茶花女po

A. 電影大師安東尼奧尼

1942年，他與羅伯托·羅塞里尼（Roberto Rossellini）合作寫出《飛行員的歸來》（Un pilota ritorna）的劇本，也在Enrico Fulchignoni的電影《I e Foscari》之中擔任助理導演。1943年，安東尼奧尼去法國協助馬賽爾·卡爾內拍攝《夜來惡魔》（Les Visiteurs soir，又譯為《夜間訪客》或《夜間來客》）。安東尼奧尼在1940年代開始拍攝短片，《波河的人們》（Gente del Po）是說在波河貧窮漁夫的故事（安東尼奧尼自1943年到1947年在波河工作）。這些短片是新寫實主義（Neorealism）的風格，有著對當地居民的生活作半紀錄片的研究。
然而，安東尼奧尼的第一部長片《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》，1950年）藉由描寫中產階級而逃脫了新寫實主義。他繼續創作一系列的影片：《失敗者》（I Vinti，1953年），是敘說在不同國家（法國、義大利與英國）所發生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一個年輕的電影明星與她的墮落；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）敘述都靈的中產階級婦女。《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》，1957年 ）重新回到工人階級的故事，敘述一個工廠的工人和他的女兒。每一個故事都與社會異化（social alienation）相關。

1972年，在《無限春光在險峰》與《過客》之間，安東尼奧尼受中華人民共和國政府的邀請，在文革結束之後訪問中國。他拍了紀錄片《中國》（Chung Kuo - Cina），但是該片卻被中國當局以「反華」與「反共」為理由嚴厲譴責。這部紀錄片在中國的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京電影學院舉辦的一個紀念安東尼奧尼貢獻的影展之中。

1980年，安東尼奧尼拍了《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），這是一部在色彩電子處理上的實驗：先用電視攝影機拍攝（使用625線、50圖場的格式），再轉成膠卷，跟一般直接用膠卷底片拍攝的手法不同。這也是首度用電視攝影機（video）拍攝一部長片，可說是數位電影的先鋒。該片由時常與安東尼奧尼合作的女星莫妮卡·維蒂（Monica Vitti）主演，改編自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《雙頭鷹之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托於1948年拍過同名電影《雙頭鷹之死》）。
電影《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在義大利拍攝，主題又再次處理三部曲系列的相同議題。
1985年，安東尼奧尼中風，讓他半身癱瘓，無法言語。然而，他繼續拍片，包括與文.溫德斯（Wim Wenders）合拍的《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》，1995年），將他的四個短篇故事改編搬上銀幕。文.溫德斯擔任候補導演，並負責拍攝四段影片中的橋段。這部影片在威尼斯影展中與《三輪車夫》（Cyclo）同時獲得影評人費比西獎（FIPRESCI Prize）。
同年，他獲得美國奧斯卡終身成就獎。頒給他的是傑克·尼科爾森。數月之後，小金人被夜賊偷走，後來又被償還。在這之前，他曾因《春光乍現》入圍奧斯卡最佳導演與最佳劇本獎。
安東尼奧尼最後一部電影，是在他90多歲時拍的，是一部電電視系列劇（anthology film）《愛神》（Eros，2004年）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose）。本片製作的原始動機是向安東尼奧尼致敬，最終由三部短片構成；公開表明深受安東尼奧尼影響的導演王家衛和史蒂文·索德伯格各拍了一段，加上安東尼奧尼自己的注腳。這個短片集是由許多朦朧的構圖與卡耶塔諾·維羅索（Caetano Veloso）所作曲並演唱的歌曲〈米開朗基羅·安東尼奧尼〉所架構而成。
這部影片的美國DVD發行時包含了安東尼奧尼另一部在2004年拍的短片《米開朗基羅的凝視》（Lo Sguardo di Michelangelo）。
安東尼奧尼於2007年7月30日逝世於羅馬，享年94歲，另一個偉大的電影導演英格瑪·伯格曼也在同一天過世。安東尼奧尼的遺體目前放置在羅馬市政府，直到2007年8月2日的喪禮。市政府也在靈堂設了大螢幕呈現安東尼奧尼黑白的連續畫面，包括了影片的背景與後台。

電影歷史學家弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）敘述安東尼奧尼對於世界的觀點，是一種「後馬克思主義（postreligious Marxism）與存在主義知識份子」的方式。[10] 安東尼奧尼在戛納的一段致詞說到關於《情事》（L'Avventura，1960年）。他說在這個理性與科學的現代世代，人類始終藉由著「苛刻且死板的道德被認為且承擔了懦弱與全然的怠惰」存活。他說電影能夠洞悉矛盾－我們非常仔細的去審視那些道德看法，我們細心研究且分析他們直到筋疲力盡。我們有能力作，但我們沒有能力去發現新的方式。[11]九年後他在一個訪談上也表示了相同的看法，他說，他蹭恨道德這個字：當人變得安於自然，當精神空間變成他真正的背景，這些字和看法（指道德）將會失去它們的意義，而且我們也不再需要使用它們。
因此，安東尼奧尼電影當中循環的主題之一，就是忍受倦怠（ennui）的主角們的生活除了聲色之娛的滿足或物質財富的追求之外，皆空虛且毫無目標。電影史家大衛·鮑得威爾（David Bordwell）寫說，在安東尼奧尼的電影中，假期、派對、以及藝術的消遣追求，都無法掩飾主角目標與情感的缺乏。性行為是隨意的誘惑，且主角不惜任何代價地追求財富。
安東尼奧尼的電影傾向於省略情節與對話，且大部分的時間都花費在徘徊特定的境景，例如在《過客》（Professione: reporter，1975年） 中十分鍾的長鏡頭，或者在《慾海含羞花》（L'Eclisse，1962年）中莫妮卡·維蒂（Monica Vitti）好奇的瞪著電子看板，搭配著環境音與電路當啷聲。弗吉尼亞·萊特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）是如此解釋他的風格的：
「...攝影機放置在中景遠比特寫多，頻繁地緩慢移動，鏡頭容許藉由著剪接以延長連續性。如此一來每個畫面會更復雜，比一般較小環境被構築的那種風格，能夠乘載更多的資訊…在安東尼奧尼的作品中我們必須詳細的了解他的畫面，他迫使我們所有的注意力藉由著持續的鏡頭，直到鏡頭被剪斷...」
安東尼奧尼也被受矚目，因其在他的電影風格中開發了色彩為重要的表現元素，特別在他的第一部彩色電影，《紅色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）片中。

