梅花八駿
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『貳』 能否給提供些古今中外的樂器種類
交響曲、協奏曲、組曲、序曲、交響詩等體裁的樂曲都可統稱之為「交響音樂」，由交響樂隊演奏。交響樂隊又稱管弦樂隊，形成於18世紀中期的歐洲，它包括四組樂器——弦樂器（53人），木管樂器（16人），銅管樂器（12人），打擊樂器（3～4人）。
弦樂器是樂隊中的樂隊，可以以弦樂隊的形式單獨演出。弦樂隊包括：
小提琴分第一小提琴、第二小提琴兩個聲部。前者常用來演奏樂曲中的主題。小提琴是弦樂器中音區最高、表現力十分豐富的樂器，溫雅、深沉、激昂、剛毅兼而有之。
中提琴比小提琴稍大，音色稍暗，在柔和之中給人以晦澀之感，主要用於伴奏，擔任弦樂合奏的中音部分，偶爾也獨奏。
大提琴比中提琴大，音樂優美，深厚，善於表達真摯、溫暖的感情。
低音提琴體積最大，高度相當於人的身高，需要站著演奏，是弦樂隊中音區最低的樂器，也是整個交響樂隊的基礎——最深沉的低音部，能使樂曲的節奏堅定、突出，音色低沉、昏濁。
豎琴是用兩手撥弦而演奏的古老樂器，音色明凈、清澈，擅長演奏和弦，用來表現水波盪漾的意境。
木管樂器是交響樂隊中的另一個家族，其中每一個成員都具有十分豐富而多樣的色彩。
長笛音色晶瑩，如銀鈴般清脆，既輕柔雅緻又熱情奔放，常用來模仿夜鶯的鳴囀或描繪大自然的風光。
短笛比長笛高一個八度，是交響樂隊中音區最高的一種裝飾性樂器，聲音尖利，常用於描繪軍隊行進或狂風呼嘯的場面。
雙簧管音色明亮、清新，善於表現溫柔、真誠的感情。因此有人把它說成是「在痛苦的烏雲中閃爍的一線希望。」在格里格的《培爾·金特》第一組曲的《晨曲》中我們即可聽到精彩的雙簧管獨奏段落。
英國管音色比雙簧管略暗，具有沉思冥想的意境，給人以憂郁、孤單之感。用來描畫撫今追昔的感情最為傳神。
單簧管既柔媚又熱烈，最善於表露人心中隱藏的深情。還有一種低音單簧管，音色陰暗而略帶神秘色彩。
大管色彩相當豐富，但顯得笨重一些，有「小老頭」之稱，善於表現戲謔、嘲諷的情緒。如比才歌劇《卡門》中第二幕間奏曲的主題，就是用大管演奏的。
銅管樂器的力度超過了木管和弦樂器的總和，是在需要顯示樂隊威力時候不可缺少的樂器。銅管樂器有：
圓號，最溫柔、最富於詩意的銅管樂器，它的音色甜美、迷人，常能給聽眾帶來一種溫柔、眷戀之情。
小號聲音激越、響亮，具有金黃色般的色彩，善於表現戰斗的召喚、軍隊的前進和勝利、凱旋的場面。在《查拉圖斯特拉如是說》中它勾畫出了一輪紅日噴薄而出的壯麗景色。
長號主要用於伴奏，給人以嚴峻、冷漠的感覺，但如果控制住自己的威力，它也可以變得溫柔而富於感情。
大號銅管樂器組的最低音聲部，聲音森嚴、沉重，如誇張地使用，也能使人感到滑稽、可笑。穆索爾斯基在他的《荒山之夜》里，用大號、長號齊奏出陰森的音調，象徵受妖魔祭奠的「黑暗之王」的形象。
打擊樂器有：
定音鼓，交響樂隊通常使用一組（3～4個）不同音高的定音鼓。它們可以模仿遠方的雷聲或在全奏時顯示樂隊的威力。
三角鐵，一根三角形鋼條，用一根金屬棒敲打，發出清脆的聲音。它可以使管弦樂隊的音響變得更加典雅、優美。
大鼓可用來模仿海浪的洶涌和大炮的轟鳴，或者渲染一種熱烈的氣氛。
小鼓用來增加樂曲的節奏感。
此外，打擊樂器還包括鈴鼓、響板、鈸、鑼、鍾、鍾琴、木琴、鋼片琴等。
我國的民族器樂曲源遠流長。在遠古，器樂演奏與歌舞相結合，史載：「吁！予擊石拊石，百獸率舞。」隋唐時的龐大的樂舞中，有純器樂演奏的部分，叫「散序」，漢魏時有「相和歌」：「相和，漢舊歌也，絲竹更相和，執節者歌。」歌者在絲竹伴奏下，邊唱邊敲打擊樂器，與現今的河南墜子、北方大鼓等說唱形式相似。至宋代，因說唱藝術日臻成熟，為民間歌舞伴奏的鑼鼓和器樂曲不斷涌現，為了在演出前靜場，往往先奏《起板》《八板》等器樂曲。歷經宋、元、明各代，戲曲藝術中的鑼鼓和一些曲牌日益完美，其中如《將軍令》《夜深沉》《鬧台》等常被人們作為純器樂演奏。民族器樂在發展過程中還不斷將歷代流傳下來的一些聲樂曲和舞曲進行器樂化加工，發展成獨立的器樂曲。
純器樂的演奏和創作活動在我國古代也早就有蓬勃發展。《戰國策》就載有：「臨淄甚實而富，其民無不吹竽、鼓瑟、擊築、彈琴。」足見當時民間器樂活動的廣泛。「伯牙鼓琴遇知音」的故事，說明兩千多年前古琴藝術已有高度發展，現今古琴名曲《廣陵散》《梅花三弄》等在漢末、魏晉時已產生。隋唐則有許多琵琶演奏家記載於史冊，從白居易的《琵琶行》可以窺見唐代琵琶演奏的成就。宋代以後，純器樂演奏形式有「細樂」、「清樂」、「小樂器」和「鼓板」等。現今流行的「絲竹」、「弦詩」、「鼓樂」、「吹打」、「十番鑼鼓」等民間合奏以及各種重奏、獨奏形式，都是傳統民族器樂形式的發展。
我們現在常見的演奏民族樂曲的樂器主要有：笛子、嗩吶、笙、蕭、高胡、二胡、京胡、板胡、中胡、柳琴、月琴、三弦、揚琴、琵琶、箏、古琴、中國鑼等。常見的民族器樂作品的體裁有：
