梅花引部詞

1. 梅花引什麼意思

「梅花引」是《梅花三弄》的別名,也叫《玉妃引》，詞牌名。
《梅花三弄》一首古琴專曲，由笛曲改編而來屬，全曲表現了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
這里「引"可能為引吭高歌、或拋磚引玉、或引子、引言。 這需要專家解釋了。

2. 譚晶的《梅花引》 歌詞

《梅花引》是由韓靜霆作詞徐沛東作曲蔡日錫配伴奏的一首古典風格的歌曲，集詩內與歌給一體。該曲目曲調容幽雅，婉轉起伏，感嘆了梅花之美，其傲骨之資，另外用擬人的手法繪出梅花的孤獨，渴求知音之情。整曲詞美調美，朗朗上口，一經發布，引來許多歌唱家演唱。宋祖英、張也、吳碧霞都曾演唱過，不同的歌唱風格，為這首歌帶來了不同的韻味，平添了色彩。
演唱：譚晶
歌詞：
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開
回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。
誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。
疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
臨風一笑，化做春泥飄零去。
孤芳無痕，難留清香透天外。
誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。
撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君采。

3. 梅花引·荊溪阻雪的作品鑒賞

荊溪（在今江蘇南部）是作者蔣捷的家鄉，可謂詞人行蹤的一個見證。他曾多次經此乘舟外行或歸家，而這首《梅花引》正是他在途中為雪困，孤寂無聊之際，心有所感而寫成的詞作，以表達當時的惆悵情懷。詞中以悠揚的節奏、活潑的筆調，在冷清的畫面上，織進了熱烈的回憶和灑脫的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一個清妍瀟灑的藝術境界。它即興抒情，旋律自由又富於幻想，吟誦起來，給人的感受，如同欣賞一支優美的隨想曲。清代詞評家劉熙載對此詞推崇備至，曾稱之為「長短句之長城」。
「白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？」「心留」指樂意羈留，「身留」是出於被迫。詞的起筆就很不落俗。既沒有描繪雪景，又沒有直敘受阻，而是幻想出一隻擬人化的白鷗來設問。白鷗棲息水濱，形象飄逸，出現在荊溪泊舟的背景中，顯得十分和諧。這里藉助白鷗，構思已屬新穎，而它的問法，尤為巧妙。它將孤舟主人的停泊究竟是被迫的還是自願的這個問題，極其簡明地用「是身留，是心留」來概括。第一步先作一個選擇式的詢問，第二步緊接著又用「心若留時，何事鎖眉頭」來反問。似乎它已經看出苗頭，但仍避免作出判斷。這種表現方法，較之作者在《喜遷鶯·金村阻風》中，「風濤如此，被閑鷗誚我，君行良苦」的寫法，雖然同樣都藉助了白鷗，卻顯得更俏皮而又有迂迴之趣。這樣，一起筆就用空靈的筆墨，虛筆側寫，揭示了孤舟受阻這一題旨，還為通篇的結構──時而寫「身留」，時而寫心未留──提供了線索。
「風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。」這幾句，承上文，寫身留，描繪了孤舟中的冷清。在筆法上，從前面的虛筆側寫，轉為實筆正寫。作者發揮了煉字的功夫，通過「拍」字、「舞」字，寫出了寒風吹襲下，艙簾掀打和燈焰閃爍的動態，突出了一個「冷」字；又用「對」字、「閑」字，刻劃了他對著緘默的身影孤寂地發愣的靜態，突出了一個「孤」字。在這一動一靜之中，渲染了冷清寂寞的氣氛。又用「冷清清」一句，予以點破，兼指環境和心境。人們在孤寂的時候，往往會自然地懷念起舊日的朋友。正是這種孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的歡聚，因而逗引出「憶舊游」的思緒。
