國畫梅花小品
1. 茶桌主人位後面掛什麼
茶桌主人位後面掛什麼
茶桌主人位後面掛什麼，家居風水是對我們個人的運勢有著極大的影響的，茶台的擺放就是風水的一部分，現在很多的人都喜歡喝茶，還會有人專門建造茶室，以下是關於茶桌主人位後面掛什麼。
茶桌主人位後面掛什麼1
承載運勢好的載體那就不得說一下國畫花鳥畫了。茶房是一個安逸的處所，在這里我們品茶暢談，遠離這世間的喧囂，那就一起來體會花鳥畫傳統藝術給茶房帶來的雅緻裝飾吧。
國畫梅花圖 石開國畫四君子作品之《梅》
石開老師國畫四君子作品之《蘭》
國禮書畫家石開國畫四君子作品之《竹》
石開新品國畫四君子作品之《菊》
梅蘭竹菊身為花中四君子，各自有著不同的象徵意義，無論是哪一種，都可謂是文人雅士心中所追求的最高境界。茶房懸掛石開老師的梅蘭竹菊國畫，既能提升茶房的氣場、格調，又能彰顯氣質、修養和品味。
國畫梅花圖 易楊老師小品佳作《窮款》
易楊精美花卉禽鳥小品畫《窮款》
易楊老師精美小品花鳥畫《春韻》
國畫花鳥畫以其美好吉祥的深刻寓意，以其靈動秀美或著是高潔淡雅的畫面，裝點出一種古色古香的韻味，有一種凈化內心與心靈的意境。
裝飾懸掛一副靈動秀美的花鳥畫，可使人應目會心，營造一種心平氣和的氛圍，能夠讓生活在大都市中緊湊緊張的生活放鬆下來，更能品啜茶的真味，體驗人生的真諦，這就是裝飾花鳥畫所具有的獨特魅力之一。
茶桌主人位後面掛什麼2
客廳掛畫禁忌鹿有什麼說法
鹿是一種溫順的動物，鹿代表了富貴、吉祥、權利，不少人喜歡在家裡客廳掛鹿畫。但是客廳里掛鹿畫也是有一定要求的，在風水學上講，家裡掛鹿頭的話建議鹿向內，可以帶來家居招財風水的作用。
鹿畫一般掛在客廳的側面，迎面不見，坐在沙發面對電視牆的左面或右面（兩側），有高官福祿之寓意。鹿最好不要放在辦公桌、餐桌、床頭櫃、角落等等位置。
因此，為了保證財氣不會逆向流走，我們盡量不要在客廳正面懸掛鹿畫，可以選擇在側面懸掛。
客廳里掛什麼畫好
山水畫
山水畫掛在客廳寓意家庭人財兩旺。山水畫一般適合擺在客廳座方（門的另一方）或客廳坐椅的左手邊。山水畫的水流方向應該向著屋內，如果水面上有船隻，船頭也應該朝向屋內，反之容易使家庭破財。客廳不宜掛瀑布山水畫，這樣的山水畫不利財運。
花鳥畫牡丹圖
牡丹因為喻意富貴吉祥，適合掛在客廳的北面和南面。花鳥畫牡丹圖不要掛在客廳的西方，由於西方為「金」，金克木，此為風水上的五行相剋，不吉利，所以牡丹圖一般不宜放在西方。
雄鷹展翅圖
雄鷹展翅一般掛在書房及客廳，代表著鵬程萬里、大展宏圖、壯志凌雲的意思。但要特別注意的是掛畫後雄鷹的'「嘴」不宜對著人的頭部，一般不宜掛在沙發、座椅上面。
花鳥畫荷花圖
蓮花，出污泥而不染，寓意和氣，為人正直。荷花圖五行屬水，客廳西方為金、東方為木、南方為火。根據風水上五行相生相剋原則，花鳥畫荷花圖適宜掛在客廳的西面或者東面，不適宜掛在南面。
書法作品
書法在風水上最常見用處是擋「門煞」，例如大門正對著卧室，在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉所形成的急速氣流會直「沖」入房，遇上這種情況就可以在房門上掛墨寶。
一帆風順字畫
這可裝飾畫掛在客廳寓意做事順順利利、容易成功。一帆風順字畫五行屬水，所以不宜掛在南方，另外必須注意的是帆船下的浪花不能朝向門窗，船頭不要朝外，否則容易破財。
茶桌主人位後面掛什麼3
一、牡丹圖字畫
國花牡丹因為喻意富貴吉祥，所以一直深受大家的喜愛，而在家居擺放牡丹圖一般可選擇北方和南方，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的「水」 地，木得水生而茂盛繁榮；
南方是「火」地，取木生火是興旺之象，此布局在近二十年中催旺了風水上的九紫財星；由於西方為「金」，木不宜被金克，所以牡丹圖一般不宜放在西方。牡丹象徵富貴、姣妍、繁華等，適合掛在客廳和卧室。
二、雄鷹展翅圖
雄鷹展翅一般掛在書房及客廳，代表著鵬程萬里、大展宏圖、壯志凌雲的意思，但要特別注意的是掛畫後雄鷹的"嘴"不宜對著人的頭部，所以一般是不宜掛在沙發、座椅上面。
三、眾魚嬉水字畫
廣東習俗以「水」為財，而魚又有著年年有餘、連年有餘的吉祥喻意，所以雙魚嬉水圖、九魚圖最適宜擺客廳正門45度對角錢的「財位」上，取其「招財」喻意。
四、書法
書法在風水上最常見用處是擋"門煞"，例如大門正對著卧室，在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉所形成的急速氣流會直"沖"入房，遇上這種情況就可以在房門上掛墨寶。
五、一帆風順字畫
亦由於五行生剋的原理，所以不宜掛在南方，另外必須注意的是 帆船下的浪花不能朝向門窗。
六、山水畫
山水字畫擺法較為講究，一般適合擺在全屋座方（門的另一方）或居室坐椅、睡床位置的左手邊；山勢平圓的字畫亦可掛在書桌後面作為「靠山」，能增加貴人運。易掛在客廳、會議室、辦公室的座椅後等。
七、竹子字畫
寓意升高，節節高，易掛放在書房、孩子卧室、辦公室等。
八、荷花字畫
也是蓮花，寓意和氣，出污泥而不染，信佛的也有寓意圓滿、善心等，易掛在客廳、會議室、老年人卧室等。請問客廳掛畫風水的禁忌，不宜的掛畫有哪些現在越來越多的家庭會選擇在客廳掛畫，一來為了凸顯美觀，二來為了更有有藝術氣息。
2. 鑒賞《鹿柴》《登高》《歸園田居》《辛夷塢》
古詩今譯
空曠的山中看不見人，只是能聽見說話的聲音。夕陽的光線射入深林，重新照映在青苔之上。
名句賞析
這首詩是王維的名作之一，寫出了作者在山間別墅所觀察到的山空林深、夕陽返照的黃昏景緻。前兩句寫接近傍晚的時候，空曠的山間已經看不見人的蹤影，只是從樹林深處，還隱約能聽到一些斷續的話語聲。這里的「響」，不是喧鬧的意思，而是聲音的意思。用一個「響」字襯托，更顯出空山深林的幽靜。後兩句寫夕陽的余輝，橫斜地透過濃密的樹林，重新照射在貼近地面的青苔上。由於林深樹密，綠蔭如蓋，白天的陽光無法穿透。一個「復」字透出只有早晚橫射的光線才能進入林中。這樣一形容，更增添了一種寂靜幽深的感覺。這首小詩，通過描寫山林景緻的「靜」，來表達詩人心境的「靜」，情景交融，意味深長。