大衛·鮑得威爾（David Bordwell）認為安東尼奧尼的電影在藝術電影有巨大的影響力：「比起其他導演，他更能鼓勵電影工作者去探索簡約風格且開放結局的敘事方式」。
安東尼奧尼的簡約風格與無目的的角色並不被所有的評論者所欣賞。英格瑪·伯格曼曾說他欣賞一部分安東尼奧尼的電影因為影片中不帶感情且有時帶有朦朧的特質。然而當他想到《春光乍現》與《夜》時，他稱安東尼奧尼其他的電影很無聊，並說他不了解為什麼安東尼奧尼這么受尊敬。

B. 作者茶花女po還寫過哪些小說

金錢問題。
茶花女是法國作家亞歷山大小仲馬創作的長篇小說，也是其代表作，故事講述了一個青年人與巴黎上流社會一位交際花曲折凄婉的愛情故事。
在小仲馬的作品中，他專寫現代劇，因為年幼時飽嘗家庭不幸帶來的心酸與痛苦，他的作品中多宣揚家庭和婚姻的神聖，並且對於資產階級社會風氣進行描繪和揭露。

C. 求情書，好的加懸賞

文學系： 新飛飛官方論壇7s\6t2HKy!c%|x
你這個美麗的《珍妮姑娘》,是我《少年維特的煩惱》,是我《在人間》所有《理智與情感》的糾葛.我多希望和你這只可愛的《荊棘鳥》飛翔在自由的《巴黎聖母院》上空,用《簡愛》書寫我們的《一生》. 我所有的《傲慢與偏見》都因為你這朵《幽谷百合》而《西線無戰事》,我這個《霧都孤兒》的《悲慘世界》從此變成了《格林童話》,我《復活》了.你是我的《茶花女》,是《伊豆的舞娘》,是《貴族之家》的《窈窕淑女》,是我《懺悔錄》中的《罪與罰》.為了《你往何處去》的問題我開始了《情感的迷惘》,直到《呼嘯山莊》的《高老頭》提醒我這個《白痴》,讓我帶著《百萬英磅》向你求婚,舉行我們《費加羅的婚禮》.然後一起《環游世界八十天》渡蜜月.嫁給我吧,我的《黑桃皇後》. gJ{ d
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歷史系： m(e-]
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我是元謀GG, 你是周口MM.. 我牽著你毛茸茸的小手一起進化,直立行走.我是商紂你是妲已,我們一起點燃亡國的烽火.我是越王你是西施,我們一起卧薪嘗膽.我是秦始王你是阿房女,我們一起修築愛情的長城.我是西楚霸王你是美人虞姬,我們一起在垓下成就這愛情的千古絕唱.我是李後主你是張麗華,我們一起描繪這凄美的後庭花.我是唐玄宗你是楊玉環,我們一起用長恨歌將愛情銘記.我是朱元璋你是馬皇後,我們一起用大腳定天下.我是吳三桂,你是陳圓圓,為你我不惜背上叛國之名引清兵入關.我是順治,你是董小婉,為你我出家長伴青燈古佛又何妨?美女,讓我們相親相愛,在這片歷史的天空留下我們身影吧. NHq.l'Ls

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Z t%Ybz*swuff.netease.com生物系：
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?f[Atdf"tff.netease.com我願和你一起變成史前的三葉蟲,銘刻在岩石上成為恆古的化石.我願和你一起變為侏羅紀的恐龍,直到地球毀滅也要生死相隨.我願和你一起變成天空飛翔的兀鷲,在一次又一次的凌空俯沖中將愛情升華.我願和你一起變成海底游曳的小丑魚,在珊瑚礁中嬉戲穿行.我願和你一起變成毛毛蟲,蛻化成美麗的蝴蝶追逐花間.我願和你一起變成小白鼠,在實驗室里為愛殉情.我願和你一起變成黑猩猩,在森林裡廝守終生.我願和你一起變成小蚊子,在嗡嗡飛舞間將愛情傳唱.我願和你一起變成大蟑螂,縱使宇宙洪荒也要將愛情進行到底! (DO2iB;vQ

