橘中秘與梅花譜的區別

⑴ 象棋排局梅花譜和象棋排局百花譜有什麼不同

首先要知道什麼是象棋排局：

象棋排局是象棋殘局的一個分支，它一般是在殘局的基礎上加工編排而成的各種局式。形勢驚險，著法最巧妙。
排局與實用殘局和定式殘局的不同點在於，它在實戰中根本不可能遇到。
排局實際上就是在棋盤上合理的擺出我們所熟知的圖形和文字等。
排局分為圖形排局、文字排局、趣味排局、江湖排局等。其中江湖排局內容最豐富，變化最復雜，思想最詭異，著法最巧妙。

我們再了解下《梅花譜》：
中國象棋古譜，棋譜成書於清康熙年間(1662-1722年)，著者王再越。為中國象棋史上影響最大的兩大全局名譜之一，與《橘中秘》並列稱為「橘梅」。梅花譜以研究後手屏風馬聞名，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，及至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。
《梅花譜》是一部劃時代的象棋瑰寶。全書共六卷，分前、後兩集，每集分上、中、下三卷，分門別類，對屏風馬破當頭炮(八局)、當頭炮破過宮炮(五局)、當頭炮破轉角馬(三局)、順炮直車破橫車(五局)、順炮橫車破直車(五局)、列手炮(五炮)等六種全局作了專題研究，其中尤以上篇卷上所載屏風馬破當頭炮八局為全書精髓，著法細致、深刻、精巧，如行雲流水，華美奔放。在源自《橘中秘》的「起炮在中宮，比諸局較雄」的當頭炮時代，它提出了柔能克剛，屏風馬必破當頭炮的新論點，具有里程碑式的意義。雖然觀點有片面主觀之嫌，但其創立的屏風馬對當頭炮布局體系，確實開創了馬炮爭雄的新局面，對後世影響深遠。許多精彩著法，爭奇鬥巧之處，極變幻之能事，為後學典範。而今中炮對屏風馬仍舊是最主流的象棋布局。

區別便是：
《梅花譜》講的是實戰中的著法進攻之道。
而《象棋排局百花譜》一書是1985年徐家亮和蘇德龍所編著的，作為早前《象棋現代排局》的續篇。所講的是當時所收集和編撰各類型的排局的解釋與點評。

⑵ 哪本象棋開局書講的最深

先看《自出洞來無敵手》，再看《金鵬十八變》，三看《橘中秘》，四看《梅花譜》，五看《反梅花譜》。就知道這些了。上述棋譜除《自出洞來無敵手》。我不知道外，其餘的是一部接一部發展。《橘中秘》是改正《金鵬十八變》中一些錯誤加自己很多創意而來。《梅花譜》是反對《橘中秘》而來。要看古譜，除非是省級職業棋手不要看現在的。因為現在的棋譜大多沒有創意或創意很少，基本就只是改正古譜錯誤罷了。古譜大多創意很多或全是創意。一般古譜越看越愛看，我幾乎忘了吃飯。現在棋譜看不了一小時就睡著了。看現在棋譜會覺得很難，不容易知道原理，看古譜容易看出原理。當然古譜錯誤比較多。

⑶ 《梅花譜》是哪種棋的著作

《梅花譜》是象棋的著作。

《梅花譜》是中國象棋古譜，棋譜成書於清康熙年間，著者王再越。為中國象棋史上影響最大的兩大全局名譜之一，與《橘中秘》並列稱為「橘梅」。

梅花譜以研究後手屏風馬聞名，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，及至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。

(3)橘中秘與梅花譜的區別擴展閱讀：

《梅花譜》對屏風馬破當頭炮、當頭炮破過宮炮、當頭炮破轉角馬、順炮直車破橫車、順炮橫車破直車、列手炮等六種全局作了專題研究，其中尤以上篇卷上所載屏風馬破當頭炮八局為全書精髓。

著法細致、深刻、精巧，如行雲流水，華美奔放。在源自《橘中秘》的「起炮在中宮，比諸局較雄」的當頭炮時代，它提出了柔能克剛，屏風馬必破當頭炮的新論點，具有里程碑式的意義。

雖然觀點有片面主觀之嫌，但其創立的屏風馬對當頭炮布局體系，確實開創了馬炮爭雄的新局面，對後世影響深遠。許多精彩著法，爭奇鬥巧之處，極變幻之能事，為後學典範。

⑷ 《橘中秘》 《梅花譜》 《適情雅趣》 哪個更好

梅花譜和橘中秘吧
《梅花譜》[1] ，中國象棋古譜，棋譜成書於清康熙年間(1662-1722年)，著者王再越。為中版國象權棋史上影響最大的兩大全局名譜之一，與《橘中秘》並列稱為「橘梅」。梅花譜以研究後手屏風馬聞名，在清代沒有刻印過，1917年始有石印本，及至1926年武進呂思勉校閱，上海文明書局才有鉛印本問世。