譯文：
風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上空鳥兒在盤旋。
無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。
悲對秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高台。
歷盡了艱難苦恨白發長滿了雙鬢，窮困潦倒偏又暫停了澆愁的酒杯。
這一首重陽登高感懷詩，是大歷二年（767）在夔州寫的。「全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。」前半首寫登高所聞所見情景，是寫景；後半首寫登高時的感觸，是抒情。首聯著重刻畫眼前具體景物；頷聯著重渲染秋天氣氛；頸聯抒發感情，由異鄉飄泊寫到多病殘生；末聯寫白發日多，因病斷酒，映襯時世艱難。 全詩八句都對，句句押韻。金性堯以為「是杜詩中最能表現大氣盤旋，悲涼沉鬱之作。」
本篇是《歸園田居》五首中的第一首。詩歌描寫了詩人重歸田園時的新鮮感受和由衷喜悅。在詩人的筆下，田園是與濁流縱橫的官場相對立的理想洞天，尋常的農家景象無不是現出迷人的詩情書意。詩人在用白描的手法描繪田園風光的同時，也巧妙地在其間融入自己的生活理想、人格情操。如果說那灑遍濃蔭的庭院就象是詩人 「 復得返自然 」 之後的恬靜心境，那麼在材落上空緩緩彌漫的炊煙就象是詩人對故鄉田園的依戀之情。甚至那幾聲最普通不過的雞鳴狗吠也以其特有的鄉土氣息傳達著詩人對淳樸、寧靜的生活理想的追求。以田園之景寫胸中之意，是此詩的顯著特色。這首詩顯現的畫面很有層次。近處，宅院、林木，親切可即；遠處量村落、炊煙，給人以悠長的遐思。一近一遠，使畫面具有縱深感。 詩歌的語言就象那茅舍一樣質朴無華；其間的意趣就象那縷炊煙一般高速。詩人以敘家常的筆調吐露胸襟，整首詩宛如一條涓涓溪流，以其從容不迫的流動，將作者帶入一個 「 豪華落盡見真淳 」 的藝術境界。詩人採用了一種與朴實淳厚的田園生活本身完全諧調的藝術形式，從而使詩歌具有自然真摯之美。而這正是陶詩獨具的魅力。
這首《辛夷塢》是王維《輞川集》詩二十首之第十八首。詩題為辛夷塢，但作者卻沒有寫這里的風景，實際上是在詠物。詩借《楚辭·九歌·湘君》「搴芙蓉兮木末」句意起筆，描述辛起在寂靜無人的山澗里，悄悄開放，又紛紛落去。以這典型的物象表現出一個極其幽靜的自然環境，完全沒有外界塵囂的干尤，故前人認為此詩「幽極」。它似乎是詩人自己悠閑恬靜的心境的寫照，但是我們讀完後，不難發現它隱隱有言外之意。
3. 茶房掛什麼字畫好
茶房掛什麼字畫好
茶房掛什麼字畫好，家居風水是對我們個人的運勢有著極大的影響的，茶台的擺放就是風水的一部分，現在很多的人都喜歡喝茶，還會有人專門建造茶室，以下是關於茶房掛什麼字畫好。
茶房掛什麼字畫好1
承載運勢好的載體那就不得說一下國畫花鳥畫了。茶房是一個安逸的處所，在這里我們品茶暢談，遠離這世間的喧囂，那就一起來體會花鳥畫傳統藝術給茶房帶來的雅緻裝飾吧。
國畫梅花圖 石開國畫四君子作品之《梅》
石開老師國畫四君子作品之《蘭》
國禮書畫家石開國畫四君子作品之《竹》
石開新品國畫四君子作品之《菊》
梅蘭竹菊身為花中四君子，各自有著不同的象徵意義，無論是哪一種，都可謂是文人雅士心中所追求的最高境界。茶房懸掛石開老師的梅蘭竹菊國畫，既能提升茶房的氣場、格調，又能彰顯氣質、修養和品味。
國畫梅花圖 易楊老師小品佳作《窮款》
易楊精美花卉禽鳥小品畫《窮款》
易楊老師精美小品花鳥畫《春韻》
國畫花鳥畫以其美好吉祥的深刻寓意，以其靈動秀美或著是高潔淡雅的畫面，裝點出一種古色古香的韻味，有一種凈化內心與心靈的意境。
裝飾懸掛一副靈動秀美的花鳥畫，可使人應目會心，營造一種心平氣和的.氛圍，能夠讓生活在大都市中緊湊緊張的生活放鬆下來，更能品啜茶的真味，體驗人生的真諦，這就是裝飾花鳥畫所具有的獨特魅力之一。
茶房掛什麼字畫好2
郭勇四字書法《寧靜致遠》
這幅寧靜致遠書法中的四個字，出自諸葛亮的《戒子篇》：「夫君子之行：靜以修身，儉以養德。非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。夫學須靜也，才須學也。非學無以廣才，非靜無以成學。
慆慢則不能研精，險躁則不能理性。年與時馳，意與日去，遂成枯落，多不接世。悲守窮廬，將復何及」!諸葛亮對於寧靜與淡泊作了如此意味深長的詮釋，令人慨嘆不已。
郭勇四字書法《寧靜致遠》
天地的玄機在於一個「悟」字，自我的玄機在於一個「靜」字，當一個人心靜如水時，其心中猶如明鏡一般，一塵不染，考慮事情就容易發現真理，淡泊處世時才會有悠然自得的情趣。
只有在瀟瀟嘈雜，風雨滿樓的環境中，仍能保持一顆平靜無波的心才算真正意義上的寧靜!寧靜是一種執著，無論花開花落，雲卷雲舒，都要頂得住干擾，耐得住寂寞，經得起誘惑，永遠保持一份內心的執著與善良。
曹富全楷書書法作品《澄懷觀道》
「澄懷觀道」，語出六朝山水畫家宗炳。宗炳一生「棲丘飲壑，三十餘年」，好山水、愛遠游，歸來將所見景物繪於壁上，卧以游之，謂澄懷觀道。
「澄懷觀道」，本是禪的境界——拈花微笑里領悟色相中微妙至深的禪境。這一禪境亦十分精妙地呈示了在審美主客體的交融升華中達到的最高審美境界。「澄觀一心而騰踔萬象」，是人的文化心靈所深深領悟的一個審美主題。
曹富全楷書書法作品《澄懷觀道》
澄懷觀道的審美追求或說審美理想，是道家境界，是禪家境界，同時也是儒家境界。這一心靈境界，是文人以達至澄澈的空明的心境來看待世事，潛心創作，娛情於純凈創作中的一種悠然自足之人生態度，是人們審美心態極其生動的描繪!