這首詞中的過片以「舊游舊游今在否」這句內心獨白，遙承起筆中對主人公並非「心留」的提示，同上片的「憶舊游」相銜接，具體表現了他的心理活動。隨著懷念舊友的思緒，作者把筆墨揮灑開去，以「花外樓，柳下舟」兩句，揭出了同眼前的冷清相對照的另一番境界。句中在「花」「柳」這兩個嬌艷字眼兒的點染下；再現了與故友同游的美好回憶：在春意盎然的花紅柳綠之中，他們乘舟盪漾、樓台逗留。這個「柳下舟」的「舟」字，同起筆中的「泊孤舟」相呼應，表明主人公的這一回憶，是由於「泊孤舟」的冷清所引起的。寫到這里，作者突然調轉筆鋒，寫出了「夢也夢也，夢不到、寒水空流」三句，來一個一百八十度的轉折，把剛剛盪開去的境界忽地又收攏回來。原來是，美好的回憶，引來他尋夢的渴望，而一再地努力入夢卻沒有成功。句中「夢也夢也」的重疊，就表現了他尋夢的努力。好夢難尋，終於重新墜入冷清的現實──只見荊溪寒水空自流。這一跌一盪的筆下波瀾，反映了主人公翻騰的思緒，也通過鮮明的對比，進一步揭示了他被迫滯留中的惆悵心情。
「漠漠黃雲，濕透木綿裘」兩句，再次回到了對「身留」的描寫。從「濕透」兩個字，讀者可以悟出，主人公尋夢不成，已經踱到甲板上，佇立很久。他不顧漫天的飛雪，凝視著「漠漠」密布的陰雲，聽任身上的木綿襖被雪水浸透。他何以這樣出神呢？
「都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。」結尾表明，他陷入了深沉的愁思。直到終篇，才畫龍點睛地道破了「愁」和「雪」。明明是作者──主人公在愁思，他卻憑空拈出一個「都道」來，假託別人來說。表面上是先抑後揚，也就是先借他人把自己放到了最愁的，「無人愁似我」的境地，再後轉來，拉出幻想中的愁雪的梅花來作伴，似乎是自己的境地還不是唯一最可悲的。實際上是愁話淡說，聊以自慰。句中把「愁似我」的句子成分加以顛倒，再重復使用，用意也在加強上述「抑揚」的效果。最後一句「有梅花，似我愁」尤其是表現了作者的豐富的想像力和灑脫的胸襟的神來之筆。梅花這一高潔的形象，還使讀者聯想到作者在宋亡之後，以有為之年隱居不仕的經歷，進而從他那故作放達的語調中，感覺到他縈繞於懷的，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也許不過是一劑觸媒吧？
全詞流動自然。以發問取頭，未待回答，卻已氣勢凌人。詞中後多用短句，使節奏感極強，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂。結尾用「雪」字才點出文眼，是作者故意使然，蓋讓人讀起來一氣貫注也。古人評論蔣捷的詞，曾說它：「語語纖巧，字字妍倩」（毛晉語），又說它「洗煉縝密，語多創獲」（劉熙載語）。從這首《梅花引》看來，他們確實是道出了它的清妍之美。 「白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？」「心留」指樂意羈留，「身留」是出於被迫。途中遇雪，不能航行，泊舟岸邊，自然不是「心留」。詞人起筆突兀，出示幻象以虛寫實。他落筆不寫風雪和溪流，而寫泊舟經過，立意較為翻新，下面繼續讓白鷗發問：「心若留時，何事鎖眉頭？」「鎖眉頭」以形示情。白鷗是詞人寄託心情的意象。問者之意，借白鷗說出，婉深而鮮明。此謂托物言人也。作者阻雪的心情通過白鷗表達的，但白鷺的心情也和作者恰恰相反，白鷺也非作者化身。白鷺慣於生活在風雪之中，激流之上。而作者卻是迫於「身留」。作者描寫白鷗，是深化意境。
「風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。」由舟內到舟外，逐次展示境況的寒冷凄清。傍晚時分，冷風拍打著簾幕，把燈火撩撥得跳盪不已，光暈連同我的影子，都在搖曳著。孤獨冷清的境地，情不自禁地想起昔日的遊伴來。
下闕緊接上闕結局，問道：「舊游舊游今在否？花柳樓，月下舟。」遊伴啊遊伴，你可還健在？憶起結伴而游，感到非常歡樂自在！花叢旁的小樓，柳蔭之下的輕舟，都如夢幻般地地消逝了。「夢也夢也」，我在夢中重溫舊日的歡欣。冷風、寒水、黃雲、白雪，使我片刻也不得安寧，但連那木棉（即棉花）裘都濕透了，怎能讓人入眠。夢已了，「夢不到，寒水空流」，「寒水空流」在空虛絕望的心境中，蘊含一絲怪之意思。詞人懷遠之情，如荊溪流水那樣悠悠難盡。風雪漫天，令人愁苦萬分。「都道無人愁似我」，孤舟黑夜唯燈與影相伴，有誰來說這樣的話？況是「都道」，這些人從何而來？「今夜雪，有梅花，似我愁」。極寫天氣寒冷。梅花有著傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天氣是如此之冷，梅花啊，你能受得住么？是否象我一樣，浸透在愁苦之中。
全詞流動自然。以發問取頭，未待回答，卻已氣勢凌人。詞中後多用短句，使節奏感極強，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂。結尾用「雪」字才點出文眼，是作者故意使然，蓋讓人讀起來一氣貫注也。難怪清代詞評家劉熙載曾評蔣捷詞為「長短句之長城」，是推崇備至。

