梅花牌宣紙

1. 怎樣挑選筆墨紙硯

筆墨紙硯的基本挑選 筆、墨、紙、硯在中國的生產有上千年的歷史，均採用純天然原材料，利用傳統手工技藝

製作而成。以湖筆、徽墨、宣紙、端硯最為著名。2004年，中國輕工業聯合會與中國文房四寶

協會聯合授予「浙江省湖州市南潯區善璉鎮——中國湖筆之都」、「廣東省肇慶市——中國硯

都」、「安徽省歙縣——中國徽墨之都和中國歙硯之鄉」、「安徽省宣城市——中國文房四寶

之鄉」、「江西省南昌市文港鎮——華夏筆都」、「吉林省通化市——中國松花硯之鄉」等文

化產業特色區域榮譽稱號。
●筆
專指毛筆，選用具有鋒穎、彈性的動物毛發製成。按原材料可分為羊毫、狼毫、紫毫、兼

毫等品種。

羊毫筆：選用1-2歲公山羊的羊毛製作。羊毫質地柔軟，有彈力，經久耐用，稱之為軟毫。以浙

江、江蘇一帶出產的山羊毛品質為上乘。

狼毫筆：選用黃鼠狼的尾毛製作。狼毫性剛健、有彈性，稱之為硬毫，主要產自北京市和遼寧

省瀋陽市等。

紫毫筆：選用山兔毛製作，屬硬毫類。以安徽、浙江一帶產的山兔毛品質為佳。

兼毫筆：選用兩種以上的動物毛發製作，多採用石獾毛與羊毫、紫毫與羊毫按比例配方精製而

成，具有剛柔相濟的特點。例如：7紫3羊、5紫5羊、白雲等。

名牌毛筆：中國文房四寶協會推薦的中國名筆有：浙江省湖州市善璉湖筆廠產的雙羊牌湖筆、

湖州千金牌湖筆、練市金塔牌湖筆、上海老周虎臣筆廠產的虎牌毛筆、杭州藝蘭圖牌毛筆、江

西文港鄒氏農耕牌毛筆、揚州江都龍泉牌國畫筆、蘇州金鼎牌毛筆、北京武京生牌毛筆、安徽

涇縣山兔牌宣筆、北京興方元狼毫筆。
●墨

專指書法、繪畫用的書畫墨。按原材料可分為油煙墨、松煙墨、色素炭黑墨等。
墨主要採用桐油等植物油熏煉成的油煙，用松木熏煉成的松煙，用天然氣或煤焦油熏煉成

的色素炭黑等，與動物膠混合，再添加香料、中草葯、防腐劑等，經多道工序精製而成。
最著名的是徽墨，其特點是「點墨如漆、萬載存真」。主要產自安徽省的歙縣、績溪縣、

黃山市屯溪區、旌德縣及上海市等地。 名墨五大家：李廷珪牌徽墨、胡開文牌徽墨、績溪良才徽墨、上海曹素功牌徽墨及北京一

得閣牌墨汁。


●紙

專指宣紙和書畫紙。
宣紙：採用產自安徽宣城涇縣及周邊地區的青檀樹皮與沙田稻草為原料，按照嚴密的傳統

手工藝製作而成。其特點是質地柔韌、潔白細膩、百折不損、不蛀不腐，具有千年壽紙之美

譽。
宣紙名牌：有紅星牌、曹光華牌、汪六吉牌、汪同和牌、金星牌、雙鹿牌、曹氏牌、紅葉

牌、明星牌、千年古宣牌等。
書畫紙：採用產自中國各地的青檀樹皮、桑樹皮、楮皮、水竹、三椏樹皮等與龍須草以及

藤、麻類植物為原料，採用傳統手工技藝製作而成。亦稱仿宣紙。
書畫紙名牌：有廣西都安龍鳳牌書畫紙、河北遷安令支牌高麗紙、浙江龍游壽牌書畫紙、

四川夾江縣竹紙，還有產自安徽省涇縣境內的書畫紙、福建毛邊紙和竹紙、雲南騰沖仿宣紙、

浙江溫州桑皮紙、浙江富陽竹紙、山東臨朐托裱書畫紙、湖南瀏陽貢紙等。

●硯

地球上的岩石根據成因可分為火成岩、水成岩、變質岩3大類，其中只有水成岩（也叫沉

積岩）或水成岩經輕微變質後，同時具備細、膩、潤特點方可制硯。細而不損毫，膩而能發

墨，潤而貯水不枯，頗具欣賞與收藏價值。
名硯品牌：端硯（廣東）、歙硯（安徽）、洮硯（甘肅）、澄泥硯（山西）自古被譽為4大

名硯。此外還有松花硯（吉林）、徐公硯（山東）、紅絲硯（山東）、苴卻硯（四川）、易水

硯（河北）、思州硯（貴州）、天壇硯（河南）等。
端硯：產自「中國硯都」廣東省肇慶市，因該市古稱端州，故名端硯。它分為紫端和綠端

兩種，石質細膩、嬌嫩、滋潤、緻密堅實，有的端硯石中還有石眼、火捺、冰紋等優美的石品

花紋。
歙硯：因產於安徽省古歙州而得名，又因其優質硯石出自今江西省婺源縣龍尾山，故又稱

「龍尾硯」。歙硯石質堅韌、晶瑩、細潤、紋理緻密。

洮硯：又稱洮河硯，產於甘肅省卓尼縣、岷縣、臨洮的交界之地。質細堅密、碧綠如玉、

磨而不磷。
澄泥硯：屬泥質陶硯，採用黃河流域的淤泥黏土為原料燒制而成。以山西新絳縣絳州牌澄

泥硯和山西五台定襄河邊鎮出產的為最佳，其次是山西晉城、山東拓溝、河南洛陽等地出產

的。

選購時應注意什麼
選購時首先要看品牌，建議購買名優產品。再有，要去正規文房四寶店購買，並妥善保存

發票。
選購毛筆：注重圓、尖、齊、健4個字，即筆毫要圓，筆鋒要尖，筆毛要排列整齊，勁健有

彈力。
選購墨：選表面細膩、烏黑發亮、放在手上有沉重感。色澤發灰的墨檔次低、品質差，多

為學生用墨，不宜選做饋贈禮品。
選購宣紙和書畫紙：選紙張平整、潔白、薄厚均勻、聲音綿柔的。聽其聲「嘩嘩」作響者

品質較差。
選購硯：首先要看石質是否達到細、膩、潤的要求，然後再看造型、雕工、包裝。

保存時應注意什麼
毛筆的保存方法：毛筆用畢，用清水洗凈，懸掛或放在乾燥之處。在盒內保存，為防蟲

蛀，可放少許樟腦。
墨的保存方法：放入墨水匣中，儲於避光之處，保持適宜的溫、濕度。
紙的保存方法：防潮、防蛀，可放一些樟腦，用防潮紙包緊，置於書櫃上層。
硯的保存方法：如果放置於窗前案頭，應避免陽光直射。作為收藏的珍貴硯台，應放入硯

匣內，置於避光之處，隔一段時間在硯堂、硯池內注入適量清水放置數小時，待硯石充分吸收

水分後，晾乾保存，使硯石保持溫潤狀態。

[ 僅供參考 歡迎採納 希望幫到你

2. 中國水墨梅花用什麼宣紙

水墨梅花一般用生宣。用的這種雲母宣，很普通的一種紙，著色多用白雲筆。水墨梅花屬於寫版意畫，一權般都是用的『生宣紙』，
生宣是沒有經過加工的，吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果。寫意山水多用它。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現梅花復雜豐富的筆情墨趣。

3. 哪些宣紙看起來比較高檔

蠶繭紙，羊腦箋紙，開化紙，仿金庶山藏經紙，冰紋梅花宣紙，撒金箋紙
宣紙是中國傳統的古典書畫用紙，是中國傳統造紙工藝之一。宣紙"始於唐代、產於涇縣"，因唐代涇縣隸屬宣州管轄，故因地得名宣紙，迄今已有1500餘年歷史。2002年安徽宣城涇縣被國家確定為宣紙原產地域。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有"紙壽千年"之譽。宣紙的原材料主要是青檀，配料是稻草等農產品。宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。