茶房掛什麼字畫好3
為什麼要在茶室放一些字畫呢？
因為 裝飾字畫 能顯示提升茶室的藝術性，凸顯主人的藝術品味，一幅好的 字畫 作品可以為茶室增添一份韻味。
國人愛 書法 是有目共睹的，上至老人，下至兒童，都熱愛 書法。因為 書法 不僅可以陶冶情操，更是在寫字的過程中可以與前人達到靈魂層面的共鳴溝通，讓自己摒棄俗世的繁雜瑣事，遨遊在 書法 的海洋之中。
一幅好的 書法 作品可以讓人感受到書寫者的情緒，感悟書法 藝術的魅力。那麼，怎麼為茶室挑選一副好的 書法 作品呢？今天我就來介紹一位當代擅長 書法 的 書法家—— 李放 老師，他的作品非常傑出，趕緊來看看吧~
我先給大家介紹一下 李放 老師 ，李放 老師是首都師范大學中國書法文化研究院博士研究生畢業，我國著名書法家、教育家、學者歐陽中石先生的親傳弟子
鄭州大學教授、博士生導師、書法學院原副院長、楷書研究所所長，大文創研究院名譽副院長，中國書法家協會書法教育委員會委員，中國美術家協會會員，中國文藝評論家協會會員
兼任河南省文藝評論家協會副主席等職，鄭州大學書法學專業的創始人。出版個人專著5部，發表學術論文40餘篇，學術專著《蘇軾書法思想研究》獲第三屆「中國書法蘭亭獎」理論獎。李放 老師的代表作有《李放書法作品集》、《李放書作》、《中原書風代表人物——李放》等。
現在來欣賞 李放 老師的這幾幅 書法 作品吧。「禪茶一味」、「金聲玉振」、「天道酬勤」、「寧靜致遠」這幾幅 書法 作品都蘊含著看輕世俗名利，遠離喧囂，才能明確自己的志向
才能實現遠大的理想的人生態度。這幾幅 書法 作品，觀其 書法，字體之間結構疏密有致，每幅作品都呈現出氣象渾穆、俊偉挺拔的形象，給人一種君子風度和文人氣質，字里行間洋溢著一種濃郁的書卷氣和詩意美。這幾幅 書法 作品都很適合掛在茶室，與茶室平淡寧靜的氛圍相得益彰。
大文創研究院 是集媒體+文創+科技為一體的文化研究機構，該院致力於各行各業文化的研究、普及、宣傳、推廣等。以弘揚傳統文化為己任，以樹立文化自信為目標，以挖掘文化精英為宗旨，以發展文化特色為核心，推動漢文化走向世界，助力十四五文化強國。
4. 有哪些中國傳統文化藝術
1、中國書法、篆刻印章、中國結、京戲臉譜、皮影、武術、秦磚漢瓦、兵馬俑、桃花扇、景泰藍、玉雕、中國漆器、紅燈籠（宮燈、紗燈）、木版水印、甲骨文、鍾鼎文、漢代竹簡、中葯、文房四寶（硯台、毛筆、宣紙、墨）、四大發明、豎排線裝書、剪紙。
2、風箏、佛、道、儒、法寶、陰陽、禪宗、觀音手、孝服、紙錢、樂器（笛子、二胡、鼓、古琴、琵琶等）、龍鳳紋樣（饕餮紋、如意紋、雷紋、回紋、巴紋）、祥雲圖案、中國織綉（刺綉等）、鳳眼、彩陶、紫砂壺、蠟染。
3、中國瓷器、青銅器鼎、國畫、敦煌壁畫、山清水秀、寫意畫、太極圖、石獅、飛天、太極、對聯、門神、年畫、鞭炮、謎語、餃子、舞獅、中秋月餅、鳥籠、盆景、五針松、毛竹、牡丹、梅花、蓮花。
4、大熊貓、鯉魚、芭蕉扇、風箱、黑頭發黃皮膚、丹鳳眼、紅旗、天安門、五角星、紅領巾、長江、黃河、唐裝、綉花鞋、老虎頭鞋、旗袍、肚兜、斗笠、帝王的皇冠、皇後的鳳冠、泥人麵塑。
5、鋤頭、清朝大辮子、銅鏡、大花轎、水煙袋、鼻煙壺、筷子、華表、牌坊、長城、園林、寺
院、古鍾、古塔、廟宇、亭、井、黃土、民宅。
6、漢字、唐詩、宋詞、《三十六計》、《孫子兵法》、《西遊記》、《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《詩經》。
7、金元寶、如意、燭台、羅盤、八卦、司南、棋子與棋盤、象棋、圍棋、黃包車、鼻煙壺、鳥籠、長命鎖、糖葫蘆、玉佩、鷲、千層底、刺綉、絲綢、檐。
另外我國有各種各樣的傳統節日，很多事情有各種禮儀和習俗，每個地方還有地方和民族的特色。
拓展資料：
1.中國皮影，北方以灤州皮影代表，影人結構分七大部分：頭、上身、上臂（兩件）及下臂（兩件）、手（兩件）、下身、腿（腳與腿相連，兩件），共11個組件。
2.中心控制是脖條。以桿子操縱。生旦臉部鏤空，凈丑則塗色，臉形稜角分明，尖下巴，平額頭。形體較小，一般25.4厘米至30.4厘米左右，最高40.6厘米。多以驢皮雕鏤。以黃牛皮雕鏤的陜西皮影亦分11個組件。
3.南系以成都燈影戲為代表，影偶分大、中、小型，大燈影身高60－80厘米，個別高達1米，中燈影40－60厘米，小燈影24－30厘米。成都燈影全身共分14關節：
4.帽、頭、胸、腹、下肢二、上臂二、前臂二、手掌二。頭子可插進脖項上用細鐵絲纏繞的皮圈內。其餘關節用細麻繩連結。一個穿戴整齊的影人分三段：帽作一段，頭作一段，統稱「帽子」（北方稱「頭荏」），衣履共作一段，統稱「把子」（北方稱「戳子」）。
5.中國皮影關節靈活，在優秀藝人操縱下，行坐顧盼，端帶撩袍，舞刀揮劍，駕霧騰雲，打鬥馳馬，出神入化，令人叫絕，扮演種種傳奇故事，塑造了生、旦、凈、丑、神、佛、靈、怪、獸種種難以想像的影窗形象，成為馭物為靈的藝術。
5. 陳磊的主要出版
《陳磊畫集》、《中國歷代名畫解析——富春山居圖》西泠印社出版社出版
《中國歷代名畫解析——晴巒蕭寺》、《中國歷代名畫解析——江行初雪》、
《國畫山水》湖北美術出版社出版、《陳磊山水畫法》山東美術出版社出版、《中國美術學院中國畫系——陳磊》中國美術學院出版社出版。
園林是真山真水的縮微，文人士夫疊山浚池，目的在於滿足自身 「不下堂筵，坐窮泉壑」的心理訴求。江南園林多以黑瓦白牆為主調，融入了儒道的審美意趣與色彩觀，純凈、清淡的水墨畫恰好能較貼切地傳達這種感受，園林山水畫應運而盛。如果說古代由農而仕的文人畫家更多地描繪眼前的園林，以寄託自己對家鄉山林的依戀，那麼年青的陳磊更多地是因心造景，藉助筆墨的「造園」工程，抒發懷古思舊之幽情。陳磊似乎沒有復現過某一處具體的名園舊苑，他通常以中景截取景物，用幾塊大比例的牆與地撐起畫面，納入一池吹皺的春水、曲折迂還的迴廊、玲瓏剔透的湖石、精緻考究的花窗等造園元素，再穿插以不規則的梅花、樹枝，以動襯靜，虛實相生，在局部的觀照中，傳達江南園林的內在美，展示中國畫的筆墨精神和現代構成之美。
——毛建波
陳磊的畫要慢慢看，掛在那，溢開清雅素靜的氣息，悠然而淡泊。畫面構成簡潔，筆墨皴擦工細，總在尋求某種遠古絕唱之餘韻，某種自然氣象之靈性。他的畫以淡墨為主，局部突然用濃墨沖一下，濃到發亮，強化通透、亮堂。陳磊一定會成為畫石的高手，尤其對太湖石情有獨鍾，那是一個大孩子的玩具，千奇百怪，巧奪天工。他筆下的太湖石靈秀舒展，諸多變化，北方話叫「窟窿眼張」，大眼瞪小眼，正是畫面的氣通與活絡。在年長的朋友眼裡，總拿陳磊當大男孩，陽光男孩。他個頭不高，眼睛又大又亮，清沏而率真。我同他交往有年，當再次坐在他的車里，行駛於杭州繁華的街區時，心想，這個人的魅力和特質是什麼呢？答案是「陽光！」他是如此的豁達、自然、真實，總把心扉敞開來，待人以誠。「見素抱朴，少私寡慾，絕學無憂。」老子說，減少私心，降低雜欲，不學投機取巧的東西，因而才無所憂慮。當今社會名利場無所不在，多少誘惑？難得陳磊不急不忙，怡然自得，隨意而率性，真是修來的好性情。