4. 梅花引的歌詞含義

梅花引

韓靜霆詞，徐沛東曲

一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
1.回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
2.臨風一笑，化做春泥飄零去。孤芳無痕，難留清香透天外。誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君裁。
此曲系借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的樂曲。全曲分為十段，前有引子後有尾聲，樂曲結構是循環體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復三次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。

譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。此說源於《晉書·桓伊傳》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。

關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。

1972年王建中將古曲《梅花三弄》改變為鋼琴曲，其表現主題為毛澤東的詞《卜運算元詠梅》，即"俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。"姜玉恆演唱過一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞這樣唱道"紅塵自有痴情者，莫笑痴情太痴狂 ，若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香，問世間情為何物，只教人生死相許，看人間多少故事，最消魂梅花三弄。" 從通俗歌曲的角度來看，也算得上是一首佳作了。

然現代人玩古風，無論是表現政治品格，還是表現男女之情，畢竟少卻了古人的高格雅意，品味高下立見。

5. 白鷗問我泊孤舟，是身留是心留心若留時何事鎖眉頭這幾句詞是誰做的

這首詞出自宋代詞人蔣捷的《梅花引·荊溪阻雪》。

原文選段：

白鷗問我泊孤舟，是身留，是心留？心若留時，何事鎖眉頭？風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。

譯文：

白鷗棲落水濱，默然地望著我，好似在問：夜泊溪畔是被風雪所阻，不得以停泊；還是無所去處，情願留下？如若是自願，又為了何事眉頭緊鎖？

夜風襲來，掀起艙簾，吹得艙內燈火閃爍。孤處江舟，只有身影為伴，對著孤影，不禁懷念起與舊友歡聚和悠遊的情景。

(5)梅花引部詞擴展閱讀：

這首詞表現了詞人乘船阻雪於荊溪時的惆悵情懷，傳達了對破家亡國的傷痛之情。該詞以悠揚的節奏、活潑的筆調，展示了一個清妍瀟灑的藝術境界。

宋末詞人蔣捷的這首《梅花引》，表現了他乘船阻雪於荊溪（在今江蘇南部）時的惆悵情懷。詞中以悠揚的節奏、活潑的筆調，在冷清的畫面上，織進了熱烈的回憶和灑脫的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一個清妍瀟灑的藝術境界。吟誦起來，給人的感受，如同欣賞一支優美的隨想曲，它即興抒情，旋律自由又富於幻想。