獨奏曲如笛子獨奏、噴吶獨奏、二胡獨奏、琵琶獨奏等。我國著名的笛子獨奏曲有《喜報》《揚鞭催馬運糧忙》；嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》；二胡獨奏曲《二泉映月》《空山鳥語》；琵琶獨奏曲《十面埋伏》《霸王卸甲》《大浪淘沙》等。
重奏曲如笛子二重奏《雙合鳳》，箏、高胡、揚琴三重奏《春天來了》，絲弦五重奏《歡樂的夜晚》等。
合奏曲：我國的民樂合奏曲又分以下幾種：
廣東音樂：流行於廣東地區的絲竹音樂。早期樂隊由二弦、提琴、笛子、月琴和三弦組成。後受江南絲竹影響，改用高胡為主奏樂器，輔以揚琴和秦琴。廣東音樂音色清脆明亮，曲調流暢優美，節奏活潑明快，有《雨打芭蕉》《旱天雷》《雙聲恨》《賽龍奪錦》《鳥投林》等膾炙人口的優秀傳統樂曲。
江南絲竹：流行於蘇南、浙江一帶的絲竹音樂，以上海地區最具特點，影響最廣。江南絲竹音樂格調清新、秀麗，曲調流暢、委婉，富有情韻。著名的樂曲有《歡樂歌》《雲慶》《行街》《三六》《慢三六》《中花六》《慢六板》《四合如意》八大麴。
福建南曲：亦名「南音」或「弦管」，曲調典雅古樸，是一種歷史悠久的民間音樂，最著名的有：《四時景》《梅花操》《八駿馬》《百鳥歸巢》。樂隊由洞蕭、二弦、琵琶、三弦、拍板、嗩吶、響盞、銅鈴、扁鼓等樂器組成。
吹打音樂：遍布全國，歷史悠久。樂隊組合可分為粗吹鑼鼓（嗩吶等吹管樂器和打擊樂器組成）、細吹鑼鼓（由絲竹樂器和打擊樂器組成）、綜合性吹打樂隊（粗吹鑼鼓和細吹鑼鼓的綜合）。吹打音樂音響剛強，演奏風格粗獷，善於表現富有氣魄的威武雄偉、波瀾壯闊的場景和熱烈交熾的情感、輕快活潑的情趣。如樂曲《將軍令》《大得勝》《小放驢》。
浙東鑼鼓：流行於浙江東部，由一人演奏多面鑼或多面鼓，色彩豐富，技巧復雜，為人們所喜聞樂見。
潮洲大鑼鼓：流行於廣東潮安、汕頭地區的吹打音樂。樂隊中選用了斗鑼、深坑、吭鑼、嗩吶、二弦等獨特樂器，因而樂隊色彩與眾不同。傳統樂曲有《雙咬鵝》《拋網捕魚》等。
河北吹歌：流行於河北民間的吹打音樂。它以吹管樂器為主，吹奏的曲目大多是民歌和戲曲唱腔，它的演奏形式生動活潑，音樂格調清新剛健，富有地方色彩。
除傳統器樂曲外，我國現代當代的許多民族管弦樂作品，繼承民族音樂傳統，推陳出新，深受人民群眾的喜愛，反映出中華悠久文明獨具的風韻。《金蛇狂舞》《翠湖春曉》《彩雲追月》《喜洋洋》《花好月圓》《春江花月夜》堪稱華夏音樂的精品。尤其是由琵琶曲《潯陽夜月》改編的民族管樂曲《春江花月夜》深為國內外炎黃子孫珍愛。樂曲以委婉質朴的旋律、流暢多變的節奏、巧妙細膩的配器、絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉的風姿異態。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。
『叄』 詩詞橘子
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉
不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉
不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香
八駿日行三萬里，穆王何事不重來
不露文章世已驚，未辭翦伐誰能送
春宵苦短日高起，從此君王不早朝
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干
春江潮水連海平，海上明月共潮生
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海
此情可待成追憶？只是當時已惘然
此夜曲中聞折柳，何人不起故園情
此曲只應天上有，人間能得幾回聞
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟
曾聞五月到渝州，水拍長亭砌下流
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春
多情只有春庭月，猶為離人照落花
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬
但使主人能醉客，不知何處是他鄉
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門
大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天
烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋
繁華事散逐香塵，流水無情草自春
腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽
非寧靜無以致遠 ,非淡泊無以明志
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流
姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜
回看天際下中流，岩上無心雲相逐
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春
江山代有才人出，各領風騷數百年
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠
僵卧孤村不自哀，尚思為國戍輪台
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥
橘生淮南則為橘，生於淮北則為枳
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯
苦心豈免容螻蟻，香葉終經宿鸞鳳
梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老
樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山
落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安
莫愁前路無知己，天下誰人不識君
莫嫌犖確破前路，自愛鏗然曳杖聲
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中
男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州
女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨
P
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情
Q
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還
千岩萬轉路不定，迷花倚石忽已暝
且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山
青冥浩盪不見底，日月照耀金銀台
請君試問東流水，別意與之誰短長
青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家
人面不知何處去，桃花依舊笑春風
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫
日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人
日光斜照集靈台，紅樹花迎曉露開
S
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花
誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通
三山半落青天外，一水中分白鷺洲
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山
山重水復疑無路，柳暗花明又一村
四月南風大麥黃，棗花未落桐葉長
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休
T
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識
天生麗質難自棄，一朝選在君王側
天生我材必有用，千金散盡還復來
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無
天台一萬八千丈，對此欲倒東南傾
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊
天若有情天亦老，人間正道是滄桑
同時輩流多上道，天路幽險難追攀
W
漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹
我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白
無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤
為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵
無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝
聞道故林相識多，罷官昨日今如何
勿以惡小而為之，勿以善小而不為
X
相見時難別亦難，東風無力百花殘
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾
休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭\
興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄洲
纖雲四卷天無河，清風吹空月舒波
回復
舉報|59樓2015-02-12 22:17
拋物線123
望穿秋水
7
Y
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山
雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來
雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠
月照城頭鳥半飛，霜凄萬樹風入衣
月影殿開聞曉漏，水晶簾卷近秋河
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來
玉樓天半起笙歌，風送宮人笑語和
仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人
瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名
欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜
岩扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去
夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來
一年之計在於春，一日之計在於晨
Z
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還
正是江南好風景，落花時節又逢君
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜
主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客
縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣
昨夜上皇新授籙，太真含笑入簾來
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無
舟經故國歲時改，霜落寒江波浪收
醉卧不知白日暮，有時空望孤雲高
志士幽人莫怨嗟：古來材大難為用
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
『肆』 敲打樂器世界范圍同中國傳統敲打樂器有沒有詳細分類
交響曲、協奏曲、組曲、序曲、交響詩等體裁的樂曲都可統稱之為「交響音樂」，由交響樂隊演奏。交響樂隊又稱管弦樂隊，形成於18世紀中期的歐洲，它包括四組樂器——弦樂器（53人），木管樂器（16人），銅管樂器（12人），打擊樂器（3～4人）。
弦樂器是樂隊中的樂隊，可以以弦樂隊的形式單獨演出。弦樂隊包括：
小提琴分第一小提琴、第二小提琴兩個聲部。前者常用來演奏樂曲中的主題。小提琴是弦樂器中音區最高、表現力十分豐富的樂器，溫雅、深沉、激昂、剛毅兼而有之。
中提琴比小提琴稍大，音色稍暗，在柔和之中給人以晦澀之感，主要用於伴奏，擔任弦樂合奏的中音部分，偶爾也獨奏。
大提琴比中提琴大，音樂優美，深厚，善於表達真摯、溫暖的感情。
低音提琴體積最大，高度相當於人的身高，需要站著演奏，是弦樂隊中音區最低的樂器，也是整個交響樂隊的基礎——最深沉的低音部，能使樂曲的節奏堅定、突出，音色低沉、昏濁。
豎琴是用兩手撥弦而演奏的古老樂器，音色明凈、清澈，擅長演奏和弦，用來表現水波盪漾的意境。
木管樂器是交響樂隊中的另一個家族，其中每一個成員都具有十分豐富而多樣的色彩。
長笛音色晶瑩，如銀鈴般清脆，既輕柔雅緻又熱情奔放，常用來模仿夜鶯的鳴囀或描繪大自然的風光。
短笛比長笛高一個八度，是交響樂隊中音區最高的一種裝飾性樂器，聲音尖利，常用於描繪軍隊行進或狂風呼嘯的場面。
雙簧管音色明亮、清新，善於表現溫柔、真誠的感情。因此有人把它說成是「在痛苦的烏雲中閃爍的一線希望。」在格里格的《培爾·金特》第一組曲的《晨曲》中我們即可聽到精彩的雙簧管獨奏段落。
英國管音色比雙簧管略暗，具有沉思冥想的意境，給人以憂郁、孤單之感。用來描畫撫今追昔的感情最為傳神。
單簧管既柔媚又熱烈，最善於表露人心中隱藏的深情。還有一種低音單簧管，音色陰暗而略帶神秘色彩。
