衣服梅花貼

㈠ 衣服的綉花怎麼來的

1、是使用電銹機，按照圖模版綉出的，這就是你為什麼買衣服的時候綉花的部位會有硬紙板在線裡面。
2、還有就是使用人工綉花，工藝同上，但是沒有那麼復雜，因為要考慮成本問題。

㈡ 古代「黃花閨女」有多重要如果女子出嫁發現不是會怎麼樣

大家都習慣將沒有出嫁的姑娘稱之為「黃花大閨女」，甚至還有人調侃單身狗說：「母胎單身30年，至今還是黃花大閨女。在古代那個三從四德的時候，女子最重視貞潔，出嫁前必須是清白之身，那未出嫁的女子為何稱為」黃花閨女呢，如果出嫁後，發現不是黃花閨女，那又將會受到怎樣的處置呢?

第一：退聘禮、休妻

古代娶親是需要下聘禮的，在宋朝時，男方下了聘禮，但在沒有成親前，如果發現女生有不軌行為，男方可以直接收回聘禮。但若男方還願意娶這個姑娘，那麼可以少給或者不給聘禮，這其實就是變相地將女子的貞潔與金錢掛鉤，失去貞潔的女子，就如一件過季衣服一樣，打折處理或者隨單贈送。

第二：一夜夫妻百日恩，留下為奴為婢

若是成親後被發現並非黃花閨女，男方有權休掉妻子，有的人家也會選擇不休，而是直接將她降為妾或者婢，這樣男方就可以再娶妻，而新來的妻子有權利處理她，甚至隨意打罵。特別是南宋以後，對女子這一點要求更嚴格，所以女子大多數都在深閨之中，很少出門，更難有機會與陌生男子接觸，甚至有的女子與人定親了，雙方之間都還沒有見過面的。

第三：退還娘家

新婚之夜後，若發現自己娶的妻子並非黃花閨女，男方可以選擇將女子退還娘家，而等該女子回到娘家後，娘家人也會因此遭受到白眼、惡言、有的娘家人甚至將所有委屈與怨恨全都發泄到女子身上，動則打罵，甚至非要揪出與女子相好之人才罷休，而無論他是誰，女子都會面臨浸豬籠的命運。娘家人用這種方式表明 ，女兒的錯並非他們的錯，用這種懲罰方式來劃清界限。

㈢ 服裝綉花有哪些針法

在電腦刺綉製版中 我們一動手 接觸到的 第一件事是電腦然後便是 針法了 隨著刺綉軟體的不斷升級 針法在不斷的 擴張 由最初簡單的單針雙針 三針，。。。手動單針。挨針 他他米 到現在的e字針 立體針 挨他他米 曲線他他米 插針。。。。。變化真是太快了
由於針法在各軟體中的叫發不一致 我在著 就拿我們國產比較出名的富怡中的針法來說吧
單針---他一般用來刺綉一些比較細的線段常用於走底線 或者包邊中。 也可以加飾花 版產生特殊的針跡效果。單針的針步由系統來設定 在圖形中有急轉彎的時候 可以把單針的針步適當放小。
單針的主要參數
1。最大步長：是指綉花機 能移動的最大距離
2。最小針步：是指綉花機 能移動的最小距離
3。單針的步長：指的是單針的每個點到點的距離
。。。。。。。
2。手動單針
手動單針不受系統內的設定限制。可走 任意長 任意角度的針步 他和單針的區別就在於 在任意兩個輸入點之間 他是沒有下針點的 他一般用於 花版短距離之間的連接作用相當於不剪線跳線！
3.挨針
挨針 主要用於來填綉形狀細長而彎曲的線條 挨鎮的線條感和立體感都很強 針法生動。活潑 覆蓋性也很好 但是對於寬度比較大的圖形 挨鎮的針跡就會拉的比較長針跡線拉的越長 就越稀鬆 這正是挨針不適合綉教寬圖形的原因 如果輸入的輪廓線超過了挨鎮的最大步長 軟體會自動在挨鎮中 加入一些下針點 這樣會在挨針中產生一條明顯的線條影響綉品的美觀
挨針的參數
1。重復數
指挨鎮重復綉做的次數
2。密度
挨針密度是指邊框相鄰的兩個點 之間的距離 。該值越大 表示挨鎮的針跡越稀疏 改值越小就說明針跡越密集
3。漸變密度
使用簡便密度可以產生色彩濃淡 稀疏變化的藝術效果來 在這我就不一一介紹了
3.E字針
E字針看上去很象一把梳子，主要用在包邊或者填綉較稀鬆的圖形上
。最常用的是在鑲綉中的包邊上 為了使E字針跡能更好的跟隨圖形邊
界 可以在E字針跡中插入幾針單針針跡。
主要參數
1。E字針的步長 是指同一條針跡線上相鄰兩個下針點的距離
2。E字針針跡密度 E字針的針跡密度是指當單針數為1時，數字化的
第一條邊框上相鄰兩個落針點之間的距離.........
4.他他米
他他米主要用於填綉大面積的圖形或不規則的圖形，它是由特殊
排列方式的單針組成，這些針跡跨過整個圖形，沿與圖形邊界相垂的
方向排列，分別形成一組前進和返回針跡，每一列的針跡都按照一定
的偏移值來排列，從而避免在圖形中產生明顯的分割線。他他米的針
跡排列緊湊、平行。
1.他他米密度 他他米的密度是指他他米同一方向上相鄰兩條針跡線間的距離。
2.紋路 他他米的紋路包括斜紋和圖案

