山茶花鉛筆簡易畫法

『壹』 國畫花鳥基本畫法技巧

國畫花鳥基本畫法技巧

學習畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對 實際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態，茲從花朵葉與枝乾等各部位簡述其結構與生態。下面是我為大家帶來的國畫花鳥基本畫法技巧，歡迎閱讀。

花卉的觀察

( 一 ) 花朵：花朵經常是畫面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份。

花瓣有單瓣與重瓣 ( 復瓣 ) 之 分，花形有離瓣合瓣之別。

牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花 木棉花等是離瓣的單瓣，牽牛花百合花等是合瓣的單瓣，大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等。

花蕊有長短多寡的區別。

雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較 明顯，有的較隱密，都需仔細的觀察。

花萼亦因花的種類而異 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長 在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長，山茶萼像魚鱗等。

( 二 ) 葉：單葉植物從枝或莖長葉時，葉序有對生互生 輪生叢生等。

復葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復 葉，形式更為復雜，必先了解其生長的規律，才不致在繁雜中 發生錯誤。

葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長短等不同的大小比例。

( 三 ) 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝幹挺 硬，有些相當粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋 的蔓延，有的還長有須狀的攀緣莖。

花卉的寫生

各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫生的好時間，寫生是為創作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就必須作細致的描寫。

有時我們在畫面上需要多朵花聚在一起，寫生收集素材的時候，就要有正面的、反面的、側面的、斜 面的;有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。

葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，並注意陰陽向背，大小穿插。枝幹也要有主幹 、支幹之分，以及在在畫面上的姿態和疏密。

以上這些都是我 們在針對目的寫生收集素材時，首先要注意到的問題。

雖然花鳥畫不像山水畫常有移動視點的表現法，通常視角比較穩定，但我們觀察時可運用移動視點的方法，選取最美 角度寫生，並注意花、枝、葉的大小比例。

畫花朵可從花蕊花 瓣入手，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴展，花瓣 太復雜的可進行概括，要注意其造型美。

畫葉也是如此，除了 注意葉序、結構之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前後葉的變化，最後畫枝幹，大幹還要畫出皮紋，如梅花的大幹要蒼老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝幹特點。

花卉的寫生，宜從折枝花卉開始，折取花葉易於入畫的一枝，插於花瓶中詳細觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細部結構。

對於簡單的折枝熟悉後，可以選取整株花的一角來嘗試 或全株花的寫生，由於枝葉復雜，須選擇適當的角度，並做大 幅度的刪減或調整。

總之花卉的寫生並不是畫植物的插圖或說明圖，需主觀的取捨與美化，並強調意趣的表現。

鳥類的觀察

禽鳥在中國畫中又稱為「翎毛」，可區分為水禽與山禽兩 大類，依其生活習性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類，各類的特微與習性如下：

(一)涉禽：棲於淺水中捕食魚蝦，它的'嘴、頸、腳都很長。例如鶴、鸛、鷺鷥等。

(二)游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多 捕食魚蝦和小蟲。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。

(三)猛禽：雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專門捕食小動物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。

(四)攀禽：多數上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二後，能用 夷攀抓在樹幹上。例如鸚鵡、啄木鳥等。

(五)鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥多屬此類。 例如維、鶯、畫 眉、伯勞、黃鸝、八哥等。

(六)雉禽：屬於棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長，嘴 形與雞類似，多生長於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長尾雉、孔雀等。

禽鳥是卵生，故其身體(不包括頭、頸、腳、尾等部位)呈蛋形。因生活環境與習性不同，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言，水禽(涉禽、游禽)大多嘴長而尾短，山禽(鳴禽、攀禽、雉禽)大多嘴短極尾長，嘴勾者食肉，細尖者食蟲，嘴長者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。能長途飛行的鳥翅膀大都較長，且發達，水禽中多長頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚類。

此外如頭形、眼精的顏色及 位置的高低，各有不同，也須把握其特微。

鳥類遍體生長羽毛，細密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感 覺。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細的 名稱，應仔細觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關系，以求 熟悉鳥類羽毛的組織與秩序。

此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥總比雄鳥略小，鳥的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反;雌鳥的右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上。鳥類的喜、怒、哀、驚，表現在翼、尾及 姿態上，亦有不同。

鳥類的寫生

鳥類除了結構復雜外，又活潑善動，要以真鳥直接寫生， 對初學者是一大挑戰。

剛開始不妨寫生鳥類標本。畫標本的優點是可以從各角度詳細的觀察細節，甚至重要羽毛的數目也可 慢慢的數清楚，尤其是畫工筆翎毛，標本的觀察助益頗大。然 而畫標本的缺點是容易畫出動態生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。

標本雖從真鳥剝制而成，但經人工填塞棉花於體內， 容易變形，鳥的眼珠亦不依類別的不同而變化，通常裝上統一 的人工替品。張開的翼及腳都家鐵絲支撐重量並維持形態，往 往因為製作者疏於觀察及技巧不足，而使關節變化失真，生硬 挺直，或重心不穩，羽毛凌亂等缺點。

初學者了解這些極可能發生的症狀之後，不妨比較鳥類的參考書籍圖片，或前往鳥店 、動物園甚至野外觀察，並可藉照相機的功能，凝固瞬間的動作，作為寫生的輔助參考資料。

作過鳥類標本觀察之後，即可嘗試籠中鳥的寫生。最好到 鳥店選購一種平時熟悉而溫 馴的小鳥， 最好價格不要太高，又容易飼養者，作為寫生的對象。首先要觀察其各種動態，如 踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔..，等不 同的動作，並將其特徵記憶下來。

寫生之前不妨仔細的觀察， 並發現它最常重復出現的動作，或持續最久的型態作為寫生的 選擇，以鉛筆或毛筆做速寫，鳥的姿態改變時不妨依記憶修補 ，或等待其出現相同動態時，再迅速掌握，如做詳細的描繪較 費時，需耐心的畫畫停停，分幾次描繪完畢，而創作時最好也能經常觀察，才容易捕捉到禽鳥的神態。

籠中鳥的行為動作與在大自然中的秦鳥略有不同，就如同 在監獄中的人和外面自由人的表情動作有別一樣，為了表現『好鳥枝頭亦朋友』的自然情趣，了解每一種鳥的生活環境與棲息之態，最好到山林野外做實地的觀察，配合望遠鏡賞鳥更佳。

每一種鳥的習性與姿態不盡相同。如燕子與鴿子是不站在樹枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動態絕不相同，若不仔細觀察，張冠李戴，舊部合乎物態，物理與物情。

此外鳥類棲宿或非翔時，頭必迎風、如背著風、羽毛必定掀起來， 這也應該注意到的現象。

速寫時可先畫出鳥的主要形體(蛋型)在根據頭部的動態(如伸頭、縮頸、扭轉等)添加頭部(頭部大致也成蛋形)，再添加翅、尾與足部。爪在平地時需踏的穩，在枝上需抓的緊。非翔實縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時伸展。最重 要得是身體要有重心，型態力求生動活潑，才能表現出生命力。

白描畫法

白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。

在人物、畜獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰國楚墓出土的帛畫，即以白描法表現，我國古代稱之為「白畫」，下圖是壽平的《水仙圖》，即以白描畫法，洋溢著樸素而細致的水墨韻味。

白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時，要使筆墨結合形相的特質，筆法的轉折頓挫，線條的粗細濃淡，皆要以所表現對象的質感或特色為依歸，譬如以較細較淡的線條畫花瓣容易表現出其嬌嫩柔軟;以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗，較易表現其硬而厚的質感;以略乾且下筆、收筆皆虛的細線條畫禽鳥的羽毛，較易表現羽毛蓬鬆而柔軟的感覺。

中國畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優劣是一幅畫成敗的主要關鍵。

白描畫運筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有「外柔內剛」的效果，力量要涵蓄在內，不宜顯露於外;缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過多、力量外露都容易表現出一種霸悍的氣象，有時尚可減低某些花卉、禽鳥的美感，故白描畫的線條要「寓剛建於婀娜中。

此外運筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務必要有「無往不回」之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時，也不可 輕率潦草。至於在花卉白描方面，依據吳學讓教授提供的示範有三種主要的線條：

一為起筆停筆(一字描)，適於畫葉梗、竹乾等。

二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。

三為連續弧 線描，適於畫花瓣。

畫鳥的順序是先畫嘴的當中一長筆，再畫上顎和下顎各一筆，再依次畫眼圈、點眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補尾。畫細毛的線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現出羽毛的質感。

雙鉤填彩畫法是用線條鉤描物象後在填色的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設色法，是從白描的基礎上染色彩而成。