大管色彩相當豐富，但顯得笨重一些，有「小老頭」之稱，善於表現戲謔、嘲諷的情緒。如比才歌劇《卡門》中第二幕間奏曲的主題，就是用大管演奏的。
銅管樂器的力度超過了木管和弦樂器的總和，是在需要顯示樂隊威力時候不可缺少的樂器。銅管樂器有：
圓號，最溫柔、最富於詩意的銅管樂器，它的音色甜美、迷人，常能給聽眾帶來一種溫柔、眷戀之情。
小號聲音激越、響亮，具有金黃色般的色彩，善於表現戰斗的召喚、軍隊的前進和勝利、凱旋的場面。在《查拉圖斯特拉如是說》中它勾畫出了一輪紅日噴薄而出的壯麗景色。
長號主要用於伴奏，給人以嚴峻、冷漠的感覺，但如果控制住自己的威力，它也可以變得溫柔而富於感情。
大號銅管樂器組的最低音聲部，聲音森嚴、沉重，如誇張地使用，也能使人感到滑稽、可笑。穆索爾斯基在他的《荒山之夜》里，用大號、長號齊奏出陰森的音調，象徵受妖魔祭奠的「黑暗之王」的形象。
打擊樂器有：
定音鼓，交響樂隊通常使用一組（3～4個）不同音高的定音鼓。它們可以模仿遠方的雷聲或在全奏時顯示樂隊的威力。
三角鐵，一根三角形鋼條，用一根金屬棒敲打，發出清脆的聲音。它可以使管弦樂隊的音響變得更加典雅、優美。
大鼓可用來模仿海浪的洶涌和大炮的轟鳴，或者渲染一種熱烈的氣氛。
小鼓用來增加樂曲的節奏感。
此外，打擊樂器還包括鈴鼓、響板、鈸、鑼、鍾、鍾琴、木琴、鋼片琴等。
我國的民族器樂曲源遠流長。在遠古，器樂演奏與歌舞相結合，史載：「吁！予擊石拊石，百獸率舞。」隋唐時的龐大的樂舞中，有純器樂演奏的部分，叫「散序」，漢魏時有「相和歌」：「相和，漢舊歌也，絲竹更相和，執節者歌。」歌者在絲竹伴奏下，邊唱邊敲打擊樂器，與現今的河南墜子、北方大鼓等說唱形式相似。至宋代，因說唱藝術日臻成熟，為民間歌舞伴奏的鑼鼓和器樂曲不斷涌現，為了在演出前靜場，往往先奏《起板》《八板》等器樂曲。歷經宋、元、明各代，戲曲藝術中的鑼鼓和一些曲牌日益完美，其中如《將軍令》《夜深沉》《鬧台》等常被人們作為純器樂演奏。民族器樂在發展過程中還不斷將歷代流傳下來的一些聲樂曲和舞曲進行器樂化加工，發展成獨立的器樂曲。
純器樂的演奏和創作活動在我國古代也早就有蓬勃發展。《戰國策》就載有：「臨淄甚實而富，其民無不吹竽、鼓瑟、擊築、彈琴。」足見當時民間器樂活動的廣泛。「伯牙鼓琴遇知音」的故事，說明兩千多年前古琴藝術已有高度發展，現今古琴名曲《廣陵散》《梅花三弄》等在漢末、魏晉時已產生。隋唐則有許多琵琶演奏家記載於史冊，從白居易的《琵琶行》可以窺見唐代琵琶演奏的成就。宋代以後，純器樂演奏形式有「細樂」、「清樂」、「小樂器」和「鼓板」等。現今流行的「絲竹」、「弦詩」、「鼓樂」、「吹打」、「十番鑼鼓」等民間合奏以及各種重奏、獨奏形式，都是傳統民族器樂形式的發展。
我們現在常見的演奏民族樂曲的樂器主要有：笛子、嗩吶、笙、蕭、高胡、二胡、京胡、板胡、中胡、柳琴、月琴、三弦、揚琴、琵琶、箏、古琴、中國鑼等。常見的民族器樂作品的體裁有：
獨奏曲如笛子獨奏、噴吶獨奏、二胡獨奏、琵琶獨奏等。我國著名的笛子獨奏曲有《喜報》《揚鞭催馬運糧忙》；嗩吶獨奏曲《百鳥朝鳳》；二胡獨奏曲《二泉映月》《空山鳥語》；琵琶獨奏曲《十面埋伏》《霸王卸甲》《大浪淘沙》等。
重奏曲如笛子二重奏《雙合鳳》，箏、高胡、揚琴三重奏《春天來了》，絲弦五重奏《歡樂的夜晚》等。
合奏曲：我國的民樂合奏曲又分以下幾種：
廣東音樂：流行於廣東地區的絲竹音樂。早期樂隊由二弦、提琴、笛子、月琴和三弦組成。後受江南絲竹影響，改用高胡為主奏樂器，輔以揚琴和秦琴。廣東音樂音色清脆明亮，曲調流暢優美，節奏活潑明快，有《雨打芭蕉》《旱天雷》《雙聲恨》《賽龍奪錦》《鳥投林》等膾炙人口的優秀傳統樂曲。
江南絲竹：流行於蘇南、浙江一帶的絲竹音樂，以上海地區最具特點，影響最廣。江南絲竹音樂格調清新、秀麗，曲調流暢、委婉，富有情韻。著名的樂曲有《歡樂歌》《雲慶》《行街》《三六》《慢三六》《中花六》《慢六板》《四合如意》八大麴。
福建南曲：亦名「南音」或「弦管」，曲調典雅古樸，是一種歷史悠久的民間音樂，最著名的有：《四時景》《梅花操》《八駿馬》《百鳥歸巢》。樂隊由洞蕭、二弦、琵琶、三弦、拍板、嗩吶、響盞、銅鈴、扁鼓等樂器組成。
吹打音樂：遍布全國，歷史悠久。樂隊組合可分為粗吹鑼鼓（嗩吶等吹管樂器和打擊樂器組成）、細吹鑼鼓（由絲竹樂器和打擊樂器組成）、綜合性吹打樂隊（粗吹鑼鼓和細吹鑼鼓的綜合）。吹打音樂音響剛強，演奏風格粗獷，善於表現富有氣魄的威武雄偉、波瀾壯闊的場景和熱烈交熾的情感、輕快活潑的情趣。如樂曲《將軍令》《大得勝》《小放驢》。
浙東鑼鼓：流行於浙江東部，由一人演奏多面鑼或多面鼓，色彩豐富，技巧復雜，為人們所喜聞樂見。
潮洲大鑼鼓：流行於廣東潮安、汕頭地區的吹打音樂。樂隊中選用了斗鑼、深坑、吭鑼、嗩吶、二弦等獨特樂器，因而樂隊色彩與眾不同。傳統樂曲有《雙咬鵝》《拋網捕魚》等。