6. 求蔣捷《梅花引》

這首詞題為荊溪阻雪，是蔣捷在東吳一帶漂泊時作品，表現宋亡以後作者孤寂清冷心境
一般羈旅行役詞，往往都用觸景興懷筆法，通過景色渲染，烘托出一個愁思漫漫境界，像山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門，像孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘，而這首詞起片卻用虛筆側寫手法，幻化出一隻白鷗設問，提出是身留，是心留問題，一下子就抓住讀者注意力。作者沒有描繪荊溪雪景，但白鷗形象在孤舟泊雪背景中，顯得那樣空靈飄逸，足以引發人們聯想。作者沒有直敘為什麼阻雪荊溪，但白鷗提出是身留，是心留問題，讓人自然聯想到作者漂泊身世。作者這里情雖因阻雪而起，而愁卻非因羈旅而生，他本是漂泊之身，不必為路途受阻、急於思歸而焦慮，也無心留戀這樣美好雪中景色，對他來說，留也是漂泊，去也是漂泊，身既難留，心又何嘗得留？白鷗自然不能講人話，作者借白鷗之口，自道心思，感嘆自己雨打浮萍身世，述說亡國之人徙倚無憑、如遺如落心境。這樣開頭，不僅構思新穎，出奇制勝，而且寄寓深刻，給人以聯想，的確是很巧妙
若是心留時，何時鎖眉頭，是緊承第一個問題而來進一步設問：既然不是因為思歸又不能心留，那麼到底為何發愁？這就帶出憶舊游主旨。作者舊游是家國破亡以前那些幸福安定生活，作者正是因為家國破碎而漂泊，又因漂泊而阻雪於荊溪，因阻雪而更加懷念往日生活，這樣轉一層理解，才能把阻雪、身心難留和憶舊游統一起來，作者愁不是一般行役羈愁，也不是流光易失傷感，而是一種家國之痛
風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游這幾句渲染一個孤冷凄寒氣氛：孤舟獨泊在雪溪之山，寒風掀打艙簾，燈焰閃爍，昏昏欲滅，主人公就在這樣氣氛里緘默坐著，獨自對著自己孤寂冷清身影。這幾句兼寫環境和心境，烘托回憶舊游時慘痛凄涼心緒。拍字和舞字用得貼切傳神，用簾和燈動態反襯主人公對閑影靜態，更增添清冷感覺
詞下片緊承上片結局句而起。一般作詞之法，過片要求筆斷意連，而這首詞過片卻是意不斷，筆也不斷，但讀來並不覺重復，意思上還是深轉一層，上片憶舊游是客觀交代心難留原因，回答何時鎖眉頭一句，而這里舊游舊游今何在則是作者內心獨白，是痛悼家破國亡喟嘆：舊游啊舊游，現在到哪裡尋找？做夢也難夢到，往日歡樂安定生活，隨著國破家亡已一去難返。花外樓、柳下舟是憶內容，這里不是具體寫景，而是用點染手法，融合月樓花榭、煙柳畫橋、楊柳吹風裊裊，嫩和無數青細小、閑盪木蘭舟，誤入雙鴛浦這樣一些意境，這和眼前對閑影、冷清清境界形成鮮明對比。寒水空流則讓人想起劉禹錫《西塞山懷古》人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流詩句，寄慨國家興廢感慨。這兩句連用舊游舊游夢也夢也這樣疊字喟嘆語氣，表現作者翻騰思緒、惆悵心情。
漠漠黃雲，濕透水棉裘再次回到眼前環境描寫，還是寫景而兼寫情，下雪天空總是昏黃，作者把它比作濕透水棉，那樣濃厚，又那樣沉重，明是寫雲，實是寫愁。有人把此句中水作木，理解成作者踱到甲板上木棉裘被雪打濕，這就破壞詩意境
都道無人愁似我。今夜雪，有梅花，似我愁。都是總意思，總以為沒有人像我這樣愁，但今天晚上，有雪中梅花和我一樣發愁。作者似乎在雪梅身上找到知音，雪梅形象總是和高潔品質聯系在一起，宋亡以後，作者不為一官半職而屈節降敵，拒絕元王朝屢次徵召，甘心淡泊，孤高自守，雪梅形象不正是作者遺世獨立凄清精神世界