它的起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫，已見此種畫法，五代 畫家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫家，其線條纖細，賦色艷麗 ，是北宋院畫花鳥畫法的主流，另有江南的徐熙，也用雙鉤填 彩法，但風格野逸，較注重線條的趣味及墨韻，後世的花鳥畫 家 ，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，並兼取兩家的神似逸韻。南宋吳柄的《竹雀圖》，是以雙鉤填彩法表現的例子。

畫雙鉤填彩法應選擇熟紙 (紙) 或絹，先用墨線雙鉤白 描後，准備兩只羊毫筆作渲染，一隻蘸色，一隻沾清水，要先練習一手執兩只筆，並能靈活交換。

設色時顏色要淡，應多染幾次，將花、葉內側(或中央 )的顏色以清水筆推染至邊緣 ，清水筆內的含水量要適當，水太多會留有痕跡，太乾則渲染不開。

渲染完後，如原來的墨線已經模糊不清，可用重色在重 鉤一次，鉤一次，稱為「勒」，同時也可從畫紙背後托染，使 畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻。花卉渲的方法有三：

(一)先後染：先將花朵的顏色最淡的顏色底(既平塗打底)再用其他顏色分染，通常白色、粉紅色、淺黃色的可花先用白的粉底，在用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。 葉子可先用草綠底，再用花青分染。

(二)先染後：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青(或淡墨)自內側向外分染後，再紅色，染葉也可先用花青(或淡墨)分染後，再草綠。

(三)接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠色，可先用白的粉底再用洋紅由尖向內分染，並立即用淡綠色由內向外分染，在水份未乾前接合。局部蟲蝕的破葉，亦可用接染法。

與禽鳥的賦采法略有不同，首先白描後以淡墨分染，然後以顏色第二次分染，干後第三次鋪色，接著第四次梳毛，第五次鋪色梳毛(絲毛)是化翎毛(或畜牲)所常用。

為了強調羽毛松軟而細密的感覺，梳羽毛法的原則是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。

沒骨畫法

沒骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以色彩繪畫物像的畫法。

沒骨畫法相傳為北宋徐崇嗣所創，此後畫者極少，清初的惲壽平是復興此畫法的大師，影響近代甚大。

沒骨畫法也以使用熟紙較恰當，因不用墨線，故以留白的「水線」來曲分前後葉或花瓣與花瓣之間的關系，有以白當黑 的味道。沒骨畫法也可細分為幾種表現方式：

第一種較工細如雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。

第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未乾前以其它類似的色彩 點染局部，類似破墨因為使用熟紙，故產生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。

一般而言，白描畫法、雙鉤填彩畫法與沒骨畫法機皆屬於工筆畫法的范疇，應注意其形態的完整與結構的清楚。

初學者在畫前可先鉤一張同尺寸的速寫稿，置於畫紙下，則構圖、形狀有個依據，能專注色彩與運筆的趣味，無論以那一種發方法畫花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一隻筆沾清水，以便分染。亦可用「先後染」的方法，追情求更豐富的色彩變化，但設色不宜太濃 、艷，總以淡雅為尚。

染完色彩，等待乾後再鉤勒葉筋、絲花或 加畫花蕊，增補細部。

寫意畫法

寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現對象的精神意態 ，是不求形似求神似的畫法。

依據畫史上的記載，唐朝吳道子所畫的嘉陵江山水或王洽的潑墨，可能已具有寫意的形態，傳世的畫跡中北宋蘇軾、文同的墨竹，釋仲仁的墨梅已經可以歸入寫意畫法中，到了明末的徐渭，更以豪放筆墨，在宣紙上畫出淋痛快的大寫意，如下圖是徐渭所畫的「牡丹蕉石圖」。八大山人、揚州八怪及金石畫派都給寫意花鳥畫拓展了不少的領域。

寫意花鳥畫法多以「點垛」或「點簇」的技法，可細分成 鉤花點葉法、小寫意法、大寫意法等數。

畫寫意適宜選用生紙，可單獨用墨色來畫，亦可用數種顏色來畫。筆內先含調好淡色，再礁深色於筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來畫，每一筆都要有深淺的變化，使用生紙容易化開，才能產生乾、濕、濃、淡的不同效果。

總之寫意畫法雖有所謂「意到筆不到」之說，形式簡略或形象不精確都不需計較，然而要將寫意畫法畫得好，仍須先在 工筆畫法中多下工夫，多觀察寫生，才能發揮筆簡而意足的特點。

『貳』 花之繪2 24節氣花卉的色鉛筆圖繪有哪幾種花

1 立春來
四季報春
辛夷源
2 雨水
杏花
紫葉李
3 驚蟄
桃花
棠梨
4 春分
含笑
垂絲海棠
5 清明
桐花
垂楊柳
6 穀雨
牡丹
酴糜
7 立夏
月季
虎耳草
8 小滿
小薊
珍珠梅
9 芒種
石榴花
梔子花
10 夏至
冠花貝母
紫花泡桐
11 小暑
松果菊
荷花
12 大暑
玉葉金花
槐花
13 立秋
八月菊
秋海棠
14 處暑
紫茉莉
茉莉
15 白露
蔥蘭
金桂
16 秋分
慈姑
闊葉十大功勞
17 寒露
菊花
海紅豆
18 霜降
千日紅
石竹
19 立冬
雪松
冬櫻花
20 小雪
象牙紅
野山茶
21 大雪
長壽花
瓜葉菊
22 冬至
臘梅
枸骨
23 小寒
報歲蘭
款冬花
24 大寒
瑞香
山礬

『叄』 白山茶怎麼畫

畫白山茶步驟如下：

1、先用鉛筆勾出石頭和山茶的形狀，然後用黃+綠+水調成特別淡的黃綠色（偏黃），平塗山茶花頭兩遍（如果顏色比較重，塗一遍就可，但是在做底色時一定要特別淡）。

9、這樣就完成了一幅作品。

『肆』 【子諾水彩】山茶花：含苞待放正當時

上周末，看到網友分享了一組山茶花照片。照片中的山茶花含苞待放，嬌艷欲滴，豐葉如幄，葉綠如黛，著實令人心醉，忍不住畫了一幅。

山茶花（Camellia），又名茶花，是山茶科、山茶屬多種植物和園藝品種的通稱。山茶花有紅、黃、紫、白等各種不同的顏色，其中，不同程度的紅色最為常見，但如此明艷動人的紅山茶，平生卻是第一次見到。

明代於若瀛曾寫過一首《山茶》詩：

丹砂點雕蕊，經月久含苞。既足風前態，還宜雪裡嬌。

白居易也曾作詩《十一月山茶》（也有人說，這詩是明末畫家文震亨所作）：

似有濃妝出絳紗，行光一道映朝霞。飄香送艷春多少，猶如真紅耐久花。

我寫不出詩來，只好借用古人的詩詞來表達心中的感覺。

還好，我有畫筆，雖然稚嫩，但多少也能表達我對這株紅山茶的喜愛之情。

簡單回顧下繪畫過程。

所用工具：拉娜300g中粗紋棉漿紙8K，史明克管彩，金泥秋實狼毫中楷，紅胖子筆00號，小號秀意筆，B2鉛筆等。

以下是一波過程圖。

山茶花次第開放，花期耐久，可從初冬綻放至早春，歷時二三月。正是因為山茶花有著「 凌寒強比松筠秀，吐艷空驚歲月非 」的品格，自古以來就被視作名貴花卉，深受文人墨客和普通大眾的喜愛。

陸游曾這樣贊美山茶：「東園三月雨兼風，桃李飄零掃地空。唯有山茶偏耐久，綠叢又放數枝紅。」

蘇東坡對山茶花更是喜愛有加，稱其「燦紅如火雪中開」，曾寫過多首關於山茶花的詩詞作品。這是其中的一首《山茶》：「游蜂掠盡粉絲黃，落蕊猶收蜜露香。待得春風幾枝在，年來殺菽有飛霜。」

山茶花次第開放時，也是唯美而富有詩意的，常常是地上落一層，樹上又開一層，庭院里充滿著淡淡的花香……

正因為如此，山茶花的花語是：理想的愛、謙讓、高潔的理性。

我覺得，這樣的花語，對山茶花來說，真是最恰當不過了。

記得有人說過這樣一句話：人生最美的境界是「花未全開月未圓」。是啊，花開以後就是凋謝，月圓以後就是缺損。而花未全開月未圓，人生就有所期待，有所憧憬。

確實，原圖中最吸引我的地方，就是花苞綠葉相映相依、春意盎然的樣子，恰似風華少年，蘊含著無限生機，充滿著希望與夢幻。

昨天，讀到一篇文章《年近古稀，不泡枸杞：老年人的崛起元年》。文章說，現在有許多六、七十歲的「老青年」（yold），他們不懼年老，逆勢而上，依然充滿夢想與激情，通過繼續工作、和社會保持緊密聯系，他們將以「老青年」這個新身份改變世界。

