梅花題詩行書

Ⅰ 明文徵明行書梅花詩卷的書法賞析

文徵明行書《梅花詩》卷，該詩卷為一般行書手稿，寫得清新俊逸。文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書傢具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。
文徵明此詩卷的結字似欹反正，或大或小，或偏或正，方圓肥瘦，疏密長短，各具姿態，隨心所欲又不逾規矩。在用筆上，此卷以中鋒為主，筆畫起止有斷有連、有虛有實，清爽利索，雖然變化多端，然而最終能一氣呵成，自然流暢。其章法疏空簡闊，用墨濃淡相間，造成了黑白平衡的視覺效果。總之，此卷書法用筆虛和而骨力內蘊，用墨濃淡不拘而神韻反出，章法疏空而氣勢流宕。這也是文徵明行書的主要特徵，反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。

Ⅱ 卜運算元詠梅書法作品行書

卜運算元詠梅書法作品行書中「風雨」二字，沉著豐厚，「歸」之長豎，則似千年古藤；至若「飛」、「雪」、「迎」諸字，輕盈飛動，如隨風搖曳之柳，婉轉婀娜。無論粗如巨椽，或者細若游絲，皆圓轉飽滿，堅利挺拔，絕無虛浮尖滑之病。

雖以中鋒為主，然亦偶用側鋒以取勢。如「送春」之「春」的首筆、「迎春」之「春」的首筆，皆用側鋒，似利刀刮木，筆跡寬而速度快，因側而枯，因枯而蒼茫遒勁。先生常將此筆法與中鋒筆法組合，形成虛實對比，達到相映成趣的效果。

用筆靈動，牽連游絲與筆畫銜接極富姿態。如首句「送」字，啟首兩點，第一點由「雨」字牽連帶下，點到即止，隨即提筆，筆鋒在尚未離紙時，輕快向上提起，帶出牽絲，至未及右點時即斷，空接第二點，兩點之間，由游絲連接，卻幾乎斷了兩次，這種跳躍式的行筆，筆雖斷，意卻連，筆路清晰，循規中矩，於細微中見功夫，次系先生超常功力所使然。

其後所書「猶」、「有」、「花」、「來」諸字多用此法，只因隨字賦形，變化多端，不細加審視，往往被忽略。

開篇即以濃墨蘸清水之筆，沉著生猛地一氣寫下「風雨送春歸……百」十五字，前五字筆酣墨飽，水墨淋漓，然後稍整筆鋒，亦濃亦枯寫後面十個字，至「百」處，已在揉擦中寫出；繼而再次整鋒寫「丈」及以下五字。

至行末，復用開篇之法，以濃墨蘸清水寫一「俏」字，置於行末，穩若泰山。第三行伊始，用「俏」之餘墨，復寫第二「俏」字，墨色濃郁豐潤，與右行枯筆形成鮮明對比。接著亦寬亦緊，亦輕亦重，亦枯亦濕寫下「也不爭春只把」六字，其後第三次掭墨蘸水，寫「春來報待到山花爛漫時她在叢中笑」十五字。

由濃遂枯，由緊復松，交替變化至篇末。最後掭墨少許，輕筆題款，不奪主體，輕重疏密。

(2)梅花題詩行書擴展閱讀：

卜運算元詠梅書法作品四行四十八字，濃淡枯濕，疏密大小，輕重徐疾，無不在對比中呈現出節奏的變化，宛如一幅水墨淋漓的山水佳構，使觀賞者沉浸在水、墨、紙、筆交融變化的神奇世界中，深刻領略到中國傳統書法藝術無比生動流美的藝術魅力。

創作背景：

此作問世之時的1961年12月，正值國內三年自然災害和國外敵對勢力聯手反華的困難時期。面對寒冬般的嚴峻形勢，詩人以「風雨送春歸，飛雪迎春到。

已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏」的詩句，來勉勵和勸慰人們要像梅花那樣不懼艱險，坦然勇敢地去迎接各種挑戰，去展示自己的俊俏形象。一個極其簡潔的「俏」字，既精準頌揚了梅花不懼嚴寒的美麗英姿，亦成功塑造了詩人自己和共產黨人不屈不撓的高大形象。

Ⅲ 明文徵明行書梅花詩卷的介紹

行書來《梅花詩》卷是明代書畫家源文徵明書詠梅花詩三首，時年已八十有三。此書卷縱四十七點二厘米，橫四百七十厘米，現藏於遼寧省博物館。有方家評說此作，「結構寬展舒和，骨肉停勻，通篇氣息暢通，渾成一體。」這件大字行書，在書家傳世墨跡中並不多見。