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/gjF9k0i"lB2PN新飛飛官方論壇地理系：
ab8q;Oyg`,B'{ff.netease.com你是喜馬拉雅山,巍峨聳立. 你是吐魯番盆地, 熱情如火. 你是蒙古大草原,豐實秀美 . 你是乞力馬扎羅雪山, 純潔高貴. 你是馬里亞納海溝, 深遂迷人. 你是尼加拉瓜大瀑布, 聲色奪人. 你是撒哈拉沙漠, 變幻無常. 你是亞馬遜流域, 神秘莫測. 你是江南的丘陵, 溫潤秀麗. 你是尼羅河,彎延在我心裡.你是太平洋,洶涌在我腦海里.我是戈壁灘, 沒有你我的愛會枯萎.我是復活節島,沒有你我只能是絕望守望的石像.我是死海,沒有你我的眼淚會日漸乾涸.我是百慕大三角,沒有你我的愛飄忽不定. 我是台灣島,沒有你我的心居無定所.願你我的愛情像長江水一樣綿延不絕,像濕地一樣生機盎然,直到永遠. ff.netease.comiu_JR8a}BN
ff.netease.com@:Vgb8e1_3I/s&G

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N7}y5M音樂系： 9uc9V_+x,| \?
《小芳》： 0uH wU-@4N8J#T
這不是《一封家書》，而是《粉紅色的回憶》。
~$rl,b0H$_ VTq\《十年》前，我們《不曾相識》，《去年夏天》，我對你《暗裡著迷》。《後來》你就成了我《親密愛人》，那時《風含情，水含笑》，《羞答答的玫瑰靜悄悄地開》，在《透過開滿鮮花的月亮》下，你問我：「《我是不是你最疼愛的人》？」我說：「《只想一生跟你走》，《一生不愛別人》，《一生不變》。」 ;Hr#x
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可《2002年的第一場雪》送來了《那一場風花雪月的事》，你說《好心分手》，《分手快樂》，《再見亦是朋友》。頓時我《千枝針刺在心》，我知道《情已逝》，《愛遠走》。於是那晚我自己過了《沒有情人的情人節》。也許《沉默是金》吧？我沒有問你《多情人把靈魂給了誰》，就這樣我們成了《無言的結局》。 :?8N A*k
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《回家》後，《黃昏》時，在《孤單北半球》的《大海》邊，《水手》成了《落淚的戲子》，《真心英雄》流下了《英雄淚》……
d`;fr+c*X|"O3{(J1s1^t《星星點燈》了，我借《流星雨》為你許下《星語心願》，輕問一聲：《小芳》！《你在他鄉還好嗎》？《當你孤單時你會想起誰》？《有沒有一首歌會讓你想起我》？你知道嗎？我好想和你再次《相逢在雨中》。 \4~I#ob0H @.r
《天意》吧？《隨緣》算了，《都怪我》，我是個《笨小孩》，可請你《別說我的眼淚你無所謂》。 li2^t J4Cp-Hb
祝你《幸福萬年長》！ Bw-f*Nb"U_T
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og!q5Svw新飛飛官方論壇數學系: 8S:bY:zm;|_%r
術子：
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還生我的氣嗎？
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我總是喜歡叫你術子，知道為什麼嗎？因為你的名字和我最喜歡的數學有一個字發音相同，而且在小學的時候，數學就叫做算術 。 JCI:rV"WB/`Q
也許你真的是生我的氣了，然而你知道為什麼我陪你的時間在定義域里變成了一列減函數了嗎？我是有原因的。我們都高三了， 面臨著即將到來的各種新的排列組合，我是多麼想繼續和你呆在同一個集合里無窮下去，我多麼希望我們的愛情是一條射線，只有起點沒 有終點，而不是一根只有高中三年那麼丁點兒的線段。 ff.netease.com(ME?"\;J-I
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如果從現在開始我們都努力學習，則上面的理想可以實現。這是一個真命題。我所作的一切一切都是在為我們的將來作輔助線， ∴你不應該生我的氣，→我對你說：「別生氣了。」
)q{ b%Y#Y U,F%D但你依然沒有原諒我，你對我說：「⑴我們兩個之間的距離越來越遠了。⑵你跟別的女生好了。」看來，我真的需要證明一下你 這兩個推論是錯誤的 了。
[b3dX-s N/k證明：⑴你說我們之間的距離越來越遠了。 ff.netease.comy^g6s)ufi
我注意了一下，班裡的座位橫著有七排，豎著是9行，再加兩個道，可以算11行。 設坐在5行四排的同學為坐標原點，第四排為x軸，第5行為y軸。 則你的坐標： 你（-4，1）； 我的坐標： 我（3，-2）。
5i'XP!t&g0J新飛飛官方論壇∴我們倆之間的距離： | 你我 |=根號下（3+4）平方+（-2－1）平方 -]4lds;@5Vk%F w
> ≈7.6 F%Y%O1\p?
∵當兩人距離 L≥10 時，才可以算遠。0＜7.6＜10 z J
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∴我們倆之間距離並不遠。 ;B kcXH*JW.kf5U l
∴原命題為假命題，錯誤。
vH8zoy!wD⑵你說我跟別的女生好了。
|#b/e'i#M0v|ui在做題之前先說明一下，為了做題方便，這里暫用「她」來代替「別的女 生」
&G:[dEvQS9] i設：一RtΔABC，∠C=90度，斜邊AB=我，兩條直角邊分別對應你和她。我和你的夾角∠ABC=α。（說明：至於為什 么只設我們之間的夾角，而不去管我和她的，那是因為我們曾經有過交集，而你也說過，相信我和別的女生的關系還沒有發生到有公垂線的地步。這一點，我略感安慰）
*~nBRS-m oV
cq?則我們倆在一起 ∵你在我上面 ∴為 cosα
0@(yS)ZN0R gTY@我和她 ∵我在她上面 ∴為 cscα Iia{#J@k cC
你和她 ∵你在她上面 ∴為 ctgα
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z∵我和你的夾角α（我確信曾經有過）非常小（小到兩片葯便對付了）
v/_/{R|Q2z9T;N/Jff.netease.com∴α趨於0（α＞0） S1c`/Tw8qA%NE
當α=0時，①cosα=1， ∴我心裡只有一個你
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XS9ju②cscα=0， ∴我和她沒有關系 6^5mt'q0t/\0\ |
③ctgα=+∞，∴你比她重要無數倍 新飛飛官方論壇5_N$m;h$|_
∴我愛你，不愛她。
)z!bd@m'e.n'x新飛飛官方論壇同理可證：我愛你，不愛她』、她』、她』……
9n'U8~gx R5k2oq_ff.netease.com將此概念推廣開來，
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{新飛飛官方論壇則可證：我愛你，不愛每一個「別的女生」 &Aq8pLL2Z
即：我愛你，而不愛每一個你所說的「她」。 新飛飛官方論壇:|)}2QLPV/F
∴我愛且僅愛一個你 *x
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∴原命題是假命題，錯誤。
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~ ~,S$S@o3^好了，現在，還生氣嗎？我與「她」就像是開口向上的拋物線與坐標橫軸，而我對「她」的心：△＜＜＜0，
-VA$WGC]4{;QF∴不會有交點。 新飛飛官方論壇a,t~Z5x!W3YV
我與「她」就像是兩根異面直線，無論怎樣延伸，不會有交點。
SD4Xh8|!a我與「她」就像是雙曲線的兩支。盡管有些對稱，但是沒有交點。 -g j'E9s*?W
其實，術子，到現在，我仍然沒有求出你所說的那個「她」的具體值是多少。不要再提「她」了，讓「她」永遠消失吧！
8Ht dD5F{術子，讓我們回到一起吧，忘記所有不愉快的事，和差化積，從新整理思路。
#a7NxDhKO^rff.netease.com術子，真的原諒我吧，我絕不會背著你搞出什麼增根，不信的話，我隨時接受你的檢驗。
A
j*O){ V ?ff.netease.com術子，你知道嗎？在你不理我了的這些日子裡，我的生活就好象是一列等比數列{an}，首項a1=痛苦，公比q=想念（q＞1 ），n=天數，前n項和Sn=，我實在不能忍受這痛苦和想念相交構成的煎熬了。術子，給我一個正確 答案吧！可以嗎？
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昨天，我做出一道詩，在這兒送給你。
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你是我對稱軸， 新飛飛官方論壇 a0vD_6r
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如果沒有你，
9wrJNX1f|!g9M我找不到另一半自己； !d'H-ww\ Pe;~