確實，一個人是否年輕，並不在於生理年齡，而在於心理年齡。只要你心態年輕，對世界充滿好奇，哪怕你七、八十歲了，也依然可以對未來充滿夢想和激情。

願你出走半生，歸來依然是少年！

『伍』 山茶花精靈王怎麼畫

山茶花精靈王的畫法如下：

先用鉛筆在紙上畫一個三角形，表示山茶花的花芯。

在花芯周圍畫幾個半圓形，表示山茶花的花瓣。

在山茶花的左上方，畫一個月牙形狀和一個鞋底的形狀，表示她的頭發。

在頭發左側，畫兩條長長的曲線，表示她的辮子。

在頭發下面，畫一條弧線，表示她的臉。

在她的臉上，畫兩條弧線，表示眉毛，再畫兩個邊角圓潤的梯形，表示她的眼睛，在眼睛裡畫一個小圓圈，表示眼裡的光，用鉛筆把小圓圈以外的眼睛部分塗上黑色。

在眼睛下面，畫兩條短線，表示鼻子和嘴。

在頭部下面，畫兩條弧線，表示肩膀，在肩膀兩側，各畫一個三角形，其中三角形的一條邊畫成波浪線，表示翅膀形狀的袖子。

在頭發和辮子下面，再畫三條曲線，表示後面的頭發。

在兩只袖子之間，畫一條波浪線，表示裙子的領子。

在領子下方，畫兩條對稱的曲線，表示燈籠裙。

在領子下面，畫兩條相交的波浪線，表示裙子上半部分的花邊。

在花邊下面，再畫幾個半圓形，表示另一朵山茶花。

在山茶花兩側，各畫兩條橫線，表示腰帶，在腰帶下面，畫六條弧線，表示燈籠裙。

在肩膀兩側，各畫兩條長長的弧線，表示胳膊。

最後，用棕色彩筆將肩膀兩側的頭發塗上棕色，表示後面比較暗的頭發，這個人物就畫完了。

『陸』 美麗的山茶花優秀作文

在平平淡淡的學習、工作、生活中，大家都經常看到作文的身影吧，根據寫作命題的特點，作文可以分為命題作文和非命題作文。那麼你知道一篇好的作文該怎麼寫嗎？以下是我整理的美麗的山茶花優秀作文（精選3篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

美麗的山茶花優秀作文1

春天，是山茶花盛開的季節。清早，我來到植物園，遠遠望去，滿樹的山茶花，在綠葉的襯托下顯得格外美麗！

每棵樹上都有好多種顏色，紅的、白的、粉的、黃的……紅的像小姑娘甜美的笑容，白的像一盞盞小燈籠，粉的猶如天邊的雲霞，黃的彷彿剛升起的太陽……

走近一看，它們形狀各異，有的含苞待放，像是在強忍著的笑臉；有的剛剛綻放，心形的花瓣簇擁在一起，顯得神采奕奕、意氣風發；還有的已經完全盛開，正拿出最美的笑容爭奇斗艷。有些三兩朵擠在枝腰，好像在相互比美；有些藏在樹杈間，隱隱約約的，像是在和我捉迷藏；還有些立在枝頭，層層疊疊的花瓣完全撐開，像一個個張開的大嘴，正用美妙的嗓音歌唱著春天的到來。

看著看著，我沉浸在山茶花的海洋中，彷彿自己就是一朵山茶花，穿著紅色的衣裳，與小蝴蝶、小蜜蜂們在空中翩翩起舞，一起感受著生機勃勃的春天。突然，一陣風吹過，我清醒過來，才發現我不是山茶花，而是在欣賞山茶花！

山茶花是春天的仙子，我愛春天，更愛春天裡美麗的山茶花！

美麗的山茶花優秀作文2

山茶花真是美麗極了：它有紅色的、白的、紫的，黑黑的……一株樹上就有好幾種顏色，甚至一朵花就是五彩繽紛。比如山茶花的白吧，就像高山飛瀑濺出的水片一樣晶瑩、一樣沁人心脾。但它又不會剎那間消失，而是靜靜地呈現在你的眼前，讓你欣賞個夠；再如那墨茶，如果你認為那是一團墨，那就是大錯特錯，它是麗日下千尺深潭的深沉，帶著波光，又帶著陽光；那粉紅呢？也許只有九天的織女用早晨的紅霞和才能織出的輕絹才可以比擬吧……

山茶花的花形也美：有瀟灑地舒展著單瓣的，也有重瓣的，有疊成六角形的，有八角形的。大小疏密排列有致。即使你閉上眼睛，你還會感受到：啊，多美的山茶花啊……

有一次，我問最愛喝茶的爺爺：「山茶花為什麼會那麼美，那麼的香，那麼的令人陶醉呢？」爺爺一邊品嘗著山茶花的「香」一邊樂呵呵的說：「你沒看到山茶花的花骨朵那麼帶勁的嗎？」我一看發現山茶花的骨朵真特別！一般的花，開春才打開花骨朵，而山茶花呢？幾乎是花一謝就冒出新的花朵。原來山茶花的花骨朵是這樣一個月又一個月，一季又一季地准備著、下了那麼大的功夫，花了那麼大的力氣，開出的花能不美嗎？我愛你美麗的山茶花。

美麗的山茶花優秀作文3

在我的.家鄉，有各種各樣的花。有梅花、牡丹、菊花、月季、山茶花……當中我最喜歡的就是山茶花。

山茶花的顏色有很多，當中我最喜歡的是紅的似火的山茶花。山茶花的花瓣像一個個小扇子，一陣微風吹過，一把把小扇子便扇了起來，讓人感到一陣涼意。再看那花的中間有著一顆顆紅色的小花蕊，就像一個個紅色的小氣球，從花的中間飄了出來。花的底部有著一個個花蕊，像一個個小盤子，襯托著花朵兒。

在花的下面長著一根根鉛筆一樣粗的小樹枝，也像一條條小蛇，正在吃著東西呢！在細細的樹枝上，長著一片片綠油油的小飛刀，似乎隨時都會飛出去，它的葉脈就像一道道閃電。

每到三月時，漫山遍野的山茶花便展開了花瓣兒，向遊客們盡展自己的笑臉，一陣陣微風吹來，散發出一陣淡淡的清香，遊客們不約而同地贊嘆到：「真香呀！」有的遊客還跟山茶合影呢。

山菜花的用途有泡茶、美容和盆栽觀賞。我愛家鄉美麗的山茶花。

『柒』 嬰兒造句-用嬰兒造句

1 剛剛誕生的黎明如同一個嫩紅的 嬰兒 ，在這濃濃的潑灑中顫了三顫。旭日披著烈烈的酒氣上升，將一種無限的醉意朝田野遼闊的天空酣暢地播散開。

2 新生的幼林，多像 嬰兒 頭上的絨花。

3 貓的叫聲，有時會如睡夢中 嬰兒 的呢喃，有時會如情人的手般輕柔，有時會如午夜惡魔般猙獰，有時會如痛不欲生的哭喊般凄厲。

4 春天的小草真嫩啊！好象像初生 嬰兒 的臉，吹口氣就會破似的，真不忍心踩在它的身上，更加不要說殘酷得將它連根拔起……

5 剛剛誕生的黎明如同一個嫩紅的 嬰兒 ，在這濃濃的潑灑中顫了三顫。

6 轉瞬間花骨朵咧嘴笑了，張開 嬰兒 般紅潤的嘴唇，唇邊掛著乳汁般的露珠。

7 清晨是經歷了一夜沉睡後蘇醒的 嬰兒 ，處處都顯現著朝氣和蓬勃，那花兒，那草兒，是那麼的翠綠，讓我倍感舒服，我喜歡美麗的清晨，它給我一個美好的開始。

8 春天就像出生的 嬰兒 ，嬌小可愛；春天就像活潑的兒童，憧憬渴望；春天就像健壯的青年，充滿朝氣；春天就像健康的老人，另人回味。

9 沒有腐朽，沒有倒退，你的眼光如 嬰兒 般明亮。請擁抱我吧，讓我的生命煥發迷人的光彩，直教日月黯然。

10 一陣風兒吹來，葉子的幾個小尖角搖擺了起來，多像 嬰兒 的小手掌呀！平滑的葉面，十分柔軟，邊緣還長著不刺手的小鋸齒。紅彤彤的葉兒中間仍然有一點發黃發綠，像手指間掛著無數顆光彩奪目的紅寶石。

11 一個忠貞的軍人，跟獅子那麼勇敢，跟 嬰兒 那麼馴順，他只知道執行命令。

12 我看到了我的提包，像一個胖胖的 嬰兒 ，安適地躺在黝黑的輪胎之中。

13 雨中的桃花，那麼嬌嫩，那麼可愛，彷彿剛剛從睡夢中醒過來的小女孩，稚氣地望著你；那些濕潤的小花蕾，好象 嬰兒 們的小嘴唇，紅艷艷地咧開著。

14 他約是3，4歲的樣子，雙眼裡透露著只有孩子才有的純凈，一張小臉笑起來眼睛彎成月牙一樣，露出潔白的牙齒，惹人疼愛。臉蛋上還有著 嬰兒 肥，不高興時撅起粉嘟嘟的小嘴，依稀還帶著未擦凈的口水。當真是可愛極了。