河北吹歌：流行於河北民間的吹打音樂。它以吹管樂器為主，吹奏的曲目大多是民歌和戲曲唱腔，它的演奏形式生動活潑，音樂格調清新剛健，富有地方色彩。
除傳統器樂曲外，我國現代當代的許多民族管弦樂作品，繼承民族音樂傳統，推陳出新，深受人民群眾的喜愛，反映出中華悠久文明獨具的風韻。《金蛇狂舞》《翠湖春曉》《彩雲追月》《喜洋洋》《花好月圓》《春江花月夜》堪稱華夏音樂的精品。尤其是由琵琶曲《潯陽夜月》改編的民族管樂曲《春江花月夜》深為國內外炎黃子孫珍愛。樂曲以委婉質朴的旋律、流暢多變的節奏、巧妙細膩的配器、絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉的風姿異態。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝。
回答者：jiangxining - 經理 四級 9-26 02:17
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全面具體,非常感謝!
評論者： mi_aoqian - 初學弟子 一級 其他回答 共 2 條
[音樂基礎]樂器的分類2006年12月26日 星期二 下午 04:24樂器的分類
因樂器製作的材料、材質、屬性不同，分為四大類
弦樂器 : 擦弦樂器、撥弦樂器、擊弦樂器
木管樂器
銅管樂器
打擊樂器 : 固定音高、無固定音高
弦樂器
擦弦樂器 : 透過琴弓磨擦弦而發聲
小提琴
中提琴
大提琴
低音大提琴
撥弦樂器 : 透過撥弦產生振動而發聲的
吉他
豎琴
擊弦樂器 : 用槌敲打弦而發聲 -- 鋼琴
擦弦樂器
管弦樂中的擦弦樂器，包含所有演奏時用琴弓擦弦，因振動而發聲的樂器。音的高低，是由左手手指隨指板上按弦而產生。為使音色或共鳴良好，以及配合各部分的不同性能，必需選用不同的木料。弦樂組是管弦樂四大類中，規模最大的，演奏時也經常擔當樂曲中最主要的部分。
Q:音高與弦的長短粗細之關系
提琴的構造
一具提琴由表面上看，是一個有角葫蘆形，面上開著一對f 形洞的木匣子， 中提琴除了比小提琴稍大一點外， 一切都是一樣的。它們都有一個腮托，以便演奏時用腮把琴夾緊。大提琴的體積，大概比小提琴大兩倍半左右，但它的
邊卻比小提琴高四倍左右，它沒有腮托。但卻有一條能夠不用時取下來或縮進琴肚子裏去的支柱。
琴弓
琴弓是使擦弦樂器發出聲音的工具。琴弓的形狀，是由古代狩獵用的弓演變而成的，琴弓略為彎曲，通常以白色馬尾作為弓毛。以堅硬的松香塗上毛上，然後和琴弦磨擦，振動而發聲。
琴弓之好壞也決定著演奏的音色。琴弓約長75公分，是以馬尾製成的弓毛緊系著木質的弓桿的兩端，一支琴弓所需的毛數，大約在130條至250條之間，演奏家透過不同演奏技巧的運用來表現豐富的音色。
擦弦樂器怎樣演奏？
擦弦樂器通常都是用琴弓拉奏的。拉奏時就好像拿著琴弓在「鋸」樂器的樣子，一手拿著弓桿，然後用弓毛來回摩擦琴弦就會發出聲音來了，這個時候，琴弓和樂器上的弦是接近垂直的角度。 除了拉奏的動作原理大致相同之外，拿樂器的方法就不太一樣了。小提琴和中提琴因為體型比較小，演奏時無論站著坐著都直接將琴夾在左顎及左肩膀之間。大提琴只能坐著拉，擺在張開的兩腳中間。低音大提琴因為實在太大了，無論坐著(高腳椅)或站著，演奏的人都是在樂器後面用左手按弦，右手持弓演奏。
弦樂器也可以像吉他等撥弦樂器一樣用手指頭撥奏，發出來的聲音和用弓拉奏的聲音很不一樣，但是這種演奏方法比較不常使用。此種技巧稱為Pizzicato 。
擦弦樂器: 小提琴
小提琴是管弦樂的樂器中，最重要的一種，全長約60公分 。小提琴能夠表現出非常完美的音質，不論是纖細的聲音，或是光輝的聲音，都能隨心所欲地發出。這種柔美輕巧的樂器，一直為許多作曲家所寵愛。小提琴四根弦以高度的間隔，調律成G、D、A和 E的高度。G 弦能發出最深沈的聲音， E 弦能發出高而光輝的聲音。琴弓約長75公分 。
在管弦樂中，小提琴分成第一與第二兩組，各組都有自己應演奏的聲部（Part）， 不論是那一組的聲部， 在管弦樂整體的音響中，都佔有重要的地位。第一小提琴在指揮家的左側，而小提琴中最右前方的一位，就是「首席演奏家」。他常擔任指揮家的助理，同時負責演奏管弦樂曲中的 小提琴獨奏部分，並且也是小提琴組的首席。
擦弦樂器: 中提琴
在提琴這個家族中，最先露面的是中提琴。中提琴比小提琴略大些，全長約66公分，四弦各比小提琴低完全五度調音，音色雅靜而帶悶，有如鼻音。在十七世紀，中提琴只是一個偶爾被採用，或者是用來陪襯及加重低音部或填補和聲而已，直到十八世紀後才慢慢開始被當作獨奏樂器使用。其四弦定音分別為 CGDA，演奏技巧與小提琴相同，由於其音域較低，左手在指板上的音距活動要比較大。中提琴與小提琴的琴弓差不多長，但中提琴的琴弓通長為些重些。
擦弦樂器: 大提琴