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w Y-w.l$ba如果沒有你， E9S7f {Sc1}
我不知道該去哪裡； '^hI`Z1z4y
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#~-G@1VM(As S.Q~"|4p新飛飛官方論壇你是我的公理， ff.netease.com0@Px4F'Vi@9bh
如果沒有你，
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+K.a5UKX.rz5C你是我的必要條件， 2j?
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也許你可以沒有我， IC
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但是， (B'T$T]m
我絕對不能沒有你！ 新飛飛官方論壇
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好了，術子，到這吧，我的心真的永永遠遠都只有一個你。 ;pN1f3_f!y
寫了這么多，你不會感到復雜吧？最後，我還要寫一句話。
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答：我愛你。
/y;mdQVW|Y 新飛飛官方論壇8Uk#jT6{k
請求你原諒的maths 5O!^ \p)GF{C

(f-W(Po6xTk新飛飛官方論壇

D. 高分求一部外國的愛情片

是俄羅斯電影《村姑小姐》，根據普希金的同名小說改編

呵，只好推薦：
初戀50次
伊麗莎白鎮
百貨戰警
馬莉和我
婚禮傲客
成為簡奧斯汀
美味關系
結婚大作戰
乖乖女是大明星
假結婚
其實你不懂他的心
重返17歲（17 again)
情迷巴塞羅那
戀戀筆記本
暮光之城:新月

都是近期的片子！

E. 生命的意義

從開始學會思考的時候，我就開始探索生命的意義。

記得，高考臨近100天的時候，老師發布了一篇作文題目，題目就是生命的意義是什麼？

這是一個偉大的命題：我耗盡了早上酸菜肉包的能量在思考，一直憋到第二節課的時候，我虎軀一震，發現昨天的宿便還沒拉。趁課間十分鍾，我便在蹲坑裡開始思考生命的意義，茫然不顧隔壁的同學傳來的劈哩啪啦的屁聲和小便池壁上潺潺的流水聲。

