梅花青瓷瓶

⑴ 青花瓶里插什麼樣花才美觀，就是一大的青瓷花瓶

如果這個青花瓷很大的話,那最好就找一個合適的地方擺放起來,什麼花都最好不要插。

⑵ 宋元明龍泉青瓷瓶怎麼鑒定足底斷代

龍泉瓷器的初步鑒定，主要是熟悉龍泉釉色的特點，和觀察器物的底足，熟悉火石紅的特點。龍泉的釉色一般比較肥厚，不管成色為哪種，釉色都較純正，層次的變化不明顯，蓮瓣和突棱的地方由於釉相對較薄，因而略發白。火石紅幾乎在每件器物底足都有，有的較多，有的少些，但都是圍繞著胎釉結合的地方形成，顏色自然較純正，火石紅的走勢自然而不規則。底足都有磨損，自然磨掉火石紅的地方可看到灰色胎。元代的盤碗底部有的有一圈支燒殘留痕跡，星星點圍成一圈，與胎骨的胎色一致；有的有較密集較細小的氣泡，大小不一；有的浮於釉面，有的位於釉下，但分布絕無規律。龍泉瓷器一般不開片，有的幾條釉面有裂紋；有的火候不高的龍泉瓷器有較多開片，開片細碎，大小不一，分布自然。龍泉瓷器的釉下刻花刀法（特別是蓮瓣紋）一般很柔弱，隱隱約現。口沿和突出的地方釉面一般有磨痕，磨痕處往往無光澤。龍泉以釉色勝，釉色不好或偏窯口的器物沒有收藏的價值。
龍泉青瓷各個年代也都有各自的特點。
北宋時施石灰釉，釉層薄而透明，光澤較強
北宋早期的產品風格受越窯、婺州窯的影響，特徵相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青稍薄。北宋以前龍泉窯出產的瓷品，可以看作龍泉生產的越窯器，其燒造工藝、器型、釉色都是越窯瓷的翻版。直到北宋晚期，才開始有自身特色的創新，除了盤、碗、盒、罐、執壺、盞托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盤口壺等開始顯現出「龍泉製造」的獨特烙印。碗、盤類刻花紋飾以蓮瓣、牡丹、菊花為主要題材，多為蓖紋、摺扇紋。紋飾之間以楞線分隔，楞線分單線、雙線。花葉一般用蓖紋作葉脈。
北宋早期產品胎薄而較白，施淡青釉，器物以盤、碗、壺為主，盆、罐等少見。這一時期的新產品有多管瓶、盤口壺、多葉瓶。其中多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動物作鈕為主。在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黃現象。
北宋中晚期是龍泉瓷器發展的重要時期，北宋中晚期窯址有30餘處，主要集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地。中期多採用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黃現象，釉層薄，釉面有光澤。胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃，產品多以生活用具為主，在裝飾工藝上有刻花、劃花和篦紋，圖案有花卉、飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。製作工藝上，北宋晚期開始採用圈足內放墊餅墊燒。
中期以後胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋，此外還有團花、波浪、蕉葉紋等紋飾。盤、碗內常刻團花和波浪紋，內填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執壺腹部常見刻牡丹紋。圖案花紋一般對稱。
南宋以後施石灰鹼釉，釉層厚，柔和淡雅
宋廷南遷，臨安成為南宋政治經濟文化中心，浙江人口大增，外銷活躍，瓷業得到空前的發展。南宋時期龍泉窯進入鼎盛時期。這時在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋零，馳名中外的粉青、梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒製成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。窯工們根據南宋官窯制瓷工藝，將胎釉配方作了調整，創造性地生產了白胎厚釉青瓷，猶如翡翠碧玉，同時釉層光滑整潔不開片，深得宮廷和官僚的喜愛。這種白胎厚釉青瓷在臨安京城、皇宮遺址、南宋六陵墓地均有大量出土。
南宋龍泉窯可分為前期和中晚期兩個階段。前期，宋高宗趙構自建炎元年（公元1127年）建立南宋政權，到定都臨安前後10多年時間，政局動亂期。龍泉窯主要生產日用器皿及冥器。南宋胎色白，深中泛灰。五管瓶、盤口壺等仍沿襲北宋末年舊制繼續生產，只從器型上稍加改進。如五管瓶，五管瓶腹部呈多節葫蘆狀，瓶上部的豎管，三至七管都有，以五管多見，南宋五管瓶上腹部比北宋時稍瘦，從肩部分成兩級，最後演變成一級，肩部突起，器身光素無紋，蓋鈕以各種動物如雞、犬、鳥代替花苞鈕裝飾。胎為灰色，施淡青或青灰色釉。除繼續生產北宋原有器物，出現了鼎式爐、八卦爐、奩式爐、渣斗、盆、塑像、膽式瓶，龍虎紋瓶、五管瓶，等等。碗、盤器底較厚，挖足一般很淺，圈足寬矮，外底露胎。裝飾以刻劃花為主，線條花口五齣，花口下碗壁突起五條直線，碗內刻雲紋的較多，也有內劃「S」形紋飾的，碗心印陰文「金玉滿堂」或「河濱遺范」四字的也較多見。北宋末期浮雕蓮瓣紋開始流行，在盤、碗的外壁較多使用，至南宋晚期，蓮瓣紋變得短而寬，互相緊靠，瓣中脈線突起。
南宋早期龍泉青瓷主要特徵：
1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重。胎質不夠緻密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。
2.紋飾以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現葵口，有圖章式的文字，如「河濱遺范」、「金玉滿堂」等。
3.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質感。
南宋中晚期，是龍泉青瓷發展的鼎盛時期，此時，甌窯、越窯、婺州窯因資源枯竭等原因相繼衰落。而地處浙西南山區的龍泉有著豐富的瓷土和燃料，為發展瓷業生產提供了得天獨厚的條件。據考古發掘證明，當時的龍泉及毗鄰地區，窯廠遍布，除龍泉大窯、金村、溪口、安福等外，慶元縣的上垟，雲和縣的梓坊、水碓坑，遂昌縣的湖山，縉雲縣的大溪灘、碗窯山，以及泰順、文成、永嘉，形成了一個龐大的瓷窯體系。南宋晚期龍泉青瓷產品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷兩大類。白胎青瓷胎質細膩緻密，釉色白中泛青，釉層豐厚柔和，以粉青、梅子青釉最佳，足底露胎處呈紫色，俗稱「硃砂底」。器物造型除碗、盤、碟、水盂、香爐等，還出現不少仿古器物，如鬲、觚、琮等器。紋飾以蓮瓣、弦紋為主，南宋末出現雙魚、龍紋和貼花牡丹紋等。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗稱「鐵骨」。釉色青，多紋片，部分器物的口沿隱露胎色，呈紫褐，圈足底端則呈鐵黑色，俗稱「紫口鐵足」。器型以瓶、爐、尊、洗、筆筒、燈為主，紋飾少見，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多共同之處。
南宋中晚期龍泉青瓷主要特徵：
1.器型豐富多樣，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時期的新產品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。
2.龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上，北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱「出筋」，是美化瓷器的一種裝飾。
3.改進了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了「笨重粗厚」的缺點，使器物造型輕盈秀美。
4.器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足颳去細細一線的釉，燒成後出現朱紅色一圈細線，俗稱「硃砂底」，別有韻味。
5.瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。改進了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰鹼釉，使釉色出現粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷成色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。
6.一種用模子成型的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、雲紋、龍紋等紋飾的，多數為龍泉溪口窯所生產。