摘自《松風水月孕精神》———吳楊
以其中陳磊的寫生畫稿為例，作者對自然實景的寫生離開客觀寫實描述，著力表達在大自然中的精神體驗。畫面概括的風景構勒，淡淡的水墨暈染，輕盈恬美，幾分裝飾風格的平面視線分割了山水畫的「空間營造」，也解構了現代風景的「空間透視」，傳統的天人合一境界在這里被十分個性化地闡釋為「印象」，。「寫意片斷」，甚至為對自然景觀發表的「見解」。如此細巧精緻的虛實墨色形式中間充滿了自如自信，對個性選擇方式的自信。一系列四尺三開小品畫幅中，重要的不再是意韻意境「深刻」度的高低，而是擺脫開形形色色概念程式的個人感想世界，無論它表現為世俗平常的普通情感，還是超驗的感悟，都區別於前輩們的新文人畫群體，也區別於主流水墨畫。
摘自《個性化的水墨「印象」方式》————張穎川
陳磊筆下的江南園林，以淡淡的水墨暈染和略帶裝飾意味的圖案構成，對所寫對象作了大膽的剪裁與濃縮，營造出一個「可游可居」的精神世界，藉此抒發他的思古之幽情。
摘自《還宗經誥，通變則久》————李若晴
6. 什麼是宋人小品畫
小品畫：系中國畫畫家比較自由抒情作品，隨意之作，往往在藝術水平達到較高境界。其原因大概是出於在思想上沒有過多的拘束，絕屬隨意發揮所致。
宋人小品畫，即宋朝人所畫的小品畫。小品畫，也即冊頁畫。在張幅不大的作品上 畫有山水樓閣、花鳥草蟲及人物故事等內容。它們題材多樣，豐富多彩，這些精美的畫幅小中見大，其描繪的內容絲毫不亞於大幅的立軸或長長的手卷。俗話說"大有大的難處"，其實"小也有小的不易"。張幅小的畫面，讓觀者一目瞭然、一覽無余，無法藏拙，必須處處精心營造，不得馬虎。所以這些小品畫，都十分的精緻、耐看，經得起玩味。而且冊頁繪畫的作者中也不乏名家高手。這些冊頁，原先可能是宮殿中配置在屏風上的裝飾畫，或者是畫在紈扇上的裝飾畫，因其藝術品質上佳，被人收集在一起裝裱成冊頁。
宋代的冊頁畫上大部分均無作者署款，當出自畫院無名畫工之手，個別畫幅上留有名款，畫家一般都是較為知名的。比如有"南宋四家"之一的馬遠所畫的《梅石溪鳧圖》、《白薔薇圖》。他的作品，以山水畫最為聞名，畫幅講究邊角的構圖，運筆多用"斧劈皴"，很有特點。馬遠還擅長作梅花，造型奇特，枝幹均向下傾斜拖拉，宋人喜歡給人起綽號，故而馬遠得有"馬一角"和"拖枝馬遠"的諢名，馬遠藝術上的這一特點在《梅石溪鳧圖》上可以清楚地看到。
此外，馬麟（馬遠之子）所畫的《綠桔圖》，林椿所畫的《枇杷山鳥圖》、《葡萄草蟲圖》、《果熟來禽圖》，李迪所畫的《雞雛待飼圖》、《獵犬圖》，梁楷所畫的《秋柳雙鴉圖》、《疏柳寒鴉圖》，陳居中所畫的《四羊圖》、《柳塘牧馬圖》 等，均是出自南宋畫院知名畫家之手。他們的作品或造型嚴謹、色彩鮮明，或運筆灑脫、水墨淋漓，風格多樣，反映了南宋畫院在畫風上的新的取向。其中尤其是梁楷，為人及畫風均不拘一格，非常放縱，故而有著"梁瘋子"的外號。畫史上稱梁楷的畫作"傳於世者皆草草，謂之減筆"，他那種潑墨、"減筆"、大寫意的畫法，既受到當時文人繪畫風格的滲透，又對於後世有著極大的影響。
7. 2016黑龍江省高考作文是神馬
2010年部分院校書法高考試題2010年05月05日2010年鞍山師范書法考題—遼寧卷臨摹楷書禇遂良《伊闕佛龕》隸書《張遷碑》行書吳踞手札創作，20字，三開紙，南京藝術學院2010年書法專業考試考題南京考點省外上午臨摹楷書《九成宮》《妙嚴寺》《張猛龍》《張玄》行書《蘭亭序》《蜀素帖》四尺三開下午非楷書創作約客黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花泰州師范學院上午臨摹《張黑女》，《乙瑛碑》下午楷書創作2010年魯迅美術學院書法本科招生考試試題上午臨摹，篆書：《宋武帝》行書：《集王聖教序》下午創作內容與落款楷書隸書任選上善若水水善利萬物而不爭處眾人之所惡故幾於道老子語己丑冬書於魯美南京藝術學院2010年廣州考點書法試題上午臨摹楷書:褚遂良,(傳)智永還有一個是魏碑(當時忘記抄下來是什麼碑)張猛龍行書:王羲之米芾下午創作:題金陵渡張祜金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。鄭州考點的，我記得是九成宮，褚體，張猛龍，膽巴碑。聊城大學2010年湖南考點考題創作自選書體內容《寄令狐郎中》作者：李商隱嵩雲秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。臨摹《要求背臨》自選字帖.但考生不得將貼帶入考場.考生按照字帖內容依次背臨30個字.不得增減字數和調整順序廣西師范學院湖南考題隸書臨曹全36字。楷書臨柳公權玄密塔30字。創作出自鳥鳴澗（唐）王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。2010年湛江師范湖南考點考題：下午書法：臨摹歐陽詢《九成宮碑》內容：乃承以石引為一渠。。。。。24字創作杜牧繁華事散逐紅塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。宣紙是四尺豎式三裁的也就是說比對開的紙還小要求是橫著寫廣西藝術太原考題臨摹史晨前後碑和柳公權創作是盧綸《塞下》和王維《青溪》二選一楷行大家注意評分標准哦1無錯漏字章法完整30分2造型准確提示鮮明40分3線條飽滿，書寫流暢30分注意這個落款，必須寫年月日以及你所寫的碑帖名稱創作是要寫出年月日和你考試的地點。也就是太原師范學院2010年商丘師范學院湖南考點考試試題非楷書創作：三小時送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流.臨摹：【張遷碑】【乙瑛碑】【多寶塔碑】【一個大篆】2010南京藝術學院石家莊考點試卷創作聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。2010南京師范大學太原考點創作試題峨眉山月歌唐•李白峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州.1，楷書創作。2，隸書和行書任選一種創作西安工業大學2010年書法專業試題臨帖試魏碑！不知名！行書臨聖教序！創作是樂殊貴賤禮別尊卑：上和下睦夫唱婦隨：外受傅訓入奉母儀：諸姑伯叔猶子比兒：孔懷兄弟同氣連枝：2010年河南大學山東考題臨摹：魏碑創作：少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。幅式：四尺對開條幅2010年中國美術學院書法專業本科招生考試試題（完美版）上午篆刻：白文刻章:博文約禮朱文印稿:有志事竟成下午書法創作：楷隸篆行4個創作：白雲生高原,忽渡南湖去。遙知隔溪人,應與雲相遇。古漢語1。篆字辨識塞，風，下，得，至，無，莫，為，起，邊2。