15 春姑娘來到了河岸，她為光禿禿的河岸披上了毛茸茸的綠毯，綠毯中間有幾朵馬上要開的花骨朵，像是 嬰兒 伸出的小手，在和我們打招呼呢。

16 遠遠望去，不是很鮮艷，它的色彩猶如天邊的朝霞，這就是孕育這新生命的種子。我最喜歡那朵粉紅色的山茶花，花瓣里綴滿了許多金黃色的小顆粒，柔軟而有彈性，像 嬰兒 般甜美的笑臉展示著它的快樂。

17 有時，河水很凝重，緩緩地流淌著；有時，河水很輕盈，像一個乖巧的孩童；有時，河水很平靜，宛如一個正在熟睡的 嬰兒 。

18 染成暗紅、長度未至肩膀的短發，隨風輕柔的飄著，與她那可愛俏麗、帶點 嬰兒 肥的橢圓臉蛋，把她那活潑、可愛、好動的氣質，完全襯託了出來。

19 全開了的花像一個個少女在跳舞。半開了的花像一個個害羞的小姑娘躲在「花花小屋」裡面不敢出來跳舞呢！小小花骨朵呢就像一個個 嬰兒 正等著春風姑娘和春雨姑娘把她們喚醒呢！

20 搖起我手中的銀杏葉，我聽到了陣陣秋風的聲音，「呼呼」地向我吹來。又多拿了幾片，在手中搖動，這次是這樹葉相互摩擦的聲音，「嘶嘶嚓嚓」像 嬰兒 手中小沙鈴搖動的聲音。

21 不久，無數個花骨朵被蜜汁浸泡得漸漸發脹了，慢慢地張大了粉嫩的嘴唇，如睡醒了的 嬰兒 發出甜滋滋的微笑。笑得一個個花骨朵欣然怒放爭奇斗艷。火紅火紅的杜鵑花就像一盆熊熊燃燒的烈焰，映紅了陽台上一塊小小的天地。

22 遠遠望去，滿樹的櫻花彷彿一片片潔白的雲煙，永遠不會散開來。那花蕊白中帶點粉，粉中帶點白，那麼得柔軟，那麼得可愛，好像剛剛出生 嬰兒 嫩嫩的臉蛋。

23 只見這片楓葉火紅火紅的像一團火焰，又像一朵花，悄悄地開在秋天這個季節。楓葉形狀非常與眾不同，一片葉子分成了5份哪！像一個 嬰兒 的小手，細嫩爽滑柔軟。它的根莖非常細小，不突出，要想看清它，還真不容易！

24 草坪三面有高樓環繞：正面是圖書館，右邊是教學樓，左邊是體藝樓。每到夜晚，草坪就在高樓的擁抱中入睡，像搖籃中的安眠的 嬰兒 。

25 春天，萬物復甦，冰雪融化，我們院的杏樹上沖出了許多綠色的小嫩芽，好像一個個初來乍到的 嬰兒 ，東瞅瞅，西瞧瞧，好奇地看著這神秘莫測的世界，看著這充滿歡聲笑語的院子。

26 花朵已經紛紛顯示出它們美麗的姿態了。有的還在含羞待放，小巧的花苞鮮嫩可愛；有的才剛剛綻放，准備著拿出最美麗的一面來爭奇斗艷哩；有的已經完全盛開了，像 嬰兒 般甜美的笑臉展示著它的快樂。

27 我喜歡冬天，因為它像一位法官，正直公正，一視同仁；我期待冬天，因為它有像鵝毛般一樣潔白的雪花；我守望冬天，因為它像甜睡了的 嬰兒 ，接下來便是活潑無比的春天。

28 我渴望成功，就像魚兒渴望大海,鳥兒渴望天空；我渴望成功，就像馬兒渴望草原,車兒渴望大道；我渴望成功，就像 嬰兒 渴望乳汁，苗兒渴望甘露。

29 梅花卻如婀娜多姿的仙女，悄悄飄落在山嶺、坡間、園林徑旁。它們有的嬌小玲瓏，憨態可掬，像初生的 嬰兒 般可愛；有的青春洋溢，熱情奔放，似亭亭玉立的少女般可愛；有的超凡脫俗，端莊大方，如貴婦般可敬。

30 我的妹妹3歲了，她有兩個美麗的大眼睛和一個小嘴巴，她是一個可愛的 嬰兒 。

31 春天是個害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏；春天是出生的 嬰兒 ，嬌小可愛。

32 西瓜有著翠綠的外衣，上面鑲嵌著一條僑深綠色的紋線，像似裹著一條漂亮的頭巾。用手去摸它的表皮，光光滑滑，像 嬰兒 的皮膚一樣，讓人感覺很舒服。

33 最誘人的是枇杷樹的果實。瞧，一個個枇杷像 嬰兒 一樣躺在我的籃子里，在做著甜甜的夢。它們又像溫順的少女等待出嫁呢。

34 長著一雙小眼睛，小巧的鼻子，那張有點 嬰兒 肥的娃娃臉白白嫩嫩的讓人忍不住想咬上一口，胖邊有兩個小梨窩，笑的時候還有兩顆小虎牙，白色的娃娃裝顯得整個人看上去即可愛又活潑。

35 月亮，好似一個變化無常的 嬰兒 ，有時綳著又胖又圓的臉蛋，有時像一個彎彎的香蕉，有著苗條的身材。

36 不久，玉米上長出了許多小玉米，像剛出生的 嬰兒 ，小玉米的頂上還冒出了許多密密麻麻的抽穗。它們你不讓我，我不讓你，迎來了成群唱著歌兒的蜜蜂，給寧靜的菜園帶來了生機。

37 春天，小草鑽出硬土皮，露出嫩黃色的小芽，小草就像 嬰兒 一樣嬌嫩，但它能鑽出像鐵一樣的大地。過了幾天，小草由嫩黃色變成了油綠色，從嬰兒變成了兒童，也長高了許多。此時，大地像鋪上了一個綠色的大地毯。

38 有一次，我看見一隻老蝴蝶，只見他的觸角像兩根細絲似的向外彎曲著，六隻紅色的小腳長在毛茸茸的身體兩側，一字排開，一伸一縮，像是剛出生的 嬰兒 在啼哭時手腳亂蹬。

39 白白的梔子花像一顆顆銀亮銀亮的星星掛滿了梔子樹的枝頭。有的才展開兩三片花瓣，躲在綠葉哥哥身後，像一位位羞羞答答的小姑娘；有的花瓣全展開了，像一位美麗的少女；有的還是花骨朵兒，像熟睡的 嬰兒 。

40 盈盈的湖水一直盪漾到腳邊，卻又緩緩地退回去了，像慈母輕拍著將睡未睡的 嬰兒 似的。

41 小吊蘭剛出來時是黃綠色的，葉子嫩的像 嬰兒 的小臉蛋，過不了多少天，葉子會逐漸變成淺綠色，長大成人時，就變成了綠色，散發出幽幽的綠光。

42 嫩嫩的小草破土而出，就像剛出生的 嬰兒 ，代表著全新的希望和嶄新的明天。

43 說那是小攤子，實在小得可憐，僅僅是把一塊木板平架在一輛 嬰兒 坐的小竹車上。木板上是一塊玻璃板，底下壓著許多張剪紙，有山水的，有人物的，還有花鳥蟲魚的，一張張那麼逼真，栩栩如生。

44 三月的天，春寒料峭略帶陰霾，四月的雨，纏綿而不失凄婉，五月的風，像極了 嬰兒 的手，溫潤柔軟。五月的一切都是恰到好處，淋漓而不失柔美，熱烈而不失婉約。

45 過了幾天，嬌小玲瓏的花骨朵吐出一枝細細的如針樣的花蕊。好似襁褓中的 嬰兒 調皮地把粉嫩的小手舉了起來。我猜想著，花兒莫不是要在小手兒上開放吧。花開了再伸出小手兒，小手兒再開花骨朵，花骨朵又伸小手兒……

46 嬰兒 的情緒，是認識世界的反映。

47 當你在 嬰兒 時，親情是哺育你成長的乳汁；當你在少年時，親情是你避難的港灣；當你在年老時，親情是夕陽西下的一抹安慰。這是一種血脈相連的愛，這是一種永不斷去的情。