這首詞寫亡國移民漂泊身世凄涼，卻不墮入消沉，既有風拍小簾燈暈舞凄惻，又借白鷗、雪梅為我們刻畫一幅幽冷清寒意境，表現作者窮而不屈操守，寫景和寫情溶合無間，意蘊雋永幽深。

7. 求江城梅花引格律

欽定詞譜是當前最全面的詞譜，這個詞普把每個詞牌的所有體式全部列了出來，最便於准確的核對。我現將這個詞牌全部體式列於下面，至於我說的你失律的這句是「去去來來風雪雨」，請你核對：
江城梅花引
按，萬俟詠《梅花引》，句讀與《江城子》相近，故可合為一調；程垓詞，換頭句藏短韻者，名《攤破江城子》；江皓詞，三聲協者四首，每首有一〔笑〕字，名《四笑江梅引》；周密詞，三聲協韻者，名《梅花引》，全押平韻者，名《明月引》；陳允平詞，名《西湖明月引》。
雙調八十七字，前段八句四平韻、一疊韻，後段十句六平韻、兩疊韻
程垓
娟娟霜月冷侵門。怕黃昏。又黃昏。手捻一枝。獨自對芳樽。
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酒又不禁花又惱。漏聲遠。一更更、總斷魂。
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斷魂。斷魂。不堪聞。被半溫。香半熏。睡也睡也。睡不穩、誰與溫存。
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惟有床前。銀燭照啼痕。一夜為花憔悴損。人瘦也。比梅花、瘦幾分。
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此調有三體，換頭句藏短韻者，以程詞為正體，趙詞多押一韻，蔣詞添一襯字；換頭句不藏短韻者，以吳詞為正體，周詞少押一韻，陳詞減一字；後段第一句，第三、四句協三仄韻者，以王詞為正體，周詞少協一仄韻，李詞少協兩仄韻，又兩結句各減一字，譜中各以類聚，庶便於查檢。此詞換頭句藏兩短韻，即疊前段結句韻腳，沈伯時《樂府指迷》所謂句中韻也，不可截然分作三句，填者辨之。譜內可平可仄，悉參所采全押平韻五詞，惟後段第四句〔睡也睡也〕、第五句〔睡不穩〕三字，連用疊字仄韻，此亦體例所關，不得混注可平。
又一體雙調八十七字，前段八句四平韻、一疊韻，後段十句七平韻、兩疊韻
趙汝茪
對花時節不曾歡。見花殘。任花殘。小約簾櫳。一面受春寒。
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題破玉箋雙喜鵲。香燼冷。繞銀屏、渾是山。
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待眠。未眠。事萬千。也問天。也恨天。髻兒半偏。綉裙兒、寬了還寬。
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自取紅氈。重坐暖金船。惟有月知君去處。今夜月。照秦樓、第幾間。
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此與程詞同，惟後段第三句用疊韻，第四句多押一韻異。
又一體雙調八十八字，前段八句四平韻、一疊韻，後段十一句六平韻、一疊韻
蔣捷
白鷗問我泊孤舟。是身留。是心留。心若留時。何事鎖眉頭。
●○●●●○○●○○●○○疊○●○○○●●○○
風拍小簾燈暈舞。對閑影。冷清清、憶舊游。
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憶舊游。舊游今在不。花外樓。柳下舟。夢也夢也。夢不到、寒水空流。
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漠漠黃雲。濕透木棉裘。都道無人愁似我。今夜雪。有梅花、似我愁。
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此亦與程詞同，惟換頭句添一襯字，但藏一短韻異。
又一體雙調八十七字，前段八句六平韻，後段十句七平韻
吳文英
江頭何處帶春歸。玉川迷。路東西。一雁不飛。雪壓凍雲低。
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十里黃昏成曉色。竹根籬。分流水過翠微。
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帶書傍月自鋤畦。苦吟詩。生鬢絲。半黃細雨。翠禽語、似說相思。
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惆悵孤山。花盡草離離。半幅寒香家住遠。小簾垂。玉人誤聽馬嘶。