⑸ 為什麼象棋譜要叫橘梅

梅花譜，橘中秘，古譜巔峰之作

⑹ 象棋初學者的疑問

初學者當然首推《桔中秘》啦，
第一，桔中秘成書先於梅花譜，
第二，桔中秘既有全局著法，也有殘局著法，招法簡潔實用，而梅花譜只有全局著法，對於初學者而言，殘局更為先要，
第三，桔中秘有一卷專講讓子棋著法，豐富了象棋作為一款游戲的趣味性、娛樂性，更容易讓人對象棋產生興趣，
第四，桔中秘布局種類繁多，雖然作者有意將那些非主流布局當作中炮的炮靶子，但對於後世冷門布局的進步起著莫大的啟迪作用，而梅花譜更強調深度，光研究屏風馬就用了八局，布局的廣泛性不及桔中秘廣，
綜上所述，兩譜就初學者而言，桔中秘更為貼切。
最後祝樓主身體健康，棋藝大進。謝謝！

⑺ 看哪種象棋古譜能快速提高棋力

樓上說的都很對啊，我來晚了，好久不上網路。我來說幾句。
《自出洞來無敵手》全是先手勝局，看了此書之後，後手棋將成為一大軟肋；
《適情雅趣》我沒看過，聽說是《桔中秘》的前身；
《梅花譜》以八局後手屏風馬克先手中炮而聞名於世，同時又有中炮破過宮炮等著法，但棋路還是略顯不夠寬大；
《爛柯神機》之流好像只剩殘本了吧，後世整理出來也以殘局著法為主，比較專而偏；
個人比較推薦《桔中秘》，原因有四：
一，開局、殘局著法都有研究闡述，功夫相對全面；
二，先手、後手都有精彩著法，不一概而論，觀點比較中正；
三，涉及的開局種類較多，甚至包括了屏風馬，既收羅時尚又高瞻遠矚；
四，此譜歷經歷代名家校閱，許多錯誤已經得到充分糾正，流傳最廣。
綜上所述，如果您想看但還沒看過各家的古譜，推薦先看《桔中秘》，好東東啊！
最後祝樓主身體健康，棋力大進！謝謝樓上樓下給我發言的機會，謝謝！

⑻ 象棋天才胡榮華

胡 榮 華

躍馬驅車，投鞭處，幾人失色！並世英雄誰抗手，粵東老將楊家幟。

在象棋史上，像胡榮華這樣早熟而又成就輝煌的棋手是極之少見的。

少年十五二十時，干雲豪氣捋龍須。

一戰群雄俱俯伏，頓教棋國換旌旗。

一九六〇年，他第一次從楊官璘手中奪得了全國象棋冠軍的寶座，那一年不過十五歲。楊官璘則是三十五歲，年紀比他大了一倍有多。

從一九六〇年開始，至一九八〇年，他坐了二十年的冠軍寶座。年紀之輕（十五歲即成國手），與獲得冠軍次數之多（十四次全國冠軍），在中國象棋史上都是前所未有的。一九七七年，他在中澳象棋友誼賽的最後一晚，作了個別開生面的個人表演賽，閉目同時下四盤棋，對方都是澳門棋壇高手。結果兩勝兩和，令人嘆為觀止。但據筆者所知，他曾經在公開的表演賽中有同時下十二盤閉目棋的紀錄。

據說他最多可以同時下十五盤閉目棋，那更是令人難以想像了。

「有沒有天才？」曾經是引起許多人爭論的題目。但如果把「天才」解釋為某一方面的特殊才能，那麼似乎是應該承認有的。

在象棋史上，像胡榮華這樣的天才固然是罕見，但足以稱為天才的棋手還是可以數出好些來的。如清代著《梅花譜》的王再越，著《反梅花譜》的巴吉人，及以《石楊遺局》傳之後世的楊健庭與名字已失傳的石某等等都是。近代有華南「棋仙」之稱的鍾珍也可以算得是個象棋天才。不過成就大小不同，未必比得上胡榮華就是了。

原因是胡榮華生在今日，比他們「幸運」得多！

他是在新中國培育之下成長的天才，所走的道路，和老一輩的棋手不同。

老一輩的棋手，比如說楊官璘吧，在五十年代初期，就曾經在香港的修頓球場擺過「棋檔」，當時在「棋檔」下棋，一般是一盤棋「彩金」一元，甚至有少至五毫的，他就靠這點微薄的彩金維持生活。假如他不是回到內地，得以衣食無憂，專心棋藝，恐怕也未必有後來的成就。他是從艱難困苦的環境中走過來的老藝人。