在9分59秒的時候，我終於拉出了昨天的宿便。那一刻我解脫了，似乎也體驗到生命的意義。

那就是做什麼事情，都要爽，就是拉屎也一樣。然後以此為題，扯了不到400的文字。

原文我現在po一下（原文風格可能跟本文有點差異）：

第四節課的時候，肚子咕咕的叫起來了，才發現爽完後的空虛，爽原來並不是生命的全部意義。但時間來不及了，我只好把這個半成品交了上去。第二天，卻得到老師意外的點名，說我寫的是垃圾，屎一樣的垃圾。

渾渾噩噩的度過了大學時期，雖然每天都爽著，但是還是感覺到生命的空虛，盡管有辣么多的時間去拉屎，但從未認真去思考生命的意義。

人的最好的大學便是社會，我體會到生命的意義不過也是一件小事。

其實最開心的、成長最快的也是大學畢業後的一兩年。

輾轉了武漢、深圳、北京、上海，當我工作的更換比我拉屎脫褲子還要頻繁的時候，我重新開始了思考。我知道，只有讀萬卷書行萬里路的思考才有產物，屎不是憋出來的，是吃出來的。雖然畢業一年，我已經行了「萬里路」，但是還沒讀萬卷書，拉屎的時候總覺得肚子里缺點什麼。

我居住的地方剛好有個圖書館，我開始讀書、什麼知音、故事會、讀者、意林，一期不落。後來發現這些心靈雞湯好喝但是沒啥營養。便開始補習了一下高中時期那些節選到語文課本上的文章：邊城、吶喊、儒林外史、平凡的世界、生命不能承受之輕、……

又跟讀了近代小說：浮躁、圍城、紅頂商人、文化苦旅、明朝那些事兒……

然後再就是四大名著，什麼金瓶梅、西廂記、桃花扇、當然不在話下。

中國的看膩了，便開始看國外的譯本：茶花女、變形記、霧都孤兒、老人與海、熱愛生命、基督山伯爵、巴黎聖母院、巨人的隕落、偷影子的人、鋼鐵是怎樣練成的……

後來發現小說太長便開始翻了些：海子、舒婷、顧城的現代詩。

再後來覺得現代詩不夠優雅，逼格不夠高。吟了些唐詩宋詞，有時候不太懂，便參考了下金聖嘆、王國維的賞析。

這些看完，才覺得肚子裡面有物了，缺乏的就是一次靈感。

記憶猶新的那天：我和那94年的小屁孩一起下班，路上，我們嬉笑著。那小屁孩姓楊，我姓孫。

當時我正在看西遊記的第五回-大鬧天宮的章節。我和他在爭：孫悟空和二郎神誰更牛逼些？我姓孫，為孫悟空代言；他姓楊，為楊戩代言。

男人，當然一言不合就開干啊！

為了不必要的損傷，我打算選擇最和平最快速的解決方式：劃拳，五局三勝。

那小子笑道：你還是不是男人，打一架，他們當時沒打完的我們繼續打！

我笑道：94年的，這么小，不要到時候說我以大欺小哦。

那小子朝我嘿嘿笑了兩下。

我紮好馬步，擼起袖子；他勾著要，雙手使出流氓的招式-抓胸。

我右手撇開他那雙抓奶的手，側身，就在我准備摟他的脖子的時候，他低頭滑過我的手掌，反而抱住我的腰，轉身繞到我身後，反擒我的雙手，左臂勒住了我的脖子。

此刻我的身體無法借力。

我說了聲：干……

我的好友建國告訴我，當你打不過別人的時候，你就使出你的殺手鐧，仙人摘桃-撩襠。

當時我背對著他，大腿無法撩，我右手扒著他勒住我脖子的手臂，剩下的只能靠我羸弱的左手。

當我的手指離他的襠部還差0.01公分的時候，我沒有體會到窒息的快感，只是感覺到四肢的無力和大腦的無助，而後大腦一片空白。

然後他看我無法動彈，便松開了。那一刻，我的靈光四射，我彷彿看到了人生的真諦，體驗到了生命的意義。

我們的爭論不言而明，還是姓楊的小子厲害，而且是在沒有他的哈巴狗助攻的情況下打敗了我。

那一夜我無話無眠，不是因為打輸了想不開，是因為我的喉嚨疼得厲害。

第二天刷牙的時候，發行鏡中的自己紅了眼。剛開始以為是熬夜所致，中午的時候眼睛開始出現血塊，逐步蔓延到眼珠四周。我開始慌了，去醫院檢查。醫生說你這血塊是頭部充血所致，你是不是有啥不良癖好？我聯想到昨夜的激戰，便簡單的交代了下。

醫生叮囑我：年輕人，不要那麼沖動。開了幾副活血化瘀的葯給我，交代讓我休息幾周。

我點頭，笑了笑。

從醫院出來的那一刻，我並不為自己的沖動而後悔，反而感激和我摔跤的少年，他教會了我生命的意義。

生命的意義就是永不止步地探索、嘗試和挑戰。

F. 外國文學

《傲慢與偏見》《格蘭特船長和他的兒女們》《海底兩萬里》《福爾摩斯探案集》《誠實》 《小王子》《變形記》 《一個陌生女人的來信》《牧童與牧女》 《伊豆的舞女》 《飛鳥集》（泰戈爾） 《屠格涅夫散文詩集－－愛之路》 《尤利西斯》 《理智與情感》 《十日談》 《生命中不能承受之輕》 《老人與海》 《百年孤獨》 《麥田裡的守望者》 《雙城記》 《一千零一夜》 《勃朗寧夫人十四行詩》 《飄》 《紅與黑》 《魯濱孫漂流記》《牛虻》 《小婦人》 《湯姆·索亞歷險記》 《查太萊夫人的情人》《簡·愛》 《哈克貝里·芬歷險記》 《三劍客》 《悲慘世界》 《紅字》 《我與拿破崙》 《青年近衛軍》 《茶花女》 《唐吉訶德》 《白痴》 《法國中尉的女人》 《希臘神話故事》 《懺悔錄》 《沒有水，沒有月亮》 《生存智慧》 《智慧奧秘》 《第二十二條軍規》 《王爾德童話》 《愛麗絲漫遊奇境記》
《木偶奇遇記》 《情書》 《等你說愛我》 《為了告別的聚會》
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參考資料：http://www.yifan.net/yihe/novels/mulu/foreign.html