加標點並翻譯至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，鬱郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉壁，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣。2010年聊城大學山東考題臨摹《要求背臨》自選字帖.但考生不得將貼帶入考場.考生按照字帖內容依次背臨30個字.不得增減字數和調整順序2010年山東工藝美術學院山東考題臨摹：楷書顏真卿多寶塔碑40字創作：王若虛《論詩詩》信手拈來世已驚，三江滾滾筆頭傾。莫將險語誇（京力）敵，公自無勞與若爭。篆隸楷行草五種書體中任選兩種書體創作2010年杭州師范大學書法專業文言文考題〔湖南長沙考點〕給古文《師說》第一段添加標點…翻譯第二段答案:唉，古代從師學習的風尚不流傳已經很久了，要人沒有疑惑就難了！古代的聖人，他們超出一般人很遠，尚且要跟從老師請教；現在的常人，他們的才智低於聖人很遠，卻以向老師學習為恥。因此聖人更加聖明，愚人更加愚昧。聖人之所以成為聖人，愚人之所以成為愚人，原因大概都出在這里吧！第一題，師說寫第一段的標點符號：八分。第二題，翻譯第二段十四分。解釋加點詞語：傳道，授業，固，庸之，孰，必，是故，之徒，（九個）八分。小篆辯識創作下午考太原長沙考點試題理論：民國四楷書家名詞解釋：書卷氣晉唐遺韻問答：歷代被稱為「書聖」的是？代表作及特點？論述：《蘭亭序》和《祭侄文稿》的差異臨摹：趙之謙篆書，乙瑛碑，還有一個行書創作：2010吉林藝術學院石家莊考點考題臨摹曹全創作陸游詩古人學問無餘力少壯工夫老始成紙上得來終覺淺絕知此事要躬行2010湖南人文科技學院考題（太原）臨摹自帶字帖《書體不限》創作向吳亭東千里秋，放歌曾作昔年游。青苔寺里無馬跡，綠水橋邊多酒樓。國畫山水、花鳥小品一副2010年浙江大學書法專業本科招生試題臨摹：楷書虞世南《孔子廟堂碑》隸書《西狹頌》行書王羲之《蘭亭序》創作：醉墨淋漓興未闌滿堂煙靄坐來寒道人不託梅花勝仙骨全偷董巨丹2010淮陰師范學院山東考題臨摹：張猛龍碑聖教序史晨碑臨摹三種創作：五言絕句和七言絕句各一首，自選一首自由選擇書體創作幅式：四尺三開紙2010湖北美術學院山東考題！！1.白描：2.248:30-11:30送子天王圖一個仕女~~2.印稿設計2.2413：30-14：30奮發~蘭亭墨跡（給出篆字寫法）3.臨摹創作：2.2414：30-17：00四尺紙橫用：分三部分，上半臨摹，下面創作.上面臨摹分兩部分：右面30個顏字，左面60個蘭亭！！！！創作節選自蘭亭一部分，共84個字~~~~！2010年曲阜師范大學本校考題臨摹：背臨自選劃定范圍的字帖32個字。（三尺宣紙）創作：出自孔子論語，50字。（四尺宣紙）自選書體創作杭州師范大學在太原考試試題隸書創作多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。楷書創作白馬秋風塞上，杏花春雨江南臨摹小篆和行書都要超過20個字。上午考的歸去來兮辭，第一段加標點，第二段翻譯。篆書識別省，收，自，魯，寇，卜，春，器，貞，用。2010臨沂師范學院本校考題臨摹：張猛龍碑、禮器碑、鄧石如篆書三選一創作：1、《題畫梅》清•李方膺揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。2、幅式：四尺三開2010年蘭亭書法藝術學院考題2010年蘭亭書法藝術學院考題上午臨摹《雁塔聖教序》下午臨摹《玄秘塔碑》下午創作惠風盪繁囿，白雲屯曾阿，景昃鳴禽集，水木湛清華。2010年西安交通大學城市學院山東考題上午臨摹：於右任孫善述墓表三尺整張宣紙臨摹時間三小時下午創作：《逢雪宿芙蓉山主人》唐代•劉長卿日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。要求：1、用紙為三尺整張。2、創作臨摹各兩個半小時。（實際上午臨摹是三個小時）3、作品落款不得出現姓名。2010年湖南書法統考考試試題臨摹：《張遷碑》《曹全碑》《張玄墓誌》《麻姑仙壇記》《雁塔聖教序》《妙嚴寺》創作：《望洞庭》唐-劉禹錫湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。哈爾濱師范大學書法專業考試題楷書默寫：碧闌干外綉簾垂，猩色屏風畫折枝。八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。隸書臨摹：曹全碑選字36字書法創作：隴西行(唐)陳陶誓掃匈奴不顧身,五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨,猶是深閨夢里人。2010年佳木斯大學考試試題（黑龍江省）上午《曹全碑》臨摹36字《雁塔聖教序》臨摹40字下午創作任選書體內容：明月幾時有，把。。。。。高處不勝寒。四尺的紙，草稿紙是手工毛邊2010南京藝術學院石家莊考點試卷2010-2-810:01創作聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
8. 怎麼樣可以調出好看的青綠色呢
三份礬，七份膠，都用溫水泡開。
膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 。
可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
國畫所需工具：
1、筆
毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。
又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。
2、墨
常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。
3、紙
中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。
4、硯
硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。
5、顏料
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料
礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有：
（一）石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細漸淡。
（二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多 染幾次才好。