刺綉 俗稱「綉花」，是在已經加工好的織物上，以針引線，按照設計要求進行穿刺，通過運針將綉線組織成各種圖案和色彩的一種技藝。

• 彩綉 泛指以各種彩色綉線統制花紋圖案的刺綉技藝，具有綉面平服、針法豐富、線跡精細、色彩鮮明的特點，在服裝飾品中多有應用。彩綉的色彩變化也十分豐富，它以線代筆，通過多種彩色綉線的重疊、並置、交錯產生華而不俗的色彩效果。尤其以套針針法來表現圖案色彩的細微變化最有特色，色彩深淺融匯，具有國畫的渲染效果。

• 包梗綉 主要特點是先用較粗的線打底或用棉花墊底，使花紋隆起，然後再用綉線綉沒，一般採用平綉針法。包梗綉花紋秀麗雅緻，富有立體感，裝飾性強，又稱高綉，在蘇綉中則稱凸綉。包梗綉適宜於綉制塊面較小的花紋與狹瓣花卉，如菊花、梅花等，一般用單色線綉制。

• 雕綉 又稱樓空綉，是一種有一定難度、效果十分別致的綉法。它的最大特點是在綉制過程中，按花紋需要修剪出孔洞，並在剪出的孔洞里以不同方法綉出多種圖案組合，使綉面上既有灑脫大方的實地花，又有玲戲美觀的樓空花，虛實相襯，富有情趣。綉品高雅、精緻。

• 貼布綉 也稱補花綉，是一種將其他布料剪貼綉縫在服飾上 的刺綉形式。中國蘇綉中的貼續綉也屬這一類。其綉法是將貼花 布按圖案要求剪好，貼在綉面上，也可在貼花布與綉面之間襯墊 棉花等物，使圖案隆起而有立體感。貼好後，再用各種針法鎖邊。 貼布綉綉法簡單，圖案以塊面為主，風格別致大方。

• 釘線綉 又稱盤梗綉或貼線綉，是把各種絲帶、線繩按一定圖案釘綉在服裝或紡織品上的一種刺綉方法。常用的釘線方法有明釘和暗釘兩種，前者針跡暴露在線梗上，後者則隱藏於線梗中。釘線綉綉法簡單，歷史悠久，其裝飾風格典雅大方，近年來在和服中應用較多。珠片綉，也稱珠綉，它是以空心珠子、珠管、人造寶石、閃光珠片等為材料，綉綴於服飾上，以產生珠光寶氣、耀眼奪目的效果，一般應用於舞台表演服上，以增添服裝的美感和吸引力，同 時也廣泛用於鞋面、提包、首飾盒等上面。