元代器物特點造型高大，胎體厚重。胎色與南宋基本相同，釉色青中泛黃
元代龍泉窯比宋時擴大了好幾倍，造型特點為粗壯高大，胎體變厚，釉色減薄，觀賞價值降低。為獲得元統治者喜愛和促進銷售，匠師們採用刻、劃、印、貼、雕和點褐彩等工藝來美化器物。蓮花瓣是宋元時期龍泉青瓷的主要裝飾之一。元代初年蓮瓣寬矮，系用刀或鉗子劃出蓮瓣邊線，製作方便，這種紋飾是元代特有的。隨後多數瓣面演變成為狹長，形似菊瓣。因為它是從南宋時瓣面豐滿、瓣脊突起的蓮瓣發展而來的，所以人們仍稱它為蓮瓣紋。元代蓮瓣紋有以下幾種形式：瓣面平，蓮瓣的邊線用刀或鉗子劃成；兩面用刀斜刻成瓣面，中間有瓣脊，多數瓣脊粗細不一，上下不直，刻工粗糙；在一部分盞、洗或盤的內壁用刀自上而下挖成，瓣面上端較寬，沒有瓣尖；龍泉溪口窯生產的用模子製成的瓶、罐的蓮瓣紋，蓮瓣的邊線是細凸線的。這是鑒定宋元龍泉青瓷的主要依據。
在元代青瓷器中，仿古器物少見，新創器型有高足杯、菱口盤、環耳瓶、鳳尾尊、荷葉蓋罐等等，高足杯足較短，上下大小基本一致，足內空心且較深。裝飾採用劃、刻、印、貼、鏤、堆等多種方法，以劃花為主，劃花紋粗略，線條奔放，並出現了褐色點彩。器物普遍飾有花紋，紋飾題材以雲龍、飛鳳、雙魚、八仙、八卦、梅、菊、馬上封侯等多見。此外，還大量出漢文和八思巴文字款銘。盤、碗外壁的蓮瓣紋長而窄，排列較疏，瓣中間一般無脈線突起，不同於南宋。盤、碗底足一般挖足較深，有的深過外牆壁，外底足中間颳去一圈釉，露胎泛紅，中心有釉。到元代晚期有的底足內全無釉，中心有乳丁狀突起。