Ⅳ 明文徵明行書梅花詩卷的作品介紹

藏於遼寧省博物館的《梅花詩》卷是文徵明遺留下來的較為成熟時期的代表作之一。
此卷為行書，縱47.2厘米，橫470厘米，共13行，每行五字。內容為文徵明自己所創作的《梅花詩》七律三首。作者署「壬子款」，為嘉靖三十一年，此時文徵明83歲。卷後鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印，引首印鈐「傍雲」圓朱文。

Ⅳ 趙孟頫行書《梅花詩》

     

        這是趙孟頫六十歲詠梅的自作詩。詩文清麗，字法絕倫，文法與字法完美融合。有王羲之、王獻之行書的古意，更有李北海等人筆法精髓，加上趙孟頫的自悟，給人以雋秀清麗、雅緻精美之感！

Ⅵ 題梅花詩句

關於梅花的詩詞彙總如下

之一

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅前一放翁？

之二

幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。

高標逸韻君知否，正在層冰積雪時。

之三

雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。

過時自會飄零去，恥 向東君更乞憐。

之四

當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。

二十里中香不斷，青羊宮至浣花溪。

之五

體中頗覺不能佳，急就梅花一散懷。

沖雨涉溪君會否？免教麈土涴青鞋。

之六

空谷佳人洛浦仙，洗妝真態更嬋娟。

廣平莫倚心如鐵，撩起清愁又破禪。

之七

俗事常妨把一杯，等閑開過小園梅。

自傷惟有尋春夢，百舌無情又喚回。

之八

月中疏影雪中香，只為無言更斷腸。

曾與詩翁定花品，一丘一壑過姚黃。

之九

高韻知難折簡呼，溪頭掃地置芳壺。

梅如解語應惆悵，昔日名流一個無。

之十

小亭終日倚闌干，樹樹梅花看到殘。

只怪此翁常謝客，元來不是怕春寒。

之十一

三十三年舉眼非，錦江樂事祗成悲。

溪頭忽見梅花發，恰似青羊宮里時。

之十二

濯錦江邊憶舊游，纏頭百萬醉青樓。

如今莫索梅花笑，古驛燈前各自愁。

之十三

疏枝冷蕊誰能畫？楊叟江西舊擅名。

今日東窗閑拂拭，去人一尺眼先明。

之十四

亂篸桐帽花如雪，斜掛驢鞍酒滿壺。

安得丹青如顧陸，憑渠畫我夜歸圖？

之十五

紅梅過後到緗梅，一種春風不並開。

造物無心還有意，引教日日放翁來。

之十六

蜀王小苑舊池台，江北江南萬樹梅。

只怪朝來歌吹鬧，園官已報五分開。

之十七

湖上梅花手自移，小橋風月最相宜。

主人歲歲常為客，莫怪幽香怨不知。

之十八

吾州古梅舊得名，雲蒸雨漬綠苔生。

一枝只好僧窗看，莫售千金入鳳城。

之十九

探春歲歲在天涯，醉里題詩字半斜。

今日溪頭還小飲，冷官不禁看梅花。

Ⅶ 題梅花詩句書法作品

1. 關於梅花詩句書法作品
關於梅花詩句書法作品 1.「寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來」的書法字體字帖
「寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來」楷體書法如下：楷書書法字體的特點：楷書由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。

《辭海》解釋說它「形體方正，筆畫平直，可作楷模」。這種漢字字體端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。

(7)梅花題詩行書擴展閱讀寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來的意思是：寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的，梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。

此句不是古語，而是當今俗語時諺，最初出現於上世紀六十年代早期，1983年中國民間文藝出版社《俗語》權威著錄。同時收錄在清代同治年間儒生周希陶編寫的《警世賢文·勤奮篇》，用以表達一個人如果要想在事業上有所成就，就必須准備好面對各種困難的挑戰，不斷在歷練中豐富自己的閱歷，提升自己的能力，才能達到自己理想的目標，不經過一次次磨練甚至失敗，一帆風順的只想成功那是不可能的，即使是一時運氣好，但也不會堅持長久。
2.明文徵明行書梅花詩卷的書法賞析
文徵明行書《梅花詩》卷，該詩卷為一般行書手稿，寫得清新俊逸。文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書傢具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。

文徵明此詩卷的結字似欹反正，或大或小，或偏或正，方圓肥瘦，疏密長短，各具姿態，隨心所欲又不逾規矩。在用筆上，此卷以中鋒為主，筆畫起止有斷有連、有虛有實，清爽利索，雖然變化多端，然而最終能一氣呵成，自然流暢。其章法疏空簡闊，用墨濃淡相間，造成了黑白平衡的視覺效果。總之，此卷書法用筆虛和而骨力內蘊，用墨濃淡不拘而神韻反出，章法疏空而氣勢流宕。這也是文徵明行書的主要特徵，反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。
3.《梅花》王安石的作品~
梅花