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此亦與程詞同，惟換頭句不藏短韻，其前段第七句、後段第九句皆押韻，及兩結句第三字皆用仄聲，又與諸家微異。查諸詞前後段結句，俱六字折腰，此詞前後段結句，六字不折腰，乃變格也，故不參校入圖。
又一體雙調八十七字，前段八句五平韻，後段十句五平韻
周密
雁霜苔雪冷飄蕭。斷魂潮。送輕橈。翠袖珠樓。清夜夢瓊簫。
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江北江南雲自碧。人不見。淚花寒、向雨飄。
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愁多病多腰素消。倚青琴。調大招。江空歲晚。凄涼句、遠意難描。
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月影花陰。心事負春宵。幾度問春春不語。春又去。到西湖、第幾橋。
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此與吳詞同，惟後段第二句、第九句不押韻，用兩結句第三字仍用平聲異。按，《蘋洲漁笛譜》周詞二首，皆和趙白雲自度曲，換頭句〔酒醒未醒香旋消〕，與此詞疊用二〔多〕字同；張翥詞〔憶卿恨卿思悠悠〕，亦然。當是體例，填者辨之。
又一體雙調八十七字，前段八句五平韻，後段十句三協韻、三平韻
王觀
年年江上見寒梅。幾枝開。暗香來。疑是月宮。仙子下瑤台。
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冷豔一枝春在手。故人遠。相思切、寄與誰。
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怨極恨極嗅玉蕊。念此情。家萬里。暮霞散綺。楚天碧、幾片斜飛。
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為我多情。特地點征衣。花易飄零人易老。正心碎。那堪聞、塞管吹。
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此詞字句，與程垓詞同，惟後段第一句、第三句、第四句押三仄韻，即用本部三聲協，洪皓所和三詞，悉與此同，當是體例，填者辨之。按，洪皓詞，後段第一、二、三、四、五句，一首〔空恁遐想笑摘蕊。斷回腸，思故里。漫彈綠綺。引三弄、不覺魂飛〕，空字、遐字俱平聲；一首〔曾動詩興笑摘蕊。效少陵，慚下里。萬株連綺。嘆金谷、人墜鶯飛〕，連字平聲；一首〔貪為結子藏暗蕊。斂蛾眉，隔千里。舊時羅綺。已零散、沈謝雙飛〕，千字平聲。譜內可平可仄據此，餘參下詞。此詞換頭句，連下七仄聲字，內兩極字、一玉字，乃以入作平，故周詞此三字，即用平聲，若李詞第三、四、五字，用平聲者，又是一體，與此不同，故不參校。
又一體雙調八十七字，前段八句五平韻，後段十句兩協韻、三平韻
周密
瑤妃鸞影逗仙雲。玉成痕。麝成塵。露冷鮫房。清淚霰珠零。
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步繞羅浮歸路遠。楚江晚。賦離騷、招斷魂。
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酒醒夢醒惹新恨。褪素妝。愁涴粉。翠禽夜舞。餘香惱、何遜多情。
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委佩殘鈿。空想墜樓人。欲挽湘裙無處覓。靈飆御。趕江南、萬里春。
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此與王詞同，惟後段第四句少協一仄韻異。
又一體雙調八十五字，前段八句五平韻，後段十句一協韻、四平韻
李獻能
漢宮嬌額倦塗黃。試新妝。立昭陽。萼綠仙姿。高髻碧羅裳。
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翠袖卷紗閑倚竹。暝雲合。瓊枝薦暮涼。
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璧月浮香搖玉浪。拂春簾。瑩綺窗。冰肌夜冷滑無粟。影轉斜廊。
●●○○○●●協●○○○●○○○●●●○●●●○○
冉冉孤鴻。煙水渺三湘。青鳥不來天也老。斷魂夢。清霜靜楚江。
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此亦與王詞同，惟後段第三句押平韻，第四句七字、不協仄韻，第五句四字，兩結句各減一字異。