• 十字綉 也稱十字桃花，是一種在民間廣泛流傳的傳統刺綉方法。其針法十分簡單，即按照布料的經緯定向，將同等大小的斜十字形線跡排列成設計要求的圖案。由於其針法特點，十字綉的紋樣一般造型簡練，結構嚴謹，常呈對稱式布局的圖案風格。也有寫實風格的紋樣，題材多為自然花草。十字綉具有濃郁的民間裝飾風格。

• 絢帶綉 也稱扁帶綉，是以絲帶為綉線直接在織物上進行刺綉。絢帶綉光澤柔美、色彩豐富、花紋醒目而有立體感，是一種新穎別致的和服裝飾形式。抽紗綉，是刺綉中很有特色的一個類別，其綉法是，根據設計圖案的部位，先在織物上抽去一定數量的經紗和緯紗，然後利用布面上留下的布絲，用綉線進行有規律的編繞扎結，編出透孔的紗眼，組合成各種圖案紋樣。用抽紗綉綉面具有獨特的網眼效果，秀麗纖巧，玲班剔透，裝飾性很強。由於透制有一定難度，抽紗綉圖案大多為簡單的幾何線條與塊面，在一幅綉品中作精緻細巧的點綴。

• 戳紗綉 又稱納錦，是傳統刺綉形式之一。它是在方格紗的 底料上嚴格按格數眼進行刺綉的。戳紗綉不僅圖案美麗，而且隨 著線條橫、直、斜的不同排列作豐富的變化，但花紋間的空眼必須對齊。

㈣ 古代貼花黃是什麼

花黃是古代流行的一種女性額飾, 又稱額黃、鵝黃、鴨黃、約黃等，是把黃金色的紙剪成各式裝飾圖樣，或是在額間塗上黃色。這種化妝方式起源於南北朝，當時佛教的盛行，愛美求新的女性從塗金的佛像上受到啟發，將額頭塗成黃色，漸成風習。南朝梁簡文帝蕭綱《美女篇》雲：「約黃能效月，裁金巧作星。」就是指額黃。到唐朝時額黃更加盛行。如盧照鄰詩：「片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴨黃。」皮日休詩「半垂金粉如何似，靜婉臨溪照額黃」，鄭史詩「最愛鉛華薄薄妝，更兼衣著又鵝黃」，經過五代到宋代時，額黃還在流行，如宋彭汝勵詩：「有女夭夭稱細娘，珍珠落鬢面塗黃。」 古時還時興過由額黃發展而成的佛妝，張芸叟《使遼錄》中所說：『胡婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。』 但這種潮流並未大范圍的在漢地流行。

南北朝劉宋時，宋武帝有位女兒壽陽公主，生得十分美貌。有一天，她在宮里玩累了，便躺卧於宮殿的檐下，當時正逢梅花盛開，一陣風過去，梅花片片飛落，有幾瓣梅花恰巧掉在她的額頭。梅花漬染，留下斑斑花痕，壽陽公主被襯得更加嬌柔嫵媚，宮女們見狀，都忍不住驚呼起來。從此，愛美的壽陽公主就常將梅花貼在前額。

壽陽公主這種打扮被人稱為「梅花妝」。傳到民間，許多富家大戶的女兒都爭著效仿。但梅花是有季節性的，於是有人想出了法子，設法採集其他黃色的花粉製成粉料，用以化妝。這種粉料，人們便叫做「花黃」或「額花」。由於梅花妝的粉料是黃色的，加之採用這種妝飾的都是沒有出閣的女子，慢慢地，「黃花閨女」一詞便成了未婚少女的專有稱謂了。