大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，演奏時夾於兩腿之間，下端用腳棒支撐。具有廣闊的音域，能奏出比中提琴更低沈的聲音，而且可以發出非常光輝優美的高音。琴弦很粗，長度約為小提琴的兩倍。琴弓短而重約長73公分，不像小提琴的弓那樣優美。琴弦則調成較中提琴低八度的C音、G音、D音和 A音。大提琴不像小提琴那麼輕快光輝，但音質頗為柔和優美，這種音質正好供給管弦樂低沈的音域。在弦樂器中，除小提琴外，大提琴擔任獨奏部的機會最多。
擦弦樂器: 低音大提琴
低音大提琴是提琴家族中最低音也是最大的樂器，全長約200公分，演奏者必須站立拉奏，四弦定音分別為EADG，音色莊重而低沈，琴弓約長68~70公分。演奏技術由於受到樂器構造的限制比其它弓弦樂器顯得較不靈活。低音大提琴用於獨奏略顯單調，但一加入合奏中，則使整個合奏發出充實的音響與立體的效果，因而成為管弦樂、室內樂、爵士樂等所有合奏種類的基礎。
撥弦樂器: 吉他
吉他俗稱六弦琴，六弦定音分別為EADGBE，吉他的指板上有固定品位18-20 格，每一個品位相距半音。演奏時將吉他放在右膝及左大腿之間，以右手手指撥弦，也可使用Pick撥弦演奏（古典吉他較少使用）。吉他音色柔和活潑，攜帶方便，在近代深受青年人的喜愛，也成為在流行音樂界不可或缺的樂器。
撥弦樂器: 豎琴
豎琴是歷史上最古老的樂器之一，其發音方式是用手指彈撥弦振動產生的，今日以雙踏瓣的豎琴為標准型，通常為47弦。琴弦中所有的C弦都是紅色的，而F弦都是藍色的。琴台裝有七個踏板，可奏半音，演奏家就以此七個踏板與各弦的使用，奏出美麗、滑順、夢幻的音調。在獨奏時可展現抒情或華麗的特色；但在合奏中則大多作為裝飾性的樂奏。
擊弦樂器 : 鋼琴
鋼琴屬於擊弦樂器。能演奏和聲與復調音樂，擔任獨奏、重奏及協奏的鋼琴備受人們的喜愛，所以被譽為「樂器之王」 。鋼琴有 88鍵以標準的十二平均律調音。鋼琴是用毛氈包裹著的琴槌敲打琴弦所發聲的。彈琴時，手指按下琴鍵，琴鍵另一端便會頂起擊弦機的相應部份，使琴槌敲擊琴弦，發出聲響。當手指抬起時，擊弦機上的止音器便會將聲音止住。
鋼琴踏板
右邊:
延音踏板讓音在琴鍵回升後還能繼續響著。
中間:
持音踏板，可讓特定音延長。
左邊:
柔音踏板使聲音較弱較缺乏共鳴。
木管樂器
木材製成之管狀吹奏樂器，謂之木管樂器，簡稱木管，靠著在管內製造出空氣柱的振動來發音，經過改良金屬或其他制材也可未必限於木製，依其構造上簧片數目的不同，可分三類~
一：無簧 (長笛、短笛)
二：單簧 (單簧管、薩克斯風)
三：雙簧 (雙簧管、低音管)
Q:音高與管的長短粗細之關系
無簧木管樂器: 長笛&短笛
長笛是非常優雅的樂器，現在的長笛大多使用金屬制已很少使用木製的樂器，呈銀白色，整個管子分為吹口管、身管、尾管三部份。演奏時以手橫持，由吹口吹進氣體，讓管腔內的氣柱自由振動，不須藉助任何簧片，使笛子發出一種柔和明亮清澈的音色，除了呼吸的控制外，另外還可利用舌奏及泛音加強音色的變化。其音域約三個八度左右。短笛構造與長笛相似，長度只有長笛的一半，發音比長笛高八度，其演奏技巧與長笛相同。
單簧木管樂器: 單簧管
單簧管又稱豎笛，俗稱黑管，吹口夾了一個簧片，當空氣吹入吹口時，簧片訧會引起管腔內的氣柱振動而發聲。
單簧木管樂器: 薩克斯風
薩克斯風，金屬制，內部成圓錐狀，末端開口擴大成喇叭狀，並向上彎起，但其構造是由低音豎變化而來，故仍歸入木管樂器。構造分為吹嘴、吹口與本體。薩克斯風音色慵懶、飽滿濃厚，介於木管樂器與銅管樂器之間，目前被廣泛使用在軍樂隊及爵士音樂中 。
雙簧木管樂器: 雙簧管
雙簧管外形與豎笛很相似，呈圓錐形，三個部份；上管、下管與喇叭口，在上端有兩片簧片直接插入管體，演奏者必須學習如何有效的控制呼吸，是木管樂器中音律最難變化的樂器。它的音色是甜美略尖銳細致，雖不如長笛輕快，但似鼻音的聲響卻具有田園風味的獨特特色。
雙簧木管樂器: 低音管
低音管俗稱巴松管，是一個圓錐筒形的雙簧片樂器，管體全長為2.6公尺，但因是兩段合並而構成一束管子，故外形全長只有1.4公尺。演奏者需將樂器掛在脖子上吹奏，其吹奏法與雙簧管相似，但音色更低沉，因此有人稱為低音管是木管樂器中的大提琴；其豐富多彩略帶幽默的音調也讓它得到了「交響樂團里的小丑」的封號。
銅管樂器
顧名思義乃是由銅金屬所製成的樂器，不用簧片，而以雙唇振動空氣發出聲音。樂器是由吹口、音管與揚音管所構成，它們有一些共同的特性都是利用管子的長短及泛音的變化出不同的音高。而且音量大小變化特別大。
在交響樂團中，主要有小號、法國號、長號及低音號等。
銅管樂器: 小號
小號也就是俗稱的小喇叭，是金屬制細薄的圓筒管，在尾端四分之一長的地方擴大成為喇叭口，有三個活塞裝置，吹奏時用右手食指、中指、無名指按活塞，左手協助支持樂器。其音色雄壯、嘹亮，可以看成是銅管樂器中的女高音。是交響樂團及軍樂隊重要的樂器，善於在合奏中吹奏主旋律的部分。由於小號的音色變化多端，在近代受到流行音樂及爵士樂青睞。