4. 魏碑的練習和寫作品分別用什麼宣紙比較好

物,而在於心靈、感覺乃至眼睛,因而每一個人的幸福都有各自的詮釋,你不必擔心你的幸福比別人的少一些.
因為,你的幸福有著自你心靈深處發出的聲音,你能聽得到嗎?那是來自天籟的如銀鈴般的聲音,你聽,多美妙啊!
寒梅獨處
冬天已至,紛紛揚揚的大雪給大地鋪上了一層厚厚的白衣,在這白色的世界裡,老天卻把寒梅賜給了人間,讓這寒梅去點綴白雪點綴人間.
寒風拂動著它身上的雪,把它那厚厚的衣裳脫下,顯現出那紅色的肌膚.把梅香夾在風里隨它飄走,送入我們鼻子里,給寂寞的冬季帶來一份清新.我望著那紅梅想著,在這寂寞的冬季里獨自開著它是否幸福?
春天百花爭艷的時候它默默地開始了漫長的等待.桃花、梨花、杜鵑她們爭著顯示自己,把自己心情盡懷情操地顯示出來以獲得百花之王的美名.它們幸福嗎?寒梅不屑於這些,並不是梅花賽不過它們,它覺得爭著炫耀的生活太累,它認為幸福是平淡的,是用自己的心靈去感受的而不是

5. 誰能幫助介紹曹建勤

曹建勤,字大乘,號紫金堂主,男,安徽涇縣人,宣紙製造27代傳人. 1988年~2002年分別指導安徽十竹齋,安徽歙縣文房四寶公司,安徽青陽,江蘇宜興等數十家宣紙廠的創辦,並開發了帶水印暗記的「冰紋梅花箋」,「千禧龍」等古法法宣紙,與國家圖書館、故宮博物院人員合作開發已失傳的「粉蠟箋」、「羊腦箋」,開發的特種紙獲國家專利. 現任安徽省涇縣紫金樓宣紙廠廠長,安徽曹氏宣紙有限公司總經理,安徽省民間工藝師,中國企業文化促進會傳統委員會專家顧問,入編「中國名人大辭典」

6. 誰知道四寸的國畫，宣紙多大，多少厘米

四尺全開的尺寸是：138mm x 69mm。

四尺三開的尺寸是：69mm x 46mm。

四尺四開的尺寸是：69mm x 34mm 。

四尺六開的尺寸是：46mm x 34mm。

四尺八開的尺寸是：35mm x 34mm。

(6)梅花牌宣紙擴展閱讀：

筆

毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。

墨

常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。

紙

中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。

硯

硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。

顏料

我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。

傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料

礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有：

（一）石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細漸淡。

（二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多 染幾次才好。

（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 製成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。

（四）朱膘：（朱標）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。

（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，如今赭 石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。

（六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。

常用的植物性顏料有：

（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青 色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。

（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。

（九）胭脂（脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的 暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象， 如今多以西洋紅取代。

其它工具

除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需准備相關的用具：

（一）調色（儲色）工具：以白色的瓷器製品較佳，調色或調 墨應准備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不 同的顏料應該分開儲放。

（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。

（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。

（四）膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。

（五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯 中飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。