㈤ 古代女子的頭上點的那個紅色的花紋是什麼啊

是古婦女的妝飾，指女子在額上貼一梅花形的花子妝飾。《據太平御覽》援引《宋書》記載：「南朝宋武帝女壽陽公主卧於含章殿檐下，有梅花落額上，成五齣之花，拂之不去，人競效之，曰梅花妝」。唐韓鄂《歲·華紀麗·人日梅花妝》里也有記載。其式是在額上畫一圓點，或多瓣梅花狀，唐時很流行。
後來宮女們覺得額頭上裝飾幾朵梅花花瓣，更顯嬌俏，也學著在額頭上粘花瓣。這種妝就成了宮廷日妝。但臘梅不是四季都有，於是她們就用很薄的金箔剪成花瓣形，貼在額上或者面頰上，叫做「梅花妝」。這種裝扮傳到民間，世間女子都學了起來，像《木蘭詩》中木蘭恢復女兒身後，「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃」，花黃就是面部的貼花，又稱花鈿。
「梅花妝」後來有所發展，不只是黃色，還有紅色綠色；也不只是梅花形，也有動物形，比如小鳥小魚小蝴蝶；材料也不只是金箔，還有紙片、玉片、乾花片、魚鱗片，最妙的是用蜻蜓翅膀。宋人陶谷在《潸異錄》上說：「後唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆塗翅，作小折枝花子。」「花子」就是貼花，把蜻蜓翅膀剪成花瓣形，塗上金粉，貼在額上，比金片更輕薄精緻。到宋代以後，女子漸漸不貼花鈿了，但後來只要形容艷妝或精緻的妝容，就用「梅花妝」一詞。
也有另一種說法，是武則天的男寵張宗昌（就是那個「桃花六郎」）跟上官婉兒兩人在武則天面前眉目傳情，被武則天看到了，就用小刀投擲上官婉兒，刺破了她額頭。後來武則天要在上官婉兒臉上用黥刑（黥面就是墨刑，用刺青刺字），上官婉兒求奚官居的刺字師用硃砂刺字，又求他把字改成梅花。刺字師憐憫她是個美人，所以在她額頭刺了一朵紅梅。上官婉兒回宮後宮女們都覺得她比以往更加美麗，所以紛紛效仿，又稱「紅梅妝」

㈥ 古裝女孩為什麼額頭上有紅點

那是蚊子咬的，，長的紅點，，，哈哈，，，，有的可以畫花，，那個叫做「額花鈿」 古代女子額頭眉毛中間有三點 這個叫做花鈿。 花鈿 這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。 關於花鈿的起源，據宋高承《事物紀厚》引《雜五行書》說:南朝「宋武帝女壽陽公主，人日卧於含章殿檐下，梅花落額上，成五齣花，拂之不去，經三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之」。因故稱之為「梅花妝」或「壽陽妝」。

㈦ 衣服這樣破了怎麼縫看不出來

您好！衣服出現破損的情況，若不是專業人士，為確保修補後的衣物穿著舒適及避免損壞衣物，建議到專業的衣物整改店進行咨詢或縫補。

若是日常生活中衣物上有局部污漬，如油漬、果漬等，可採用如下方法進行清洗：
1、衣物乾的時候，用手洗專用洗衣液原液塗抹在污漬處，完全覆蓋污漬，靜置5分鍾後（可輕輕搓洗），加入洗衣液常規洗滌；
2、如經過上述方法污漬仍無法去除，則
（1）純白色的棉、麻、滌綸材質的衣物：每半盆水（約2升）加入白色衣物色漬凈（600g規格）1瓶蓋（40克），攪勻，放入衣物浸泡30min，漂洗干凈。
*視需要可適當延長浸泡時間，若2小時後色漬未去除，將衣物取出，往盆中添加白色衣物色漬凈（每半盆水加1瓶蓋），攪勻，放入衣物繼續浸泡，累計浸泡時長不超過6小時。
（2）彩色或其他材質的白色衣物：將衣物放入盆中，污漬部位貼盆底，用彩色衣物色漬凈（600g規格）瓶蓋量取1/4瓶蓋（10克）彩色衣物色漬凈和1/4瓶蓋（10克）衣領凈，倒在污漬處，用衣物其他無污漬部位蓋住污漬，防止風干，靜置2小時，漂洗干凈。若2小時後仍有污漬未去除，可延長靜置時間至過夜。
注意事項：
1、白色衣物色漬凈適用於白色棉、麻、滌綸、滌棉、棉麻面料，請勿用於有顏色的衣服（包括白底條紋、白底花格、白底印花），勿用於絲毛氨綸尼龍及其他不可氯漂衣物，勿直接使用原液。
2、彩色衣物色漬凈不適用於易褪色衣物、乾洗衣物，使用時避免接觸衣物上的金屬紐扣、拉鏈、金屬飾物等，避免陽光直射。