（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 製成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。
（四）朱膘：（朱標）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。
（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，如今赭 石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
（六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。
常用的植物性顏料有：
（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青 色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。
（九）胭脂（脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的 暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象， 如今多以西洋紅取代。
6、其它工具
除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需准備相關的用具：
（一）調色（儲色）工具：以白色的瓷器製品較佳，調色或調 墨應准備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不 同的顏料應該分開儲放。
（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。
（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
（四）膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
（五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯 中飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。
(8)國畫梅花小品擴展閱讀：
國畫形式：
中國字畫的形式多姿多彩,有橫、直、方、圓和扁形，也有大小長短等分別，除壁畫，以下是常見的幾種：
1、中堂
中國舊式房屋，天花板高大，所以客廳中間牆壁適宜掛上一幅巨大字畫，稱為"中堂"。
2、條幅
成一長條形的字畫成為條幅，對聯亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直，橫者與匾額相類。無論書法或國畫，可以設計為一個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。
各繪四季花鳥或山水，四幅為一組。至於較長詩文，如不用中堂寫成，亦可分裱為條幅，頗為美觀。
3、橫批
也稱橫幅，長條形，橫著作畫裝裱而成，可獨立懸掛房間。
4、小品
所謂小品，就是指體積較細的字畫。可橫可直，裝裱之後，適宜懸掛較細牆壁或房間，十分精緻。
5、鏡框
將字畫用木框或金屬裝框，上壓玻璃或膠片，就成為壓鏡。現代膠片有不反光及體輕的優點。至於不反光的玻璃，不會影響人對畫面的欣賞，所以很受歡迎。
6、卷軸
卷軸是中國畫的特色，將字畫裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫卷在軸外，以便收藏。
7、扇面
將摺扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱，可成壓鏡。由於圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫面剪成扇形才作畫，然後裝裱，別具風格。
8、冊頁
將字畫裝訂成冊，稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本，以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形，而與下列長卷有不同之處。
9、長卷
將畫裱成長軸一卷，成為長卷，多是橫看。而畫面連續不斷，較冊頁逐張出現不同。
10、斗方
將小品裝裱成一方尺左右的字畫，成為斗方。可壓鏡，可平裱。
11、屏風
單一幅可擺與桌上者為鏡屏，用框鑲座，立於八仙桌上，是傳統裝飾之一。至於屏風，有單幅或摺幅，可配字畫，坐立地屏風之用。
9. 南師大和南藝都有的書法專業的考試競爭激烈嗎國內還有那些學校招書法專業的
臨帖內容是你報考的那個大學單獨提供的，內容一般是：1，篆書、隸書、楷書、行書、草書的臨摹與創作
2，篆刻知識: 印稿設計與刻制 ，秦漢印和流派印的臨摹與創作
3，書法史、篆刻史
4，古漢語知識淺析、古文字、古漢語和中國畫基礎、素描、速寫等（部分學校加試）。
全國招考書法專業的所有院校
目 錄
（共63所院校）
1、藝術院校(13所)
中國美術學院 中央美術學院 天津美術學院 四川美術學院 湖北美術學院 廣西藝術學院 南京藝術學院 魯迅美術學院 山東藝術學院 吉林藝術學院 山東工藝美術學院 江西美術學院 鄭州美術學院
2、書法院校（1所）
蘭亭書法藝術學院
3、綜合大學（17所）
北京大學 中國人民大學 浙江大學 南開大學 四川大學 山東大學 東南大學 蘇州大學 河南大學 暨南大學 南京航天航空大學 西安交通大學 西安工業大學 山東大學 聊城大學 三峽大學 佳木斯大學
4、師范院校（28所）
北京師范大學 華東師范大學 首都師范大學 南京師范大學 上海師范大學 天津師范大學 遼寧師范大學 浙江師范大學 河北師范大學 山西師范大學 哈爾濱師范大學 海南師范大學 曲阜師范大學 杭州師范大學 徐州師范大學 淮北煤炭師范學院 湛江師范學院 大慶師范學院 沈陽師范學院 太原師范學院 曲阜師范大學杏壇學院 廣東技術師范學院 臨沂師范學院鞍山師范學院 廣西師范學院 淮陰師范學院 泉州師范院 大慶師范學院
5、（專科）院校（4所）
湖南人文科技學院 晉中學院 婁底師專 紹興文
2010年各大院校書法專業本科招生試題匯總,增至52套，新增鞍山師范，天美！
2010年湖南書法統考試題
臨摹：《張遷碑》《曹全碑》《張玄墓誌》《麻姑仙壇記》《雁塔聖教序》《妙嚴寺》
創作：《望洞庭》唐-劉禹錫
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
哈爾濱師范大學書法專業考試題
楷書默寫：碧闌干外綉簾垂，猩色屏風畫折枝。 八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。