8. 梅花引歌詞的意思是

梅花引
韓靜霆?詞，徐沛東?曲??
??一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。一枝梅花踏雪來，懸崖上獨自開。
1.回眸一望，遍地芳菲都消盡，紅顏寂寞，空守天地一片白。誰是我知音，誰解我情懷，誰是我知音，誰解我情懷。疏影橫斜，一樹梅花一斷魂，一片冰心等君來。
2.臨風一笑，化做春泥飄零去。孤芳無痕，難留清香透天外。誰聽我吟唱，誰為我徘徊，誰聽我吟唱，誰為我徘徊。撥開風雪，贈君東風第一枝，萬朵霞衣任君裁。
此曲系借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來贊頌具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的樂曲。全曲分為十段，前有引子後有尾聲，樂曲結構是循環體。琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重復三次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有一解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。此說源於《晉書·桓伊傳》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有托於唐人顏師所作《江梅引·憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。
1972年王建中將古曲《梅花三弄》改變為鋼琴曲，其表現主題為毛澤東的詞《卜運算元詠梅》，即"俏也不爭春，

9. 苗苗的《梅花引》 歌詞

梅花引
作詞：韓靜霆
作曲：徐沛東
編曲：吳鵬
演唱：苗苗
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
回眸一望
遍地芳菲都消盡
紅顏寂寞
空守天地一片白
誰是我知音
誰解我情懷
誰是我知音
誰解我情懷
疏影橫斜
一樹梅花一斷魂
一片冰心等君來
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
一枝梅花踏雪來
懸崖上獨自開
臨風一笑
化做春泥飄零去
孤芳無痕
難留清香透天外
誰聽我吟唱
誰為我徘徊
誰聽我吟唱
誰為我徘徊
撥開風雪
贈君東風第一枝
萬朵霞衣任君裁

http://music..com/song/28837176

10. 《梅花引》的作者及全詩內容及含義和所表達的情感

江城梅花引 詞牌名 代表作·宋·吳文英 江頭何處帶春歸。 玉川迷。 路東西。 一雁不飛、雪壓凍雲低。 十里黃昏成曉色，竹根籬。 分流水、過翠微。 帶書傍月自鋤畦。 苦吟詩。 生鬢絲。 半黃煙雨，翠禽語、似說相思。 惆悵孤山、花盡草離離。 半幅寒香家住遠，小簾垂。 玉人誤、聽馬嘶。《江城梅花引》
今宵心事似無題，問誰知，有誰知？
月又未圓，細雨說相思。
滴滴隔窗停不住，袖寒意，與西風、嘆別離。

別離，別離，是何時？
語更凄，眉更低。
淚落淚落，淚不盡、和雨同痴。
千百柔腸，難喚故人回。
歲歲惜春春亦短，秋夜裡，夢雖長、恨太遲。

《江城梅花引》
幽幽天外兩三星，點孤燈，對孤燈。
別處管弦，獨坐不能聽。
最是夜深人寂寞，卷紅袖，墨濃時、畫柳青。

柳青柳青，卻何曾。淚又生，愁又增。
葉落葉落，葉已盡、無息無聲。
因枕霜寒，春夢更溟溟。
輾轉為君難睡去，前日雨，問明朝、可有晴?

《江城梅花引》

花開花又別枝頭，竟難留，恨難留。
嘆我惜花，落去卻無由。
昨夜夢回春更遠，是窗外，冷霜凝、又一秋。

一秋，一秋，欲回眸。淚怎收？痛怎休？
畫里畫里，畫不盡、今夕哀愁。
邀影燈前，幽望月如鉤。
白發為君添幾縷？明鏡內，憶華年、似水流。

《江城梅花引》

相思日日更年年，別時難，見時難。
亦怨亦愁，萬水與千山。
只恨菊開春睡久，把秋色，換當初、穀雨天。

雨天，雨天，不成歡。夢也寒，心也牽。
醉去醉去，醉不過、情事如煙。
金盞銀壺，今夜共無眠。
一樣燭前消瘦影，詩聚散，賦離分、總是緣。