7. 泥金宣紙和黃色抄經宣紙有什麼區別

宣紙的分類與性能區別
我國唐宋時代的畫多畫在絹上，元代以後才大量用紙作畫。絹是一種絲織品，現在已很少使用；現代作畫多用宣紙。宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。這種紙用青檀樹作主要原料，製作精細，紙的質地綿韌，色澤白雅，紋理美觀，光而不滑，軟而不脆。宣紙，作畫墨色層次清晰，滋潤有韻，歷來被視為佳品。
宣紙分生宣和熟宣兩類。熟宣是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細致的描繪，可反復渲染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現金碧輝映的藝術效果。生宣是沒有經過加工的，吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果。寫意山水多用它。熟宣作畫容易掌握水墨，但也容易產生光滑板滯的毛病。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現復雜豐富的筆情墨趣。這種紙可以自己製作：用少許明礬溶入冷水中，用排筆蘸水均勻地刷在生宣上，注意刷滿，不可有漏痕。礬水的濃度。決定宣紙的生熟程度，刷前可蘸點礬水在舌上嘗一嘗，有輕微澀味即可，若過澀即成熟宣了。宣紙濕後極易破裂，可用舊報紙墊在下面，刷後連報紙一起揭下晾乾。
宣紙價格較貴，可選用東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙，以及陝西、四川、貴州等地的夾皮紙來代替。它們價廉且性近於半生半熟的宣紙
最早的宣紙用料以青檀樹皮纖維為主要原料。青檀樹，落葉喬木，木質堅硬，是我國的特產樹。這種樹最高可達20米，徑圍最大為1．7米。樹皮呈灰色，葉卵形，葉緣有細齒。花單性，雄花簇生，雌花單生。青檀喜鈣質，多紮根在石灰質土壤及岩石縫隙中。青檀有一特性，當長到一定年頭時，樹皮便會自然裂開，掉落。於是它的樹皮，成為獻身於人類文化事業的天生佳品。檀樹遍及安徽、江蘇、浙江等省，尤以安徽的涇縣、宣城等地最多。
宋、元以後又用桑、麻、竹、楮等十餘種原料為宣紙的用料。制出的宣紙質地細密、柔軟堅韌、顏色潔白、吸墨均勻，光而不滑、薄而能堅、不腐不蛀，不怕水浸日曬，久存不變色。在書畫中能夠表現出筆墨的濃淡潤濕，變化無窮，能使畫面別開生趣。
明代的世宗和高宗皇帝都酷愛書畫，上行下效，使宣紙需求量大增，更使宣州等地的造紙業一片興旺。到了清代宣紙又遠銷到歐洲，還榮獲了巴拿馬國際博覽會金質獎章等，聲譽世界。
宣紙的種類
造紙的主要源料多為植物纖維，以竹與木為主，木之纖維柔韌，製成紙，吸墨較強；竹之纖維脆硬，所制之紙，吸墨性較弱，故以此分為兩大類：
弱吸墨紙類：多系竹纖維製成，紙面較光滑，墨浮於表面，不易慢開，所以色彩鮮艷。以牋紙類為主，如澄心堂紙、泥金牋，還有今之洋紙也屬之。
澄心堂紙：為南唐李後主所使用之名紙，與廷圭墨齊名。特性平滑緊密，有「滑如春冰密如璽」之稱，為弱吸墨紙之上品，差一點的稱玉水紙，次差的稱冷金牋。「輕脆」，即其特性。