明代製作工藝與元代基本相同，但趨於粗糙
宋、元盛極一時的浙江龍泉窯至明代雖逐漸衰落，但明早、中期製品仍十分精美。明代龍泉窯系的青瓷造型，大體上和元代一致，其風格和宋代的纖巧秀麗不同，而代之以碩大厚重。產品多大型瓶、盤，日用的小件器物較少。釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那種柔和、含蓄的藝術效果。這時的青瓷釉層薄而透明，光澤度較強。
從傳世產品看，明代龍泉窯的製品有精粗之分。精品胎色白中微閃灰、胎質細膩厚重，製作精湛，造型精美，施滿釉，盤、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈墊燒痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光澤度很強，滋潤勻凈，釉色綠中微泛黃。器物以高足杯、菊瓣紋碗、玉壺春瓶、執壺、蓋罐多見，高足杯的足較高，有竹節裝飾，一節或多節，挖足粗率且較淺。紋飾有人物故事及花托吉、福、壽、金玉滿堂等字。器表多有刻劃花裝飾，圖案構圖疏密得體，刻花精細。粗品胎質淘洗不精，質地較粗。製作也不精細，胎體特別厚重，尤以底部為甚。所見多為碗、盤類製品，釉色多綠中閃黃。器皿仍採用滿釉刮圈墊燒，但工藝較粗，常見的有直口深腹碗等。裝飾以印花和刻劃花為主，圖案紋樣有器外壁的瘦長菊瓣紋，內里的花卉紋，以及頗有特色的印花歷史故事、二十四孝人物等。其中人物圖多印在器內壁，人像旁根據人物的具體形象分別書「孔子泣顏回」、「韓信武之才」等，由於製作較粗，印花紋樣常有模糊不清之感。
針對不同的釉料性能，明代龍泉青瓷還形成有別宋瓷的裝飾特色不以釉色取勝，而以印花、堆貼，刻劃花為主。明龍泉青瓷的裝飾范圍也大大增加。明龍泉青瓷正是利用釉的透明性能，採用刻、劃、堆貼裝飾，使作品另具一種工藝美。但總的來說，明代的龍泉窯系，大多產品成型草率，器型笨拙，因而到清初以後，就每況愈下。
從裝燒方法認識各時期器底特點
1.北宋早期用托珠墊燒，器底留有托珠痕。
2.北宋中期至南宋中期採用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉，碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關。
3.南宋晚期至元中期採用墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，普遍為「硃砂底」。
4.元代中期以後採用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈。
5.明代又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。