胡榮華的道路就簡單得多了，他在象棋方面的特殊才能一被發現，十一歲那年即被吸收進入上海象棋代表隊，有名手何順安、徐大慶等人給他輔導。從這里，我們也可以發現一個「秘密」，「天才」常有，但適合於「天才」發展的環境則不易求。有了天才，還得有培養天才的土壤。我們還可以舉清代的象棋大師王再越為例。

中國象棋的棋譜有兩部經典之作，一是《橘中秘》，一是《梅花譜》。《橘中秘》是明代象棋藝術的總結，由朱晉楨編成書，那些局法是經過許多人心血集成的，每一局法最初的創造者是誰，已是難以查考了。《梅花譜》則是清代康熙年間的象棋大師王再越著的。《梅花譜》的影響比《橘中秘》更為深遠，直到今天，它的《屏風馬破當頭炮》的幾個局法，還是有它的實用價值，可說是中國象棋寶貴的遺產。

這位給中國象棋提供了寶貴遺產的天才棋手王再越，他生前的情況是怎樣呢？《梅花譜》序言中說：「安蹇先生姓王，名再越，字正己，康熙年間人。性剛直，家貧力學，不求聞達，而世無知之者。一身坎坷，抑鬱無聊，為象戲以消歲月，得意疾書，爰成方則，名之曰：梅花譜。」序言是誰寫的，沒有註明，很可能就是王再越的夫子自道。

從序言中可以看到，他生前的情況是怎樣窮愁潦倒，以不世出的棋藝天才，竟「一身坎坷」，「世無知者」！何等可悲的「命運」！事實也是如此，他的《梅花譜》寫成後，無錢刻書，相當長的一段時間，只是靠抄本流傳。這情形和《紅樓夢》作者曹雪芹情況一模一樣。中國最寶貴的文學遺產之一的《紅樓夢》，最初也只是在好友中手抄傳閱的。印之成書，那已是在他死後多年的事了。

中國象棋由於它在各個階層普遍流行。精通雖難，學會卻易，所以出身貧苦人家而有象棋天才的人，還可以有發展他們這方面天才的可能。雖然在舊 社會 中還是有種種限制，但比起其他學術藝術領域，天才所受的限制已是少得多了。

在舊 社會 ，統治階級壟斷學術，一般貧苦百姓，根本就沒有受教育的機會，要想在學術方面取得成就，那真是難於登天。多少天才，就因為人為的不平，在舊 社會 給埋沒了。

中國科學的落後，原因很多，姑且不談。現在只談文學方面。

打開文學史一看，著名的文學家幾乎都是出身官宦人家，至少也是家有恆產。文學家本身也十九是有一官半職。陶淵明（縣令）、杜甫（工部）、蘇東坡（翰林學士）、辛棄疾（浙東安撫史）……指不勝屈。李白號稱笑傲公卿的「詩仙」，也曾做過皇帝的清客，寫過諂媚楊貴妃的詩。

文學史又常見所謂「文學世家」，南北朝宋朝的謝靈運、謝惠蓮兄弟，梁武帝蕭衍、兒子蕭統（昭明太子）、蕭綱，蕭繹一家，魏武帝曹操、兒子文帝曹丕、曹植一家，宋代的「三蘇」（蘇洵、蘇軾、蘇轍）一家都是。蕭家、曹家是帝王之家，謝家是豪門大族（靈運，東晉謝玄之後）。正因為他們的子弟，有這種特殊環境，本身所具的文學才能，得到可以培植的土壤，才成名成家的。從這里我們也可以發現一個秘密，哪有這許多「天才」集中在某一個家族的道理？不過是因為他們有特殊環境，容易培養罷了。別的人家也許有天才比他們更高的，但卻沒有他們的條件。

舊 社會 的老百姓難道沒有天才？不，應該說天才更多。《詩經》三百篇所收的民歌，其中不乏天才閃耀的佳作；「劉三姐」所唱的山歌，也都是從無名歌手手中收集的，那些生氣蓬勃的詩句，決非「廟堂詩人」所能寫出。可惜的是，這些無名詩人，在舊 社會 中得不到培養，不能進而成為「文學家」，甚至連名字也失傳了！

⑼ 象棋橘中秘好不好

《橘中秘》和《梅花譜》（重點講述屏風馬）是象棋著名棋譜，也開啟中國象棋馬炮爭雄時代，《橘中秘》重點是講述中炮的進攻，殺法很精彩的，實用殘局幾乎延用到現在。可以說二者是象棋愛好者的必修課。