蜀牋：據說西蜀傳蔡倫造紙古法，所產蜀牋，自唐以來頗富盛名，如薛濤牋、謝公牋等。據說其地水質精純，故其紙特優。「謝公牋」以師厚創牋樣得名，因有十色，又稱十色牋。「薛濤牋」則因濤得名，但此種彩色牋紙，雖系遵古法製成，染色易敗，不能傳久，為應酬把玩罷了。
藏經紙：藏經紙乃佛寺用以書寫或印製佛經者，又名金粟牋，有黃白兩種。
明清人常用之泥金牋、蠟牋，今天已很少見，冷光牋雖為表光之最下者，也很少見了。今天一般都用日本制的鳥子紙，但價格昂貴，又不能持久，實在也並不實用。
強吸墨紙類：多系木質纖維所制，吸墨性強，表面生澀，墨一落紙，極易漫開，書寫常加漿或塗蠟，光彩不若牋紙鮮明，較為含蓄，以宣紙類為主。雖然較晚出現，但今已取代牋紙，成為最名貴的書寫用紙。
宣紙與彷宣：今日最名貴之書寫用紙便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短節木頭、稻桿與檀木皮以以石灰浸之製成，吸墨性最強，質地最優。宣紙以安徽宣城而得名，但宣城本身實不產紙，而是周圍諸地產紙，皆以宣為散集地的原因,玉板宣紙可不是人人用的，因為它非常吸墨，所以運筆過慢的人，用的就很辛苦了：只要筆稍停，墨就會滲出來，形成一個大大的墨團！但也有人利用它的特性，寫出別有風味的字，像包世臣的淡墨書，齊白石的大筆寫意畫等。
因為宣紙過於吸墨難寫，所以就有人加以改良：或用砑光，或加膠礬，還有加漿而成的。經過改良之後的宣紙吸墨性略減，比較容易書寫。
毛邊紙、元書紙與棉紙：宣紙昂貴，一般習字時多用毛邊紙。這種紙本來是用於印書的，但因為紙質好，有人買了書之後裁來練字，所以稱為「毛邊紙」。此紙所用原料，以竹為主，色呈牙黃，質地精良，和我們今天中小學生習字簿所用的機器制毛邊紙有很大的差距。元書紙和毛邊紙近似，但今已無聞。本省所制的棉紙也可以算是這一類，質地漸佳，頗具韌性，價格亦不甚貴，可以做為習字用。
我國紙的文化源遠流長，歷代名紙很多，早期的紙如絮紙，灞橋紙，居延紙，中 紙，羅布淖爾紙，旱灘坡紙，蔡侯紙等等，有的見於著錄，有的是現代考古的實物發現。由於歷史久遠和當時生產的數量有限，這些紙已均無傳世。
介紹一些唐宋以後的名紙。
1、宣紙。因產於宣州而得名。唐以前開始製造，開始以檀樹皮為原料。宋元以後又用楮，桑，竹，麻等十數種原料製作。宣紙質地綿韌，紋理美觀，潔白細密，搓折無損，利於書寫繪畫，墨韻層次清晰，有獨特的滲透，潤墨和一次吸附性能，落墨著色，能呈現出明顯的書畫虛實相同的獨特風格，寫字骨神兼備，作畫墨韻生動。另外它還耐老化，防蟲蛀，耐熱耐光，適合長期保存，有「千年年美紙」，「紙中之王」的美稱。宣紙根據其加工不同可分為生宣，熟宣和半生不熟宣。生宣紙又叫生紙，生產後直接使用，吸水性，潤墨性強，強用於潑墨畫，寫意畫。筆觸層次清晰，干，濕，濃，淡，變幻多端。熟宣紙，以生宣紙經過礬水浸制者叫做熟宣或礬宣。經過加礬，砑光，拖漿，填粉，深色，灑金，加蠟，施膠等工序而製成，作書畫不易走墨暈染，適宜於畫工整細致的工筆畫和寫楷隸書。此紙久 後會漏礬脆裂。唐朝寫經的硬黃紙，五代北宋的澄心堂紙都是熟宣紙。半生不熟宣即半熟宣，是用生宣浸以各種植物汁液而成，具有微弱的抗水力，用以寫字或作畫，墨色洇，散較緩，適用於書寫小幅屏條，冊頁或用作兼工帶寫的繪畫。 宣紙又按用皮料的不同比重分為棉料，凈皮，特種凈皮三大類；按尺寸分為二尺，三尺，四尺，五尺，六尺，七尺，八尺，丈二，丈六，尺四，尺六，尺八等規格；按厚度分有單宣，夾宣，二層，三層，四層幾種。最薄型的宣紙是特製的，主要用於拓片，拷貝，印刷古籍，裝幀印譜；品名有棉連，扎花，羅紋，龜背紋，蟬翼等。