㈧ 為什麼叫「黃花大閨女」而不叫紅花、紫花或是別的什麼花

在古代，未婚女子在打扮時喜歡「插黃花」，他們用黃色在前額或臉頰上畫出各種圖案。他們還用黃紙把它們剪成各種圖案，梅花妝的粉底是黃色的，用這種妝的都是沒出過櫃的女人，慢慢地，「黃花女」一詞成了未婚女子的專屬稱謂。

還有一個美麗的民間傳說，關於生產這種黃色貼花，南朝農歷正月初七下午，宋武帝劉禹的女兒壽陽公主和宮女們在宮中吸氣嬉戲。過了一會兒，壽陽公主覺得有點累。躺在漢章殿的屋檐下休息，一陣微風把梅花一朵接一朵地吹落。其中幾個正好落在壽陽公主的額頭上。

因為花黃是黃色的，而且用這個裝飾，也不出女孩子，結婚後，我們要換個裝飾，再做一件衣服。此外，黃花在古代也指菊花，而菊花具有抗寒抗凍的特點，常被用來比喻人的高尚品格。所以後來有人把「黃花女」這個詞的意思顛倒過來，形成了「黃花女」這個詞。一方面，這意味著女孩沒有結婚，另一方面，這意味著女孩的心靈是純潔的。後來，這種用法逐漸在民間流傳開來，久而久之，黃花女成了未婚女孩的代名詞。

㈨ 唐朝嬪妃額上貼的是什麼

貌似是花黃。花黃是古代流行的一種女性額飾, 又稱額黃、鵝黃、鴨黃、約黃等，是把黃金色的紙剪成各式裝飾圖樣，或是在額間塗上黃色。這種化妝方式起源於南北朝，當時佛教的盛行，愛美求新的女性從塗金的佛像上受到啟發，將額頭塗成黃色，漸成風習。南朝梁簡文帝蕭綱《美女篇》雲：「約黃能效月，裁金巧作星。」就是指額黃。到唐朝時額黃更加盛行。如盧照鄰詩：「片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴨黃。」皮日休詩「半垂金粉如何似，靜婉臨溪照額黃」，鄭史詩「最愛鉛華薄薄妝，更兼衣著又鵝黃」，經過五代到宋代時，額黃還在流行，如宋彭汝勵詩：「有女夭夭稱細娘，珍珠落鬢面塗黃。」 古時還時興過由額黃發展而成的佛妝，張芸叟《使遼錄》中所說：『胡婦以黃物塗面如金，謂之佛妝。』 但這種潮流並未大范圍的在漢地流行。

南北朝劉宋時，宋武帝有位女兒壽陽公主，生得十分美貌。有一天，她在宮里玩累了，便躺卧於宮殿的檐下，當時正逢梅花盛開，一陣風過去，梅花片片飛落，有幾瓣梅花恰巧掉在她的額頭。梅花漬染，留下斑斑花痕，壽陽公主被襯得更加嬌柔嫵媚，宮女們見狀，都忍不住驚呼起來。從此，愛美的壽陽公主就常將梅花貼在前額。

壽陽公主這種打扮被人稱為「梅花妝」。傳到民間，許多富家大戶的女兒都爭著效仿。但梅花是有季節性的，於是有人想出了法子，設法採集其他黃色的花粉製成粉料，用以化妝。這種粉料，人們便叫做「花黃」或「額花」。由於梅花妝的粉料是黃色的，加之採用這種妝飾的都是沒有出閣的女子，慢慢地，「黃花閨女」一詞便成了未婚少女的專有稱謂了。