48 如果一個結婚後的全部生活都和平共處我們一樣幸福的話，那麼我算是白白浪費了三十年的時光。假如一切能從頭開始，那麼我將會在呀呀學語的 嬰兒 就結婚，而不會把時間荒廢在磨牙和打碎瓶瓶罐罐上。馬克?吐溫

49 正像新生的 嬰兒 一樣，科學的真理必將在斗爭中不斷發展，廣泛傳播，無往而不勝。富蘭克林

50 你把 嬰兒 放在有蘋果和兔子的搖籃里，如果他去吃那兔子，卻和那蘋果玩，我就送你一部新車。

51 春天像個害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏春天就像出生的 嬰兒 ，嬌小可愛；春天就像活潑的兒童，憧憬渴望；春天就像健壯的青年，充滿朝氣；春天就像健康的老人，另人回味。

52 每一個思想家，一待時機成熟，他的主要思想便不可避免地要尋找出口，其勢就像扎刺尋找從化膿的手指上流出去； 嬰兒 從母親的子宮里尋求分娩；膨脹的果子尋求脫殼而出一樣不可阻擋。茨威格

53 她主動把座位讓給一個懷抱 嬰兒 的婦女。

54 嬰兒 是屋子裡的明燈，友誼是幸福的明燈。

55 母愛的真正體現似乎並不在於母親對出生 嬰兒 的愛，而是在於以後成長中對孩子的愛。

56 春天是個害臊的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏;春天是出世的 嬰兒 ，嬌小心愛。

57 春天就像出世的 嬰兒 ，嬌小心愛;春天就像生動的孩童，神往渴望;春天就像健壯的青年，充滿奮發向上;春天就像健康的老人，另人回味。

58 沒有責任感的人就是永遠在囚籠的鳥，沒有責任感的人就是永遠生活在母親襁褓的 嬰兒 ，沒有責任感的人就是體會不到親情，愛情，友情的麻木者。

59 小草發芽了，像剛出生的 嬰兒 般水靈。

60 初生 嬰兒 喜歡白天睡覺,晚上耍,把時間搞顛倒了。

61 煩惱像 嬰兒 ，可以在培養中長大。

62 嬰兒 的語言，母親最懂得；赤子的心聲，祖國最理解。

63 媽媽像撫養 嬰兒 似的喂養那隻小貓。

64 嬰兒 要發育長大，他身上的人性漸漸成長，天使光輝的特性卻在縮小，於是，他和宇宙其他生靈間的同一性將要被逐漸滋生的貪婪和陌生所取代，他將鄙視、嘲弄自身外的一切。以純潔天真、同一性以及集體精神為代表的天使的光輝便將黯然消逝；以貪婪、慾念、個人主義為代表的成人盲目性將統而治之。

65 嬰兒 的皮膚非常細膩，也非常嬌嫩。

66 一粒種子，是在痛苦中，萌生出新的希望；一個 嬰兒 ，是在痛苦中，分娩出新的生命；稚嫩的雛鷹，是在痛苦中，倔強的展翅。一切的一切，都要經歷過痛苦的探索，才會收到成功的喜悅。

67 為了使一個 嬰兒 成長，有時要打他一個耳光。

68 見過 嬰兒 心花怒放之笑，只覺成長格外悲涼。李碧華

69 月光高了起來，銀銀的素臉靜靜的凝望著蒼茫的大地，如同一位偉大的母親，用深情地目光，注視著熟睡的 嬰兒 。我的生命,只不是熟睡嬰兒中的一個細胞而已。那流動的清風,算是嬰兒中的血液吧！

70 忘記過去的錯誤，一切重新開始。今天是爭取機遇的日子。我們都是脆弱的人。自我失敗和他人的行為往往容易傷害我們。然而，我們生活的意義在於今天，我們要像 嬰兒 抓住母親那樣爭取機遇。

71 必要的道德教育最好在 嬰兒 出生的那一瞬間就開始，因為這樣開始就不會因太多的期望而失望。羅素

72 天像個害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏;春天就像出生的 嬰兒 ，嬌小可愛。

73 慈母的心靈早在懷孕的時候就同 嬰兒 交織在一起了。

74 嬰兒 在母親懷抱中哺育成長，從母親獲得最初的感情和思想……可以說精心培養兒童心靈的是婦女，是偉大的母親。

75 這泡泡有點特殊，泡泡裡面還有個小泡泡，這個大泡泡像是個懷孕的「母親」，我用手指輕輕地碰了一下它，外層的「母親」好像為了保護孩子光榮「犧牲」了。 嬰兒 也落在了鉛筆頭上，被奪去了生命。

76 天是個害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏;春天是出生的 嬰兒 ，嬌小可愛。

77 載營魄抱一，能無離乎？專氣致柔，能如 嬰兒 乎？滌除玄鑒，能如疵乎？愛國治民，能無為乎？天門開闔，能為雌乎？明白四達，能無知乎？

78 在慾望面前，人就像 嬰兒 一般軟弱無力。

79 沒有能比那欣賞自己懷中所抱 嬰兒 母親的眼睛更清澈的；也沒有比被眾多兒女們圍繞著的母親更感受被敬愛的人。

80 這位媽媽正在用乳汁哺育 嬰兒 。

81 真理，在 嬰兒 的沉默中，不在聰明人的辯論里。

82 一個人只要看著 嬰兒 學走路，即能明了耐性的真諦。

83 我們以黑夜為自己華麗的外衣，以瘋狂作為手中的利刃，僅僅因為這世界令我們無知，令我們恐慌和無措，我們只有揮舞利刃，不斷砍殺令我們害怕的東西，全身塗滿保護色、警戒色，像脆弱的 嬰兒 般艱難求生。

84 矯情是一種尋找保護的試探，卸下面具，再強大的第六感也有疲憊怠工的時候，溫暖的懷抱讓女人重溫 嬰兒 時候的安全感，但，愛不濫流。

85 從四世紀到文藝復興，很多關於耶穌孩童時期的"秘密時間"的故事都流傳下來，耶穌的雙親在去埃及和往返的旅途中，甚至一個 嬰兒 時期的耶穌也擁有和使用救世主的力量來保護他的雙親，直到他作為一個十二歲的孩子，離開家去與廟宇的學者們分庭抗禮的時候，讓他的父母擔憂了三天。

86 由於那時候的羅馬人很少採用避孕措施或者缺乏有效的避孕措施，那時候的殺嬰行為也不像今天這樣駭人聽聞，一等孩子降生，她們就殺死了這些 嬰兒 。

87 電視或電台不能代替你的聲音，因為它不會回應 嬰兒 的牙牙學語。

88 一個女子最美麗的時候是在她立在搖籃的面前的時候；最懇切最庄嚴的時候是在她懷抱 嬰兒 或攙著四五歲小孩行走的時候；最快樂的時候則如我所看見的一幅西洋畫像中一般，是在擁抱一個嬰兒睡在枕上逗弄的時候。

89 春彷彿一位剛剛出生的 嬰兒 。小草剛剛發芽樹木剛剛抽出枝條花朵剛剛綻開笑臉。一切都剛剛蘇醒。

90 我在師范院校對學生做講座時，常常為這些塞滿了無用的知識的小夥子和姑娘的不成熟感到震驚，他們知道的很多，他們談辯證法神采飛揚，他們對經典作品引經據典？？但他們中很多人的人生觀卻像 嬰兒 一樣。

91 嬰兒 脫離母腹時，找到了母親。

92 用聖人的胸懷面對，用科學的方法支配，用皇帝的御飯養胃，用清潔的空氣洗肺，用 嬰兒 的感覺去睡，用燦爛的陽光曬被，病魔就會主動後退。

93 你的唇，輪廓清晰、唇峰凸起，唇角微翹，唇形圓潤。好像 嬰兒 的嘴唇，小巧而可愛。

94 黃土高原的三月天就像 嬰兒 的臉，變化無常。

95 海鷗的那 嬰兒 般的樣子特別惹人喜愛。

96 對於每個我演過的人物角色來講，我覺得就像一個新生的 嬰兒 的誕生一樣。當我張開眼睛的那一剎那，我就覺得這世界對我來說充滿了新奇更充滿冒險。

97 幸福的 嬰兒 ！搖籃還是你無限的空間。長大了，無限的世界就變成狹隘。

98 我原以為你可能比我大不了幾歲,我對那些歲月深有感情,但看來書記你風華正茂時我還是 嬰兒 ,我39歲.頭像就是現在的我,前兩天照的。

99 立夏了，心中又把你想起。願會心的微笑，排滿你每天的日歷；拋棄工作的壓力， 嬰兒 般愜意地呼吸；天氣轉熱了，別忘好好保重自己！

100 我特別喜歡看瑪利亞斜靠著門邊，懷抱 嬰兒 耶穌，接受幾個泥足的朝拜者的拜見的樣子，感覺像是一個普通的主婦與隔壁鄰居漫不經心的殞聊的場景。

101 這個歹徒連小 嬰兒 都不放過，真是喪心病狂。

102 臘梅綻放，大雪紛飛，在眾人的笑聲中，我伴著 嬰兒 的哭聲來到這個世界，開始我的人生之旅。從此，我的名字和我的人生就與雪結下了不解之緣。

103 喜歡的生活是 嬰兒 一樣的生活。吃東西，喝牛奶，被人抱著被人遷就。

104 要是有人看不出切除 嬰兒 生殖器而造成其終生痛苦，與打耳洞大多數女性到了特定年齡自願去做的小事，這兩者之間有什麼差別，我也不想苦口婆心相勸。

105 夜降臨了，一切都在夜的陪伴下靜了下來，一切是那麼靜謐，與世無爭，卻似熟睡的 嬰兒 般可愛。

106 年輕的母親滔滔不絕地談論她們的 嬰兒 。

107 男人坐在太陽下讀報，而婦女在清涼的晨曦中哺育 嬰兒 。

108 確實，當小溪不停地偷偷向前流動時，一直在潺潺作響，那聲音和藹、平靜又親切，但總帶點憂郁，就象一個 嬰兒 時期沒有玩痛快的小孩子，仍然不知如何在傷心的夥伴和陰暗的事件中自得其樂。