王安石

牆角數枝梅，

凌寒獨自開。

遙知不是雪，

為有暗香來。

牆角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

[賞析]

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過著隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脫離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發著清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。
4.明文徵明行書梅花詩卷的作品介紹
藏於遼寧省博物館的《梅花詩》卷是文徵明遺留下來的較為成熟時期的代表作之一。

此卷為行書，縱47.2厘米，橫470厘米，共13行，每行五字。內容為文徵明自己所創作的《梅花詩》七律三首。作者署「壬子款」，為嘉靖三十一年，此時文徵明83歲。卷後鈐「文徵明印」白文方印、「衡山」朱文方印，引首印鈐「傍雲」圓朱文。
5.明文徵明行書梅花詩卷的基本信息
行書《梅花詩》卷是明代書畫家文徵明書詠梅花詩三首，時年已八十有三。

此書卷縱四十七點二厘米，橫四百七十厘米，現藏於遼寧省博物館。文徵明在書法藝術上成就最高的是小楷，所以這幅《梅花詩》卷仍帶有很濃的小楷筆意。

此卷行書熔晉、唐大家於一爐，而又不同於他們那種筆意連綿、體勢險絕、極度誇張之作。在文徵明的筆下，明顯洋溢著他自己那種恬淡平和的風神氣息。

此卷運筆悠然老到，意氣平和，牽來曳往，應規入矩，精謹而純熟。全卷雖無縱橫捭闔之勢，但由於書傢具有很強的駕馭中鋒用筆的能力，故而整體筆勢圓融婉轉、飛動輕靈、開合有度、收放適宜。

其筆墨流暢而不飄浮，點畫纖細處而不顯弱，骨氣深沉，血肉豐潤。偶作牽連縈帶之筆，亦無拖沓之嫌。

反映了士大夫文人崇尚自然的率真情致。
6.「寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來」顏體書法圖片
顏體書法如下圖：

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。這句詩是出自明代佚名《警世賢文·勤奮篇》。

白話文釋義：寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的，梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。喻義要想擁有珍貴品質或美好才華等是需要不斷的努力、修煉、克服一定的困難才能達到的。

(7)梅花題詩行書擴展閱讀

顏體的書法特點：

結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢庄嚴雄渾。

從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐斗壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。

顏真卿的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。

其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢庄嚴雄渾。早期作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，成熟作品首推《顏勤禮碑 》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。

參考資料來源：搜狗網路-顏體

Ⅷ 趙孟頫《梅花》詩譯文是什麼

趙孟頫《梅花》詩譯文的意思是牆角有幾枝梅花，正冒著嚴寒獨自盛開。遠遠的就知道潔白的梅花不是雪，因為有梅花的幽香傳來。

此詩前兩句寫牆角梅花不懼嚴寒，傲然獨放；後兩句寫梅花的幽香，以梅擬人，凌寒獨開，喻典品格高貴，暗香沁人，象徵其才華橫溢。亦是以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣，處於艱難環境中依然能堅持操守、主張正義的人。

作品背景

《梅花詩》就是典型的復古與創新的經典之作，此帖不但有王羲之、王獻之行書的古意，而且還有趙孟頫的自悟，給人以雋秀清麗、雅緻精美之感。《梅花詩》筆法精到，字字精絕，筆筆有來歷，卻無一毫窘束之意，可比王羲之的《蘭亭序》，實為行書之典範。

以蘇軾為主的宋代文人們，不再拘泥於唐人森嚴的法度之中，推崇尚意來對抗尚法，主張自生新意，不踐古人，把書法推向一個新的高潮。然而，到了南宋，這種一味追求「書本無法」「意足我自足」等觀點，變味了！

Ⅸ 明文徵明行書梅花詩卷的基本信息

該卷行書巨跡為文徵明所書《梅花》、《桃花》、《梨花》詠花詩三首，以花作寄情，歌詠梅花獨傲寒霜、桃

Ⅹ 梅花行書書法作品

梅花行書書法作品如遼寧省博物館藏南宋著名書畫家楊無咎行書《柳梢青·梅花十首》：

【其一】

畫中詩詞為：

茅舍疎籬，半飄殘雪，斜卧低枝。

可更相宜，煙藏修竹，月在寒溪。

寧寧竚立移時，判痩損，無妨為伊。

誰賦才情，寫成幽思，畫入新詩。