隸書臨摹：曹全碑選字36字
書法創作：隴西行 (唐)陳陶 誓掃匈奴不顧身, 五千貂錦喪胡塵。 可憐無定河邊骨, 猶是深閨夢里人。
2010年佳木斯大學考試試題（黑龍江省）
上午《曹全碑》臨摹 36字《雁塔聖教序》臨摹 40字
下午創作 任選書體
內容：明月幾時有，把。。。。。高處不勝寒。
河南省2010年高考統考試題！！
臨摹元羽墓誌
創作:識曲知音自古難，瑤琴幽操少人彈. 紫莖綠葉生空谷，能耐風霜歷歲寒。
印稿設計的是《妙筆生花》！篆刻臨的是《劉苞印信》！
2010年鞍山師范書法考題—遼寧卷
臨摹 楷書 禇遂良 《伊闕佛龕》
隸書 《張遷碑》
行書 吳踞手札
創作，20字，三開紙，
南京藝術學院2010年書法專業考試考題南京考點省外
上午臨摹楷書《九成宮》《妙嚴寺》《張猛龍》《張玄》
行書《蘭亭序》《蜀素帖》
下午非楷書創作
約客
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花
泰州師范學院
上午臨摹《張黑女》，《乙瑛碑》 下午楷書創作
2010年魯迅美術學院書法本科招生考試試題
上午臨摹，篆書：《宋武帝》行書：《集王聖教序》
下午創作內容與落款 楷書隸書任選
上善若水 水善利萬物而不爭 處眾人之所惡 故幾於道 老子語己丑冬書於魯美
南京藝術學院2010年廣州考點書法試題
上午臨摹楷書:褚遂良<雁塔聖教序>,<倪寬贊>(傳)智永<千字文> 還有一個是魏碑(當時忘記抄下來是什麼碑)
行書:王羲之<蘭亭序>米芾<高氏三圖>
下午創作:題金陵渡 張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。
聊城大學2010年湖南考點考題
創作自選書體
內容《寄令狐郎中》作者：李商隱
嵩雲秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
臨摹《要求背臨》自選字帖.但考生不得將貼帶入考場.考生按照字帖內容依次背臨30個字.不得增減字數和調整順序
廣西師范學院湖南考題
隸書臨曹全36字。楷書臨柳公權玄密塔30字。創作出自鳥鳴澗
（唐）王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時鳴春澗中。 全部是四尺整張
曲阜師范太原考題
創作是毛澤東的詩 還有就是背臨碑帖 米芾的蜀素帖居然寫第一頁的字
2010年湛江師范湖南考點考題：
上午素描：畫相片 頭像 中年婦女 微胖 三個小時
下午書法： 臨摹 歐陽詢《九成宮碑》內容：乃承以石 引為一渠。。。。。24字
創作 杜牧 繁華事散逐紅塵, 流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 宣紙是四尺豎式三裁的 也就是說比對開的紙還小 要求是 橫著寫
廣西藝術太原考題
臨摹 史晨前後碑和柳公權
創作是 盧綸《塞下》和王維《青溪》 二選一 楷 行
2010年商丘師范學院湖南考點考試試題
非楷書創作：三小時送孟浩然之廣陵李白故人西辭黃鶴樓, 煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡， 唯見長江天際流.
臨摹：【張遷碑】【乙瑛碑】【多寶塔碑】
2010 南京藝術學院 石家莊考點試卷
創作 聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
2010南京師范大學太原考點創作試題
峨眉山月歌 唐•李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州
西安工業大學2010年書法專業試題
臨帖試魏碑！不知名！行書臨聖教序！
創作是
樂殊貴賤 禮別尊卑： 上和下睦 夫唱婦隨：外受傅訓 入奉母儀：諸姑伯叔 猶子比兒：孔懷兄弟 同氣連枝：
2010年河南大學山東考題
臨摹：魏碑
創作：少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。
幅式：四尺對開條幅
2010年中國美術學院書法專業本科招生考試試題（完美版）
上午篆刻：白文刻章: 博文約禮
朱文印稿: 有志事竟成
下午書法創作：楷隸篆行4個創作：
白雲生高原,忽渡南湖去。遙知隔溪人,應與雲相遇。
古漢語1。篆字辨識
塞，風，下，得，至，無，莫，為，起，邊
2。加標點並翻譯
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，鬱郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉壁，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風，其喜洋洋者矣
2010年山東工藝美術學院山東考題
臨摹：楷書 顏真卿多寶塔碑 40字
創作：王若虛《論詩詩》
信手拈來世已驚，三江滾滾筆頭傾。莫將險語誇（京力）敵，公自無勞與若爭。
篆隸楷行草五種書體中任選兩種書體創作
2010年杭州師范大學書法專業文言文考題〔湖南長沙考點〕
給古文《師說》第一段添加標點…
翻譯第二段
第一題，師說寫第一段的標點符號：八分。第二題，翻譯第二段十四分。
解釋加點詞語：傳道，授業，固，庸之，孰，必，是故，之徒，（九個）八分。
小篆辯識:革，音，汾，要，信，莫，奉，共，畫，為。篆譯簡。
臨摹行書和篆書自帶字帖，二十字以上。
隸創：韋應物《滁州西澗》繁體已給出；
楷創對聯：板凳要坐十年冷，文章不寫一句空。
全部是四尺三開的紙，八張紙，交四張，三個小時。
太原師范長沙考點試題
理論：民國四楷書家 名詞解釋：書卷氣 晉唐遺韻
問答：歷代被稱為「書聖」的是？代表作及特點？
論述：《蘭亭序》和《祭侄文稿》的差異
臨摹：趙之謙篆書，乙瑛碑，還有一個行書
2010吉林藝術學院 石家莊 考點 考題
臨摹 曹全 創作 陸游詩 古人學問無餘力 少壯工夫老始成 紙上得來終覺淺 絕知此事要躬行
2010湖南人文科技學院考題（太原）
臨摹 自帶字帖 《書體不限》
創作 向吳亭東千里秋，放歌曾作昔年游。青苔寺里無馬跡，綠水橋邊多酒樓。
國畫 山水、花鳥小品一副
2010年浙江大學書法專業本科招生試題
臨摹：楷書 虞世南《孔子廟堂碑》隸書《西狹頌》行書 王羲之《蘭亭序》
創作：醉墨淋漓興未闌 滿堂煙靄坐來寒 道人不託梅花勝 仙骨全偷董巨丹
2010淮陰師范學院山東考題
臨摹：張猛龍碑 聖教序 史晨碑臨摹三種
創作：五言絕句和七言絕句各一首，自選一首自由選擇書體創作
幅式：四尺三開紙
2010 湖北美術學院山東考題！！
1.白描：2.24 8:30-11:30 送子天王圖 一個仕女~~
2.印稿設計 2.24 13：30-14：30 奮發~ 蘭亭墨跡（給出篆字寫法）
3.臨摹創作：2.24 14：30-17：00 四尺紙橫用：分三部分，上半臨摹，下面創作.
