮辱傷害瑪格麗特，他去追求瑪格麗特身邊最要好的朋友，當著瑪格麗特的面，與她接吻，擁抱，為她一擲千金。

那個拜金女得到了阿爾芒的好處，背叛了瑪格麗特，兩人一起用語言和行動羞辱瑪格麗特，此時的瑪格麗特，病情已經十分嚴重了。

瑪格麗特不再去參加舞會了，不再去聽戲了，她害怕被自己深愛的人侮辱。當面挑釁是做不到了，阿爾芒就採取匿名信的辦法，把凡是見不得光的可恥事情都栽贓給瑪格麗特，或者去散布信息。

瑪格麗特終於被折磨地卧床不起，只得托普律當絲去央求阿爾芒，放她一馬，阿爾芒不領情，瑪格麗特只得在僕人的攙扶下，顫巍巍地來到阿爾芒家。

她近乎乞求地向阿爾芒說出自己的情況，希望他高抬貴手，放過她，見到瑪格麗特的阿爾芒，抑制不住自己的情慾，再一次佔有了她。

第二天醒來瑪格麗特已經離開，阿爾芒認為自己受了欺騙，於是又用激進的方式，再一次刺向瑪格麗特最痛的地方，阿爾芒拿出一張五百法郎的鈔票和一張紙條，寫上：

瑪格麗特終於被逼得無法在巴黎生活下去，她把鈔票和簡訊都寄回來給阿爾芒，離開了巴黎去了英國，幾個月後，死在了一個沒有人認識她的地方。

巴黎的房子和房子里的東西，被查封了，為了還債，債主們用拍賣的方式增值瑪格麗特生前的財產，一代名妓的人生，就在這場拍賣的流言中，成為了過去。

瑪格麗特死後，阿爾芒成了書中那個深情款款的男人，敘述著瑪格麗特的人生，要給她遷墳，要贖回她被拍賣的書，而這遲來的愛，充滿了諷刺。

在《茶花女》這部小說里，茶花女是一個靈魂高尚的人，而不是一般人心中的下賤的風塵女子。然而她高尚的靈魂，卻從不被人理解，甚至是最愛她的阿爾芒，對她都是誤會大於理解。

直到她已經香消玉殞，阿爾芒看到她曾經寫給他的日記，才看清茶花女的內心美以及靈魂的高尚，可是已經再無補救的機會。

而像茶花女這樣身份的女人，似乎「晚景凄涼」才是她們應有的宿命，在她們的圈子裡，一旦身體有恙，就不會再有朋友。

就像一直跟在茶花女身邊的「朋友」普律當絲，茶花女健康美麗的時候，她為她鞍前馬後，但是每一次做事，都要從茶花女身上揩點油。

表面上是關心茶花女的朋友，實則不過是一個靠茶花女生活的食客罷了，茶花女一病不起，她便消失不見，去尋找新的出路了。

而那些平時說著愛她疼她的情人們，茶花女活著時濃情蜜意，茶花女一死，再也沒有人出來承認與她的關系，這是一種社會必然性。沒有人願意把自己推向一個污濁的高台，讓人來觀賞，這是現實，也是人性。

茶花女的墳是一座隱秘的墳，周圍的那些墳的家人不知道她的身份，若是知道，他們一定會讓人把墳刨了，怕茶花女污濁到那些在天上保佑他們的靈魂。

比起茶花女，那些活著沒有她風光的女孩們，更是凄慘，和她年紀相當、經歷類似的可憐姑娘們，被人草草地扔進公共墓穴里，這類女子一旦死掉，便沒有人管了。

沒有什麼比放盪者的晚年更為悲慘，一旦青春不再，她們只能沒有一絲人格尊嚴地活著，引不起絲毫同情與關心，而她們的死去，也是沒有尊嚴的死去。

《茶花女》不是一部只講阿爾芒與茶花女的情與欲、也不只講他們的愛與恨的小說，而是一部融合社會與時代，把資產階級的等級觀念和道德觀念融合在一起的社會寫實小說。

以善良的茶花女為主線，講述了時代的荒誕和冷漠，把偽道德的社會現象，以一種隱喻的方式展現在讀者面前，讓讀者從書中找到何為真實意義上的「真善美」。