G. 好看的文學作品T^T跪求。。。

、 錢鍾書： 《圍城》

幽默源於智慧，智慧寫盡人生！

2、 路 遙： 《平凡的世界》

正視苦難，震撼心靈；平凡的世界，偉大的人生！

3、 金 庸： 《倚天屠龍記》、《射鵰英雄傳》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《神鵰俠侶》、《鹿鼎記》、《飛狐外傳》

「凡有井水飲處，皆看金庸」，金庸的武俠雅俗共賞，是一道百看不厭的風景！

4、 王 朔： 《一半海水，一半火焰》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《過把癮就死》

痞子是一種誤讀，其實王朔深藏不露，是地道的言情高手！

5、 王小波： 《黃金時代》、《未來世界》、《革命時期的愛情》、《似水流年》

黑色而幽默，特立而獨行，一把獨立思考的匕首，扎進時代的肺中！

6、 張愛玲： 《金鎖記》、《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》

又世俗，又貴族，又虛無；風情萬種的智慧女人，筆下字字珠璣！

7、 沈從文： 《邊城》

如一幅極具東方神韻的水墨山水，怎一個美字了得！

8、 默 默： 《四十大惑》、《我在夢見你》

靈性的默默、夢幻的默默是又一個天才；默默的世界，透著純凈！

9、 尹麗川： 《賤人》

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10、石 康： 《晃晃悠悠》

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13、賈平凹： 《廢都》

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14、古 龍： 《多情劍客無情劍》、《七種武器》、《楚留香傳奇》

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覓詩魂 | 2009-04-05
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2.馬格利特·杜拉斯《情人》
3.考林·麥卡洛《荊棘鳥》
4.村上春樹《挪威的森林》
5.渡邊淳一：《失樂園》《男人這東西》
6.錢鍾書：婚姻的鏡子——《圍城》
7.勞倫斯：《虹》《愛戀中的女人》《查太萊夫人的情人》
8.泰戈爾：《飛鳥集》《草葉集》
9.塞林格：《麥田裡的守望者》
10.米蘭·昆德拉《生命中不能承受之輕》《緩慢》
11.西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》
12.雪兒·海蒂：《性學報告》
13.德克旭貝里：《小王子》

第一章 假如愛情

14.讓我來成全你的幸福——小仲馬《茶花女》
15.靈魂的哲學與博——司湯達《紅與黑》
16.越過愛情，看見備曖花開——簡·奧斯丁《傲慢與偏見》
17.我愛你，與你無關——茨威格《一個陌生女人的來信》
18.這簡直像戲一樣——威廉·莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
19.愛永遠不用說對不起——西格爾《愛情故事》
20.山在那裡，你在心碎中微關——岩井俊二《情書》
21.充滿暗礁的愛情海洋——加西亞·馬爾克斯《霍亂時期的愛情》
22.