2、薛濤箋，唐末五代名紙。是一種加工染色紙，因為由薛濤創制，所以得名。薛濤，唐長安人，幼年隨父親宦居四川，後父逝，淪落風塵成為樂妓。她善作詩填詞，感當時紙幅太大，親自指導工人改制小幅紙。因用薛濤宅旁浣花溪水製成，因而又稱「浣花箋」。相傳薛濤曾把植物花瓣撒在紙面上加工製成彩箋。這種紙色彩斑讕，精緻玲瓏，又稱「松花箋」。後歷代有仿製。
3、水紋紙，唐代名紙，又名「花簾紙」。這種紙迎光看時能顯示除簾紋外的透亮的線紋或圖案，目的在於增添紙的潛在美。製法有二：一為在紙簾上用線編紋理或圖案， 出於簾面，抄紙時此處漿薄，故紋理透亮而呈現於紙上；其二為將雕有紋理或圖案的木製或其他材料制的模子，用強子壓在紙面上，猶如現在通用的證卷紙，貨幣紙的水印紋。明楊慎《丹鉛總錄》雲：「唐世有蠲紙，一名『衍波箋』，蓋紙紋如水紋也。」
4、澄心堂紙。南唐時徽州地區所產宣紙，薄如卵膜，堅潔如玉，細薄光潤，有的五十尺為一幅，從頭到尾，勻薄如。南唐後主李煜特別喜愛這種紙，特意用自己讀書批閱奏章的處所——澄心常來貯藏，供宮中長期使用，所以稱「澄心堂紙」，後世視為藝術瑰寶。
5、謝公箋。這是一種經過加工的染色紙，為宋初謝景初（1019-1084）創制，因而得名。謝氏受薛濤造紙箋的啟發，在益州設計製造出「十樣蠻箋」，即十種色彩的書信專用紙。這種紙色彩艷麗新穎，雅緻有趣，有深紅，粉紅，杏紅，明黃，深青，淺青，深綠，淺綠，銅綠，淺雲十種 色，與薛濤箋齊名。
6、高麗紙，又名韓紙，高麗貢紙。古代高麗國（又稱高句麗，朝鮮）所產之紙。北宋陳 《負暄野錄》雲：「高麗紙以棉，繭造成，色白如綾，堅韌如帛，用以書寫，發墨可愛。此中國所無，亦奇品也。」此紙多為粗條簾紋，紙紋距大又厚於白皮紙，經近人研究，宋元明清時我國書寫所用高麗紙，大部分是桑皮紙。清乾隆時我國有仿製的高麗紙。
7、金粟箋紙。宋太祖趙匡胤提倡佛教，全國印經之風盛行，為適應這種需要，當時歙州專門生產一種具有濃淡斑紋的 經紙——硬黃紙，又名蠟黃經紙，或稱金粟箋。金粟寺在浙江海鹽金粟山下，因寺內抄經需紙特多，故紙名「金粟箋」。它的特點是質地硬密，光亮呈半透明，防蛀抗水， 色美麗，壽命很長，雖歷千年，猶如新制。
8、白鹿紙，古紙名。《至正直紀》：「世傳白鹿紙乃虎山寫 之紙也。有碧，黃，白三品，白者瑩澤光凈可愛，且堅韌勝江西之紙。趙松雪用以寫字作畫，闊幅而長者稱白 ，後以白 不雅，更名白鹿。」
9、玉版紙，古代名紙。一種潔白堅致的精良箋紙。宋黃庭堅《豫章集，次韻王炳之惠玉版紙》詩：「古田小箋惠我百，信知溪翁能解玉。」元費著《蜀箋譜》：「今天下皆以木膚為紙，而蜀中乃盡用蔡倫法，箋紙有玉版，有貢余，有經屑，有表光。」《紹興府志》：「玉版紙瑩潤如玉。」 元，明，清以來，造紙原料及生產技術都有了很大突破和發展，出現了許多精品，成為可供人觀賞珍藏的藝術品。 明代生產的「宣德貢箋」，在製作技藝上較為湛。