109 每天晚上，每隻大猩猩都自己給自己收拾出睡覺的空台或安樂窩，當然 嬰兒 猩猩則不用了，因為它們直到三歲左右還跟媽媽睡在一起。

110 有老人的人家看著年邁的父母朝不保夕， 嬰兒 幼童發出有氣無力的哭聲。

111 所有事情都一樣，沒有孩子的，一天到晚想要孩子，甚至去做試管 嬰兒 ，可能要打三四千次的針，一直打就為了能得到自己骨肉至親的孩子。

112 性格塑造始於 嬰兒 時期。

113 活得要有意義，但無需贏得萬人敬慕或掙得萬貫家私；努力學習，靜靜思索，談吐文雅，坦誠行事；找開心扉傾聽 嬰兒 的牙牙學語和聖哲的微言大義；愉快的承受一切，勇敢地去做每一件事，等待機遇，永不匆忙。

114 無論復雜的生命有多麼精彩，到最後我們都以最簡潔的方式結束，只緣從 嬰兒 開始到生命的結束，內心依舊像孩子般純凈，在反復無常的世界中我們依舊堅持破碎不堪的信仰，以最平和的方式在背後潛潛地生存著，同時也渴望著一種簡約的生活。讓我們回到最單純、最簡單、最完美的一種境界。

115 她是那麼小，有著 嬰兒 般豐滿的身體、天真和恬靜。

116 如果不聞不問，任人收養，勢必會助長遺棄 嬰兒 這種違法行為的發生，既不利於嬰兒的利益，也不利於計劃生育。

117 嬰兒 父親對母乳哺育的贊同對長期的母乳哺育有正面的影響。

118 母親滔滔不絕地駁倒辯論她們的 嬰兒 。

119 當布魯克斯那六足的成吉思機器蟲伸出鐵爪子，搜尋可以抓握的地方時，我看到的不是從機械的重復勞動中解脫出來的工人，而是一個歡天喜地蠕動著的新生 嬰兒 。

120 這時候，天空非常黑暗，風在她的四周可怕地怒吼著。但是多蘿茜乘坐得十分舒服。在第一次稍微旋轉以後，當那屋子劇烈地傾斜時，她似乎覺得自己被徐緩地搖盪著，像一個 嬰兒 躺在一隻搖籃里。

『捌』 花鳥畫畫法訣竅

花卉的觀察 學習畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對 實際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的情態，茲從花朵葉與枝乾等各部位簡述其結構與生態.

( 一 ) 花朵：花朵經常是畫面的主題，一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣( 復瓣 ) 之分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花 木棉花等是離瓣的單瓣，牽牛花百合花等是合瓣的單瓣，大部 份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花芙蓉花水仙木槿梅花等，花蕊有長短多寡的區別，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較 明顯，有的較隱密，都需仔細的觀察，花萼亦因花的種類而異，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長 在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長，山茶萼像魚鱗等。

( 二 ) 葉：單葉植物從枝或莖長葉時，葉序有對生互生 輪生叢生等，復葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復葉，形式更為復雜，必先了解其生長的規律，才不致在繁雜中 發生錯誤，葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長短等不同的大小比例。

( 三 ) 莖枝：可分為木本草本藤本蔓本等， 木本枝幹挺 硬，有些相當粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋的蔓延，有的還長有須狀的攀緣莖。

花卉的寫生

各種花卉在早晨或上午比較清新，生氣勃勃，是寫生的好 時間，寫生是為創作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就必須作細致的描寫，有時我們在畫面上需要多朵花聚在一起，寫生收集素材的時候，就要有正面的、反面的、側面的、斜 面的;有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。葉子也是如此，除了成葉外也要 有嫩葉及嫩芽，並注意陰陽向背，大小穿插。枝幹也要有主幹 、支幹之分，以及在在畫面上的姿態和疏密。以上這些都是我們在針對目的寫生收集素材時，首先要注意到的問題。

雖然花鳥畫不像山水畫常有移動視點的表現法，通常視 角比較穩定，但我們觀察時可運用移動視點的方法，選取最美 角度寫生，並注意花、枝、葉的大小比例。畫花朵可從花蕊花瓣入手，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴展，花瓣 太復雜的可進行概括，要注意其造型美。畫葉也是如此，除了 注意葉序、結構之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前後葉的變化，最後畫枝幹，大幹還要畫出皮紋，如梅花的大幹要蒼 老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要 鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝幹特點。

花卉的寫生，宜從折枝花卉開始，折取花葉易於入畫的一 枝，插於花瓶中詳細觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細部結構。對於簡單的折枝熟悉後，可以選取整株花的一角來嘗試 或全株花的寫生，由於枝葉復雜，須選擇適當的角度，並做大 幅度的刪減或調整。總之花卉的寫生並不是畫植物的插圖或說明圖，需主觀的取捨與美化，並強調意趣的表現。

鳥類的觀察

禽鳥在中國畫中又稱為「翎毛」，可區分為水禽與山禽兩 大類，依其生活習性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴禽、雉禽等類，各類的`特微與習性如下：

(一)涉禽：棲於淺水中捕食魚蝦，它的嘴、頸、腳都很長。例如鶴、鸛、鷺鷥等。

(二)游禽：喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多捕食魚蝦和小蟲。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。

(三)猛禽：雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍，專門捕食小動物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。

(四)攀禽：多數上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二後，能用夷攀抓在樹幹上。例如鸚鵡、啄木鳥等。

(五)鳴禽：喜歡鳴叫，一般小鳥多屬此類。例如維、鶯、畫眉、伯勞、黃鸝、八哥等。

(六)雉禽：屬於棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長，嘴形與雞類似，多生長於山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長尾雉、孔雀等。禽鳥是卵生，故其身體(不包括頭 、頸、腳、尾等部位)呈蛋形。因生活環境與習性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微，一般而言，水禽(涉禽、游禽)大多嘴長而尾短，山禽(鳴禽、 攀禽、雉禽)大多嘴短極尾長，嘴勾者食肉，細尖者食 蟲，嘴長者食熊蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。能長 途飛行的鳥翅膀大都較長，且發達，水禽中多長頸者，以便迅速出擊，啄夾魚類。此外如頭形、眼精的顏色及 位置的高低，各有不同，也須把握其特微。

鳥類遍體生長羽毛，細密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感覺。另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細的 名稱，應仔細觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關系，以求 熟悉鳥類羽毛的組織與秩序。

此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥總比雄鳥略小，鳥的翼及尾，超左或超右是雌雄相反;雌鳥的右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上。鳥類的喜、怒、哀、驚，表現在翼、尾及 姿態上，亦有不同。

鳥類的寫生

鳥類除了結構復雜外，又活潑善動，要以真鳥直接寫生， 對初學者是一大挑戰，剛開始不妨寫生鳥類標本。畫標本的優點是可以從各角度詳細的觀察細節，甚至重要羽毛的數目也可 慢慢的數清楚，尤其是畫工筆翎毛，標本的觀察助益頗大。然 而畫標本的缺點是容易畫出動態生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。標本雖從真鳥剝制而成，但經人工填塞棉花於體內， 容易變形，鳥的眼珠亦不依類別的不同而變化，通常裝上統一 的人工替品。張開的翼及腳都家鐵絲支撐重量並維持形態，往往因為製作者疏於觀察及技巧不足，而使關節變化失真，生硬 挺直，或重心不穩，羽毛凌亂等缺點。初學者了解這些極可能 發生的症狀之後，不妨比較鳥類的參考書籍圖片，或前往鳥店、動物園甚至野外觀察，並可藉照相機的功能，凝固瞬間的動 作，作為寫生的輔助參考資料。