銅管樂器: 法國號
法國號是中音銅管樂器，外型是長管盤成的圓圈型，尾部則擴大成漏斗狀的喇叭口的樂器。其音域比小號低，在銅管樂器中是音域最廣的。法國號音色溫和、淳厚而高雅。法國號有三個活瓣。吹奏時用左手食指、中指、無名指按活瓣，右手協助支持樂器。
銅管樂器: 長號
它是銅管樂器中，唯一不靠按鍵，而用伸縮管來回拉奏，所以又稱伸縮長號或伸縮號。演奏時利用右手前後拉動音管，而後再靠氣來控制來發聲，滑音更是長號的持色之一，可為合奏中增添許多色彩。長號的長度約為小號二倍， 它的音色較寬廣，也較庄嚴，像男聲中男高音的音色。
銅管樂器: 低音號
低音號也稱為大號，俗稱為土巴號，是最低音的銅管樂器，體形也最大。低音號外型呈圓錐狀，底端是一個很大的喇叭型開口，發音管租而長，發音稍遲鈍，吹奏時耗氣量很大。在吹奏樂中擔任最低音部，與長號聯合起來形成堅固的低音，是樂團合奏時不可或缺的角色，其音色飽滿、穩重。
打擊樂器
打擊樂器是以敲打方式演奏發出聲響的樂器總稱。打擊樂器可分為兩類：
有固定音高打擊樂器：
定音鼓 木琴 鐵琴
無固定音高打擊樂器：
大鼓 小鼓 鈴鼓 三角鐵
有固定音高打擊樂器：定音鼓
定音鼓是由半圓球體的鼓身及鼓皮所構成。皮面由木頭圈固定再用金屬環套住，並可用幾個螺絲釘調節皮面松緊度，演奏者就是藉此來調節定音鼓的音高。現代的定音鼓則是用踏板來控制音高，甚至可利用踏板製造出滑音的效果。定音鼓通常以兩個以上為一組，演奏時使用兩支前頭包著毛氈的木製鼓棒，常用基本奏法有單奏及滾奏。
有固定音高打擊樂器：木琴、鐵琴
這二種樂器是用不同長度的木片與金屬片共同組成的多音樂器，排方式與鋼琴的鍵盤相同。每個音鍵的下方都有共鳴管，音域從三到五個八度不等，以纏線的籐棒演奏、鐵琴並附有踏板，以延長或止音。木琴音色較溫和，演奏時以纏線的擊槌敲打，音色會因擊槌頭的質料不同而異，有木製、橡膠及毛氈等種類，其音色優美而奇特。鐵琴則聲音輕脆 。
無固定音高打擊樂器：大鼓
大鼓也稱大軍鼓，是管弦樂中最大型的低音鼓，直徑55-80公分不等，鼓身有木製和金屬制兩種（呈空心滾輪狀），上面緊綳者獸皮。演奏方法有單敲及滾奏（滾奏時需將大鼓斜放），通常用單槌擊奏居多，大鼓的音色低沈為其特色，因此成為樂隊低音背景節奏的樂器，另外也常被使用在製造音樂效果上，例如歡樂、激動的聲音或者是模擬打雷聲及炮聲等。大鼓的餘音很長，演奏者需依照音樂的需要來控制音效的長短。
無固定音高打擊樂器：小鼓
小鼓又稱為小軍鼓，其構造和大鼓相似，鼓身呈圓桶狀，鼓面同樣以獸皮製成，於鼓底裝有一組可調節音色的彈簧。若將彈簧拉緊，音色清脆，若將彈簧放鬆，音色則變得悶且黯淡；另外還有另一種改變音色的方法，那就是在另一鼓面上系有響線，以木棒敲擊另一面，可發出特殊的沙沙聲。使其音色略帶沙沙聲且變得朦朧。演奏時通常用兩支硬木鼓槌擊奏，在舞曲節奏中常換成鋼絲材質的擊槌敲奏，加強節奏的效果；小鼓和大鼓一樣，也常被使用於製造效果上。小鼓其響亮且具穿透力的音色是它最大的特點，是管弦樂團和軍樂團的常規樂器。
無固定音高打擊樂器：鈴鼓
鈴鼓，鼓框以木質製做，在鼓框附有許多小金屬片的單麵皮鼓，用手直接擊奏。 音色清脆，演奏方式有許多種，最常見的就是左手持鈴鼓，由右手敲擊鼓面。
無固定音高打擊樂器：三角鐵
三角鐵，主要由一根鋼條折成三角形所製成，有大小兩種：大的音色稍暗沉，小的聲音較高且清脆。演奏時用一根金屬槌敲打在三角鐵上即可發出聲音。
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『伍』 梅花操的介紹
梅花操，屬於泉州南音「四」（四時景）、「梅」（梅花操）、「走」（八駿馬）、「歸」（百鳥歸巢）四套最為著名樂譜之一。
『陸』 春江花月夜梅花三弄十面埋伏下面哪首民族,器樂曲是描繪古戰場的情景的
春江花月夜、梅花三弄、十面埋伏這三首民族,器樂曲是描繪古戰場的情景的是十面埋伏。專
《十面埋屬伏》樂曲描寫公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎於烏江，劉邦取得勝利。明末清初，《四照堂集》的"湯琵琶傳"中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時的情景:"當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，涕泣無從也。其感人如此。"
『柒』 我的商住兩用的公寓，買了五牛圖還有八駿圖，還有梅花，從風水上講，沙發後邊放哪個好呢
沒看到你的圖，從風水上講，圖畫的作用一般是用來生旺某個宮位的五行，五牛圖屬土，八駿圖屬木火。
但要知道你宅內各宮位需要的五行，非風水師或懂風水的人不可得知，也要有你的宅平面圖和正確方向才可判斷。