這種加工紙有許多品種，如五色粉箋，金花五色箋，五色大簾紙，磁青紙等。明代還仿製了唐代「薛濤箋」和宋代「金粟山 經箋」。這種仿製紙中加雲母粉，紙面露出光亮耀眼的顆粒，這是明代人的創新。明代江蘇蘇州一帶有一種灑金箋也名重一時. 清代以來仿製加工的紙品種更多，尤其康熙，乾隆年間（17-18世紀）的製品最為精細，且有傳世紙品留存。乾隆年間仿製的「澄心堂紙」，這種紙多為斗方式，紙質較厚，可分層揭開，多為彩色粉箋，還繪以泥金山水，花鳥等圖案，紙上均有長方形隸書小朱印，印文為「乾隆年仿澄心堂紙」，紙料為皮料。清仿「薛濤箋」，是一種長方形粉紅小箋，印有長方形小印，印文「薛濤箋」，多用於信紙。乾隆年間又仿製「金粟 經紙」，乾隆帝喜用此紙寫字，又用此紙印《波羅蜜多心經》。有些內府的名畫也用此紙做「引首」，故宮博物院尚有保存。乾隆時期還仿製元代名紙「明仁殿紙」，如「清仿明仁殿畫如意紋粉蠟箋」，紙上用泥金如意雲紋，紙厚，表面平滑，紙質勻細，纖維束甚少，屬桑皮紙。這種紙兩面均有精細的加工，背面有黃粉加蠟，且以金片灑之，紙的正面右下角陽文「乾隆年仿明仁殿紙」隸書朱印。此紙為內府庫 品，造價極高，有很高的工藝水平。清代除仿製古名紙外，還有一些創新的產品。如保存在故宮博物院內的「梅花玉版箋」，紙為斗方式，皮紙，紙表加以粉蠟，再用泥金或泥銀繪以冰梅圖案，有方形「梅花玉版箋」朱印。這種紙創於清康熙年間，乾隆年間復制盛行，薄於仿明仁殿紙。清代還新創「五色粉蠟箋」。這種粉蠟箋始於唐代，是以魏晉南北朝時的填粉和唐代的加蠟紙合二成一的加工紙，成為多層粘合的一種宣紙，具備粉紙及蠟紙的優點。底料的皮紙，施以粉加染藍，白，粉紅，淡綠，黃等五色。加蠟以手工捶軋砑光，稱為「五色蠟箋」。有的在紙面上用膠粉施以細金銀粉或金銀箔，使之在彩色粉蠟箋上呈金銀粉或金銀箔的光彩，稱「灑金銀五色蠟箋」；有原用泥金描繪山水，雲龍，花鳥，折枝花等圖案，稱「描金五色蠟箋」。此紙防水強，表面光滑，透明度好，具有防蟲蛀的功能，可以長久張掛。書寫繪畫後，墨色易凝聚在紙的表面，使書法黑亮如漆。由於製作精細價高，故多用於宮廷殿堂書寫宜春貼子詩詞，供補壁用或作書畫手卷引首，室內屏風，多見於宮廷內府殿堂的書寫匾額及壁貼等，民間很少流傳。乾隆內府製作最精，也稱「庫蠟箋」。 明清以來還有一種新的加工紙，為砑花紙。紙料為上等較堅韌的皮紙，有厚有薄，圖案多以山水，花鳥，魚蟲，龍鳳，雲紋或水紋，也有人物故事或文字。此紙透光一看，能顯示一幅美麗的暗紋圖畫。故宮保存的「砑花蠟印故事箋」，用的是細簾紋皮紙，纖維交結勻細，紙厚，色以土黃為多，紙上砑有《赤壁賦》，《盧仝烹茶》等人物故事圖案的暗紋。繪畫風格均受宮廷繪畫的影響。紙的表面施粉，非常精細，很適於筆墨書寫。此紙加工方法為加粉染色，再把畫稿刻在硬模上，再以蠟砑紙，模上示的花紋因壓力作用而呈現光亮透明的畫面。明清以來還製造羅紋紙，發箋，白雲母箋，各色雕板印花壁紙等。紙的加工工藝創造了染色，加蠟，砑光，施粉，描金，灑金銀和加礬膠等各種技術，人們以「片紙非容易，措手七十二」來形容工藝的繁雜及艱苦。 明清時期我國造紙業在各方面都達到了很高水平，安徽的「宣紙」，江蘇的「粉蠟箋」，福建，浙江，陝西的「竹紙」，均為當時著名品種，並流傳到國外，為人類文化的發展和交流作出了很大貢獻。