作過鳥類標本觀察之後，即可嘗試籠中鳥的寫生。最好到 鳥店選購一種平時熟悉而溫 馴的小鳥，最好價格不要太高， 又容易飼養者，作為寫生的對象。首先要觀察其各種動態，如 踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔..，等不同的動作，並將其特徵記憶下來。寫生之前不妨仔細的觀察， 並發現它最常重復出現的動作，或持續最久的型態作為寫生的 選擇，以鉛筆或毛筆做速寫，鳥的姿態改變時不妨依記憶修補，或等待其出現相同動態時，再迅速掌握，如做詳細的描繪較 費時，需耐心的畫畫停停，分幾次描繪完畢，而創作時最好也 能經常觀察，才容易捕捉到禽鳥的神態。

籠中鳥的行為動作與在大自然中的秦鳥略有不同，就如同 在監獄中的人和外面自由人的表情動作有別一樣，為了表現『好鳥枝頭亦朋友』的自然情趣，了解每一種鳥的生活環境與棲 息之態，最好到山林野外做實地的觀察，配合望遠鏡賞鳥更佳 。每一種鳥的習性與姿態不盡相同。如燕子與鴿子是不站在樹枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動態絕不相同 若不仔細觀察，張冠李戴，舊部合乎物態，物理與物情。此外 鳥類棲宿或非翔時，頭必迎風、如背著風、羽毛必定掀起來，這也應該注意到的現象。

速寫時可先畫出鳥的主要形體(蛋型)在根據頭部的動態 (如伸頭、縮頸、扭轉等)添加頭部(頭部大致也成蛋形)，再添加翅、尾與足部。爪在平地時需踏的穩，在枝上需抓的緊 。非翔實縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時伸展。最重 要得是身體要有重心，型態力求生動活潑，才能表現出生命力。

白描畫法

白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。在人物 、畜獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰國楚墓出土的帛畫，即以白描法表現，我國古代稱之為「白畫」，北宋的李 公麟是這種畫法的代表性人物。

白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時，要使筆 墨結合形相的特質，筆法的轉折頓挫，線條的粗細濃淡，皆要以所表現對象的質感或特色為依歸，譬如以較細較淡的線條畫 花瓣容易表現出其嬌嫩柔軟;以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗 ，較易表現其硬而厚的質感;以略乾且下筆、收筆皆虛的細線條畫禽鳥的羽毛，較易表現羽毛蓬鬆而柔軟的感覺。

中國畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優劣是一 幅畫成敗的主要關鍵。白描畫運筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有「外柔內剛」的效果，力量要 涵蓄在內，不宜顯露於外;缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒 過多、力量外露都容易表現出一種霸悍的氣象，有時尚可減低某些花卉、禽鳥的美感，故白描畫的線條要「寓剛建於婀娜中。

此外運筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務必要有「無往 不回」之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時，也不可輕率潦草。至於在花卉白描方面，依據 吳學讓教授提供的示範有三種主要的線條，一為起筆停筆(一字描)，適於畫葉梗、 竹乾等。二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。三為連續弧 線描，適於畫花瓣。下圖是禽鳥的局部畫法示範，畫鳥的順序是先畫嘴的當中一長筆，再畫上顎和下顎各一筆，再依次畫眼 圈、點眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補尾。畫細毛的 線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現出羽毛的質感。

雙鉤填彩畫法

雙鉤填彩畫法是用線條鉤描物象後在填色的畫法，又稱鉤 勒填彩法或雙鉤設色法，是從白描的基礎上染色彩而成。它的起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫，已見此種畫法，五代畫家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫家，其線條纖細，賦色艷麗 ，是北宋院畫花鳥畫法的主流，另有江南的徐熙，也用雙鉤填 彩法，但風格野逸，較注重線條的趣味及墨韻，後世的花鳥畫家 ，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，並兼取兩家的神似逸 韻。

畫雙鉤填彩法應選擇熟紙 (紙) 或絹，先用墨線雙鉤白 描後，准備兩只羊毫筆作渲染，一隻蘸色，一隻沾清水，要先練習一手執兩只筆，並能靈活交換。設色時顏色要淡，應多染 幾次，將花、葉內側( 或中央 )的顏色以清水筆推染至邊緣 ，清水筆內的含水量要適當，水太多會留有痕跡，太乾則渲染不開。渲染完後，如原來的墨線已經模糊不清，可用重色在重 鉤一次，鉤一次，稱為「勒」，同時也可從畫紙背後托染，使畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻。花卉渲的方法有三：

(一)先後染：先將花朵的顏色最淡的顏色底(既平塗打底)再用其他顏色分染，通常白色、粉紅色、淺黃色的可花先用白粉底，在用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。 葉子可先用草綠底，再用花青分染。

(二)先染後 ：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青(或淡墨)自內側向外分染後，再紅色，染葉也可先用花青(或淡墨)分染後，再 草綠。

(三)接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠色，可先用白粉 底再用洋紅由尖向內分染，並立即用 淡綠色由內向外分染，在水份未乾前接合。局部蟲蝕的破葉，亦可用接染法。

於禽鳥的賦采法略有不同，下圖為吳學讓教授的示範，首先白描後以淡墨分染，然後以顏色第二次分染，乾後第三次鋪色，接著第四次梳毛，第五次鋪色 梳毛(絲毛)是化翎毛(或畜牲)所常用，為了強調羽毛松軟而細密的感覺，

沒骨畫法

沒骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以色彩繪畫物像的畫法。 沒骨畫法相傳為北宋徐崇嗣所創，此後畫者極少，清初的惲壽平是復興此畫法的大師，影響近代甚大。

沒骨畫法也以使用熟紙較恰當，因不用墨線，故以留白的 「水線」來曲分前後葉或花瓣與花瓣之間的關系，有以白當黑的味道。沒骨畫法也可細分為幾種表現方式：

第一種較工細如 雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。

第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未乾前以其它類似的色彩點染局部，類似破墨因為使用熟紙，故產生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。

一般而言，白描畫法、雙鉤填彩畫法與沒骨畫法機皆屬於工筆畫法的范疇，應注意其形態的完整與結構的清楚，初學者在畫前可先鉤一張同尺寸的速寫稿，置於畫紙下，則構圖、形狀有個依據， 能專注色彩與運筆的趣味，無論以那一種發方法畫花、葉，色 彩皆要有濃淡的變化，一隻筆沾清水，以便分染。亦可用「先後染」的方法，追情求更豐富的色彩變化，但設色不宜太濃艷，總以淡雅為尚。染完色彩，等待乾後再鉤勒葉筋、絲花或 加畫花蕊，增補細部。

寫意畫法

寫意畫法是指用單純而概括的筆墨來表現對象的精神意態 ，是不求形似求神似的畫法。依據畫史上的記載，唐朝吳道子所畫的嘉陵江山水或王洽的潑墨，可能已具有寫意的形態，傳 世的畫跡中北宋蘇軾、文同的墨竹，釋仲仁的墨梅已經可以歸 入寫意畫法中，到了明末的徐渭，更以豪放筆墨，在宣紙上畫出淋 痛快的大寫意，如下圖是徐渭所畫的「牡丹蕉石圖」。 八大山人、揚州八怪及金石畫派都給寫意花鳥畫拓展了不少的領域。

寫意花鳥畫法多以「點垛」或「點簇」的技法，可細分成 鉤花點葉法、小寫意法、大寫意法等數。畫寫意適宜選用生紙，可單獨用墨色來畫，亦可用數種顏色來畫。筆內先含調好淡 色，再礁深色於筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來畫，每一 筆都要有深淺的變化，使用生紙容易化開，才能產生乾、濕、濃、淡的不同效果。

總之寫意畫法雖有所謂「意到筆不到」之說，形式簡略或 形象不精確都不需計較，然而要將寫意畫法畫得好，仍須先在工筆畫法中多下工夫，多觀察寫生，才能發揮筆簡而意足的特點。

『玖』 玫瑰花怎麼畫漂亮又簡單

方法如下：1.常規畫法2.利用簡單線條畫法3.利用幾何圖形畫法4.基礎素描畫法玫瑰簡介玫瑰（學名：Rosa rugosa Thunb.）：原產地中國。屬薔薇目，薔薇科落葉灌木，枝桿多針刺，奇數羽狀復葉，小葉5-9片，橢圓形，有邊刺。花瓣倒卵形，重瓣至半重瓣，花有紫紅色、白色，果期8-9月，扁球形。枝條較為柔弱軟垂且多密刺，每年花期只有一次，因此較少用於育種，近來其主要被重視的特性為抗病性與耐寒性。玫瑰作為經濟作物時，其花朵主要用於食品及提煉香精玫瑰油，玫瑰油應用於化妝品、食品、精細化工等工業。在歐洲諸語言中，薔薇、玫瑰、月季都是使用同一個詞，如英語是rose，德語是Die Rose。玫瑰是英國的國花，也是中國吉林省吉林市的市花。通俗意義中的「玫瑰」已成為多種薔薇屬植物的通稱。且事實上雜交玫瑰也是由薔薇屬下各物種雜交選育所產生。此內容請看「玫瑰花」一詞。