⑶ 10年前，他釀下這壇青梅酒

10年前，他釀下這壇青梅酒。

十年前，老師傅釀下一壇青梅酒，是時候，讓今人親啟小酌了。

時間已將它鍍上琥珀色，梅子的酸甜漸漸趨向醇柔，端到鼻尖輕嗅，滿是山野的純凈之氣。

呷一口入喉，淺淺的酸，暖心的甜，交纏著些許梅子香，在身體內流動回盪，直教人清涼微醺。

嫣然入夢，哦，原來這一口，三分是「煮酒論英雄」的干雲豪氣，三分是「好趁時新」的文士風雅，餘下幾分，則是忘不掉的悠悠舊時光。

每一年，都想飲些青梅酒，添幾許冰涼與酸甜。也許是因工作之便，我們會嘗到許多種青梅酒。漸漸地，味蕾挑剔起來，鮮能再被一杯酒打動，所以今年遲遲沒找到心儀之物。

眼看，經夏入秋，難道就這樣了？

誰知， 一壇10年陳釀、鮮果發酵的青梅酒 ，毫無徵兆的來到我們面前。

它 天然 ， 3斤 新鮮青梅只浸釀出1斤酒。

它 醇厚 ， 10年 窖藏越藏越香，愈發勾人。

它 溫柔 ， 3652個日夜 褪去青澀，純熟回甘。

它 純凈 ，色如琥珀，清清如許，一口澄澈。

它 至美 ，連酒瓶和對杯都是南宋的高雅模樣。

……

難怪 只一眼，就讓人淪陷，只一口，便令人驚艷 ，忍不住要將它分享給別人。

配套酒器為：汝窯

14 微醺

溫馨提示： 一直以來，這壇青梅酒受到許多讀者喜歡。所以，我們也對這壇酒進行了升級，不僅設計出 700ml大瓶 ，滿足宴會需求。也推出了 一箱12瓶（每瓶330ml，每瓶都配有對杯） 的規格，滿足平時送禮、聚會囤貨的需求。

左：330ml瓶裝+對杯 右：700ml瓶裝

| 千年時光，青梅煮酒深深處。

翻開 歷史 長卷，你會發現青梅酒一直以來都是有故事的解憂佳釀。

西晉《三國志》中的 青梅煮酒論英雄 ，為它平添幾分干雲豪氣，在歲月中釀出磅礴的醇烈甘甜。

配套酒器為：汝窯·宋風蓮花溫碗

到了宋朝，人們正式以青梅發酵入酒。 蘇軾 曾低吟「不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅」， 晏殊 亦寫道「青梅煮酒，好趁時新」。

想來是在此時，青梅酒便染了幾許書生風雅，成為各果酒中尤為特別的存在。

待到明清，它又徹底從宮廷流入民間，成為 整個江南記憶中的一抹溫柔 。

似乎，數千年的光陰中， 青梅和青梅酒總是被偏愛 ，成為不可或缺的 時令好物 。

它將新鮮味封存於壇中。 用酸甜兼具、柔烈參半的獨特口感，喚起我們對自然、對生活的感恩與關注，自成悠然意境。

| 純凈鮮果入釀，一口飲下一顆青梅。

許多人可能不知道，我們平日買到的青梅酒，多是浸泡青梅酒，又或者由工業香精直接勾兌而來，和真正釀制的青梅酒，相差甚遠。

一般而言， 5年陳釀青梅酒已是難尋 ，許多人都要去日本尋找。這 陳化十年之久的佳釀，更為不易。

它真正由 鮮果發酵 而來， 每3斤青梅只能釀出1斤酒漿。

而且這些青梅專采自 廈門五峰山 ，那裡山清水秀，古木參天，遠離工業，能孕育出 綠色食品TOP級AA認證 的上好青梅。

既無農殘，也無污染，珍貴到一年只能采一次。

五峰山環境

它果肉飽滿、細膩不澀，和別處梅子相比，竟鮮嫩到能掐出水來。

以之為原料，除添加水、糖、酵母等必須的天然材料外， 再無任何酸味料、香料、著色劑等添加物。釀出酒漿後，也不會勾兌，滋味濃郁而天然。

配套酒器為：汝窯·宋風蓮花溫碗

隨著時間的推進，梅子釋放出它的清香與醇甜，酒漿的色澤與口感 愈發純凈 。

每一滴都 香醇絲滑，柔甜微酸 ，那是自然的力量與芬芳啊。

在評價青梅酒品質時，會涉及干浸出物檢測。

一般干浸出物含量越高，酒的品質越好，干浸出物不足則會使酒體減弱、後味減短、寡淡無味。這款青梅酒的 干浸出物檢測結果為國家標準的2.8倍 ，而雜質檢出量又遠低於國家標准，這說明它味醇而純凈，與其他青梅酒確有不同。