8. 國畫材料有哪些

筆墨紙硯是被人們經常說起的國畫的最基本的用具和材料，具體說來：
筆，分羊毫和狼毫，當然還有雞毛，兔毛等材質做的毛筆，但是羊毫和狼毫是最常用的，在國畫中最常用的是羊毫，羊毫毛軟，含水量大，適合國畫。
墨，主要原料是炭黑、松煙、膠等，通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。在繪畫中還有宿墨，宿墨是隔夜的墨，有畫者本人特意留下來的宿墨，也有買得宿墨。這主要是用於山水畫中。
紙，有四川產的宣紙，也有湖南、安徽等地產的宣紙，都是很好的用紙。當然按照不同的繪畫手法來看，宣紙當中的生宣是用來寫意繪畫的，熟宣是用在工筆畫中的。
硯，前面提到了，是用來盛墨的。
大致就是這樣的，除了這幾樣東西，還有筆洗，是盛水的器皿，同時也是蘸水用的。筆筒，這個不是最重要的，這是用來放筆的。
再有，就是國畫顏料，這個我個人認為馬利牌的好些。
主要的材料就是這些了。
前四者和國畫顏料是最基本和重要的，其它的都是輔助材料，不必買特別好的，有一些可以找其它的東邪代替。
不知道我的回答，您是否滿意。