『拾』 紀梵希散粉粉撲應該如何清洗

經常化妝的女生，包包里肯定必不可少的除了口紅就是氣墊BB、氣墊CC了，但要注意的是，在使用紀梵希散粉過程中粉撲的清潔尤為重要，那麼應該怎麼去清洗好呢?以下是我為你整理的紀梵希散粉粉撲如何清洗，希望能幫到你。

紀梵希散粉粉撲如何清洗

1用卸妝乳或潔面乳，直接倒適量於已經沾水的粉撲上，使其產生泡沫，請注意不要使用一般的肥皂，普通肥皂含鹼量過高，容易刺激皮膚。

2用手掌重復捏放的方法，將海綿內的臟污與粉底徹底清理出來。注意要多捏幾次，直至泡沫越來越少或者消失。千萬不要用搓揉的方式清洗，不僅粉撲容易被拉扯，而使其彈性變差，更有可能搓出脫屑狀況。

3然後把粉撲放在活水也就是流動的水流下面進行沖洗，一定要沖洗干凈不留任何殘留物。

4用干凈的衛生紙或者化妝棉將粉撲按壓吸干水分，千萬不要用毛巾，毛巾上有一些易調的纖維和一些小毛毛容易粘到粉撲上，使用的時候容易堵塞毛孔，最後讓粉撲自然風干就好啦。

就像刷具、化妝海綿一樣，氣墊粉撲的清潔也是依照個人使用習慣而定，但是最多不要超過一個月哦，否則粉撲里會聚集大量的細菌，並會隨著你上妝的動作將細菌都帶到你的氣墊粉芯里。

氣墊粉撲普通清潔法

第一步：把氣墊粉撲放在紙巾中，上下都要蓋上紙巾，然後用瓶子(棒子)滾動按壓，吸走粉撲上多餘的水份和臟污。

第二步：把粉撲放進塑封袋裡，倒進洗發水、洗面奶等能清潔的產品，再倒入適量的水，連袋子一起充分揉搓。

其實這個方法還是比較累的，挺費力氣的，其實與其隔很久的時間洗一次粉撲，還不如每次使用後稍微清潔一下來的更為干凈。另外比較省力的方法是用卸妝油來進行清潔。

第三步：把粉撲取出用水清洗一遍即可，請注意手法要輕揉要不然就變成手撕粉撲了!

第四步：用多張紙巾或者易吸水的干凈毛巾，將海綿按壓吸干水分後。然後放置陰涼通風處讓其自然風干。

氣墊粉撲每日清潔法

每次使用後，先用冷水大致沖洗粉撲，並用手指輕輕揉搓。注意一定不能用熱水!然後在粉撲的兩面都打上潔面皂，在用手指輕輕揉搓，用清水沖凈。根據上述的方法，一般要洗2-3遍才能把粉撲真正洗干凈。每一次揉搓的時間不必太長，30-50秒就可以了。

氣墊BB的品牌介紹

品牌一：HERA 赫拉

赫拉是現在中國最受歡迎的品牌。赫拉的氣墊BB目前一共有4款，經典版、黑珍珠版、限量鉛筆版。

1. 經典版(N系列&C系列)

功效：5大功效為一體。Makeup 遮瑕打底，完美遮去臉部瑕疵，妝感非常自然，就算貼的很近，也不會感覺妝感很強。Moisture mist保濕，氣墊中蘊含保濕成分，保濕特別好，塗上去就像噴了噴霧一樣。Sun screen防曬隔離，超強防曬功能，隔離紫外線，給肌膚全方面防護。Whitening美白，打造完美瓷肌，肌膚看上去就想有水光，看上去誰睡嫩嫩。Cooling降溫，肌膚瞬間降溫2度，給肌膚清涼感受。SPF50+，PA+++。

赫拉普通款氣墊經典版分為2個系列。

N系列(NATURAL TONE)四季可用，主打清透自然和保濕，比較適合追求裸妝，並且本身皮膚比較完美的人。共4個色號，N13、N21、N23、N25。

C系列(COVER TONE) 四季可用，主打遮瑕，保濕度響度較低，適合含有輕微小瑕疵需要遮蓋，(嚴重瑕疵還是要打遮瑕膏的)，且中性、油性皮膚使用。有C21和C23兩個色號。另外還有珠光22色號，適合想要塑造更加立體妝容的人，珠光不是很誇張。

黑珍珠秋冬版(ULTRA MOISTURE TONE)

秋冬極致保濕系列，採用變色包裝盒，又被稱為黑珍珠款。因為是秋冬款，防曬指數SPF34，PA++，比其他版本都低一些。添加了4.2倍玻尿酸保濕成分，適合秋冬的乾燥天氣。干皮用起來會比較。另外特別添加了山茶花精油成分，所以整個氣墊都散發著淡淡的山茶花香味。這個系列沒有N和C的區別，色號是U開頭，分別是U13、U21、U23。因為是加入了新的成分，價格也比其他版要高。新羅免稅店入手2件套(2個正裝+2個替換裝)大約400元。

赫拉鉛筆限量版

2015年赫拉彩色蠟筆系列限量版氣墊出來2款：分黑色和粉色(外殼不同，內容物一樣)，由著名品牌奧林匹亞-譚(Olympia Le-Tan)設計。有人會問限量版和之前的版本有什麼不同?是不是只有外表變了?官方稱：限量版氣墊結合了經典版，夏日持久版，黑珍珠版的所有特點之外，利用了-2攝氏度獨特的水製作成的具有持久防脫妝，美白和降溫功能。防曬系數SPF50+，PA+++。限量版只有C21和C23兩個色號。蹭了幾回閨蜜的黑鉛筆使用，貌似跟黑珍珠沒有什麼差別。

赫拉的款式和色號比較多，就保濕度和遮瑕度對比，簡單總結一下：

遮瑕度：經典C系列>鉛筆限量≈黑珍珠>夏日版>N系列

保濕度：鉛筆限量≈黑珍珠>經典N系列>經典C系列>夏日版

品牌二：IOPE亦博

產品功效：蘊含亦博臻白修護復合物TM，幫助展現凈透、亮白美肌，清涼降溫舒緩疲憊肌膚，自然遮蓋斑點和暗淡的眼周肌膚，呈現凈透膚色。擁有SPF50+/PA+++高效防曬作用，在強烈的陽光下為你的肌膚提供良好的保護作用。

亦博氣墊BB

最早出氣墊的品牌，在韓國評價比赫拉知名度高，在國內剛好相反。雖然亦博的遮瑕效果不如赫拉，但是輕薄度高於赫拉，對於皮膚較好並且喜歡裸妝的韓國妹妹來說，更喜歡亦博!這款有5個色號，N21、N23、C21、C23、S22(珠光款)，跟赫拉的經典款色號特點相同。我本人也是比較喜歡亦博這款，價格也比赫拉更親民。在樂天免稅入手的2件套(2個正裝+2個替換裝)330元左右。

品牌三：雪花秀

想必雪花秀這個品牌大家都聽過，簡單三個詞概況，高端、大氣、上檔次哈。雪花秀的氣墊BB目前有兩種，一種是老款經典，又叫做陶瓷氣墊，另一種是新款玉蘭花木蓮美白氣墊，簡稱珠光氣墊、木蓮氣墊。 SPF50+ PA+++。

經典老款色號國內和韓國的色號標識不同，分為13號、21號(國內專櫃1號色)、23號(國內專櫃2號色)、25號(國內專櫃3號色)。主打遮瑕和保持妝容，打造陶瓷妝。

木蓮花限量版

珠光版，包裝設計模仿白貝殼的感覺，強調干凈透亮的特性，新增加白參，珍珠粉末，木蓮花等珍貴成分，抗皺，美白，防曬三合一，可達到12小時不脫妝。 適合皮膚暗黃，和喜歡清透妝容的美眉。新老兩款的使用起來最大的體驗就是在於新版有珠光效果，老版沒有。新舊兩版的粉盒不一樣，替換芯不能混用。色號分為13號、17號(新增)、21號、23號、25號，因為加入珠光的效果，視覺上每個色號都比老版要白一些。新增的17號，比較適合想要保持原本膚色並且稍微提亮的人。

品牌四：Su:m呼吸37°(孕婦或者敏感肌膚可以用)

呼吸純天然發酵產品，沒有人工添加劑，沒有合成防腐劑等等。孕婦和敏感肌膚的首選偶!

呼吸氣墊bb