H. 法語原版的《茶花女》不用很多，300字就可以了

MON avis est qu'on ne peut créer des personnages que lorsque l'on a beaucoup étudié les hommes, comme on ne peut parler une langue qu'à la condition de l'avoir sérieusement apprise.
N'ayant pas encore l'âge où l'on invente, je me contente de raconter.
J'engage donc le lecteur à être convaincu de la réalité de cette histoire dont tous les personnages, à l'exception de l'héroïne, vivent encore.
D'ailleurs, il y a à Paris des témoins de la plupart des faits que je recueille ici, et qui pourraient les confirmer, si mon témoignage ne suffisait pas. Par une circonstance particulière, seul je pouvais les écrire, car seul j'ai été le confident des derniers détails sans lesquels il eût été impossible de faire un récit intéressant et complet. Or, voici comment ces détails sont parvenus à ma connaissance. - Le 12 mois de mars 1847, je lus, dans la rue Laffitte, une grande affiche jaune annonçant une vente de meubles et de riches objets de curiosité.
Cette vente avait lieu après décès. L'affiche ne nommait pas la personne morte, mais la vente devait se faire rue d'Antin, n° 9, le 16, de midi à cinq heures.
L'affiche portait en outre que l'on pourrait, le 13 et le 14, visiter l'appartement et les meubles.
J'ai toujours été amateur de curiosités. Je me promis de ne pas manquer cette occasion, sinon d'en acheter, moins d'en voir.
Le lendemain, je me rendis rue d'Antin, n° 9. Il était de bonne heure, et cependant il y avait déjà dans l'appartement des visiteurs et même des visiteuses ; qui, quoique vêtues de velours, couvertes de cachemires et attenes à la porte par leurs élégants coupés, regardaient avec étonnement, avec admiration même, le luxe qui s'étalait sous leurs yeux.
Plus tard je compris cette admiration et cet étonnement, car m'étant mis aussi à examiner, je reconnus aisément que j'étais dans l'appartement d'une femme entretenue.
Or, s'il y a une chose que les femmes monde désirent voir, et il y avait là des femmes monde, c'est l'intérieur de ces femmes, dont les équipages éclaboussent chaque jour le leur, qui ont, comme elles et à côté d'elles, leur loge à l'Opéra et aux Italiens , et qui étalent, à Paris, l'insolente opulence de leur beauté, de leurs bijoux et de leurs scandales.
Celle chez qui, je me trouvais était morte : les femmes les plus vertueuses pouvaient donc pénétrer jusque dans sa chambre. La mort avait purifié l'air de ce cloaque splendide, et d'ailleurs elles avaient pour excuse, s'il en était besoin, qu'elles venaient à une vente sans savoir chez qui elles venaient. Elles avaient lu des affiches, elles voulaient visiter ce que ces affiches promettaient et faire leur choix à l'avance ; rien de plus simple ; ce qui ne les empêchait pas de chercher, au milieu de toutes ces merveilles, les traces de cette vie de courtisane dont on, leur avait fait, sans doute, de si étranges récits.
Malheureusement les mystères étaient morts avec la déesse, et, malgré toute leur bonne volonté, ces dames ne surprirent que ce qui était à vendre depuis le décès, et rien de ce qui se vendait vivant de la locataire.
Du reste, il y avait de quoi faire des emplettes. Le mobilier était superbe. Meubles de bois de rose et de Boule, vases de Sèvres et de Chine, statuettes de Saxe, satin, velours et dentelle, rien n'y manquait.
Je me promenai dans l'appartement et je suivis les nobles curieuses qui m'y avaient précédé. Elles entrèrent dans une chambre tene d'étoffe perse, et j'allais y entrer aussi, quand elles en sortirent presque aussitôt en souriant et comme si elles eussent eu honte de cette nouvelle curiosité. Je n'en désirai que plus vivement pénétrer dans cette chambre. C'était le cabinet de toilette, revêtu de ses plus minutieux détails, dans lesquels paraissait s'être développée au plus haut point la prodigalité de la morte.
Sur une grande table, adossée au mur, table de trois pieds de large sur six de long, brillaient tous les trésors d'Aucoc et d'odiot. C'était là une magnifique collection, et pas un de ces mille objets, si nécessaires à la toilette d'une femme comme celle chez qui nous étions, n'était en autre métal qu'or ou argent. Cependant cette collection n'avait pu se faire que peu à peu, et ce n'était pas le même amour qui l'avait complétée.
Moi qui ne m'effarouchais pas à la vue cabinet de toilette d'une femme entretenue, je m'amusais à en examiner les détails, quels qu'ils fussent, et je m'aperçus que tous ces ustensiles magnifiquement ciselés portaient des initiales variées et des couronnes différentes.
Je regardais toutes ces choses dont chacune me représentait une prostitution de la pauvre fille, et je me disais que Dieu avait été clément pour elle, puisqu'il n'avait pas permis qu'elle en arrivât au châtiment ordinaire, et qu'il l'avait laissée mourir dans son luxe et sa beauté, avant la vieillesse, cette première mort des courtisanes.
En effet, quoi de plus triste à voir que la vieillesse vice, surtout chez la femme ? Elle ne renferme aucune dignité et n'inspire aucun intérêt. Ce repentir éternel, non pas de la mauvaise route suivie, mais des calculs mal faits et de l'argent mal employé, est une des plus attristantes choses que l'on puisse entendre. J'ai connu une ancienne femme galante à qui il ne restait plus de son passé qu'une fille presque aussi belle que, au dire de ses contemporains, avait été sa mère. Cette pauvre enfant à qui sa mère n'avait jamais dit : << Tu es ma fille 」, que pour lui ordonner de nourrir sa vieillesse comme elle-même avait nourri son enfance, cette pauvre créature se nommait Louise, et, obéissant à sa mère, elle se livrait sans volonté, sans passion, sans plaisir, comme elle eût fait un métier si l'on eût songé à lui en apprendre un.
La vue continuelle de la débauche, une débauche précoce, alimentée par l'état continuellement maladif de cette fille, avaient éteint en elle l'intelligence mal et bien que Dieu lui avait donnée peut-être, mais qu'il n'était venu à l'idée de personne de développer.
Je me rappellerai toujours cette jeune fille, qui passait sur les boulevards presque tous les jours à la même heure. Sa mère l'accompagnait sans cesse, aussi assidûment qu'une vraie mère eût accompagné sa vraie fille.
J'étais bien jeune alors, et prêt à accepter pour moi la facile morale de mon siècle. Je me souviens cependant que la vue de cette surveillance scandaleuse m'inspirait le mépris et le dégoût.
Joignez à cela que jamais visage de vierge n'eut en pareil sentiment d'innocence, une pareille expression de souffrance mélancolique.
On eût dit une figure de la Résignation.
Un jour, le visage de cette fille s'éclaira. Au milieu des débauches dont sa mère tenait le programme, il sembla à la pécheresse que Dieu lui permettait un bonheur. Et pourquoi, après tout, Dieu qui l'avait faite sans force, l'aurait-il laissée sans consolation, sous le poids douloureux de sa vie ? Un jour donc, elle s'aperçut qu'elle était enceinte, et ce qu'il y avait en elle de chaste encore tressaillit de joie. L'âme a d'étranges refuges.
Louise courut annoncer à sa mère cette nouvelle qui la rendait si joyeuse.
C'est honteux à dire, cependant nous ne faisons pas ici de l'immoralité à plaisir, nous racontons un fait vrai, que nous ferions peut-être mieux de taire, si nous ne croyions qu'il faut de temps en temps révéler les martyres de ces êtres, que l'on condamne sans les entendre, que l'on méprise sans les juger ; c'est honteux, disons-nous, mais la mère répondit à sa fille qu'elles n'avaient déjà pas trop pour deux et qu'elles n'auraient pas assez pour trois ; que de pareils enfants sont inutiles et qu'une grossesse est temps per.
Le lendemain, une sage-femme, que nous signalons seulement comme l'amie de la mère, vint voir Louise qui resta quelques jours au lit, et s'en releva plus pâle et plus faible qu'autrefois.
Trois mois après, un homme se prit de pitié pour elle et entreprit sa guérison morale et physique ; mais la dernière secousse avait été trop violente, et Louise mourut des suites de la fausse couche qu'elle avait faite.
La mère vit encore : comment ? Dieu le sait.
Cette histoire m'était revenue à l'esprit pendant que je contemplais les nécessaires d'argent, et un certain temps s'était écoulé, à ce qu'il paraît, dans ces réflexions, car il n'y avait plus dans l'appartement que moi et un gardien qui, de la porte, examinait avec attention si je me déros rien.