浸出物檢測報告：

青梅酒質檢報告：

青梅發酵 十年原酒窖藏

| 3652個日夜，窖藏十年的醇香酒意。

為了讓這酒留存青梅一生的芳華。我們專門請到擁有 16年經驗的釀酒師傅 ，依照代代相傳的 古法配方釀制 。

四季更迭，靜置陳化， 窖藏整

隨著時間推移，青梅中的 氨基酸和糖分 進一步轉換，營養物質更好地融於酒中。散發香味的 乙酸乙酯 含量上升，苦澀和雜味也慢慢消散，酒香越發濃郁。

酒液澄澈，幾無雜質，色如琥珀斐然，和普通青梅酒對比強烈。

喝一口， 毫無澀感，酸甜皆具，卻很溫柔，很醇厚，久久回甘 ，令人慾罷不能。

美好的事物總是需要等待，就像這杯酒，釀酒師可是 等了3652個日夜 ，才將它託付給你。

當梅酒沉澱、再沉澱，梅香與酒香交融、再交融。人與時間相互成全，便盡數釀在了味道中。

無論是自飲，還是二三人小酌，亦或將它送給珍愛之人，都是難得的甘醇佳釀。

| 致敬傳統，傳承非遺之美。

這款10年陳釀青梅酒，來自 中華老字型大小老城隍廟 。

為了讓我們不僅能品到好酒，也能品到古意。老城隍廟找到 中國青瓷小鎮 ，將 非遺龍泉青瓷 作為青梅酒的酒器。

設計酒器的陶瓷家，是 世界非遺「龍泉青瓷燒制技藝」代表性傳承人 、作品獲「中華老字型大小」稱號的 金逸瑞 。

他以宋代文人雅士插花用的 梅瓶 為原型，將千古神韻化為實體。天之清澈、千峰翠碧，色澤如潤玉，姿態更是優雅自如。

酒貼上的「青梅酒」文字 ，也是源自 書法四大家歐陽詢的碑帖 ，一筆一劃，皆是用心。

配套酒器為：汝窯·宋風蓮花溫碗

以此梅瓶裝梅酒，品飲幾杯，不訴不語，裊裊婷婷，真如 醉入南宋一夢 ，微醺而自得。

喝完後，將這梅瓶留下，隨手插幾支花，簡潔而意味深長。贈送的小對杯，也似梅花典雅。 這些酒器，本來就是為了留下而設計。

就像是 花藝大師張傑 ，從事花藝19年，任教於日本著名花藝學校MamiFlower Design School，所見花器數不勝數，卻仍舊能被它打動。

不僅對美酒頻頻稱贊，更願用這青瓷梅瓶造出姿態萬千的插花作品。

一壇青梅酒，春夏冰飲，酣暢舒爽，炎氣皆去；秋冬亦可常溫品飲，余韻悠長。 14度，微醺不上頭 ，只有愉悅相伴。

共有兩種規格， 330ml小瓶規格贈送一對杯子 ，正好可邀一密友小聚，平時不喝酒的人，也能淺嘗幾杯，席間歡談，自有春秋。 700ml規格（不贈送對杯） ，盡享滿足，也適合聚會時飲用。更有 一箱12瓶（330ml瓶裝，每瓶都贈送對杯），適合節日送禮及聚會囤貨。

開瓶後的黃金賞味期為十日左右 ，不用擔心浪費的問題，只怕你忍不住一次品完。

⑷ 中國傳統插花中什麼叫十全

十種花材、佛教供花以蓮花為主，宮廷插花以牡丹、芍葯為主，文人插花有松、版竹、梅為「歲寒三友」；權梅、蘭、竹、菊為「四君子」；梅花、蠟梅、水仙、山茶為「雪中四友」等。瓶花十全使枝直立長10，須有二叢或三叢，屈曲且回心為妙；心為5應插得正，二支或三支插於極點，切勿綁成一株再插。注意整體的平衡感與色彩的分配。錯綜八方、色體壯厚、架構分明才有氣勢與格局。
翠竹昂揚，蒼松卓然，高枝參差之間插以百合、小菊，輔以綠葉，表現虛心向上、正氣常青，是德之和，是雅之美，亦是至美十全。小的青瓷梅花瓶中，百合挺秀，細葉舒展，自有拈花一笑的趣味。與瓶花有些形似的竹筒插花，更有草木類花器插花所特有的一種質朴感，山藤懸垂，山花爛漫，喚起了人們對山川自然的嚮往。
十全瓶花，寓意，用十種花材，象徵十全十美。

1.定枝以井字撒為正宗。使枝可插於屋漏點（宧點）或北點，視使枝的生態而定。
2.層次空間的安排是經驗體證的累積，技巧亦同；多看多插之外無非用心體會。
3.理念花端莊嚴謹，枝條須先整理，允許加架鐵絲以駕馭枝幹走向。
4.盤主體主花長為3，南面而王，傾斜角度之投影長度勿大於瓶高之半。注意三朵主花的表情安排與高低層次。