上面臨摹分兩部分：右面30個顏字，左面60個蘭亭！！！！
創作節選自蘭亭一部分，共84個字
2010年曲阜師范大學本校考題
臨摹：背臨自選劃定范圍的字帖32個字。（三尺宣紙）
創作：出自孔子論語，53字。（四尺宣紙）自選書體創作
內容：子禽問於子貢曰：「夫子至於是邦也，必聞其政，求之與？抑與之與？」子貢曰：「夫子溫、良、恭、儉、讓以得之。夫子之求之也，其諸異乎人之求之與？」
杭州師范大學在太原考試試題
隸書創作 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
楷書創作 白馬秋風塞上，杏花春雨江南
臨摹小篆和行書都要超過20個字。
上午考的歸去來兮辭，第一段加標點，第二段翻譯。篆書識別 省，收，自，魯，寇，卜，春，器，貞，用。
2010臨沂師范學院本校考題
臨摹：張猛龍碑、禮器碑、鄧石如篆書三選一
創作：1、《題畫梅》 清•李方膺 揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
2、 幅式：四尺三開
2010年蘭亭書法藝術學院考題
上午臨摹《雁塔聖教序》
創作是： 綴葉歸煙晚 乘花落照春 邊城琴酒處 俱是越鄉人
下午臨摹《玄秘塔碑》
創作 惠風盪繁囿，白雲屯曾阿，景昃鳴禽集，水木湛清華。
2010年西安交通大學城市學院山東考題
上午臨摹：於右任 孫善述墓表 三尺整張宣紙臨摹時間三小時
下午創作：《逢雪宿芙蓉山主人》唐代•劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
要求：1、用紙為三尺整張。
2、創作臨摹各兩個半小時。（實際上午臨摹是三個小時）
2010年徐州師范大學書法專業本科招生試題濰坊考點
上午臨摹 四尺三開 隸書:<<張遷>>行書:<<喪亂帖>>
下午創作 四尺三開 自選書體
野幕敞瓊宴,羌戎賀勞旋.醉和金甲舞,擂鼓動山川
2010年佳木斯大學山東考題
上午臨摹：第一場臨摹柳公權《玄秘塔碑》（時間一個半小時）
第二場臨摹《曹全碑》（時間一個半小時）
下午創作：松下問童子，言師采葯去。只在此山中，雲深不知處。
落款內容：唐賈島詩 庚寅初春（時間一個半小時）幅式：四尺對開 自選書體創作
2010年中央美術學院書法專業招生試題
書法
1、書法臨摹：
臨摹一：簡書
臨摹二：米芾竹前槐後詩帖
2、書法創作：
1正書創作：【年代】：唐 【作者】：翁承贊 【 題 】：書齋謾興二首 池塘四五尺深水，籬落兩三般樣花。 過客不須頻問姓，讀書聲里是吾家。
2行草書創作：夏日書依上人壁 唐五代• 李中 門外塵飛暑氣濃，院中蕭索似山中。最憐煮茗相留處，疏竹當軒一榻風。
篆刻:松 風 閣
2010年陝西咸陽師范學院山東考題
上午臨摹：1、楷書 顏真卿自書告身 要求臨摹不少於40字 2、行書 王羲之聖教序 要求臨摹不少於20字 臨摹要求落款
下午創作：望岳 杜甫 岱宗夫如何？ 齊魯青未了。造化鍾神秀， 陰陽割昏曉。盪胸生層雲， 決眥入歸鳥。會當凌絕頂， 一覽眾山小。
幅式：四尺整張
湛江師范考題
上午：畫中年婦女！！下午：臨張玄24個字，創作古詩！！都是四尺三裁！！
淮陰師范學院2010年書法專業試題
臨摹 1：魏元顯俊 2：宋米芾蜀素帖 3：漢史晨碑 創作：五言絕句 七言絕句
創作：眾鳥高飛盡，.............20字
淮北煤炭師范考題（變態）
上午：畫五分之三側男青年帶手！！下午：一個半小時創作兩幅！！楷書一張，行書一張！！
楷書（千字文）行書（古詩）！！都是毛邊紙,沒有草稿紙！！註明！！！考題考生自己抄寫！！
就一份，考生輪著抄寫下來！！
2010年廣西師范學院山東考題
上午臨摹：1、顏真卿《自書告身》40字
2、曹全碑 32字
寫在四尺整張的紙上。
2010年南京師范大學泰州學院山東考題
上午臨帖：《張黑女墓誌》中12字•
《乙瑛碑》中15字
下午創作：江雨菲菲江草齊,六朝如夢鳥空啼. 最是無情台城柳,依舊煙籠十里堤.
（在行書和隸書中任選一種書體創作）
南師泰州不能用楷創 限隸書和行書
、
鞍山考題
臨石鼓文和米芾
天津美術學院2010本科招生書法專業考試試題（圖片題）
創作芙蓉樓送辛漸 王昌齡 寒雨連江夜入吳， 平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問， 一片冰心在玉壺。
廣西藝術學院山東考題為…
四尺三開臨摹柳神策軍碑和史晨前後碑…在一張紙上…
西安交大書法創作試題
松下問童子，言師采葯去。只在此山中，雲深不知處。還有四個大字，蓮花泛水。四尺對裁。
2010年大同大學書法考試試題臨摹三張 第一張楷書（自書告身10個字.還有不知那位大家的自創書體＜黑女，顏體，褚體三體結合＞10個字）第二張隸書（禮器碑十個字.曹全碑十個字）第三張篆書（趙之謙篆書十個字）---格式都是斗方！
中國人民大學
考試共三小時，四尺三開紙，臨帖、《…元氏墓誌》（魏碑）八十字，創作，牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。宋 王安石 梅花 庚寅春書