I. 下面哪一部電影是安東尼奧尼的作品

主要作品
編輯
（2004）愛神

（2004）安東尼奧尼的凝視

（1995）雲上的日子

（1982）一個女人身份的證明

（1981）奧伯瓦爾德的秘密

（1975）職業：記者

（1972）中國

（1970）扎布里斯基角

（1966）放大

（1964）紅色沙漠

（1962）蝕

（1961）夜

（1960）奇遇

（1957）喊叫

（1955）女朋友

（1953） 都市愛情

（1953） 不戴茶花的茶花女

（1953） 失敗者

（1950 愛情編年史

（1950） Funivia del faloria,La

（1947） 悲慘的追逐

（1943）波谷的人們

（1942） 一個航空員的歸來

《波河上的人們》（Gente del Po），1943年

《Roma-Montevideo》，1948年

《Oltre l'oblio》，1948年

《Nettezza urbana》，1948年

《Superstizione》，1949年

《Sette canne,un vestito》，1949年

《Ragazze in bianco》，1949年

《Bomarzo》，1949年

《L'Amorosa menzogna》，1949年

《La Villa dei mostri》，1950年

《La Funivia del faloria》，1950年

《愛情編年史》（Cronaca di un amore，又譯為《愛情紀錄》、《愛情故事》、《愛的故事》、《愛情紀事錄》或《某種愛的記錄》），1950年

《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年

《失敗者》（I Vinti），1953年

《城市裡的愛情》（L'Amore in città，又譯為《小巷之愛》）的其中一段〈自殺的真相〉（Tentato suicido），1953年

《女朋友》（Le Amiche），1955年

《公路之王》（Il Grido，又譯為《喊叫》、《流浪者》、《吶喊》），1957年

《Nel segno di Roma》，1959年

《情事》（L'Avventura，又譯為《奇遇》或是《迷情》），1960年

《夜》（La Notte），1961年

《蝕》（L'Eclisse，又譯為《慾海含羞花》），1962年

《紅色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年

《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年

《放大》（Blowup，又譯作《春光乍現》），1966年

《無限春光在險峰》（Zabriskie Point，又譯作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡點》），1970年

《中國》（Chung Kuo - Cina），1972年

《過客》（Professione: reporter，又譯作《職業：記者》、《旅客》），1975年

《奧伯瓦爾德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年

《一個女人的身份證明》（Identificazione di una donna），1982年

《Kumbha Mela》，1989年

《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年

《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年

《雲上的日子》（Al di là delle nuvole，又譯為《在雲端上的情與欲》），1995年

《米開朗基羅的凝視》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年

《愛神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

J. 演員李飛的資料

姓名：李飛
性別：男
籍貫：江蘇南通
出生日：1982年3月
身高：182cm
體重：72kg
畢業學校：南京藝術學院表演專業
職位：南京軍區政治部前線文工團 話劇隊演員

話劇：
《死無葬身之地》 飾演朗德里約
《暗戀桃花源》飾演江濱柳、導演
《茶花女》飾演阿爾芒
參演的電視劇：
《狙擊生死線》 飾演王欣主演 28集 導演劉猛
《冰是睡著的水》 飾演飛魚 導演劉猛
《利劍》 飾演尹良田 主演 14集 導演陳應歧
《美女如雲》 飾演保安經理 導演蔣家駿
《特戰先鋒》 飾演小K 主演 31集 導演劉猛
《我是特種兵》飾演 夜老虎偵察連連長（苗連之後的連長）
《別對我說謊》飾演 柳一飛 （客串）

《非凡英雄》 飾演 周五
《我是特種兵之國之利刃》 飾演 蔡小欣
《與狼共舞》 飾演 肖恆 (星座www.meiguoshenpo.com)
《燃情密碼》 飾演林峰