⑸ 一個青瓷瓶

你這個青花瓷瓶，從底款上看是乾隆年制。但無論是從器型還是從顏色上來看，應該都不是乾隆年的。乾隆年應該是清朝最鼎盛的時期，一般官窯器做的是十分精美。細節顏色都要精益求精。官窯器的底足一般不會出現特別明顯的磁班或者是變色。但你這個瓶子應該也會有一些年代，大致應該是民國仿清朝時期的。民仿清的青花瓷器量比較大，且不是什麼精品。所以這個瓶子的市場價值應該在幾千塊錢左右。如果喜歡的話也可以作為一個收藏。

⑹ 杏花村青瓷酒瓶為什麼是紅色酒瓶

你所說的這瓶汾酒是老早以前汾酒集團生產的酒，生產日期和編號是在標簽的內側帖在瓶子上的。要是酒放的時間長的話，有一個明顯的特點，你晃動裡面的酒，感覺有點粘稠，或者拿一張白紙做背景，陳酒會有點發黃，這樣是陳年的酒，但是還要檢查瓶蓋密封是否完好！現在在山西市場上，53度汾酒的價格零售是28元，假如如你所說這瓶酒有20年的話，這瓶酒現在至少應該值100塊錢！

⑺ 如何讓辨別是否青瓷

看青瓷，首先青瓷是來源於唐代的瓷器，青瓷是來源於唐代的瓷器，在唐代有四大名窯，青瓷就是其中裡面出爐的，你要看青瓷真假，首先看瓶底，真青瓷瓶底有窯洞所出土的印章，那個一般是很難造假的，因為隨著時間的流逝印章會不會慢慢地自然腐蝕，所以是否真假一眼可以看出來其次是青瓷的做工，真青瓷做工沒有現在的那麼精細。

⑻ 宜興青瓷花瓶收藏價值

您好，根據您所說的來看，您的青瓷花瓶還是具有一定的收藏價值的，畢竟距今也有一段時間了，但是目前來說它的收藏價值還不是很大，建議您繼續收藏。
您也可以將您的東西咨詢一下當地的古玩市場或者郵幣卡市場，那裡的工作人員或者專家學者應該會給您一個比較滿意的答案。
以上就是我個人的一些建議，希望對您的問題有所幫助。

⑼ 這種花瓶值錢么，龍泉青瓷，全部開片的

龍泉青瓷瓶，工藝不錯的品種，時代特徵比較顯著；真品值錢的；真品有收藏價值的；真品喜歡就可以當一個品種收藏。

⑽ 有沒有關於描寫青花瓷的詩、散文

把周傑倫的青花瓷給另意譯吧
哇曬 無意間找到的 這寫的~~文采太好了 ··

原來的仿官窯杯不小心被摔壞了。
從櫃子里拿出兩個從老家景德鎮帶回來的青花蓋碗茶杯。白瓷的底色，上面是山水的圖案，素胚勾勒出青花筆鋒由濃轉淡，淡雅脫俗。
看起來很不錯，賞心悅目。上面的山水透著一份閑適與悠然，撮幾片茶葉，沖一杯茶，有著淡淡的綠意。淡淡茶霧中，心情莫名的就恬淡起來。悠悠地想：若在向陽的陽台置一把藤椅，有陽光斜斜照過來，再泡上一杯茶，握一卷書，清水瓷瓶里有一支荷，養幾尾魚，歲月就這樣浸在淡淡的茶香中，像一本書一樣慢慢地翻過了。
你可曾聽說過青花瓷的故事?
從小，我就看著祖輩用靈巧的手燒制出一件件精美的青花瓷，而青花瓷中最難燒制的釉色又是天青色。傳說，只有在雨過天晴時才能燒出真正的天青色的瓷器。天青色，是無法自己出現的，它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨，才能夠在積雲散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。
日復一日燒制著瓷器的人，要等多久才能在釉色成形的時候遇上雨過天晴呢？
而一個人又要等多久，才能在對的時間遇上對的人呢。
我與你的結緣，穿越了千年的時光。
只是，只是我曾在菩薩前許下心願：今生只為你路過人間！
只是，只為了那一句簡單卻執著的誓言：
「天青色等煙雨，而我在等你。」
一個「等」字，有多少無奈和惋嘆。這一等，是無望的等，是來生的等，是明知不可等的等。可是這句淡淡的淺吟低唱，彷彿只是每天等待日出那般簡單；等待的時候，可以看書寫字，可以吟詩作畫，可以賞花彈琴，只是時時不曾忘記等待的人。
眾生皆苦，等待也是一種美麗的心情，不如就當此生的相遇，只是為了來生的重逢埋下伏筆，這樣想來，不禁釋然。就算不能再相遇，也應當感恩曾經那驚鴻一瞥的際遇。誰能憑愛意將富士山私有？青花瓷，也是一樣。
那些過往和未來都不如當前，這一刻，捧著這一杯青花瓷杯里盛裝的白居易筆下的琵琶女丈夫為生意被我們景德鎮浮梁茶誘了去的清茶，茶煙氤氳，有點迷離，長夜漫漫，就這樣隨著那裊裊茶香香進了那夢里去。
執著於自己心中的夢，一份絕美的愛。
那些美麗，那些情懷，那些繾綣，那些纏綿，那些你儂我儂的日子彷彿都已被時光磨去了光澤，直至完全消失。 所有的一切只是為了成全一份美麗，一份凄婉。
心越發的清淡了，可以平靜地不露聲色，不悲不喜，知道一切都會以既定的方式來到眼前，容不得躲閃或是逃避，也不再期望改變自己或是別人。
清晰地知道自己想要的是什麼，於是方才可以這樣內心安靜地沉默著。
真的可以這樣：沉默相愛，寂靜歡喜。
以為自己是喜歡極致的女子，一切的一切都要做到極致，要全心全意的投入，就算是分別也要有一份淚水和出來的凄美。
不喜歡平平淡淡，雖然一直說著平平淡淡才是真，內心深外卻那麼真切的知道；不愛平淡，不能固守在一份寡淡的情感中看風輕雲淡。
不喜歡那樣的結局，不喜歡曾經的心動變得麻木以至於成為習慣，不喜歡帶著猶豫地靠近，不喜歡若有若無的距離。
然而我自知，自己沒有那一份看穿世事的聰慧，我的內涵不足以抵擋這些風月的侵蝕。
遙想經年以後，在老去的年華里，坐在那株香樟樹下，午後的陽光溫暖熱烈，那個遙遠的曾經的你，被我一次次地溫柔地想起。
於是，開始微笑，這樣多麼美麗，有一個人，在記憶里陪你消盡流年，陪你在老去的年華里內心甜蜜。
一抹笑，輕淺，城市的天空依然不眠，閃著迷人的光彩，像是有蓮花自心底次遞開放。也許這個時候我淺淺的笑也是如蓮一樣的清淡，不熱烈不喧嘩，是自心底溢出來的。
因為自己說過：要做一個內心沉靜怡然的女子。
月華繾綣，餘音裊裊。
我不再去想答案和結局，因為所有的結局一早就寫好，所有的答案都來自心靈的方向。
我心自有明月，何不讓我就這樣平靜地與你沉默相依相攜，兩兩相望 ？！
原來，那些獨自走過的長久歲月，只是為了能夠在某一日的午後與你相遇，原來那些千回百轉的過往，只是為了能夠與你這樣細水長流地平靜相望。
也許，那些過去的時光，那些或熱烈或清淡的日子，早已滲透於心。拂去歲月表面的塵土，曾經鮮亮的情懷或者已有些褪色，可是卻已那麼自然地融入了時光，那些一起走過的時光，那些一路走來的風景，每一處都留下了一抹亮麗，在每過不經意的時刻，它們會被不經意地打撈，然後縈上心頭，歲月已模糊，可是情懷會依舊。
所以，我才能在今夜的夜色下，輕唱那一首歌：
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸
就當我為遇見你伏筆
......
至少，我可以隔著千里山水遙遙眺望江南的裊裊炊煙，隔著茫茫人山人海默默想念回憶中那一抹淡淡的背影，正如隔著重重歷史靜靜觀賞這傳世青花瓷不變的美麗。
想起一句話：芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過的是時間。
青花瓷容顏依舊，老去的只是我自己，而你,永遠定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣賞，可以玩味，也可以守望。
也允許我如傳世的青花瓷自顧自美麗，或綻放或氤氳在自己的空間。
握一縷茶香，允許我在夜色里將那情懷打撈，然後在靜水流香的歲月里，與你一起，相看兩不厭，無語也纏綿。